Витиеватые шрифты: Рукописные шрифты — каталог бесплатных шрифтов, которые Вы можете скачать

Содержание

5 советов веб-дизайнеру в работе со шрифтами

27 мая. 2014

Автора приведенной ниже статьи команда work-zilla.com знает как высококлассного дизайнера. Это он сделал редизайн главной страницы сайта, создал наш ролл-ап, наши листовки, сертификаты и большую часть баннеров. Работать с Евгением всегда приятно. Он отлично умеет «заглянуть в голову» заказчика и его академическое образование, профессиональный опыт и талант находят воплощение в каждом проекте. Он педантичен, аккуратен, пунктуален. Его файлы всегда в идеальном порядке, в макетах все слои аккуратно разложены по папкам и имеют внятные названия. Когда мы узнали, что Евгений написал книгу «Дорожная карта веб-дизайнера. 101 совет от профессионала», то решили, что это «must read» для всех исполнителей work-zilla.com, специализирующихся в этой сфере. Сегодня мы публикуем несколько советов из книги, касающихся работы со шрифтами.

Часто дизайнеры, забывают или попросту не знают о том, что шрифт это не просто «красивые буковки», но у каждого шрифта есть определённая история, область применения и характер. Давайте, рассмотрим самые распространённые ошибки, которые допускают начинающие дизайнеры в работе со шрифтами. В этой статье я дам 5 основных советов.

Ни в коем случае не сжимайте и не растягивайте шрифты

Шрифт — это законченное дизайнерское произведение, при этом многие начинающие, кто далёк от темы шрифтового дизайна, ошибочно полагают, что они вольны делать со шрифтом всё, что им вздумается: растягивать, сжимать, всячески деформировать. Это недопустимо, ни при каких обстоятельствах. Любое целенаправленное масштабирование или деформация шрифта нарушают его изначальные пропорции и гармонию, делая нечитаемым и крайне непривлекательным.

Избегайте большого количества разных шрифтов

Использование в макете более двух шрифтов в профессиональной дизайнерской среде считается дурным тоном. Это можно сравнить с какофонией в музыке, когда мелодия превращается в один сплошной и непонятный шум из разных звуков. Два шрифта вполне достаточно. Например, один для заголовков, а второй — для основного текста. В крайнем случае, можно использовать их разные начертания.

Используйте простые шрифты. Сделайте текст легкочитаемым

Не следует использовать причудливые и витиеватые шрифты, которые сложно прочесть. Так же постарайтесь не применять для основного текста слишком мелкие шрифты. Оптимальный размер 12-14 pt.

Не используйте шрифт Comic Sans

Если вы не оформляете комиксы. Во всех остальных случаях Comic Sans считается одним из самых вульгарных, плохочитаемых и непрофессионально выполненных шрифтов.

Используйте бесплатные шрифты из набора GoogleFonts

Не так давно Google создал открытую коллекцию веб-шрифтов Google Font. При помощи Google Font API вы получаете свободный доступ к ним, что даёт возможность легко добавлять веб-шрифты на сайт.

В числе преимуществ:

– Большой выбор высококачественных веб-шрифтов для любой вашей страницы (в том числе и кириллицы).
– Поддержка данных шрифтов почти всеми браузерами (в том числе Explorer 6).
– Простота использования.
– Стремительное пополнение коллекции.

Ну и конечно читайте книги по шрифтам и типографике. В этом деле без теории никуда. Могу порекомендовать начать с этих двух книг: Александра Королькова, «Живая типогрaфика» и Юрий Гордон, «Книга про буквы от А до Я». Для погружения в теорию в самый раз. Также, всем начинающим веб-дизайнерам и не только будет полезна моя книга «Дорожная карта веб-дизайнера. 101 совет от профессионала» (скачать книгу бесплатно). Она поможет не только задать правильные ориентиры в профессии, но и избежать большинства распространённых ошибок свойственных новичкам.

Евгений Ржавцев, графический дизайнер

Рубрики: Исполнителям, Полезное

Витиеватый — это… Что такое Витиеватый?

витиеватый — См. красноречивый… Словарь русских синонимов и сходных по смыслу выражений. под. ред. Н. Абрамова, М.: Русские словари, 1999. витиеватый высокопарный, красноречивый, причудливый, сложносинтаксический, многоэтажный; хитрый, фигуристый,… … Словарь синонимов

ВИТИЕВАТЫЙ — ВИТИЕВАТЫЙ, витиеватая, витиеватое; витиеват, витиевата, витиевато (книжн.). Слишком изысканный, напыщенный, с замысловатыми выражениями (о речи). Витиеватый стиль. Толковый словарь Ушакова. Д.Н. Ушаков. 1935 1940 … Толковый словарь Ушакова

ВИТИЕВАТЫЙ — ВИТИЕВАТЫЙ, ая, ое; ат. О языке, стиле: замысловатый, лишённый простоты, цветистый. Витиеватая речь. Писать витиевато (нареч.). | сущ. витиеватость, и, жен. Толковый словарь Ожегова. С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова. 1949 1992 … Толковый словарь Ожегова

витиеватый

— витиеватый, витиеватая, витиеватое, витиеватые, витиеватого, витиеватой, витиеватого, витиеватых, витиеватому, витиеватой, витиеватому, витиеватым, витиеватый, витиеватую, витиеватое, витиеватые, витиеватого, витиеватую, витиеватое, витиеватых,… … Формы слов

витиеватый — Искон. Суф. производное от вития … Этимологический словарь русского языка

витиеватый — Образовано от вития … Этимологический словарь русского языка Крылова

витиеватый — витиев атый … Русский орфографический словарь

витиеватый — … Орфографический словарь русского языка

витиеватый — ая, ое; ват, а, о. Лишённый простоты; затейливый, замысловатый. В ые украшения здания. В. узор. В. почерк. В. стиль. В ая речь. ◁ Витиевато, нареч. Писать, говорить в. Витиеватость, и; ж … Энциклопедический словарь

витиеватый — Характерные особенности изложения, текста, стиля … Словарь синонимов русского языка

Что такое идентичность бренда, и как ее создать

Что возникает у вас в голове при упоминании одного из глобальных брендов — таких как Nike, Starbucks, IKEA или Apple? Уверены, что множество вещей: логотип, шрифты, определенная цветовая палитра, культовые рекламные ролики, яркие слоганы и даже тональность, в котором та или иная компания общается с аудиторией.

Просто хорошая компания становится легендарной, когда ее невозможно спутать с конкурентами. И чтобы этого достичь, необходимо выстроить сильную идентичность бренда. В статье мы расскажем, что такое идентичность бренда, зачем она нужна даже начинающему бизнесу, и как создать ее с нуля всего за несколько шагов.

Что такое идентичность бренда

Идентичность бренда — это сочетание ценностей бренда, коммуникационного стиля, а также визуальных и эмоциональных характеристик. Это суть, ядро компании; то, что делает бренд непохожим на остальные.

К примеру, в визуальную часть идентичности Coca-Cola входит ярко-красный цвет, фирменный витиеватый шрифт и даже форма бутылок. А в эмоциональную — неповторимое ощущение лета и молодости, путешествие на море с друзьями на машине, костер и танцы на пляже, и то чувство, когда делаешь первый глоток ледяного напитка в жару. Все эти ассоциации не случайны: Coca-Cola потратила десятки лет и миллионы долларов, чтобы мы воспринимали ее именно таким образом. Ценности, внешний вид и ассоциации от бренда могут быть любыми — главное, чтобы они были мощными и однозначными. К примеру, Gucci и Disney максимально непохожи друг на друга — однако обладают одинаково сильной идентичностью. Также важно понимать разницу между идентичностью бренда и имиджем бренда:

Идентичность бренда — это то, как вы хотите быть воспринятыми аудиторией. Она включает в себя логотип, слоган, тон коммуникации, цветовую палитру, ценности и многое другое.

Имидж бренда — это то, как аудитория воспринимает вас на самом деле. Она строится из репутации бренда, уровня доверия, первого впечатления и эмоций, которые компания вызывает.

Признаком хорошего брендинга является ситуация, при которой идентичность бренда совпадает с его имиджем.

Почему идентичность бренда важна?

Сильная идентичность бренда выделяет бизнес на фоне остальных и помогает клиенту установить эмоциональный контакт с компанией. В перспективе это ведет к росту лояльной аудитории и более глубокому вовлечению покупателей в маркетинговые активности бренда.

Как создать идентичность бренда

Создание идентичности бренда требует времени, усилий и творческих ресурсов. Чтобы упростить этот процесс, мы написали пошаговое руководство.

Придайте бренду индивидуальность
Создайте атрибуты бренда
Создайте брендбук
Расширьте присутствие бренда

1. Придайте бренду индивидуальность

Расскажите свою историю

Что вдохновило вас на создание бренда? Чего вы хотите достичь? Какую пользу продукты и услуги компании несут для покупателей? Продуманная предыстория поможет клиенту лучше понять бренд и установить с ним более тесную эмоциональную связь.

Пропишите ключевые ценности Четкая система ценностей важна для любого бренда — она определяет корпоративную культуру, добавляет бизнесу целостности и показывает клиенту, что вас интересуют не только деньги. У каждой компании должна быть определенная цель — будь то производство качественных продуктов, высокий уровень сервиса или популяризация экологичного потребления.

Найдите место бренда на рынке Убедитесь, что у вашей модели бизнеса достаточно шансов преуспеть и выделиться среди конкурентов. Для этого проведите анализ SWOT:

Strengths (сильные стороны).
В чем ваши преимущества по сравнению с конкурентами?
Weaknesses (слабые стороны). В чем ваши недостатки по сравнению с конкурентами?
Opportunities (возможности). Какие внешние факторы помогут вашему бренду преуспеть?
Threats (угрозы). Какие внешние факторы могут осложнить достижение цели?

Определите ЦА

Составьте портрет потенциального покупателя — возраст, пол, профессия, социальное положение и другие важные показатели. От этого будет зависеть, какие внешние атрибуты и тональность коммуникации вы выберете для бренда.

2. Создайте атрибуты бренда

Тональность Пришло время наделить бренд голосом. Как вы будете общаться с аудиторией — четко и по делу, или с большим количеством каламбуров и шуток? Вдохновлять читателя или бросать ему вызов? Насыщать текст фактами или создавать интригу? Выбрав тональность, убедитесь, что выдерживайте ее во всех каналах коммуникации: текстах на сайте, UX-копирайтах, постах в блоге и email-рассылках.

Цветовая палитра

Секрет, который знает любой маркетолог: определенные цвета вызывают определенные эмоции. Правильный выбор цветовой палитры добавит бренду дружелюбности, серьезности, элегантности или жизнерадостности. Согласно исследованию, выбор фирменного цвета повышает узнаваемость бренда на 80%. Чтобы убедиться в этом, посмотрите на логотип IKEA без надписи. Несмотря на то, что это просто изображение желтого овала на синем фоне, вы без труда узнаете в нем фирменный логотип легендарной шведской компании.

Выберите один или два фирменных цвета и последовательно используйте их на сайте, в печатной продукции, социальных сетях и на других носителях. Таким образом, со временем ваш бренд будет ассоциироваться с конкретной цветовой палитрой.

Типографика

Как и в случае с цветовой палитрой, правильно выбранный шрифт может стать визитной карточкой вашего бренда. Классические шрифты с засечками обычно ассоциируются с традициями и стабильностью, витиеватые шрифты — с элегантностью и премиальностью, а более мягкие, округлые шрифты без засечек — с технологиями и инновациями.

Логотип

Логотип — это первое, что увидит потенциальный клиент. Неважно, собираетесь ли вы создать лого самостоятельно или нанять профессионального дизайнера — главное, чтобы он был запоминающимся и отражал суть бренда. Для вдохновения изучите современные тренды дизайна логотипов.

