Шрифты для книг: «Каким шрифтом печатают книги?» – Яндекс.Кью

57 советов для верстки книги

 Дата написания: Май 1st, 2010 | нет ответов

01. Общая композиция книги
Приступая к созданию книги, помни, что у тебя две цели: во-первых, ты должен дать подлинное произведение искусства, во-вторых, твоя задача — всячески облегчить процесс передачи содержания книги читателю. Поэтому — избегай всякой пестроты и разнобоя: пусть создаваемая тобою книга будет насквозь проникнута единством стиля, пусть все ее элементы будут связаны между собою, при союзе высокой техники и хорошего вкуса. Буквы должны гармонировать с буквами, строки со строками, страницы со страницами, текст с иллюстрациями. Весь набор с выходным листом и обложкой, тип обложки — с характером иллюстраций, и т. д. Если ты допустишь небрежность, неряшливость приправки, решетчатый набор, разнобой в шрифтах, противоречие между цветами форзаца и переплета, негодную бумагу или только некрасивую обложку — вся книга теряет вид.

Не упускай ни малейшей детали, примени все правила, прояви твой вкус и чуткость — и монтированная тобою книга будет подлинным произведением искусства.

Помни всегда, что, удовлетворяя физиологическим требованиям зрения читающего, ты тем самым незаметно достигнешь и лучшего эстетического впечатления от произведения полиграфического искусства, каковым должна явиться и создаваемая тобою книга.

Помни еще, что классическая простота всегда выше аляповатой, хотя и дорогой нагроможденности витиеватых украшений.

Помни еще, что самое незначительное произведение, требует такого же внимания дизайнера, как самое большое и сложное произведение.

02. Золотое сечение
При композиции книги чаще вспоминай правило золотого сечения, но применяй его условно, в зависимости от конкретных задач и возможностей.

Примечание: Правило золотого сечения или деления основывается на том, что глаз особенно легко и приятно воспринимает пропорции, при которых большой отрезок линии относится к меньшему отрезку, как вся линия к большому отрезку, именно, (А+В):А=А:В. При этом, если В, т.е. меньший отрезок равен 1, то А равно приблизительно 1,61. Были попытки самого широкого применения этого закона и в живописи, и в архитектуре, и в близкой ей по принципам композиции шрифта и страниц: но нет никакой надобности в железном применении этого правила: его ценность в том, что оно соответствует физиологическим условиям глаза, видящего в бока лучше, чем вверх и вниз; поэтому, например, рисунок литеры может быть для меньшего напряжения глаза сжат в ширину и удлинен в высоту, страницы книги — тоже. Но точное, абсолютное применение этого закона не диктуется, в сущности, никакими условиями физиологии глаза или эстетики. Вместе с тем многочисленные наблюдения, а также хорошо поставленная анкета, проведенная Г. Т. Фехнером (см. у Тимердинга. стр. 70–72), показали, что из десяти прямоугольников большинство опрошенных удовлетворили три. Стороны, которых относились как 34/21, 3/2 и 23/13. То есть первый — построенный по пропорции золотого сечения, второй и третий — близкие к нему.

Вместо этой пропорции предлагают другую — отношение стороны квадрата к его диагонали, т.е. 1:1.41 которое имеет то преимущество, что всегда остается постоянным — как, впрочем, и пропорция золотого сечения.

03. Единая гарнитура
При процессе чтения глаз привыкает к основному шрифту книги, поэтому он испытывает утомление, если заголовки, примечания, оглавления, предисловие, титульный, лист набраны шрифтами разных рисунков, не гармонирующих к тому же с основным шрифтом. Поэтому — во всей книге, от передней до задней обложки, пользуйся шрифтом только одного типа, одной гарнитуры, его основным с капителью, черным и в третью очередь курсивными рисунками. Какими кеглями пользоваться, какими их рисунками, обыкновенными или черными или курсивными — тебе покажут твой вкус и здравый смысл или лучшие образцы книжного мастерства.

Даже нормочку, колонцифер, фирму типографии, и т.д. — обязательно давай той же гарнитурой.

Это правило надо принять, как абсолютное; таким его и считают, например, в Германии и Англии.

Исключения допускаются только для периодических изданий, где, по соображениям больше коммерческим, иногда разрешается каждое объявление набирать шрифтами другой, но, конечно, сходной гарнитуры для всех кеглей данного объявления.

04. Число гарнитур
Лучшей — не большое разнообразие шрифтов, а немного типов шрифтов, но с богатым разнообразием кеглей этих шрифтов. Большая коллекция с тысячью разнобойных шрифтов, гораздо беднее, чем небольшая, но с хорошо представленной гарнитурой нескольких шрифтов, например, академического или латинского. Достаточно иметь три хороших гарнитуры шрифтов — например, обыкновенный, хороший медиаваль или эльзевир, хороший академический.

05. Красивые шрифты
Основа композиции книги — шрифт. Лучших шрифтов две категории: это — или антиква, доведенная до совершенства Баскервиллем, Бодони и Дидо, или шрифты эльзевировского типа, созданные, Гарамоном и Ван-Дейком, или средний между ними тип. Пока ничего лучшего человечество не могло придумать, а многие другие шрифты своей вычурностью, сложностью рисунка, декоративностью утомляют глаз и совсем не украшают книгу.

Впрочем, избегай шрифтов антиква с слишком тонкими волосными линиями верхними, нижними и средними: резкий контраст между черными основными линиями и волосными режет и утомляет глаз. В этом отношении некоторые шрифты рисунка Дидо, уходя от антиквы прежнего типа, доходят до крайности.

Также избегай шрифтов готического, угловатого фрактурного типа, близких к славянским и немецким: их угловатость гораздо труднее воспринимается глазом, чем округлость антиквы и эльзевира.

06. Выбор шрифта
Рисунок классической антиквы, особенно в ее дидотовской крайности, особенно черного типа, кажется старомодным, несмотря на его красоту; не употребляй его при наборе современных сочинений.

Тщательно взвесь, шрифтом, какого рисунка набирать данную рукопись. Несомненно, к поэзии больше подходят эльзевировские шрифты, а для газеты годятся плотные шрифты простого рисунка.

07. Строение шрифта
Наименее утомляют глаз шрифты, средняя буква которых построена приблизительно по правилам золотого сечения. А именно, ее вышина относится к ширине как 1,61:1, а средняя линия идет или посредине буквы, разделяя ее на ровные верхнюю и нижнюю части, или выше середины. При чем пропорция верхнего отрезка к нижнему, близка к золотому сечению.

Верхние и нижние края шрифтов должны, конечно, с математической точностью держать линию, иначе строки выглядят неровными бороздами, и чтение весьма затрудняется.

08. Кегли шрифтов
Офтальмологи, рядом опытов установили, что величина очка буквы, равная более 5 мм и менее 2 мм, замедляет процесс чтения на обычном расстоянии от глаза к книге в 35 см, когда глаза сведены под умеренным углом в 11°.

09. Курсив
При выделении какого-либо места текста лучше не пользоваться курсивом, вообще им лучше не пользоваться, кроме разве справочных изданий, словарей и т.п., тем более что в твоем распоряжении имеются для выделений или заглавные буквы, или капитель, или разбивка строчных букв, или капитель в разбивку.

Курсив заставляет глаз, привыкший к прямым основным линиям, вдруг переходить на косые линии — что правда, останавливает внимание на выделенных курсивом словах, но утомляет.

10. Абзацы
Большие отступы при абзацах или красных строках ничем не могут быть мотивированы, поэтому всячески избегай их. Самое лучшее — прими, как жесткий закон, что абзац должен отступать на одну круглую, независимо от длины строки, при чем все дополнительные тексты, набранные другими кеглями, тоже отступают в абзацах на круглую основного шрифта. Только при ширине строки более шести квадратов или 108 миллиметров можно допустить отступ до полуторных круглых.

В России, а также и в других странах при наборе «изящных» изданий прибегали не раз к непродуманной придумке — набору абзацев без отступов, очевидно, с формально-эстетической мотивировкой или из подражания. Однако при наборе абзацев без отступов глаз не имеет отдыха перед абзацами, их трудно находить, увеличиваются белые промежутки в конечной строке абзацев, что еще увеличивает дырявость набора, которой как раз хотели избегнуть.

И чуткий глаз, учитывая эти недостатки, оценивает этот набор, как некрасивый. К тому же, при этой манере нельзя узнать, где кончается первый абзац и начинается второй в том случае, если конечная строка первого абзаца имеет полную длину — что случается нередко.

11. Отступы при инициалах.
При инициалах в начале глав строки, следующие за инициалом, должны строго держать линию: ни одна строка не должна «прилипать», примыкать к инициалу больше, чем другие. Первое слово после инициала в первой строке должно быть набрано или прописным, или строчным шрифтом, едва ли можно допустить, чтобы вся эта строка была набрана заглавным. Здесь прибегали к прописным многие крупные мастера, подражая стилю рукописей; но мотивировать это подражание в XXI веке довольно трудно. Инициал сам по себе настолько привлекает внимание глаза, что нет никакой надобности в дополнительном акцентировании следующего за ним текста.

Следи, чтобы низ инициала держал линию с нижней линией втянутого из-за ширины инициала текста.

12. Пробелы между словами
Аппрош между словами, или пробел, не должен превышать ширины средней литеры шрифта. Поскольку эта ширина не превышает полукруглого, и пробел не должен превышать полукруглого, ибо глаз фиксирует при чтении отдельные буквы, и для отдыха после каждого слова ему вполне достаточно пробела в одну букву.

Большие пробелы и физиологически не нужны и делают весь рисунок набора решетчатым, портя композицию страницы в эстетическом отношении. Если по условиям набора данной строки нельзя выдержать расстояние в полукруглую, то лучше уменьшай пробелы.

В ряде случаев пробелы должны быть меньше полукруглого; так, между предыдущим словом и знаком препинания достаточно поставить пункт, после знака препинания и перед следующим словом — два пункта. Если все слово состоит из одной или двух букв (а, и, в, к, по, за, на, из), то вполне достаточно для отдыха глаза поставить три пункта впереди и позади таких коротких слов.

13. Знаки препинания
Вполне ли нормально, когда знак препинания, относящийся ко всей предыдущей фразе, тесно приклеен к одному последнему слову этой фразы? И, наоборот, как неудачливо он стоит, если между ним и предыдущим словом — большой промежуток. Поэтому – при знаках препинания: …) !) ?) — старайся делать небольшой пробел хотя бы в пол пункта

14. Тире и кавычки
Тире и кавычки несут двоякую службу: они выделяют как чужую речь, так и все то, что автор хочет особо подчеркнуть. Кроме того, тире в тексте умелого автора — прекрасное орудие для облегчения понимания менее ясных мест и длинных периодов. К сожалению, тире пользуются меньше чем нужно, но зато они иногда бывают длиннее, чем нужно — обычно на целую круглую.

Если абзац начинается с чужой речи, то лучше вместо тире, расширяющего и без того достаточно широкий отступ, употреблять кавычки ( « » ) или же ( „ “ ), но ни в коем случае не ( “ ” ).

Малые тире или дефисы (знаки переноса) не следует ни в коем случае отбивать большими пробелами: цель дефиса — не разделение, а соединение слов.

15. Длинна строки
Длина строки не должна быть короче трех квадратов, ибо тогда сколько-нибудь правильный набор весьма затруднен, и глаз утомляется от прыганья по узкой лестнице строк. Но она не должна быть и длиннее восьми квадратов, ибо глаз устает, удерживая более длинную строку и переходя затем к следующей. При необходимости набора более восьми квадратов следует разбивать набор на столбцы.

Наиболее красивая полоса держится в пределах от 4 до 7 квадратов — последняя ширина только, пожалуй, для корпуса и цицеро.

16. Перенос слов
В целях достижения ритмически-правильных промежутков между словами при наборе не следует широко соблюдать всех академических правил переноса слов с одной строки на другую, достаточно придерживаться существующих на этот счет основных правил грамматики. Но следует избегать по возможности таких переносов, где отделяются тесно связанные между собой слова, напр. Глава / II, Людовик / XVI, 1925 / год, И. И. / Иванов.

При процессе чтения наш ум так быстро усваивает прочитанное, что даже рискованные переносы, конечно, грамматически правильные, — не мешают этому усвоению.

17. Цифры
Если случайно в тексте попадаются мелкие числа, например, «шли три человека» — обозначай эти цифры не числами, а буквами, оставь цифры для учебников арифметики, таблиц, выводов и специальных работ. Конечно, следует обозначать арабскими цифрами года, римскими — века (XXI век) — последнее, впрочем, лучше словами, так же как порядковый номер царей и пап. Избегай устарелых римских, цифр, которые сложнее и требуют большего напряжения внимания, чем цифры арабские.

18. Интерлиньяж
Расстояние между строками (интерлиньяж) должно равняться вышине очка основного, т.е. строчного шрифта, например, в корпусе, равном 10 пунктам, пять пунктов на очко буквы и пять — на верхние и нижние элементы.

