Негатив (фото) — Википедия
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Позитив и негатив. A — цветной позитив. B — цветной негатив. C — чёрно-белый позитив. D — чёрно-белый негатив. Чёрно-белые негативные фотоплёнки фирмы Тасма, СССР, 1980-е годы.Негати́в (лат. negativus — отрицательный), в чёрно-белой фотографии и кинематографии образованное зёрнами металлического серебра изображение объекта съёмки, в котором относительное распределение яркостей при рассматривании в проходящем свете обратно яркостям деталей объекта съёмки[1][П 1]. Другими словами, распределение оптических плотностей негатива соответствует распределению яркостей объекта. В цветных фотопроцессах изображение объекта съёмки формируется красителями, цвета которых дополнительны к цветам объекта съёмки[1]. Например, синие предметы на цветном негативе выглядят жёлтыми, зелёные — пурпурными, а красные — голубыми и так далее (см. Дополнительные цвета, Цветоделение). Оптические плотности при этом также обратны объекту съёмки.
Термин «негатив» применительно к процессу калотипии изобрёл Джон Гершель в XIX веке
ru.wikipedia.org
Негатив (фотография) — это… Что такое Негатив (фотография)?
Позитив и негатив. A — цветной позитив. B — цветной негатив. C — чёрно-белый позитив. D — чёрно-белый негатив.Негатив (лат. negativus — отрицательный), в чёрно-белой фотографии и кинематографии образованное зёрнами металлического серебра изображение объекта съёмки, в котором почернения фотографические обратны яркостям деталей объекта: чем ярче деталь, тем большим почернением (оптической плотностью) она воспроизведена. В цветных фотопроцессах изображение объекта съёмки формируется красителями, цвета которых дополнительны к цветам объекта съёмки. Например, синие предметы на цветном негативе выглядят жёлтыми, зелёные — пурпурными, а красные — голубыми и так далее (см. Дополнительные цвета, Цветоделение). Оптические плотности при этом также обратны объекту съёмки. Термин «негатив» применительно к фотографии изобрёл Джон Гершель в XIX веке
Негатив — промежуточное изображение объекта в негативно-позитивном процессе, используемое для получения позитива. В некоторых случаях негатив может быть окончательным изображением, например в спектральном анализе, астрофотографии или рентгенографии. Качество негатива оценивают по точности передачи градаций яркости объекта съёмки, а также по фотографической широте и зернистости. Для цветных негативов, кроме того, важна сбалансированность цветов, то есть согласование цветоделённых изображений. Нормальным считается такой негатив, печатание с которого обеспечивает получение качественного позитива с хорошо различимыми деталями и широким диапазоном градаций серого.
См. также
Примечания
Литература
- Коллектив авторов Марс. Великое противостояние / О. В. Салецкая. — М.,: Физматлит, 2004. — С. 214. — 224 с. — ISBN 5-9221-0454-3
Позитив и негатив в фотографии.
«Крошка сын к отцу пришёл и спросила кроха,что такое «хорошо» и что такое «плохо»?»
Недавно стала размышлять на тему что же такое всё-таки этот негатив и позитив? И почему с ними надо работать? И кому вообще всё это надо?
Решила поискать ответы в нете. Что нашла :
Позитив в фотографии
В фотографии под позитивом понимают конечный продукт фотографического процесса.
Хм, интересненько – конечный продукт стало быть-это позитив…А дальше что?Что включает себя процесс фотографирования?
Фотографический процесс разбивается на два этапа:
1. Негативный процесс:
При открывании затвора фотоаппарата свет от освещенного объекта проецируется на фотоплёнку (или фотопластинку) и засвечивает определённые участки на фотоплёнке (фотопластинке).
Фотоплёнка (фотопластинка) проявляется, то есть подвергается химической обработке. В результате на фотоплёнке (фотопластинке) образуется негативное изображение сфотографированного объекта.
Негативное изображение — это изображение, в котором все цвета (в цветной фотографии) или переходы белого в чёрный (в чёрно-белой фотографии) инвертированы. Инвертировать:переворачивать, менять местами. Например:Если инвертировать цифровой сигнал, то вместо единицы будем получать ноль, а вместо нуля — единицу.
