Звенящая резкость: Все думают, что крутой фотограф

Содержание

Как создавать резкие снимки — советы экспертов

Четкость снимков невероятно важна для любого фотографа. Резкость в немалой степени характеризует качество фотографии. Очень важно знать, как исключить ненужную нечеткость в кадре при любой ситуации, ведь такая недоработка заметна не только профессионалу, ее может определить каждый. В этой статье вы получите практические советы о том, как делать резкие кадры в самом процессе съемки и как улучшить резкость при последующей обработке.

Практические советы

Чтобы улучшить резкость снимков, важно понимать как правильно поступить в разных ситуациях. В этом помогут некоторые советы.

Короткое время выдержки

Одна из самых неприятных вещей для фотографа – смазанное фото. Такое может произойти из-за колебания фотоаппарата в момент создания снимка. Руки могут подрагивать у любого, поэтому, чтобы избежать ненужных движений фотоаппарата, необходимо уметь правильно настраивать время выдержки. Определить его несложно, все зависит от фокусного расстояния: оно должно быть больше, чем цифра в знаменателе выдержки.

К примеру, если фото создается при фокусировке на расстоянии 50 мм, то выдержка должна быть не более 1/50. Такое правило справедливо для полнокадровых фотокамер. Если матрица фотоаппарата небольшая, нужно еще уменьшить время выдержки на коэффициент кроп-фактора.

Если есть сложности с удерживанием фотоаппарата в одном положении, также можно обратиться к режиму серийной съемки. После чего можно выбрать фотографию с достаточно резкую.

Применение штатива

Если съемка не предполагает работу с недлинной выдержкой, то есть объект съемки не смещается, то на помощь придет штатив. Качественный штатив обеспечит хорошую устойчивость фотоаппарата, благодаря чему создание резкого снимка не составит никаких проблем.

Правильная фокусировка

Чтобы убедиться, что на снимке резким будет именно тот участок, что вам нужен, можно собственноручно выбрать нужную точку автофокусировки или заблокировать фокус. Это поможет и в случае, когда желательна небольшая глубина резкости. Например, снимая портрет, лучше всего сосредоточить фокус на глазах модели, ведь это основная часть снимка.

При использовании штатива для фотоаппарата в съемке, отлично выручит режим Live view. Увеличив кадр в несколько раз, можно навести фокус на необходимый участок. При использовании такого метода не придется угадывать, где на этот раз будет четкий участок.

Качественный объектив

Результат съемки во многом зависит от качества используемой оптики, ведь сквозь линзы объектива свет попадает на матрицу фотоаппарата. Для новичков хорошим приобретением станет бюджетный объектив, который не способен менять фокусное расстояние. С оптикой с фиксированным фокусным расстоянием придется повозиться, ведь передвигаться фотограф должен сам, подбирая нужное расстояние от точки до фотоаппарата. Зато такой метод стоит полученного результата, ведь четкость снимка всегда будет хорошей.

Чистота линзы объектива

Каким бы качественным не был объектив, различные частицы пыли и грязь на его линзе помешают получению хорошей резкости фото.

Не забывайте отслеживать чистоту оптики перед каждой съемкой и в ее процессе. Поскольку стекло объектива можно легко поцарапать, лучше сдуть с него частицы. Также не стоит протирать объектив обычной тканью, поскольку она может не только повредить его, но и оставить на поверхности ворсинки препятствующие качеству снимка, лучше воспользоваться специальной безворсовой тканью. Избежать нежелательного загрязнения линзы поможет специальный защитный фильтр.

Использование оптики со стабилизатором

Объектив со стабилизатором – полезная вещь, когда нет штатива для фотоаппарата. Он позволяет работать с более длительной выдержкой и прикрытой диафрагмой. Правда его использование вместе со штативом может понести за собой ухудшение качества снимка.

Правильное значение ISO

Слишком высокое значение ISO может послужить возникновением шума на фотографии. Если кадр хорошо освещен, следует выставить маленькое значение ISO. Таким образом, можно получить по-настоящему чистый снимок.

Применение наиболее резких значений диафрагмы.

Благодаря открытой диафрагме фотоаппарата уменьшается глубина резкости, но важно, что при этом фокусировка немного рассеивается. Все больше прикрывая диафрагму, можно заметить что детализированность фото улучшается, но и глубина резкости увеличивается.

Использование света

Свет играет важную роль в улучшении резкости снимка. При съемке на улице дневного света зачастую достаточно. Но съемочный процесс в помещении требует большого количества освещения, поэтому важно не забывать использовать внешнюю вспышку для фотоаппарата.

Съемка в формате RAW

Снимая в формате RAW, который поддерживает большинство фотоаппаратов, можно не волноваться о некоторых недостатках снимка, так как это дает возможность поправить различные параметры на уровне последующей обработки. Главное – не перестараться, ведь фотографии со слишком большой резкостью получаются не такими привлекательными.

Бывают ситуации, когда единственно верный кадр вышел не таким четким, как хотелось бы.

В таком случае можно воспользоваться фоторедактором для исправления небольшой размытости:

Можно повысить резкость с помощью программы Photoshop. Для этого необходимо перевести фотографию с фотоаппарата в профиль Lab через вкладку «Изображение» и функцию «Режим». Затем нужно на слое «Яркость» использовать элемент «Контурная резкость», в появившемся окне выставить значения «Величины» на 85%, а «Радиуса» на 1-3. Если получившийся результат вас устраивает, нужно перевести снимок снова в профиль RGB, как в первом шаге, в противном случае нужно изменить настройки;
Если снимок был сделан в формате RAW, то при его открытии в программе Photoshop появится окно, в котором можно изменить различные параметры изображения;

Также для улучшения четкости подойдет редактор GIMP. Нужно создать 2 копии слоя, после чего поменять режим верхнего на «Объединение зерна». Затем в меню необходимо найти «Высококачественный фильтр» во вкладке «Фильтры» – «Улучшение». В появившемся окне меняйте значение параметра «Стандартное отклонение», пока результат вас не устроит. Последним шагом будет объединение верхнего слоя с предыдущим.

Получение четких снимков невероятно важно, поэтому важно позаботиться об устранении всех факторов, которые могут помешать в этом фотоаппарату. Необходимо оптимальным образом подбирать фокусировку и остальные параметры, пользоваться штативом при необходимости, следить за качеством и чистотой оптики, освещением и форматом съемки. Даже получив на фотоаппарате кадр с несоответствующей резкостью, не стоит унывать, ведь это можно поправить с помощью разнообразных редакторов.

Нужен совет по съёмке — Блог проекта «Наследие С. М. Прокудина-Горского» (www.prokudin-gorsky.org) — LiveJournal

Дорогие читатели, снова обращаюсь к вам за техническим советом. У гуманитария с этим всегда проблемы))
В настоящее время для съёмки фотосравнений с Прокудиным-Горским я использую Nikon D3100.

С китовым объективом резкость (детализация) картинки получается значительно хуже, чем у прокудинских снимков.
Хотел купить объектив под эту камеру, чтобы как-то решить проблему, но из бюджетных вариантов так ничего и не нашёл. Сезон уже идёт к завершению, поэтому купил пока для экспериментов компактный фикс-объектив Nikon 35mm F/1.8G AF-S DX Nikkor, у которого тысячи комментаторов хвалили «бесподобную резкость».
Увы, какого-то реального скачка в резкости по сравнению с китом я не заметил. Да, передние планы получаются шикарно, но меня-то как раз интересует резкость городских и прочих пейзажных панорам. При этом пока особо не заметил, чтобы объектив мазал мимо фокуса, чтобы его сразу тащить на юстировку.
Возможно, дело в каких-то хитрых настройках. Комментаторы пишут про «звенящую» резкость на диафрагме 2.0 (или 2.8), но особого улучшения я при этом не наблюдаю. Есть ещё настройка чувствительности ISO — какие должны быть оптимальные значения для съёмки панорам в солнечный и пасмурный дни, чтобы получить максимальную детализацию? На моей камере есть выбор от 200 до 3200 плюс Hi-1.

И как выбирать настройку выдержки от 1 до 1/30 секунды? Есть тут какие-то оптимальные режимы или соотношения?
Конечно, ещё есть некий резерв качества съёмки, если поставить на штатив и установить автоматический спуск.
Кстати, кадр у нового объектива оказался таким же узким, как у Прокудина-Горского. Так что теперь нельзя ошибаться при съёмке, никаких запасов для точного кадрирования уже не будет.
К следующему сезону уже буду не торопясь выбирать камеру профессионального уровня для съёмки суперрезких панорам.
Заранее благодарен за любые советы.

P.S. Вот такая резкость получается у фикса с рук. Это практически максимум, чего пока удаётся добиться без штатива.

Портреты москвичей-фронтовиков из САО размещены на фото-выставках на Никитском и Гоголевском бульварах

На Никитском и Гоголевском столичных бульварах открылись выставки, посвященные масштабному фото-проекту «Москвичи-фронтовики». Экспозиция приурочена к празднованию Года памяти и славы в России в честь 75-летия Победы в Великой Отечественной войне.

Героями уникального фотопроекта «Москвичи-фронтовики» стали 93 ветерана Великой Отечественной войны. Среди них участники боевых действий, воины, освобождавшие города Европы и СССР и труженики тыла.

Выставка проходит в три этапа, начиная с 17 по 31 августа 2020 года. От Северного округа на стендах выставки на прошлой неделе были размещены портреты фронтовиков: Сабанина Михаила Игнатьевича, Кацевич Льва Сергеевича, Ленчевскго Юрия Сергеевича, Галкина Александра Абрамовича, Коваленко Василия Андреевича, Хабиббулина Фатклислама Шайлисамовича, Дроздова Николая Ивановича, Лыткина Ивана Петровича, Давыдова Юрия Яковлевича.

Посетители фотовыставки смогут поближе познакомиться с каждым из ветеранов, узнать их историю, а также прослушать добрые пожелания в адрес зрителей экспозиции с помощью специального QR-кода, расположенного на полотнах. Воспоминания о войне, размышления о духовных ценностях и рассказы о тяжелом пути к Победе помогут молодым поколениям узнать и сохранить в памяти историю героического прошлого нашей страны из первых уст.

Уникальные черты и силу характера участников удалось передать фотохудожнику Игорю Лобанову. Портретные снимки, выполненные в авторской стилистике, смогли выразить индивидуальные черты и отражение характера каждого ветерана. А звенящая резкость и проработанная фактура полотен через образы протягивает связь между героическим прошлым и мирным настоящим.

Фотографии героев проекта «Москвичи-фронтовики» можно увидеть с 17 по 31 августа на Никитском и Гоголевском бульварах.

Пресс-центр Совета ветеранов САО

Тест объектива AF-S FISHEYE NIKKOR 8-15mm f/3.5-4.5E ED

Этот объектив ждали давно. В подводной фотографии «рыбий глаз» — это профессиональный инструмент и является основным объективом, поэтому я не мог оставить без внимания выход новинки. Если на всех фокусных расстояниях обновления объективов Nikon выходили с завидной регулярностью, то старый добрый полнокадровый фишай AF Fisheye-NIKKOR 16mm f/2.

8D оставался неизменным более 20 лет. Крайнее разрешение, при котором он работал, было 24 мегапикселя, и владельцам мегапиксельных камер 800-й серии было не на что снимать. Я очень надеялся, что новая линза будет 16 мм c «дыркой» 1.4 серии VR-ED. И даже неважно, сколько бы она стоила, я готов был ее купить. Но Nikon остался верен себе и первым выпустил любительскую облегченную версию. Я был этим несколько разочарован, но, взяв объектив на тест, понял, что во многом сильно ошибался.

Итак, AF-S FISHEYE NIKKOR 8-15mm f/3.5-4.5E ED. Смотрим, что же у него внутри.

Три элемента из стекла со сверхнизким рассеиванием сводят к минимуму вероятность появления цветной окантовки из-за поперечной хроматической аберрации. Два асферических элемента объектива существенно уменьшают различные виды аберрации, в том числе коматическую. Нанокристаллическое покрытие Nano Crystal Coat от Nikon практически устраняет двоение изображения и блики по всему кадру даже при контровом освещении.

Диафрагма: f/8
Выдержка: 1/100
ISO: 1600
Фокусное расстояние: 14мм
Камера: Nikon D4s
Объектив: AF-S FISHEYE NIKKOR 8-15mm f/3.5-4.5E ED

Покупая этот объектив, владелец получает сразу четыре объектива в одном. На 8 мм он ведет себя как полнокадровый циркулярный фишай — рисует прикольные «шарики», что многим интересно. На 13—14 мм это стандартный радиальный полнокадровый фишай, и на 15 мм он превращается в сверхширокоугольник.

Что же мы получаем на практике? На сайте производителя заявлено о ширине угла на 15 мм в 180 градусов, но, по моему опыту, угол на этом фокусном расстоянии оказался несколько меньше.

Минимальное расстояние фокусировки составляет всего 3 см от передней линзы, что позволяет снимать в таком редком жанре, как сверхширокое и сферическое макро.

Диафрагма: f/4.5
Выдержка: 1/125
ISO: 800
Фокусное расстояние: 15 мм
Камера: Nikon D4s
Объектив: AF-S FISHEYE NIKKOR 8-15mm f/3. 5-4.5E ED

Сама линза достаточно тяжелая, выглядит солидно. Привлекает внимание необычная конструкция бленды: она имеет два положения для съемки — при 15 мм и при 8. А если вы решите бленду снять, то следует быть очень осторожным, ведь в таком случае ничто не защищает выпуклое переднее стекло. Учитывая минимальную дистанцию фокусировки, очень легко увлечься и повредить объектив об объект съемки.

Первое, что бросается в глаза при взгляде на картинку, — это звенящая резкость. Это та самая бритвенно-острая резкость, секрет которой недавно открыли инженеры Nikon. Второе — ровная резкость по всему полю кадра. При всей моей любви к старому фишаю, прежний объектив проигрывает по всем позициям, догоняя по резкости новый только при диафрагме, закрытой до 11.

Весь диапазон диафрагм оказался полностью рабочим, начиная с первого значения: 3.5 для 8 мм и 4.5 для 15 мм. Даже при крайних значениях этот объектив дает великолепное изображение. Не исключено, что этим и объясняются такие высокие значения минимальной диафрагмы.

Диафрагма: f/9
Выдержка: 1/100
ISO: 800
Фокусное расстояние: 15 мм
Камера: Nikon D750
Объектив: AF-S FISHEYE NIKKOR 8-15mm f/3.5-4.5E ED

Поскольку угол не 180, а несколько меньше, геометрия нового объектива намного красивее, чем у предыдущего, поскольку углы заваливаются не так сильно. От этого картинка выглядит ровнее, так как геометрия углов естественнее и резкость присутствует по всему полю. Говорить о «рисунке» фишаев и широкоугольных объективов не принято, поэтому просто скажу, что общее впечатление от изображения приятное из-за бритвенной резкости и великолепного микроконтраста.

Я всегда считал, что объектив для подводной съемки должен быть светосильным и что линза с такой «дыркой», как у нового фишая (3.5—4.5), не годится для подводной съемки из-за того, что «темные» стекла дают недостаточно контрастную картинку, и автофокус камеры не в состоянии правильно работать. Но, сделав тест этого объектива, я должен сказать, что появилось отступление от правила. Связка AF-S FISHEYE NIKKOR 8-15mm f/3.5-4.5E ED и моей камеры Nikon D4s работает молниеносно и безошибочно. Установленный на камеру Nikon D750, тоже полнокадровую, но младшую по отношению к моей камере модель, этот объектив фокусировался несколько хуже, но я дал бы этой связке крепкую четверку.