19. Заголовки
Обдумывая, каким шрифтом набрать заголовки глав, свободно стоящие над основным текстом, и подзаголовки, пункты, параграфы, стоящие в строку в тексте, помни, что страница имеет наиболее спокойный вид, если не прибегали к помощи черных и курсивных шрифтов, и тем более пестрый вид, чем больше ты пользовался этими дополнительными шрифтами. Но иногда, в зависимости от назначения книги, эта пестрота необходима: например, в словарях, где главная цель — всячески облегчить нахождение данного слова и данного места текста, тогда — ты должен дать основное слово черным, остальные обыкновенным, ссылки на другие слова — курсивом. В учебниках для школьников, путеводителях и других справочниках — это резкое выделение также необходимо, но каждый раз внимательно обдумай, какие дать заголовки, помня, что свободные заголовки более красивы, если они набраны прописными, а, заголовки, введенные в текст, — если набраны строчными. Если есть несколько заголовков, стоящих один над другим, то ближайший к основному тексту должен быть мельче или крупнее, дальнейший — наиболее крупным или мелким, со спокойными переходами от меньшего кегля к большему.

20. Набор стихов
Наиболее трудным является набор стихов и драматических произведений, в то же время он самый благодарный для применения твоих знаний и вкуса. При наборе стихов — ты должен очень считаться с замыслом автора и располагать строки и делать отступы согласно оригиналу. Если ты свободен от требований автора, то набирай начало каждой строфы или каждого периода с отступами; рефрены давай с отступами вправо или влево, после каждой строфы ставь реглету или тире. Звездочки часто выглядят наивно.

Если стихотворение, басня или драматическое произведение в стихах написаны так, что стихи имеют разную длину, правильно чередуясь — короткий и длинный, или с пестрым разнообразием коротких и длинных строк, то более короткие строки должны набираться со втяжками, тем большими, чем короче строка, так что набор будет иметь вид лестницы со ступеньками разной длины, но расположенными симметрично.

Стихи набираются, если стоят рядом с прозаическим текстом, более мелким шрифтом — что правильно с точки зрения оптики, ибо более короткие строки стихов требуют и несколько меньшего шрифта. Стремись так расположить строки, чтобы не было переносов, неизбежно дырявящих общую композицию.

21. Набор драм
Настоящее поле упражнения для монтера книги — драматические произведения, написанные стихами. Здесь, впрочем, еще в XVIII веке во Франции, например, в сочинениях Мольера, Расина и Вольтера, изданных Дидо и другими, установлены не плохие правила: название комедии набирается крупным прописным, «первый акт» — прописным несколько мельче. «Первая сцена» — прописным еще более мелким, имена действующих лиц — еще мельче, но прописным, ремарки в скобках — капителью того шрифта, к которому ремарка относится, ремарки в самом тексте — курсивом или капителью. Словом — спокойный переход от крупных к мелким прописным шрифтам с ритмическими, если нужно, перебоями капителью.

22. Набор выносок
Набирай выноски шрифтом мельче основного текста, но не очень мелким. Но ставь выноски обязательно на той же странице, куда выноска относится, и не относи их к концу главы или даже книги, чем часто злоупотребляют. Этот каприз авторов утомляет, и нервирует читающего, при каждой выноске ищущего ее где-то вне страницы. Нарушение условной эстетики, вносимое в композицию страницы выносками, окупается удобствами их расположения при тексте.

Отделяй выноски от основного текста или простым пробелом, или простой тонкой линией на расстоянии несколько большем, чем кегль основного шрифта и избегай больших пробелов.

Выноски нужно обозначать в тексте не звездочками и другими значками с простой скобкой, а мелкими дробными цифрами. Можно ставить дробную верхнюю цифру с обращенной к ней тонкой квадратной скобкой (’]), давая соответственную цифру со скобкой или лучше без скобки в самой выноске.

23. Предисловия, оглавления и прочее
Предисловие, введение и оглавление должны быть набраны тем же шрифтом, что и основной текст; если они невелики, то допустим набор меньшим кеглем на интерлиньяже или без интерлиньяжа, или несколько более крупным шрифтом без интерлиньяжа.

Алфавитные указатели, вывода и таблицы вполне можно и следует набирать шрифтом меньшим основного шрифта книги; обычно вид страниц от этого выигрывает.

Отточия в оглавлениях, указателях, таблицах и выводах (т.е. таблицы без разделяющих колонны цифр линеек) должны быть с равными расстояниями между точками. Без ритмических перебоев, задерживающих глаз и утомляющих его.

24. Корректура
Не допускай переверсток при авторской корректуре. Настаивай, чтобы автор заменял выброшенные слова равной по числу букв вставкой, или вставлял — если это необходимо — целые строки с математической точностью, или выкидывал целиком абзацы или концы абзацев; словом, чтобы он старался не портить твоих художественных замыслов, нередко чуждых автору, переверсткой, от которой получаются или пробелы или слишком тесный набор. Если неизбежна переверстка — то настаивай, чтобы все правила набора были соблюдены.

25. Поля страницы
Когда читаешь страницу, то глаз, перебегая от строки к строке, имеет и должен иметь отдых: меньший — в конце каждой строки и больший — в конце страницы. Поэтому еще с средних веков поля книги получают соответственный размер: внешние средние и нижние — большие, в середине и сверху — меньший. Сумма двух внутренних полей при этом равна ширине каждого среднего бокового поля. Если внутренние поля велики — это не мотивируется физиологически и в то же время страницы книги эстетически не связаны между собой, как бы стремятся расползтись в разные стороны. Если внешние поля малы — книга приобретает кургузый, обрубленный вид.

Поэтому руководствуйся достижениями лучших европейских печатников, которые заключаются в следующем: внутреннее поле самое меньшее; внешнее верхнее — несколько большее; внешнее среднее — еще больше; внешнее нижнее — самое большое. Это соотношение можно выразить, как 2:3:4:5 или 2:3:4:6 или 2:3:5:6; первое хорошо для рабочих книг, третье — для роскошных изданий с малыми тиражами, где экономия в бумаге не имеет особого значения.

26. О приводке
Наблюдай строго, чтобы при верстке полос, печати и фальцовке листов наблюдалась точная приводка, т.е. строки одной страницы в точности совпадали со строками другой страницы, как стоящей рядом, так и идущей вслед, и чтобы полосы при фальцовке стояли ровно одна против другой. Вся типографская печать основана на математической точности, и все работники типографии обязаны эту точность соблюдать, чтобы небрежностью не испортить книги.

27. Перенос строк
Совершенно недопустимы как оставление внизу страницы одной строки нового абзаца, так и перенос на следующую страницу одной конечной в абзаце, «висячей» строчки. Нехорошо, если переносят и две конечные строки абзаца, особенно если последняя строка меньше половины строки. Лучше вогнать набор на одной или двух предыдущих страницах, что почти всегда возможно. Если невозможно — лучше уничтожить какой-либо абзац. Наиболее удобное и оптически оправданное начало новой страницы — с абзаца, но оно редко удается.

Не следует также начинать абзац на последней строке страницы.

28. Внутренние маргиналии
Заголовки глав, параграфов и пр., помещаемые в прямоугольниках («окошечках», «форточках») с левой стороны текста внутри полосы (внутренние маргиналии) — редко способствуют красоте полосы; вместе с тем, ограниченность места заставляет часто ломать слова и делает вид «форточек» весьма пестрым и некрасивым. При наличности умения выбрать шрифты для заголовков — нет никакой практической надобности применения этих «окошечек» и лучше прибегать, если это так необходимо, к боковушкам (вне полосы стоящим, внешним маргиналиям).

29. Маргиналии
Маргиналии или «боковушки», т.е., в теперешнем понимании — заголовки или параграфы и др. на полях страницы (в XV—XVI веках это были примечания и комментарии) должны, естественно, помещаться слева от полосы. Но при этом условии — внутреннее поле правой полосы должно быть увеличено; тогда — должно быть увеличено и внутреннее поле левой полосы; но при этом условии — страницы разъезжаются в стороны. Если же маргиналии правой страницы помещать на внешнем среднем поле — это будет нелогично и затруднит читателя. В маргиналиях редко бывает нужда, так же как во внутренних маргиналиях.

30. Колонцифер
Колонцифер не должен бросаться в глаза; его нужно набирать цифрами основного шрифта книги, не черным и не курсивом, и ставить или вверху или внизу страницы посередине или у внешнего края, но над ним, а не рядом. Лучше избегай всяких украшений при колонцифере, только мешающих в процессе чтения. Избегай при длинных предисловиях, нумерации страниц римскими цифрами — они иногда очень длинны, и всегда нужно даром затрачивать известное время, чтобы прочесть, например, ХCVX или СХХХIV.

31. Колонтитул
Колонтитулы редко удаются, если не брать хороших образцов, но приносят большое облегчение читающему и в то же время украшают страницу. Обычно хорошо удаются колонтитулы, если они отделены от текста тонкой чертой на расстоянии, чуть большем, чем кегель основного шрифта книги, от верхней строки и набраны капителью или заглавными основного шрифта. Такой колонтитул должен быть поставлен или в середине колонны, или у внутреннего края — в том случае, если колонтитул правой страницы служит логическим продолжением колонтитула левой страницы. Колонцифер ставится тогда внутри внешнего края колонтитула.

В начале глав или статей колонтитул ставить не следует из соображений эстетических; но в этих случаях он и логически не нужен.

32. Линейки вверху страниц
Часто, в целях придания странице цельного вида — ставят толстые черные линейки вверху, а иногда еще и внизу страницы. Избегай это надоевшее средство, иногда прикрывающее неумение монтера книги дать красивую композицию без искусственных мер. Черные линейки — раздражают глаза и особенно некрасиво выглядят, когда отстоят далеко от крайних строк.

Стоит ли упоминать, что рамки декадентского типа всех рисунков исключаются при сколько-нибудь серьезном подходе к задачам книжного искусства.

То же нужно сказать о двойных линейках конторского типа (одна толстая и одна тонкая параллельные линии), иногда бесстыдно опошляющих листы книги.

33. Декоративные рамки
Помни при композиции страницы, что твоя задача — выявить, наиболее лучше, текст. Поэтому — избегай всяких декоративных украшений полей, задавливающих самый текст и рисунки. Искусство книги заключается обычно не в декорировании страниц, а в устранении всяких помех при восприятии текста.

Очень редко линейки или бордюры узорчатого типа вносят красоту на страницы книг. Только при создании особых любительских изданий — ты можешь проявлять всю твою фантазию, однако лишь при условии талантливости или мастерского подражания лучшим образцам. Помни, что, давая что-то новое, ты должен стремиться не к новизне, а к совершенству.

34. Золотая печать
В роскошных изданиях, иногда, прибегают к золотым украшениям страниц, именно к золотым рамкам и бордюрам. Как бы искусно это ни делать — всегда от позолоты на листах текста веет мишурой и мещанством: золото менее благородно, чем бумага. Не делай также золотых рамок на полях рисунков. Оставь золото для переплета, где умелая позолота очень украшает и имеет крупное рекламное значение. Поменьше ненужной пестроты на страницах и побольше внимания к классической композиции текста.

35. Сигнатура и норма
Сигнатура (обозначение номера листа по порядку внизу первой страницы листа) не является необходимой; брошюровщики обходятся без нее. Если она ставится — то обязательно внизу страницы у левого угла текста и цифрами из шрифта той же гарнитуры, но более мелкими. То же относительно обозначения в виде «нормы» внизу нового листа автора и заглавия: нормочки нужно делать мало заметными, покороче, если можно, то вместо автора и заглавия.

36. Начало глав
Лучше располагать главы и статьи с новых страниц, со спуском в 1/4 — 1/3 страницы; но экономические соображения часто препятствуют этому. Тогда — отделяй главы или статьи простой черной или незамысловатой, например, английской чертой одну от другой…

37. Окончание глав
Нет серьезных возражений против окончания текста глав в виде треугольников, опущенных верхним углом вниз, в арабском стиле; но тогда — делай их или в каждое главе, или только раз, в конце книги. Конечно, если по окончании главы ты ставишь рисунок-концовку, то треугольники исключаются: рисунок требует ровных полей для его лучшего восприятия.

38. Задача иллюстратора
Заказывая художнику или подбирая иллюстрации к книге, помни, что задача иллюстраций — не мешать, а помогать читателю усваивать текст автора. Поэтому — ищи иллюстратора, который свой талант художника соединяет с чутким вниманием к замыслу автора книги, и всячески избегай художника, рассматривающего текст, как сырой и не обязательный материал для своего творчества; в результате бывает, что, например, изображенный на рисунке герой совсем расходится с портретом, который нарисован в тексте автором. Бывает, что иллюстратор дает рисунки, не прочтя книги. Бывает, что иллюстратор опошляет, принижает замысел автора. Дело иллюстрирования — нелегкое дело, и подходи к нему осторожно. Как много прекрасных произведений писателей испорчены плохими иллюстрациями художников, и как мало книг, где художник-иллюстратор в своем творчестве и таланте сливается духовно с творчеством художника-писателя.

39. Соответствие иллюстраций шрифтам
Иногда иллюстрации требуют применения в тексте шрифтов, не дисгармонирующих с ними; так, рядом с мягкими карандашными рисунками, резко выделяется несоответствие ему дидотовских шрифтов «английского» гравированного типа, созданных в эпоху господства гравюры на меди с ее резко-отчетливыми линиями. Английские шрифты трудно совместить и со штриховым рисунком, с его не тонкими линиями. Здесь чутье и вкус должны показать, как поступить с каждой данной книгой. Для рисунков мягкого типа — нужны и более мягкие, эльзевировского типа шрифты.

