Шрифты графические: Дизайнерские шрифты

Содержание

Лучшие бесплатные шрифты для дизайнеров

Шрифт, который используется для отображения текста, влияет на его восприятие. Поэтому в этой статье мы собрали лучшие бесплатные шрифты для веб-дизайнеров 2016 года, которые помогут вашим печатным материалам и сайтам выглядеть профессионально.

10 лучших шрифтов с поддержкой кириллицы

Качественные кириллические шрифты нелегко отыскать, но все же сейчас их гораздо больше, чем раньше. Список ниже содержит как распространенные варианты с засечками и без, так и ультраэлегантные шрифты для особых случаев.

1. Nord — шрифт без засечек, который доступен сразу в 4 вариантах (Light, Medium, Regular и Bold). Характеризуется скругленными краями и интересными выступающими элементами (обратите внимание на букву «Я») и подойдет для заголовков или выделения отдельных элементов:

2. Шрифт Lora доступен в вариантах Regular, Bold, Italic, и BoldItalic, но у него есть засечки и его лучше использовать для основного текста:

Рукописный шрифт Mateur пригодится для оформления иллюстраций:

4. Lato — еще один шрифт без засечек с просто потрясающим количеством поддерживаемых языков: 100 языков с латинским и 50 языков с кириллическим алфавитом, а также греческий! Доступен в вариантах Regular, Bold, Italic, Light, BoldItalic, LightItalic.

5. Шрифт Sangha создавался на основе индийских мотивов и будет хорошо выглядеть на тематических веб-сайтах, посвященных культуре Востока:

6. Arvo — шрифт типа Terminal, который можно использовать для отображения примеров кода на странице:

7. Frenchpress — шрифт без засечек для особых случаев, например для билетов или пригласительных:

8. Шрифт Proba Pro доступен бесплатно только в вариантах Regular и Italic, но этого достаточно для качественного оформления текста на странице:

9. Intro Condensed — уплотненный вариант известного шрифта Intro, который его создатели рекомендуют использовать для заголовков и плакатов. Варианты начертания Black и Light доступны бесплатно.

10. Шрифт Poiret One выглядит очень элегантно, но в отличие от Frenchpress будет уместен и на веб-страничках:

10 лучших шрифтов с поддержкой латиницы

Если вы работаете с англоязычными заказчиками, то перед вами открываются практически безграничные возможности, ведь именно английские шрифты пользуются особой популярностью. Часто их создатели делают одно или несколько начертаний шрифта бесплатным для личного и коммерческого использования, чтобы привлечь внимание к платной версии шрифта.

1. Volkorn — один из первых шрифтов с засечками, которые стали доступны на Google Fonts. Он поддерживает 8 начертаний:

2. Kaushan Script — аккуратный и читабельный рукописный шрифт, который подойдет как для веба, так и для печатных материалов:

3. Stroke подойдет для иллюстраций или написания слоганов и заголовков. Начертания Regular, Bold и Light распространяются бесплатно:

4. Шрифт Montserrat без засечек хорошо подойдет для заголовков и посадочных страниц:

5. Oswald — классический чуть сжатый шрифт без засечек, который будет выглядеть хорошо на любых устройствах:

6. Jura — элегантный шрифт со скошенными засечками и круглыми формами, лучше всего подойдет для подзаголовков или основного текста:

7. Exo 2 — универсальный технологичный шрифт с несколькими начертаниями, поэтому его вполне хватит для оформления большинства текстовых элементов на странице:

8. Pompiere подойдет вам, если вы ищите элегантный, но не слишком серьезный шрифт:

9. Aclonica — еще один яркий шрифт для оформления запоминающихся заголовков и печатной рекламной продукции:

10. Museo — шрифт без засечек, который выглядит хорошо при маленьком и большом размере кегля, а значит подойдет как для отображения пунктов меню, так и для основного текста страницы. Доступен бесплатно в вариантах Museo Sans 500 и Museo Sans:

В этой статьи мы привели шрифты для профессиональных графических дизайнеров, которые можно использовать для дизайна страниц или печатных материалов. Большое количество доступных шрифтов часто приводит в замешательство, ведь при этом их еще и нужно правильно сочетать. Вот правила сочетания шрифтов, которые помогут вам справиться с этой задачей:

Не используйте слишком контрастные шрифты — может получиться так, что каждый из них будет перетягивать внимание на себя, отвлекая читателя от содержания.
Но и не выбирайте слишком похожие — они будут сливаться, и создавать ощущение незаконченности.
Создавайте визуальную иерархию — вспомните, как обычно выглядят печатные газеты: в них четко просматривается структура заголовков.
Не забывайте о контексте — ведь дизайн создается не просто так, а в соответствии с потребностями конкретной компании.

Не используйте больше трех разных шрифтов на одной странице.

На 2018 год количество качественных бесплатных шрифтов позволяет дизайнерам полноценно работать над задачами, совершенно не стесняясь в выборе. Поэтому мы написали продолжение статьи о лучших бесплатных шрифтах.

Студия stfalcon.com создает дизайн сайтов и приложений для Android и iOS, и мы будем рады помочь вашему бизнесу привлечь пользователей с помощью уникального и узнаваемого дизайна.

Трендовые шрифты 2020: где найти типографику?

Новое десятилетие раздвигает границы и рушит стереотипы в графическом дизайне. От простоты до ретро, от исчезающих символов до классической геометрии — в 2020 году можно все. В статье расскажем, как подобрать «почерк» для вашего бизнеса.

Как всегда оставаться в тренде
Восемь главных трендов
Как узнать название шрифта
Как создать шрифт самостоятельно
Где найти типографику для коммерческого использования

Как всегда оставаться в тренде

Особенность современных тенденций — в их широте, гибкости и отсутствии четких рамок. В типографике мирно уживаются противоречивые стили. Поэтому, применив любой прием в логотипе, рекламной продукции или оформлении упаковки, вы можете не переживать, что через год перестанете быть актуальным.

Вот три лайфхака, как всегда оставаться в тренде:

Создайте качественную базу. Делайте выбор в пользу простоты и лаконичности, которые не выходят из моды. Подберите многофункциональную графику, которая будет одинаково хорошо смотреться на эмблеме и билборде, на бланке и экране телефона.
Позаботьтесь о смысле. Выбирайте начертания, которые соответствуют характеру бренда, и отличаются не только оригинальностью, но и смысловой нагрузкой.
Используйте Logaster. В коллекции онлайн-генератора логотипов — сотни трендовых шрифтов, с которыми ваша айдентика будет актуальна. Ещё одно преимущество сервиса — возможность в любой момент обновить лого.

Восемь главных трендов

1. Стиль семидесятых и восьмидесятых годов

Китч и неоновые цвета возвращаются в новом исполнении. Задайте настроение при помощи яркой типографики.

Miami Vice

Широкие неоновые буквы из титров сериала 80-х «Miami Vice» похожи на шрифт Broadway D, который Моррис Фуллер Бентон разработал еще в 1927 году. Загрузите его за $19,95 и украшайте фильмы или постеры.

Alba

Стиль с оригинальным обтекаемым начертанием посвящен голливудской звезде Джессике Альбе. В личных целях Alba можно пользоваться свободно, а в коммерческих — заплатив $19,95.

Nasalization

Студию Typodermic Fonts вдохновила эмблема NASA 1975 года, которая и сейчас выглядит свежо благодаря лаконичности. Лицензия позволяет бесплатно использовать продукт для некоторых коммерческих целей, в частности, создания лого, плакатов или видеороликов.

Rotola TH Pro

Плотные жирные символы, разработанные Карлом-Хайнцем Ланге, можно приобрести за $40. Такая графика будет эффектно смотреться, к примеру, в заголовках на экране.

Liberta TA

Герберт Таннхаузер придумал Liberta для шрифтолитейного завода Typoart в ГДР на рубеже 60-х годов. Мягкий, но уверенный и элегантный «почерк» украсит рекламу или лого. Приобрести его можно за $40.

8th Avenue

На разработку трафаретного шрифта дизайнеров Our House Graphics вдохновили надписи на контейнерах для продуктов начала 50-х. Создатели советуют применять 8th Avenue для упаковки товаров и логотипов. Стоимость — $30.

6th Aniversario

Сжатые, вытянутые вверх буквы словно написаны от руки, но при этом легко читаются. Скачать работу Фернандо Аро можно за $21.

2. Ретро

Печатная и рукописная, с засечками и без — типографика в ретро-стиле обрела новое звучание. Она особенно актуальна для творческого бизнеса.

Aesthetic

Готика от Figuree Studio похожа на надпись на старой вывеске с причудливыми изгибами и завитками. Aesthetic подойдет для фильма, плаката или стилизованного лого. Его стоимость — $12.

Curious Type

Бесплатный набор, созданный Джейсоном Форрестом, включает разные стили: психоделический с плывущими символами, геометричный с угловатыми, графику из пикселей и вариации на тему традиционной Helvetica.

Big Bro

Себастьян Тапиванаше предлагает бесплатный шрифт, который гармонично сочетает элементы ретро и современности. Big Bro подойдет экрана или постеров.

Groovy

HP Typework вдохновлялись типографикой 60-70-х годов: жирные рукописные буквы с завитками напоминают о винтажных афишах. Приобрести Groovy можно за $19.