2. Позитивный процесс:
Негативное изображение с фотоплёнки, с помощью проходящего сквозь фотоплёнку (фотопластинку) света, проецируется на фотобумагу.
На фотобумаге формируется позитивное изображение (позитив). В чёрно-белой фотографии, под тёмными участками на негативе, через которые проходит мало света, формируются незасвеченные участки на фотобумаге и наоборот, под светлыми участками фотоплёнки, — засвеченные участки. В цветной фотографии происходит инверсия цветов. В процессе проявления фотобумаги засвеченные участки становятся тёмными, а не засвеченные — светлыми.
На позитивном изображении (на позитиве), полученном на фотобумаге, цвета или чёрно-белые переходы, соответствуют сфотографированному реальному объекту. С одного негатива можно сделать любое количество позитивных изображений (фотографий).
Дальше пошли в ход словари.
позитив:то, что наполняет существование радостью). Например:Пиво, речка, шашлычок — сплошной позитив!
Негатив.напряг:ситуация или человек, вызывающие отрицательные эмоции. Например:Я не могу весь день учить экзамен. Напряг!
Словарь Даля : НЕГАТИВНЫЙ лат. отрицательный. Негатив, в светописи, обратный, по теням, снимок на стекле, первый снимок, с которого берут потом прямые, правые снимки; противень, оборотка.
У Даля О позитиве вообще ничего нет.
Поискала в словарях,википедии значения слов позитив и негатив – нашла только описание их в фотографии. Почему же мы употребляем эти слова для описания эмоций и переживаний,настроения?
Ещё лучше – позитивное мышление.Судя по значению этих слов применительно фотографии, то негатив даже круче. Его можно использовать несколько раз для получения множества позитивных фотографий!
Как Вы используете позитив и негатив в Вашей жизни?И стоит ли так уж бороться с негативом или лучше использовать его в позитивных целях?
P
Сколько позитива Вы смогли извлечь из любой негативной ситуации?
gestaltterapija.lv
Как сделать негатив в Фотошопе
Эффект негатива используется в оформлении работ (коллажей, баннеров и пр.) в Фотошопе. Цели могут быть разные, а правильный способ только один.
В этом уроке поговорим о том, как создать черно-белый негатив из фотографии в Фотошопе.
Открываем фото, которое будет подвергаться редактированию.
Теперь нам необходимо инвертировать цвета, а затем обесцветить данное фото. При желании данные действия можно выполнять в любом порядке.
Итак, инвертируем. Для этого нажимаем сочетание клавиш CRTL+I на клавиатуре. Получаем вот что:
Затем обесцвечиваем, нажав комбинацию CTRL+SHIFT+U. Результат:
Поскольку негатив не может быть абсолютно черно-белым, то добавим немного синих тонов на наше изображение.
Пользоваться для этого будем корректирующими слоями, а конкретно
В настройках слоя (открываются автоматически) выбираем «Средние тона» и тянем самый нижний ползунок в «синюю сторону».
Последний шаг – добавим немного контраста на наш почти готовый негатив.
Снова идем в корректирующие слои и выбираем на этот раз «Яркость/Контрастность».
Значение контраста в настройках слоя выставляем примерно на 20 единиц.
На этом создание черно-белого негатива в программе Фотошоп завершено. Используйте данный прием, фантазируйте, творите, удачи!
Опишите, что у вас не получилось. Наши специалисты постараются ответить максимально быстро.
Помогла ли вам эта статья?