Диафрагма: f/7.1
Выдержка: 1/125
ISO: 800
Фокусное расстояние: 15 мм
Камера: Nikon D750
Объектив: AF-S FISHEYE NIKKOR 8-15mm f/3.5-4.5E ED

Уверен, что владельцы всех многопиксельных камер, например, Nikon D810 или Nikon D850, обрадуются этому объективу, так как он дает необходимое для их камер разрешение.

Диафрагма: f/9
Выдержка: 1/100
ISO: 800
Фокусное расстояние: 15 мм
Камера: Nikon D750
Объектив: AF-S FISHEYE NIKKOR 8-15mm f/3.5-4.5E ED

Эта долгожданная новинка от инженеров Nikon очень хороша и, несмотря на небольшую светосилу, по праву займет свое место в арсенале как подводных фотографов, так и любителей необычных сюжетов.

Цветная революция — МедиаРязань

Давно не виделись, бесценные читатели, привет! Нет, я не пропадала в водах Средиземного моря в поисках туристов, которых можно было бы покусать. Просто я немного …э-э-э… как бы это помягче выразиться …ладно, пусть будет «работала». В общем, работала я в поте лица на майских праздниках. К счастью, не на огороде (спец по этим делам у нас Евдокия Кузьминична), я предпочитаю городскую обстановку. Кстати, благодаря дачным вояжам Евдокии Похлёбкиной, я бы, наверное, забыла уже, как она выглядит, если бы не наши эпизодические встречи на радио. На этом сегодняшний краткий выпуск новостей ни о чём предлагаю закончить.

Тема сегодняшней нетленки — дети. Нет, мне эти цветы жизни пока не светят — cлава Аллаху, я знаю, где достать контрацептивы, да и мама постоянно за мной следит (иной раз, кстати, сама «не понимаю», как они попадают в мою сумочку). Я о другом. Как-то в последнее время этих самых цветов вокруг стало пугающе много. Вот приставьте: сижу в субботу утром в ПП (пьяный парк – прим.ред.), а из всех щелей (кустов) они сочатся, как сорняки. Маленькие, большие, с мамами, с папами, в колясках, панамах, шортах на подтяжках, рыдающие, сосущие, что-то сюсюкающие и при этом бесконечные. Я, конечно, знала, куда шла — название фестиваля «Во!Семья!», на который меня заслали, в перспективе на наличие детей как бы намекало. Но перспективы перспективами, а суровая реальность в который раз оказалась значительно натуральней, чем я могла себе это представить. Как любят говорить фотографы, звенящая резкость, живое бокэ… И это утром в субботу! После самого важного дня для фапанья офисного планктона, которым я сейчас являюсь…

Очень быстро в глазах у меня потемнело, и шатающейся походкой я пошла осмотреть окрестности. Новость про происходящее, думаю, вы читали, если удосужились. Но это на самом деле не самое главное… Действительно, столько этих самых цветов в одном месте я за свою короткую память даже не припомню. Да, проводятся в Рязани всякие детские мероприятия с регулярностью раз в месяц, и ладно. Придёт человек сто, и зашибись. Но это… Оказалось, детей в Рязани рожают, рожают много и даже очень. И кризис не помеха и даже проигрыш на чемпионате мира по хоккею.

Если честно, эту тему я решила затронуть вовсе не потому, что мне больше нечего делать, а потому, что завидую. Завидую цветам жизни. Когда мне было столько же, сколько сейчас им, (а это было не так давно, поэтому я все ещё хорошо помню, в отличие от Евдокии Кузьминичны) такого внимания ко мне не было совершенно. Самым удачным аттракционном для меня являлась ближайшая стройка, а самым лучшим праздничным мероприятием — зажёванная видеокассета с анимэ. И родители куда-то выходили со мной из дома только с целью прикупить мне очередную пару на ноги, типа обуви. Может, если бы мои игрушки в детстве не были деревянными и прибитыми к полу, я бы выросла другим человеком. Доброй, отзывчивой девушкой, с мечтами о детях и даже муже.

Гелиос 40-2: тест объектива | Яркий фотомаркет | www.

yarkiy.ru

Особенности рисунка Гелиос 40-2

Объектив Гелиос 40-2 является настоящей легендой и, к счастью, живой легендой. В 2012 году Красногорский завод возобновил его производство после долгого перерыва, и сегодня, спустя несколько подходов к редизайну корпуса, объектив можно купить новым, в красивой коробке и по привлекательной цене.

В нашем тесте мы покажем, как снимает эта легенда в руках профессиональных фотографов, обозначим основные особенности данной модели и постараемся максимально точно обрисовать область применения Гелиос 40-2.

Фото: Павел Молчанов

Canon EOS 5DS R / Гелиос 40-2 Установки:ISO 100, f/1,5, 1/4000 с

В подготовке теста нам помогали фотографы Павел Молчанов и Влад Шутов.

Но начнём мы в этот раз с истории, а точнее — с далёкого, ещё предвоенного, 1938 года. Тогда компания Carl Zeiss создала объектив Biotar 1,5/75. Именно его оптическая схема впоследствии и послужила прообразом ГК-40 — созданного в 1950 году объектива «Гелиос Красногорский».

Фото: Павел Молчанов

Canon EOS 5DS R / Гелиос 40-2 Установки:ISO 50, f/1,5, 1/400 с

Это он позже будет представлен под именем Гелиос-40 на Брюссельской выставке. Это он пройдёт через улучшение просветления (но оно до сих пор остаётся весьма «винтажным»), поменяет цвет с белого на чёрный, обретёт несколько новых хвостовиков — от М42 до EF и F — и вновь появится на российском рынке как герой нашего теста Гелиос 40-2. Путь больше чем в полвека — много ли подобных объективов-долгожителей вы знаете? Вот поэтому мы и называем объектив живой легендой.

Что же привлекательного в этом «старичке»? Всё дело в самобытном, узнаваемом и необычном рисунке в зоне размытия. А в том, что объектив с фокусным расстоянием 85 мм и светосилой f/1,5 будет сильно размывать фон, сомневаться не приходится. Бытует мнение, что объектив первоначально разрабатывался как абсолютно технический, но обрёл своё место в современной художественной фотографии именно из-за специфики рисунка.

Фото: Влад Шутов

Canon EOS 5D Mark III / Гелиос 40-2 Установки: ISO 320, f/2, 1/2500 с

Дело в том, что картинка с Гелиос 40-2 изобилует формальными недостатками, которые умелой рукой разработчика этого шедевра оптики смешаны в терпкий и оригинальный визуальный коктейль. Чего только стоят закрученные блики в боке! Они проявляются не всегда, а при фокусировке на дистанции порядка 4–6 метров и при съёмке на диафрагме до f/4.

Так размоет фон Гелиос 40-2. Фото: Павел Молчанов

Canon EOS 5DS R / Гелиос 40-2 Установки:ISO 100, f/2, 1/640 с

А такое размытие даст более «классический» Зенитар 1,4/85. Фото: Павел Молчанов

Canon EOS 5DS R / Зенитар 1,4/85 Установки:ISO 100, f/2, 1/640 с

Это один из немногих объективов, у которого подобное закрученное боке является гармонично выглядящим творческим инструментом.

Серия снимков с разной диафрагмой, чтобы оценить закрученность боке:

Canon EOS 5DS R / Гелиос 40-2 Установки: ISO 100, f/1,5, 1/30 с Canon EOS 5DS R / Гелиос 40-2 Установки: ISO 100, f/2, 1/25 с Canon EOS 5DS R / Гелиос 40-2 Установки: ISO 100, f/2,8, 1/15 с Canon EOS 5DS R / Гелиос 40-2 Установки: ISO 100, f/4, 1/8 с Canon EOS 5DS R / Гелиос 40-2 Установки: ISO 100, f/5,6, 1/4 с Canon EOS 5DS R / Гелиос 40-2 Установки: ISO 100, f/8, 1/2 с Canon EOS 5DS R / Гелиос 40-2 Установки: ISO 100, f/11, 1 с

Формальным минусом можно было бы считать и сравнительную жёсткость бликов в зоне боке, и их неправильную форму. Иногда в кадре появляется «эффект чешуи», причём форма чешуек будет разной в различных участках кадра. Но вот в чём дело: сегодня, когда «правильным» мягким, немного ватным размытием может похвастаться почти каждый объектив, даже зум, действительно необычное творческое боке от Гелиос 40-2 смотрится выразительно, интересно, по-своему свежо.

Фото: Павел Молчанов

Canon EOS 5DS R / Гелиос 40-2 Установки:ISO 400, f/1,5, 1/160 с

Ещё одной особенностью объектива является многогранность рисунка. Трудно предсказать, как в той или иной ситуации ляжет боке на снимок. Получатся ли блики жёсткими или смягчатся? Закрутится ли фон или нет? Дистанция фокусировки, направление света, установленная диафрагма — всё влияет на характер размытия. Он у Гелиос 40-2 действительно непредсказуемый — настоящая лотерея. Повторить кадр с такой же картинкой просто не получится.

Фото: Павел Молчанов

Canon EOS 5DS R / Гелиос 40-2 Установки:ISO 100, f/2, 1/400 с

Все особенности боке влияют и на передачу объёма в кадре, на пластику. Она у Гелиоса тоже своя. Переход от зоны резкости к зоне нерезкости наступает сразу, особенно если вы снимаете на открытой диафрагме. А вот дальше расстояния между объектами стираются. Почти любой фон Гелиос 40-2 превращает в шедевр пикториальной фотографии, где реальные дистанции между объектами и даже их форма теряются.

Фото: Павел Молчанов

Canon EOS 5DS R / Гелиос 40-2 Установки: ISO 100, f/2, 1/640 с

Неотъемлемой частью рисунка подобной оптики всегда являются аберрации. Здесь они скомпенсированы далеко не полностью. Например, ярко выражена сферическая аберрация, когда любой светлый объект как бы отбрасывает яркий ореол, немного размывается. Именно этой аберрацией объясняется софт-эффект, который почти всегда присутствует на снимках с Гелиос 40-2. Эффект тем сильнее, чем больше вы открываете диафрагму и чем дальше отстоит объект съёмки от центра кадра. Этот объектив смело можно назвать мягкорисующим от природы.

Canon EOS 5DS R / Гелиос 40-2 Установки: ISO 200, f/1,5, 1/6400 с

Аналогично обстоит дело и с хроматической аберрацией. Она присутствует на снимках в виде голубоватых и розоватых ореолов на границах контрастных объектов, но при этом хроматика сильно «разбавляется» сферической аберрацией даже в зоне фокусировки. То есть речь идёт скорее не о надоедливых цветных полосках, а о специфическом творческом размытии. И она также заметно ослабевает по мере диафрагмирования объектива до f/4-f/5,6.

Canon EOS 5DS R / Гелиос 40-2 Установки:ISO 100, f/1,5, 1/3200 с Canon EOS 5DS R / Гелиос 40-2 Установки: ISO 100, f/2, 1/2500 с Canon EOS 5DS R / Гелиос 40-2 Установки: ISO 100, f/2,8, 1/1250 с Canon EOS 5DS R / Гелиос 40-2 Установки: ISO 100, f/4, 1/800 с Canon EOS 5DS R / Гелиос 40-2 Установки: ISO 100, f/5,6, 1/400 с Canon EOS 5DS R / Гелиос 40-2 Установки: ISO 100, f/8, 1/200 с Canon EOS 5DS R / Гелиос 40-2 Установки: ISO 100, f/11, 1/100 с

Даже виньетирование у Гелиос 40-2 отличается от привычных нам объективов. При закрытии диафрагмы видно, что оно идёт как бы кольцом по кадру от центра к краю и постепенно уходит. Мы просто отмечаем эту тенденцию, потому что виньетирование здесь не такое уж и сильное, почти не сказывается на практике съёмки.

Canon EOS 5DS R / Гелиос 40-2 Установки:ISO 100, f/1,5, 1/250 с

А вот с резкостью дела обстоят не так просто. Сначала давайте вспомним, в каком году была разработана оптическая схема этой модели. Слова «мегапиксели» тогда не существовало даже в кошмарных снах инженеров-оптиков, а сегодня мы ставим этот объектив на 50-мегапиксельную камеру. Естественно, ожидать попиксельной резкости не стоит. И тем не менее после диафрагмирования в центре кадра вы её найдёте. Но здесь хочется рассказать о другом.

Canon EOS 5DS R / Гелиос 40-2 Установки:ISO 100, f/1,5, 1/1250 с Canon EOS 5DS R / Гелиос 40-2 Установки: ISO 100, f/2, 1/1000 с Canon EOS 5DS R / Гелиос 40-2 Установки: ISO 100, f/2,8, 1/640 с Canon EOS 5DS R / Гелиос 40-2 Установки: ISO 100, f/4, 1/320 с Canon EOS 5DS R / Гелиос 40-2 Установки: ISO 100, f/5,6, 1/160 с Canon EOS 5DS R / Гелиос 40-2 Установки: ISO 100, f/8, 1/80 с Canon EOS 5DS R / Гелиос 40-2 Установки: ISO 100, f/11, 1/40 с Canon EOS 5DS R / Гелиос 40-2 Установки: ISO 100, f/16, 1/20 с Canon EOS 5DS R / Гелиос 40-2 Установки: ISO 100, f/22, 1/10 с

Во-первых, распределение резкости по кадру очень неравномерное. Максимально чёткое изображение будет рядом с центром кадра. Края «зазвенят» только после f/5.6. Но нам-то нужно боке!!! Поэтому толку от задиафрагмированного до f/8 Гелиоса 40-2 никакого. Самый заурядный современный объектив тут его опередит. Так что фанатам творческой оптики придётся пережить софт-эффект и потерю детализации на открытых и околооткрытых диафрагмах. Но есть и хорошие новости: в портрете такой рисунок может быть весьма оправданным!

Фото: Павел Молчанов

Canon EOS 5DS R / Гелиос 40-2 Установки:ISO 100, f/1,5, 1/500 с

Во-вторых, не ставьте перед объективом несвойственных ему задач. Существует мнение, что этот объектив создавался как чисто технический: для пересъёмки документации, а также экранов осциллографов. Возможно, именно этим объясняется сильная потеря детализации при фокусировке на больших дистанциях. Мы несколько раз повторяли тест на резкость и ни разу не получили качественного результата при фокусировке на большие дистанции (близкие к гиперфокалу). В то же время с дистанции 5–10 метров Гелиос 40-2 вполне способен обеспечить приемлемую по современным меркам резкость: в центре кадра на открытой диафрагме и по краям после f/5.6.

Фото: Павел Молчанов

Canon EOS 5DS R / Гелиос 40-2 Установки: ISO 100, f/5,6, 1/125 с

Завершая обзор оптических свойств объектива, хочется написать несколько слов о его бликозащищённости. Как таковых бликов Гелиос 40-2 почти не ловит (кроме совсем уж экстремального освещения), но контровый свет держит слабо, быстро теряя контраст и допуская засветки. Но не этот ли эффект пытаются получить многие современные фотографы на этапе постобработки? Давайте отнесём это также к особенностям объектива, о которых нужно помнить и использовать как творческий инструмент.