3. Создайте брендбук

Идентичность бренда — достаточно сложная в понимании вещь; особенно для тех, кто не участвовал в ее создании. Поэтому важно создать брендбук, в котором будет прописана каждая деталь — тональность, шрифты, цветовая палитра, ценности бренда и другие атрибуты. Брендбук необходим по двум причинам:

Чем быстрее растет компания, тем больше в ней людей, принимающих бизнес-решения: менеджеры, управляющие, партнеры и дольщики. Без брендбука каждый из них будет интерпретировать идентичность бренда по-своему, и это разрушит целостность коммуникации и навредит имиджу бренда. Брендбук служит сводом правил, который убережет компанию от действий, идущих вразрез с идентичностью бренда.

Почти наверняка вам придется работать с подрядчиками: дизайнерами, копирайтерами, службой поддержки и многими другими. Брендбук значительно облегчит им работу и минимизирует процесс комментирования с вашей стороны: подрядчики будут знать, какие цвета и шрифты использовать, и в какой тональности общаться с покупателями.

4. Расширьте присутствие бренда

Чтобы придать бренду целостность, убедитесь, что каждая деталь соответствует брендбуку. Вот, на что нужно обратить особое внимание:

Сайт. Клиенты приходят сюда, чтобы узнать о компании больше — поэтому постарайтесь создать сайт, соответствующий идентичности бренда. Кроме того, выберите подходящее доменное имя, чтобы придать сайту более профессиональный облик.

Упаковки. Упаковка может быть такой же важной составляющей идентичности бренда, как и сам товар — вспомните стильные упаковки Apple, «Хэппи Мил» McDonald’s или легендарные бирюзовые коробочки Tiffany & Co. Поэтому если вы продаете товары, подумайте над оригинальной и запоминающейся упаковкой в цветах вашего бренда.

Визитки. Да, визитные карточки стали менее популярными в цифровую эпоху — но это все еще эффективный способ продвижения бренда и расширения круга профессиональных знакомств. Форма, цвета и даже текстура визиток — все это поможет укрепить нужное восприятие бренда в глазах клиентов.

Email рассылки. С помощью почтовых сервисов вроде Mailchimp и Wix ShoutOut стало возможным отправлять рассылки с уникальным дизайном вместо обычных текстовых писем. Воспользуйтесь этим: используйте логотип, шрифт и палитру бренда как в маркетинговых, так и в информационных рассылках.

Сергей Букринский

контент-менеджер Wix

Нужны русские шрифты 60 70х годов. Мир «ВКонтакте» Что такое советский леттеринг и как он появился

Как только я начал серьезно заниматься дизайном, сразу стал обращать больше внимания и на шрифты: от современной типографики до вязи, от экспрессивной каллиграфии до швейцарской школы. Тогда я и познакомился с советским леттерингом, и тут же захотелось создать паблик с уникальной темой и контентом. Так родился «Советский леттеринг» . Образцы советской шрифтовой школы в интернете можно было собирать только по крупицам: рыться в подборках кинотитров, просматривать старые фотографии или изучать диафильмы. А это сообщество было создано, чтобы собрать весь пласт культуры в одном месте.

Для себя я выделил 3 основных причины появления советской шрифтовой культуры.

Революция и художники-авангардисты

Дух нового времени требовал новой графики. Тени, блики, рюшечки и витиеватые шрифты были выкинуты в корзину за ненадобностью, а им на смену пришли четкие формы и минимум цветов.

Железный занавес

Советские дизайнеры имели очень ограниченный доступ к информации извне и не могли в полной мере вдохновляться работами иностранных коллег. Они варились в собственном соку. Казалось бы, создались все условия для угасания и деградации шрифтовой культуры. Но здесь нам очень повезло с художниками-оформителями, которые при таком положении вещей не стояли на месте, а, наоборот, темпами советской промышленности развивали новую шрифтовую культуру.

Стандарт 1337 «Шрифты гартовые»

В 1930 году в СССР произошло важное для всей полиграфической промышленности событие. В феврале Всесоюзным комитетом по стандартизации был принят обязательный Общесоюзный стандарт 1337 «Шрифты гартовые». Этот небольшой двухстраничный документ ограничил советских дизайнеров определенным набором шрифтов (всего 20 гарнитур и 31 начертание). Сюда вошли гарнитуры «Обыкновенная», «Учебная», «Латинская» и т.д. Все шрифты, не вошедшие в список, должны были быть отправлены на переплавку. Советским художникам-оформителям не хотелось ограничивать себя в выразительных средствах и верстать все книги по одному стандарту. Поэтому многие взяли в руки карандаши, кисти, перья и начали восполнять недостаток шрифтов, создавая свои уникальные авторские композиции. Каждый тот эксперимент с каллиграфией, по сути, уникален, но фиксировать и систематизировать их стали только к 1960-м, когда начали появляться первые каталоги шрифтов.

Шрифт как неотъемлемая часть культуры

Невозможно себе представить советскую улицу без неоновой вывески «Универмаг», советское кино без динамичных, размашистых титров, советскую книгу без красивой минималистичной обложки или советский плакат без фирменной узнаваемой графики. Шрифт был неразрывно связан с культурой и историей.

В паблике уже несколько тысяч человек, и многие из них предлагают в новости свои фотографии. Кому-то понравилась старая вывеска в деревне у бабушки, кто-то взял в библиотеке старую книгу и восхитился обложкой, а кто-то фотографирует старый холодильник дома у родителей. Все это превращает страницу в библиотеку уникального контента. Очень отрадно, что люди неравнодушны к этой исчезающей культуре.

Недавно одна из подписчиц поделилась с сообществом подборкой прекрасных афиш, которые она нашла в архиве свердловского театра. А ведь они могли бы и никогда больше не увидеть свет.

Примечательна история вывески универмага в Перми. Шикарные размашистые буквы «Пермь» красовались на крыше магазина со дня его открытия 29 декабря 1965 года. Но по мнению нынешних владельцев здания, вывеска уже не вписывалась в окружающий пейзаж и выглядела как пережиток прошлого, особенно по соседству с логотипом «Макдоналдса». Ее заменили на простую и довольно безликую светодиодную надпись «ЦУМ», набранную шрифтом Magistral.

И хотя многие старые вывески сейчас находятся в плачевном состоянии, многие владельцы понимают их прелесть и ценность. Например, прогуливаясь по Петербургу, можно заметить множество ухоженных старых неоновых вывесок, которые висят там уже лет 50, а выглядят как новые. Значит, культура еще жива, а это не может не радовать.

Надеюсь, ценителей советской шрифтовой культуры станет больше и люди будут чаще обращать внимание на старые вывески и книги. А сейчас советую взять в руки фотоаппарат и пройтись по своему городу в поисках скрытых шрифтовых сокровищ.

В своём знаменитом очерке «Украшение и преступление» 1908-го года модный тогда архитектор Адольф Лоос писал: «Развитие культуры влечёт за собой вытеснение орнаментальности из оформления повседневных вещей». Этим утверждением он исключал множество вычурных декоративных шрифтов, разработанных на протяжении прошлых столетий, из применения в дизайне высокого класса. А теперь быстренько вернёмся в наши дни: в Web 3.0 полно почти ровных шрифтов без засечек и классических прямых шрифтов, поэтому дизайнерам так не хватает излишеств книгопечатников былых времён.

Возьмите на вооружение мощную выразительность антикварных шрифтов и придайте вашей графике очарование старины, очень модное сейчас и в печатных, и в онлайн-проектах. От ковбойского и викторианского стилей до авангарда и каллиграфии — выбор весьма широк. Шрифты сгруппированы произвольно, современные интерпретации могут соседствовать с (почти) подлинными прототипами. Все они доступны бесплатно для применения в частных проектах, только, пожалуйста, не забывайте внимательно читать лицензионные соглашения.

Имитации оттисков с деревянных досок и плакатные шрифты

Этот напоминающий дешёвые оттиски с деревянных досок шрифт не лишён своего шарма: от него веет блёклыми афишами захудалого театрика. Вид в равной степени мрачный и вызывающий, подходит для графики на сюжеты от неформальных до пугающих.

Circus Ornate Дитера Штеффманна (Dieter Steffmann) создаёт то же настроение, что и классическая графика на цирковые сюжеты, но сохраняет своеобразие в качестве орнаментального, броского плакатного шрифта.

— (похож на шрифт Rosewood)

Разработанный в подражание таким шрифтам как Rosewood и Ponderosa, которые, в свою очередь, напоминают плакатные шрифты конца 18 века, Coffee Tin оживляет старинную рекламную графику, осовременивая её чёткостью линий.

—

Ещё один прекрасный псевдо-антикварный шрифт, созданный на основе плакатных литер19 века. Typeology foundry позаимствовали и само начертание, и название у шрифта, разработанного в 1884 году Д. Т. Эймсом (D.T. Ames).

—

Ещё один псевдо-антикварный шедевр Дитера Штеффманна (Dieter Steffmann), Egyptienne Zierinitialen, превращает двухмерные буквы в роскошную объёмную резьбу.

—

Прелестный винтажный шедевр от Jester Font Studio.

—

Nasty — состаренный «ремикс», созданный Эдуардо Ресифи (Eduardo Recife) из шрифта Extra Ornamental, разработки House of Lime. Выпущен в двух вариантах, которые Ресифи также советует применять в сочетании друг с другом.

—

Разработчик ПО со свободной лицензией Дэвид Раковский (David Rakowski) создал этот шрифт в 1991 г. Спустя 17 лет, гармония монументальности и изящества в его очертаниях выглядит сенсацией из прошлого, которая сегодня производит неизгладимое впечатление.

—

Tuscan Рика Мюллера (Rick Mueller) — один из его многих винтажных шрифтов, который, однако, выделяется из общей массы затейливостью контуров в сочетании с весомой простотой. Этот шрифт напоминает антикварные плакатные литеры без лишних завитушек.

—

Явное подобие Sideshow, разработки Harold’s Fonts, Fusty Saddle — вручную нарисованный, а затем оцифрованный шрифт ковбойского стиля. Bittbox предлагает вам не только гарнитуру своего шрифта, но и пояснение к нему: «fusty», как сказано на сайте автора, означает «старомодный и по сути, и с виду».

—

Цифровая версия оттиска с деревянной доски с явным стилистическим привкусом Дикого Запада, разработанная Мэтью Остином Пэтти (Matthew Austin Petty) из Disturbed Type. Словно заросшие ковбойской щетиной, грубо стёсанные края и неряшливые поверхности блочных элементов придают этому шрифту особый старинный налёт мужественности.

—

Продукт независимой студии цифровой полиграфии Fountain, Azteak сочетает в себе отголоски прошлого с мечтами о будущем. На механистическую основу этого шрифта наложены разные украшения, что навевает ассоциации с научно-фантастическими фильмами об альтернативном будущем в эпоху паровых машин.

—

Название этого шрифта — производное от фразы «ангел-хранитель» на французском языке, и его прописные буквы, действительно, венчаются фигурами крылатых стражей. Сочетание изящества и прочности контуров AngeGardien, общее у него с другими качественными винтажными шрифтами, возможно, и есть то самое, что стоит сохранить.

Антические и ренессансные шрифты

Подлинный шрифт 18 века кеслон (Caslon) мог бы сейчас выглядеть как Caslon Antique: слегка потёртым по краям, но не утратившим твёрдости. Данная интерпретация классического Caslon с засечками добавляет тексту взрослость и авторитетность без потери отчётливости.

—

Dominican — ещё один искусственно состаренный антикварный шрифт, причём, очень своеобразный, очертания которого навеяны особой прелестью старинных книг.

—

Необычный, состоящий из одних заглавных, шрифт Old Dog New Tricks вызывает интерес тем, что нижние элементы его, в принципе, классических букв с засечками опущены под линию строки. Сочетание стиля ар-деко (Deco) с антикварными отголосками не позволяет с точностью проследить его происхождение, но, как учит теория «культуры повторной переработки» (remix culture), неожиданные варианты объединения компонентов приносят плоды в виде поистине уникальных явлений.