The Banthink

Игривая неровная графика от Lettersiro Co создает неформальный стиль, который будет уместен как на лого, так и на одежде или вывеске. Стоимость — $15.

The Glarious

Разработанный Motokiwo рукописный шрифт с широкими штрихами формирует динамичный образ. Купить The Glarious можно за $16.

Forbes

За $15 вы получите по-настоящему винтажную типографику, которая ассоциируется со старинными рукописями. Образ дополняют тщательно проработанные засечки.

Goosebumps

Разработка авторства Comicraft заставит дрожать любую надпись: все элементы словно покрыты пупырышками и слегка вытянуты. Скачайте Goosebumps за $19, чтобы украсить забавный плакат или сайт.

3. Минимализм

Этот мощный тренд не собирается сдавать позиции. Исчезающие символы и эксперименты с негативным пространством делают надписи легкими и эффектными.

Black rovers Font

Пандан Ванги придумал графику-загадку с исчезающими элементами и геометричным начертанием. В личных целях (например, для собственного сайта) вы можете пользоваться продуктом без ограничений. Для коммерческого применения необходимо приобрести лицензию.

Agnostic Font

Декоративную графику, разработанную Викторией и Виктором Струковским, украшают геометрические элементы. Тонкие линии подойдут для разработки монограммы или надписи на упаковке. Стоимость — от $10.

QSansPro

Универсальные классические шрифты авторства Fontop позволят создавать стильные заголовки, рекламу и эмблемы. Тем более, что дизайнеры предусмотрели много вариантов — от сверхсветлого до сверхжирного. Скачивайте любой из них за $11.

Mofita

В Alit Design придумали элегантную округлую типографику. Купив Mofita за $15, вы сможете украсить лого, оформить цитаты или меню.

Munich Sans

В Eldertype Studio вдохновлялись минималистичными геометрическими формами. Получилось стильно и современно: тонкие вытянутые буквы одинаково хорошо подойдут для брендинга как кондитерам, так и юристам. Цена — $13.

4. Классика

Встречайте классику в новом исполнении: утонченное написание теперь выглядят не напыщенно, а легко и стильно. Универсальная типографика применима для максимального круга задач.

Classic Roman ™

Графика от Monotype Design Studio основана на базовых геометрических фигурах и удобочитаема. Скачать ее можно за $35.

Galano Classic

Разработка Рене Бидера тоже отдает дань геометрии и считается универсальной. Еще одно преимущество Galano Classic — десятки вариантов разного наклона и степени насыщенности. Каждый из них продается за $30.

George

Жирные округлые буквы с мягкими засечками создают легкий винтажный эффект. Эти изогнутые линии придадут элегантный вид логотипам, праздничным открыткам, рекламным объявлениям и многому другому. Авторство принадлежит Dharmas, цена — $13.

Chloe

Джош Оунби предлагает типографику с сильным характером. Контрасты насыщенности создают впечатление элегантности и уверенности. Скачать Chloe можно за $15.

5. Современность

Такие надписи узнаваемы по легкости, динамике, нарочитой небрежности и неожиданному использованию привычных элементов.

Codec Pro

Вдохновленные геометрией, Франческо Кановаро, Козимо Лоренцо Панчини и Андреа Тартарелли придумали оригинальное начертание с 11 вариантами — от тонкого до жирного. Codec Pro оживляют декоративные элементы: лигатуры и искусственное растягивание символов по горизонтали. Два шрифта можно загрузить бесплатно, остальные — за $30 каждый.

Impossible

Воплощение простоты от Ghuroba Studio: элегантный рукописный стиль со слегка «неидеальными» буквами. Загрузите его стандартную версию или курсив за $15 и применяйте для эмблемы, подписи к email, рекламы или дизайна продукции.

Nevrada

Острые засечки, плавные формы и изящные завитки от Aluyeah Studio придадут изюминку любому продукту — от сайта до постера. Стоимость использования в коммерческих целях — $20.

Cremona

Классика без засечек в исполнении Vultype Co подойдет для презентаций, визиток, брендинга. Обычной версией Cremona можно пользоваться бесплатно, нестандартная стоит $20.

MODEKA

Рубленая минималистичная графика от Гатиса Вилакса выглядит легко и утонченно. Оригинальность ей придают сглаженные углы. Пользоваться MODEKA можно бесплатно.

MODERNIA

Далер Мухиддинов представил современную интерпретацию трафарета. Толстые прописные буквы смотрятся эффектно и самодостаточно. MODERNIA находится в свободном пользовании.

Sofia Font

Headstudio предлагают простые формы в сочетании с ультражирным написанием, которое придаст оригинальности брендингу. Загрузить Sofia Font можно бесплатно.

6. Засечки

Этот прием возвращается как символ доцифровой эпохи. Создайте эффект ностальгии и добавьте нотку теплоты в отношения с клиентами.

Recoleta

Мягкие формы от Latinotype словно отсылают к 70-м и передают дружелюбный характер текста. Выбирайте из 14 вариантов Recoleta и воспользуйтесь бесплатной демо-версией для одного из них (остальные стоят $29).

Voga

Декоративный слегка сжатый «почерк» выглядит сдержанно и элегантно. Буквы прорисованы по принципу контраста — от тонкого к толстому, от плавного к острому. Разработчик (North Type) советует применять Voga для заголовков и других крупных форматов. Стандартная версия находится в свободном пользовании, две другие продаются за $35.

Magfirah

Сочетание классики, модерна и минимализма, а также необычные лигатуры придадут оригинальности и вдохновения любому продукту — от открыток до принта на футболках. Скачать Magfirah можно за $20.

Selvina

Классика с толстыми изгибами от Hanzel Studio Selvina напоминает заголовки в старых глянцевых журналах. Скачивайте Selvina за $18 и создавайте монограммы или презентации.

7. Чистая графика

Не хотите зависеть от трендов? Выбирайте минималистичную чистую типографику — это неизменно актуально.

Veneer Clean ™

Yellow Design Studio разработала легко читаемую графику с ноткой официальности. Разбавить это впечатление помогут иконки в стиле фанк, которые доступны бесплатно. Стоимость каждой версии Veneer Clean — $15.

Palomino Clean

Рукописный или машинописный, тонкий или акцентный — Елена Генова представила шрифты, которые украсят как официальный брендинг, так и креативные флаеры или открытки. Цена каждого из них — от $15.

Papua Font

Tosca Digital предлагает плавные формы, основанные на классической геометрии. Загрузите Papua Font за $10 — и убедитесь в его универсальности.

Mimi Typeface

Еще один продукт от Tosca Digital сочетает мягкие линии с острыми углами. Стоимость Mimi Typeface — $12.

Faldano Font

Если каждый символ вписать в квадрат, растянуть по горизонтали и сплющить по вертикали, получится оригинальный стиль, который создаст акцент в любом заголовке, на упаковке продукции или визитке. Купите Faldano Font за $10, чтобы придать брендингу силу и уверенность.

Fox & Cat

Джо Агилар разработала бесплатную типографику с утонченной геометрией и эффектом воздуха. Изящное сочетание округлых и угловатых тонких линий украсит любой брендовый продукт — как с серьезным, так и с творческим характером.

8. Элегантность

Забудьте о вычурном дизайне: тонкие линии, простота и мягкие акценты всегда смотрятся современно.

Vaguely Fatal Font

Изюминка — в нарочитой тесноте между буквами, которые, кажется, вот-вот перекроют друг друга. Работу Unhinderedreams/Mind Confetti можно использовать свободно.

Oleo Font

Плавный «почерк» с акцентными засечками смотрится мягко, дружелюбно и создает легкий винтажный эффект. Чтобы применять Oleo в коммерческих целях, нужно приобрести лицензию или обратиться к дизайнеру Матиасу Ромеро.

Le Royale

Элегантная разработка от Salt&Pepper Designs — дань уважения классике с вкраплением модных тенденций. Волнистые линии и оригинальная геометрия ассоциируются с непринужденной и теплой атмосферой. Цена Le Royale — $16.

Roihu

Семейство из 16 шрифтов (восемь вертикальных и восемь курсивных), созданное Микой Мелвас, выглядит современно и лаконично. Такое написание будет одинаково уместно как для плаката, так и для монограммы. Купить Roihu предлагают за $39.

Как узнать название шрифта

Заметили необычную графику, которая подойдет для вашего брендинга? Чтобы узнать, как она называется, сфотографируйте надпись (например, афишу или вывеску кафе) или сделайте скриншот экрана (если речь идет о сайте), а затем воспользуйтесь специальными онлайн-сервисами.

WhatTheFont

Ресурс, работающий на платформе My Fonts, сопоставит ваше изображение с более чем 133 тысячами начертаний. А приложение WhatTheFont для Apple или Android позволяет проводить поиск онлайн прямо с камеры телефона.

Font Identifier

Платформа Font Squirrel предлагает воспользоваться опцией распознавания: загрузите изображение или укажите его URL — и искусственный интеллект выдаст результаты.

WhatFontIs

Поиск по каталогу из более чем 600 тысяч работ. Сервис предложит вам около 60 вариантов, похожих на те, что вы ищете, а также ссылки на сайты, где их можно приобрести.