Фото: Павел Молчанов

Canon EOS 5DS R / Гелиос 40-2 Установки: ISO 100, f/1,5, 1/400 с

Особенности конструкции Гелиос 40-2

К нам на тест попал самый современный из Гелиосов. Его серийный номер начинается с цифры 18 — традиционно для продукции Красногорского завода так обозначается год выпуска. Поэтому его конструкция несколько отличается от более старых версий. В ней появился пластик, которым отделано фокусировочное кольцо. Он сразу с завода оснащён хвостовиком под байонет Canon, а в его полном названии присутствует буква «C» — Гелиос 40-2-С. Выпускается также версия под байонет Nikon F. Никаких переходников с М42 больше не требуется.

Однако на этом приспособленность для работы с современными камерами заканчивается. Электроники в объективе нет — только стекло, металл и пластик снаружи. Значение диафрагмы в камеру не передаётся и не записывается в EXIF. Фотоаппарат даже не догадывается о том, что на него установлен объектив. Поэтому с рядом камер подтверждение фокусировки работать не будет.

Ручная фокусировка с Гелиос 40-2 — это вызов себе. Из-за слабого матирования фокусировочных экранов современных зеркальных камер оценить резкость по оптическому видоискателю будет сложно. В выигрышной позиции оказываются те, кто фокусируется в режиме Live View с использованием пикинга или фокусировочной лупы. В любом случае, нужно быть готовым к большому количеству брака по фокусу. И не стоит забывать, что звенящая резкость с мягкорисующей оптикой — это не совсем то, чего стоит ожидать.

Фото: Павел Молчанов

Canon EOS 5DS R / Гелиос 40-2 Установки: ISO 100, f/2, 1/2500 с

Но один совет по фокусировке мы всё же дадим. Лучшие результаты у нас получались при серийной съёмке, когда кольцо фокуса непрерывно вращалось около предполагаемой точки резкости. В серии обязательно оказывались удачные кадры. Ведь ход кольца фокусировки у объектива очень большой и плавный, как и положено подобной оптике. Кстати, это даёт возможность использовать Гелиос 40-2 ещё и для видеосъёмки.

Весьма специфично организовано управление диафрагмой. Здесь за её установку отвечают два кольца — конструкция пришла к нам из тех времен, когда не было не то что электронного управления, но и механизма прыгающей диафрагмы как такового. Сначала нужно выставить желаемое значение диафрагмы промаркированным кольцом со ступенчатым ходом, а потом физически закрыть диафрагму до нужного значения кольцом с плавным ходом. С одной стороны, это позволяет строить кадр через видоискатель с открытой диафрагмой, а перед съёмкой закрывать её, не глядя, до предустановленного значения. С другой — это может запутать новичков. Одно можно сказать точно: возможность плавного и бесступенчатого закрытия диафрагмы оценят видеографы.

Фото: Влад Шутов

ILCE-7RM3 / Гелиос 40-2 Установки: ISO 2000, f/5,6, 1/250 с

Выводы

Гелиос 40-2 — это, прежде всего, творческий объектив, главная ценность которого не в высокой светосиле или звенящей резкости, а в уникальном, неповторимом и самобытном рисунке. Безусловно, это объектив с характером: ручная фокусировка не даст вам расслабиться ни на секунду.

Рисунок может меняться в зависимости от условий съёмки — дистанции фокусировки, освещённости и структуры фона. Получить два одинаковых кадра очень трудно. При этом на снимках может присутствовать софт-эффект, неоднородность заполнения бликов, закрученность боке, в контровом свете падает контраст.

Фото: Павел Молчанов

Canon EOS 5DS R / Гелиос 40-2 Установки: ISO 400, f/1,5, 1/200 с

Но все эти формальные недостатки в рисунке Гелиос 40-2 удивительным образом удачно сочетаются, делая его уникальным портретником. Картинка с него притягивает, завораживает, заставляет разглядывать кадр внимательнее. Он не такой, как другие современные объективы.

Фото: Павел Молчанов

Canon EOS 5DS R / Гелиос 40-2 Установки: ISO 100, f/2, 1/1000 с

Мы рекомендуем Гелиос 40-2 в первую очередь для художественных фотосессий, интересных экспериментов. Он может быть полезен как опытным фотографам, которые хотят освоить творческие приёмы работы с мягкорисующей оптикой, так и новичкам, желающим выделить свои снимки на общем фоне за счёт уникального боке.

Плюсы:

уникальное боке;
идеальный для портретных съёмок софт-эффект;
высокая светосила и сильное размытие фона;
доступность по цене;
большой и плавный ход кольца фокусировки;
возможность бесступенчатого хода кольца диафрагмы;
байонет для современных камер.

Минусы:

трудоёмкость фокусировки;
отсутствие электроники;
сравнительно невысокая детализация по краям кадра.

Оригинал статьи >> https://prophotos.ru/reviews/20763-gelios-40-2-test-ob-ektiva

Лучшие объективы для Canon и Nikon: портретные, широкоугольные и т.д.