ДА НЕТlumpics.ru
Негатив (фотография) Википедия
Позитив и негатив. A — цветной позитив. B — цветной негатив. C — чёрно-белый позитив. D — чёрно-белый негатив. Чёрно-белые негативные фотоплёнки фирмы Тасма, СССР, 1980-е годы.Негати́в (лат. negativus — отрицательный), в чёрно-белой фотографии и кинематографии образованное зёрнами металлического серебра изображение объекта съёмки, в котором относительное распределение яркостей при рассматривании в проходящем свете обратно яркостям деталей объекта съёмки
Назначение
Негатив — промежуточное изображение объекта в негативно-позитивном процессе, используемое для получения позитива[4]. Впервые такая технология появилась в процессе, под названием калотипия, изобретённом Ф. Тальботом в 1835 году. В некоторых случаях негатив может быть конечным изображением, например, в спектральном анализе, астрофотографии или рентгенографии. Качество негатива оценивают по точности передачи градаций яркости объекта съёмки, а также по фотографической широте и зернистости. Для цветных негативов, кроме того, важна сбалансированность цветов, то есть согласование цветоделённых изображений. Нормальным считается такой негатив, печатание с которого обеспечивает получение качественного позитива с хорошо различимыми деталями и широким диапазоном градаций серого.
Негатив пригоден для тиражирования позитивов. С фотографического негатива возможно получение неограниченного количества позитивных отпечатков. Тиражеустойчивость кинонегатива ограничена, поскольку при печати он транспортируется лентопротяжным механизмом кинокопировального аппарата и изнашивается. Поэтому, для получения больших тиражей фильмокопий с оригинального негатива печатается несколько дубльнегативов[5]. Отклонения оптической плотности и цветопередачи негатива в результате ошибок экспонирования могут в сравнительно широких пределах корректироваться при печати, давая нормальный позитив. При обращаемом и одноступенном фотопроцессах, сразу дающих позитивное изображение в единственном экземпляре, отклонения практически неустранимы.
См. также
Примечания
- ↑ При рассматривании в отражённом свете изображение на негативе может выглядеть позитивным
Источники
- ↑ 1 2 Фотокинотехника, 1981, с. 208.
- ↑ Лекции по истории фотографии, 2014, с. 24.
- ↑ Великое противостояние, 2004, с. 214.
- ↑ Общий курс фотографии, 1987, с. 6.
- ↑ Основы кинотехники, 1965, с. 205.
Литература
- Е. М. Голдовский. Основы кинотехники / Л. О. Эйсымонт. — М.,: «Искусство», 1965. — 636 с.
- Е. А. Иофис. Фотокинотехника / И. Ю. Шебалин. — М.,: «Советская энциклопедия», 1981. — С. 208. — 447 с.
- Владимир Левашов. Лекция 1. Предыстория и открытие медиума // Лекции по истории фотографии / Галина Ельшевская. — 2-е изд.. — М.: «Тримедиа Контент», 2014. — С. 11—28. — 464 с. — ISBN 978-5-903788-63-7.
- Фомин А. В. Глава I. Фотоаппараты // Общий курс фотографии / Т. П. Булдакова. — 3-е. — М.,: «Легпромбытиздат», 1987. — С. 5—49. — 256 с. — 50 000 экз.
- Коллектив авторов. Марс. Великое противостояние / О. В. Салецкая. — М.,: Физматлит, 2004. — С. 214. — 224 с. — ISBN 5-9221-0454-3.
wikiredia.ru
Домашняя фотолаборатория. Часть 2. Сканирование негативов.
Ну вот, пленка проявлена и высушена (Часть 1. Проявка пленки), но смотреть негативы на свет не очень удобно. Нужно их перевести в цифровой формат для просмотра и использования на компьютере.Самый простой и надежный способ — отнести пленку в фотолабораторию. Я так и делаю с цветной пленкой. Однажды даже старую ч\б пленку отдавал и получил очень хорошие результаты (даже не ожидал что на фотографии были какие-то надписи).
В этот раз я отдал обе свои свежепроявленные ч\б пленки. Сначала меня удивила жадность местной фотолаборатории. Их аппетит к деньгам просто не знал границ. Считали всё до последней копейки: сканирование пленки 12 гривен + сканирование 9 кадров из второго огрызка 6 грн. (за половину цены, хотя кадров всего 9, а не 18!) + диск для записи 2.5 грн. + ЗАПИСЬ НА ЭТОТ ДИСК 5 грн. + бумажный конвертик для диска 0.25 грн! Не знаю, то ли они действительно такие глупые, то ли у них с деньгами проблемы… Насчитали за бумажный конвертик! — такого цирка еще не было! Я и раньше был не высокого мнения о работницах этой лаборатории (на пленке после проявки стабильно обнаруживал потеки и следы от мусора в растворе), но меня заманивало то, что у них стоит хорошее оборудование для печати фотографий.
