Футболка классическая «Поп-арт — Чёрт» #1170432 от Rain
Прямая цифровая печать
Рисунок печатается непосредственно на продукт, без промежуточных этапов, вроде нанесения фото на термобумагу. Вы можете напечатать любой дизайн! Цифровая печать позволяет полностью передать палитру красок вашего дизайна. Рисунок, нанесенный таким способом, не ощущается на ощупь.
Уход
1. Машинная или ручная стирка при температуре не выше 30 градусов
2. При стирке изделия следует выворачивать наизнанку
3. Использовать ручной (рекомендуется) или мягкий отжим (не более 400 оборотов)
4. Не использовать хлоросодержащие отбеливатели
5. Не гладить по изображению
| Размеры | S | M | L | XL | 2XL |
|---|---|---|---|---|---|
| Российский размер | 42-44 | 44-46 | 48 | 50 | 52 |
| Грудь | 40 | 44 | 48 | 50 | 54 |
| Длина | 60 | 62 | 64 | 65 | 67 |
×Используя вашу самую удобную футболку/майку/толстовку:
- Измерьте ширину от подмышки (проймы) до подмышки (в см)
- Измерьте ширину от плеча до плеча (в см)
- Измерьте длину от верхней точки плеча до низа (в см)
- Используйте размер из таблицы наиболее подходящий вашим меркам
Допустимая норма ±2см
store.qfoil.ru
Футболка классическая «Поп-арт — Чёрт» #1170456 от Rain
Прямая цифровая печать
Рисунок печатается непосредственно на продукт, без промежуточных этапов, вроде нанесения фото на термобумагу. Вы можете напечатать любой дизайн! Цифровая печать позволяет полностью передать палитру красок вашего дизайна. Рисунок, нанесенный таким способом, не ощущается на ощупь.
Уход
1. Машинная или ручная стирка при температуре не выше 30 градусов
2. При стирке изделия следует выворачивать наизнанку
3. Использовать ручной (рекомендуется) или мягкий отжим (не более 400 оборотов)
5. Не гладить по изображению
| Размеры | S | M | L | XL | 2XL |
|---|---|---|---|---|---|
| Российский размер | 42-44 | 44-46 | 48 | 50 | 52 |
| Грудь | 40 | 44 | 48 | 50 | 54 |
| Длина | 60 | 62 | 64 | 65 | 67 |
×Используя вашу самую удобную футболку/майку/толстовку:
- Измерьте ширину от подмышки (проймы) до подмышки (в см)
- Измерьте ширину от плеча до плеча (в см)
- Измерьте длину от верхней точки плеча до низа (в см)
- Используйте размер из таблицы наиболее подходящий вашим меркам
Допустимая норма ±2см
store.qfoil.ru
Камин под мостом
Арт-скоп за период с конца явнаря по начало февраля.Посмотреть имперского орка: 
What you see is what you draw.
По дороге
В кафе
На этаже ТЦ
Э-э, старый скетч, сделанный в метро на тему, которая запомнилась после просмотра фоток моря. В метро это было очень приятно рисовать, шум прибоя, одиночество, самипонимаете.
Крайний — побольше.
Привычка у меня есть. Раз в пару часов (хотя бы) прочухиваться, и смотреть в окно. Как там мир? Что нового?
Вычитывала параграф, слушая ОСТы «Ведьмака», выглянула в окно. И дальше, что называется, музыкой навеяло.
*посмеиваясь* Угадайте, где я живу.Тренировочное — в кафе и дома. Ручка, мир, вперёд.
Печальное. Грустная я, грустная кошка, и какой-то незнакомый чел.
Эти повеселее. Кресло и гвоздика с работы. Остальное — домашние любимцы, лимон и кала.
Виды. Угадайте, который — вид из окна офиса)) Я бы хотела верхний.
anda-dary.livejournal.com
Центр современного искусства «Облака»
Искусство, рожденное на просторах сети Интернет и живущее по ее законам, называются «нет-арт» или «сетевое искусство» — от английского net.art или internet art.
Если полноценное восприятие арт-объекта, произведения искусства возможно только посредством мировой паутины, значит, перед вами именно нет-арт. При этом стоит понимать, что сайт музея или того или иного художника, а также видеозапись с выставки, спектакля, перформанса – не есть изучаемый в данном материале объект. Почему? Потому что для описанных примеров сетевая площадка не является основным и обязательным условием существования – они продолжают свое существование за пределами Сети.
Вот, как объясняет этот вопрос искусствовед Йон Ипполито на страницах zhurnal.ru: «Главное не путать «net-art» и «art on the net». Искусство в сети это лишь документация, которая не создана специально для сети. Напротив, net-art функционирует только в сети и часто имеет дело со структурированным контекстом. Любая фундаментальная идея может оказаться сомнительной без специфического медиа-перевода и без участия других людей. Сетевые проекты часто ведут себя как хамелеоны — молниеносно реагируют и меняются подчас до неузнаваемости. Из всех произведений искусства, быть может, произведения в сети имеют самую кратковременную жизнь».