Содержание
Топ объективов для портретной съемки
4 — Canon EF 85mm f/1.8 USM
3 — Canon EF 50mm f/1.4 USM
2 — Nikon 50mm f/1.8G AF-S Nikkor
1 — Nikon AF-S NIKKOR 24-70мм f/2. 8G ED
Лучшие широкоугольные объективы
4 — Canon EF 35mm f/2 IS USM
3 — Canon EF 17-40mm f/4L USM
2 — Nikon 14-24mm f/2.8G ED AF-S Nikkor
1 — Nikon 16-35mm f/4G ED AF-S VR Nikkor
Популярные недорогие макрообъективы
2 — Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM
1 — Nikon 85mm f/3.5G ED VR DX AF-S Micro-Nikkor
Рейтинг советских объективов
5 — Юпитер-9 85 мм f/2.0
4 — МС Калейнар 5Н 100 мм f/2.0
3 — Таир-11А 135 мм f/2.8
2 — Юпитер-37А 135 мм f/3.5
1 — Гелиос 40-2 85 мм f/1.5
Объектив — самый важный элемент фотокамеры. Линзы формируют поток лучей, падающих на матрицу, определяя четкость картинки, художественные или естественные искажения. Далее — наш рейтинг объективов.
Лучшие объективы — те, которые соответствуют задачам каждого фотографа: съемка пейзажей или портретов, ландшафтов или архитектуры, насекомых или птиц. Разнообразие оптических систем велико, ниже — главные.
Китовый (стандарт) — недорогой объектив, продаваемый вместе с фотокамерой. В 2021 году в коробку кладут линзы с регулируемым фокусным расстоянием 18-55 mm для пейзажей, памятников и натюрмортов.
Широкоугольный (короткофокусный) — объектив с уменьшенным фокусным расстоянием (ниже 18 мм) и увеличенным до 80 градусов углом обзора. В кадр поместятся все туристы группы, но боковые линии будут искажены.
Сверхширокоугольный — оптика с углом обзора больше 90 градусов. Снимет фасад Эрмитажа и Посольскую лестницу одним кадром с художественным эффектом дисторсии.
Рыбий глаз (Фишай) — предельный случай «ширика» с углом обзора 180 градусов, сворачивает в кадр всю панораму перед фотографом, сильно искажая перспективу.
Макрообъектив — специальная линза с очень коротким фокусом, увеличивающая мелкие объекты. Идеальный прибор для съемки насекомых, тычинок или микросхем крупным планом.
Зум-объектив — универсальная система с изменяем в широких пределах фокусом (например, 18-250 мм), заменяет ширик, стандарт и телевик, помогает запечатлеть то, что находится вдалеке.
Длиннофокусный (телевик) — телескоп в руках фотографа — длинная труба с узким углом обзора для «охоты» за зверями и птицами или спортивной съемки. Тяжелая для рук и разорительная для кошелька.
Портретный — линза с зажатым или незначительно изменяемым фокусным расстоянием, (например, от 70 до 180 мм). Стекол внутри немного, чтобы снизить искажения в фокальной плоскости, там, где находится портретируемый человек.
Тилт-шифт — оптико-механическая система с узкой фокальной поверхностью для создания эффекта игрушечного города.
Шифт-объектив — сдвигает плоскость изображения, корректирует перспективные искажения, используется при съемке зданий.
Софт-объектив — инструмент фотохудожника для создания портретов в мягком рассеянном свете.
Если же Вы все еще сомневаетесь по поводу покупки камеры — наш рейтинг зеркальных фотоаппаратов поможет в этом.
Фотоаппараты
Подборка лучших товаров от Geeksus
Топ объективов для портретной съемки
Портрет — отдельный жанр фотоискусства. С одной стороны, он визуально простой — модель сидит на месте, ожидая окончания сессии, и позволит сделать несколько кадров. С другой — к объективу предъявляются высокие требования к детализации и передаче цвета, а также к мягкому размытию фона (бокэ). Лучшие портретные объективы имеют фиксированный фокус, а линзы просветлены, чтобы снизить хроматические и линейные искажения.
4Canon EF 85mm f/1.8 USM
Стоимость
9
Функционал
7
Качество съемки
9
Общая оценка, рассчитывается как среднее значение от суммы основных параметров.
Плюсы
Доступная цена
Небольшой размер
Хорошая проработка деталей
Минусы
Есть хроматические аберрации
Малое расстояние фокуса
Первой линзе нужна защита
Один из самых лучших объективов для Canon изготовлен из пластика, на нем есть ручное кольцо резкости и рычажок отключения автомата. Линзы приводятся в движение шустрым и точным пьезомотором (USM). Фокальное расстояние — фикс 85 мм ограничивает съемку натюрмортов — все, что ближе 85 см, будет размыто. Зато поясные и ростовые портреты прорабатываются до деталей. Благодаря хорошей светосиле даже неподходящий фон маскируется мягким размытием. На открытой диафрагме появляются хроматические аберрации.
3Canon EF 50mm f/1.4 USM
Стоимость
9
Функционал
7
Качество съемки
8
Общая оценка, рассчитывается как среднее значение от суммы основных параметров.
Плюсы
Легкий и компактный
Хорошее минимальное расстояние фокусировки
Быстрый автофокус
Минусы
Хрупкий корпус и элементы
Устаревший привод автофокуса
Виньетка в кадре для ценителей
Набор из 7 линз помещен в пластмассу, в передней части — окошко дистанции (фут/метр), за ним — обрезиненное кольцо настройки, ближе к тушке — выключатель автофокуса. Настройку производит устаревший микро-USM моторчик. Фокусируется за 1 с, но иногда автомат промахивается. Классический «полтинник» с минимальным расстоянием 45 см позволяет снимать в стесненных условиях. Угол 46 градусов — широкий, есть небольшая «бочка». На отрытой диафрагме почти нет аберраций, но заметна виньетка, оттеняющая портрет.
2Nikon 50mm f/1.8G AF-S Nikkor
Стоимость
10
Функционал
8
Качество съемки
8
Общая оценка, рассчитывается как среднее значение от суммы основных параметров.
Плюсы
Сбалансированные параметры
Гуманная цена
Характерный рисунок бокэ
Минусы
Медленный автофокус
Не любит контрсвет
Нужен защитный светофильтр
Возможно, этот «полтинник» — ответ на вопрос, какой объектив «Никон» лучше для портретной съемки. Простой по конструкции, легкий (185 г) и компактный. Резкость крутит сравнительно задумчивый УЗ-привод SWM, автомат иногда промахивается, но всегда можно подкрутить руками. Светосила — отличная, но на открытой диафрагме есть виньетка и падает четкость по краям, хроматические аберрации почти незаметны. При съемке портретов размытый фон образует изящный рисунок, МФР — 45 см, можно снимать предметы.
1Nikon AF-S NIKKOR 24-70мм f/2.8G ED
Стоимость
8
Функционал
9
Качество съемки
9
Общая оценка, рассчитывается как среднее значение от суммы основных параметров.
Плюсы
Прочный корпус с влагозащитой
Зум с широкими возможностями
Антибликовая защита первой линзы
Минусы
Большой вес объектива
Небольшой ход фокусировочного кольца
Объектив перевешивает тушку
Металлический корпус защищает сложную оптику от осадков и активной публики — можно снимать на природе или в клубе. Мгновенный следящий автофокус (0,9 с) не упустит из кадра спортсменов и собак. Переменное фокусное расстояние 24-70 мм пригодится, когда нет времени менять оптику — репортажи, мероприятия или свадьбы. Минимальное расстояние 38 см годится для натюрмортов или неглубокого macro. Отличный объектив для портретов натурально передает цвет кожи и защищает от бликов даже в контровом свете.
Лучшие широкоугольные объективы
Название объектива намекает на простор и перспективу, поэтому ширик должен быть в кофре каждого пейзажиста. Лучшие широкоугольные объективы содержат более десятка линз, компенсирующих непременные для углов 60-100 градусов бочку и хроматические аберрации по краям, остальное выправят мануальные настройки. Светосилы хватает для ночных ревю, зум увеличит универсальность, но не для портретов или макро.
4Canon EF 35mm f/2 IS USM
Стоимость
8
Функционал
8
Качество съемки
9
Общая оценка, рассчитывается как среднее значение от суммы основных параметров.
Плюсы
Нет искажений цвета
Хорошее минимальное фокусное расстояние
Есть отключение стабилизатора
Минусы
Высокая цена за не премиальный объектив
Нет зума
Пониженная светосила
Внутри пластикового корпуса работают 10 линз с функцией оптической стабилизации — вечерние фото не будут смазаны. Помимо рифленого кольца фокусировки, есть рычажки отключения автомата и стаба. Фикс на 35mm имеет угол обзора 63 градуса, для снижения «бочки» применяются асферические линзы. Основное назначение объектива — пейзажи и групповые портреты с хорошим охватом сцены, на крупных планах есть перспективные искажения, но можно получить легкое бокэ. Интересные эффекты дает съемка против солнца.
3Canon EF 17-40mm f/4L USM
Стоимость
9
Функционал
8
Качество съемки
9
Общая оценка, рассчитывается как среднее значение от суммы основных параметров.
Плюсы
Хорошая комплектация
Невысокий уровень искажений
Высокое качество сборки
Минусы
Неудобно расположено кольцо зума
Малая светосила для помещений
Искажения на полной диафрагме
Продолжает рейтинг объективов кэнон металл с 12 линзами, покрытый пластиком — не пропускает воду и пыль. Кольца зума и фокуса резиновый, ход — короткий, АФ отключается. Стекло — самое легкое в L-серии (475 г). Пьезомотор фокусирует камеру мгновенно и точно, МФР — 28 см, на крупных планах — милое бокэ. Угол 104 градуса очень хорош для ландшафтов, искажения исправимы. Пониженная светосила требует дополнительного света в комнатах, аберрации и виньетирование заметны только на открытой дырке.
2Nikon 14-24mm f/2.8G ED AF-S Nikkor
Стоимость
8
Функционал
9
Качество съемки
10
Общая оценка, рассчитывается как среднее значение от суммы основных параметров.
Плюсы
Минимальные искажения фотографий
Ночные фото без штатива
Изменяемое фокусное расстояние
Минусы
Не для макросъемки и портретов
Выпуклая и подвижная передняя линза
Оптика бликует в косых лучах
В пылевлагозащищенном корпусе собраны целых 14 стекол, компенсирующих цветовые и линейные искажения для огромного угла 114 градусов — вся Красная площадь с Мавзолеем в одном кадре. Объектив довольно увесистый — 1 кг, но вместе с тушкой хорошо сбалансирован. МФР 28 см — не такое большое для макро или бокэ, но это и не основная задача широкоугольника. Он прекрасен в панорамах, в том числе и ночных — огни города ночью с рук — без искажений. Если солнце светит в линзы сбоку, на фото появляются блики.
1Nikon 16-35mm f/4G ED AF-S VR Nikkor
Стоимость
9
Функционал
8
Качество съемки
9
Общая оценка, рассчитывается как среднее значение от суммы основных параметров.
Плюсы
Сбалансированные габариты и вес
Внешние элементы не вращаются и не выступают
Всегда пронзительная резкость по всему кадру
Минусы
Некрасивое размытие фона
Против солнца падает контрастность
Стаб увеличивает длину и вес
Лучший широкоугольный объектив для nikon скрывает 17 линз, но весит немного — 680 г, пара удобных движков отключают автофокус и оптический стаб. Угол обзора 107 градусов, в кадр влезет все, что задумано. МФР — среднее 27,5 мм, можно снимать натюрморты. Резкость отличная даже на открытой дырке, стабильна по площади кадра на всех ФР, для репортажей получаются неплохие портреты. В контровом свете падает контрастность, но лучи солнца — некрасивые, равно как и бокэ на крупных планах.
Популярные недорогие макрообъективы
Запечатлеть каплю росы на кувшинке, гильош на редкой банкноте или пайку BGA-корпуса можно любым фотиком, но лучше взять специальный объектив, у которого искажения минимизированы на малых расстояниях от линзы. Для улицы желательна защита, съемка насекомых пройдет безупречно благодаря следящему фокусу.
2Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM
Стоимость
7
Функционал
7
Качество съемки
10
Общая оценка, рассчитывается как среднее значение от суммы основных параметров.
Плюсы
Отличное качество съемки
Влагозащита корпуса
Ограничитель фокусировки
Минусы
Высокая цена за одну функцию
Медленный фокус если без ограничителя
Некрасивые блики при малой диафрагме
Без сомнения, это лидер списка «лучшие макрообъективы для canon» — прекрасная резкость, цветопередача и контрастность. Корпус защищен от всех невзгод, стабилизатор и следящий фокус позволят зафиксировать полет шмеля. Правда, приблизиться к нему придется на 13 см — есть шанс спугнуть «добычу».
1Nikon 85mm f/3.5G ED VR DX AF-S Micro-Nikkor
Стоимость
8
Функционал
8
Качество съемки
7
Общая оценка, рассчитывается как среднее значение от суммы основных параметров.
Плюсы
Прекрасная цветопередача
Минимальные искажения
Выдает неплохие портреты
Минусы
Стабилизатор иногда мажет
Неточный автофокус
Недостаточная глубина резкости
Световой поток на себя принимают 14 стеклышек, у объектива есть автофокус, но не слишком быстрый, потому как без ограничителя. Минимальное расстояние большое — 29 см. Отключаемый стабилизатор для макро не очень помогает на малой дырке, есть риск смаза, зато оптику можно использовать как портретник.
Рейтинг советских объективов
Советские объективы в 2021 году все еще востребованы. Основные причины — доступная цена и совместимость с новыми тушками. Созданные мастерами великой страны, металлические корпуса исключительно надежны и содержат качественные линзы.
Оптика настроена на естественные тона, поэтому аберрации придают фотографиям теплоту — особенно хороши портреты. Недостаток, пожалуй, один — нет автофокуса. Далее — топ советских объективов.
5Юпитер-9 85 мм f/2.0
Стоимость
10
Функционал
7
Качество съемки
8
Общая оценка, рассчитывается как среднее значение от суммы основных параметров.
Плюсы
Хорошее качество фото
Большая глубина резкости
Низкая цена
Минусы
Качественный корпус надо поискать
Металлические лепестки диафрагмы бликуют
Не держит засветку
«Юпитер-9» выпускался в разных модификациях, лучше искать экспортный — он надежнее. На «Кенон» или «Никон» объектив ставится через переходник — собственная резьба у него — М42. Стальной компактный корпус оснащен кольцами настройки фокуса и диафрагмы. Последняя состоит из 15 лепестков — перекрывая матрицу, они образуют приятный рисунок. На открытой дырке резкость и контрастность отсутствуют, бокэ вокруг портрета смотрится хорошо, дополнительно работает бьютификатором — скрывает дефекты кожи.
4МС Калейнар 5Н 100 мм f/2.0
Стоимость
10
Функционал
8
Качество съемки
9
Общая оценка, рассчитывается как среднее значение от суммы основных параметров.
Плюсы
Совместимость с современными зеркалками
Звенящая резкость по площади кадра
Низкая цена
Минусы
Шесть лепестков диафрагмы — некрасивый рисунок
Не работает автофокус
Не держит контрсвет
Лучший советский портретный объектив компактен, но тяжел (300 г), так как полностью сделан из металла. Выпускался для аппаратов «Киев», полностью совместим с байонетом H «Никон», работает автомат диафрагмы, вручную ставится только фокус. Для защиты от бокового света есть надвижная бленда. Для кропнутой DX-серии фокусное расстояние составляет 150 мм, почти что телевик. Объективу хорошо удаются портреты — отличная резкость всего кадра и нежное размытие фона. Против солнца контрастность теряется.
3Таир-11А 135 мм f/2.8
Стоимость
7
Функционал
10
Качество съемки
9
Общая оценка, рассчитывается как среднее значение от суммы основных параметров.
Плюсы
Совместимость со многими камерами
Универсальный телевик и портретник
Многолепестковая диафрагма
Минусы
Высокая цена
Хроматические аберрации
Много колец для настройки
Огромный и тяжелый (600 г) стальной объектив — обладатель «Гран-при» 1958 года — совместим с байонетами F, имеет сменный хвостовик. На кропнутых камерах фокусное расстояние доходит до 200 мм — удобно снимать спортивные соревнования или большие группы людей, вес поможет снизить дрожание. Широкий диапазон глубин резкости позволяет делать изящные портреты — диафрагма из 20 пластин рисует красивые кружочки размытия. Труба до сих пор популярна у профессионалов, поэтому стоит дорого.
2Юпитер-37А 135 мм f/3.5
Стоимость
10
Функционал
8
Качество съемки
8
Общая оценка, рассчитывается как среднее значение от суммы основных параметров.
Плюсы
Низкая цена
Для портретов и дальнего фото
Устойчив к засветке
Минусы
Большой вес и габариты
Трудно снимать динамические сцены
Нет автофокуса
У объектива имеется съемный хвостовик, для байонетов H или резьбы М42 есть переходники. Надежная стальная конструкция весит 400 г, что довольно много, веса добавляет металлическая бленда, зато объектив не боится прямого солнца и засветки. Диафрагма о 12 лепестках дает симпатичный рисунок на размытом фоне — для портретов вполне подходит, цвета получаются теплыми. И без того длинный фокус на кропах превращается в 200 мм — увидеть, то, что вдалеке. На рынке этих стекол много, продаются недорого.
1Гелиос 40-2 85 мм f/1.5
Стоимость
9
Функционал
9
Качество съемки
9
Общая оценка, рассчитывается как среднее значение от суммы основных параметров.
Плюсы
Универсальный объектив
Великолепные фотографии
Уникальный рисунок и почерк
Минусы
Большой вес
Не подходит для начинающих
Неустойчив к боковому свету
Оптика ставится на тушку через переходник М42, стальной корпус весит целых 900 г — руки быстро устают. Объектив отличает особый почерк, его ценят любители винтажных портретов, линзы дают легкий желтый фон. Огромная светосила дает универсальность — портреты, улица, спортсмены или вечерние панорамы на длинной выдержке. Но, все регулировки ручные — объектив требует навыков съемки и понимания процессов, только в этом случае фото получаются прекрасные.
PixInsight — Повышение резкости без звона с помощью MultiscaleMedianTransform
Учебное пособие Хуана Конехеро (PTeam)
Этот документ представляет собой адаптацию учебного пособия, опубликованного автором на форуме PixInsight в октябре 2011 года.
Исходная ветка форума.
Одним из наиболее интересных свойств многомасштабного медианного преобразования ^[1] является тот факт, что это преобразование без звона.Эта функция имеет очень важные последствия для обработки изображений всех видов астрономических и дневных изображений, как мы увидим в примерах, которые я собираюсь показать в этом руководстве.
Традиционно мы узнали, что повышение резкости изображения невозможно без создания звенящих артефактов. Эти артефакты — следствие явления Гиббса. Это верно, когда линейные преобразования (то есть свертки) используются как часть классического алгоритма повышения резкости, такого как нерезкая маска или высокочастотная фильтрация, или даже с процедурами повышения резкости, реализованными с использованием более сложных линейных алгоритмов, таких как вейвлет-преобразование.Однако на самом деле заточка без звона возможна с помощью нелинейных операций. Именно это делает инструмент MultiscaleMedianTransform с морфологическими медианными фильтрами в PixInsight.
Следующее пейзажное изображение было снято камерой Canon 450D. Он был загружен в PixInsight со стандартным модулем DSLR_RAW, применяющим дебайеринг VNG и баланс белого в камере. Изображение было растянуто с помощью инструмента HistogramTransformation, а его глобальная яркость, контраст и цветовая насыщенность были скорректированы с помощью инструмента CurvesTransformation.
Ниже вы можете увидеть частичный предварительный просмотр, расположенный в интересующей области, увеличенный 2: 1.
Давайте применим типичную процедуру повышения резкости, увеличив смещение второго и третьего вейвлет-слоев с помощью ATrousWaveletTransform. Обратите внимание, что результат, который мы получаем с помощью этого инструмента и применяемых параметров, аналогичен тому, который мы получили бы с гораздо более простыми инструментами, такими как UnsharpMask, или процессом высокочастотной фильтрации с соответствующим фильтром ядра, например, с помощью инструмента Convolution.
Вы видите проблемы с звонком? Они действительно бросаются в глаза на краях камней и других объектах, проецируемых на небо. В этом случае мы имеем в основном яркие звенящие артефакты, возникающие при переходах от темных структур к ярким изображениям, ситуация противоположная тому, что является обычным для большинства астрономических изображений глубокого космоса, где яркие элементы создают темные звенящие артефакты на сравнительно темном фоне. Однако проблемы с вызовом и механизмы их возникновения в обоих случаях одинаковы.
Войдите в MultiscaleMedianTransform. Такая же заточка, без звона:
На самом деле применяемая заточка не совсем та. Если вы сравните три предыдущих снимка экрана в полном размере, вы увидите, что не только изображение, обработанное с помощью MMT, не имеет кольцевых артефактов, но и достигло большего локального повышения контрастности при сохранении более тонких структур изображения, сравнивая оба обработанных изображения с оригиналом.Это очень хорошая и мощная функция MMT.
Вот еще один предварительный просмотр, охватывающий большую часть того же изображения с исходным разрешением 1: 1:
Заточим его с помощью инструмента MMT:
Это небольшая интересная область изображения, обработанного MMT, с увеличением 4: 1:
Как и ожидалось, даже несмотря на то, что мы применили относительно сильный эффект повышения резкости, артефактов звона нет. Сравним его с той же областью, обработанной с помощью ATrousWaveletTransform (эквивалент UnsharpMask или Convolution с фильтром высоких частот):
В этом случае мы имеем как темный, так и яркий звон. Вокруг облаков отчетливо видно темное кольцо, а на переходе между горами и небом образовался сильный яркий артефакт кольца. Ни один из них не был создан с помощью MultiscaleMedianTransform, который сохранил более тонкие структуры изображения с аналогичным или превосходным локальным усилением контраста.
использованная литература
[1] Старк, Дж.-Л., Муртаг, Ф. и Дж. Фадили, А. (2010), Обработка разреженных изображений и сигналов: всплески, кривые, морфологическое разнообразие , Cambridge University Press.
Что вызывает чувствительность к звукам и как с этим бороться
Предоставлено Теммой Эренфельд
Последнее обновление 31 марта 2021 г. 2021-03-31T00: 00: 00-05: 00
Нормальные звуки кажутся вам невыносимыми? У некоторых людей болят уши от обычного уровня звука.Это заболевание, известное как гиперакузия, может вызвать недоумение как для человека, у которого он есть, так и для его друзей и семьи.
Гиперакузия определяется как аномальная чувствительность к повседневным звукам, приводящая к боли или дискомфорту.
Симптомы гиперакузии
Симптомы гиперакузии включают:
Боль или дискомфорт в одном или обоих ушах
полнота уха
Ощущение ударов в ухе или трепета
Одно ухо может отличаться от другого.Если вы чувствуете головокружение или нестабильность, возможно, у вас так называемая гиперакузия вестибулярного аппарата.
Около трети людей, которые слышат фантомные звуки — звон или жужжание тиннитуса — также страдают гиперакузией. Для них фантомные звуки могут усиливаться, когда они проходят мимо газонокосилки или слышат другой громкий звук.
Триггеры гиперакузии
Для людей, которые испытывают боль, гиперакузия, кажется, приходит временами. После того, как вы подверглись новому громкому шуму, вы можете обнаружить, что ежедневно в течение нескольких дней или недель испытываете боль, вызванную различными шумами.Боль может быть тупой, жгучей, пульсирующей или острой. Это может существенно повлиять на качество вашей жизни.
Насколько распространена гиперакузия?
Различные определения непереносимости шума привели к широкому разбросу оценок ее распространенности: например, исследования в Польше и Швеции показали, что от 9 до 17 процентов населения, соответственно, считают шум особенным. проблема для них. Согласно последнему опросу, проведенному в 2014 году, почти шесть процентов американцев сообщили, что живут с этим дискомфортом.S. Центры по контролю и профилактике заболеваний.
Шумовая чувствительность, мизофония и фонофобия
Гиперакузия — одна из нескольких необычных реакций на шум, и иногда вы можете испытывать более одной реакции. Некоторым людям ставят диагноз «чувствительность к шуму». Шумная обстановка может вызвать у них головную боль или утомить, даже если никто не слышит особенно громко. Многие пациенты с гиперакузией также испытывают крайнюю неприязнь к определенному шуму, например к жеванию, — проблема, называемая «мизофония».«Фонофобия» — это крайняя боязнь громкого звука.
Потеря слуха и поражение от громких звуков
Если у вас потеря слуха, вы также можете иногда услышать резкое увеличение громкости некоторых звуков. Скорее всего, у вас есть так называемое рекрутирование слуха, которое отличается от гиперакузии и, как правило, безболезненно.
В чем разница между тиннитусом и гиперакузией?
Тиннитус — это постоянный звон в ушах. Ключевое отличие в том, что этот звук не слышен никому — он исходит из вашего мозга.Громкие звуки могут усугубить ситуацию.
Между тем,
Hyperacusis — это чрезмерное усиление звуков во внешней среде. Другие люди могут слышать звуки, только на более нормальном уровне.
Звон в ушах — очень распространенное явление, и у человека может быть как шум в ушах, так и гиперакузия. В некоторых случаях лечение такое же (см. Ниже).
Гиперакузия у ветеранов
Группы, подвергшиеся шумовому загрязнению, с большей вероятностью скажут, что их беспокоит обычный шум.Одно исследование 2019 года показало, что почти половина ветеранов вооруженных сил США, подвергшихся воздействию взрывов, и треть, которые не сказали, что подвергались воздействию взрывов, сообщили о некоторой степени снижения устойчивости к звукам. В целом ветераны подвержены повышенному риску потери слуха и шума в ушах.
Что вызывает гиперакузию?
Если радиосигнал плохой, вы можете увеличить громкость для компенсации. Точно так же слуховая система вашего мозга может повернуть регулятор громкости «вверх» — медицинское название этого явления — «усиление слуха» — чтобы компенсировать повреждение нерва, которое привело к неполной информации.Громкий звук действительно громче для вас.
Почему это могло произойти? Причины гиперакузии включают:
шумовое загрязнение, часто связанное с работой
Травма головы
Повреждение одного или обоих ушей из-за лекарств или токсинов
вирусная инфекция (паралич Белла), поражающая внутреннее ухо или лицевой нерв.
В статье в журнале «Шум и здоровье» сообщается, что некоторые заболевания более распространены, чем обычно, среди людей с гиперакузией и могут иметь общую причину или вызывать гиперакузию как симптом.К ним относятся депрессия, посттравматическое стрессовое расстройство (ПТСР), расстройство височно-нижнечелюстного сустава (ВНЧС), болезнь Лайма, болезнь Тея-Сакса, мигрень, некоторые виды эпилепсии, синдром хронической усталости, болезнь Меньера и расстройство аутистического спектра.
Диагностика гиперакузии
Начните с обследования у ЛОР-врача для выявления или исключения заболеваний, которые могли привести к гиперакузии.
Чтобы диагностировать гиперакузию, они могут проверить уровень громкости, когда вы почувствуете дискомфорт. Но это будет лишь одна часть оценки, которая, вероятно, будет включать в себя историю болезни, охватывающую ваш опыт, историю болезни, лекарства, историю воздействия шума и любые признаки посттравматического стрессового расстройства (ПТСР) или тревоги и депрессии.
Лечение гиперакузии
Вам может быть интересно, есть ли лекарство от гиперакузии. В некоторых случаях да, но это будет зависеть от причины гиперакузии. Например, если вы получили травму, ваша гиперакузия может улучшиться по мере выздоровления.
Если у вас потеря слуха, а также гиперакузия, слуховой аппарат можно запрограммировать специально, чтобы помочь вам, — объясняет доктор Рут Рейсман, аудиолог и менеджер Northwell Health Lennox Hill в Нью-Йорке. Все настройки должны уменьшать громкость громких шумов и усиливать более тихие, чтобы соответствовать вашей потере слуха.
Если у вас потеря слуха или гиперакузия, слуховой аппарат можно запрограммировать специально для вас.
Звуковая терапия
Возможно, вам понадобится помощь специалиста по звуковой десенсибилизации или звуковой терапии.Надев устройство на одно или оба уха, вы будете ежедневно слышать очень тихие статические шумы, постепенно увеличивая их громкость до более высокой, в процессе, который называется терапией для переобучения тиннитуса (TRT). Вы можете увидеть улучшение в течение шести месяцев или года. Почему может помочь воздействие шума? Отчасти потому, что увеличение объема информации может заставить ваш мозг уменьшить громкость.
Когнитивно-поведенческая терапия также может быть полезна для снятия беспокойства, связанного с вашим заболеванием, особенно если у вас мизофония или фонофобия.
В зависимости от причины вашего нарушения слуха существуют специальные методы лечения. Слуховая интеграционная терапия (AIT), которая включает прослушивание музыки с разной громкостью, иногда используется, например, у пациентов с расстройством аутистического спектра, а также может применяться у людей с гиперакузией.
Как защитить себя от громкого шума?
Беруши могут защитить ваш слух.
Особенно, если у вас периодически случаются боли, важно не допустить воздействия электрического разряда на ваш слух.Самый простой способ — надеть наушники или беруши с шумоподавлением. «У нас есть пациенты, которые носят защитную одежду, когда едут в метро или собираются на вечеринку», — объясняет Райзман.
Средства защиты органов слуха
Существуют сложные беруши, разработанные для музыкантов с регуляторами громкости, и другие умные беруши, созданные для военных.
Если вы должны работать в шумной обстановке, согласно закону США, известному как OSHA, ваш работодатель обязан защищать вас от связанных с работой опасностей для здоровья.Вооруженные силы США предоставляют военнослужащим все, от простых затычек для ушей из пенопласта до усовершенствованных затычек с небольшими фильтрами, которые позволяют пользователям слышать команду, блокируя шум взрывов и пулеметного огня. В армии вы также можете получить шумоглушитель, некоторые из которых имеют встроенную систему связи. Некоторые шлемы имеют системы шумоподавления и их можно носить с ушными вкладышами для связи, которые служат микрофонами.
Если у вас развилась потеря слуха, шум в ушах или гиперакузия во время работы в шумной обстановке, вы можете иметь право на компенсацию работнику.Жалобы, связанные со слухом, легче доказать, чем вы моложе — ваш работодатель может утверждать, что ваша потеря частично или полностью связана с возрастом, поэтому не откладывайте это.
Фильтр изображения — V-Ray 5 для 3ds Max
Эта страница предоставляет информацию о свитке Image Filter на вкладке V-Ray в настройках рендеринга.
Обзор
В то время как Image Sampler определяет общий подход к дискретизации пикселей для получения цвета для каждого пикселя, фильтр изображения увеличивает резкость или размывает переходы между цветами соседних пикселей.
Фильтрация изображений особенно важна, когда текстуры в рендеринге содержат очень мелкие детали. Для рендеринга неподвижного изображения фильтр изображения может повысить резкость этих деталей, чтобы сделать их более заметными и заметными, или размыть пиксели, чтобы уменьшить муаровые узоры и другие нежелательные артефакты. Для анимированной последовательности выбор фильтра изображения может размыть пиксели, чтобы уменьшить «жужжание» и мерцание детализированных текстур во время воспроизведения.
Путь пользовательского интерфейса : || Окно настройки рендеринга || > Вкладка V-Ray > Фильтр изображения свиток
Параметры