«Черт с вами, жадины» — подумал я и заплатил 25 грн. (цену новой пленки на 36 кадров). Лишь бы кадры были нормально оцифрованы.
Пленка будет готова не раньше чем через 4 дня! 4 дня!! Я не понимаю! Поставить пленку в автомат и нажать «сканировать» у них занимает 4 дня! Да, возможно у них есть куча других заказов, очередь и все такое… но платить 25 грн и ждать 4 дня! «ЛАДНО» — нервно подумал я.
Проходит 4 дня. Забираю пленку, со всех ног лечу домой чтоб посмотреть результаты.
Записано было криво, диск открылся с 5-6 попытки. Ладно, фиг с ним, главное — фотки! Копирую их на комп. Открываю… и…. «пи#$%& …. что за х#@%$… ЧТО ЭТО ЗА Х&^%#@ !!!!!!»…. В общем, меня поимели в жесткой форме на 25 гришек и 4 дня времени. Результаты:
Конечно, я выложил не все фотографии, но пленка была отсканирована таким образом ВСЯ!!! Брак пленки? Да нет, думаю что брак опыта и серого вещества у жадной женщины, что нажала на кнопку «автоуровень» на сканере и даже не проверила результат! Как так можно относится к работе? Ей принесли пленку и заплатили деньги чтобы увидеть фотографии. А я их ну нифига не вижу!!!
Психанул, решил собрать свой собственный сканер. Потратил коробку из-под термоса, коробку из-под конфет, немного скотча и 10 минут времени. Да, еще пригодилась кадрирующая рамка со старого фотоувеличителя, но вполне можно было обойтись и без неё.
И вот какой монстр у меня получился:
Принцип работы.
Коротко.
Пленка проходит между двумя коробками. Рассеянный свет с окна подсвечивает кадр. Фотоаппарат переснимает кадр. ВСЁ! Остается только обрезать и выровнять кадры на компьютере, обратить цвета и перевести в ч\б. Дальше можно подкорректировать света и тени и фото готово.
Подробно.
При сборке такого сканера-мутанта нужно учитывать чтоб он не царапал пленку, проследить чтоб не было засветов внутри тоннеля (как на фото слева), иначе они создают блики.
Желательно выкрасить внутренние стенки тоннеля в черный цвет, чтоб не было отражений. Для этого я использовал палочку с ватой и остатки чернил для принтера.
Скотчем приклеиваешь монстра к окну (если располагаешь разными лампочками, то можно обойтись и без окна), главное, чтоб между источником света и коробкой был листок бумаги для рассеивания света.
Фотоаппарат переводишь в ручной режим («М«) или приоритет выдержки («S«, «Tv«) или программный («P«). Диафрагма любая, но чтоб точно папасть в резкость я выставил f/8 — f/11, можно поэкспериментировать. Чувствительность ISO 100—200. Фокусировку можно использовать как автоматическую, так и ручную (зависит от твоего объектива). Выдержка 0.5 — 1 сек., в зависимости от освещения. Я использовал 1 сек. Лучше использовать формат RAW. Экспозамер (в случае «Р«) — точечный. Не забывай про баланс белого, подбери по ситуации. Если съемка идет на выдержках короче 1/60, то обязательно нужно использовать таймер на 2 сек., чтоб избежать результатов тряски. Ну и, конечно же, рекомендуется использовать штатив )) С ним не нужно париться как установить камеру относительно кадра.
Еще мои статьи по схожей тематике:
Фото под микроскопом. Кому доверить печать?
Снимать на старинную камеру возможно? Фотокор-1
Купи объектив, облучение получи в подарок!
