Шрифт с острыми углами: Шрифты без засечек — каталог бесплатных шрифтов, которые Вы можете скачать

Новейшие шрифты за 2015 год для Ваших проектов совершенно бесплатно

Друзья, это свежайшая подборка самых новых и очень стильных шрифтов. Они подойдут практически для каждой цели, как для сайтов, так и для различных типографических изданий и журналов. Ну и конечно же все шрифты совершенно бесплатны.

Спасибо большое — http://www.webdesignerdepot.com и рекомендую:

Бесплатный шрифт из нескольких частей — SLOT

Скачать

Необычный и жирный шрифт для сайта — LAURA

Скачать

Шрифт в дырку под названием — PERFOGRAMA

Скачать

Тонкий шрифт в несколько линий — TRITIO

Скачать

Шрифт от руки — REFUGE

Скачать

Жирный и бесплатный шрифт на Ваш сайт — RANCHO

Скачать

Минималистический шрифт с жирным начертанием — GEOMANIST

Скачать

Отличный шрифт с различным начертанием — BEBAS-TAM

Скачать

Шрифт в арабском стиле — MODAK

Скачать

Декоративный шрифт — ALLEGHENY

Скачать

Необычный шрифт для использования на Вашем сайте — ORDNUNG

Скачать

Крутой и двойной шрифт — TIMBER

Скачать

Тонки шрифт с интересным начертанием — GOGÓIA

Скачать

Простой шрифт с жирным начертанием — NURJAN

Скачать

Отличный шрифт для творческого сайта — PONIENTE

Скачать

Немного растянутый шрифт — VELODROMA

Скачать

Шрифт написанный от руки — HAND-CRAFTED

Скачать

Шрифт для фото сайтов — PIER

Скачать

KANEDA — декоративный шрифт на сайт

Скачать

Обычный и простой шрифт бесплатно — AILERON

Скачать

Необычный шрифт с острыми углами — OHMEGA SANS

Скачать

Крутейший шрифт с простым названием — AO

Скачать

Двойной и жирный шрифт — KANJI

Скачать

Шрифт написанный кистью — BELLABOO

Скачать

Шрифт от руки — STREAMSTER

Скачать

Творческий шрифт для сайта — RUNAWAY

Скачать

Простой шрифт от руки для Вашего сайта — BASULTO

Скачать

Необычный шрифт с тонкими линиями — BARCELONA

Скачать

Минималистический шрифт на сайт — MANUFRAKTUR

Скачать

Необычный и декоративный шрифт будущего — QG

Скачать

Шрифт в стиле Долларовой банкноты — DOLLAR BILL

Скачать

Шрифт с шумом — MAXWELL

Скачать

Шрифт в стиле вестерна — WESTERN GRIT

Скачать

Шрифт с тонкими линиями но с жирным начертанием — TRESDIAS

Скачать

Простой и светлый шрифт для фото сайта — WHITE PINE

Скачать

Ещё один шрифт будущего — NORDIC

Скачать

Шрифт написанный от руки толстой кистью — GALLOW TREE

Скачать

Туристический шрифт — YAPA

Скачать

Декоративный шрифт — GROWL

Скачать

Отличный и бесплатный шрифт с тонкими линиями — RHETORIC

Скачать

Необычный и красивый шрифт — VALENCIA

Скачать

Шрифт для стильного журнала — BAURU

Скачать

Жирный шрифт на сайт — RESEARCH

Скачать

Рукописный шрифт бесплатно — NICKAINLEY

Скачать

Ретро стиль — STREETWEAR

Скачать

15 Free Awesome Rounded Fonts

Более чем несколько шрифтов, которые мы видим в логотипах, баннерах и заголовках, и на плакатах, выглядят так, будто их обработали шлифовальной машиной. Острые края были заменены слегка закругленными, а в некоторых случаях края были закруглены до предела. Округлые шрифты не только популярны; они стали вездесущими.

Как долго продлится эта популярность? Возможно, до тех пор, пока брюки с клешами, красные брюки из полиэстера или кофейные столики в форме почек. Возможно, до бесконечности. Кто знает? Возможно, как и аромат месяца, они исчезнут только для того, чтобы вернуться позже. Возможно, они просто станут пассивными. Возможно, они останутся популярными на долгие годы.