Font Matcherator

Ресурс отличается мощным поиском, который тщательно детализирует загруженные изображения и выдает максимально точные результаты.

Как создать шрифт самостоятельно

При помощи генераторов шрифтов вы можете разработать собственную графику и придать ей оригинальности.

Igfonts

Хотите персонализировать био в Instagram? Получите уникальную графику, чтобы выделить свой профиль. Введите текст — и сервис будет генерировать бесконечное количество вариантов.

CoolTextFonts

Ресурс создаст надпись на основе более чем 100 тысяч символов по стандарту Unicode: букв из кириллицы, латиницы и других алфавитов, цифр, символов и графики.

CoolFonts

Введите текст, выберите из нескольких десятков готовых шрифтов, добавьте желаемый размер, цвет и эффекты (например, тени или градиент) — и получите уникальное изображение.

Где найти типографику для коммерческого использования

Предлагаем несколько популярных ресурсов, на которых можно найти платные, бесплатные продукты или просто вдохновиться.

MyFonts

Обширная коллекция (больше 130 тысяч наименований) и расширенный поиск делают этот сервис один из самых лучших для поиска графики.

Fonts Google

В подборке Google — 977 семейств популярных шрифтов и традиционно удобный поиск с фильтром по категориям, языкам, трендам и другим показателям.

Fontbundles

Тщательно отобранные коллекции от модных дизайнеров. Каждую неделю разработчики предлагают скачать бесплатный шрифт.

Creative Fabrica

Больше 23 тысяч шрифтов и сотни тысяч графических элементов. Удобная система поиска по категории или названию позволяет быстро получить нужный результат.

Pixelsurplus

Коллекция бесплатной типографики. Из недостатков сервиса — отсутствие поиска по категориям.

Behance

Онлайн-сообщество, где дизайнеры выставляют свои работы. Советуем использовать этот ресурс для вдохновения — здесь много креативных и оригинальных продуктов.

Редактор блога компании Logaster, контент-маркетолог. Эксперт по веб-маркетингу и брендированию. Умеет писать просто о сложном. По ее статьям можно построить успешный бренд и начать успешное продвижение в интернете.

Журнал «Шрифт» • Письменность и её графический язык

30 октября 2020

Ирина Смирнова

Макс Ильинов

Письменность

и её графический язык

аглавие этой статьи родилось из размышлений Олега Мацуева о непростой ситуации, в которой сегодня оказалась кириллица. Есть ли у неё уникальный графический язык? Какой он? Где его искать? И почему его существование вызывает сомнение?

Отправная точка

Начать распутывать этот узел тем не менее стоит с другого вопроса : на основе какой письменности искать пластику? Если взглянуть на подборку шрифтов в книге издательства «Шрифт» «Путеводитель по кириллице», в 23 случаях из 50 кириллица была разработана как дополнение к латинице, но шрифтов, в которых формы и ритмы обусловлены латиницей, — минимум две трети.

Знаем ли мы, что такое кириллица и как с ней работать? Попробуйте задать вопрос : «Что такое кириллица?» Кто-то может вспомнить буквы, которые он когда‑то видел в церкви. «Гражданская азбука», — скажут те, кто немного интересовался историей шрифта, но это лишь одна из форм кириллицы. А чем мы писали в школе? Курсивом. Это тоже кириллица. Кириллица невероятно разнообразна и по количеству языков, которым она служит, и по богатству исторических форм и стилей. Это и беглая выразительная скоропись, и торжественные почерки литургических книг, и плетённые вязью заголовки, и затейливые формы эпохи модерна, и палочные шрифты революции, и искусные титульные листы советских художников книги, и эксперименты современных каллиграфов.

Несмотря на всё это многообразие, создаётся впечатление, что образ кириллицы сегодня формируют не творческий поиск и критическое осмысление опыта, а идея «единственно верного пути ». Описать этот несложно: берём латиницу, копируем из неё ключевые знаки, которые задают ритм и образ шрифта (А, В, Е, К, М, Н, О, Р, С, Т, Х ; а, е, о, р, с, у, х), остальное выводим по известным формулам, учитывая стилевые особенности, пробуем разные конструкции там, где они возможны. Это нисколько не умаляет ни сложность такой работы, ни мастерство, которое для неё необходимо.

Но как бы мастерски ни была сделана локализация, ощущение вторичности никуда не уходит, а творческая энергия запутывается в ветвях буквы к. Оптическими компенсациями и накопленным опытом мы добиваемся того, что европейское платье сидит на кириллице весьма убедительно. Кажется, что мы почти забыли о том, что можно работать иначе — работать с пластикой кириллицы и находить свойственные ей ритмы. И всё же среди множества кириллических событий и проектов иногда кто‑нибудь да и пройдёт по нехоженой дорожке. Эти случаи стоят пристального внимания.

Basileus

В 2004 году Вера Евстафьева решила взять за отправную точку не одну письменность, а три. Распространённая практика такова : берётся исторический почерк, и к нему придумываются формы для других письменностей, как если бы они там и были. Вера соединила три источника из допетровской кириллицы, латиницы и гречицы неожиданным способом — на основе похожего ритмического рисунка, несмотря на то что они относятся к разным эпохам и культурам.

Значимость этого проекта в том, что три письменности в нём взаимодействуют на равных. В стороне от магистрали появилась новая тропинка.

Gamos

Шрифт Юлии Барановой Gamos был начат в 2015 году с каллиграфических экспериментов. Она перенесла пластику греческих надписей в кириллицу. Ритм шрифта задан треугольными формами и характерными пересечениями вертикалей и горизонталей. Этих элементов довольно много в кириллице, но очень мало в латинице. В результате красавица и чудовище поменялись местами — неудобной и странной оказалась латиница : последовательность и идеальные пропорции внезапно стали её слабым местом.

Пример набора тремя письменностями. Шрифт: Gamos Юлии Барановой (2019).

Союз-гротеск и техническая эстетика

В 1962 году вышел первый номер журнала «Техническая эстетика». Логотип и типографика были вдохновлены распространёнными на Западе в то время сконструированными гротесками. Курсивные формы довольно органично встали в «первую кириллическую версию», как можно было бы назвать этот логотип. Кириллица здесь не противоречит латинице — она держится на тех же арках, которые легко пишутся и создают крепкий ритм.

Обложка журнала «Техническая эстетика» 1979 года • Дизайнер Валерий Черниевский•Фото: Сергей Петров.

В 2017 году тот же принцип использовал Роман Горницкий в шрифте Soyuz Grotesk, но пошёл ещё дальше : единый ритм позволил ему также и латиницу подтолкнуть навстречу кириллице, усложнив её ритм непривычными конструкциями, местами лишив её выносных элементов и превратив в юникейс.

Особенность этого проекта в том, что явно неконвенциональное решение крепко обосновалось в современной типографике и немного изменило наши представления о возможном в кириллице. Представления не о том, что можно или нельзя, а о доступном графическом арсенале.

Alverata

В латинице за многие века сложилась очень ясная ритмическая система — точный баланс круга, треугольника и квадрата. Всё в ней родственно друг другу. Кириллица же вмещает в себя много сложных и порой противоречивых форм, с ритмом которых трудно совладать.

Герард Унгер в своём путешествии в историю романских надписей нашёл латиницу, которая устроена не менее сложно. Поняв её, он смог сформулировать концептуальную основу для ненасильственного объединения разных письменностей.

Теме романских надписей Унгер посвятил свою докторскую диссертацию. Он обнаружил эти надписи по всей Европе, от запада до востока, в том числе и в кириллице. Может быть, именно это и позволило использовать романский стиль для объединения письменностей. Шрифт Alverata, выпущенный в 2014 году, является частью этого глубокого погружения.•Фото: Герард Унгер.

Собранные Унгером на территории Европы варианты конструкций. Комментарий в диссертации говорит нам, что собрать полный комплект не представляется возможным, да и маловероятно, что создатели надписей в XI или XII веке сами обладали таким комплектом. Знаки с влиянием островных форм, круглящиеся или сквадраченные, вьющиеся или унциального типа, неожиданные лигатуры и классические римские прописные — эта уникальная смесь постоянно менялась от здания к зданию, при передаче навыков ученику или просто в связи с личными вкусами мастера или заказчика. Тем не менее каждая форма ассимилировалась с учётом баланса пропорций, массы и масштаба деталей, встраиваясь в общий ритм и создавая естественное разнообразие этого сложно устроенного организма — романского стиля.•В кириллице курсивная часть достаточно однородна, чтобы при желании увидеть образ алфавита, который сложился в Европе в эпоху модернизма. А вот прямая кириллица не такая простая — в ней сплелось много разных источников: греческие формы, заимствования из латиницы, не всегда осознанное смешение строчных и прописных форм, влияние допетровских почерков, но в качестве не собирающего принципа, а ещё одного элемента в общей сложной системе. В этом может быть ключ для понимания взгляда Унгера на кириллицу как на составной алфавит•Иллюстрация из докторской диссертации Герарда Унгера «Alverata: современный европейский шрифт со средневековыми корнями» (Leiden University, 2013).

Идея составного алфавита, похоже, уникальный подарок для нас, возможность, которую нам ещё предстоит понять. Кириллические знаки, действительно, легко разбить на несколько групп, каждая из которых устроена по своей собственной логике. И эту разность совсем не обязательно прятать, можно использовать её открыто, как принцип.