Роллин Леонард
Таким образом, произведения нет-арта не имеют четких пространственных и временных границ. Для них свойственно бесконечное проведение аналогий и горизонтальных связей с другими объектами и внутри одного арт-объекта. Для художников, предпочитающих данный формат работы, открывается уйма возможностей – сделать то, что в реальности воплотить очень сложно или вовсе невозможно; постоянно изменять произведение; использовать неограниченные объемы информации, сосредотачивая их в одной отправной точке.
Нет-арт зарождается и продолжает свое развитие в рамках медиа-арта. Во 90-е годы Натали Букчин и Алексей Шульгин опубликовали статью «Введение в нет-арт». Материал окрестили программным манифестом, где в ироничной манере излагаются основные принципы этого направления в искусстве. Одной из основных черт нет-арта в тот период можно было назвать включенность пользователей сети в процесс создания арт-объекта. Художник в данном случае выступает в роли куратора, идеолога, инициатора проекта, но не его единственным участником. Именно поэтому процесс создания произведения в данном случае имеет больший интерес и ценность, чем полученный результат.
Роллин Леонард
Расцвет нет-арта быстро сменяется упадком. Авторы сетевых проектов осознали, что развитие в данном направлении не дает им возможности превратиться в «настоящих художников», за чьими работами охотятся коллекционеры и о которых тут и там разговаривают критики. По этой причине сегодня, предпринимая попытки найти примеры нет-арта того времени, вы столкнетесь с тем, что большинство опубликованных где-то ранее ссылок будут недействительными.
Что же оказалось в руках нет-арт художников и почему все это привело к стремительному развитию и стремительному затуханию сетевого искусства? Авторы получили все, то возможно, в одном флаконе – от текста до изображения, от статичных картинок до интерактивных страниц, плюс к этому стоит отметить видео- и адуиофайлы. Еще одна отличительная особенность – возможность сохранять анонимность. Вовлеченность наблюдателя в процесс – мечта представителей хеппенинга – воплощается за счет сети молниеносно. Но, возможно, именно эта и становится разрушительной силой.
В 2008 году вышла в свет статья Романа Минаева «Интернет как гетто», где автор, в частности, пишет: «Неразрешимой остается дилемма, каким образом можно владеть произведением нет-арта, если оно по определению предназначено для общедоступного существования в интернете. Более того, совершенно неясно, можно ли говорить о каких-то ключевых произведениях в истории нет-арта, потому что его история постоянно переписывается самими пользователями».
Так, по мнению искусствоведов, нет-арт остался частью медиа-искусства, утратив свою автономность и изначальную элитарность. Художники концентрировали свое внимание на попытках создать коммуникационные и креативные пространства, предоставляющих полную свободу сетевого бытия всем желающим. Условно историю развития нет-арта можно разделить на три этапа: первый –создание картин из букв и значков на клавиатуре; второй – массовое включение в этот процесс представителей андеграундного искусства; третий – полноценное освоение и применение выразительных возможностей Интернета.
Чьи же фамилии упоминаются в статьях, посвященных нет-арту? Вот небольшой список известных художников этого направления: Хит Бантин, Роллин Леонард, Лорна Миллс и Райдер Рипс.
artoblaka.ru
750 первых минут фестиваля в Локарно – Вадим Рутковский – Культура – Материалы сайта – Сноб
- Кадр из фильма «Априори»
750 минут ваш обозреватель провел в день открытия на просмотрах. Почти половина этого времени — 338 минут — отдана открывшему конкурс фильму филиппинца Лава Диаса «Априори» (именно понятие «от предшествующего» таится за громоздким названием). Диас с его «романными» метражами — гроза дистрибьюторов, о появлении его работ в неусидчивой России и помыслить невозможно (хотя показывает их — без рекламы! — итальянский канал Rai Tre, и ничего). Жаль, потому что он один из действительно великих режиссеров наших дней, гений, почти целиком принадлежащий новому, ХХI веку, рассказчик с уникальным чувством истории, дающий возможность ее физического переживания. В новом фильме событийный ряд сведен к минимуму: мы наблюдаем за жизнью островной деревни, баррио, с 1970 по 1972 год, причем первые два года пролетают — по диасовским, конечно, меркам — скороговоркой. Из всего 1970-го он выбирает визит в баррио шаманки-целительницы Бай Рахман: на ее сеанс приходит селянка Итанг с парализованной и умалишенной сестрой Хоселиной на руках; местные верят, что и Хоселина владеет даром исцеления. В 1971-м Диас представляет других ключевых героев: мудрого дядюшку Сати, годами грезящего охотой на полумифических диких голубок, его малолетнего воспитанника Хакоба, копящего деньги от продажи рогаток на бегство в Павалан, где вроде бы живут его больные проказой родители, священника отца Гвидо и винодела Тони, крадущего еду, которую Итанг приносит к Благословенному камню, возвышающемуся среди штормовых волн. Она верит, что в щербинах валуна видно лицо Богоматери, и надеется вымолить у нее выздоровление для Хоселины. В этот же год баррио посещают первые нехорошие знамения, пик которых придется на 1972-й, а финалом становится долгая заупокойная песнь, плач по юноше, убитому где-то за кадром. Историческим же финалом и 1972 года, и фильма станет военный переворот, учиненный президентом Маркосом. До поры кажется, что Диас приближается к магическому реализму, отдаленно сопоставимому с хорошо известным и у нас романом Маркеса, хотя вкрапление сна в повествование режиссер позволяет только раз: Сито видит свою невестку плывущей в лодке и прижимающей к груди мертвого младенца. Но рассказы о призраках — и злые сплетни торговки Хединг о том, что калека Хоселина рождена от злого духа капре, и печальные сказки дядюшки Сито о родственнике, погнавшемся за бабочкой и сгинувшем в лесах, — становятся почти материальными: древний языческий мир сильнее молодой христианской религии. Однако чем дальше, тем меньше мистики: весь космос деревни разрушается с появлением вежливых и не очень военных. Пресловутый медленный ритм заставляет кожей почувствовать жестокость истории Филиппин, помноженную на безжалостность человеческого существования вообще. Это, конечно, не просто фильм — но монолит, утес, величественный, прекрасный и зловещий.