40. Соответствие иллюстрации тексту
Иллюстрация должна находиться рядом с текстом, к которому она относится; иногда читатель и не подозревает, что, прочтя еще страниц сто книги, он найдет там иллюстрацию, относящуюся к началу книги. Делай отступления только в случае непреоборимых технических препятствий, но тогда помечай в тексте, например: «см. рисунок на такой-то странице», или «в конце книги» и пр.

41. Размещение рисунков
При расположении рисунков среди текста — стремись их относить не к левой, а к правой стороне страницы, и делай исключения только при необходимости поместить их на обеих смежных страницах, но тогда придерживайся симметрии. Если рисунок занимает по ширине часть страницы, то помещай его посередине, или у внешнего поля, вверху или в середине, но старайся не относить его вниз страницы (кроме концовок), ибо глазу легче принять черное пятно рисунка вверху и посередине, но не снизу страницы. Впрочем, необходимость помещать рисунок ближе к соответствующему тексту здесь будет властно диктовать тебе правила.

Расстояние между боковым краем рисунка и втянутыми строками не должно превышать примерно кегля основного шрифта — иначе получается дырявая страница. Если оборка очень узка (например, меньше двух квадратов), лучше дать чистые поля с боков рисунка. Ставить под рисунками порядковые номера следует лишь в случае, если в тексте есть постоянные ссылки на рисунки.

42. Рисунок на полную страницу
Если рисунок занимает полную страницу, то при тонкой бумаге поставь его на правую сторону и оставь оборот пустым; если рисунок меньше полной страницы, но ты занимаешь им полную страницу – можно обвести ее тонкой рамкой из прямых линий, равной полосе книги, чтобы глаз не испытывал провала на уменьшенных полях. Если тебе нужно поставить два полных поперечных рисунка рядом на двух смежных страницах — то поверни рисунок на левой странице подписью к внутренней стороне, чтобы рисунки расположились один под другим; иначе читателю приходится выворачивать книгу то в одну, то в другую сторону. Избегай такой комбинации двух страничных рисунков, лучше отнеси, если можно, левый рисунок на предыдущую страницу.

44. Поля у рисунков
Ни в коем случае не следует допускать помещения в книге рисунков, напечатанных на полную страницу без полей, или хотя бы более широких, чем рядом стоящий текст. Глаз, привыкнув к ограничивающему полю, относится к таким рисункам, как к стремящимся убежать из книги. К тому же, при обрезке книги переплетчиком края рисунка невольно обрезаются. Как общее правило, необходимо установить, что рисунок должен быть не больше полосы набора на странице книги и по возможности — не меньше ее, если верстается во всю ширину страницы, чтобы опять-таки не было провалов с боков страницы.

45. Подписи под рисунками
Подписи под рисунками следует делать или черными той же гарнитуры и того же кегля, или капителью, или черным и капителью меньшего кегля, или просто меньшим кеглем, но обычно нет надобности давать под рисунками кегль больший основного шрифта.

46. Фронтиспис
Фронтиспис, при отсутствии живой текстовой обложки игравший такую крупную роль, в настоящее время потерял свое значение, но не говеем: он украшает книгу, привлекает внимание читателя, только что открывшего первую страницу. В иллюстрированных изданиях его дать легко, но следует иметь в виду, что он должен быть симметричен с выходным листом, если стоит против него. Для создания впечатления единства — его нужно делать равной величины с титульным листом или обводить тот и другой одинаковыми рамками.

47. Заставки и концовки
Заставки (виньетки) в начале глав и концовки в конце их оживляют и украшают книгу; но имей в виду, что они должны иметь отношение к тексту и не противоречить ему. Поэтому их надо поручать чуткому и талантливому художнику, или брать из лучших источников.

48. Краска
Пригодность книги для чтения сильно зависит от краски, которой она печатана; чем хуже краска, тем более бледными и неровными получаются отпечатанные страницы. Но чем хуже краска — тем она дешевле, и типографиям выгодно печатать плохими красками. Требуй, чтобы печать выходила ровной, четкой и достаточно насыщенной. Это зависит не только от количества, но и от качества краски. И на плохой печатной бумаге можно отпечатать хорошо, если краски и печатные платины хорошего качества.

49. Краска разных цветов
Печать текста разными красками, в особенности красной и черной, иногда дает красивый эффект, но удорожает печать. Глаз раздражается пестротой красок, в особенности яркой красной краской. Поэтому — не следует злоупотреблять пестротой красок, в особенности в массовых изданиях и учебных пособиях. Оставь красную или другого цвета краски для выходного листа и обложки, где они сыграют свою особую роль.

50. Формат книги
Отношение высоты к ширине не должно превышать 1,61:1; обычно это отношение равно 3:2, (т.е. при ширине в 20 см вышина 30 см.). Минимальный формат, может доходить до любых размеров, обычно, однако, не уменьшается за 15х10 см., ибо при этом формате длина строки достигает 4 квадратов.

51. Качество бумаги
Совершенно белые, «белоснежные» бумаги раздражают глаз; то же действие производят и цветные бумаги, кроме того, на них черная печать читается с трудом. Вредно действуют па зрение своим блеском глянцевые меловые бумаги. Лучшими по цвету, окулисты считают бумаги слегка голубоватого (ультрамаринового) и желтоватого оттенка матового типа. Наиболее эффектны бумаги рисовального типа (ватманские), японские и верже. К сожалению, эти последние бумаги дороги, и приходится настаивать только на выборе бумаги плотной, однородной по структуре, мелкозернистого и гладкого, но не блестящего типа.

Следует всячески избегать бумаги, сделанной из одной древесины, даже без примеси целлюлозы; эта бумага ломка, быстро желтеет и плохо берет краску.

52. Титульный лист
Ты не хозяин над титульным (выходным) листом; здесь тебе диктуют свои условия автор и издатель. Твоя задача — красиво выделить главное заглавие и воспользоваться остальным текстом, как декоративным материалом; всячески избегай ненужной разбивки и помни, что художник, давший рисунки шрифтов, имел в виду их ансамбль, и не удивляйся, что титул выходит тем более неудачным, чем больше пробелов между буквами в строках ты сделаешь.

Располагай по возможности главное заглавие по правилам золотого сечения, считая нижнюю его линию на конце большего отрезка.

Композиция титула — труднейшая задача для техника книги, и обычно последний прячется за художника, заказывая ему рисунок выходного листа и обложки.

Не забудь заглянуть на оборот титульного листа и настаивай, чтобы обычные на нем указания типографии, тиража и пр. были набраны шрифтом основной гарнитуры книги: не дай испортить этой мелочью общий стиль книги.

53. Шмуцтитул
Предтитульный лист (faux-titre) или шмуц-титул, с одной стороны, сохраняет титульный лист от порчи, с другой — придает книге нарядный вид. Применяй его всегда, разве только не в тонких брошюрах, обозначая на нем автора и главное заглавие книги (прописными буквами). Расход бумаги ничтожный, а внешность книги выигрывает много.

54. Обложка
Все то, что сказано о выходном листе, нужно сказать и об обложке или издательском переплете; кроме того, необходимо иметь в виду, что часто от красоты внешности книги зависит — будут ее покупать или равнодушно пройдут мимо. Если рядом лежат два издания одной книги: первое — с плохим внешним видом, второе — в яркой и заманчивой обложке, с умело выделенным заглавием — то обычно купят второе: люди привыкли судить по внешности. Помни, что ты должен стремиться к успеху книги, и не забывай этой коммерческой стороны.

Помни, что — если в композиции текста книги ты должен был стремиться к спокойствию и удобствам для глаза читающего, то в обложке ты должен, наоборот, всячески стремиться привлечь внимание к книге. Конечно, из этого не следует, что текст на обложке должен быть причудливым по рисунку и плохо разборчивым.

55. Бумага на обложку
Необходимо, чтобы края обложки несколько, но немного выступали за края страниц: это придает красивый вид книге и сберегает ее

56. Корешок
Стремись всегда дать надпись на корешке, если в книге есть несколько печатных листов. В надписи крупными буквами обозначь автора и название книги, если можно — год и место издания; этим ты упростишь работу всех пользующихся книгой.

57. Сшивание книги
Не допускай выпуска книги, не сшитой в лист, или сшитой проколом насквозь внутреннего поля листов, или — брошюрованной совсем без сшивки путем гладкого обрезания корешка и намазывания его клеем – как отрывной календарь. Не сшитая книга гибнет после нескольких читателей, сшитая сквозь внутренний край заставляет ломать ее и выворачивать в корешке, при сплошном срезе и проклейке корешка листки будут выпадать после продолжительного пользования книгой. Самое лучшее — прошивание белыми нитками, при чем все тетради должны быть хорошо соединены между собою.

Источник: http://www.imagextension.com

Tags: абзац, верстальщик, Верстка, верстка в программе, верстка книг, верстка макетирование, верстка оригинал-макета, верстка переводов, верстка текста, верстка чертежей, выключка, дизайн, интерлиньяж, кегль, книга, колонка, колонтитул, колонцифры, макет, настольные издательские системы, отточия, оформление, распознавание, сноски, создание макета, форматирование, формулы, шмуцтитул, шрифт

Шрифты 14

Этот способ уступил место другому, более совершенному,
Вместо того чтобы гравировать целую доску, начали изготов¬
лять отдельные литеры. Их собирали одну за другой в слова
и строчки, а затем из строк составляли целые страницы или
полосы. После печатания полосы разбирались на составляющие

их литеры, которыми
можно было набирать
новый текст. Таким об¬
разом, одни и те же ли¬
теры стали применять
многократно — для набо¬
ра различных текстов.
Способ печатания с на¬
борных литер был из¬
вестен еще в XI в.
В Европе это важное
открытие принадлежит
Иоганну Гутенбергу из
города Майнца и отно¬
сится к середине XV в.
Изобретение книгопе¬
чатания Карл Маркс
отнес к величайшим от¬
крытиям эпохи Воз¬
рождения.

По мере того как со¬
вершенствовался типо¬
графский станок, книго¬
печатание получило все
возможности для своего развития и распространения. Набор и
процесс печатания книг ускорились во много раз. Стало возмож¬
ным издавать книги большими тиражами. Книга постепенно ста¬
новилась дешевле и доступнее для массового читателя.

Потребность в книгах была столь велика, что уже к концу
XV ст. в Западной Европе было создано свыше тысячи малень¬
ких типографий. Первые типографы стремились придать своим
книгам вид рукописей. С этой целью они стилизовали печатный
шрифт под буквы рукописных книг.

Все книги, вышедшие в свет до 1500 г., принято называть
инкунабулами, т. е. книгами «колыбельного периода».
Инкунабулы имели вид рукописных книг и печатались обще¬
распространенным шрифтом средневековых рукописей — готи¬
ческим.

К концу 60-х годов XV в. в Италии возник более удобный

24

Рис. 23. Иоганн Гутенберг

■

шрифт — антиква (или латинский), прописные буквы
которого напоминают формы древнеримского капитального
письма, а строчные возникли на основе гуманистического шриф¬
та рукописей, созданного в свою очередь из так называемого
каролингского минускула VIII в.

Замечательные рисунки антиквы дали первопечатники Свен-
гейм и Паннарц и особенно Николай Иенсон.

Очень скоро антиква появилась и в других странах Европы.

Как уже сказано выше, первые печатные книги набира¬
лись шрифтами, которые бы¬
ли точной копией рукописных
почерков. Это объясняется
стремлением издателей вы¬
дать дешевую печатную книгу
за дорогую рукописную и вы¬
годно продать ее.

Однако книгопечатание
стало предъявлять к шрифтам
особые требования, с которы¬
ми нельзя было не считаться. р и с. 24. Буквы Леонардо да Винчи
То, что можно было написать
пером, не всегда удавалось

вырезать и напечатать: тонкие волосяные элементы букв сильно
искажались. Их пришлось заменить более толстыми. Форма букв,
предназначенных для многократного повторения, стала тщатель¬
но отрабатываться.

В эпоху Возрождения проблеме шрифта уделялось огромное
внимание. К созданию печатных шрифтов привлекались круп¬
нейшие художники. Все они разрабатывали свои шрифты на
основе классических образцов латинской письменности^

Вопросами построения шрифта занимался великий ученый
и художник Леонардо да Винчи. Он считал, что шрифт и архи¬
тектура находятся в тесной внутренней связи, поэтому законы
построения у них должны быть общими. И если античная архи¬
тектура имеет в своей основе пропорции человеческого тела,
то классическая соразмерность должна быть использована и
при построении шрифтов.

Леонардо да Винчи строил буквы по квадрату, разделенному
на 10 частей.

Сохранились образцы букв, сконструированных великим

мастером (рис. 24).

Последователь Леонардо да Винчи Лука Пачиоли развил
дальше теорию своего учителя и на основе ее сконструировал
новый шрифт — антикву (рис. 25).

25

Где взять бесплатные шрифты для обложек. / Евгений Юллем

Не секрет, что при изготовлении обложки автор часто берет изображения по лицензии CC0 (CC Zero), под которой подразумевается отказ от своих авторских прав и передача произведения в общественное достояние, но… забывает про шрифты, точнее, про авторское право на эти шрифты. Подробнее можно посмотреть здесь — https://vc.ru/flood/38142-shrifty-v-zakone-o-tonkostyah-avtorskogo-prava-na-bukvy а также поискать судебные процессы, инициированные Артемием Лебедевым по незаконному использованию шрифтов, разработанных его студией (с совершенно нереальными суммами компенсаций). Да, кстати, в нормальном договоре с дизайнером обложки есть пункт по использованию шрифтов, как объектов авторского права.
Что же делать? Платить за лицензию или использовать бесплатные шрифты? И где их взять?
А вот здесь.