Фильтр изображения — Включает субпиксельную фильтрацию материалов.Когда этот параметр отключен, используется внутренний прямоугольный фильтр 1×1 пикселей. Все сэмплеры изображений поддерживают все стандартные фильтры сглаживания 3ds Max, кроме фильтра Plate Match. Использование фильтров увеличивает время рендеринга.
Фильтр — Определяет тип фильтра. Дополнительные сведения см. В разделах Пример фильтров сглаживания и Пример фильтров сглаживания и эффектов муара ниже.
Избегайте использования фильтров с отрицательными компонентами (фильтров повышения резкости), таких как Catmull-Rom или Mitchell-Netravali, при использовании прогрессивного сэмплера.Это может значительно увеличить время рендеринга, поскольку сэмплер должен взять дополнительные образцы изображения для разрешения фильтра.
Размер — Определяет размер фильтра изображения.
Пример: фильтры сглаживания
Вот пример, вкратце демонстрирующий влияние различных фильтров сглаживания на конечный результат.
Обратите внимание, что рендеринг с определенным фильтром — это не то же самое, что рендеринг без фильтра с последующим размытием изображения в программе постобработки, такой как Adobe Photoshop.Фильтры применяются на уровне подпикселей над отдельными образцами подпикселей. Следовательно, применение фильтра во время рендеринга дает гораздо более точный и тонкий результат, чем его применение в качестве пост-эффекта. V-Ray может использовать все стандартные фильтры 3ds Max (за исключением фильтра совпадения пластин) и дает результаты, аналогичные результатам рендеринга строк развертки.
Сэмплер изображений Bucket использовался для изображений ниже.