- Кадр из фильма «Люси»
Не меньше амбиции и у Люка Бессона, сотворившего, с одной стороны, нечто вроде новой «Никиты»: Люси, героиня Скарлетт Йоханссон из одноименного фильма (он открыл фестиваль и программу спецпоказов на Пьяцца Гранде), невольно становится сначала наркокурьером, а потом и жертвой нового наркотика, самкой-мутантом, овладевшей возможностями мозга на 100 процентов и превратившейся в сверхчеловека. С другой — Бессон шагнул на наполеоновскую территорию Годфри Реджио и Теренса Малика: это не просто забойный экшн, это высказывание об эволюции и науке. В чем-то очень похожее на «Превосходство» (даже Морган Фримен и там, и там играет по сути одну и ту же роль), только на прогресс Бессон смотрит без обывательского ужаса, оттого и доверяет роль всемирного разума божественной Скарлетт, уже отточившей нечеловеческие качества в фильмах «Она» и «Побудь в моей шкуре».
- Кадр из фильма «Выход»
Первым в конкурсе дебютов «Режиссеры настоящего» стал тайваньский «Выход» Хсян Чьенна, драма о нелегкой женской судьбе: к вполне еще привлекательной 45-летней героине приходит ранний климакс, дверной замок в квартире заедает, с незавидной работы в швейной мастерской увольняют, дочь сбрасывает телефонные звонки, отправившийся на заработки муж не выходит на связь, свекровь, прикованная к больничной койке вследствие травмы бедра, враждебно аутична. Возможным выходом кажутся бальные танцы, хобби неунывающей товарки-сверстницы, а неожиданным объектом неутоленных эротических желаний — сосед свекрови по палате, бездвижный и незрячий парень, жертва то ли пожара, то ли автокатастрофы: обтирание его тела детским полотенцем с желтым зайчиком превращается в странный ритуал. Все эти слагаемые легко представить в забубенном проекте канала «Россия», окучивающем аудиторию из томящихся дам «45 плюс». Однако, как говорится в бессмертном анекдоте, есть нюансы. На этом легком для восприятия фильме хорошо видно, что за детали отличают продукт той же «России» от настоящего кино: здесь на равных правах с сюжетом среда, архитектура, в которой существуют персонажи, шумы и цвета. Отдельными, почти одушевленными героями оказываются занавески, разделяющие койки в палате. И я уверен, что, при всей фестивальной заточенности «Выхода», его бы оценила и условная парикмахерша из Москвы или швея из Челябинска. Да и у хронографического радикализма Диаса среди зрителей, выросших на Бессоне, могли бы найтись адепты. Главное — не бояться, ни бога, ни черта, ни арта.
snob.ru
Футболка классическая «Поп-арт — Чёрт» #1170456 от Rain
Прямая цифровая печать
Рисунок печатается непосредственно на продукт, без промежуточных этапов, вроде нанесения фото на термобумагу. Вы можете напечатать любой дизайн! Цифровая печать позволяет полностью передать палитру красок вашего дизайна. Рисунок, нанесенный таким способом, не ощущается на ощупь.
Уход
1. Машинная или ручная стирка при температуре не выше 30 градусов
2. При стирке изделия следует выворачивать наизнанку
3. Использовать ручной (рекомендуется) или мягкий отжим (не более 400 оборотов)
4. Не использовать хлоросодержащие отбеливатели
5. Не гладить по изображению
| Размеры | S | M | L | XL | 2XL |
|---|---|---|---|---|---|
| Российский размер | 42-44 | 44-46 | 48 | 50 | 52 |
| Грудь | 40 | 44 | 48 | 50 | 54 |
| Длина | 60 | 62 | 64 | 65 | 67 |
×Используя вашу самую удобную футболку/майку/толстовку:
- Измерьте ширину от подмышки (проймы) до подмышки (в см)
- Измерьте ширину от плеча до плеча (в см)
- Измерьте длину от верхней точки плеча до низа (в см)
- Используйте размер из таблицы наиболее подходящий вашим меркам
Допустимая норма ±2см
qfoil.printio.ru