Google Fonts

https://fonts.google.com/

Один из самых известных сборников бесплатных шрифтов. Присутствует латиница, кириллица и другие популярные и не очень языки; всего 900 семейств. Есть несколько фильтров — например, можно отсортировать шрифты по толщине букв, наклону или ширине.

Тексты можно редактировать, так что сразу можно посмотреть, как будет выглядеть нужная фраза в этом шрифте.

FontSpace

https://www.fontspace.com/

Здесь представлено больше 37 тысяч бесплатных шрифтов. Есть даже с пиктограммами (например, шрифтTrees Go с деревьями). Шрифты распространяются под разными лицензиями; некоторые нужно купить для того, чтобы использовать в коммерческих целях.

1001 Free Fonts

https://www.1001freefonts.com/

Еще один сайт с бесплатными шрифтами. Шрифты разделены на категории: например, в категории “Famous” (знаменитое) можно найти шрифты из «Парка Юрского периода» или «Черепашек-ниндзя».

FontStruct

https://fontstruct.com/

Ресурс для тех, кто хочет создать шрифт самостоятельно. Если такого желания нет, то можно заглянуть вгалерею, где есть созданные другими пользователями шрифты.

Font Squirrel

https://www.fontsquirrel.com/

Еще один сайт со множеством разных шрифтов. Помимо бесплатного раздела, в нем есть раздел с платными шрифтами (Almost Free Fonts), где продаются шрифты с очень хорошей скидкой.

DaFont

https://www.dafont.com/

Здесь можно найти бесплатные шрифты для личного и коммерческого использования. Есть интересная категория шрифтов “Foreign look”, которые стилизованы под буквы из алфавитов разных стран: русские,арабские, азиатские и другие.

Urban Fonts

https://www.urbanfonts.com/

Здесь есть платные и бесплатные шрифты — вторые выделены в отдельный раздел “Free”.

Abstract Fonts

http://www.abstractfonts.com/

Еще одна коллекция с постоянно пополняющимися шрифтами.

Источник  — https://timeweb.com/ru/community/articles/kak-i-gde-vybrat-shrift-dlya-sayta-1 — здесь эти советы для сайта.

КАК: Самые распространенные шрифты для книг

Существует так много искусства, как наука для разработки книги. Вопросы размера обрезки, длины и ширины, и идеального обложки, посвящены автобиографическим авторам, но часто упущенная точка зрения заключается в типографии.

Дизайнеры различают два ключевых термина:

• Тип шрифта — это семейство связанных символов. Например, Helvetica — это шрифт.
• Шрифт — это конкретное создание шрифта. Например, Helvetica Narrow Italic является шрифтом.

Традиционно шрифты включают в себя определенный размер точки, но эта практика — отсрочка со времен, когда шрифты состояли из отдельных букв, помещенных в печатные машины, — в основном были заменены цифровой печатью.

Выбор дополнительных и читаемых шрифтов приводит к гармоничному визуальному обращению, которое поможет вашей книге хорошо ознакомиться с читателями.

01 из 02

Ненавязчивый — это ключ к хорошему книжному шрифту

Когда вы читаете книгу, выбор шрифта дизайнера, вероятно, не является первым, что вы заметили. Это хорошо, потому что, если выбор шрифта сразу же выскочил на вас и сказал «посмотри на меня», это был, вероятно, неправильный шрифт для этой книги. Следуйте рекомендациям:

• Используйте шрифт с засечками или без засечек. Тело книги не место для черных, сценариев или декоративных шрифтов. В некоторых случаях они могут работать для заголовков глав или оглавления, но не для основного текста. Обычно вы не ошибетесь с большинством классических засечек или классических вариантов без засечек, хотя традиционно большинство книжных шрифтов являются шрифтами с засечками.
• Будьте ненавязчивы, Для большинства книг лучший шрифт — это тот, который не встает и кричит читателю. У него не будет экстремальных x-height, необычно длинных восходящих или нисходящих, или чрезмерно сложных букв с дополнительными расцветами. В то время как профессиональный дизайнер может увидеть уникальную красоту в каждом шрифте, для большинства читателей лицо — это просто еще один шрифт.
• Держитесь подальше от шрифтов пишущей машинки.Избегайте моноширинных шрифтов, таких как Courier или другие шрифты пишущей машинки. Равномерное расстояние между символами делает текст слишком выделяющимся. Исключение будет в других текстовых элементах, таких как заголовки глав или кавычки, где вам может понадобиться более отличительный шрифт.
• Выберите шрифт, который четко читается с 14 точками или меньше.Фактический размер шрифта зависит от конкретного шрифта, но большинство книг имеют размер от 10 до 14 точек. Декоративные шрифты обычно не читаются в этих размерах.
• Отрегулируйте ведущие, Пространство между строками типа столь же важно, как и конкретный шрифт и размер точки. Некоторым шрифтам может потребоваться больше, чем другие, для размещения длинных восходящих или десендеров. Однако увеличение лидерства может привести к большему количеству страниц в книге. Это балансирующий акт с некоторыми книжными проектами. Добавление приблизительно 2 пунктов к размеру текстовой точки является хорошей отправной точкой для выбора ведущего, так что 12-точечный тип будет установлен с 14-точечным лидирующим.

Продолжить чтение ниже

02 из 02

Хорошие спайки для поверхностного монтажа

Хотя с известными классиками серифов, такими как Minion, Janson, Sabon и Adobe Garamond, трудно ошибиться, не бойтесь попробовать шрифт без засечек, например Trade Gothic, если он работает для вашего дизайна. Для цифровых книг Arial, Georgia, Lucida Sans или Palatino являются стандартными, потому что они загружаются на большинство электронных книг. Другие хорошие книжные шрифты включают ITC New Baskerville, Electra и Dante.

Советы по использованию шрифтов в книге

Из книги Н.Волкова Курс макетирования и вёрстки

Советы по использованию шрифтов в книге

Для каждой группы изданий хорошо бы найти определенный набор гарнитур. Но это не значит, что вы должны ограничиться лишь несколькими шрифтами. Выбирайте больше гарнитур, чем требуется для одного документа, — это расширит ваши творческие возможности.

Общим принципом является применение гарнитур с засечками для основного текста и рубленых — для заголовков и других элементов. Но нет правил без исключений. В одном документе можно ограничиться только рублеными гарнитурами, в другом-только с засечками. Надо только учитывать, что текст, набранный рубленым шрифтом, труднее читать; особенно это касается больших объемов.

Ниже приводятся несколько простых советов по использованию шрифтов:

Для основного текста используйте прямое светлое начертание шрифта.

При выборе шрифта (особенно это касается очень светлых гарнитур) определите, на каком устройстве будете выводить ваш документ. Дело в том, что лазерные принтеры печатают буквы более толстыми, чем они получаются на фотонаборных автоматах, причем чем хуже разрешение принтера, тем толще получаются буквы. В любом случае, прежде чем принимать решение, просмотрите пробные отпечатки.

Для заголовков и подзаголовков применяйте более жирное начертание. Избегайте одинаковых гарнитур для заголовков и основного текста. С другой стороны, для заголовков и подзаголовков лучше использовать схожие гарнитуры; это же касается тех случаев, когда в основном тексте существует несколько гарнитур.

Если заголовок занимает более трех строк, гарнитура должна быть равна по насыщенности основному тексту. Если гарнитуры заголовка и текста совпадают, отделите заголовок от текста. Используя полужирное начертание шрифта для первых слов заголовка, вы как бы даете шапку, а набор курсивом поможет отделить заголовок от основного текста, не отвлекая внимания. Если заголовок занимает менее трех строк, эффектно смотрится гарнитура более солидного вида, чем у основного текста.

Старайтесь не применять на полосе более трех различных гарнитур, а обходитесь различными начертаниями одной гарнитуры в элементах документа (заголовках, основном тексте, шапках и др). Однако некоторые гарнитуры очень похожи между собой, и вы можете использовать их как варианты одной гарнитуры.

Курсив отлично смотрится в шапках, строчках с фамилиями авторов, боковых заголовках и заголовках-форточках.

Группы шрифтов

Для каждого шрифта существует несколько вариантов начертания: нормальное (plain), курсивное (italic), жирное (bold) и жирное курсивное (bold italic). Различные варианты начертания некоторого шрифта всех возможных размеров (кеглей) объединяются в одно шрифтовое семейство или гарнитуру.

Ниже приведен пример различных начертаний гарнитуры Таймс: Times Plain, Times Italic, Times Bold, Times Bold Italic. Конечно, это далеко не все возможные начертания, однако

эти начертания обязательно присутствуют во всех гарнитурах. Кроме них можно назвать такие широко распространенные начертания, как: светлое (light), суперсветлое (extra light), полужирное (demi bold), супержирное (extra bold), сжатое (compressed или condensed). Существует и множество других, для которых иногда даже нет общепринятого наименования.

Пропорции шрифта

В зависимости от пропорций знаков шрифт может быть сжатым (condenced), нормальным (normal) и широким (expanded). Реализация сжатого шрифта некоторой гарнитуры как отдельной разновидности в DTP-системах скорее исключение, чем правило. В подавляющем большинстве сжатые шрифты получаются средствами самой DTP-системы — путем пропорциональной деформации. Причем такая деформация может представлять собой не обязательно сжатие — строятся и растянутые начертания.

Оформительские эффекты

Одной из интересных возможностей оформления любых шрифтов является построение контурных литер (Outline-эффект). В DTP-системах реализована также возможность создания теневого (Shadow) эффекта для любых шрифтов. Эти и многие другие эффекты реализуются компьютером путем модификации стандартных шрифтов по определенным алгоритмам. Среди других, часто используемых оформительских операций, можно назвать следующие: подчеркивание и двойное подчеркивание, перечеркивание, смещение текста относительно нормального положения строки и разнообразные их комбинации.

Размер шрифта

Размером шрифта называется расстояние между верхней и нижней шрифтовыми линиями. Обычно размер шрифта

(кегль) выражается в пунктах. Визуальное определение размера шрифта представляет сложность только для начинающих пользователей DTP-систем. Даже после непродолжительной работы пользователь приобретает опыт и через некоторое время распознает практически безошибочно большинство кеглей часто используемых гарнитур.

Емкость и насыщенность шрифта

Каждый шрифт имеет свой общий тон или насыщенность — чисто визульный параметр, который характеризует, как будет выглядеть конкретный шрифт на странице. Он может быть светлым или темным. Насыщенность меняется в зависимости от вида шрифта и начертания, равномерности расположения текста.

Шрифты одного и того же кегля могут иметь различную емкость, т.е. в одной строке может помещаться различное количество знаков.

В некоторых книгах по типографике приводятся таблицы емкости шрифтов для определения среднего количества знаков для разных кеглей в строках различного формата. Я бы не советовал их использовать, т.к. параметры

одного и того же шрифта меняются в зависимости от производителя. Более приемлемым способом является самостоятельное определение емкости. Для этого наберите колонку текста и сделайте ее дубликаты для шрифтов, которые вы собираетесь использовать.

 

Какой шрифт наименее утомителен для зрения?

Удобочитаемость шрифта — одно из ключевых требований к любому тексту, будь то книжное издание, газета или статья в интернете. Если он подобран неправильно, текст плохо воспринимается читателем, а глаза сильно устают и начинают болеть. Такая нагрузка чревата ухудшением зрения. Какой же шрифт наиболее комфортен?

 

На удобочитаемость шрифта влияет целый ряд параметров: особенности начертания, размер самих букв и междустрочных интервалов, цвет, контрастность и даже фон, на котором напечатан текст. Для чтения с монитора и с бумаги некоторые требования к этому кардинально различаются.

Какой шрифт удобнее всего для чтения с бумаги?

Для печати книг (кроме детской литературы) и периодических изданий чаще всего используются простые, строгие шрифты нормальной ширины с засечками — небольшими выступающими штрихами в буквах, обычно более тонкими, чем основные линии. При чтении глаз «цепляется» за них, что позволяет легче и быстрее распознавать буквы, а значит, снижается нагрузка на зрительный аппарат. К самым популярным шрифтам с засечками относится гарнитура Times New Roman.

 

Книги, рассчитанные на маленьких детей, печатаются рублеными шрифтами без засечек, при этом используется увеличенный по сравнению со «взрослыми» изданиями кегль, ведь ребёнок ещё не владеет навыками беглого чтения, ему легче воспринимать крупные буквы простых форм.
Что касается размера шрифта, то наиболее удобным и безопасным для глаз считается кегль 10 или 12 с нормальным (не уменьшенным и не увеличенным) междустрочным интервалом. Для детских изданий обычно выбирают кегль 14 или 16.
Лучше всего читается текст чёрного цвета, набранный на бумаге кремового или сероватого оттенка. Ослепительно белая бумага, особенно мелованная или глянцевая, слишком сильно отражает свет, поэтому длительное чтение с неё может быть утомительным. Наименее удобочитаема и хуже всего влияет на глаза так называемая «выворотка» — белый текст на чёрном фоне.

Стоит заметить, что все правила выбора шрифта для печатного текста справедливы и для электронных книг, работающих по технологии E-Ink. Их экраны по свойствам отображения приближены к бумаге, поэтому удобочитаемость достигается теми же средствами.