—

Разработанный Дэвидом Дж. Пэрри (David J. Perry) в 2003 году, Cardo предназначался для учебных пособий по классическим языкам и средневековой письменности. Остроконечные буквы этого шрифта напоминают как почерк летописцев, так и надписи, выбитые на камнях.

Старопечатные и каллиграфические шрифты

Прерывистая линия строки и выцветшие буквы могли бы придать ему неопрятный вид, но этот шрифт достаточно устойчив, чтобы вписаться в любую разметку, не поддающуюся выравниванию, ему под стать.

—

Подобие шрифта названия фильма П. Т. Эндерсона (P.T. Anderson) 2007-го года, данный пример наглядно демонстрирует примесь ковбойского стиля к традиционному готическому начертанию.

—

Olde English — интересный образец шрифта, который, несмотря на его принадлежность одному времени и месту, сумели легко связать с другим. Хотя его начертание напоминает средневековые немецкие готические шрифты, Olde English, вообще-то, назван термином, обозначающим древнеанглийский язык, на котором писали островным минускулом.

—

Шрифт Schwabacher получил название от немецкой деревни Schwabach, а начертание — от каллиграфического почерка летописцев. Хотя с 17 века им лишь изредка пользовались в Германии, он оказал огромное влияние на историю книгопечатания.

—

Fraktur широко применялся в печатном деле в Германии даже на протяжении 20-го века, и встречается во множестве вариаций. Fette Fraktur — степенная, разрежённая версия, разборчивая для привычного к шрифту «антиква» читателя, не теряющая при этом отчётливости очертаний.

—

Шрифт, разработанный, чтобы вызвать ностальгию по времени зарождения бейсбола, когда стадионы ещё называли в честь соседних населённых пунктов и людей. Он — как винтажные бейсбольные майки, такой же броский и жёсткий в равной мере.

—

Wrexham Script — более плотный и угловатый шрифт, выработанный надписями на спортинвентаре, с примесью винтажности.

—

В изобилии имитаций рукописного почерка, представленных в сети, легко теряется связь между обычным безымянным образцом начертания и его предками из прошлых столетий, посредством применения которых, а часто и их профессионального совершенствования, он сформировался. ALS Script, пропорциональный и изящный, является достойным продолжением своей династии: его очертания напоминают почерк писарей в официальных инстанциях 18 и 19 веков.

—

Вопреки неприятию орнаментальности господином Лоосем, вычурная декоративность Adine Kirnberg не мешает ни его разборчивости, ни его применимости. Этот грамотно разработанный курсив с лёгким намёком на антикварность годится не только для приглашений на свадьбу.

—

Прямой курсив, в равной мере геометрически правильный и орнаментальный. В контурах Ecolier заметны отголоски стиля ар-деко, но в их основу, видимо, легли тонкие изгибы каллиграфии вместе с устремлёнными ввысь формами творений современной инженерной мысли.

—

По словам дизайнера Билли Арджела (Billy Argel), идею шрифта Olho de Boi подсказала первая почтовая марка, выпущенная в Бразилии 1 августа 1843 года. Характерные штрихи и завитки придают символам этого шрифта вид букв, скопированных прямо из старых писем.

— («Каракули скелета на карте кладоискателя»)

Может быть всего один Международный день устного пиратского сленга, но почему бы не писать по-пиратски хоть четырежды в неделю? Этот шрифт назван очень точно: закорючки в стиле пиратских историй напоминают размытые водой рукописные пометки с карты затерянного острова сокровищ.

Шрифты стилей модерн и ар-деко

Fletcher Gothic от Casady & Greene — шрифт стиля модерн с чёткими контурами и поразительной тонкостью отделки: привнесите особое ощущение рубежа 19-20 столетий в свою графику нового века.

—

Изгибы очертаний этого шрифта напоминают растительные мотивы контуров модерна. Hadley оживляет текст, придавая ему налёт старины без потери современной актуальности.

—

Если бы Альфонс Муха (Alphonse Mucha) разрабатывал шрифты, он бы придумал Secesja. Затейливо изогнутые засечки и растительный узор придают буквам настроение радости жизни.

—

В начале 20-го века Чарльз Дана Гибсон (Charles Dana Gibson) прославился перьевыми набросками женщин в корсетах и с высокими причёсками, известными с тех пор как «Девушки Гибсона». Trinigan, с его волнистыми поперечными элементами и силуэтами в форме песочных часов, оживляет те классические образы в виде печатных символов.

Магическая книга заклинаний

Вы не ошиблись, у вас в руках действительно она – та самая «Магическая книга заклинаний» Звёздочки Баттерфляй! На протяжении вот уже тринадцати поколений королевы волшебного мира Мьюни оставляют в ней свои записи — рассказы о свиданиях с демонами и сражениях с монстрами, рецепты зелий и пирогов с древесными камнями и весёлым песком, а ещё, конечно же, потрясающие магические заклинания на все случаи жизни! Узнайте, как выглядели сами королевы и их волшебные палочки, кого они любили, как умели веселиться и почему превращались в бабочек, а главное – какие тайны могли доверить лишь страницам этой книги. Компанию вам составит Глоссарик — хранитель и… житель «Магической книги заклинаний»! Только не дайте этой книге попасть в лапы сил зла. Опять.

5 причин купить книгу:
1. Анимационный сериал «Звёздная принцесса и силы зла» – одно из самых популярных шоу на канале «Disney», горячо любимое зрителями всех возрастов.
2. Книга во всех деталях воспроизводит Магическую книгу заклинаний Звёздочки Баттерфляй из мультфильма – теперь вы можете найти и прочитать те загадочные страницы, что мельком видели на экране!
3. Потрясающее яркое и оригинальное оформление книги, удивительные иллюстрации и витиеватые шрифты никого не оставят равнодушным – вы словно действительно читаете записи древних королев! А ещё в книге есть настоящие карты Таро одной из бабушек Звёздочки и инструкции, как раскинуть их и узнать ответы на самые важные для вас вопросы! По качеству оформления, богатству иллюстраций и количеству уникального материала издание не уступает знаменитому «Дневнику 3» из серии Гравити Фолз.
4. Узнайте все тайны последних тринадцати правительниц Мьюни (в том числе матери Звёздочки Луны и её роковой бабушки Эклипсы), а также уникальную информацию о самой Звёздочке, никогда прежде не упоминавшуюся в сериале.
5. Не упустите шанс почувствовать себя новой принцессой или принцем Мьюни – в книге есть место для вашей собственной главы! И вы даже можете завести себе личного Глоссарика!

Количество страниц: 288

обзор отчёта от Nielsen Norman Group / Skillbox Media

Если дизайн сайта прост и удобен для взрослых, то с великой долей вероятности детям он тоже понравится. Так, они уже пользуются Google, YouTube, Amazon и прочими взрослыми сайтами. Детям не нужен для этого отдельный интерфейс.

Но некоторые типичные возрастные ограничения дизайнеры всё же должны учесть.

У детей до пяти лет не так хорошо развита моторика, как у взрослых. Они могут запросто промазать мимо кнопки и оказаться совсем не там, где хотели. Важно делать кнопки большими, чтобы ребёнку было легко в них попадать.

В китайском приложении для детей Go Firemen дети могут кликнуть не только на стрелку, но и в любое место в правой части экрана, чтобы заставить машину двигаться. Это удобно для детей. Изображение: игра Go Firemen

Дети 6–8 лет уже могут кликать и использовать клавиатуру.

Но обратите внимание — ни та, ни другая группа пока не умеют хорошо скроллить страницы. Из-за этого они могут упустить важную часть контента на странице. И остаться недовольными.

Если скроллинг всё же необходим, есть решение, которое используют дизайнеры, чтобы смотивировать ребёнка поскроллить.

Продумайте дизайн так, чтобы по обрезанным картинкам на странице ребёнок понял, что там ниже (или справа) ещё есть контент. Скриншот: официальный сайт National Geographic Kids

Это могут быть игры, квизы и всякие опросы. Но следите, чтобы это не замедлило загрузку сайта.

Важно!

Чаще всего ребёнок получает свой первый планшет, ноутбук от родителей или брата, сестры. На таком устройстве сложная анимация будет загружаться дольше. Это желательно учесть при проектировании, чтобы не заставлять детей ждать.

У детей нет ещё такого обширного опыта взаимодействия с интернетом, как у взрослых, поэтому порой им трудно понять простые вещи. Например, куда нажать, чтобы уйти со страницы или чтобы вернуться на главную. Если взрослый может догадаться, то ребёнок — не всегда. Для него всё нужно делать максимально очевидным.

В самом низу сайта Peppa Pig ребёнка ожидает птичка с шариком в клюве. На шарике написано «Наверх». Совсем не очевидно, что шарик кликабельный, ребёнок может это узнать только тыкая наугад. А если учесть, что не все дети умеют читать, то правильно понять эту кнопку практически невозможно. Скриншот: официальный сайт Peppa PigДругое дело — сайт Sesame Street. Кнопки меню Games, Videos, Art здесь анимированы: стоит только навести курсор, как кнопка двигается. Скриншот: сайт Sesame Street

Также на каждом из элементов в правом нижнем углу обозначение, что это за контент — видео или игра. Это помогает ребёнку быстро сориентироваться и точно знать, куда кликать.

Если на сайте есть контент для нескольких возрастных групп, разнесите его по разделам. Не ждите, что ребёнок догадается, какие игры для него. Детям очень важна привязка к его классу или возрасту. Напишите об этом прямо.

Как здесь. Ребёнок легко сориентируется на таком сайте. Скриншот: сайт онлайн-школы SkysmartИли как здесь. Скриншот: сайт Funbrain

В исследовании NN Group говорится: когда дети заходят на сайт, они первым делом кликают на вкладку для своего возраста (если такая есть на сайте), смотрят контент там. И, если им вдруг хочется испытать себя — поиграть в игры посложнее или сделать задания для старших классов, — они зайдут во вкладки для детей постарше.

Дети все равно ничего не поймут и просто нажмут OK, чтобы поскорее приступить к игре. Но что делать, если вы обязаны получить от пользователя ответ?

Предлагайте пользователям принять соглашение, когда они регистрируются. Обычно с этим детям помогают родители. К ним и обращайтесь.

Чтобы не отвлекать внимание ребёнка подобными просьбами и не дезориентировать его, размещайте сообщение о пользовательском соглашении где-то в основной рабочей области и пишите более мелким текстом. Так это не отвлечет ребёнка, но будет замечено взрослыми.

Неудачный пример сообщения об использовании куки: в тексте специфические термины, сообщение закрывает почти пол-экрана. Ребёнок не захочет с этим разбираться и просто нажмёт зелёную кнопку. Скриншот: официальный сайт Ben & Holly’s Little KingdomУдачный пример. Сообщение написано мелким текстом — так, чтобы обратить только родительское внимание, не закрывает экран, не мешает ребёнку пользоваться сайтом. Скриншот: сайт Paw Patrol & Friends

Важно!

Избегайте специфических терминов в интерфейсах, дети не понимают их. Например, в исследовании NN Group никто из детей не разобрался, что же такое AR (Augmented Reality — дополненная реальность).

Скриншот: игра Sky Whale / Nickelodeon

Чем проще, тем лучше. Без лишней анимации и креатива.

Простота и понятность здесь приобретают особое значение. Например, ребёнок не поймет, если вы назовете раздел с играми «Отправляйся в приключение». Лучше просто «Играть».

Основное меню не должно быть скрыто в бургер. Располагайте его на самом видном месте. Сравните главное меню на сайте Lego и National Geographic.

Скриншот: официальный сайт LegoВо втором случае категории сразу бросаются в глаза, ребёнок быстрее сориентируется на сайте. Скриншот: официальный сайт National Geographic Kids

Кроме того, в названиях категорий не должно быть двусмысленности и хаоса.