«Как только я овладел средневековыми формами и понял, как они работают, я посмотрел на кириллицу и подумал : то же самое, просто ещё один составной алфавит, как и шрифты романского периода. Как интересно! Отдельные буквы, которые имеют круглую форму в латинице, в кириллице угловаты, в кириллице есть перевёрнутая R — средневековые гравёры по камню довольно часто прибегали к зеркальному отражению. Когда я начал смотреть на кириллицу средневековыми глазами, я смог её нарисовать».

В дизайне Альвераты Унгер исходил из своего представления о чистой форме и типографического прагматизма. Варианты конструкций романского стиля он разложил на ясные категории, но позволил им свободно группироваться.

Greta Sans Cyrillic и Greta Arabic

Greta Sans — шрифтовая система с большим количеством градаций по ширине и насыщенности. Кириллическая Greta Sans разрабатывалась в интернациональном сообществе в Гааге — бок о бок с дизайнером арабской Греты Кристианом Саркисом.

Образец набора шрифтами из семейств Greta Sans и Greta Arabic.

Частые обсуждения проблем и находок давали возможность взглянуть на кириллицу глазами человека из другой культуры в рамках одного шрифта. Пластика, которая сложилась в латинице, переводилась на два разных языка. И в этом переводе сильно ощущалась разница : Кристиан свободно обращался к историческим рукописям. В кириллице же опорой были в основном оковы свода правил, которые остались после сложностей девяностых, хотя кириллическая рукописная традиция не менее интересна и богата, чем арабская. Почему же нельзя было сделать такой же шаг и обратиться к рукописям?

Доминанта

Этот вопрос не такой простой, каким может показаться на первый взгляд, но ответ на него может много дать для понимания ситуации, в которой находится современная кириллица. Если смотреть на эту ситуацию беспристрастно, то можно заметить хорошо знакомые каждому механизмы соскальзывания внимания. Чтобы достичь нужного уровня беспристрастности, воспользуемся идеей русского физиолога начала xx века Алексея Ухтомского :

Доминанта, или главенствующий центр возбуждения нервной системы, использует другие, менее сформированные процессы для усиления собственного импульса. Чем ближе к доминанте, тем сложнее не сыграть по её правилам. Этот принцип лежит в основе всей деятельности человека.

Где же пролегают границы доминанты в процессе разработки кириллицы? Давайте посмотрим на взаимоотношения арабицы и кириллицы с латиницей в культурном пространстве и пространстве типографики. Где на этом ландшафте есть общие точки напряжения, а где мы расходимся?

Для того чтобы начать свободно экспериментировать с формами и ритмами кириллицы, нужно поставить под вопрос общепринятые практики и решиться сделать иначе. Подобная проблема встала перед Кристианом, когда он разрабатывал Greta Arabic. Инаковость заключалась в том, что основой дизайна стали пластичные поздние книжные почерки. Общепринятой же была стратегия опираться на ранний тип арабского письма, что гораздо проще при проектировании.

В арабском письме есть две принципиально разные группы почерков. Первые, solid, появились раньше и использовались в священных текстах, а также в храмовой архитектуре. Их характеризуют прямые горизонтальные участки и единая линия строки. В эту же группу входит геометрический модульный стиль куфи для применения в мозаике.•Cамаркандский куфический Коран, VIII век•Вторые — fluid. Они развились позже и имеют исключительно текстовое применение. Горизонтальные элементы здесь имеют более округлую и пластичную форму, а единая линия строки заменяется постоянным «стеканием» по наклонным участкам, составленным из комбинаций нескольких букв. •Мугаккакский лист из Корана XIV–XV веков.

К тому же на упрощённую конструкцию наращивался латинский тип распределения контраста. Идентичность письменности при этом совершенно терялась — не только кириллице пытались пошить западное платье.

Тем не менее Кристиан спроектировал шрифт с естественным для арабского письма контрастом, разработав при этом систему узких, широких и жирных начертаний.

План семейства для Greta Arabic

Ранее таким трансформациям подвергались только шрифты на основе геометрических, использовавшихся в архитектуре почерков. В дизайне арабской Греты Кристиан не пошёл по проторённой дорожке, несмотря на сомнения и дискомфорт, которые вызывает шаг в неизвестное.

Спустя несколько лет Кристиан Саркис и Лара Кэптен сформулировали свою позицию в :

Мы требуем того, что может показаться очевидным, — так оно и есть. Нет ничего инновационного в том, чтобы сначала понять письменность и только потом разрабатывать шрифт. В арабской письменности, однако, несмотря на всеобщую уверенность в обратном, этот мост ещё не построен. За 500 лет существования арабского шрифта мы наблюдали постепенный эстетический упадок, сильную деформацию знаков по западным образцам, привнесённую из латиницы механистичность, утрату технического мастерства и умения работать с формой, которые были свойственны письменности.

Создаётся впечатление, что прилагательное «арабская» можно заменить на «кириллическая » и прийти к похожим выводам.

В отличие от кириллицы, у арабской письменности есть одно важное преимущество — независимость от латиницы. Ни один знак или элемент невозможно скопировать.

«Знаки арабской и латинской письменности сложно сравнивать, они практически во всех аспектах : угла наклона пера, направление штрихов, толщина линий, изменение скорости нарастания контраста и различные способы его создавать ».

При увеличении насыщенности арабские буквы растут вверх.

Возможно, что именно эта топологическая разница и позволила Кристиану не сползать в «игру под дудочку », а свободно плести свою мелодию в дизайне шрифта. Возможно, что именно близость к доминанте в кириллице не позволяет нам пользоваться всеми теми сокровищами, которые наша культура бережно хранит у себя в закромах.

Нельзя просто отбросить уже сложившиеся практики — они есть в теле кириллицы и действуют в нём помимо нашего желания. Но можно, удерживая внимание на них, стараться мягко пройти по касательной и попробовать нащупать почву для альтернативной доминанты. В конечном итоге любая сложившаяся ситуация меняется, и вполне возможно осознанно взять новое плато, если не бороться со старым, аккуратно пройти по его краю. Чтобы не соскользнуть к центру и не упасть с краю, нам нужна крепкая путеводная нить — та самая, которая связывает письмо и типографику с давних пор. Давайте посмотрим, как в конце XIX века в Англии, при полном отсутствии этой связи, такую нить нащупал Уильям Моррис. И как за неё ухватились голландские дизайнеры шрифта в конце XX века.

О связи каллиграфии и типографики

В 1888 году в Лондоне открылась первая выставка Движения искусств и ремёсел. Технологии (электричество и фотография) подарили новые возможности. Эмери Уокер читал лекцию и показывал с помощью проектора увеличенные фрагменты инкунабул и итальянских рукописей XV века. Люди никогда раньше не видели шрифт и каллиграфию в столь крупном размере. Когда на экране появилась каллиграфия Арриги, аудитория начала аплодировать. Помимо очевидных формальных соответствий между шрифтом и письмом (таких, как распределение контраста, обусловленное ширококонечным пером) он говорил о том, что есть и своего рода общая творческая энергия, из которой рождается форма.

В тот же вечер по дороге домой Уильям Моррис и Эмери Уокер решили создать типографию — Kelmscott press. Но хорошо известной нам сегодня английской школы каллиграфии тогда ещё не существовало. Эдварду Джонстону было шестнадцать лет, и лишь десять лет спустя он пришёл со своими пробами пера в Центральную школу искусств и ремёсел. Там юного Джонстона встретил единомышленник Морриса, Уильям Летаби, и увидел в нём человека, который сможет возродить каллиграфию. После целого года изучения и копирования рукописей в Британском музее, осенью 1899 года, Джонстон начал преподавать и вместе со студентами возрождать утерянную традицию письма ширококонечным пером. В 1906-м он описал свой метод в книге Writing & Illuminating, & Lettering. Эта книга стала путеводной звездой для Геррита Ноордзея и во многом повлияла на его практику, теорию письма и программу обучения в Королевской академии искусств в Гааге. Тот минускул, который сегодня изучают студенты со всего мира на курсе Type & Media, восходит к базовому письму Джонстона, а через Джонстона — к почерку псалтыри X века, который он переосмыслил, переработал и перенёс в современный ему контекст .

В латинице нет принципиальной разницы в конструкции букв в рукописях X или XIV века и в современном наборном шрифте. Написанный ширококонечным пером текст легко трансформируется в шрифт. Птичье перо долгое время использовалось и в Европе, и на Руси, поэтому формы латиницы и кириллицы складывались в согласии с движениями руки, с устройством человеческого тела и восприятием глаза.

Но в кириллице между современными конструкциями букв и многовековой рукописной традицией стоит петровская реформа. Попытки написать современные текстовые формы гражданской азбуки ширококонечным пером причиняют боль и руке, и глазу. Если же обратиться к допетровским формам, письмо ширококонечным инструментом струится легко и бегло, как чистый ручей. Но эти родные формы кажутся нам сегодня намного более странными и архаичными, чем римские монументальные надписи или рукописи эпохи Возрождения.