Адаптер M42 — EOS. Устранение проблем и настройка.
Домашняя фотолаборатория. Часть 1. Проявка пленки.
Домашняя фотолаборатория. Часть 2. Сканирование негативов.
Артур Феллинг (Weegee)
Тест старого фотоаппарата цифровиком
Мой Пинхол
penstart.livejournal.com
Негатив фотографический
(от лат. Negativus — отрицательный) — представляет отрицательное изображение снимаемого предмета, т. е. такое, в котором светлые места являются темными, и наоборот, и все изображение является повернутым, как в зеркале. Негативному изображению противопоставляется так называемое позитивное, являющееся уже в виде рисунка с правильным распределением света и теней, и правильно расположенное. Таким образом, негатив является только посредником для получения и увеличения числа позитивных изображений. Идея размножения фотографических снимков при помощи Н. принадлежит англичанину Тальботу, изложившему ее в январе того же 1839 г., когда Дагер обнародовал в Париже свое открытие. Хотя Н. Тальбота, полученные им на хлоросеребряной бумаге, и плохо удовлетворяли своему назначению вследствие неравномерности и плохой прозрачности бумаги, однако, практичность этого способа была ясна и дальнейшие исследования Ниепса-де-Сен-Виктора, Арчера, Маддокса, Монкговена, Абнея и др. направились в сторону его разработки. Получая свои Н. на стекле, покрытом слоем чувствительного белка, коллодия или желатина, эти исследователи избегли недостатков Н. Тальбота и довели их совершенство до современного состояния. Для размножения отпечатков под Н. плотно подкладывается белая светочувствительная бумага и выставляется на свет. При этом Н. служит только как экран, задерживающий лучи света в своих темных частях (которые на позитиве, следовательно, останутся белыми) и пропускающий их в своих прозрачных частях, отчего чувствительная бумага темнеет, давая таким образом позитивное изображение. Для получения самого Н. стекло покрывается чувствительным слоем, состоящим из прозрачной среды (белка, коллодия или желатина), в которой рассеяны в весьма измельченном виде частицы чувствительных к свету солей серебра. Способы приготовления подобного чувствительного слоя описаны в ст. Пластинки фотографические. При действии света частицы хлористого, йодистого или бромистого серебра (из которых обыкновенно состоит чувствительная часть слоя) весьма быстро разлагаются им на полухлористое, полуйодистое и полубромистое серебро, с выделением части освобождающегося при этом хлора, брома или йода [Эти последние вступают в дальнейшие малоизученные соединения с влагой слоя или другими путями.]. Химической формулой подобное разложение, например для хлористого серебра, выражается в следующем виде:
2AgCl = Ag2Cl + Cl.
Это разложение происходит в тем большем количестве, чем сильнее и продолжительнее было действие света. Наименьшее время, потребное для разложения при действии солнечных лучей, принимается для наиболее чувствительного бромистого серебра в 1/100000 секунды. Однако, химическое разложение, произведенное светом в чувствительном слое, остается невидимым для глаза и для того, чтобы вызвать образованное этим путем изображение, надо произвести так называемое проявление (см.) Н., которое состоит или в наращивании металлического серебра (при мокром коллодионном способе), или в восстановлении полухлористого серебра в металлическое. Так или иначе, после проявления получается, наконец, видимое изображение, состоящее из мельчайших частиц металлического серебра, рассеянных с различной степенью густоты в прозрачной среде белка, коллодия или желатина. Количество этих частиц в данном месте чувствительного слоя тем большее, чем сильнее и продолжительнее было действие на нее света. На фиг. 1, представляющей увеличенное в 3 раза (по линии) изображение позитивного снимка на стекле человеческого глаза, ясно видно частичное строение фотографического изображения.
Фиг. 1.
Ниже рассматриваются следующие стороны дела, от которых зависят те или другие качества Н.: А) Действие света и цветных лучей на соли серебра. Б) Достижение резкости Н. В) Влияние времени позы. Г) Сила и слабость Н. Д) Важнейшие недостатки Н.