Ребёнку важно быстро понять, в каком разделе находятся игры. Но если посмотреть на верхнюю навигацию, то сразу и не сообразить, куда идти. Скриншот: официальный сайт Nickelodeon Jr

В «Игры для мальчиков» могут входить гонки. А в «Детских играх» могут быть игры и для девочек, и для мальчиков. Здесь сложно разобраться не только ребёнку — кажется, только дизайнеры могут знать наверняка, к какой категории какие конкретно игры относятся.

Зато есть неплохой способ обратить детское внимание на навигацию и без текста объяснить, где ребёнок найдёт мультики с любимыми персонажами. Этим подходом уже пользуются многие детские сайты — используют в качестве иконок любимых детских персонажей из мультиков.

Скриншот: официальный сайт NickelodeonСкриншот: официальный сайт «Союзмультфильма»

ОПЕРАТИВНАЯ ПОЛИГРАФИЯ | Вопрос-ответ

Я принёс для макета картинку, которую скачал в интернете. А она после печати на моей листовке А4 выглядит весьма некачественной.
— Зачастую фотографии, скачанные из интернета, при достаточно приятном виде на мониторе, имеют совершенно неудовлетворительное качество на печати. Связано это с различием в разрешении, 72 dpi монитор – 300 dpi печатное устройство. Поэтому при сохранении видимого физического размера качество падает в разы, то есть картинка на мониторе размером 10х10 см при печати будет иметь размер 3х3 см. Принудительно растягивание до 10 см поведёт за собой размытие и усиление мелких дефектов, детализация ни на сколько не увеличится. Живой пример: возьмите носок или свитер с напечатанным рисунком и растяните его – то, что хорошо смотрелось в одном размере, при растягивании станет совершенно невнятным. Также большое влияние оказывает степень сжатия JPG, приводя к появлению квадратных размытых зон и необратимому уничтожению мелких деталей.

Я сделал дома макет визитки и применил в нём интересные витиеватые шрифты, но у вас макет открывается с простыми, обычными шрифтами.
— При работе со шрифтами следует понимать одну важную вещь: буквы на вашем мониторе это не самостоятельные картинки, это части закодированного файла шрифта. Можно считать что шрифт это программа, рисующая на мониторе буквы – получая на входе значение буквы А, она рисует на мониторе соответствующий значок. На каждом компьютере стоит уникальный набор этих программ. Шрифтов в мире создано превеликое множество и невозможно иметь их все. Поэтому если на другом компьютере нет этой программы (шрифта), то отображение букв неизбежно будет иным. Для избежание этого нужно переводить значки шрифта в самостоятельные объекты, так называемый перевод в кривые (convert to curves). В CorelDRAW для это операции выберите весь текст и нажмите сочетание клавиш Ctrl+Q, в Adobe Illustrator – Ctrl+Shift+O. В программах серии Microsoft Office переводить в кривые нельзя, используя в них нестандартные шрифты – вы делаете это на свой страх и риск.

Мы рады приветствовать Вас на сайте Оперативной полиграфии на Маркса, 62.

Мы работаем для вас с 10:00 до 18:00, перерыв с 13:00 до 14:00, выходные: суббота и воскресенье.

Наш адрес: г.Красноярск ул. К.Маркса 62 офис 120.

Звоните: (391) 226-31-31, 226-31-11

Пишите : [email protected]

Скачать бесплатно шрифт Florid Regular 💓 dafontfree.net

Florid Regular
Имя файла: florid.zip
Размер файла: 7.86 Kb
Просмотров: 362
Комментарии: 0
Скачать

Эти шрифты являются собственностью авторов и являются условно-бесплатными, демонстрационные версии или общественное достояние. Лицензия, упомянутая над кнопкой загрузки, является всего лишь указанием.Пожалуйста, просмотрите файлы readme в архивах или посетите сайт указанного автора, и свяжитесь с ним, если у вас возникнут сомнения. Если автор / лицензия не указаны, это потому, что у нас нет информации, это не означает, что это бесплатно.

Базовый шрифт Infomartion

Семейство шрифтов : Florid

Идентификация подсемейства шрифтов : Обычный

Уникальный идентификатор : Florid версии 1.00 HIGHLOGICFONTCREATOR5. 6PROFESSIONALEDITIONDESIGNED

Полное название шрифта : Florid

Версия : Версия 1. 00 10 марта 2017 г.

Название шрифта PostScript : Florid

Уведомление о товарном знаке : Этот шрифт является товарным знаком Dan P. Lyons для Lyons Design.

Дизайнер : Дэн П. Лайонс Lyons Design

Описание : На основе E4 Sans и Universal Tertiary.

Florid Regular | Флорид.ttf — 156 символов
TTF (12 Кб)
Вставить обычный шрифт Florid
Чтобы встроить выбранные шрифты на веб-страницу, скопируйте этот код в вашего HTML-документа

Укажите следующие семейства шрифтов CSS
Укажите следующие правила CSS
. : ‘цветочный-обычный’, без засечек;

STAT — Таблица атрибутов стиля (OpenType 1.8.4) — Типографика

07.05.2021
32 минуты на чтение

Эта страница полезна?

Оцените свой опыт

да Нет

Любой дополнительный отзыв?

Отзыв будет отправлен в Microsoft: при нажатии кнопки «Отправить» ваш отзыв будет использован для улучшения продуктов и услуг Microsoft.Политика конфиденциальности.

Представлять на рассмотрение

В этой статье

Таблица атрибутов стиля описывает атрибуты дизайна, которые различают варианты стиля шрифта в семействе шрифтов. Он также обеспечивает ассоциации между этими атрибутами и элементами имени, которые могут использоваться для представления параметров шрифта в пользовательских интерфейсах приложения.Эта информация особенно важна для вариативных шрифтов, но также актуальна для неизменяемых шрифтов.

Введение

Семейство шрифтов — это набор начертаний шрифтов с ключевыми аспектами дизайна, которые являются общими для всех шрифтов в семействе и отличают это семейство от других семейств шрифтов. Шрифты в семействе также отличаются друг от друга определенным образом: толщиной штриха, контрастом и т. Д .; или комбинации таких различий. Таким образом, шрифты в семействе являются стилевыми вариантами дизайна семейства.

Данное семейство будет иметь конкретный набор из типов атрибутов , которыми различаются шрифты элементов: оси вариации . Они могут быть реализованы как динамические вариации переменного шрифта; или они могут быть реализованы в виде дискретных статических экземпляров шрифтов. Например, вес является переменной осью в переменном шрифте Skia, но также отражается как ось вариации дизайна в семействе Arial со статическими экземплярами, которые включают «Arial Regular» и «Arial Bold».

Таблица «STAT» предоставляет более подробную информацию об осях вариации и отдельных стилях в пределах семейства, а также о взаимосвязях между стилями. Эта информация может использоваться для разных целей, в том числе:

Он предоставляет способ приспособить богатые типографские семейства со многими стилями в унаследованных приложениях, которые используют более ограниченное понимание семейств шрифтов. Это особенно актуально для вариативных шрифтов.
Предоставляя дополнительную информацию о стилях в семействе, он может поддерживать альтернативные дизайны для пользовательских интерфейсов с выбором шрифтов, которые могут быть полезны с богатыми типографскими семействами.
Предоставляя дополнительную информацию о взаимосвязях между стилями в семействе, он может поддерживать логику приложения для выбора стилей в определенных условиях применения.

Обратите внимание, что в отношении первой цели объединения различных понятий того, что входит в семейство шрифтов, в прошлом это решалось с использованием отдельных пар имен семейства / подсемейства в таблице «имя»: идентификаторы имен 1 и 2 по сравнению с идентификаторами имени 16 и 17 по сравнению с идентификаторами имени 21 и 22. «STAT» обеспечивает способ связи между различными моделями семейств без увеличения количества дополнительных пар семейство / подсемейство в таблице «имя».

Информация в таблице «STAT» может характеризовать шрифт по отношению ко всему семейству, к которому он принадлежит, а не только к шрифту в отдельности. Например, название лицевой панели «Arial Bold» отражает то, что семейство Arial включает в себя вес как ось вариации дизайна, но не то, что семейство также включает в себя курсивную ось вариации дизайна. Таблица «STAT» позволяет указать шрифтом Arial Bold, что семейство включает вариант курсивной оси и что этот шрифт имеет определенное значение — не курсив — по отношению к этой оси.

Таблица атрибутов стиля требуется для всех переменных шрифтов. Общий обзор вариантов шрифтов OpenType см. В главе Обзор вариантов шрифтов OpenType.

Таблица атрибутов стиля также рекомендуется для всех новых, неизменяемых шрифтов, особенно если шрифты имеют атрибуты стиля в осях, отличных от веса, ширины или наклона.

Информация, представленная в таблице «STAT», включает строковые метки для определенных атрибутов стиля. Например, «Полужирный» и «Сжатый» как метки отдельных атрибутов стиля в шрифте «Сжатый полужирный».Их можно использовать в пользовательских интерфейсах, но они не предназначены для замены имен подсемейств, указанных в таблице «name» или в таблице переменных шрифтов «fvar».

Модели альтернативных семейств шрифтов

С точки зрения дизайна, типографически богатое семейство шрифтов потенциально может включать в себя большое количество вариантов стилей, включающих множество осей вариаций дизайна. Например, у некоторых вариативных шрифтов есть дюжина или более осей. Современные приложения должны быть разработаны с учетом потребностей семей с таким разнообразием.

Однако многие приложения ограничены устаревшими предположениями относительно граней или осей вариаций дизайна, которые могут быть включены в семейство шрифтов. Некоторые приложения используют модель семейства шрифтов, которая допускает только вес, ширину или наклон (курсив / наклон / наклон) в качестве осей проекта (модель «WWS»). Некоторые приложения используют еще более ограниченную модель, которая позволяет использовать только обычных , полужирных , курсивных или полужирных курсивных шрифтов в семействе (модель «R / B / I / BI»).

В приложениях, использующих модель ограниченного семейства шрифтов, любые стилистические различия в типографском семействе шрифтов, которые не соответствуют модели семейства шрифтов, должны рассматриваться как отдельное семейство. Например, если приложение использует модель R / B / I / BI, шрифт Calibri Light должен рассматриваться как «Обычный» стиль в семействе «Calibri Light». Таким образом, типографские названия семейств и подсемейств необходимо проецировать в унаследованную модель семейства шрифтов с альтернативными названиями семейств и подсемейств.

В неизменяемых шрифтах альтернативные имена семейств и подсемейств размещаются с использованием разных пар идентификаторов имен в таблице ‘name’:

Идентификаторы имени 16 (типографское семейство) и 17 (типографское подсемейство) поддерживают неограниченную модель семейства.
Имена с идентификаторами 1 (семейство шрифтов) и 2 (подсемейство шрифтов) поддерживают модель семейства R / B / I / BI.
Имена с идентификаторами 21 (семейство WWS) и 22 (подсемейство WWS) поддерживают модель семейства WWS.

Так, например, шрифт Calibri Light включает «Calibri Light» в качестве идентификатора имени 1 (имя семейства) и «Regular» в качестве идентификатора имени 2 (имя подсемейства).

В переменных шрифтах это невозможно. Шрифт включает строки для идентификаторов имен 16 и 17, причем последний используется для экземпляра по умолчанию; а таблица fvar предоставляет альтернативные строки подсемейства для именованных экземпляров, которые являются эквивалентами имени ID 17 для каждого именованного экземпляра. Однако для устаревших моделей семейств шрифтов строки для идентификаторов имен 1 и 2 или идентификаторов имен 21 и 22 не предусмотрены для именованных экземпляров. Даже если у переменного шрифта есть только одна ось, такая как толщина, имена экземпляров, такие как «Light» или «Extrabold», должны обрабатываться в старых приложениях другими средствами, кроме идентификаторов альтернативных имен.