Какой шрифт удобнее всего для чтения с монитора?

 

Тексты, предназначенные для чтения с экрана, лучше всего набирать шрифтом без засечек: он лучше сглаживается и потому легче воспринимается при беглом чтении. Наиболее безопасной для глаз гарнитурой, пригодной для набора текстов в электронном формате, признана Verdana: это выяснили американские учёные в 2011 году. Близки к ней по свойствам Calibri, Tahoma и Arial, хотя русская версия последнего имеет ряд недоработок и потому редко используется для оформления сайтов.
При чтении с монитора также немаловажен цвет фона и самого текста. Слишком яркая цветовая гамма или резкие контрасты в этом случае неуместны. Легче всего глаз воспринимает тёплый, пастельный оттенок фона (например, кремовый, светло-серый, розоватый) и тёмно-серый шрифт.

Команда MagazinLinz.ru

Использование сторонних шрифтов в iBooks Author

Сторонние шрифты можно использовать в книгах, создаваемых при помощи iBooks Author 2.0 или более поздней версии, при наличии лицензии на их использование для публикации.

Для управления внешним видом текста в книги, создаваемые при помощи iBooks Author, можно внедрять сторонние шрифты TrueType (.ttf) и OpenType (.otf).

Чтобы просмотреть все шрифты в системе, нажмите кнопку «Шрифты» в правом верхнем углу, затем нажмите кнопку «Все шрифты». В случае выбора для книги неподдерживаемого шрифта будет выведено предупреждение, а при просмотре книги на iPhone, iPad или iPod touch неподдерживаемый шрифт будет заменен на поддерживаемый. Для получения наилучших результатов выбирайте поддерживаемые шрифты.

При публикации или экспорте книги iBooks Author маскирует (защищает) сторонние шрифты. Эта защита осуществляется отдельно от защиты от копирования по технологии DRM.

При использовании стороннего шрифта в книге убедитесь, что лицензия шрифта предусматривает распространение подобным образом. Если вы не уверены, что лицензия это допускает, обратитесь к поставщику шрифта или к юридическому консультанту.

Как узнать тип шрифта

Если вы не уверены, поддерживается ли шрифт, который вы хотите использовать в своей книге, получите сведения о шрифте в программе «Шрифты».

1. В папке «Программы» выберите и откройте «Шрифты».
2. Выберите шрифт в списке.
3. В верхнем левом углу окна «Шрифты» нажмите кнопку «Свойства».
   
4. Убедитесь, что файл имеет расширение .ttf или .otf. Расширение файла указано рядом с его размещением.

Помощь при выводе предупреждения о шрифте

Некоторые сторонние приложения, такие как Microsoft Office, могут устанавливать экземпляры шрифтов, включенные в систему, но дополнительный экземпляр может быть несовместим с Apple Books. Если предупреждение выводится при использовании шрифта, который должен поддерживаться, выполните следующие действия:

1. Найдите нужный шрифт в программе «Шрифты».
2. Нажмите треугольник рядом с именем шрифта.
3. Выберите каждую версию шрифта и просмотрите ее размещение в окне «Свойства».
4. Если версия шрифта с расширением .ttf или .otf в данный момент неактивна, выделите ее, а затем выберите «Включить [имя шрифта]» в меню «Правка» в верхней части экрана компьютера.
   Если в данный момент активна версия шрифта, не имеющая расширения .ttf или .otf, выделите ее, а затем выберите «Отключить [имя шрифта]» в меню «Правка» в верхней части экрана компьютера.
   

Информация о продуктах, произведенных не компанией Apple, или о независимых веб-сайтах, неподконтрольных и не тестируемых компанией Apple, не носит рекомендательного или одобрительного характера. Компания Apple не несет никакой ответственности за выбор, функциональность и использование веб-сайтов или продукции сторонних производителей. Компания Apple также не несет ответственности за точность или достоверность данных, размещенных на веб-сайтах сторонних производителей. Обратитесь к поставщику за дополнительной информацией.

Дата публикации: 12 октября 2018 г.

10 великолепных шрифтов для макета вашей книги

Легко забыть, что книжные шрифты, которые мы видим сегодня, являются результатом сотен лет эволюции дизайна. Современные шрифты — от дизайнов, имитирующих почерк, до четких и чистых шрифтов с засечками, которые вы найдете в большинстве публикаций, — это кульминация многовекового объединения формы и функции во что-то великолепное, но пользователи этого почти не замечают. Конечно, как автору вы не можете избежать такого же равнодушия: выбор шрифта — важный шаг в дизайне вашей книги — как внутри, так и снаружи.

Бесплатный курс: Книжный дизайн 101

Узнайте о форматировании и верстке интерьеров профессионального уровня из этого курса по основам книжного дизайна. Начать сейчас.

Что такое шрифт?

Прежде чем мы начнем, проясним терминологическую деталь. Настоящие эксперты по типографике быстро укажут на то, как термин «шрифт» часто неправильно используется в повседневной, нетехнической беседе.

Для типографов «гарнитура» — это разные шрифты, например Times New Roman и Arial.«Шрифты», с другой стороны, представляют собой вариации размера, веса и стиля гарнитуры, например полужирный шрифт Times New Roman размером 12 пт и курсив Arial 14 пт. Однако для удобства мы будем использовать термин «шрифт» для обозначения как общих стилей шрифтов, так и их вариаций.

Как выбрать книжный шрифт

Выбор «правильного» шрифта для основного текста книги часто сводится к индивидуальному вкусу. За исключением нескольких универсально оскорбленных шрифтов — cough cough, Comic Sans — можно рассматривать практически любой разборчивый шрифт.Сказав это, есть несколько вещей, о которых любой взыскательный дизайнер книг захочет иметь в виду.

Должен быть читаемым

Представьте себе красивый стул. Возможно, это самая красивая вещь, на которую можно смотреть, но если на ней неудобно сидеть, тогда какая от этого польза? То же самое и со шрифтами. Хотя вы, очевидно, хотите, чтобы ваш шрифт хорошо смотрелся на странице, он также должен выполнять свою работу и быть легко читаемым, чтобы читатели могли погрузиться в ваши слова, не отвлекаясь и не пытаясь расшифровать, о чем говорится.

С засечками или без засечек?

Хотя вы, возможно, не знаете название шрифта с засечками, вы наверняка заметили эти маленькие линии или штрихи на концах букв в некоторых шрифтах, таких как Times New Roman (и модифицированный шрифт Times, который мы используем здесь, в блоге Reedsy! ).

Предположительно, засечки ведут взгляд от одной буквы к другой, делая чтение проще и менее утомительным — хотя на самом деле нет большого количества научных доказательств в пользу этого. Но в результате этой теории вы часто будете видеть шрифты с засечками, используемые для больших объемов текста, в то время как шрифты без засечек — буквально без засечек — обычно зарезервированы для более коротких фрагментов текста, таких как названия глав и заголовки.

Все это говорит о том, что люди легко приспосабливаются, и ваш читатель должен иметь возможность адаптироваться практически к любому шрифту после главы или около того. Если есть выбор шрифта, который, по вашему мнению, действительно улучшит или выделит вашу работу, не стесняйтесь выбирать новизну, а не условность.

Стиль по-прежнему важен

Чтобы привлечь внимание читателя, вам понадобится современный, стильный шрифт, который понравится, но это довольно субъективно, поэтому снова выберите тот, который вам нравится . На выбор шрифта также должно влиять содержание вашей книги.Вы можете проявить творческий подход к названиям и заголовкам, которые лучше передают дух или жанр вашей книги. Или даже изо всех сил и сделайте что-нибудь необычное с основным текстом — если это имеет смысл для макета вашей книги. Многие из так называемых правил шрифтов могут быть нарушены, если ситуация действительно этого требует.

Используйте шрифты, чтобы рассказать историю

Например, роман Interior Chinatown обращается к идее приведения типов и стереотипов в киноиндустрии. Чтобы придать ей ощущение голливудского фильма, книга написана в формате сценария с использованием Courier в качестве стандартного шрифта.

Излишне говорить, что это необычный выбор для романа — использование определенного шрифта, который часто категорически не рекомендуется использовать при наборе книг. Но в случае Interior Chinatown Courier — это очень намеренный выбор, служащий определенной цели и способствующий влиянию самой книги. Это лучший пример, когда можно отказаться от типичных условных обозначений шрифтов в пользу эффекта.

Совет от профессионалов: Некоторые сайты, такие как MyFonts, позволяют вам тестировать образцы текста с определенным шрифтом, прежде чем вы сделаете решительный шаг и купите его.Это особенно полезно при выборе между очень похожими шрифтами, поскольку вы не сможете уловить тонкие различия, пока не увидите их в более крупном блоке текста.

10 прекрасных книжных шрифтов

1. Гарамонд

Краткий факт: Это семейство шрифтов, созданное по мотивам работ выдающегося гравера 16-го века Клода Гарамонда, стало стандартным вариантом в Microsoft Word.

Если бы этот шрифт был персонажем: Гарамонд, детектив 1920-х годов, скрывающийся в тени переулка Нью-Йорка, ожидающий, пока коррумпированный окружной прокурор покинет ночной клуб, связанный с мафией, — прямо как дома в захватывающем триллере.

2. Caslon

Краткий факт: Дизайнер Caslon Уильям Кэслон возглавил разработку английского типографского стиля, вызвав отказ от импортных голландских шрифтов, которые в то время были распространены в Англии.

Если бы этот шрифт был символом: Каслон, серьезный профессор в очках, которого до сих пор посещают бывшие студенты много лет назад, потому что они чувствуют, что всем своим успехом они обязаны ему. Ясный и надежный, Caslon отлично подходит для документальной литературы.

3. Баскервиль

Краткий факт: Баскервиль был новинкой XVIII века благодаря контрастным толстым и тонким мазкам. Джон Баскервиль, создатель этого шрифта, находился под сильным влиянием своего опыта в каллиграфии.

Если бы этот шрифт был символом: Baskerville , хозяйка поместья, управляет домом, как плотный корабль. Слуги дрожат под ее железным взглядом — но ее ледяная внешность тает, когда она садится за мольберт. Баскервиль пробирается по коридорам исторической фантастики.

4. Сабон

Быстрый факт: Из изображения выше вы можете заметить, что каждый вариант шрифта Sabon имеет точно такой же межбуквенный интервал (или , отслеживая , как его называют типографы). Это следствие ограничений наборных станков для чугуна, использовавшихся на момент его разработки.

Если бы этот шрифт был персонажем: Сабон, застенчивый безнадежный романтик, крадет взгляд на возлюбленную, которая не знает своих истинных чувств, прежде чем наконец набраться храбрости, чтобы пойти и поздороваться.Отсюда возникает сладкий и мечтательный роман.

5. Данте

Краткая информация: Dante был первоначально разработан в середине 20-го века для исключительного использования Officina Bodoni, частной прессой, которой восхищаются коллекционеры книг во всем мире.

Если бы этот шрифт был символом: Данте, озорной подросток, который только что нажал запрещенную большую красную кнопку в диспетчерской. Космический корабль кренится. Данте осмеливается отправить вас в увлекательное научно-фантастическое приключение.

6.Bembo

Краткий факт: В отличие от многих гарнитур, названных в честь их дизайнеров, Bembo берет свое название от автора, который первым использовал его в публикации: итальянского поэта Пьетро Бембо.

Если бы этот шрифт был персонажем: Бембо, фотограф, страстно любящий странствия, обедает в одиночестве в тени пальмы, уже готовится третья порция жареной рыбы — но сможет ли он действительно заполнить пропасть внутри него? Bembo — отличный выбор для запоминающейся литературной фантастики.

7. Янсон

Краткий факт: Хотя этот шрифт на самом деле был разработан венгерским штамповщиком Миклошом Кисом, первоначально он был ошибочно приписан Антону Янсону, имя которого он носит до сих пор.

Если бы этот шрифт был символом: Янсон — мудрая старая душа, которая после многих лет быстрой жизни музыканта променяла трубу на мастерок, в изобилии выращивая фрукты и овощи. Совершите путешествие по переулку памяти вместе с Янсоном в своих мемуарах.

8. Зубр

Краткий факт: Этот шрифт без засечек, состоящий только из заглавных букв, был вдохновлен животным, от имени которого он получил свое название. (Но, честно говоря, мы не видим сходства.)

Если бы этот шрифт был символом: Бизон, крупный и ответственный генеральный директор, поставил ноги на стол и смотрел на город с 90-го этажа. Bison привносит элегантность и уверенность в заголовки и заголовки.

9. Капитан Комикс

Краткий факт: Captain Comic, явно вдохновленная стилем букв на страницах комиксов, является сложной старшей сестрой Comic Sans.Используйте с осторожностью!

Если бы этот шрифт был персонажем: Captain Comic, бесстрашный герой, взбирается на башню с часами глубокой ночью — осознавая, какая опасность может поджидать наверху, но тем не менее бесстрашный. Captain Comic безраздельно правит в динамичном графическом романе.

10. Pequena Pro

Краткая информация: Pequena Pro была разработана в 2016 году Родриго Арайя Саласом и поддерживает как латиницу, так и кириллицу. (Послушайте, эти быстрые факты не могут быть победителями , все .)