Слева — пример русской скорописи («Слово Василия Великого», 1556), справа — гуманистический минускул (De incomprehensibili Dei Natura Beati Johannis Chrysostomi, 1458). Практически все конструкции в минускуле продолжают использоваться в типографике по сей день. Скоропись же очень самобытна, и ритм её богат всевозможными взаимосвязями, тем не менее представить современную книгу, набранную подобными формами, пока сложно.

Кириллица и письмо сегодня

Сейчас в России нам не нужно ждать каллиграфического мессию. За последние 10 – 12 лет у нас сложилась очень яркая, живая школа каллиграфии, и даже не одна, а великое множество групп, школ, курсов и энтузиастов разного уровня и с разными намерениями. В этом первородном океане можно выделить три важных для шрифтового дизайна острова : итальянский курсив в школе Евгения Добровинского, изучение и возрождение допетровских почерков каллиграфами Петербурга, Москвы и Нижнего Новгорода, а также соединение практики письма и проектирования шрифта в шрифтовой мастерской Александра Тарбеева.

Анастасия Левина, остроконечное перо, кириллизация почерка спенсериан (американский курсив), 2013

Курсив в школе Добровинского

В кириллице курсивные формы всегда находились в тени и считались дополнительными к прямым конструкциям. Тем не менее у них есть одно важное преимущество — они легко пишутся и создают естественный ритм. В школе Добровинского эти формы исследовались, осмыслялись и шлифовались в письме в течение 12 лет. Вдумайтесь в эту цифру! Вопросом, могут ли курсивные формы применяться для длительного чтения, задавались многие дизайнеры шрифта. По факту в России их чаще всего используют лишь на вторых ролях, но опыт Болгарии показывает, что они могут органично работать и как основные.

Русское письмо

Ещё одним интересным событием, гораздо более тихим, но сопоставимым с заново открытой Джонстоном средневековой традицией, стала выставка «Русское письмо » и .

Егор Головырин, логотип выставки, 2017.

Небольшому кругу каллиграфов-энтузиастов удалось воскресить допетровские почерки, поместив их в современность вместе со всеми их самобытными формами и ритмами. Часто бывает так, что эти формы тянут за собой шлейф не всегда уместных ассоциаций. Но стоит прислушаться к совету Броуди Ноеншвандера и попытаться не повторять исторические практики, а переосмысливать их, изменяя контраст, используя другие инструменты и материалы, меняя масштаб, сообщение, аудиторию и любые другие параметры. Афиша для этой выставки и лист Егора Головырина — хорошие примеры того, как допетровские формы могут выглядеть свободно и современно, а не религиозно и архаично.

Допетровские формы в шрифтовом контексте

Несмотря на множество интересных каллиграфических экспериментов, логотипов и композиций с допетровской кириллицей, — шрифтов, где русская традиция письма была бы переосмыслена точно и чутко, но при этом смело и современно, почти нет. Первой ласточкой был шрифт Епифаний Олега Мацуева, опубликованный в 2007 году, — скорописные формы с низким контрастом.

В 2018 году Марина Марьина создала проект шрифта Новгород. Буквы, вдохновлённые маленькими оконцами на больших объёмах белокаменных храмов Новгорода, при внимательном взгляде напоминают скорее авангардные композиции. Хотя по духу прообраз угадывается — при всей свободе Марина собирает свою графику очень тонко, стараясь ухватить образ как он есть.

Методологически этот шрифт основан на составном письме — этот принцип формообразования год назад увидели и описали Олег Мацуев и Мария Скопина. Их открытие даёт нам новый инструмент, в котором есть и каллиграфический штрих, и возможность конструировать форму. Такой мостик между письмом и проектированием шрифта открывает простор для экспериментов. И это не просто свобода в работе с формой, а органичный именно для нашей традиции письма метод. Сам факт того, что подобные открытия возможны, говорит о том, как мало мы знаем о кириллице вообще.

Как подобрать шрифты для графического дизайна упаковки

При разработке упаковки нужно учитывать множество технических аспектов: выкладку товара внутри упаковки, ее брендирование и удобство логистики. Но за всеми этими техническими аспектами технологи часто забывают о шрифтах. А ведь шрифт является важным элементом брендирования. Сегодня наш дизайнер поделится с вами опытом подбора шрифтов для оформления дизайна макета печати.

Свое путешествие в великолепный мир оформления шрифтов мы решили начать с предупреждения:

Никогда не используйте шрифт Comic Sans

При виде этого шрифта на макете наш дизайнер плачет кровавыми слезами. Пожалейте нашего дизайнера и своих клиентов – никогда не используйте шрифт Comic Sans. Это моветон в графическом дизайне. Фактически он стал символом плохого вкуса, корнем всего зла на Земле. На этом можно было бы закончить нашу статью про шрифты, но освещение этой темы невозможно ограничить советом избегать Comic Sans.

Поэтому в этой статье мы сделаем следующее:

предложим вам множество отличных шрифтов для оформления коробок;
предоставим список ресурсов с тысячами бесплатных шрифтов;
объясним, почему Papyrus и Comic Sans — самый страшный кошмар любого дизайнера упаковки.

Откуда ноги растут?

Этот шрифт впервые был представлен в 1994 году в составе пакета Microsoft Word на операционной системе Windows 95. Нарисовал Comic Sans дизайнер Винсент Коннар. Винсент долгое время работал над созданием комиксов. Даже при первом релизе многим он показался ужасным. Шрифту не хватало упорядоченности. Он выглядел как глупая пародия на стилистику комиксов. Несмотря на это, Microsoft не удаляла странный шрифт из библиотеки. Она продолжала его поддерживать в следующих версиях Word и Windows.

Очень быстро он стал настоящим кошмаром для каждого, кто имел хоть какой-нибудь вкус. Насмешки и мемы гуляли по сети интернет. Посмотрите, как нелепо смотрятся всемирно известные логотипы с использованием Comic Sans.

Брат по несчастью Comic Sans – шрифт Papirus

Другим плачевным примером являются рекламные материалы к фильму Джеймса Кемерона «Аватар». На постерах и основных визуальных элементах был использован шрифт Papirus. Конечно, это не Comic Sans. Но он также вызвал немалый шум, и произошло это совсем недавно. Причиной этого был скетч SNL, который фактически издевался над использованием Папируса. Дело дошло до того, что создателю пришлось прокомментировать свою работу. Тогда он просто заявил, что папирус слишком часто употребляется не по делу.

Почему так важен шрифт?

Вы можете задать вопрос, почему мы уделяем такое большое внимание шрифту с точки зрения внешнего вида упаковки? Разве он имеет такое значение?

Шрифт действительно обладает очень большим влиянием на весь дизайн. Существуют тысячи шрифтов от современных до классических. Их сочетания можно использовать при создании уникального оформления бренда. Они наполняют душой любой дизайн? делая его произведением искусства.

При выборе шрифта следует предварительно определиться с общим настроением вашего бренда. Если вы склоняетесь к минимализму или классике, вам не подойдут художественные начертания. В идеале вам можно порекомендовать гладкий стиль письма.

MOON

Хорошим примером считается шрифт MOON, который предложил Джек Харватт. Он гладкий, закругленный по краям и очень хорошо подходит для органического отпечатка. Его можно назвать разновидностью самых элегантных классических шрифтов.

Polya

Каждая буква этого шрифта сама по себе обладает сложным дизайном. Он считается идеальным вариантом для оформления логотипа и его печати. Polya — привлекательная гарантия успеха.

Reis

Если вы хотите придать своему имиджу вид «рекламного постера», используйте шрифт Рейс. Он мгновенно придаст новизну и свежесть любому дизайну. Широко известно, что он считается фаворитом среди большинства дизайнеров.

Yellowtail

Популярно среди дизайнеров сходство с рукописным текстом. Шрифт Yellowtail послужит наилучшим выбором для имитации заметки, расположенной на внутренней стороне упаковки. Его можно найти в библиотеке Google Fonts.

Selima Free

Этот шрифт очень эффектно выглядит на логотипах. Такой современный вид графики идеально подходит для создания черного отпечатка на идеальном картоне.

Где можно найти хорошие шрифты?

В Интернете можно отыскать много мест, где размещены бесплатные библиотеки шрифтов. Рассмотрим основные из них.

1. DaFont

Представляет собой крупную и постоянно растущую библиотеку шрифтов со всего мира. Многочисленные категории помогут ориентироваться в ней. К ним относятся, например, «Сценарий», «Внешний вид», «Готика». DaFont – отличное место, где можно размышлять над логотипом своей компании.

2. 1001 Fonts

Это также отличная библиотека шрифтов. Категории здесь несколько отличаются от таковых в DaFont. Шрифты этого ресурса лучше всего подходят для художников и графических дизайнеров.

3. Font Space

Здесь содержится около 36 000 шрифтов. Сайт выдает сопровождающий текст с рекомендациями по выбору. Система просмотра довольно сложна.

4. Creative Bloq

Этот сервис — клад для каждого дизайнера. Он предоставил много контента о выборе шрифта. Лучшей обзорной статьей для начинающих считается «70 лучших шрифтов для графических дизайнеров».

5. Awwawards

Этот сайт выделяет награды наиболее инновационным образцам. Awwawards курирует галерею бесплатных шрифтов.