«STAT» позволяет выполнить это с помощью таблиц значений оси , . Таблица значений оси может предоставить строковую метку для конкретного значения оси на любой оси, которая имеет отношение к шрифту или семейству шрифтов. (В особых случаях таблица значений оси может также предоставлять метку для комбинации значений из набора соответствующих осей.) Эти метки вместе с типографским именем семейства (идентификатор имени 16) могут использоваться для составления альтернативных имен динамически, чтобы соответствовать требованиям различных моделей семейств шрифтов.

Например, рассмотрим семейство шрифтов Sitka и шрифт Sitka Display Bold. Семейство имеет оптические размерно-весовые (а также курсивные) оси вариации дизайна. Ось оптических размеров не поддерживается ни в моделях семейства WWS, ни в моделях семейства R / B / I / BI. Шрифт Sitka Display Bold может включать в себя таблицы значений оси, которые содержат метку «Display» для этого значения на оси оптических размеров и метку «Bold» для этого значения на оси веса. Приложение может использовать их для динамического создания альтернативного названия семейства «Sitka Display» и альтернативного названия подсемейства «Bold», чтобы соответствовать требованиям этих моделей альтернативных семейств шрифтов.

Аналогичным образом переменный шрифт с любым количеством осей вариации может предоставить полный набор меток для значений осей, которые относятся к именованным экземплярам шрифта. Используя их, уровень совместимости может проецировать имена для любого из именованных экземпляров в унаследованную модель семейства шрифтов, позволяя всем именованным экземплярам переменного шрифта работать в старых приложениях.

Таблица «STAT» также предоставляет дополнительную информацию об осях изменения конструкции. Сюда входит значение axisOrdering, которое можно использовать для влияния на относительный порядок меток значений оси, когда несколько меток необходимо объединить в динамически сгенерированном имени.Смотрите Axis Records для получения дополнительной информации.

Примечание: При создании названий семейств и подсемейств для совместимости с моделью семейства R / B / I / BI все элементы названия подсемейства, отличные от «Обычный», «Полужирный», «Курсив» или «Наклонный», будут перешел на фамилию. Например, если дано имя семейства «Селавик» и название подсемейства «Сжатый жирный шрифт», оно будет преобразовано в модель R / B / I / BI в виде имени семейства «Селавик сжатый» и имени подсемейства «Жирный шрифт». Аналогичным образом, когда имена генерируются для совместимости с моделью семейства WWS, любые элементы имени подсемейства, которые не представляют значение веса, значение ширины, курсив или наклонный шрифт, будут перемещены в имена семейств.По этой причине рекомендуется, чтобы метки ширины, веса и курсивного / наклонного шрифта всегда помещались последними в имени подсемейства, чтобы минимизировать различия в том, как имена будут отображаться в разных приложениях, использующих разные модели семейств.

Заголовок атрибутов стиля

Таблица атрибутов стиля версии 1.2 организована следующим образом:

Заголовок атрибутов стиля:

Дизайн

Тип	Имя	Описание
uint16	major Версия	Главный номер версии таблицы атрибутов стиля — установлен на 1.
uint16	младший Версия	Младший номер версии таблицы атрибутов стиля — установлен на 2.
uint16	дизайн, ось, размер	Размер каждой записи оси в байтах.
uint16	designAxisCount	Количество записей оси. В шрифте с таблицей fvar это значение должно быть больше или равно значению axisCount в таблице fvar. Во всех шрифтах должно быть больше нуля, если axisValueCount больше нуля.
Смещение 32	Оси Смещение	Смещение в байтах от начала таблицы STAT до начала массива проектных осей. Если designAxisCount равно нулю, установить в ноль; если designAxisCount больше нуля, должно быть больше нуля.
uint16	axisValueCount	Количество таблиц значений оси.
Смещение 32	offsetToAxisValueOffsets	Смещение в байтах от начала таблицы STAT до начала массива смещений значений осей проекта.Если axisValueCount равно нулю, установить в ноль; если axisValueCount больше нуля, должно быть больше нуля.
uint16	исключеноFallbackNameID	Имя ID используется в качестве запасного варианта, когда проекция имен в конкретную модель шрифта создает имя подсемейства, содержащее только элементы, допускающие исключение.

В версии 1.0 таблицы ‘STAT’ поле elidedFallbackNameId не было включено. Использование версии 1.0 не рекомендуется. Версия 1.1 добавляет поле elidedFallbackNameId.В версии 1.2 добавлена поддержка формата 4-х осевой таблицы значений; в остальном версия 1.2 и версия 1.1 одинаковы.

Поле elidedFallbackNameId предоставляет имя, которое можно использовать при составлении имени, если все имена значений оси могут быть исключены. Например, «нормальный» вес и «римский» наклон могут быть отмечены как имена значений оси, которые можно исключить, и поэтому составное имя для нормального веса и латинского наклона может привести к пустой строке. ElidedFallbackNameId используется для предоставления альтернативного идентификатора имени для использования в этом случае, например «Обычный».Во многих шрифтах это может ссылаться на имя ID 17 или имя ID 2.

За заголовком следует массив проектных осей и массив смещений значений оси. Смещения для этих массивов предоставляются полями смещения в заголовке. Эти массивы могут быть смежными по шрифту; Тем не менее парсеры должны использовать поля смещения для поиска каждого массива.

Тип	Имя	Описание
AxisRecord	designAxes [designAxisCount]	Массив проектных осей.
Смещение 16	axisValueOffsets [axisValueCount]	Массив смещений к таблицам значений оси в байтах от начала массива смещений значений оси.

Поле designAxisSize указывает размер каждой записи оси. Будущие обновления минорных версий таблицы STAT могут определять совместимые расширения формата записи оси с дополнительными полями. Реализации должны использовать поле designAxisSize для определения начала каждой записи.

Axis Records

Запись оси предоставляет информацию об одной оси проекта.

Ось Запись:

Ось

Тип	Имя	Описание
Тег	ось Тег	Тег, определяющий ось вариации дизайна.
uint16	axisNameID	Идентификатор имени для записей в таблице «имя», которые предоставляют строку отображения для этой оси.
uint16	Заказ	Значение, которое приложения могут использовать для определения первичной сортировки имен лиц или для упорядочивания этикеток при составлении фамилий или имен лиц.

Каждая запись оси имеет тег, обозначающий ось. Значения тегов должны соответствовать правилам для тегов осей, описанным в Реестре тегов оси вариации дизайна OpenType. Никакие две записи оси не должны иметь одинаковое значение axisTag.

Поле axisNameID предоставляет идентификатор имени, который можно использовать для получения строк из таблицы «имя», которые можно использовать для ссылки на ось в пользовательских интерфейсах приложения.Определенный идентификатор имени может использоваться, если строки для этого идентификатора имени имеют соответствующую строку для имени оси. В противном случае идентификаторы имен должны быть больше 255 и меньше 32768.

В переменном шрифте должна быть запись оси для каждой оси, определенной в таблице ‘fvar’, и она должна использовать то же имя ID, что и в таблице ‘fvar’. Порядок записей оси в таблице STAT произвольный и не обязательно должен совпадать с порядком записей в таблице ‘fvar’.

Если переменный шрифт является частью семейства, у которого есть дополнительные оси вариации дизайна, но которые не реализованы как оси динамического изменения в таблице ‘fvar’, записи для этих других осей вариации дизайна также должны быть включены.

Непеременный шрифт должен включать записи осей для любых осей, которые имеют отношение к шрифту или семейству, членом которого он является, особенно если используются оси, отличные от веса, ширины и наклона.

Примечание: Для каждой оси, объявленной с использованием записи оси, ось должна быть осью вариации, определенной в таблице ‘fvar’, иначе она должна быть отражена в имени подсемейства шрифта (идентификатор имени 17 или идентификатор имени 2), кроме в случае, если значение шрифта на этой оси является «нормальным» значением, которое исключено из имени подсемейства.

Поле axisOrdering может использоваться при создании альтернативных имен семейств и подсемейств для совместимости с устаревшими моделями семейств шрифтов. (См. Дополнительные сведения о моделях семейств шрифтов выше.) Если необходимо объединить метки, относящиеся к нескольким осям вариации дизайна, это поле можно использовать для определения их относительного порядка. Таким образом, разработчик шрифта может указать предпочтительный порядок меток в этих альтернативных именах.

Поле axisOrdering также может использоваться приложениями при разработке пользовательских интерфейсов.Например, вместо того, чтобы перечислять стили в семействе в произвольном порядке, приложение могло бы использовать информацию о порядке оси для сортировки стилей или представления их в группах более организованным образом. Используя это поле, разработчик шрифта может указать рекомендацию о том, как будут представлены стили в семействе; например, сортируются ли они или группируются сначала по весу, затем по ширине или наоборот.

Для обеспечения единообразия в том, как имена лиц представляются пользователям, порядок осей, указанный в записях осей, должен быть согласован для разных шрифтов в семействе, а также с порядком меток значений осей, используемых в типографском подсемействе (идентификатор имени 17).В переменном шрифте порядок осей также должен соответствовать порядку меток значений оси, используемых в строках, на которые ссылаются именованные экземпляры, определенные в таблице ‘fvar’.

Различные шрифты, принадлежащие к одному семейству, должны иметь совпадающие записи оси. Если выпускается набор шрифтов для семейства, а затем через некоторое время семейство расширяется дополнительными шрифтами с использованием новых осей вариации, ранее поставленные шрифты не обязательно нужно обновлять дополнительными записями оси: потому что ось записи дают характеристики для семейства шрифтов, а не только для одного шрифта в семействе, записи осей в новых шрифтах будут предоставлять детали осей для расширенного семейства.

Таблицы значений осей

Таблицы значений оси

предоставляют подробную информацию, касающуюся определенного значения атрибута стиля на некоторой конкретной оси вариации дизайна или комбинации значений оси вариации дизайна, а также отношения этих значений к меткам, используемым в качестве элементов в именах подсемейств. Эта информация может быть полезна для представления шрифтов в пользовательских интерфейсах приложений. Он также используется платформами для обеспечения совместимости между богатыми типографскими семействами с широким диапазоном стилей и более старыми приложениями, которые используют устаревшие модели семейств шрифтов.(Дополнительную информацию см. В разделе «Альтернативные модели семейств шрифтов» выше.)

В переменном шрифте каждый элемент типографских имен подсемейств для всех именованных экземпляров, определенных в таблице ‘fvar’, должен быть отражен в таблице значений оси. Дополнительные таблицы значений оси могут быть включены для элементов имени, которые не появляются ни в каких именованных экземплярах; они могут использоваться приложениями в пользовательских интерфейсах или для других целей, но не требуются для совместимости с устаревшими моделями семейств шрифтов. Некоторые вариативные шрифты могут включать оси, которые не отражаются в именах подсемейств для каких-либо именованных экземпляров — то есть варианты вдоль этих осей могут быть выбраны только с помощью значений числовой оси.В таких случаях нет необходимости назначать имена или создавать таблицы значений осей для значений на этих осях.

Во многих случаях элемент имени будет связан с определенным значением на одной оси. Например, «Полужирный» представляет конкретное значение оси веса; или «Сжатый», представляющий конкретное значение ширины. Предполагается, что такие элементы имени могут сочетаться с элементами имени, связанными со значениями на других осях, как в имени экземпляра «Bold Condensed». Элементы имени этого типа называются аналитическими именами .

В других случаях элемент имени может быть связан с определенной комбинацией значений по нескольким осям и не поддается анализу на более простые независимые элементы. Например, переменный шрифт для букв может использовать несколько настраиваемых осей для обеспечения различных модификаций штриха или автомата перекоса, а именованные экземпляры могут быть определены для определенных комбинаций значений для этих осей с неразложимыми именами для этих комбинаций; например, «Флорид» для конкретной комбинации значений осей хода и завершения.Элементы имени этого типа обозначаются как неаналитические . Обратите внимание, что шрифт с неаналитическими именами может также использовать ось, такую как толщина, которая использует аналитические имена, что приводит к некоторым именованным экземплярам, которые объединяют неаналитические и аналитические элементы, такие как «Florid Bold» и «Florid Semibold».