Если бы этот шрифт был символом: Pequena Pro, говорящий бегемот, ищет пропитания (как всегда), когда встречает застрявшую на берегу семью сурикатов и предлагает помочь им перейти реку. Pequena Pro прекрасно подходит для детской книги.

Как получить доступ к книжным шрифтам

Самый простой способ найти наиболее подходящие шрифты для своей книги — это обратиться к профессиональному типографу. У них будет доступ к библиотекам шрифтов, и многие из этих экспертов могут даже создавать собственные шрифты, если ваш проект потребует этого.

Сделайте свою книгу оригинальной!

Лучшие типографы на Reedsy. Зарегистрируйтесь бесплатно и познакомьтесь с ними.

Узнайте, как Reedsy может помочь вам создать красивую книгу.

Но если вы воспользуетесь подходом «сделай сам» к форматированию книги, вам придется самостоятельно добывать шрифты. Вот что нужно знать, если вы выбираете этот маршрут:

Вы не покупаете шрифт, вы его лицензируете. Если вы собираетесь печатать физические копии, а также публиковать электронные книги, вам необходимо подтвердить, что шрифт можно использовать в печати, а не только в цифровой работе (как некоторые из них).

Шрифты поставляются в комплекте. Быстрый переход к типографской терминологии здесь — чтобы использовать все шрифты определенного гарнитуры (например, Caslon Regular, Caslon Bold и Caslon Italic), вам необходимо купить все семейство шрифтов Caslon, по отдельности или как часть набора.

Бесплатно не всегда хорошо. Ссылки для загрузки бесплатных шрифтов иногда могут содержать вирусы. Также имейте в виду, что лицо, предлагающее бесплатный шрифт, может фактически не иметь права распространять его — и это может иметь последствия за их использование.

На этой ноте, вот несколько заслуживающих доверия сайтов, которые предлагают как бесплатные, так и платные шрифты:

Выплачено:

Бесплатно:

⚠️ Скачиваете ли вы шрифты бесплатно или покупаете их, внимательно прочтите Условия и положения, чтобы точно понимать, что вы делаете и что не имеете права с ними делать.

У всех шрифтов есть время и место — да, даже Comic Sans — но этого места может не быть в вашей книге. Выполняя этот критический процесс выбора, убедитесь, что вы думаете о специфике своей книги и о том, чего именно вы хотите добиться от шрифта.

8 отличных шрифтов, которые НЕОБХОДИМО использовать в макете книги (с комбинациями шрифтов и образцами) — Creativindie

Если вы форматировали книгу — только внутри — вам нужно было бы выбрать сильный, идеальный основной шрифт для основного шрифта. абзацы и дополнительный интересный шрифт для заголовков, подзаголовков и заголовков глав.

За исключением того, что вам действительно это не нужно, потому что (я полагаю) вы уже создали потрясающий дизайн обложки, и в вашем дизайне обложки (я надеюсь) уже используется идеальный, блестящий шрифт, который подходит для жанра для основное название.

Это означает, что когда вы начинаете форматировать внутреннюю планировку, вам действительно не нужно делать трудный выбор.

Все, что вам нужно знать о макетах книг…

Основные ошибки, которые я вижу при макетах самодельных, самодельных или дешевых / любительских книг:

1. Недостаточно места между строками и между такими элементами, как верхний колонтитул, нижний колонтитул, края страницы , и титулы.

2. Действительно скучные заголовки / дизайн глав.

3. Слишком много украшений или странных шрифтов, которые не соответствуют дизайну обложки.

К счастью, есть несколько проверенных временем очень хороших и сильных основных шрифтов. Вы не хотите, чтобы ваше тело выделялось или выделялось. Вы хотите, чтобы она выглядела так же, как и любая другая книга в книжном магазине. Вы хотите, чтобы текст был чистым и читабельным. Вы хотите, чтобы он был невидимым … чтобы люди могли проникнуть в вашу историю.

Вот несколько образцов, которые я только что придумал.

Примечание: Я не предлагаю вам использовать эти шрифты заголовков — шрифты заголовков глав будут зависеть от обложки вашей книги, но любой из этих основных шрифтов — очень хорошие и очень безопасные варианты.

Примечание 2: Мой стиль дизайна немного кричащий. Как правило, на первых страницах глав нет верхних и нижних колонтитулов (или номеров страниц), а у первого абзаца нет отступа. Некоторые книги имеют номер страницы в центре / внизу страниц глав и в заголовке обычных страниц.

Буквенный колпачок на первой строке не является абсолютно необходимым. Заглавные буквы в первых шести словах тоже довольно распространены. Я не стал добавлять в них какую-либо специальную графику, что обычно делал бы, потому что этот пост посвящен комбинациям текста и шрифтов.

Не пытайтесь делать слишком много на странице главы… слишком много ярких элементов отвлекает. Соедините интересный, выразительный шрифт с очень простым шрифтом без засечек (шрифты без засечек являются хорошими заголовками глав, потому что они контрастируют с основным текстом, который почти всегда должен быть с засечками. Не используйте два действительно художественных шрифта. Используйте только один.

Шрифты основного текста в этих диапазонах от 11 до 14, интервал примерно от 18 до 20.

1. Adobe Caslon Pro (корпус)

Big Top (Глава), «Aaargh» ( Подзаголовок)

2.Bembo (корпус)

IDDragonXing (Chapter)

3. ITC Baskerville (корпус)

Shopfront (Chapter)

4. Minion Pro (body)

Aaargh

5. Garamond Premier Pro (корпус)

Steelfish (Chapter)

6. Sabon (корпус)

Quicksand (Chapter)

body пример 2)

Humanst521LtEU (Chapter)

7.Dante MT (корпус)

Amor Sans (Chapter), Bickham Script (Dropcap)

8. Franklin Gothic Medium (корпус)

Downcome (Chapter)

Note: You don Обычно я не хочу использовать шрифт без засечек для основного текста, такого как # 8 … но в некоторых жанрах — в основном для детей или YA, может быть в порядке.

Вы, наверное, заметили, что почти все примеры выглядят примерно одинаково. Любой из них — хороший выбор.

Первый абзац должен начинаться примерно посередине страницы.Оставьте много свободного места в верхней половине.

Нужны бесплатные основные шрифты?

Те, которые я упомянул выше, являются шрифтами премиум-класса, но вы также можете попробовать эти бесплатные, почти такие же хорошие альтернативы. У меня есть список из 27 бесплатных шрифтов для форматирования вашей книги ЗДЕСЬ.

EB Garamond-download

Cardo-download

Tryst-download

Theano Didot (мой любимый)

Конечно, есть и другие прекрасные шрифты.Но форматирование вашей книги — не место, где можно много экспериментировать или рисковать. Некоторые шрифты имеют чуть больше символов, которые могут более точно соответствовать конкретной книге … но если вы не дизайнер — и даже тогда! — вам, вероятно, следует пойти с одним из них на всякий случай.

Нужна дополнительная помощь?

Посетите www.diybookformats.com , чтобы получить бесплатные шаблоны форматирования книг, несколько обучающих видео и множество бесплатных бонусов!

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ РЕСУРСЫ

У вас есть еще один шрифт, который вам очень нравится и который заслуживает быть в этом списке? Делитесь в комментариях!

ОБНОВЛЕНИЕ 2021: Этот пост немного устарел, поэтому я недавно составил новый список более современных шрифтов для использования в дизайне вашей книги.Вы можете получить его в моем курсе форматирования вместе с множеством готовых шаблонов форматирования книг. В течение ограниченного времени я также включаю некоторые из моих самых популярных книжных маркетинговых стратегий, чтобы помочь вам получить больше отзывов, создать веб-сайт автора и список адресов электронной почты и стать бестселлером №1.

Общая стоимость всех этих издательских и маркетинговых ресурсов изначально составляла 628 долларов, но я действительно хочу помочь большему количеству писателей, поэтому я снизил их до 37 долларов на ограниченное время. Удачного письма!

Связанные

Лучшие шрифты для книг и то, что делает отличный шрифт

Какие шрифты лучше всего подходят для книг и что делает их отличными?

После того, как я много лет занимался дизайном книг, я выбрал несколько фаворитов для оформления интерьера книги.Я обращаю внимание на следующие факторы:

Универсальность

Универсальный шрифт будет содержать несколько шрифтов различной толщины и стилей, таких как полужирный, полужирный курсив, полужирный, обычный, обычный курсив, светлый, светлый курсив и т. Д. вам нужны подписи, кавычки или подзаголовки, которые требуют другого веса или выделения, чтобы они выделялись из окружающего текста.

Это лучше, чем использование нескольких разных шрифтов, которые могут привести к несогласованности.Лучше всего использовать только одно или два семейства шрифтов, но при необходимости меняйте толщину и стиль шрифта.

Вам также понадобится шрифт, в котором используется настоящий курсив, а не наклонный. В чем разница? В семействе шрифтов, которое содержит курсивный шрифт, будет использоваться угловой шрифт, который имеет характеристики дизайна, отличные от его прямого компаньона, и разработан специально для использования в качестве курсивного шрифта. С другой стороны, Oblique — это просто наклонные версии своего римского компаньона без каких-либо серьезных отличий в дизайне, кроме угла.

Универсальные шрифты также будут поддерживать True Small caps, которые предназначены для сохранения той же толщины штриха, что и другие буквы, и имеют более широкое соотношение сторон для удобства чтения. Они превосходят колпачки меньшего размера, которые не сохраняют такой же вес хода.

Ненавязчивость

Когда вы читаете книгу, обращаете ли вы внимание на шрифт, используемый в книге? Если вы не профессиональный наборщик, то, вероятно, нет. Это то, что вам нужно — шрифт, который не выделяется и не отвлекает от сообщения.Вот почему вы хотите держаться подальше от сложных буквенных форм или шрифтов с длинными верхними или нижними выносными элементами. Их труднее читать и отвлекать от сообщения.

Разборчивость

Разборчивость, вероятно, самый важный фактор при выборе шрифта для вашей книги. Вам нужен шрифт, который оставался бы разборчивым при малых размерах и хорошо читался при выделении курсивом или полужирным шрифтом.

Выбор шрифта без засечек или с засечками будет зависеть от того, отображается ли ваша книга на экране или на странице.Я обнаружил, что шрифты без засечек лучше всего подходят для электронных книг, а шрифты с засечками лучше подходят для текста на печатной странице. Буквы с засечками более различимы и их легче распознать.

Шрифты без засечек

лучше работают в Интернете, потому что мониторы обычно имеют разрешение около 100 точек на дюйм, в отличие от печатных слов, которые обычно имеют разрешение около 1000 точек на дюйм.

Взгляните на электронную книгу или веб-страницу, и есть вероятность, что шрифт будет без засечек. Сравните это с печатными книгами, в которых для основного текста используются шрифты с засечками.Вы можете использовать шрифты без засечек для печатных заголовков — и это создаст хороший контраст — но сохраните шрифты с засечками для основного текста.

Лучшие шрифты для книг

Следующие четыре шрифта обладают всеми вышеперечисленными качествами, это проверенные и проверенные шрифты, которые я регулярно использую в основном тексте печатной книги:

Minion Pro
Minion — это цифровой шрифт, разработанный Робертом Слимбахом в 1990 году для Adobe Systems. Название происходит от традиционной системы именования размеров шрифта, в которой миньон находится между nonpareil и brevier.Он вдохновлен типом эпохи позднего Возрождения.

Garamond Pro
Названный в честь знаменитого французского «штамповщика» 16 века или шрифтового дизайнера Клода Гарамонда, существует множество версий этого циферблата в старинном стиле. Наиболее часто используется версия, разработанная Робертом Слимбахом для Adobe. Он известен своим изящным плавным стилем и гуманистической элегантностью.

Caslon Pro
Caslon, один из самых популярных текстовых шрифтов 18-19 веков, был разработан Уильямом Кэслоном в Англии в начале 18 века.Лицо в старинном стиле, созданное по образцу ранних голландских оригиналов, Caslon имеет привлекательную неровность и создает характерную текстуру на странице. Многие люди узнают Caslon по его широкому использованию в учебниках. Вот образец:

Bembo
Bembo, еще один шрифт в старинном стиле, был основан на дизайне Франческо Гриффо, который работал на знаменитого раннего печатника и издателя Альда Манутиуса в Венеции в 15 и начале 16 веков. Это была явная попытка перенести гуманистический шрифт лучших писцов того времени на печатную страницу и послужила главным источником вдохновения для Клода Гарамонда, среди прочих.Bembo обладает непревзойденной классической красотой и удобочитаемостью.

Использование шрифта без засечек для заголовков и подзаголовков может создать хороший контраст с текстом абзаца. Вот несколько шрифтов, которые хорошо подходят для заголовков и подзаголовков:

Aviner
Avenir — это геометрический шрифт без засечек, разработанный Адрианом Фрутигером в 1988 году и выпущенный Linotype GmbH, ныне дочерней компанией Monotype Corporation. Слово «авенир» по-французски означает «будущее». Шрифт вдохновлен ранними геометрическими шрифтами без засечек Erbar (1922), разработанными Якобом Эрбаром, и Futura (1927), разработанными Полом Реннером.Фрутигер задумал Авенир как более органичную, гуманистическую интерпретацию этих геометрических типов.

Helvetica
Helvetica — широко используемый шрифт без засечек, разработанный в 1957 году швейцарским дизайнером шрифтов Максом Мидингером при участии Эдуарда Хоффмана. Это неогротескный или реалистический дизайн, на который повлияли знаменитый шрифт 19 века Akzidenz-Grotesk и другие немецкие и швейцарские дизайны.