Заключение

Существует причина, по которой Comic Sans известен как наиболее ненавистный шрифт. Из-за нее он отсутствует в нашем онлайн-редакторе. Но в Интернете существует много графических библиотек таких шрифтов, которые действительно помогут украсить дизайн упаковки.

Каталог качественных шрифтов для Web — BestFonts.pro

Уважаемые посетители, приветствуем вас на BestFonts.pro, где можно бесплатно скачать шрифты и потом использовать у себя на сайте или установить в MacOS и Windows. Представленные на портале наборы также легко подключить к Photoshop, Figma и Sketch или редакторам для вёрстки вроде Adobe InDesign. Для вашего удобства гарнитуры разделены по категориям с фильтрами быстрого отбора.

На сайте вы найдёте сотни латинских и кириллических шрифтов, которые легко отсортировать по дате добавления, рейтингу популярности, количеству просмотров и имени комплекта. Если интересует какой-то определённый набор, и вы точно знаете его название, воспользуйтесь формой поиска. Поисковая система на основе технологий Google покажет подходящие запросу коллекции в считанные секунды.

Когда шрифт требуется для решения конкретной задачи, совсем не обязательно скачивать весь комплект. Загрузите только нужное начертание. Специально для новичков, которые впервые сталкиваются с установкой, написана подробная инструкция, где объясняются ключевые моменты инсталляции. После изучения статьи подключение гарнитур будет занимать у вас не больше 1-2 минут.

На страницах с отдельными шрифтами приводится информация об авторстве, условиях распространения и поддерживаемых алфавитах. При желании у вас есть возможность прочитать подробное описание гарнитуры и посмотреть, как выглядят символы на разных языках и с меньшим или большим размером. Функционал сайта позволяет ввести свой текст и оценить стиль оформления в режиме реального времени.

На портале доступны самые популярные форматы шрифтов – TTF, EOT, WOFF и WOFF2. Для скачивания файлов щёлкните по названию или кнопке WEB. Обратите внимание, что внизу страниц с гарнитурами размещается форма комментирования. Если успешно использовали тот или иной шрифтовой набор для оформления страниц в печатных изданиях или на интернет-сайтах, обязательно поделитесь опытом.

Команда портала постоянно добавляет новые шрифты и публикует интересные тематические статьи. Однако мы будем рады любой поддержке со стороны посетителей. Во-первых, вы можете помочь нам материально или поделиться ссылкой на сайт с друзьями в социальных сетях и популярных мессенджерах. Во-вторых, предложите нам гарнитуру, которой пока нет в каталоге, и её быстро разместят на страницах ресурса.

Пожалуйста поделись ссылкой с друзьями, это очень поможет развитию этого проекта.

или помочь проекту!

Устранение неполадок с печатью в Word

27.05.2021
Чтение занимает 9 мин
Применяется к:

Word 2019, Word 2016, Word 2013, Word 2010, Word 2007

В этой статье

В этой статье описывается, как диагностировать сбои печати в Microsoft Word. В ней также приводятся способы выявления и устранения неполадок с печатью.

Ниже приведены примеры неполадок печати:

При попытке распечатать файл появляются сообщения об ошибке и другие сообщения.
Принтер не отвечает.
Файл печатается в виде бессмысленного набора знаков.

Важно!

В этой статье не рассматриваются проблемы вывода принтеров, такие как неправильное расположение активной области, отсутствие графики и неправильная нумерация страниц.

Чтобы решить проблему с печатью в Word, необходимо определить ее причину. Причины обычно относятся к одной из следующих категорий:

Поврежденные файлы или поврежденное содержимое в документах
Приложение Word
Драйвер принтера
ОС Windows
Подключение или оборудование

Не делайте предположений относительно причины проблемы с печатью. Придерживайтесь вместо этого систематического подхода к поиску и устранению неполадок.

Выполните следующие тесты, чтобы определить причину сбоя при печати.

Шаг 1. Тестовая печать других документов

Ошибки печати в Word могут возникать при попытке распечатать поврежденные файлы или документы, содержащие поврежденную графику или шрифты. Прежде чем переустанавливать драйверы или программное обеспечение, проверьте, работает ли в Word функция печати. Выполните для этого описанные ниже действия в соответствии с используемой версией Word.

Применяется к: версии Word 2007-2019

Создайте новый документ в Word.
В первой строке документа введите =rand(10), затем нажмите Enter:
Примечание
Команда =rand(10) позволяет вставить 10 абзацев образца текста.
Попробуйте распечатать документ.
Если документ удастся распечатать, измените шрифт или вставьте в документ картинку, таблицу или объект-рисунок.
- Чтобы изменить шрифт, выполните указанные ниже действия.
  1. Выделите образец текста.
  2. Откройте вкладку Главная.
  3. В группе Шрифт выберите другой шрифт в списке шрифтов.
- Чтобы вставить в документ картинку, выполните указанные ниже действия.
  1. Откройте вкладку Вставка и нажмите Изображения в Интернете. (В Word 2010 и Word 2007 выберите вкладку Вставка, затем нажмите Рисунки.)
  2. В области задач Рисунки оставьте поле Поиск текста пустым и нажмите кнопку Поиск. (В Word 2013 введите термин Рисунки Office.com в строке поиска, затем нажмите Поиск.)
  3. Щелкните один из рисунков правой кнопкой мыши и выберите команду Вставить.
  4. Закройте область задач Рисунки.
- Чтобы вставить в документ таблицу, выполните указанные ниже действия.
  1. В меню Вставка выберите пункт Таблица, а затем Вставить таблицу.
  2. Введите число столбцов и строк таблицы и нажмите кнопку ОК.
- Чтобы вставить в документ объект-рисунок, выполните указанные ниже действия.
  1. Выберите Вставка, затем Фигуры.
  2. Дважды щелкните одну из фигур.
Снова попробуйте распечатать документ.

Описанные тесты позволяют узнать, возможна ли вообще в Word печать документов. Кроме того, они могут подсказать, при использовании каких шрифтов или изображений в Word возникают проблемы с печатью.

Если тестовый документ печатается без ошибок, но оригинальный документ все равно распечатать не удается, возможно, он поврежден. Эта ситуация может повторяться даже если вам удается распечатать один и тот же документ на другом компьютере, потому что симптомы повреждения файлов не обязательно появляются на всех компьютерах.

Для получения дополнительной информации о восстановлении поврежденных документов Word см. раздел Как восстановить поврежденные документы Word.

Если выполнить печать в Word не удается в принципе либо не удается напечатать определенный шрифт или тип рисунка, перейдите к следующему шагу.

Шаг 2. Тестовая печать в других программах

Иногда причину неполадки печати можно выяснить, определив ее масштаб. Например, отдельные проблемы с печатью затрагивают только Word, а другие — некоторые или все программы Windows.

Описанные ниже тесты могут помочь выяснить, распространяется ли проблема еще на какие-нибудь программы, кроме Word.

Тестовая печать в WordPad

Печать простого текстового файла

Нажмите кнопку Пуск, выберите пункт Все программы, затем Стандартные и WordPad.
Примечание
- В Windows 8 нажмите клавишу Windows, чтобы перейти на начальный экран, введите WordPad и щелкните значок WordPad.
- В Windows 7 выберите пункт Все программы, а затем Стандартные и WordPad.
Наберите в пустом документе WordPad Тест.
В меню Файл выберите пункт Печать.
Нажмите кнопку ОК или Печать, чтобы распечатать файл.

Печать определенных шрифтов или изображений

Если в шаге 1 обнаружилось, что проблемы возникают только при попытке напечатать определенные шрифты или графические изображения, попытайтесь воспроизвести проблему в WordPad. Для этого используйте тот же шрифт или вставьте тот же тип графического изображения. (Чтобы выбрать другой шрифт в WordPad, воспользуйтесь тем же методом, что и в приложении Word.)

Чтобы вставить изображение в документ WordPad, выполните указанные ниже действия.

В меню Вставка выберите пункт Объект.
Примечание
В Windows 8 и Windows 7 выберите пункт Вставка объекта на вкладке Главная.
Выполните одно или оба из следующих действий.
- Чтобы создать новое графическое изображение, нажмите Создать новое и выберите в списке один из типов объектов. Например, выберите Изображение Paintbrush, чтобы создать тестовое растровое изображение в программе Microsoft Paint.
- Чтобы вставить графическое изображение из файла, выберите Создать из файла, затем нажмите кнопку Обзор и выберите нужный файл.
В меню Файл выберите пункт Печать.
Нажмите кнопку OK или Печать.

Печать из других программ

Если вы все еще не можете распечатать в WordPad, проверьте функции печати из вашего веб-браузера или других программ Office.

Печать тестовой страницы с принтера

Вы также можете попытаться распечатать тестовую страницу. Чтобы напечатать тестовую страницу, выполните следующие действия:

Нажмите Пуск, выберите пункт Параметры, затем Принтеры.
Примечание
- В Windows 8 нажмите клавишу Windows, чтобы перейти на начальный экран, введите Принтеры, выберите Параметры и затем Устройства и принтеры.
- В Windows 7 нажмите кнопку Пуск и выберите пункт Устройства и принтеры.
- В Windows Vista нажмите кнопку Пуск и выберите пункт Принтеры.
Щелкните правой кнопкой мыши значок принтера и выберите пункт Свойства.
На вкладке Общие нажмите кнопку Пробная печать.