Обратите внимание, что переменный шрифт может иметь некоторые отличительные атрибуты подсемейства, которые являются статическими, не реализованными как вариант, но которые имеют отношение ко всему типографскому семейству.Например, шрифт с вариациями веса может иметь парный курсивный шрифт с вариациями веса. Таблицы значений осей (а также записи осей) также должны быть предоставлены для любых таких различий, которые имеют отношение к семейству.

Таблицы значений оси особенно важны для переменных шрифтов, но также могут использоваться в неизменяемых шрифтах. При использовании в неизменяемых шрифтах таблицы значений осей для конкретных значений должны быть реализованы единообразно для всех шрифтов в семействе. В частности, два разных шрифта в семействе могут иметь общие атрибуты стиля, и таблицы значений оси для этих значений должны быть реализованы согласованно.Например, полужирный сжатый и полужирный полужирный шрифты имеют одинаковый атрибут веса, полужирный, и должны иметь соответствующие таблицы значений оси для полужирного шрифта. Если они не согласованы, некоторые приложения могут демонстрировать неожиданное поведение в операциях, связанных со шрифтами, например, как шрифты представлены в пользовательских интерфейсах или как шрифты выбираются в резервных или других операциях выбора шрифта.

Определены четыре различных формата таблицы значений оси. Форматы 1, 2 и 3 подходят для значений по одной оси, связанных с аналитическими элементами имени.Формат 4 используется специально для многоосных комбинаций значений, связанных с неаналитическими элементами имени. Дополнительные форматы могут поддерживаться в будущем с обновлением минорной версии таблицы STAT.

Примечание: Использование таблиц значений оси формата 1, формата 2 или формата 3 особенно рекомендуется для значений на осях «wght» и «wdth», а также для «курсива» (значение 1.0 на оси «ital») или «наклонный» (ненулевое значение на оси ‘slnt’) варианты.

Примечание: Использование таблиц значений по 4-осям формата особенно рекомендуется для неаналитических имен подсемейств и соответствующих комбинаций значений оси в семействах статических шрифтов или в переменных шрифтах, которые также включают оси wght или wdth, или Варианты «курсивный» или «наклонный».

Для любого формата таблицы значений оси считывается первое поле для определения формата. Если формат не распознается, то таблицу значений оси можно игнорировать.

Каждый формат включает поле valueNameID, которое ссылается на строку отображения, которая должна быть связана с числовым значением оси или комбинацией значений оси. Определенные идентификаторы имен, например идентификаторы 2, 17 или 22, могут использоваться, если они имеют соответствующую строку для значения оси. В противном случае идентификаторы имен должны быть больше 255 и меньше 32768.

Все различные форматы включают поля со значениями числовой оси. Эти значения используют тот же масштаб, что и для данной оси в таблице fvar.

В некоторых случаях атрибут, использующий новую ось дизайна, может быть введен в семейство после того, как были выпущены другие шрифты, при этом новый атрибут никоим образом не ожидается в исходных шрифтах. Например, дизайнер шрифтов может сначала создать варианты дизайна с обычным, полужирным и курсивом, а затем добавить варианты ширины, такие как сжатый.В этом случае исходные шрифты могли не идентифицировать, что они представляют атрибут «Нормальный» на шкале ширины. Новые шрифты должны включать таблицы значений оси, которые описывают более ранние шрифты. Для обозначения таких таблиц значений оси определен флаг; это подробно описано ниже.

Никакие две таблицы не должны предоставлять информацию для одной и той же комбинации значений оси:

Не должно быть таблицы формата 1 с axisIndex и значением, которые соответствуют axisIndex и значению отдельной таблицы формата 3.
Не должно быть таблицы формата 1 с тем же axisIndex, что и отдельной таблицы формата 2, если значение формата 1 больше, чем rangeMinValue, и меньше, чем rangeMaxValue таблицы формата 2. Значение формата 1 может быть таким же, как минимум или максимум диапазона формата 2, но номинальное значение формата 2 должно быть другим.
Поскольку формат 2 и формат 3 каждый предоставляют дополнительную и отличную информацию, связанную со значением оси, шрифт может содержать таблицу формата 2 и таблицу формата 3 с тем же axisIndex, где номинальное значение формата 2 такое же, как значение формата 3 .Флаги и valueNameID двух таблиц должны быть одинаковыми.
Таблица формата 4 может указывать значение оси, которое также указано в другой таблице, но только если есть какое-то другое различие в комбинации значений оси, заданной этими двумя таблицами.

Поскольку использование таблиц формата 4 рекомендуется только для многоосных комбинаций значений, связанных с неаналитическим элементом имени, не должно быть случаев таблицы формата 4 с одним значением оси, которое соответствует значению или номинальному значению другого таблица значений оси.

Таблица значений осей, формат 1

Формат 1 таблицы значений оси имеет следующую структуру.

AxisValueFormat1:

Ось

Тип	Имя	Описание
uint16	формат	Идентификатор формата — установить 1.
uint16	, индекс	Индекс с нулевой базой в массиве записей оси, идентифицирующий ось варианта конструкции, к которой применяется таблица значений оси.Должно быть меньше designAxisCount.
uint16	флаги	Флаги — подробности см. Ниже.
uint16	valueNameID	Идентификатор имени для записей в таблице «имя», которые обеспечивают отображаемую строку для этого значения атрибута.
Фиксированный	значение	Числовое значение для значения этого атрибута.

Таблица формата 1 используется просто для связывания определенного значения оси с именем.

Таблица значений осей, формат 2

Формат 2 таблицы значений оси имеет следующую структуру.

AxisValueFormat2

Ось

Тип	Имя	Описание
uint16	формат	Идентификатор формата — установить 2.
uint16	, индекс	Индекс с нулевой базой в массиве записей оси, идентифицирующий ось варианта конструкции, к которой применяется таблица значений оси.Должно быть меньше designAxisCount.
uint16	флаги	Флаги — подробности см. Ниже.
uint16	valueNameID	Идентификатор имени для записей в таблице «имя», которые обеспечивают отображаемую строку для этого значения атрибута.
Фиксированный	номинальное значение	Номинальное числовое значение для значения этого атрибута.
Фиксированный	rangeMinValue	Минимальное значение для диапазона, связанного с указанным идентификатором имени.
Фиксированный	rangeMaxValue	Максимальное значение для диапазона, связанного с указанным идентификатором имени.

Таблица формата 2 может использоваться, если данное имя связано с определенным значением оси, но также связано с диапазоном значений. Например, в семействе, которое поддерживает вариации оптических размеров, «подзаголовок» может использоваться в отношении диапазона размеров. Поля rangeMinValue и rangeMaxValue используются для определения этого диапазона.В переменном шрифте именованный экземпляр имеет определенные координаты для каждой оси. Поле nominalValue позволяет связать определенное номинальное значение с именем для согласования с именованными экземплярами, определенными в таблице вариантов шрифта, в то время как поля rangeMinValue и rangeMaxValue позволяют связывать одно и то же имя с диапазоном значений оси.

Некоторые расчетные оси могут быть открытыми, иметь эффективное минимальное значение отрицательной бесконечности или эффективное максимальное значение положительной бесконечности.Чтобы представить эффективный минимум отрицательной бесконечности, установите для rangeMinValue значение 0x80000000. Чтобы представить эффективный максимум положительной бесконечности, установите для rangeMaxValue значение 0x7FFFFFFF.

Спецификация диапазона таблицы формата 2 включает: в диапазон включены как минимальное, так и максимальное значения. Две таблицы для данной оси могут иметь соприкасающиеся диапазоны (rangeMaxValue одного диапазона — это rangeMinValue другого), но диапазоны не должны перекрываться больше, чем это. В случае касания двух диапазонов:

Максимальное значение для одного из диапазонов должно иметь значение nominalValue, равное значению оси, при котором диапазоны соприкасаются.
Когда запрошенное значение оси — это значение, при котором диапазоны соприкасаются, должен использоваться более высокий диапазон, если только номинальное значение для нижнего диапазона не установлено равным значению, при котором диапазоны соприкасаются, а номинальное значение для более высокого диапазона больше, чем это ценить.

Аналогичное поведение используется, если значение таблицы формата 1 или формата 3 касается диапазона таблицы формата 2:

Если значение таблицы формата 1 или формата 3 равно rangeMaxValue таблицы формата 2, используется таблица формата 1 или формата 3.
Если значение таблицы формата 1 или формата 3 равно rangeMinValue таблицы формата 2, используется таблица формата 1 или формата 3, кроме случаев, когда номинальное значение таблицы формата 2 также равно rangeMinValue.

Если две таблицы формата 2 имеют диапазоны для одной и той же оси с ненулевым перекрытием, то для приложений рекомендуется следующее руководство:

Если две таблицы имеют идентичные диапазоны, приложение должно последовательно выбирать одну и игнорировать другую по своим собственным критериям.
Иначе, если диапазон одной таблицы полностью содержится в диапазоне другой, то таблицу с меньшим диапазоном следует игнорировать.
В противном случае для значений оси в перекрывающемся диапазоне используйте таблицу с более высоким диапазоном (оба диапазона rangeMinValue и rangeMaxValue выше).

Таблица значений осей, формат 3

Формат 3 таблицы значений оси имеет следующую структуру:

AxisValueFormat3:

Ось

Тип	Имя	Описание
uint16	формат	Идентификатор формата — установить 3.
uint16	, индекс	Индекс с нулевой базой в массиве записей оси, идентифицирующий ось варианта конструкции, к которой применяется таблица значений оси. Должно быть меньше designAxisCount.
uint16	флаги	Флаги — подробности см. Ниже.
uint16	valueNameID	Идентификатор имени для записей в таблице «имя», которые обеспечивают отображаемую строку для этого значения атрибута.
Фиксированный	значение	Числовое значение для значения этого атрибута.
Фиксированный	connectedValue	Числовое значение для привязанного к стилю сопоставления этого значения.

Таблица формата 3 может использоваться для указания другого значения на той же оси, которое должно рассматриваться как связанный со стилем аналог текущего значения. Это в первую очередь предназначено для «жирного» стиля привязки на оси веса. Эти сопоставления могут использоваться в приложениях для определения того, какой стиль в семействе следует выбрать, когда пользователь выбирает «полужирный» вариант форматирования.Отображение определяется от «не жирного» значения к его «жирному» эквиваленту. Нет необходимости предоставлять «жирное» отображение для каждого значения веса; сопоставления должны быть предоставлены для более легких весов, но более тяжелые веса (обычно полужирный или выше) уже будут считаться «полужирным» и не потребуют «жирного» сопоставления.

Примечание: Приложения не обязаны использовать эти привязанные к стилям сопоставления при реализации пользовательских интерфейсов форматирования текста. Эти данные могут быть предоставлены шрифтом для приложений, которые решат это сделать.Если данное приложение не применяет такие сопоставления стилей для данной оси, то поле connectedValue игнорируется.

Таблица значений осей, формат 4

Формат таблицы значений осей 4 имеет следующую структуру:

AxisValueFormat4:

Тип	Имя	Описание
uint16	формат	Идентификатор формата — устанавливается равным 4.
uint16	ось	Общее количество осей, участвующих в этой комбинации значений осей.
uint16	флаги	Флаги — подробности см. Ниже.
uint16	valueNameID	Идентификатор имени для записей в таблице «имя», которые предоставляют строку отображения для этой комбинации значений оси.
AxisValue	axisValues [axisCount]	Массив записей AxisValue, которые предоставляют комбинацию значений осей, по одному для каждой вспомогательной оси.

Значение axisCount должно быть больше 1.

Массив axisValues использует записи AxisValue, которые имеют следующий формат.

Axis Запись значения:

Ось

Тип	Имя	Описание
uint16	, индекс	Индекс с нулевой базой в массиве записей оси, идентифицирующий ось, к которой применяется это значение. Должно быть меньше designAxisCount.
Фиксированный	значение	Числовое значение для значения этого атрибута.