Фильтр Изображение Увеличенное изображение Комментарии Применяет внутренний прямоугольный фильтр 1×1 пикселей.
Фильтр площади, размер 1,5 (настройка по умолчанию)
Слегка размывает изображение, визуально более приятное, чем прямоугольный фильтр.
Фильтр площади, размер 4,0
Больше размытия.
Смешанный фильтр
Комбинация резкого и мягкого фильтров, своего рода мечтательный эффект.
Catmull-Rom
Фильтр улучшения границ, часто используемый для архитектурных визуализаций. Обратите внимание, что усиление краев может вызвать эффект «муара» на детализированной геометрии.
Mitchell-Netravali
Позволяет управлять усилением краев и размытием.
Митчелл-Нетравали, звонок = 1.5
Сильное выделение кромок.
Mitchell-Netravali, звенящий = 2,0
Еще большее улучшение кромок; своего рода эффект мультяшного стиля.
Смягчение
Размытие по Гауссу.
Пример: фильтры сглаживания и эффекты муара
Этот пример демонстрирует влияние фильтров сглаживания на эффекты муара в ваших изображениях.Фильтры повышения резкости (Mitchell-Netralavli, Catmull-Rom) могут усилить эффект муара, даже если частота дискретизации вашего изображения очень высока. Фильтры размытия (Area, Quadratic, Cubic) уменьшают эффект муара.
Обратите внимание, что эффекты муара не обязательно являются результатом плохой выборки изображения. Как правило, эффекты муара появляются просто потому, что изображение разбито на квадратные пиксели. Таким образом, цифровым изображениям присущ муар. Эффект можно уменьшить за счет использования различных фильтров сглаживания, но полностью избежать его невозможно.
Сцена очень проста: сфера с нанесенной очень тонкой клетчатой картой. Изображения были визуализированы с очень высокой частотой дискретизации (15 подразделов, или 225 лучей / пиксель). Этого достаточно, чтобы получить довольно точное приближение к значениям пикселей. Обратите внимание, что изображение выглядит по-разному в зависимости от фильтра:
Фильтр изображения выключен
Площадь, размер = 1,5
Площадь, размер = 4,0
Квадратичный
Sharp Quadratic
Кубический
Видео
Размягчение, размер = 6.0
Переменная готовки, размер = 2,5
Смесь, размер = 8,0, смесь = 0,3
Блэкман
Митчелл-Нетравали, размытие = 0,333, звон = 0,333
Catmull-Rom
Воспроизведение видео — Официальная Kodi Wiki
На этой странице подробно описано, как выбрать и воспроизвести заголовок из вашей видеотеки.В нем также будут описаны настройки и параметры, доступные для и во время воспроизведения заголовка.
Предполагается, что вы понимаете, как перемещаться по Kodi и знакомы с различными экранами.
См .: Основные элементы управления
Kodi в первую очередь предназначен для использования с правильно запрограммированным пультом дистанционного управления или клавиатурой. Поддержка мыши ограничена.
Сочетания клавиш можно найти здесь …
См .: Элементы управления с клавиатуры
Перейдите к пункту главного меню «Фильмы», «Телешоу» или «Музыкальные видеоклипы» и войдите в него, чтобы просмотреть список всех доступных заголовков в вашей библиотеке.После того, как вы выделили заголовок для воспроизведения, есть несколько способов начать воспроизведение:
Нажмите Enter / OK на пульте дистанционного управления или нажмите ↵ Введите на клавиатуре или щелкните левой кнопкой мыши
Используя контекстное меню , выберите Воспроизвести
На информационной странице выберите Воспроизвести
Если точка возобновления доступна, дополнительные параметры будут: Воспроизвести с начала и Продолжить с hh: mm: ss
Опцию по умолчанию для вышеуказанных нажатий клавиш можно изменить, чтобы вместо воспроизведения открывалась информационная страница.См. Здесь … 1.1 Выбор действия по умолчанию
На этом изображении показано главное OSD (экранное меню) для видеопроигрывателя во время воспроизведения. Для наглядности на него нанесены ярлыки.
Большая часть экранного меню не требует пояснений. Эта страница будет охватывать четыре значка в правом нижнем углу вместе с другими доступными примерами экранного меню, которые отделены от изображения ниже.
Обратите внимание, что все OSD зависят от скина и могут отображать больше или меньше информации и в формате, отличном от стандартного скина Estuary.
5.1 Информация
Значок информации отображает доступные данные для воспроизводимого в данный момент заголовка. Помимо другой информации, он показывает слоган, сюжет и плакат. При выборе Cast будут перечислены Актеры.
Информация о медиакодеке отображается в правом нижнем углу.
Этот экран можно отобразить двумя способами:
Выберите значок, описанный на изображении в предыдущем разделе
Нажмите i на пульте дистанционного управления
Нажмите i на клавиатуре
5.2 Закладки
Отображает графический список глав на временной шкале. Список будет заполнен снимками экрана, если включен параметр Извлечь миниатюру .
Этот экран также позволяет пользователю создавать закладки, к которым затем можно получить доступ с этого экрана при необходимости.
См .: Закладки и главы
5.3 Субтитры
Позволяет управлять субтитрами для текущего воспроизводимого заголовка.Если внутренние или внешние субтитры не найдены, все параметры, кроме Загрузить , будут недоступны.
Когда доступны как внутренние, так и внешние субтитры, Kodi по умолчанию использует внешние субтитры.
Доступные варианты:
Включить субтитры
Позволяет отображать субтитры во время воспроизведения текущего заголовка. Дорожки субтитров с флагом принудительно не затрагиваются и должны всегда отображаться.
Смещение субтитров
Если синхронизация между дисплеем и субтитрами неправильная, здесь можно внести корректировки в миллисекундах
Субтитры
Выберите поток субтитров для отображения.Если доступна только одна дорожка субтитров, этот параметр будет недоступен.
Kodi автоматически выберет язык субтитров на основе ваших глобальных настроек. Чтобы установить язык субтитров по умолчанию для всех видео , см .: 2.1 Предпочитаемый язык субтитров
Поиск субтитров
Позволяет просматривать файловую систему в поисках локально сохраненных файлов субтитров.
Скачать субтитры
Скачайте файлы субтитров у провайдера. Требуется настройка дополнений. См .: Настройка служб субтитров и Службы загрузки
Установить по умолчанию для всех видео
При выборе этого параметра текущие настройки будут использоваться по умолчанию для всех видео.
См .: Субтитры
5.4 Настройки
Значок cog в правом нижнем углу отображает меню настроек, подробно описанное на изображении.
Доступны следующие позиции
Настройки звука — См. 5.5 Настройки звука
Настройки субтитров — См. 5.3 Субтитры
Настройки видео — См. 5.6 Настройки видео
Управление цветом — Настройка файлов LUT
Переключить аудиопоток — Позволяет выбрать дорожку на альтернативном языке, если доступно более одной дорожки.
5.5 Настройки звука
Следующие настройки можно использовать для изменения поведения воспроизводимого в данный момент заголовка.Существует возможность сохранить настройки по умолчанию для всех видеоматериалов.
Объем
Позволяет регулировать громкость воспроизведения. Если используется сквозная передача звука, эта опция не действует
Увеличение громкости
Дополнительное усиление звука, которое затем ограничивается / сжимается до определенного порогового значения для предотвращения отсечения. Если используется сквозная передача звука, эта опция не действует
Downmix — уровень центрального микса
Если громкость диалогов слишком низкая, используйте эту настройку для увеличения громкости диалогового (центрального) канала.
Доступно только когда:
Audio Passthrough отключен, и
При настройке 1.2 Количество каналов отличается от количества каналов в потоке. т.е. ваша установка использует только два динамика, но аудиопоток 5.1
Смещение звука
Регулирует время, на которое звук продвигается вперед или задерживается по отношению к видео. Это полезно при просмотре плохо синхронизированных видео.
Аудиопоток
Если видеофайл содержит более одного аудиопотока, вы можете выбрать их здесь.
Kodi автоматически выберет язык аудио на основе ваших глобальных настроек. См .: 1.1 Предпочитаемый язык аудио
Разрешить сквозную передачу
При включении Kodi не декодирует звук. Аудиопоток RAW отправляется на совместимый AVR или телевизор, который декодирует поток.
Установить по умолчанию для всех видео
Выбор этого значения сделает текущие настройки по умолчанию
См .: Субтитры
5.6 Настройки видео
Следующие настройки можно использовать для изменения поведения воспроизводимого в данный момент заголовка.
Раздел основан на установке Windows. Ваша система может отображать разные варианты.
Видеопоток
Если доступно более одного видеопотока, эта опция становится доступной и позволяет выбрать альтернативный видеопоток.
Метод деинтерлейсинга
Установите метод, используемый для преобразования видео с чересстрочной разверткой в формат без чересстрочной развертки
Доступные здесь методы зависят от оборудования
Метод масштабирования видео
Изменяет размер видеокадра в соответствии с разрешением устройства отображения.Все методы здесь неадаптивны, поэтому они могут создавать различное количество наложений, размытия и ореолов на краях. Лучших методов не существует, все зависит от личного вкуса, какой метод следует использовать. Методы:
Авто — если поддерживается, использует Lanczos3 Optimized , когда разрешение видео ниже 720p (1280×720) и частота кадров видео ниже 30, в противном случае используется Bilinear .
Билинейный — довольно простой и быстрый метод (видео, размер которого изменен с помощью этого метода, может казаться слегка сглаженным / размытым, но без краевых ореолов, также называемых артефактами звона).
Bicubic — более сложный метод, чем Bilinear (более точное и немного более резкое видео, чем Bilinear , но может вызывать некоторые артефакты звона).
Lanczos2 — 4-х отводной фильтр, использующий 2-лепестковую оконную функцию sinc Ланцоша (более резкий, чем Bicubic с меньшим наложением спектров).
Spline36 Optimized — 4-отводной + 3-лепестковый фильтр, более точный, чем Lanczos2 , который пытается создать самое резкое изображение с немного меньшими артефактами звона, чем Lanczos3 Optimized (различия заметны только при высоких коэффициентах изменения размера или при уменьшении ).
Lanczos3 Optimized — 4-х отводной фильтр, использующий 3-лепестковую оконную функцию sinc Ланцоша (результаты сопоставимы с Spline36 Optimized , с меньшим наложением и большей резкостью, но с большим количеством звенящих артефактов).
Spline36, Lanczos3 ¹ — 6-ступенчатые фильтры, которые являются более точными вариантами вышеупомянутых «Оптимизированных» версий (они более резкие, но в некоторых ситуациях могут давать больше звенящих артефактов).
Характеристики различных методов :
Резкость — Билинейная <Бикубическая
Артефакты совмещения — Lanczos3
Артефакты звона — Билинейный (без звона) — Бикубический <Ланцош2 <Сплайн36 Оптим <Ланцос3 Оптим <Сплайн36 <Ланцос3
¹ На сборках GL эти методы медленнее, чем оптимизированные версии; по этой причине они недоступны по умолчанию, но могут быть активированы опытными пользователями в расширенных настройках .xml
² true для
Режим просмотра
Позволяет выбрать способ отображения видео. Возможные варианты:
Нормальный — Фильм отображается так, что по крайней мере одно измерение заполняет экран.Обрезки не произойдет. Соотношение сторон не изменится.
Масштаб — видеоролик увеличивается, а видеоролик обрезается так, чтобы на экране не было черных полос. Соотношение сторон не изменится.
Растянуть 4×3 — Фильм растягивается для заполнения кадра 4×3. Соотношение сторон изменено.
Растянуть 14×9 — Фильм растягивается для заполнения кадра 14×9. Соотношение сторон изменено.
Растянуть 16×9 — Фильм растягивается для заполнения кадра 16×9. Соотношение сторон изменено.
Исходный размер — Фильм отображается так, что отображаемая высота (в пикселях) в точности соответствует высоте фильма. Масштабирование не выполняется. Соотношение сторон не изменится.
Пользовательский — Фильм отображается с использованием настроек масштабирования и соотношения пикселей, как определено в экранном меню видео. Подробности смотрите ниже.
Размер увеличения
Позволяет вам контролировать, насколько увеличен вид в видео.
Вертикальный сдвиг
Используется для перемещения видеоизображения вверх или вниз по экрану (полезно для проекторов)
Соотношение пикселей
Позволяет настроить соотношение пикселей, в котором отображается видео.Это можно использовать для настройки видео, которые не отображаются с правильным соотношением сторон.
Ориентация
Используется для поворота изображения с шагом 90 °. Полезно для видеороликов, созданных на смартфоне в портретном режиме.
Постобработка
Обычно накладывает маску уменьшения резкости поверх изображения, чтобы уменьшить пикселизацию / макроблокировку на видео с низким разрешением / низкой скоростью передачи данных
Яркость
Регулировка яркости
Контрастность
Регулировка контрастности
Нелинейное растяжение
Будет растягивать видео для заполнения экрана 16×9 при использовании видео 4: 3 БЕЗ неприятного соотношения сторон (параметры режима просмотра могут нарушить AR).
Отображение тонов
Алгоритм, используемый для преобразования видео UHD с расширенным динамическим диапазоном (HDR) в видео со стандартным динамическим диапазоном UHD (SDR). Сквозная передача недоступна при использовании Kodi VideoPlayer. В настоящее время Райнхард — единственный вариант, пока не будут представлены другие методы. Это расширяет кривую тона, создавая более яркое изображение.
Параметр отображения тона
Повышает и понижает яркость в зависимости от возможностей вашего дисплея (значение NIT). Отображается по шкале, а не по фактическим значениям NIT.1.00 по умолчанию. Более высокое или более низкое значение может улучшить воспринимаемое изображение в зависимости от среды просмотра и возможностей отображения.
[VDPAU] Подавление шума
Отображается только при использовании VDPAU
Выберите уровень шумоподавления для видеоконтента
[VDPAU] Резкость
Отображается только при использовании VDPAU
Выберите величину резкости для применения к видеоконтенту
Режим стереоскопического 3D видео
Авто, рядом, сверху / снизу.То же, что и «Настройки» / «Система» / «Дисплей» / «Предпочтительный режим», но с меньшим количеством параметров. Авто предпочтительнее. Здесь может быть изменено «на лету», если ваш дисплей не может автоматически перейти в правильный соответствующий 3D-режим.
Инвертировать стереоскопический 3D-режим (перевернуть глаза)
Левый и правый перекрывающиеся кадры либо слева направо, либо наоборот, в зависимости от того, как было обработано 3D-видео.
Обычно используется для 3D SBS-видео, когда сначала нужно изменить левую сторону на правую, чтобы скорректировать глубину поля.Перевернув очки, вы быстро увидите, является ли 3D-видео LSF или RSF, потому что объекты, которые должны быть в поле глубины спереди, могут находиться, например, сзади. Этот параметр позволит вам не носить очки вверх ногами, если это необходимо
Установить по умолчанию для всех видео
При выборе этого параметра текущие настройки будут установлены по умолчанию.
Калибровка видео
Открывает окно калибровки видео
5.7 Управление цветом
Управление цветом
Позволяет использовать файл (ы) 3D LUT или Профили режима ICC , созданные на основе калиброванных измерений экспонометра, специально для заголовков HDR, преобразованных в SDR. Можно сохранить и выбрать несколько файлов в зависимости от конкретного изменения окружающей среды, например, когда хорошо освещенная комната становится темной.
Режим управления цветом
Файл (ы) 3D LUT или Профили режима ICC .См. Выше.
3D LUT
Перейдите и выберите место хранения файла (ов) 3D LUT
См .: Информация о процессе проигрывателя
См .: Информация о процессе проигрывателя
См .: Информация о процессе проигрывателя
См .: Информация о процессе проигрывателя
Удаление артефакта звонка Гиббса на основе локальных субвоксельных сдвигов — Келлнер — 2016 — Магнитный резонанс в медицине
ВВЕДЕНИЕ
В МРТ изображения не получают в пространстве изображений, а реконструируют по коэффициентам разложения Фурье в k-пространстве, (1) где I ( x ) обозначает значение изображения с индексом вокселя x , а c ( k ) — коэффициенты расширения N .На практике можно получить только конечное число коэффициентов расширения. Соответствующее усечение пространства Фурье вводит артефакты, если коэффициенты расширения не затухают достаточно быстро при увеличении k 1. Это имеет место для резких переходов изображения, когда все более высокочастотные компоненты требуются для правильного восстановления края. Артефакт может быть хорошо проиллюстрирован при восстановлении изображения на более мелкой сетке с использованием заполнения нулями путем установки отсутствующих высокочастотных компонентов для k > N на ноль.Эта операция соответствует умножению «истинного» неограниченного k-пространства на прямоугольное окно. Это, в свою очередь, эквивалентно свертке с sinc-функцией в области изображения. Боковые лепестки sinc вызывают колебания («звон») в районе острых краев. Проблема проиллюстрирована на рисунке 1 в простой симуляции.
Изображение с одиночным разрывом (черный край) восстанавливается из усеченных данных k-пространства.Результирующее изображение (синие точки) дискретное и демонстрирует артефакты звона. Амплитуда звона зависит от того, выбирается ли лежащая в основе sinc-структура, возникающая из оконного преобразования в k-пространстве (красная кривая), в ее экстремумах ( a ) или в точках пересечения нуля ( b ).
Было предложено несколько подходов к уменьшению артефактов звона. Проще говоря, для сглаживания колебаний можно использовать фильтры изображения, например, приближение 2, 3 Ланцоша σ или медианный фильтр.Однако, поскольку фильтрация подразумевает глобальное размытие, пространственное разрешение эффективно снижается, что приводит к потере мелких деталей изображения. Были разработаны более продвинутые методы, основанные на кусочном повторном восстановлении гладких областей с использованием полиномов Гегенбауэра 2, 4. Недостатком этих методов является требование обнаружения границ и потенциальная нестабильность в некоторых приложениях из-за сложного выбора параметров 5. Другой подход состоит из комбинированного шумоподавления и удаления звона с использованием экстраполяции данных с ограничениями на общую вариацию 6-8.
Метод, который мы предлагаем в этой работе, основан на другом взгляде на эффект звона: поскольку k-пространство дискретизируется только в конечном прямоугольном окне, изображение восстанавливается не на непрерывной области, а на дискретной сетке. Сила эффекта звона в реконструированном изображении зависит от точного расположения края относительно сетки выборки, то есть от того, как выполняется выборка sinc-функции. Если боковые лепестки sinc-шаблона дискретизируются на их экстремумах, амплитуда звонка становится максимальной, тогда как при дискретизации на пересечениях нуля он исчезает (см.рис.1). Таким образом, нахождение оптимального субвоксельного сдвига для пикселей в окрестности острых краев изображения может минимизировать эти колебания. Эта работа основана на этой ключевой идее. Поскольку в изображении присутствует несколько краев, коррекция не может быть достигнута одним глобальным сдвигом, а должна выполняться на локальной основе.
МЕТОДЫ
Одномерный корпус
Пусть I ₀ ( x ) будет исходным измеренным дискретным изображением, а c ₀ ( k ) — его коэффициентами разложения Фурье.Отсюда набор из 2 изображений M I _s ( x ), где , создано: (2)
Изображение I _s — это сдвинутая версия исходного изображения, где целое число s определяет сдвиг на s ∕ (2 M ) пикселей.
Для каждого пикселя x необходимо найти оптимальный сдвиг, который минимизирует потенциальные колебания в окрестности.Колебания можно количественно оценить с помощью любого чувствительного к колебаниям ядра. В этой работе мы просто выбираем абсолютные различия (общую вариацию) в «окрестности» пикселя. Определение «соседства» имеет решающее значение. Предположим, у нас есть пиксель x , расположенный на остром краю изображения. Мы обнаружили, что полезно исключить этот центральный пиксель x из окружения, потому что тогда мера колебаний не включает фактический скачок края, а только предполагаемые колебательные колебания.Кроме того, мы обнаружили, что измерение звона независимо от левой стороны и с правой стороны тоже полезно. Это помогает в ситуациях, когда присутствуют два пространственно смежных края. Предположим, что два края имеют два разных оптимальных сдвига субпикселей. Для симметричной окрестности можно было бы найти какой-то компромисс в качестве оптимального, что нежелательно.
Для формализации этих представлений (иллюстрация приведена на рис. 2) вычисляется мера колебаний для левой (+) и правой (-) стороны: куда определяет окрестность, в которой измеряются колебания.Выбор окна K составляет единственные параметры метода. Результаты покажут, что предложенный алгоритм относительно устойчив к этому выбору. Теперь для обеих сторон (+) и (-) оптимальные сдвиги находятся независимо как сдвиги с минимальной мерой колебаний D (3)
1D изображение с двумя краями. Создается набор изображений с возрастающими субвоксел-сдвигами.Оптимальный сдвиг для двух краев разный. Для правого края оптимальным является изображение ( a ), тогда как для левого края оно ( c ). Следовательно, оптимизация должна выполняться локально, то есть для каждого пикселя индивидуально. Критерии оптимизации задаются количеством звона, которое можно охарактеризовать, вычислив абсолютные различия в определенном диапазоне для каждого пикселя. В (c) это иллюстративно проиллюстрировано для красного пикселя. Общее отклонение рассчитывается отдельно как для левой, так и для правой стороны центрального пикселя.Это гарантирует, что звенящий сигнал измеряется на расстоянии ° от края и ° от края. Кроме того, сам центральный пиксель исключается из меры колебания, что полезно для пикселей непосредственно на краю и для минимизации внесенных корреляций между соседними пикселями. Наконец, значение пикселя пересчитывается путем интерполяции смещенного изображения ( d ) в исходную позицию пикселя, которая в этом примере находится на 0,5 пикселя влево (см. Красную точку внизу в [c]). Математические детали приведены в тексте.
Наконец, мы определяем, соответствует ли общий минимум происходит с левой или правой стороны, и это смещение определяется как оптимальное смещение t ( x ). Теперь мы знаем оптимальный сдвиг для каждого пикселя изображения, который минимизирует меру колебаний и, надеюсь, также артефакт звонка. Однако, поскольку сдвиги приведут к искажению изображения, мы, наконец, должны вернуться к исходной сетке, т. Е. Оценить на нецелой позиции . Формально у нас есть
Для этого мы можем использовать любую альтернативную схему интерполяции.В этой работе мы решили выполнить последнюю «обратную интерполяцию» с помощью простой линейной интерполяции. Фактически, можно также использовать альтернативные схемы интерполяции высокого порядка (например, полиномиальную интерполяцию), но они обычно вызывают колебания. В крайнем случае использования sinc-интерполяции будет получено исходное изображение.
Двумерный корпус
Чтобы распространить алгоритм на случай 2D, кажется простым поиск оптимального одновременного 2D-сдвига ( с _x , с _y ).Однако произвольно ориентированный диагональный край создает узор звона, похожий на шахматную доску, который, как правило, нельзя удалить одновременным двухмерным сдвигом. Кроме того, двухмерная «обратная интерполяция» внесет дополнительное размытие по сравнению с одномерной интерполяцией. Для решения этих проблем мы придерживаемся другого подхода (см. Рис. 3). Введем «весовые» фильтрующие функции с седловидной структурой в пространстве Фурье. (4)
Рабочий процесс алгоритма для 2D-случая: исходное изображение с артефактом ( a ) фильтруется с помощью функций G _x и G _y (показано в области Фурье).Эти фильтры типа седловой точки усиливают высокие частоты в одном направлении и подавляют их в другом направлении. В результате получаются изображения ( b ), на которых виден ярко выраженный артефакт звонка только в одном направлении (верхний b вдоль оси y , нижний b вдоль оси x ). Затем артефакт можно надлежащим образом удалить в этом направлении, применив алгоритм 1D. Это приводит к изображениям ( c ). Эти изображения с одномерной коррекцией показывают остаточные краевые эффекты, возникающие в результате фильтрации на первом этапе.Обратите внимание, что из-за нормализации G _x + G _y = 1, это исправляется добавлением изображений ( c ) для создания окончательного изображения ( d ).
Эталонные методы
Мы сравниваем предложенный метод с другими, неитеративными методами фильтрации. Чтобы свести к минимуму нежелательное сглаживание, предпочтительнее использовать фильтры нижних частот с высокой частотой среза. Это может быть достигнуто, например, с помощью сигма-приближения Ланцоша 2, 3, где отфильтрованное изображение задается формулой (6) где параметр p управляет силой фильтра.В этом исследовании мы используем два разных параметра для p . С одной стороны, мы применяем стандартный выбор p = 1. Это вызывает, однако, довольно сильное сглаживание изображения. Следовательно, для звукового сравнения с предлагаемым методом мы дополнительно устанавливаем p так, чтобы «резкость» изображений была одинаковой. Для количественной оценки резкости пространственные корреляции шума измеряются в областях с чистым шумом изображений без окантовки. Мера корреляции — это просто нормализованная функция автокорреляции при смещении на один пиксель: (7) где это бесполезное изображение .Другой популярный метод нелинейной фильтрации, который сохраняет края, — это медианный фильтр. Для сравнения мы также применили медианный фильтр, где «ширина» фильтра была зафиксирована в окрестности 2 × 2.
Применение метода
Поскольку источником артефакта являются резкие переходы изображения, он наиболее выражен в последовательностях МРТ с сильными переходами контраста и разрешениями изображения, где переходы контраста происходят в пределах одного вокселя.Так обстоит дело, например, со многими изображениями, взвешенными по T ₂ с его ярким вкладом спинномозговой жидкости и изотропными размерами вокселей (во многих протоколах последовательности выбор толстых срезов с «спагетти-вокселями» вызывает внутреннее сглаживание края, и артефакт в данном случае не так ярко выражен). На производных картах, рассчитанных на основе изображений с разным контрастом — и, следовательно, с разными образцами звона — артефакт становится еще более выраженным. Это особенно характерно для изображений, взвешенных по диффузии, где параметры диффузии рассчитываются на основе изображений с различными весами диффузии.Соответственно, в этой статье мы представляем приложения 1 к числовому фантому, 2 к двум измерениям МРТ, взвешенным по диффузии, и 3 к T ₂-взвешенной последовательности с изотропным размером вокселя. Подробности измерений приведены ниже.