Если вы не можете распечатать тестовую страницу или не можете распечатать ее в нескольких или всех программах на базе Windows, проблема может быть связана с драйвером принтера, оборудованием, операционной системой или подключением к Интернету.

Если проблема возникает только с определенным шрифтом, возможно, поврежден файл шрифта. Для получения дополнительной информации о том, как протестировать и переустановить шрифты, см. раздел Как установить или удалить шрифт в Windows.

Если функция печати работает во всех программах, кроме Word, перейдите к следующему шагу.

Устранить проблему печати, возможно, позволит справка по печати в Windows и средства устранения неполадок.

Нажмите Пуск > Параметры.
Введите Проблемы с принтером, а затем выберите Найти и исправить проблемы с печатью.
Примечание
- Чтобы устранить проблемы подключения принтера и печати в Windows 10, см. раздел Устранить проблемы подключения принтера и печати в Windows 10.
- В Windows 8 и Windows 7 можно запустить мастер диагностики неполадок печати. Для этого нужно нажать кнопку Пуск, ввести слово «Печать» и выбрать пункт Поиск и устранение проблем печати.
- В Windows Vista нажмите кнопку Пуск, выберите Справка и поддержка и выполните поиск по ключевому слову «Печать или устранение неисправностей печати».

Шаг 3. Тестовая печать с другими драйверами принтера

Если выполнить печать не удается только в программе Word, возможно, причина проблемы кроется в самой программе Word. Таким образом, незначительные проблемы с драйвером принтера сказываются на работе Word раньше, чем на работе других программ.

Чтобы узнать, является ли причиной проблемы драйвер принтера, можно протестировать функцию печати с разными драйверами. Если проблема с печатью в Word возникает только при печати документов с определенным шрифтом или типом графического изображения, попытайтесь распечатать документ на другом принтере.

Если такой возможности нет, узнайте у изготовителя принтера, имеется ли обновленная версия драйвера или другой драйвер, совместимый с моделью вашего принтера.

Если проблема с печатью в Word возникает даже при попытке распечатать документы, содержащие только текст, можно протестировать функцию печати с использованием драйвера принтера «Общий/только текст». Выполните для этого описанные ниже действия в соответствии с используемой версией системы Microsoft Windows.

Примечание

В некоторых версиях Windows для выполнения этих действий может потребоваться установочный компакт-диск Windows или доступ к сетевому диску с установочными файлами Windows.

Тестовая печать в Windows 10

В поле поиска Windows введите Принтеры, затем нажмите Принтеры и сканеры.
Нажмите Добавить принтер или сканер.
На вкладке «Принтеры и сканеры» выберите Общие/только текст.
Откройте документ Word, затем попытайтесь выполнить печать с использованием параметра принтера Общий/только текст.
Назовите файл с названием Test.prn и сохраните его в папке Документы.

Тестовая печать в Windows 8, Windows 7 и Windows Vista

В зависимости от ситуации выполните одно из следующих действий.
- Для Windows 8 и Windows 7: Нажмите Пуск и выберите Устройства и принтеры.
- Для Windows Vista: нажмите кнопку Пуск и выберите пункт Принтеры.
На начальном экране мастера добавления принтеров выберите Добавить принтер.
Выберите пункт Добавить локальный принтер на начальном экране мастера добавления принтеров.
Убедитесь, что установлен флажок Использовать существующий порт, затем выберите в раскрывающемся списке вариант Файл: (Печать в файл) и нажмите Далее.
В списке Изготовитель выберите пункт Универсальный и нажмите Далее.
Оставьте имя принтера по умолчанию, нажмите кнопку Далее, а затем кнопку Готово.
По окончании установки драйвера откройте документ в Word и выполните одно из следующих действий в зависимости от ситуации.
- Для Word 2013 и более поздних версий: В меню Файл выберите пункт Печать.
- В Word 2010: в раскрывающемся меню принтера выберите Печать.
- Для Word 2007: нажмите кнопку Microsoft Office, а затем щелкните Печать.
- Для других версий Word: установите флажок Печать в файл и нажмите кнопку ОК.
Измените местоположение на Мои документы и назовите файл Test.prn.
Нажмите кнопку OK или Печать(в зависимости от версии Word).

Если при печати файлов, содержащих только текст, в Word появляется сообщение об ошибке, но при использовании драйвера принтера «Общий/только текст» это сообщение не появляется, возможно, драйвер принтера поврежден. В этом случае обратитесь к изготовителю принтера за сведениями о том, как удалить драйвер принтера и установить его обновленную версию.

Если проблема с печатью возникает и при использовании другого драйвера принтера, перейдите к следующему шагу.

Шаг 4. Проверка файлов и параметров приложения Word

Если проблема с печатью не ограничивается конкретным документом или драйвером принтера и возникает только в Word, проверьте его работоспособность, запустив приложение со сброшенными параметрами пользователя.

Для получения дополнительной информации о том, как сбросить параметры пользователя, см. раздел Как сбросить параметры пользователя и настройки реестра в Word.

Если проблема с печатью по-прежнему возникает, выполните команду Найти и восстановить и переустановите отсутствующие или поврежденные файлы. Для запуска команды Найти и восстановить выполните описанные ниже действия в соответствии с используемой версией системы Word.

Word 2019, 2016, 2013 и 2010

Закройте все программы Office.
Выберите Пуск, затем введите добавить удалить.
Откройте элемент Установка и удаление программ.
Нажмите кнопку Изменение или удаление программ, выберите Microsoft Office (Microsoft Office Word) либо версию Office или Word из списка Установленные программы и нажмите кнопку Изменить.
Выберите Восстановить или Восстановить Word (Восстановить Office), а затем нажмите кнопку Продолжить или Далее.

Word 2007

Запустите Word 2007.
Нажмите кнопку Microsoft Office, затем выберите пункт Параметры Word.
Выберите Ресурсы и нажмите Диагностика, после чего следуйте инструкциям на экране.

Если проблема с печатью по-прежнему возникает после восстановления программы Word или пакета Office, перейдите к следующему шагу.

Шаг 5. Проверка наличия проблем в Windows

Чтобы найти драйверы устройства или размещенные в памяти программы, которые могут мешать нормальному выполнению функции печати в Word, запустите Windows в безопасном режиме, а затем протестируйте печать в файл в приложении Word. Чтобы запустить Windows в безопасном режиме, выполните следующие действия в зависимости от используемой версии Windows.

Проверка наличия проблем в Windows 10

Чтобы запустить Windows 10 в безопасном режиме, обратитесь к разделу Загрузка компьютера в безопасном режиме в Windows 10.

Поиск наличия проблем в Windows 8, Windows 7 и Windows Vista

Извлеките из компьютера все DVD-диски, компакт-диски, дискеты и другие внешние носители, затем перезагрузите компьютер.
Нажмите Пуск, щелкните стрелку рядом с кнопкой Блокировка, затем нажмите кнопку Перезагрузка.
Примечание
В Windows 8 выберите Параметры в меню «Чудо-кнопки», нажмите кнопку Питание и выберите действие Перезагрузка.
Нажмите и удерживайте клавишу F8 во время перезагрузки компьютера.
Примечание
Удерживайте клавишу F8 до появления логотипа Windows. Перезагрузите компьютер после появления логотипа Windows. Для этого дождитесь запроса на вход в систему Windows, завершите работу компьютера и перезагрузите его.
На экране Дополнительные варианты загрузки выберите Безопасный режим с помощью клавиш со стрелками и нажмите клавишу Ввод.
Осуществите вход, используя учетную запись с правами администратора.

Если при запуске Windows в безопасном режиме проблема с печатью в Word не возникает, попытайтесь определить ее причину с помощью «чистой» загрузки.

Дополнительные сведения о том, как выполнить «чистую» загрузку в Windows, см. в разделе Выполнение «чистой» загрузки в Windows.

Связанные статьи

Памятка по графическим стилям в типографике

В апреле прочитал «Эволюцию графических стилей» Хеллера и Чваста. В ней авторы рассказывают о формальных и визуальных характеристиках соответствующих периодов дизайна. Тогда мне казалось, что я, наконец, разложил для себя все по полочкам.

Недавно поймал себя на том, что вновь путаю Ар-нуво и Ар-деко, а при упоминании Движения искусств и ремесел судорожно думаю Так-так-так, я про это где-то читал. Даже не в одной книге. Поэтому составил для себя памятку по графическим стилям.

Не ставлю себе задачу запомнить все подстили. Хочу разобраться с большими стилями. Мне сейчас не важно знать отличия Югендстиля от Венского сецессиона, но хочется отличать Поздний модернизм от Постмодернизма.

В блоках Запомнить намеренно упрощаю признаки. В ряде случаев опираюсь на имеющийся опыт, поэтому пишу Похоже на такого-то художника, так как мне это о чем-то говорит.

Весь текст — выдержки и цитаты из Хеллера и Чваста. Мои только блоки Запомнить и подборки изображений.

Будет здорово, если памятка окажется полезной кому-то кроме меня. Если вы видите грубые ошибки, напишите в комментариях.

Викторианский стиль
Движение искусств и ремесел
Ар-нуво
Экспрессионизм
Модернизм
Ар-деко
Поздний модернизм
Постмодернизм

Викторианский стиль (1830—1900-е гг.)