Каждая запись AxisValue должна иметь различное значение axisIndex. Записи могут быть в любом порядке.

При поиске таблицы значений оси, соответствующей определенной комбинации значений, если две таблицы формата 4 обнаруживают частичное совпадение для этой комбинации значений, таблица, которая соответствует большему количеству значений (наиболее точное совпадение), должна использоваться. Если две совпадающие таблицы формата 4 одинаково специфичны — одинаковое количество значений для разного набора осей — тогда следует использовать первую совпадающую таблицу.

Аналогично, если таблица формата 1, формата 2 или формата 3 имеет (номинальное) значение, используемое в таблице формата 4, которая также имеет значения для других осей, используется таблица формата 4, являющаяся более точным соответствием.

Поскольку таблица формата 4 объединяет значения по нескольким осям, может возникнуть неоднозначность в отношении порядка осей. Это может возникнуть при динамическом составлении имен с использованием меток, предоставляемых таблицами значений оси, или в других ситуациях, в которых используются значения axisOrdering записей оси.Для таблицы формата 4 предполагаемое значение axisOrdering должно быть наименьшим значением axisOrdering для осей, на которые ссылается таблица формата 4.

Флаги

Определены следующие флаги таблицы значений оси:

Маска	Имя	Описание
0x0001	OLDER_SIBLING_FONT_ATTRIBUTE	Если установлено, эта таблица значений оси предоставляет информацию о значениях оси, которая применима к другим шрифтам в том же семействе шрифтов.Это используется, если другие шрифты были выпущены ранее и не включали информацию о значениях для некоторых осей. Если более новые версии других шрифтов включают в себя саму информацию и присутствуют, то эта таблица игнорируется.
0x0002	ELIDABLE_AXIS_VALUE_NAME	Если установлено, это указывает, что значение оси представляет «нормальное» значение для оси и может быть опущено при составлении строк имени.
0xFFFC	Зарезервировано	Зарезервировано для использования в будущем — установлено в ноль.

Когда используется флаг OLDER_SIBLING_FONT_ATTRIBUTE, реализации могут использовать предоставленную информацию для определения поведения, связанного с другим шрифтом в том же семействе. Если ранее выпущенное семейство расширяется шрифтами для вариантов стиля из новой оси вариаций дизайна, тогда все они должны включать таблицу OLDER_SIBLING_FONT_ATTRIBUTE для «нормального» значения более ранних шрифтов. Значения в разных шрифтах должны совпадать; в противном случае поведение приложения может быть непредсказуемым.

Примечание: Когда установлен флаг OLDER_SIBLING_FONT_ATTRIBUTE, эта таблица значений оси предназначена для предоставления информации по умолчанию о других шрифтах в том же семействе, но не о шрифте, в котором содержится эта таблица значений оси. Шрифт должен содержать разные таблицы значений оси, в которых этот флаг не используется для декларирования самого себя.

Флаг ELIDABLE_AXIS_VALUE_NAME может использоваться для обозначения «нормального» значения для оси, которое обычно не должно появляться в имени грани.Например, дизайнер может предпочесть, чтобы имена лиц не включали «Нормальную» ширину или «Обычную» толщину. Если этот флаг установлен, приложениям разрешается опускать эти метки в именах лиц, хотя они также могут включать их в определенных сценариях.

Примечание: Шрифты должны предоставлять таблицы значений оси для «нормальных» значений оси, даже если они обычно не должны отражаться в именах лиц.
Примечание: Если выбран шрифт или экземпляр переменного шрифта, для которого для всех значений оси установлен флаг ELIDABLE_AXIS_VALUE_NAME, то приложения могут сохранить имя оси веса, если оно присутствует, для использования в качестве созданного имени подсемейства с имена для всех остальных значений оси опущены.

Когда установлен флаг OLDER_SIBLING_FONT_ATTRIBUTE, он обычно предоставляет информацию, касающуюся «нормального» значения на некоторой недавно введенной оси. В этом случае по желанию также может быть установлен флаг ELIDABLE_AXIS_VALUE_NAME. При применении к более ранним шрифтам они, вероятно, не включали бы никаких меток для новой оси, поэтому эффекты флага ELIDABLE_AXIS_VALUE_NAME неявно предполагаются.

Если таблицы значений нескольких осей имеют один и тот же индекс оси, то должно выполняться одно из следующих условий:

Шрифт — это переменный шрифт, и ось определена в таблице вариантов шрифта как ось вариантов.
Флаг OLDER_SIBLING_FONT_ATTRIBUTE установлен в одной из таблиц.

Примеры

Следующие примеры иллюстрируют данные, предоставленные таблицей атрибутов стиля для различных сценариев шрифтов.

Пример 1: Семейство с разными вариантами веса с использованием неизменяемых шрифтов

Предположим, что в семействе шрифтов есть варианты обычного, полужирного и толстого шрифта. У этих шрифтов будут совпадающие записи оси:

Метка оси	Название оси	Заказ оси
ширина	Вес	0

Три шрифта будут иметь следующие данные значений оси:

Шрифт	Метка оси	Значение	Строка имени	Флаг	Прочие данные
Шрифт 1	ширина	400	Обычный	ELIDABLE_AXIS_VALUE_NAME	connectedValue = 700
Шрифт 2	ширина	700	Полужирный
Шрифт 3	ширина	900	тяжелый

Пример 2: Семейство, использующее неизменяемые шрифты для разных значений веса плюс курсив

Предположим, что семейство шрифтов из примера 1 также имеет варианты курсива.Шрифты будут иметь совпадающие записи осей, отражающие оси веса и курсив:

Метка оси	Название оси	Заказ оси
ширина	Вес	0
итал	Курсив	1

Каждый из трех не курсивных шрифтов будет включать дополнительную таблицу значений оси, чтобы отразить не курсивный атрибут. Шесть шрифтов будут иметь следующие данные:

Шрифт	Метка оси	Значение	Строка имени	Флаг	Прочие данные
Шрифт 1	ширина	400	Обычный	ELIDABLE_AXIS_VALUE_NAME	connectedValue = 700
Шрифт 1	‘итал’	0	Обычный	ELIDABLE_AXIS_VALUE_NAME	connectedValue = 1
Шрифт 2	ширина	700	Полужирный
Шрифт 2	‘итал’	0	Обычный	ELIDABLE_AXIS_VALUE_NAME	connectedValue = 1
Шрифт 3	ширина	900	тяжелый
Шрифт 3	‘итал’	0	Обычный	ELIDABLE_AXIS_VALUE_NAME	connectedValue = 1
Шрифт 4	ширина	400	Обычный	ELIDABLE_AXIS_VALUE_NAME	connectedValue = 700
Шрифт 4	‘итал’	1	Курсив
Шрифт 5	ширина	700	Полужирный
Шрифт 5	‘итал’	1	Курсив
Шрифт 6	ширина	900	тяжелый
Шрифт 6	‘итал’	1	Курсив

Пример 3: Семейство, использующее неизменяемые шрифты с вариантами веса и курсива, позже расширенное за счет добавления вариантов ширины

Предположим, что семейство шрифтов из примера 2 позже будет расширено различными вариантами ширины.Новые шрифты в семействе будут включать совпадающие записи осей, отражающие три оси:

Метка оси	Название оси	Заказ оси
‘ширина’	Ширина	0
ширина	Вес	1
итал	Курсив	2

Более новые версии первоначально выпущенных шрифтов также будут включать дополнительную запись оси.Когда новые шрифты сосуществуют с исходной версией более ранних шрифтов, используется порядок из более полных записей оси в новых шрифтах.

Чтобы учесть ситуации, в которых один из новых шрифтов сосуществует со старыми шрифтами, которые не ссылаются на ось ширины, каждый новый шрифт должен включать таблицу значений оси для описания «нормальной» ширины, которая выводится на более ранние шрифты.

Метка оси	Значение	Строка имени	Флаг	Прочие данные
‘ширина’	100	Нормальный	OLDER_SIBLING_FONT_ATTRIBUTE

Пример 4: Шрифт с переменным весом / шириной

Рассмотрим семейство, состоящее из одного переменного шрифта с вариациями веса и ширины.Этот шрифт будет иметь записи осей для двух осей вариаций:

Метка оси	Название оси	Заказ оси
ширина	Вес	0
‘ширина’	Ширина	1

Предположим, переменный шрифт имеет 6 именованных экземпляров, которые соответствуют трем разным весам для каждой из двух ширины. Таблица атрибутов стиля должна включать таблицы значений оси как минимум для этих трех весов и этих двух значений ширины, но также может включать таблицы для других значений веса или ширины.Шрифт может включать следующие таблицы значений оси:

Метка оси	Значение	Строка имени	Флаг	Прочие данные
ширина	300	Свет		connectedValue = 600
ширина	400	Обычный	ELIDABLE_AXIS_VALUE_NAME	connectedValue = 700
ширина	600	Полужирный
ширина	700	Полужирный
ширина	900	Черный
‘ширина’	62.5	Сверхконденсированный
‘ширина’	75	Конденсированный
‘ширина’	100	Нормальный	ELIDABLE_AXIS_VALUE_NAME
‘ширина’	125	Расширенный
‘ширина’	150	Сверхрасширенный

Пример 5. Семейство, состоящее из не курсивного переменного шрифта и курсивного переменного шрифта

Рассмотрим семейство, состоящее из не курсивного шрифта с переменным весом / шириной и соответствующего курсивного шрифта с переменным весом / шириной.Каждый шрифт будет иметь записи оси для трех осей:

Метка оси	Название оси	Заказ оси
ширина	Вес	0
‘ширина’	Ширина	1
итал	Курсив	2

В дополнение к таблицам значений оси для различных значений веса или ширины первый шрифт также будет включать таблицу для отражения не курсивного атрибута:

Метка оси	Значение	Строка имени	Флаг	Прочие данные
итал	0	Нормальный	ELIDABLE_AXIS_VALUE_NAME	connectedValue = 1

Второй шрифт будет включать в себя таблицу, отражающую атрибут курсива, в дополнение к таблицам для различных значений веса и ширины:

Метка оси	Значение	Строка имени	Флаг	Прочие данные
итал	1	Курсив

Шаблон в этом примере может быть применен к другим случаям, включающим семейство с вариациями стиля, реализованными с использованием комбинации механизмов вариаций шрифта плюс статические, неизменные конструкции.Записи оси в каждом шрифте будут охватывать оси как вариации, так и оси без вариации. Таблицы значений осей в заданном шрифте будут включать несколько значений для осей вариаций, определенных в таблице ‘fvar’, плюс отдельные таблицы для соответствующих значений атрибутов других осей.

Пример 6: переменный шрифт с неаналитическими именами подсемейств, связанных с несколькими значениями оси

Рассмотрим переменный шрифт, который использует несколько настраиваемых осей, «TRM1», «TRM2», «STK1», «STK2», а также зарегистрированную ось «wght».Предположим, что этот шрифт назвал экземпляры «Florid» и «Jagged», которые включают определенные комбинации значений для пользовательских осей; и дополнительные именованные экземпляры, которые соответствуют этим двум именованным экземплярам, но с другими значениями ‘wght’: «Florid Bold», «Florid Semibold» и т. д. Шрифт будет иметь таблицы значений оси для значений ‘wght’ с такими данными, как следующие :

Метка оси	Значение	Строка имени	Флаг	Прочие данные
ширина	400	Обычный	ELIDABLE_AXIS_VALUE_NAME	connectedValue = 700
ширина	700	Полужирный
ширина	900	тяжелый

Шрифт также будет иметь таблицы значений формата по 4 осям, соответствующие «Флорид» и «Неровности», с такими данными, как следующие:

Строка имени	записей AxisValue
Флорид	‘TRM1’ = 250 ‘TRM2’ = 1000 ‘STK1’ = 550 ‘STK2’ = 0
Зубчатый	‘TRM1’ = 900 ‘TRM2’ = 450 ‘STK1’ = 0 ‘STK2’ = 310

Руководство по брендингу — Мемориальный университет Флориды

Графические стандарты

Очень важно создать визуальную идентичность Florida Memorial University , которая демонстрирует качество, последовательность и профессионализм.Одним из ключевых шагов в создании позитивной идентичности является установление строгих графических стандартов для визуальных коммуникаций.