ITC Franklin Gothic
Franklin Gothic и связанные с ним лица — это реалистичные шрифты без засечек, созданные Моррисом Фуллером Бентоном (1872–1948) в 1902 году.«Готика» — это современный термин (который сейчас мало используется, кроме как для описания старинного дизайна), означающий без засечек. Franklin Gothic использовался во многих рекламных объявлениях и заголовках газет. Шрифт продолжает оставаться на виду, появляясь в самых разных средствах массовой информации, от книг до рекламных щитов.

10 лучших шрифтов, которые сделают вашу книгу бестселлером

Многие авторы, которые предпочитают набирать свои книги, спрашивают меня: «Какие шрифты лучше всего использовать для моей книги»? И они неизменно ожидают, что я просто дам им название шрифта, которое они затем могут использовать, зная, что это будет правильным.

К сожалению, это НАМНОГО больше. На выбор правильных шрифтов для вашей книги влияет ряд факторов. Например, тематика, целевая аудитория, цель вашей книги, как вы ожидаете, читатели будут использовать вашу книгу. Даже до того, какой бюджет у вас есть на печать и целевую цену обложки.

Но я понимаю, что для среднего автора, не имеющего опыта в графическом дизайне или понимания типографики, рассмотрение вопросов такого рода в отношении выбора шрифта немного ошеломляет.Итак, я написал эту статью, чтобы дать вам действительно базовое руководство по тому, что вам следует учитывать при выборе шрифтов. Для начала я даже дам вам список моих любимых бесплатных шрифтов Google.

Почему важен выбор шрифта

Прежде чем мы остановимся на рассмотрении каких-либо конкретных шрифтов, давайте посмотрим, почему это решение так важно для определения потенциального успеха вашей книги.

Еще в 2017 году я написал статью под названием «Наука о том, как мы читаем и как использовать ее для создания лучшей книги», в которой я подробно рассказал о том, как человеческий глаз просматривает и обрабатывает написанные слова и как их форматировать. свою книгу, чтобы облегчить этот процесс для вашего читателя.

В статье я затронул несколько моментов, связанных с выбором шрифта: стиль шрифта (например, с засечками, без засечек или отображение), удобочитаемость шрифта и его отношение к воспринимаемой сложности задачи и размер шрифта.

Стиль шрифта

В мире дизайна много споров относительно того, легче ли читать шрифты с засечками или без засечек. Однако последние исследования мозга показывают, что когда дело доходит до удобочитаемости, в любом случае нет веских доказательств. Итак, выбор между шрифтом с засечками или без засечек обычно сводится к личным предпочтениям.Если вы помните, как этот шрифт воспринимается с точки зрения , цели .

Самое большое различие возникает при обсуждении экранных шрифтов. Появление компьютеров и цифрового набора текста открыло двери множеству современных декоративных шрифтов, которые, хотя и более стильные, часто труднее читать. Все теории чтения, которые я обсуждал в статье, в некоторой степени зависят от способности расшифровать индивидуальные характеристики букв. Если выбранный вами шрифт настолько декоративен, что формы букв не сразу становятся четкими, мозгу потребуется больше времени, чтобы решить, что представляет собой каждая буква, что приведет к утомлению читателя и, возможно, потере интереса.

Читаемость шрифта и воспринимаемая сложность задачи

Исследования показывают, что чем сложнее читать отрывок, тем более сложным для читателя будет действие, о котором написано. Проверяя реакцию читателя на тот же набор инструкций, представленных легким или трудночитаемым шрифтом, исследователи смогли показать прямую корреляцию между удобочитаемостью и воспринимаемой сложностью задачи.

Размер шрифта

Очевидно, что размер шрифта влияет на читаемость.Как вы думаете, почему еще мы пишем «мелким шрифтом» в большинстве контрактов. При прочих равных, чем меньше размер шрифта, тем труднее читать. Но, с другой стороны, чем больше шрифт, тем больше страниц в вашей книге и тем дороже будет ее печатать. Исследования показывают, что минимальный размер шрифта для удобочитаемости — 9 пунктов. Однако следует отметить, что дизайнерские характеристики используемого шрифта могут повлиять на это. Подробнее об этом чуть позже.

Итак, как видите, выбор правильных шрифтов для вашей книги — важное решение, которое может иметь прямое влияние на то, как читатели будут интерпретировать и воспринимать вашу книгу.Если вы хотите прочитать полную статью «Наука о том, как мы читаем», вы можете найти ее здесь: https://swatt-books.co.uk/the-science-of-how-we-read-and-how- использовать-это-построить-лучшую-книгу

Мой список лучших шрифтов для книг

Итак, теперь, когда вы понимаете, почему выбор шрифта важен, давайте рассмотрим доступные вам варианты.

Я собираюсь сосредоточиться в основном на выборе шрифта для основного текста, так как это то, что будет содержать 99% вашей книги.В конце статьи я добавлю несколько замечаний о том, как лучше всего сочетать эти шрифты друг с другом или с соответствующими шрифтами отображения для заголовков и заголовков.

Serif

Итак, ваш первый основной вариант шрифта — Serif; это шрифты с маленькими битами, добавленными к отдельным буквам. Они также являются наиболее распространенным выбором для основного текста книг, поскольку являются первыми типами шрифтов, используемых в коммерческой печати.

Благодаря этой истории шрифты с засечками придадут вашей книге более традиционный вид.Я обычно по умолчанию использую шрифт с засечками для книг с более серьезной тематикой, автор которых хочет, чтобы его считали авторитетом в этой области. Я также обычно использую шрифты с засечками для более длинных книг, где будет большое количество страниц с сплошным текстом, не разбитым на заголовки и подзаголовки (например, художественная литература или учебники с длинным хвостом).

Merriweather

https://fonts.google.com/specimen/Merriweather

Merriweather — безусловно, мой любимый шрифт с засечками, доступный на платформе Google Fonts.Он был разработан компанией Sorkin Type, занимающейся разработкой шрифтов, и имеет хороший выбор толщины шрифта, а также вариантов курсива. У него большая высота «x», что означает, что текст становится очень разборчивым без необходимости прибегать к большему размеру шрифта. Буквы также очень немного сжаты, что означает, что это очень эффективный шрифт. Просто обратите внимание, что цифры этого шрифта имеют формат старого стиля, поэтому некоторые аспекты определенных чисел будут располагаться немного ниже базовой линии. Merriweather также имеет версию без засечек, которая упрощает сочетание шрифтов для начинающих наборщиков.

EB Garamond

https://fonts.google.com/specimen/EB+Garamond

EB Garamond задумано как современное возрождение знаменитого гуманистического шрифта Клода Гарамона 16 ^{-х годов} века «Garamond», разработанного Георгом Даффнером и Октавио Пардо. Благодаря своим классическим корням, EB Garamond — это шрифт в очень традиционном стиле, который отлично подходит для авторов, которые хотят добавить в свою книгу классического стиля. Он содержит обширный набор символов, включая греческий, поэтому идеально подходит для научных или математических предметов.В наборе доступен широкий диапазон начертания и курсива, но имейте в виду, что этот шрифт был разработан так, чтобы курсив создавался впечатление, будто он немного больше, чем текст без курсива.

Лора

https://fonts.google.com/specimen/Lora

Lora — это хорошо сбалансированные современные шрифты с засечками, уходящие корнями в каллиграфию, разработанные литейной компанией Cyreal. Это текстовый шрифт с умеренным контрастом, который хорошо подходит для больших объемов основного текста.Его каллиграфический фон придает маленьким наконечникам (частям, составляющим засечки) гораздо более мягкое ощущение, чем некоторые из более традиционных шрифтов с засечками. Это делает его идеальным для более личных или художественных предметов. Сразу отметим, что он доступен только в 4 стилях.

Дисплей Playfair

https://fonts.google.com/specimen/Playfair+Display

Playfair — очень контрастный шрифт, что означает большую разницу между толстой и тонкой частями каждой буквы.Как правило, это означает, что он не подходит для текста небольшого размера, однако этот конкретный шрифт также имеет большую высоту «x», аналогичную Merriweather, так что текст, установленный в Playfair, по-прежнему легко читается при обычных размерах основного текста. Он был разработан Клаусом Эггерсом Соренсеном как современная интерпретация шрифтов, популярных в период ар-деко конца 18 ^{-х годов} века, таких как «Баскервиль». Он имеет большое количество различных стилей и весов, и когда вы загружаете полный набор шрифтов, он также поставляется со специальной версией с маленькими заглавными буквами, а также с набором произвольных лигатур (где некоторые общие пары букв, такие как ‘th’ и ‘st’, соединены вместе), что может придать тексту очень отличительный характер.

Малиновый текст

https://fonts.google.com/specimen/Crimson+Text

Последний шрифт с засечками в моем списке фаворитов — Crimson Text, красивый элегантный шрифт в старинном стиле, разработанный Себастьяном Кошем специально для книжного производства. Его очень легко читать, и в качестве набора шрифтов есть ряд мелких тонкостей, таких как цифры в старинном стиле, маленькие заглавные буквы и математические символы. Всего доступно 6 стилей и толщин, что делает его отличной «рабочей лошадкой» для текста.

San Serif

Ваш второй основной вариант шрифта — Sans Serif; и неудивительно, что это шрифты без маленьких кусочков, добавленных к отдельным буквам. Они являются побочным продуктом цифровой эпохи и были разработаны потому, что у оригинальных компьютерных экранов просто не хватало плотности пикселей для отображения мельчайших деталей.

Благодаря своему происхождению шрифты без засечек придадут вашей книге более современный вид. Обычно я возвращаюсь к шрифту без засечек для книг с более современной тематикой или книг, автор которых хочет современный вид.

Monsterrat

https://fonts.google.com/specimen/Montserrat

На мой взгляд,

Monsterrat — один из самых элегантных шрифтов без засечек, он был вдохновлен городскими типографскими плакатами начала века в Буэнос-Айресе. Monsterrat выпускается в большом количестве размеров и стилей и может использоваться в самых разных целях — от основных заголовков до основного текста и мелкого шрифта. Шрифт имеет полный набор кириллических и греческих символов, а также имеет набор альтернативных и выделенных подчеркнутых родственных шрифтов, что делает его чрезвычайно универсальным.

Raleway

https://fonts.google.com/specimen/Raleway

Raleway — это элегантный оригинальный шрифт без засечек, предназначенный для заголовков и других текстов большого размера. Первоначально разработанный Мэттом Макинерни как единый тонкий груз, в 2012 году Пабло Импаллари и Родриго Фуэнзалида расширили его до семейства из 9 гирь. установите его с большим межстрочным интервалом.

Робото

https: // шрифты.google.com/specimen/Roboto

Roboto — отличный шрифт без засечек для изображения силы и мужественности. Он имеет очень геометрическую структуру; тем не менее, общие пропорции каждой буквы не были принудительно установлены в заданную ширину, что делает чтение более комфортным. Он был разработан Кристианом Робертсоном и имеет большое количество весов и стилей, а также родственные шрифты Condensed и Slab, которые упрощают объединение шрифтов.

Освальд

https: // шрифты.google.com/specimen/Oswald

Oswald изначально проектировался так, чтобы лучше вписываться в пиксельную сетку стандартных цифровых экранов, поэтому он выглядит немного сжатым. Эта сжатая структура делает его идеальным для основных заголовков и заголовков, однако, поскольку он не содержит курсивных стилей, он не подходит для больших объемов основного текста. Несмотря на отсутствие каких-либо вариантов курсива, Освальд имеет 6 различных весов, что делает его очень гибким для книг с обширной иерархией заголовков.

Open Sans

https://fonts.google.com/specimen/Open+Sans

Моим последним шрифтом без засечек является Open Sans, который известен как «гуманистический» шрифт (что в основном означает, что они более органичны и имеют более ручной вид, но не являются декоративными, как шрифты). Он был разработан Стивом Маттерсоном и содержит обширный набор из 897 символов, включая все стандартные латинские, греческие и кириллические буквы, а также широкий спектр символов и глифов, что делает его идеальным для переводов на иностранные языки и математических / научных дисциплин.В отличие от многих шрифтов без засечек, он оптимизирован для печати, а также для Интернета и мобильных устройств и имеет отличную читаемость.

Заключение

Итак, вот и все; мой список 10 лучших шрифтов для книг. Я хочу дать вам краткое представление о том, как сочетать шрифты — это процесс сопоставления разных шрифтов в одном дизайне. Скорее всего, я более подробно остановлюсь на этой теме в следующей статье, но вот несколько основных советов, которые помогут вам начать работу.

1. Сочетание шрифта с засечками и шрифта без засечек — всегда отличный способ добавить разнообразия в вашу книгу и сделать заголовки действительно выделяющимися, не прибегая к использованию большого размера шрифта.
2. Ищите шрифты с большим разнообразием толщины и стилей, чтобы у вас было много возможностей поиграть с контрастом между заголовками и основным текстом.
3. Рассмотрите шрифты, у которых есть родственные шрифты в одном семействе (например, Monsterrat и Monsterrat Sans или Roboto и Roboto Slab), поскольку они были разработаны специально для совместной работы.
4. Если сомневаетесь, посмотрите, с чем другие люди сопрягали свои шрифты. У Google Fonts есть отличная функция, предлагающая рекомендуемые сочетания шрифтов для большинства своих шрифтов, хотя они, как правило, ограничиваются наиболее популярными вариантами. Если вам нужно немного разнообразия, посетите веб-сайт FontPair (https://fontpair.co), на котором есть огромный список предлагаемых пар шрифтов для Google Fonts, и это отличный сайт, который я использую, когда мне нужно немного дополнительного вдохновения.