Числовой фантом
Для исследования эффективности метода он был применен к числовому фантому многоугольной формы с некоторыми полосами и небольшими структурами (см. Рис. 4). Начиная с изображения с высоким разрешением, артефакт моделировался путем восстановления изображения из усеченного k-пространства с коэффициентом уменьшения 20.Кроме того, «наземное» изображение без артефактов, но с таким же уменьшенным пространственным разрешением было сгенерировано путем свертки изображения с высоким разрешением с помощью функции прямоугольной последовательности и дискретизации результата на соответствующей сетке с низким разрешением. Был добавлен гауссов шум с отношением сигнал / шум 100.
Фантомное изображение с несколькими краями. Вставки соответствуют масштабированной области с чистым шумом. Величина корреляции шума (заданная как — ) отражает силу сглаживания, вносимого методами и их параметрами.И медианный фильтр, и приближение Ланцоша с p = 1 приводят к довольно сильной фильтрации. Медианный фильтр дополнительно вводит артефакты в точечные структуры (см., Например, черные точки на изображениях). Результаты с использованием предложенного метода приведены во второй строке, приближение Ланцоша с соответствующей равной корреляцией шума в нижней строке. С помощью предлагаемого метода артефакт может быть практически полностью удален с сохранением краев и без разрушения мелких деталей изображения, тогда как приближение Ланцоша с равной корреляцией шума по-прежнему страдает значительными артефактами.
Измерения МРТ
Метод был применен к двум различным измерениям, взвешенным по диффузии, одному с получением полного k-пространства (т. Е. Без частичного Фурье), а другому с 6/8 частичным Фурье. Это было сделано, чтобы показать, что артефакт наиболее очевиден при получении полного k-пространства и скрывается в одном направлении при использовании частичного Фурье (см. Результаты). Полное измерение в k-пространстве было получено на сканере с высокой градиентной силой до 80 мТл / м (3T Siemens PRISMA, Siemens, Эрланген, Германия) с использованием последовательности EPI спинового эха с TE = 107 мс, размер матрицы 116 × 116 , разрешение 2 мм ³, 61 направление диффузии, b = 1000 с / мм ².Второе измерение было выполнено на сканере с более низкой силой градиента 40 мТл / м (Siemens TRIO, Siemens, Эрланген, Германия) с TE = 102 мс, размер матрицы 84 × 84, частичный Фурье 6/8, разрешение 2,5 мм. ³, 61 направление диффузии, b = 1000 с / мм ². Коррекция искажений не применялась, так как это уже привело бы к значительной фильтрации артефакта, особенно в направлении фазы. Для сравнения мы также вычислили средние коэффициенты диффузии как для нескорректированных, так и для скорректированных изображений.Далее мы применили этот метод к T ₂-взвешенному изображению, полученному с помощью последовательности турбо-спин-эхо, TE = 134 с, номинальное разрешение 1 мм ³ на сканере 3T (Siemens PRISMA, Siemens, Erlangen, Германия) . Оба набора данных были получены у здорового добровольца (мужчина, 34 года).
РЕЗУЛЬТАТЫ
Числовой фантом
Результаты фантомного моделирования показаны на рисунке 4. Очевидно, что для эталонных методов медианный фильтр сохраняет края лучше, чем стандартное приближение Ланцоша ( p = 1).Однако медианный фильтр показывает более сильную остаточную часть артефакта, и мелкие детали изображения, такие как небольшие пиковидные структуры, разрушаются. Предлагаемый метод, наоборот, позволяет эффективно удалить артефакт с минимальным сглаживанием изображения. Метод довольно устойчив к выбору параметра окрестности K . Более крупное окружение приводит к меньшему сглаживанию, но происходит за счет немного меньшего удаления артефактов. Область соседства K = [1,3] кажется подходящим компромиссом между удалением артефактов и корреляцией шума.Мы использовали это значение для дальнейшего применения к изображениям МРТ. На рисунке 5 показаны результаты для различных соотношений сигнал / шум.
Предлагаемый метод применен к фантому с разным уровнем отношения сигнал / шум ( K = [1,3]).
МРТ изображения
Результаты взвешенных по диффузии измерений показаны на рисунке 6. Из-за высокого сигнала спинномозговой жидкости изображения b = 0 с / мм ² демонстрируют сильные артефакты звона, которые становятся еще более заметными после расчета коэффициента диффузии. .Предлагаемый метод позволяет практически полностью удалить артефакт с минимальной фильтрацией. Результаты взвешенного изображения T ₂ приведены на рисунке 7.
Измерение, взвешенное по диффузии: Левый столбец: Измерение с полным квантованием в k-пространстве. Исходное изображение b = 0 с / мм ² (вверху слева) демонстрирует сильные кольцевые артефакты, которые еще больше усиливаются на рассчитанных картах среднего коэффициента диффузии.Артефакт можно очень эффективно удалить (нижние ряды), сохранив резкость краев. Правый столбец: в случае частичного Фурье 6/8 в фазовом направлении (здесь вертикальном) артефакт несколько размывается в этом направлении из-за интерполяции с заполнением нулями. Предлагаемый метод и в этом случае дает результаты без звона. Однако асимметричное k-пространство приводит к вторичным артефактам звона в некоторых областях, например, ниже и выше желудочков, которые нельзя удалить с помощью метода (см. Текст).
T ₂-взвешенных изображения с явными артефактами звона, два разных среза (левый и правый столбцы). Предлагаемый метод (нижний ряд) позволяет очень эффективно удалить артефакт. При этом изображение лишь слегка сглаживается. Прекрасно сохраняются мелкие детали изображения и пиковая структура (см. Стрелки).
ОБСУЖДЕНИЕ
Несмотря на то, что артефакт звонка Гиббса вездесущ в МРТ, большинство поставщиков не включают методы удаления в стандартный конвейер восстановления изображений.Одной из причин этого может быть то, что стандартные подходы к фильтрации неизбежно снижают эффективное разрешение изображения, а более продвинутые методы, такие как повторная реконструкция Гегенбауэра 4, 2, 9, 10 или методы экстраполяции данных 11, 12, практически трудно обрабатывать из-за их сложности. требование обнаружения края и потенциальные нестабильности, вызванные зависимостью от выбора параметров 5.
Другая группа методов состоит из оптимизаций, основанных на общей вариации 6-8.Доказано, что эти методы эффективно удаляют артефакт, однако они одинаково обрабатывают шум и артефакт. Предлагаемый метод, напротив, направлен только на устранение звонковых колебаний. Кроме того, результат подходов с полным изменением сильно зависит от мощности фильтра, который необходимо адаптировать к соответствующему приложению. Предлагаемый метод очень устойчив к выбору своего параметра, ширины ядра K .
Кроме того, этот параметр универсален в том смысле, что он не зависит от размера пикселя.Мы обнаружили, что K = [1,3] представляет собой хороший общий компромисс между удалением артефактов и сглаживанием. Кроме того, поскольку предложенный метод действует только на реальные вызывные колебания, никакая адаптация к соотношению сигнал / шум не требуется. Это большое преимущество для практического применения в повседневной клинической практике.
Еще одно большое преимущество, связанное с клинической применимостью, заключается в том, что метод позволяет целенаправленно удалять только артефакт звонка, так что подлинные характеристики изображения будут затронуты незначительно.Это продемонстрировано на Рисунке 7, где хорошо сохранились острые пиковидные структуры. Это «минимально» инвазивное свойство метода дополнительно гарантирует, что изображения изменяются очень контролируемым и стабильным образом, и что изображения без звона практически не затрагиваются.
Наконец, метод очень быстр: на стандартном настольном ПК время вычислений составляет порядка секунд для всего объема изображения.
Представленный подход ограничен прямоугольными окнами Фурье.В настоящее время это не применимо, например, к схемам радиального сбора данных, где окно Фурье представляет собой диск. Здесь шаблоны колебаний не обязательно привязаны к сетке выборки.
Асимметричная функция рассеяния точки частичного сбора данных Фурье также не может быть обработана текущим методом. Однако наше сравнение между полным и частичным получением Фурье показывает, что неполные схемы сбора данных в k-пространстве распространяют артефакт неясным неочевидным образом, что может привести к неверной интерпретации характеристик изображения.Например, на Рисунке 6 пониженный средний коэффициент диффузии выше и ниже желудочков не следует неверно интерпретировать как физиологические изменения, поскольку они предположительно являются результатом артефакта. В нашем понимании эти вопросы, касающиеся артефакта звона при частичном накоплении Фурье, требуют специального, более глубокого исследования, которое будет выполнено в будущей работе.
ВЫВОДЫ
В этой работе мы представили безытерационный метод удаления артефактов звонка, основанный на передискретизации изображения, так что источник сигнала звонка, sinc-функция, дискретизируется в точках пересечения нуля.Мы продемонстрировали, что метод эффективно удаляет артефакт при минимальном сглаживании. Метод имеет низкую вычислительную стоимость, состоит из довольно простой математической основы и очень устойчив к выбору единственного параметра. Эта надежность предполагает, что он является подходящим кандидатом для надежной реализации в стандартном конвейере обработки изображений в клинической практике. Несмотря на то, что этот метод был разработан в контексте МРТ, он может также доказать свою применимость в других областях, таких как алгоритмы сжатия данных на основе Фурье (например,g., JPEG, MPEG). Возможно также распространение идеи на другие траектории и окна в k-пространстве.
Распространение кода
Мы предоставляем бесплатные реализации нашего кода как в виде инструмента командной строки LINUX, применимого к файлам NIFTI, так и в виде кода MATLAB mex по адресу www.bitbucket.org/reisert/unring.
ПОДТВЕРЖДЕНИЕ
Благодарим Дмитрия Новикова и Джелле Вераарт за очень плодотворные обсуждения.
Что означает звон в правом ухе с духовной точки зрения
Слышали ли вы когда-нибудь звон в правом ухе? Если это так, вы можете задаться вопросом, что этот звук означает духовно.
Если вы в целом здоровый человек, легко забеспокоиться, если произойдет что-то подобное.
Что значит слышать звон в правом ухе?
Это не редкость, когда вы собираетесь провести свой день, как вдруг ваше правое ухо начинает звенеть из ниоткуда.
СВЯЗАННЫЕ С: Духовное значение звонка в левом ухе
Звон, который вы слышите в правом ухе, может походить на высокий звук, жужжание или даже срабатывание будильника.
Часто, когда возникает этот звон, мы просто пожимаем плечами, предполагая, что это ушная инфекция или что в этом нет ничего страшного.
Звон в ухе на самом деле может быть тиннитусом, «50 миллионов взрослых в США» страдают от этой проблемы. Не пугайтесь того, насколько велико это число.
Тиннитуса нечего бояться, в большинстве случаев это не так серьезно. Возможно, вы захотите следить за симптомами тиннитуса.
Они включают слышимый в ухе звук, напоминающий звон, рев, щелчки, жужжание, шипение или жужжание. Высота звука варьируется от низкого до высокого.
СВЯЗАННЫЙ: Если у вас есть крошечная дырочка над ухом, вот почему
Вот что такое тиннитус, он бывает более чем в одной форме.
Есть субъективный и объективный шум в ушах. Разница между ними заключается в том, что субъективный шум в ушах слышите только вы, а объективный шум в ушах — это тип, который можно определить при медицинском обследовании.
Обескураживает тот факт, что медицинские работники не могут определить субъективный тиннитус.
С другой стороны, существует научное объяснение того, почему возникает субъективный шум в ушах.
Причина, по которой вы слышите звон в правом ухе, может быть связана с проблемами во внешней, средней или внутренней части уха.Это также может быть проблема с вашими слуховыми нервами или тем, как ваш мозг обрабатывает звук.
Даже при всей этой проницательности лекарства все равно не найти.
Всегда ли звон в ушах — это проблема со здоровьем?
Звон в правом ухе — не всегда проблема со здоровьем.
Современная медицина не нашла лекарства от шума в ушах и не может обнаружить субъективный шум в ушах, так что это значимый духовный знак.
СВЯЗАННЫЕ: 7 способов облегчить стресс, связанный с поиском цели своей жизни
Какое значение имеет звон в правом ухе?
Звон в правом ухе напрямую связан с духовностью.Это простой способ для духов войти в контакт с вами на Земле.
Духовное царство хочет достичь вас, чтобы передать вам сообщение, чтобы дать толчок вашему духовному пробуждению.
Духовный смысл того, почему слышать звон в правом ухе:
1. Кто-то говорит о вас.
Обычно говорят, что когда у тебя в ухе звенит, о тебе сплетничают.
Подпишитесь на нашу рассылку новостей.
Присоединяйтесь к вашим актуальным статьям от YourTango , лучших рекомендаций экспертов и личных гороскопов , которые доставляются прямо на ваш почтовый ящик каждое утро.
Духи пытаются предупредить вас об этом предательстве, заставляя вас звенеть в ушах. Они хотят, чтобы вы более избирательно относились к тому, кому доверяете свою информацию.
СВЯЗАННЫЕ: 9 прекрасных способов общаться с Богом, не ходя в церковь
2. Звонок в правом ухе означает, что грядет значительное благословение.
Духи позволяют вашему уху звенеть, чтобы привлечь ваше внимание. Они хотят сказать вам, что в ближайшем будущем появится духовный дар.
СВЯЗАННЫЕ: 6 признаков того, что дух пытается общаться с вами
3.Духи хотят напомнить вам, что вы не одиноки.
Духи наблюдают за тобой. В такие моменты вы впадаете в уныние, они позволяют вам звенеть в ушах, давая понять, что они с вами.
Даже если звон в ухе причиняет физический дискомфорт, он призван обеспечить духовный комфорт.
СВЯЗАННЫЕ С: 15 способов соединиться со своей духовностью во время путешествия любви к себе
4. Звон в ушах указывал на то, что вам нужно больше времени для работы над своей духовностью.
Духи хотят, чтобы вы уделяли больше времени медитации или молились, чтобы укрепить свою духовность. Они хотят привлечь ваше внимание, прежде чем вы слишком сильно отклонитесь.
СВЯЗАННЫЕ С: 10 основных шагов к формированию глубоких духовных отношений
Больше для вас на YourTango:
Тамара Санон — писатель, освещающий темы астрологии, духовности, любви и отношений.
Изменение размера — Avisynth wiki
Масштабирует входные видеокадры до произвольного нового разрешения и дополнительно обрезает кадр перед изменением размера с субпиксельной точностью.
Необходимо учитывать компромиссы между сохранением (или увеличением) деталей изображения и возможными артефактами (например, чрезмерной резкостью).
Общие параметры
int target_width, target_height =
Ширина и высота возвращаемого клипа.
с плавающей запятой src_left, src_top = 0, 0
См. Обсуждение кадрирования ниже.
Обрезка левого и верхнего краев соответственно в пикселях перед изменением размера.
float src_width, src_height = (исходная ширина, высота)
См. Обсуждение кадрирования ниже.
Как и в случае с кадрированием, эти аргументы имеют разную функциональность в зависимости от их значения:
Если> нуля, они устанавливают ширину и высоту клипа перед изменением размера.
Если <= ноль, они устанавливают обрезку правых и нижних краев соответственно перед изменением размера.
Обратите внимание, существуют определенные ограничения:
клипса. Ширина должна быть> = (src_left + width )
клипса. Ширина должна быть> (src_left + right )
клипса. Высота должна быть> = (src_top + height )
зажим. Высота должна быть> (src_top + bottom )
… в противном случае клип увеличился бы («не обрезал») или уменьшил бы ширину или высоту до 0, что недопустимо.
Обрезка
Все изменения размера имеют расширенный синтаксис, который обрезает фрейм перед изменением размера:
BilinearResize (100, 150, src_left = 10, src_top = 10, src_width = 200, src_height = 300)
BilinearResize (100, 150, 10, 10, 200, 300)
Операции такие же, как если бы вы поместили кадрирование перед изменением размера:
Обрезка (10, 10, 200, 300).BilinearResize (100, 150)
Обратите внимание, что все параметры обрезки — с плавающей запятой. Это позволяет использовать любой фильтр Resize в качестве устройства сдвига субпикселей. ^[1]
Обратите внимание, что кадрирование дает жесткую границу, тогда как фильтры Resize интерполируют пиксели за пределами кадрированной области — в зависимости от ядра изменения размера — билинейные, бикубические и т. Д., А не за пределами края изображения.
Как правило,
Обрезать любые жесткие границы или шум; Изменить размер При обрезке шум может распространиться на вывод.
Используйте обрезку Resize , чтобы обеспечить точную визуализацию краев при вырезании части полного изображения.
Допускается отрицательная обрезка; это приводит к повторяющимся краевым пикселям, как показано ниже:
BilinearResize (Ширина, Высота, -64, -64, Ширина, Высота)
Билинейный Изменить размер
BilinearResize (клип клип , INT target_width , INT target_height [,
Поплавок src_left , Поплавок src_top , плавать src_width , плавать src_height ])
BilinearResize использует стандартную билинейную фильтрацию и является хорошим выбором для сглаживания слишком резких источников.
Бикубический Размер
BicubicResize (clip clip , int target_width , int target_height [, float b , float c ,
float src_left , float srcat_top 509, float src_top_top 509, float src_top_top 509, float src_top_top 509 )
BicubicResize похож на BilinearResize, за исключением того, что вместо функции линейной фильтрации он использует двухчастный кубик Митчелла – Нетравали.Параметры b и c можно использовать для настройки свойств кубика; их иногда называют «размытием» и «звоном» соответственно.
Если вы увеличиваете видео, вы получите более четкие результаты с BicubicResize , чем с BilinearResize. Однако, если вы уменьшаете его, вы можете предпочесть BilinearResize, поскольку он выполняет некоторое сглаживание.
параметры
b и c
поплавок b, c = 1/3
Значение по умолчанию для b и c равно 1/3, что было рекомендовано Митчеллом и Нетравали для получения наиболее визуально приятных результатов.
Установите [b + 2c = 1] для наиболее точного числового фильтра. Это дает для b = 0 максимальное значение 0,5 для c, которое является сплайном Катмулла-Рома и является хорошим предложением для резкости.
Большие значения b и c могут дать интересные оп-арт эффекты — например, попробуйте (b = 0, c = -5.0).
Когда c превышает 0,6, фильтр начинает «звенеть» или выходить за пределы допустимого диапазона. Вы не получите истинной резкости — вы получите преувеличенные края. Отрицательные значения для b (хотя и разрешены) дают нежелательные результаты, поэтому используйте b = 0 для значений c> 0.5.
С (b = 0, c = 0,75) фильтр такой же, как «Precise Bicubic» VirtualDub.
BicubicResize может быть наиболее визуально привлекательным из фильтров Resize для уменьшения размера до половинного размера или меньше. ^doom9
Попробуйте использовать настройки по умолчанию (b = 0, c = 0,75), как указано выше, или (b = -0,5, c = 0,25).
Blackman Размер
BlackmanResize (clip clip , int target_width , int target_height [,
float src_left , float src_top , float src_width , float_ src)
BlackmanResize — это модификация LanczosResize, которая лучше контролирует артефакты вызывного сигнала при большом количестве ответвлений.
параметр
отводов
внутр отводов = 4
См. LanczosResize для объяснения аргумента taps (по умолчанию 4, диапазон 1–100).
Gauss Размер
GaussResize (клип clip , int target_width , int target_height [,
float src_left , float src_top , float src_width , float_ src)
GaussResize использует изменение размера по Гауссу, которое, в отличие от бикубического, не перескакивает, но, возможно, не выглядит таким резким для глаза.
параметр
p
с плавающей запятой p = 30,0
Резкость. Диапазон от 1 до 100, где 1 — очень размытый, а 100 — очень резкий.
LanczosРазмер
LanczosResize (clip clip , int target_width , int target_height [,
float src_left , float src_top , float src_width , float s
Lanczos4Resize (клип клип , int target_width , int target_height [,
float src_left , float src_top , float src_width src_width , float
LanczosResize — более острая альтернатива BicubicResize.Он НЕ подходит для видео с низким битрейтом; для этого лучше подходят различные бикубические ароматизаторы.
Lanczos4Resize — это сокращение для LanczosResize (taps = 4) . Он создает более четкие изображения, чем LanczosResize со значением по умолчанию = 3, что особенно полезно при увеличении размера клипа.
параметр
отводов
внутр отводов = 3
В основном постукивание влияет на резкость. По умолчанию 3, диапазон 1-100. Равно количеству лепестков фильтра (без учета зеркального отражения вокруг начала координат).
Примечание: входной аргумент с именем taps действительно должен называться «лепестками». При обсуждении изменения размера «касания» имеют другое значение, как описано ниже:
«Итак, когда люди говорят о Lanczos2, они имеют в виду 2-лепестковую функцию sinc с окном Ланцоша. На самом деле лепестков 4 — по 2 с каждой стороны …
Для повышения частоты дискретизации (увеличения изображения) фильтр имеет такой размер, что все уравнение попадает на 4 входных отсчета, что делает его фильтром с 4 отводами. Неважно, насколько большим будет выходное изображение — это все равно всего 4 нажатия.Для понижающей дискретизации (уменьшения изображения) размер уравнения подбирается таким образом, чтобы оно попадало в 4 * целевых * отсчета, которые, очевидно, расположены с более широкими интервалами, чем исходные отсчеты. Таким образом, при понижении дискретизации в 2 раза (делая изображение вдвое меньше) фильтр покрывает 8 входных отсчетов и, таким образом, 8 отводов. Для 3-кратной субдискретизации вам потребуется 12 нажатий и так далее.
Общее количество отводов, необходимое для понижения дискретизации, равно коэффициенту понижающей дискретизации, умноженному на количество лепестков, умноженному на 2. И практически необходимо округлить это значение до следующего четного целого числа.Для повышения частоты дискретизации всегда 4 нажатия ».
Дон Мансил (пост на авсфоруме) | зеркало.
Размер точки
PointResize (clip clip , int target_width , int target_height [,
float src_left , float src_top , float src_width , float src_)
PointResize — это простейший инструмент для изменения размера. Он использует алгоритм Point Sampler или Nearest Neighbor, что обычно приводит к очень «блочному» изображению.Поэтому, как правило, этот фильтр следует использовать только в том случае, если вы хотите, чтобы имел более низкое качество, или если вам нужны четкие пиксельные рисунки. Полезно для увеличения небольших участков для исследования.
Измерители размеров на основе сплайна
Spline16Resize (clip clip , int target_width , int target_height [,
float src_left , float src_top , float src_width , floc_height src_width , floc_height src_width , floc_height src_width , floc_height src_width , floc_height src_width , floc_height]
Spline36Resize (clip clip , int target_width , int target_height [,
float src_left , float src_top , float src_width , float_50)
Spline64Resize (clip clip , int target_width , int target_height [,
float src_left , float src_top , float src_width , float_50)
Spline16Resize , Spline36Resize и Spline64Resize — три изменения размера на основе сплайна.Это основанные на (кубическом) сплайне средства изменения размера из инструментов Panorama, которые помещают сплайн через точки выборки, а затем извлекают ядро фильтра из полученных полиномов смешивания. См. Эту ветку для технических деталей.
Обоснование для Spline должно быть как можно более резким с меньшим количеством звенящих артефактов, чем дает LanczosResize. Spline16Resize использует √16 или 4 точки выборки, Spline36Resize использует √36 или 6 точек выборки и т. Д. Чем больше используется точек выборки, тем точнее передискретизация.В разделе «Внешние ссылки» приведено несколько страниц сравнения средств изменения размера.
Spline64Resize может быть наиболее точным из фильтров Resize . ^Dersch
Spline16Resize резче и немного звенит (что может быть желательно для мягких источников),
и выглядит приятным для глаз при умеренном увеличении или уменьшении. ^doom9
Spline36Resize находится где-то посередине между двумя другими.
Размер
SincResize
SincResize (clip clip , int target_width , int target_height [,
float src_left , float src_top , float src_width , float_ src)
SincResize использует функцию усеченного sinc. Он очень резкий, но склонен к появлению звенящих артефактов.
параметр
отводов
внутр отводов = 4
См. LanczosResize для объяснения аргумента taps (по умолчанию 4, диапазон 1-20).
Примеры
Обрезать (10, 10, 200, 300) .BilinearResize (100, 150)
, что почти то же самое, что:
BilinearResize (100, 150, 10, 10, 200, 300)
Загрузите видеофайл и измените его размер до 240×180 (от того, что было раньше)
AviSource ("video.avi"). BilinearResize (240,180)
Загрузите видео 720×480 (Rec. 601) и измените его размер до 352×240 (VCD), сохраняя правильное соотношение сторон
AviSource ("дв.avi "). BilinearResize (352, 240, 8, 0, 704, 480)
AviSource ("dv.avi"). BilinearResize (352, 240, 8, 0, -8, -0)
Извлеките верхний правый квадрант видео 320×240 и увеличьте его, чтобы заполнить весь кадр.
BilinearResize (320, 240, 160, 0, 160, 120)
Банкноты
AviSynth имеет полностью отдельные средства изменения размера по вертикали и горизонтали. Если ввод совпадает с выводом на одной оси, это изменение размера будет пропущено. Первым вызывается средство изменения размера с наименьшим коэффициентом уменьшения масштаба; это сделано для сохранения максимального качества, поэтому второе средство изменения размера имеет наилучшее возможное изображение для работы.Сохранение данных будет влиять на то, какие моды следует использовать для размеров при изменении размера и кадрировании; см. Ограничения на урожай.
Внешние ссылки
История изменений
версия 2.60 Добавлен SincResize.
версия 2.58 Добавлены BlackmanResize, Spline64Resize.
версия 2.56 Добавлены параметры Spline16Resize, Spline36Resize, GaussResize и тапов в LanczosResize; добавлены смещения в части кадрирования xxxResize.
Опубликовано в Разное
Навигация по записям
← Коллаж на тему как я провел лето своими руками для детского сада: Задание в дет.саду — «Как я провел лето» — 8 ответов на Babyblog
Вставить текст фоторедактор: Attention Required! | Cloudflare →
Добавить комментарий Отменить ответ
Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *
Комментарий *
Имя *
Email *
Сайт