В этом руководстве изложены графические стандарты, принятые университетом, которые должны строго соблюдаться для всех коммуникаций FMU.

Логотип

Логотип запрещается растягивать, сужать, обрезать или изменять каким-либо образом.

ПОЛУЧЕНИЕ ПРАВИЛЬНОГО ЛОГОТИПА

Цифровые файлы с логотипом доступны в Управлении по связям с общественностью по телефону (305) 626-3626 или на веб-странице по связям с общественностью, расположенной на веб-сайте Университета.Пожалуйста, не пытайтесь воссоздать логотип с помощью текстового редактора или программного обеспечения для верстки. Кроме того, не используйте логотипы, снятые с веб-сайтов или отсканированные из предыдущих документов.

ЦВЕТ

Цвет — неотъемлемая часть графической идентичности FMU. Чтобы обеспечить единообразие при воспроизведении логотипа в синем и оранжевом цветах, используйте только заранее определенные цвета Колледжа.

[Рисунок 1]

Если определенные цвета PMS не могут быть точно подобраны, одноцветный логотип предоставляется по запросу .

Для одноцветной репродукции весь логотип всегда должен быть одного цвета, предпочтительно черного или белого.

РАЗМЕЩЕНИЕ

Логотип Флоридского мемориального университета не следует размещать на фоне, который ухудшает его читаемость. Желательно, чтобы логотип отображался на сплошном фоне. Никакие элементы, графические или типографские, не должны добавляться к логотипу ни по какой причине.

Кроме того, для сохранения идентичности логотипа нельзя размещать графические или типографские элементы на расстоянии, равном 24% полос FMU.

[Рисунок 2]

[Рисунок 3]

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ УНИВЕРСИТЕТСКОЙ ПЕЧАТИ

В дополнение к «стандартному» логотипу FMU также имеет официальную «печать» колледжа, как показано на рис. 4 . Использование «печати» FMU ограничено официальным, официальным или памятным использованием, то есть дипломами, чеками и другими ключевыми документами, требующими официального утверждения Университета.

Печать также может быть подходящей там, где требуется формальность, например, на бляшках.Его использование для приглашений и других печатных материалов зарезервировано для использования Президентом и Попечительским советом. Печать нельзя использовать в других приложениях, включая канцелярские товары, приглашения, программные книги и т. Д.

[Рисунок 4]

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ FMU LION

Лев FMU (см. рисунок 5 ) — это вторичный графический значок, который представляет университет и является официальным талисманом спортивных команд FMU. Лев никогда не должен заменять «стандартный» логотип.Тем не менее, Lion Can может использоваться в качестве элемента дизайна в коммуникациях FMU при условии, что графика не подвергается манипуляциям, а стандартный логотип присутствует и выделяется.

The Lion нельзя использовать на визитных карточках, фирменных бланках, конвертах и / или юридических документах.

[Рисунок 5]

Стандарты конвертов

Конверты

(см. Рисунок 6) должны иметь логотип FMU с левой стороны с адресом возврата размером 8,5 пунктов. Шрифт Garamond.

Адреса на конвертах FMU должны быть выполнены в 10pt.или 12pt. Шрифт Times New Roman. Текст всегда должен быть выровнен по левому краю.

[Рисунок 6]

Стандарты бизнес-коммуникаций

Сообщения на бланках

Предпочтительный шрифт для всех деловых сообщений FMU — Times New Roman. Размер шрифта на фирменном бланке не должен быть меньше 10 пунктов. и не должен превышать 16 пунктов. стандарт для большинства деловых коммуникаций — 12pt.

Все абзацы должны быть выровнены по левому краю, с разрывами абзаца.Каждый новый абзац должен иметь отступ ½ дюйма.

Адресная строка получателя должна быть размещена в левой части страницы, примерно на дюйма ниже нижней части логотипа FMU и не менее чем на ½ дюйма выше нижнего адреса и номера телефона.

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ МАРКЕТИНГОВЫЕ МАТЕРИАЛЫ

Если сообщение FMU не размещено на фирменном бланке FMU, все же предпочтительнее использовать шрифт Times New Roman. «Стандартный» логотип также должен быть на видном месте, а также адрес, номер телефона и веб-сайт Университета.

НАПИСАНИЕ О МЕМОРИАЛЬНОМ УНИВЕРСИТЕТЕ ФЛОРИДЫ

При первом упоминании Мемориального университета Флориды в конкретном тексте, пожалуйста, укажите его имя ПОЛНОСТЬЮ. Например:

Мемориальный университет Флориды был основан в 1879 году. FMU — это место для возможностей. Университет имеет долгую историю и традиции.

После первого упоминания можно использовать «Мемориальный университет Флориды», FMU или «Университет». Обратите внимание, что «университет» пишется с заглавной буквы, а «FMU» не имеет точек между буквами.

НЕ ПРИНИМАЕТСЯ

Недопустимо использовать F.M.U., Florida Memorial, Flomo, The Institution или любые другие производные названия Университета, не указанные выше.

депутатов Флориды попали в засаду в результате смертельной перестрелки, нападение заснято на видео в округе Бревард; Пэрис Уайлдер убила

ВЕСТ-МЕЛЬБУРН, штат Флорида. Департамент шерифа Флориды опубликовал драматическое видео, на котором остановка движения переросла в смертельную перестрелку с человеком, описанным как «жестокий профессиональный преступник».

Инцидент начался как обычная остановка движения автомобиля, в котором находились трое взрослых и двухмесячный младенец.

Пока депутаты ведут светскую беседу с двумя пассажирами, они просят третьего Он внезапно выпрыгивает с заднего сиденья с винтовкой и несколько раз открывает огонь, пока они пытаются укрыться и открыть ответный огонь. Один помощник получил ранение в ногу.

Когда они ныряли, они не видели Бандит бегает за их патрульной машиной и подкрадывается к ним.

Его оружие, по-видимому, заклинило, поэтому он использовал приклад винтовки, чтобы несколько раз ударить одного помощника по черепу. Другой заместитель быстро меняет обойму и прыгает на помощь, неоднократно открывая огонь с близкого расстояния и убивая нападавшего.

Инцидент с участием заместителей шерифа округа Бревард произошел 30 августа в Западном Мельбурне, штат Флорида.

Следователи говорят, что более 61 пули было выпущено менее чем за минуту.

Подозреваемый погиб на месте.Позже он был идентифицирован как Пэрис Уайлдер, 38 лет, из Какао, штат Флорида.

Департамент шерифа описывает Уайлдера как «профессионального преступника», чей послужной список включает 40 арестов по обвинениям, которые включали вооруженное ограбление, нападение при отягчающих обстоятельствах, преступления, связанные с наркотиками, и нанесение побоев сотрудникам правоохранительных органов. офицер и покушение на тяжкое убийство первой степени. Он был освобожден под залог по двум обвинениям в совершении преступления, связанного с наркотиками, и имел два действующих ордера на уголовное преступление во время перестрелки с депутатами.

«Я очень благодарен за то, что наши заместители в безопасности, и подозреваемого больше нет на этой планете, где он мог бы подвергнуть опасности чью-то жизнь», — сказал шериф округа Бревард Уэйн Айви.

Он сказал, что обеспокоен тем, что после стольких арестов в прошлом Уайлдер все еще был на улице. Он сказал, что узнает почему.

Казалось очевидным, что он напал на депутатов, потому что разыскивался по невыполненным ордерам и не хотел возвращаться в тюрьму, сказал Айви.

«Пусть не будет никаких сомнений: этот человек получил именно то, что заслужил», — сказал Айви.

«И для тех, кто может быть достаточно глуп, чтобы спросить, почему мы стреляли в него так много раз, ответ прост: потому что зло никогда не может быть достаточно мертвым.

Раненый помощник, идентифицированный отделом как заместитель Брайана Поттерса, был ранен в нижнюю часть ноги, а его череп был сломан прикладом винтовки. Он был госпитализирован в стабильном состоянии и, как ожидается, выздоровеет. Поттерс — морской пехотинец. ветеран, проработавший в офисе шерифа округа Бревард менее двух лет, а ранее служивший в других правоохранительных органах.

Полное видео и краткую информацию об инциденте можно найти здесь.

LHF Охнимус Флорид | HEN Шрифт

Ниже вы можете скачать бесплатно lhf ohnimus florid | курица купель. Этот шрифт загружен 1 марта 2013 г. LHF Охнимус Флорид | Шрифт HEN просмотрен 267 раз, скачан 8 раз. См. Предварительный просмотр lhf ohnimus florid | курите шрифт, пишите комментарии или скачайте lhf ohnimus florid | куриный шрифт бесплатно. Этот шрифт доступен для Windows 7 и Mac OS в формате TrueType (.ttf) и в формате OpenType (.otf).

Семейство шрифтов:

Lhf Охнимус Флорид | Курицы

Стиль:

Обычный

Категория:

Автор:

Добавлен:

2013-03-01 17:40:01

Размер файла:

24.187 КБ

Просмотры:

267

Загрузки:

Лицензия:

Сожалеем, но этот шрифт был удален по просьбе правообладателя.

Может вам понравится бесплатный аналог LHF Ohnimus Florid | HEN шрифт?

Просмотреть все похожие шрифты

Одно тонкое тело

Ok Персональное использование Персональное использование Персональное использование Персональное использование Коммерческое и личное использование Коммерческое и личное использование Коммерческое и личное использование

Форматирование текста в документах со шрифтами на Mac

Во многих приложениях вы можете форматировать текст, выбирая шрифты, цвета шрифтов, размеры шрифтов и другие параметры в окне «Шрифты».

Если на вашем Mac есть панель Touch Bar, вы можете использовать ее для быстрого форматирования выделенного текста.

В приложении на Mac выберите «Формат»> «Показать шрифты» или «Формат»> «Шрифт»> «Показать шрифты».
Если параметры подчеркивания текста, цвета и т. Д. Не отображаются в верхней части окна «Шрифты», щелкните всплывающее меню «Действие» и выберите «Показать эффекты». Чтобы просмотреть параметры по мере их выбора, выберите «Показать предварительный просмотр» во всплывающем меню «Действие».
Выберите текст, который нужно отформатировать, затем выполните одно из следующих действий:
- Измените шрифт: Выберите коллекцию, семейство или гарнитуру (например, полужирный).Чтобы найти шрифт, выберите «Все шрифты» в столбце «Коллекция», затем введите имя шрифта в поле поиска. Если вы не видите поле поиска в окне «Шрифты», сделайте его шире.
- Измените размер шрифта: Перетащите ползунок или выберите размер в списке. Если размеры не отображаются, нажмите всплывающее меню «Действие», выберите «Изменить размеры», затем выберите «Фиксированный список», «Регулируемый ползунок» или и то, и другое.
- Измените цвет шрифта: Нажмите кнопку «Цвет текста», затем выберите цвет в окне «Цвета».См. Использование цветов в документах.
- Подчеркнуть или зачеркнуть текст: Нажмите кнопку «Подчеркнутый текст» или «Зачеркнутый текст», затем выберите параметр во всплывающем меню, например «Двойной». Чтобы изменить цвет линии, выберите «Цвет» во всплывающем меню, затем щелкните цвет.
- Вставьте символы и символы: Щелкните всплывающее меню «Действие», выберите «Символы», затем перетащите символ из средства просмотра символов в документ.
- Задайте типографские параметры: Щелкните всплывающее меню «Действие», затем выберите «Типографика».Если выбранный шрифт включает типографику, установите или снимите флажок.

Используйте Font Book для установки шрифтов на Mac и управления ими.