На протяжении 20^th века округлые шрифты испытывали взлеты и падения популярности. Их популярность достигла пика в 1970 и 80, после чего они упали с благодати — хотя не все из них сделали.

В 1970 острые углы не допускались во многих областях мира дизайна. Столы и шрифты были всего лишь несколькими вещами, которые стали жертвами шлифовальных машин. Даже бумага, особенно в тетрадях и журналах, имела углы, которые до некоторой степени были закруглены.

В то время как к концу столетия округлое безумие по большей части угасло, а округленные шрифты стали более популярными, чем когда-либо; частично из-за появления социальной сети.

Не по техническим причинам возвращение закругленного шрифта произошло. Современные экраны телевизоров и компьютерные мониторы никогда не имели проблем с отображением острых углов. Это скорее случай, когда закругленный шрифт больше соответствует личным характеристикам социальной сети.

Округлые шрифты, с их более теплым и мягким ощущением, стали популярными во многих современных стартапах. Даже ряд новых, но более устойчивых предприятий, таких как Twitter и Skype, оставили шрифт с острыми краями в пользу тех, которые имеют закругленные края.

Возрождение округлых шрифтов также оставило свой след в современной тенденции в веб-дизайне. Самая плохая разборчивость округлого шрифта была компенсирована использованием шрифтов большего размера и ярких цветовых схем на бледном фоне. В настоящее время нет ничего, что препятствовало бы использованию закругленных шрифтов в веб-дизайне, и разнообразие этих стилей шрифтов теперь доступно в больших количествах.

Вот популярный выбор высококачественных округлых шрифтов, которые вы можете бесплатно загрузить для личного использования. Диапазон от жирного до светлого. Большинство, как вы можете согласиться, лучше подходят для логотипов и заголовков, чем для использования в основном тексте.

Плитка Убунту

Неометрическая среда

бенди

laloted

Maagkramp

Optien

Патинио Базика

IceCream Soda

Болтливый БРК

MoNaKo

Pixochrome

Поллианна

Станция Средний

Бри Лайт

опал

Богдан является одним из основателей Inspired Mag, накопив за этот период почти 6-летний опыт. В свободное время он любит изучать классическую музыку и изучать изобразительное искусство. Он тоже одержим исправлениями. У него уже есть 5.

Шрифт в клубной работе 28

мых параллельных линии: горизонтальных, вертикальных и наклонных.
Рейсшина (рис. 48,Б) представляет собой длинную линейку, на конце
которой, перпендикулярно к ней, прикреплена деревянная колодка. Ко¬

лодка и линейка образуют прямой угол, который при движении колод¬
ки по кромке чертежной доски или подрамника позволяет проводить
прямые параллельные линии. Для проведения наклонных параллельных
линий верхняя, вращающаяся часть колодки устанавливается под нуж¬
ным углом и закрепляется гайкой с барашком. После этого рейсшина
переворачивается так, чтобы по кромке подрамника скользила верх¬
няя, вращающаяся часть колодки. Угольники (рис. 48,В) выпускаются
с острыми углами в 45 градусов и в 30 и 60. Угольники служат для
проведения перпендикулярных к рейсшине линий. И рейсшины и
угольники имеют обычно разметку в сантиметрах и миллиметрах. надписи, выставки) пользуются кистями и чертежными инструментами.
Но для более быстрого выполнения шрифта, рассчитанного на корот¬
кий срок службы (лозунги, афиши, объявления), употребляется доволь¬
но разнообразный специальный шрифтовой инструментарий как фаб¬
ричный, так и самодельный (рис. 49).

ПЛАКАТНЫЕ ПЕРЬЯ (рис. 49,а) —основной инструмент для на¬
писания шрифта. Он упрощает и облегчает работу над шрифтом. Пла¬
катное перо — это тонкая, согнутая вдвое металлическая пластинка с
прорезями в месте сгиба. Перо имеет шейку, которая вставляется в
обычную ученическую ручку. Плакатные перья, выпускающиеся обыч¬

но в наборах, могут иметь ширину пишущей части от 3 до 20 мм. Они
пригодны для работы тушью и гуашью. При отсутствии фабричных
плакатных перьев можно пользоваться и самодельными (рис. 49,(5) —
деревянными стерженьками в форме лопаточки с прорезью посередине.