А) Действием света производится в частицах чувствительного слоя химическое разложение. Но не все световые лучи производят сказанное действие с одинаковой силой; некоторые действуют сильнее и производят разложение в большой массе серебряной соли, другие слабее с разложением лишь малых ее количеств. Говоря об этом различном действии световых лучей, следует строго различать самую силу световых лучей от их окраски или цвета. Действительно, с одной стороны, предметы могут быть одного цвета, но с различной степенью освещения, а с другой — они могут быть равносильно освещены, но иметь различную окраску. По отношению к силе света его разлагающее действие пропорционально времени и силе освещения, но совершенно другую зависимость приходится наблюдать в отношении чувствительного слоя к лучам различной окраски. В этом последнем случае надо иметь в виду две стороны дела, с одной: а) окружающие нас предметы с их различной окраской передаются на фотографическом снимке в виде одноцветного рисунка; следовательно, уже по одному этому является некоторая условность этого рисунка. Для примера возьмем цветной ковер, узор которого состоит из фигур и фона различных цветов, но одинаковой яркости. Что должна передать нам на своем снимке идеальная фотография (разумея обычную, а не цветную фотографию)? — Она должна дать нам однотонную поверхность, не передав узора, так как и рисунок, и фон ковра передадутся на фотографии одним и тем же цветом и с одинаковой яркостью, между тем как для глаза ковер кажется не гладким, а узорчатым. Так должен бы передаться рисунок вышеописанного ковра при идеальной фотографии, к которой приближается фотография ортохроматическая, но при обычных способах фотографирования эта условность идет еще далее, причем, с другой стороны: б) лучи света одинаковой силы, но различно окрашенные действуют на чувствительные соли серебра и приготовленный из них чувствительный слой совершенно своеобразно и притом вполне отлично от того действия, которое имеют они на ретину глаза. Яснее всего указанное различие в действии лучей различной окраски выясняется при фотографировании солнечного спектра. Удобство рассмотрения подобных вопросов на фотографировании спектра основывается на том, что в спектре имеются все основные цвета (и притом в их чистейшем виде), из сочетания которых слагаются все остальные цвета окружающих нас предметов; кроме того, цвета в спектре располагаются по порядку длины их световых волн, что дает возможность точно сравнивать результаты различных наблюдений, в особенности пользуясь всегда однообразным расположением в поле спектра темных Фрауенгоферовых линий. На фиг. 2 в верхней ее части, где мы приводим несколько кривых, по горизонтальной оси откладываются расстояния между Фрауенгоферовыми линиями спектра, подобно тому как они представляются нам в спектроскопе, а по вертикальной оси откладываются части, пропорциональные относительной силе действия лучей — в кривой № 1 на ретину глаза, а в остальных на различные соли серебра.
Фиг. 2. Кривая 1 — впечатление света на глаз. Кривая 2 — действие света на йодистое серебро. Кривая 3 — то же на бромистое серебро. Кривая 4 — то же на смесь бромистого и йодистого серебра. Кривая 5 — то же на хлористое серебро.
Как видно, максимум яркости спектра (по отношению к действию на глаз) находится в желтой части, неподалеку от линии его, между тем как максимумы действия лучей на соли серебра находятся в синей и фиолетовой его частях. Видно также, что каждая соль серебра относится своеобразно к действию различных лучей, но легко заметить, что все они почти не чувствительны к красным, оранжевым и желтым лучам, тогда как синие и фиолетовые лучи действуют на них с приподнятой энергией. Это свойство чувствительных солей и дало повод к разделению лучей на актинические и неактинические, т. е. на такие, которые производят сильное химическое действие, и на такие, которые его почти не производят. Хотя такое деление и не оправдано позднейшими исследованиями, однако оно сохраняется и доселе, как улавливающее одно из характерных свойств световых лучей. С другой стороны, это своеобразное отношение солей серебра к лучам различной окраски производит ту большую условность фотографических снимков, которую необходимо иметь в виду каждому занимающемуся фотографией. Так, например, даже яркие желтые цвета, платья, фоны и т. п., выходят на снимке почти черными, а темно-синие предметы являются светлыми при работе всеми распространеннейшими способами фотографирования. Благодаря слабому действию красных и оранжевых лучей, ими пользуются для освещения темной комнаты, где производятся манипуляции с фотографическими пластинками и где, следовательно, они не должны претерпевать дальнейших изменений от действия света.