Искать:
Рубрики
Adobe CS3
Adobe CS4
Adobe CS5
Adobe CS6
Cs3
Cs4
Cs5
Cs6
Всё о дизайне
Для начинающих
Разное
Уроки для начинающих
Авторское право © 2024 Es picture - Картинки
top

Фильтр	Изображение	Увеличенное изображение	Комментарии	Применяет внутренний прямоугольный фильтр 1×1 пикселей.
Фильтр площади, размер 1,5 (настройка по умолчанию)			Слегка размывает изображение, визуально более приятное, чем прямоугольный фильтр.
Фильтр площади, размер 4,0			Больше размытия.
Смешанный фильтр			Комбинация резкого и мягкого фильтров, своего рода мечтательный эффект.
Catmull-Rom			Фильтр улучшения границ, часто используемый для архитектурных визуализаций. Обратите внимание, что усиление краев может вызвать эффект «муара» на детализированной геометрии.
Mitchell-Netravali			Позволяет управлять усилением краев и размытием.
Митчелл-Нетравали, звонок = 1.5			Сильное выделение кромок.
Mitchell-Netravali, звенящий = 2,0			Еще большее улучшение кромок; своего рода эффект мультяшного стиля.
Смягчение			Размытие по Гауссу.

версия 2.60	Добавлен SincResize.
версия 2.58	Добавлены BlackmanResize, Spline64Resize.
версия 2.56	Добавлены параметры Spline16Resize, Spline36Resize, GaussResize и тапов в LanczosResize; добавлены смещения в части кадрирования xxxResize. Опубликовано в Разное Навигация по записям ← Коллаж на тему как я провел лето своими руками для детского сада: Задание в дет.саду — «Как я провел лето» — 8 ответов на Babyblog Вставить текст фоторедактор: Attention Required! \| Cloudflare → Добавить комментарий Отменить ответ Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены * Комментарий * Имя * Email * Сайт Искать: Рубрики Adobe CS3 Adobe CS4 Adobe CS5 Adobe CS6 Cs3 Cs4 Cs5 Cs6 Всё о дизайне Для начинающих Разное Уроки для начинающих Авторское право © 2024 Es picture - Картинки top