Для дизайна печатных изданий типичным явлением стала повсеместная тяга к орнаментированию, которая часто проявлялась в имитации чудачеств викторианских архитекторов.

Стемление заказчиков сделать рекламу максимально заметной приводило к появлению весьма оригинальных акцидентных шрифтов вычурной и замысловатой формы. ‹…› Дизайнеры безжалостно обходились с утонченными гарнитурами Дидо и Бодони XVIII века, смело увеличивая их и делали жирнее.

Наряду с жирными шрифтами другой типичной для викторианской эпохи типографической формой стали брусковые, или египетские, шрифты, популярность которых связана с интересом к Египту после наполеоновских воин.

Типичная черта викторианской типографики — немыслимое количество начертаний и кеглей, «утрамбованных» в один заголовок, — объяснялась практическими соображениями и стремлением печатников использовать каждый дюйм пространства листа.

Причиной безыскусности этих творений было то, что бизнесмены викторианскох эпохи не видели связи между своими представлениями о прекрасном, которые формировались под влиянием полотен эпохи Возрождения, и сиюминутными практическими нуждами бизнеса и рекламы.

Орнаменты, гравюры, вычурные акцидентные шрифты, брусковые шрифты, немыслимое сочетание начертаний и кеглей.

Движение искусств и ремесел (1850—1900-е гг.)

С визуальной точки зрения стиль Движения искусств и ремесел остался верен орнаменту как ключевому элементу викторианского стиля, но объявил войну барочным и романтическим излишествам своего времени.

Диапазон Движения искусств и ремесел простирался от наиболее характерной примитивной готики до асимметричных растительных композиций и изысканного орнаментализма.

Если похоже на викторианский стиль, но цветочный орнамент побеждает, то, скорее всего, это Искусства и ремесла.
Все такое готическое.
Применяют новые готические шрифты — шрифты без засечек, построенные на отрицании классической типографики.

Ар-нуво (1890—1910-е гг.)

«Цветочное безумие», «истерика линий», «странная декоративная болезнь», «стилистическая вседозволенность» — так отзывались современники об ар-нуво. ‹…› Ар-нуво стал бунтом против пронизанной духом прошлого викторианской эстетики.

Художники переосмысливали искусство Востока, в чем-то подражали рококо, восторгались цельностью формы и романтической отстраненностью кельтских манускриптов.

Рекламные плакаты товаров и афиши мероприятий сочетали изящество японских гравюр, мистику символизма и манеры постимпрессионизма.

Автором самых знаковых образцов стиля ар-нвуо стал Альфонс Муха. Для его «византийской манеры» характерны идеализированные женские портреты в окружении херувимов, пальмовых листьев и мозаики.

Если похоже на Муху и Грассе, то точно ар-нуво.
Гравюры похожи на японские или кельтские.
Декоративные шрифты.

Экспрессионизм (1900—1920-е гг.)

Представители фигуративного экспрессионизма демонстрировали отход от буквальной реальности и стремились передать образное внутреннее самовыражение.

Экспрессионисты искажали и удлиняли пропорции человеческих фигур и пейзажей, повышая эмоциональный накал своей графики.

Примитивная ксилография. Искаженные пропорции тела. Напоминает работы Шиле.

Модернизм (1910—1940-е гг.)

Ассиметричная типографика, геометрическая верстка, фотоиллюстрация — все эти приемы сформировали новый формальный язык модернизма.

Футуризм и конструктивизм
Графический стиль футуризма следует из теории о том, что энергию Вселенной в живописи и графике нужно изображать как динамическое ощущение, что движение и свет разрушают целостность твердых тел и постоянно трансформируют реальность.

Ган и Телингер создавали шрифтовые композиции, которые самой своей формой иллюстрировали текст — типографика несла содержательную и эмоциональную нагрузку.

Родченко создавал визуальные образы, притягательные своей напряженной геометрией, яркими цветами и броской типографикой.

Конструктивизм — своеобразный стиль, главными изобразительными элементами которого стали гротескный шрифт и комбинация графики с фотомонтажом.

Баухаус и Новая типографика
Дизайн всего, что делалось в школе Баухаус, определялся функциональными потребностями, а не стремлением соответствовать некому стилю. Главными чертами изданий школы были упорядоченность, система, асимметричная типографика и модульная сетка. Декор сводился к линиям, прямоугольникам и кругам. На смену реалистичности иллюстрации пришла фотография и монтажные приемы. Непременным атрибутом стал гротескный шрифт.

Самое простое определение Новой типографики — отказ от классических канонов симметрии.

Типографика Эля Лисицкого стала первым формальным воплощением нового подхода, и его приемы — гротескные шрифты, ограниченный набор основных цветов и нарочитая геометричность — на долгое время прижились в рекламной типографике как клише.

Яркий контраст между динамикой фотоколлажа и сдержанно типографикой текста.

Чистая типографика в духе Стиля, акцентированные вертикали и горизонтали, прямоугольные формы и большие площади основных цветов — характерные черты голландской Новой типографики.

Геометрическая верстка, фотоколлажи, ассиметричная типографика.
Если плакаты похожи на стихи Маяковского и Каменского, то футуризм/конструктивизм. На русском — конструктивизм, не на русском — футуризм.
Модульная сетка, гротескные шрифты, фотомонтаж — Баухаус или Новая типографика.
Ограниченный набор основных цветов.
Родченко, Лисицкий, Чихольд, Байер

Ар-деко (1920—1930-е гг.)

Скорее геометричный, нежели ассиметричный, скорее прямой, нежели криволинейный, ар-нуво вобрал в себя русские балетные сезоны, искусство ацтеков и индейцев Северной Америки и даже некоторые черты Баухауза, а после открытия гробницы Тутанхамона в 1922 году стал уникальным сплавом египетских пирамид, солнечных лучей, электрических разрядов и небольшой щепотки чарльстона в довесок.

Стиль ар-деко явился очередным подтверждением конца традиционного дизайна, но в отличие от классического модернизма в его основе лежала мания нового.

В 1929 году парижский дизайнер Альфред Тольмер издал книгу «Верстка», где сформулировал каноны книжного дизайна в стиле ар-деко. ‹…› Чтобы получить большее число комбинаций верстки, нужно отказать от строгой системы вертикалей и горизонталей… выработать альтернативную систему… наклонных линий и кривых.

Ар-деко — сочетание утонченной эстетики и флера современности, атмосфера эксцентрики и фантасмагории. ‹…› Ар-деко содержало отсылки к роскоши и экстравагантности.

Следуя манере модной иллюстрации, художники плаката сформулировали собственный графический язык эпохи — декоративный и антиимпрессионистский. Словолитни разрабатывали новые акцидетные шрифты.

Манера «модной» иллюстрации. Крупные иллюстрации и надписи акцидентными шрифтами. Геометрический орнамент.
Плакаты в стиле кубизма.
Плакаты отдают привкусом роскошной жизни и джаза.
В плакатах используются символы новой индустриальной революции — автомобили и механизмы.
Адольф Мурон Кассандр, Поль Колен, Герберт Маттер, Фрэнк Пик

Поздний модернизм (1940—1980-е гг.)

Интернациональный стиль
Изображение и текст располагались исходя из критериев функциональности. Пространство чутко вымерялось на основе математических пропорций. Должное внимание уделялось типографике.

Характеристиками их дизайна были предметная фотография, гротескные шрифты, отсутствие какого-либо декора и строгая композиция, основанная на модульной сетке.

Философия швейцарского дизайна формировалась в двух центрах — школах Цюриха и Базеля. Представителем первой выступал Йозеф Мюллер-Брокман, а второй — Армин Хофманн.

Выверенная геометрическая верстка, базовые цвета, модульная сетка, гротески — чаще всего Гельветика и Юниверсал.
Все, что похоже на Мюллера-Брокмана и Хофманна.

Постмодернизм (1970—1990-е гг.)

В эклектичной обстановке дизайна 1980-х понятие «постмодернизм» применялось к своеобразному межнациональному стилю, который основывался не на догматике, а на довольно бессистемном смешении различных теорий и практических приемов дизайнеров-одиночек. ‹…› В наиболее общей трактовке постмодернизмом можно назвать творчество всех дизайнеров, которые не являются строгими сторонниками модернизма баухаузовского толка, в том числе неодадаизм, неоэкспрессионизм, панк и азиатский модернизм.

В постмодернизме для достижения коммерческой привлекательности используется сочетание декоративности, исторических художественных заимствований и новых технологий. Различные вариации постмодернизма связывали между собой отчетливые визуальные признаки: игривая геометрия с текучими элементами, зазубренными линейками, случайно расположенными точками и линиями; пастельная цветовая гамма; несогласованные шрифты с разрядкой, а также многочисленные аллюзии на исторические образцы изобразительного искусства и дизайна.

Дизайнеры искали предел новизны типографики, при котором она остается функциональной.

В основе всех видов дизайна 1980-х лежит игра и эклектика.

графических шрифтов | FontSpace

Загрузить

Темный режим
Помощь Войти

Присоединиться бесплатно

Шрифты
Стили
Коллекции
Генератор шрифтов
(͡ ° ͜ʖ ͡ °)
Дизайнеры
Разные