Б) Резкость негативного изображения зависит, с одной стороны, от объектива (см. Объектив фотографический), а с другой, от слоя, несущего это изображение. Для обычных снимков резкость, зависящая от слоя, имеет мало значения, так как влияние это в сущности незначительно, но на диапозитивах, подлежащих увеличению во много раз, влияние слоя сказывается уже весьма ощутительно. Дело в том, что слой желатина (при употреблении броможелатинных пластинок) обыкновенно в 5—7 раз толще слоя коллодия (при употреблении пластинок, покрытых коллодионной эмульсией), а более тонкий слой всегда сообщает Н. большую резкость, давая лучам света, сходящимся в сопряженном фокусе, более ограниченное поле для пересечения, отчего и все изображение, получающееся на чувствительной поверхности, является более тонко очерченным.
В) Для того, чтобы переходы от света к тени шли на снимке в той же постепенности, как в натуре, что составляет одно из важнейших условий его достоинства, необходимо, чтобы время съемки (продолжительность действия света на чувствительный слой) было строго соразмерено: а) с освещением (см. Фотографирование), б) светосилой объектива и в) чувствительностью пластинки. Здесь мы рассмотрим лишь последствия, которые вызовутся несоответствием между нормальной позой и ошибочными в ту и другую сторону. Передержкой называется слишком длинная поза, а недодержкой слишком короткая. Говоря о передержке, мы будем подразумевать лишь незначительные отклонения от нормальной позы, так как при больших отклонениях происходят явления соляризации. Если мы изобразим (фиг. 3) желательную постепенность переходов от света B к тени A (подразумевая под словом свет светлые части позитива, которые на Н. представляются непрозрачными) в виде прямой AB, то при передержке эти переходы выразятся в виде кривой ГДЕ, а при недодержке в виде кривой ЖВ.
Фиг. 3.
Рассматривая эти кривые, мы увидим, что при передержке является смягчение и несоответственная монотонность снимка, светлые места не столь рельефно выделяются, как бы следовало, и менее отличаются от тени. Напротив того, при недодержке тени весьма плохо вырабатываются и сразу переходят к яркому свету, что сообщает снимку чрезмерную контрастность, и при этом исчезают столь важные в рисунке так называемые полутона. Эти недостатки Н. могут быть в значительной степени исправлены при проявлении и при печатании (см. Позитивы фотографические), однако все-таки лучше всего выходят те снимки, для которых строго соображены все указанные выше обстоятельства.
Г) Независимо от относительного распределения светлых и темных частей Н. является общая сила или общая его слабость. В ст. Позитивы фотографические будет указано, что общая сила или слабость Н. (когда они не выходят из известных пределов) иногда являются даже желательными, в зависимости от того способа печатания позитивов, для которого они предназначаются, а из ст. Проявление будет видно влияние проявителей на эти его качества.
Д) Обычным недостатком Н. является вуаль или особого вида мутность изображения, как бы подергивающая его сероватой или желтоватой дымкой. Она может происходить: а) от постороннего света, случайно попавшего на пластинку во время ее приготовления, хранения, экспозиции в аппарате (см. Камера фотографическая) или ее проявления, б) от слишком сильного, хотя бы и неактинического освещения в темной комнате во время вкладывания или проявления пластинки, в) от плохого качества самих пластинок и г) от неправильного проявления. При получении Н., кроме вуали, часто происходит явления соляризации и ореолов, которых можно отчасти или совершенно избежать, пользуясь указаниями, данными в соответствующих статьях. Об остальных случайностях, происходящих при получении Н., см. Проявление и Фотографирование, а о недостатках от самого изготовления пластинок — Пластинки фотографические.
В. Менделеев. Δ.
slovar.wikireading.ru