Рис. 49. Шрифтовые ин¬
струменты:

а — плакатное перо; б — круг-
локонечное перо «рэдис»; а —
самодельное металлическое пе¬
ро-воронка; г — стеклянная тру¬
бочка; д — самодельное дере¬
вянное плакатное перо.

Наиболее подходящие породы дерева для изготовления самодельных

плакатных перьев — самшит, бук, береза.

Для выполнения более мелких шрифтов, с толщиной штриха менее
3 мм, пользуются круглоконечными перьями, стеклянными трубочками
и круглыми металлическими перьями-воронками.

ПЕРЬЯ КРУГЛОКОНЕЧНЫЕ («рэдис») (рис. 49,6) похожи на
«обычные писчие перья, но имеют круглое расширение на конце. Диа¬
метр этого расширения определяет ширину проводимой пером линии.
Для удержания краски на спинку пера надевается особое приспособ¬
ление. Перья «рэдис» выпускаются разной ширины, в наборах. Для
написания мелкого шрифта с большой контрастностью штрихов при¬
меняют ШИРОКОКОНЕЧНЫЕ ПЕРЬЯ —с широким окончанием
(«рондо»). Подобные перья можно изготовить и самому, спилив конец

у обыкновенного писчего пера.

СТЕКЛЯННЫЕ ШРИФТОВЫЕ ТРУБКИ (рис. 49,г) имеют оттяну¬
тый суженный конец, который перед началом работы следует согнуть
над пламенем спички. Это делается для того, чтобы конец трубки
удерживаемой рукой в наклонном положении, стоял на бумаге верти¬
кально (см. стр. 60). Трубки также выпускаются разного диаметра,
в наборах.

КРУГЛЫЕ МЕТАЛЛИЧЕСКИЕ ПЕРЬЯ (рис. 49,в) — хороший са¬
модельный инструмент для выполнения мелких шрифтов. При его изго¬
товлении используются головки старых медицинских шприцев и шейки
обычных писчих перьев, которые припаивают к головкам шприцев.

Внутрь такого пера вставляется поршенек из проволоки, который не
позволяет краске быстро выливаться. Основное преимущество такого
пера заключается в том, что оно позволяет сделать, не отрываясь от
работы, довольно большую надпись. Кроме того, такое перо удобно
для промывки.

ТРАФАРЕТ, НОРМОГРАФ И ШРИФТОВОЙ ШАБЛОН

Все эти приспособления художники обычно изготовляют сами. Тра¬
фареты могут представлять собой как отдельные буквы, так и целые
слова и даже предложения. Трафареты отдельных букв делаются
обычно из негативной пленки. слов лучше всего делать из особой
трехслойной склейки: двух слоев плотной бумаги и расположенной
между ними ткани. Эта склейка пропитывается горячей олифой. Выре¬
зая буквы, надо оставлять перемычки для внутрибуквенных просветов,
чтобы последние не выпали. Эти перемычки в зависимости от мате¬
риала трафарета должны быть самой минимальной ширины.

53

М. А. Нетыкса. Альбом писаных и печатных шрифтов. 1906

 

 

Михаил Адольфович Нетыкса (1862—1921) — русский инженер-механик и педагог, автор классических руководств по прикладным искусствам и ремёслам; учился в ИМТУ (1893—1899).

 

Публикуем классический труд Михаила Адольфовича о шрифтах для архитектурных чертежей. Издание оцифровано Российской государственной библиотекой.

 

 

 

Альбом писаных и печатных шрифтов для чертежников и учеников технических школ / Собрал М. А. Нетыкса. — Москва : Типо-литография Т-ва И.

Н. Кушнерев и Кº, 1906. — 15 с., 52 л. шрифтов : ил.

 

 

ПРЕДИСЛОВИЕ.

 

На русском языке уже имеется несколько сборников шрифтов для Чертежников, составленных или Специалистами Каллиграфами, или Преподавателями черчения. Первые составители шрифтов ставили выше всего красоту формы, так трудно достижимую для лиц, не обладающих красивым почерком от природы. Вторые составители ударялись скорее всего в вычурность формы букв и стремились все шрифты исполнять при помощи кругового пера и рейсфедера. Быть может этим путем достигались цели учебные, но зато практическая сторона жестоко страдала.