Надеюсь, эта статья была для вас полезной.Если у вас есть любимая комбинация, которую вы любите использовать, дайте мне знать в комментариях. Это могло вдохновить и других авторов.

Не забудьте подписаться на блог, чтобы первым узнавать о новых статьях, функциях и новостях из мира SWATT Books.

Выбор шрифтов для вашей самостоятельно опубликованной книги

Один из первых и самых основных вопросов, на который вам нужно ответить, если вы собираетесь создавать свой собственный дизайн книги: какие шрифты мне следует использовать?

С начала так называемой эры настольных издательских систем в 1980-х годах, которая была усилена новой способностью компьютеров отображать точную графику на дисплеях типа «то, что вы видите, то и получаете», миллионы пользователей компьютеров познакомились со шрифтами.

С тех пор компьютеры поставляются со шрифтами. Этот единственный факт ответственен за подавляющую популярность как Times New Roman, так и Arial, и это принесло смешанные блага как создателям, так и потребителям.

Поскольку в качестве шрифта по умолчанию обычно используется Times New Roman или Arial, эти шрифты распространились повсюду, независимо от того, подходят ли они для работы, которую их просят выполнить, или нет.

Проблема со значениями по умолчанию

Можно простить компьютерных инженеров за то, что они поставили эти шрифты в приоритетное положение.В конце концов, они хотели быть уверены, что даже пользователь, который не знает шрифтов и не интересуется ими, все равно получит хороший или, по крайней мере, приемлемый результат.

Но и с этим подходом есть проблемы. Например, Times New Roman — это шрифт, первоначально разработанный под руководством Стэнли Моррисона в 1931 году для использования в лондонской газете Times .

Его эффективная ширина набора и другие внутренние свойства дизайна были предназначены для чтения в узких столбцах газеты, а не в более обширной среде книги.

Arial — копия Helvetica, вероятно, самого популярного шрифта в новейшей истории типографики (и единственного известного мне шрифта, о котором был снят целый художественный фильм) и прекрасно подходит для многих целей. Но на самом деле он не предназначен для читателей в Соединенных Штатах, которые не привыкли видеть целые книги шрифтами без засечек.

Лучшие решения для ваших шрифтов

К счастью, поскольку компьютеры стали более мощными, а пользователи — более искушенными в типографике (искусстве проектирования с использованием шрифтов), также произошел взрыв новых шрифтов от множества новых дизайнеров.

Поэтому вы можете удивиться, узнав, что лучшие шрифты для использования в книгах — самые старые.

Или, если не самые старые, шрифты, основанные на самых старых рисунках шрифтов, которые возникли в самом начале книгопечатания в конце 15 века.

На самом деле, вероятно, лучшие шрифты для книжного дизайна относятся к семейству шрифтов, которое мы называем «старым стилем», так что это даст вам некоторое представление о том, о чем я говорю.

Распознавание старинных шрифтов

Эти шрифты были основаны на письмах каллиграфов, писцов, которые до изобретения книгопечатания отвечали за изготовление копий книг путем их написания.

Шрифты старого стиля обладают характеристиками, свидетельствующими об этом происхождении, что делает их идеальными для композиции книг. (Для более полного обсуждения проверьте эту ссылку на шрифты старого стиля.)

У шрифтов старого стиля есть три отличительных характеристики:

1. Наклонная ось — Если вы внимательно посмотрите на круглую букву, например «O» или «C», вы заметите, что штрихи более толстые и более тонкие. В шрифтах старого стиля оси этих букв наклонены, поэтому, если вы проведете линию через самые тонкие части, она будет немного не по центру.Это имитирует то, как писцы естественно писали ручкой с квадратным наконечником.
2. Умеренное изменение штриха –Посмотрите еще раз, и вы увидите, что тонкие и толстые штрихи, хотя и заметно различаются, не сильно различаются. Другими словами, толстые штрихи получаются толстыми, но не настолько. Это также связано с тем, что ручка с квадратным наконечником создает различные штрихи при создании каждого персонажа.
3. Закругленные или заключенные в квадратные скобки засечки. — Засечки — это маленькие штрихи, такие как «ножки» на «i» или завершающие штрихи на буквах, которые выглядят строго декоративными.Эти засечки также связаны с писцами и тем, как их ручки оставляли крошечный росчерк, когда они заканчивали штрих. Засечки помогают буквам склеиваться как слова, что немного улучшает читаемость.

Шрифты, которые работают в книгах

Хорошо, теперь вы знаете, как распознавать старые шрифты, как это вам поможет? Давайте взглянем на некоторые из моих любимых шрифтов для оформления интерьера книг, и вы увидите.

• Garamond –Существует множество версий шрифтов, известных как Garamond, и это одно из самых популярных семейств шрифтов для использования в книгах.Классический шрифт в старинном стиле, Garamond назван в честь Клода Гарамонда, издателя во Франции 16 ^{-го 9055-го века, и дал начало многим другим подобным шрифтам, таким как также полезный Sabon.}
• Caslon — Этот шрифт был создан Уильямом Кейсоном, одним из первых печатников Англии, и с тех пор пользуется популярностью. Caslon — один из наиболее широко используемых шрифтов для текста и очень хорошо работает в книгах.
• Minion — Современное изобретение, Minion было разработано Робертом Слимбахом для Adobe Systems и впоследствии стало одним из любимых шрифтов для дизайнеров книг благодаря своему обычному цвету, интересным формам букв и разнообразию доступных толщин и стилей.
• Janson Text — Еще один шрифт Adobe, Janson основан на гарнитуре, созданной в Нидерландах в 17 ^-м веках, а наша последняя версия была создана знаменитым шрифтовым дизайнером Германом Цапфом в 1950-х годах.
• Palatino — Долгое время Palatino был самым популярным шрифтом старого стиля из всех, потому что он был включен в базовый набор шрифтов, поставляемых с каждым новым Macintosh, оригинальной настольной издательской платформой. Несмотря на то, что это красивый шрифт с некоторыми особенностями, включенными дизайнером Германом Цапфом, я больше не использую Palatino для книг, именно потому, что он был слишком разоблачен.Но, возможно, вам это понравится, так что попробуйте.

Собираем вместе

Хотя у этих шрифтов много общего, они создают книги, которые выглядят несколько иначе.

Лучший способ узнать, как будет выглядеть ваша книга, — это разместить на каждой из них несколько образцов страниц. Хотя у вас могут возникнуть проблемы с отличием Caslon «e» от Minion «e», когда вы увидите целую страницу с тысячами символов на ней, они будут выглядеть заметно иначе.

Я не думаю, что какой-либо из этих шрифтов в старом стиле больше подходит для определенных типов книг.Гораздо больше зависит от ваших навыков дизайнера и инструментов, которые вы используете для создания дизайна своей книги.

Набор текста с помощью текстового процессора никогда не даст вам гладких цветов, сложных переносов и точного контроля над шрифтом, которые вы можете получить с помощью программы профессионального уровня.

Но, выбрав правильный шрифт в начале, вы убедитесь, что ваша книга удобочитаема и соответствует давней практике книгоиздания.

И это не мелочь.

Еще статьи о шрифтах для вашей книги

5 любимых шрифтов для оформления интерьера книги
Шрифты с квадратными засечками — отличный типографский образец
5 отличных шрифтов для обложек книг
3 отличных сочетания шрифтов, которые можно использовать в своей книге
7 новых сочетаний гарнитур для оформления книг

Хотите узнать больше о форматировании книги для печати или распространения в электронной форме?

Первоначально опубликовано в несколько иной форме на CreateSpace. Автор фотографии fontfont

Как выбрать шрифт для обложки книги (который преобразуется)

Важное примечание: Шрифт обложки книги Авторское право

Тот факт, что у вас есть шрифт на вашем компьютере, не означает, что вы можете использовать его на обложке.

Шрифты являются видом искусства и защищены авторским правом.

Если вы хотите использовать шрифт на обложке, вы должны получить право на его использование.

К счастью, это легко сделать, но самых замечательных шрифта для заголовков не бесплатны .

В книгоиздании вы получаете то, за что платите.

Если вы работаете с хорошим дизайнером, он будет иметь доступ к тысячам различных шрифтов и поможет вам выбрать правильный шрифт для вашей книги.

Дизайнеры используют шрифты каждый день для всего, от основного текста до постеров к фильмам. Они понимают стили шрифтов (тонкий, полужирный, узкий, сжатый и т. Д.) И могут найти лучшие шрифты для каждого отдельного проекта.

Хорошие дизайнеры обложек также знакомы с книжным маркетингом и позаботятся о том, чтобы ваше название и имя автора отлично смотрелись на обложке в целом.

Но если вы публикуете самостоятельно и хотите создать свою собственную обложку, вы можете загрузить нужные шрифты.

Обязательно проверьте лицензию, чтобы знать, что она позволяет. .

Если вы уже знаете, какой шрифт вам нужен, поищите в Google поиск «скачать шрифт [fontname] font».

Например: «скачать шрифт Gotham».

Или, если вы еще не выбрали шрифт, есть множество сайтов шрифтов, которые вы можете просмотреть.

Лучшие источники бесплатных шрифтов с правами на коммерческое использование:

1. Google Fonts

Если вы хотите найти свой собственный шрифт для обложки, начните со шрифтов Google.

Согласно Google, каждый шрифт на сайте выпущен под лицензией с открытым исходным кодом для использования в любом проекте.

В нем множество отличных шрифтов, и вы можете ввести свой собственный заголовок во время поиска, чтобы посмотреть, как он будет выглядеть.

Под строкой поиска установите флажок «Отображать» для шрифтов заголовков.

Дисплейные шрифты предназначены для заголовков, в отличие от текстовых шрифтов, которые лучше подходят для оформления интерьера книг.

Вы также можете выбрать шрифты с засечками или без засечек, чтобы сузить область поиска.

СОВЕТ ПРОФЕССИОНАЛА

Каталог шрифтов Google включает некоторые шрифты, которых на самом деле нет на сайте.Если ваш поиск приводит к ссылке, ведущей на другой веб-сайт, вам необходимо проверить этот сайт для получения информации о лицензии.

2. FontSquirrel

Слоган FontSquirrel гласит: «100% бесплатно для коммерческого использования». Но в разделе часто задаваемых вопросов пользователям рекомендуется прочитать каждую отдельную лицензию на шрифт, чтобы быть уверенным.

На сайте тысячи шрифтов. Параметры в правом столбце могут помочь вам сузить круг вопросов.

Для обложек книг выберите «Отображать» для классификации, «Сжатый» для тегов и «Электронная книга» для лицензий как хорошее место для начала.

3. Adobe

Если у вас есть подписка на Adobe Creative Cloud , все шрифты Adobe бесплатны для коммерческого использования. Лицензия включена в подписку.

Сама подписка платная, но у большинства дизайнеров она есть. Так что, если вы работаете с дизайнером , который я настоятельно рекомендую , у вас будет доступ к любому шрифту здесь без дополнительной оплаты.

шрифтов для книг | FontSpace

Загрузить

• Темный режим
• Помощь Вход в систему

Присоединиться бесплатно

• Шрифты
• Стили
• Коллекции
• Генератор шрифтов
• (͡ ° ͜ʖ ͡ °)
• Дизайнеры
906 62 907 Бесплатные шрифты 906

Родственные стили

• Каллиграфия

• Необычный

• Староанглийский

• Скрипт

• Рукописный текст

• Готический

41
• 9006

• Готический

41
• 9006 40 Serif

• Логотип

• Средневековый

• Дизайн

• Элегантный

• Декоративный

• Плакат

• Blackletter

• Французский

• Пустотелый

• Архаический

• Собор

• С фаской

• Fraktur

• Журнал

• Логотип

• 0 Брендинг

• Дисплей

• Приглашение

• Заголовок

• Wordmark

• Заголовок

• Упаковка

• Корпоративный

bats664

906

Заголовки

• Heavy

Коммерческое использование

Сортировать по

• Популярные
• В тренде
• Новейший
• Имя

Для личного пользования Бесплатно

743.7k загрузок

Personal Use Free

23297 загрузок

Личное использование Бесплатно

14002 загрузок

Личное использование Бесплатно

10982 загрузки

Личное использование Бесплатно

180.3k загрузок

Personal Use Free

230.5k загрузок

Personal Use Free

2090 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

1116 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

105.2k загрузок

Персональное использование Бесплатно

883 загрузки

Личное использование Бесплатно

799 загрузок

100% бесплатно

8357 загрузок

Личное использование Бесплатно

352 загрузки

Личное использование Бесплатно

57695 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

697 загрузок

От 1 до 15 из 62 Результаты

• 1
• 2
• 3
• 4
• Далее

Еще больше стилей

84000 + бесплатные шрифты 16000 + 41 + шрифты для коммерческого использования 90 3,100
• Популярные шрифты
• Коммерческие шрифты
• Классные шрифты
• Курсивные шрифты
• Блог
• Справка
• Связаться с
• Бренд
• Конфиденциальность
• Условия
• DMCA Сайт
906 .