 

Настоящий сборник составлен на другом принципе: мы старались дать шрифты скоро и удобно исполняемые, и подбираем такие формы букв, чтобы нарушение основной их формы не резало глаза. Надо помнить, что все заводы, фабрики и технические конторы считают лишнее время, потраченное на исполнение чертежей, загубленным с убытком, и потому было бы бессмысленно тратить его еще на вычурные надписи. На первом месте должны стоять простота и скорость, в сочетании с некоторым изяществом или, по крайней мере, с оригинальностью. По этой-то причине мы старались избегать обыкновенных печатных шрифтов, выработанная форма которых слишком трудна в передаче, а малейшее отступление от этой формы режет глаз. Почти не найдете в этом сборнике также шрифтов хорошо известных чертежникам из других источников. Здесь почти все ново или, хотя и не ново, но было забыто.

 

Изд.

 

 

 

ВВЕДЕНИЕ.

 

Начнем с того, что сборник наш служит лишь дополнением к третьему изданию книги „Техника черчения“*, и взглядов на надписи чертежей, высказанных в помянутой книге, мы придерживались неизменно. Повторим их:

 

1) Надписи на чертеже должны быть настолько простые, чтобы их можно было сделать скоро и хорошо, независимо от почерка чертежника.

 

2) Ясность и четкость надписей имеет главное значение, а потому не следует употреблять особо фантастических шрифтов, которыми в последнее время так увлекаются все художники и архитекторы.

 

3) При надписях по возможности следует избегать сложных построений, а надо все делать по глазомеру. Если мы большинству шрифтов и предпосылаем геометрические построения, то лишь с единственною целью уяснить характер букв и этим путем указать на относительные размеры их, а также характер закруглений и подсечек. В распоряжении чертежника всегда имеется готовая клетчатая бумага, миллиметрическая или дюймовая, и на клочке ее можно с легкостью составить всю надпись от руки карандашом, а потом при посредстве прозрачной бумаги перевести всю надпись в надлежащем месте чертежа и обвести ее тушью.

 

4) Лучше однако выбирать шрифты рукописного характера, но такие, которые маскировали бы дурной почерк чертежника. Сейчас наиболее распространен шрифт рондо (круглый), и для его исполнения имеются специальные перья. Если вникнуть в суть этого письма, то всякий придет к убеждению, что буквы скорее вырисовываются, чем пишутся. И этот шрифт имеет существенные недостатки, о которых в своем месте упомянем.

 

5) Можно также делать надписи посредством кисти, что выходит очень красиво.

____________

* В библиотеке Технэ есть 4-е издание книги «Техника черчения»:

(Прим. Технэ)

 

 

Итак, есть несколько способов выполнения надписей, что дает нам возможность сделать такую классификацию:

• 1) Шрифты рукописные.
• 2) Шрифты рондо и другие, которые исполняются специальными перьями, с широкими наконечниками.
• 3) Шрифты рисованные.
• 4) Шрифты, черченные при помощи общих инструментов готовальни.

 

* * *

 

При надписях чертежей можно пользоваться всеми видами шрифтов вперемежку, или каким-либо одним, но во всяком случае необходимо придерживаться того взгляда, что надпись не должна убивать собою чертежа. Лучше, если надпись окажется даже менее заметная чем следует, нежели обратно.

 

Во всяком же случае четкость должна иметь первенство перед красотой. Если, например, чертеж сделан по старому методу, тонкими линиями и слабо окрашенными разрезами, то и надпись чертежа должна быть выбрана из тонких шрифтов. Если же чертеж отчетливый и сочный, то и надпись его надо делать покрепче. Чертежи машин нуждаются в простых надписях, лишенных всякой вычурности; буквы надписей должны отличаться строгостью и простотой формы. Напротив, в архитектурных планах, а особенно в обозначениях на фасадах, можно допустить некоторую фантастичность формы букв, и даже надпись может носить характер сецессии (декадентства), посколько от этого не пострадает четкость.

 

Надо помнить, что на архитектурных планах надписи служат более для украшения чертежа и по преимуществу только часть надписи имеет значение документальное, а остальное является дополнением. Так напр., в надписи:

 

 

Только фамилия владельца имеет важное значение, а все остальное в надписи может быть использовано для украшения чертежа и в четкости не нуждается. Наименьшее значение имеет слово „План“, им то и пользуются, как украшением. Слово это делают наиболее кудрявым и крупным шрифтом, — особенно первую букву его. Таким образом слово „План“ бросается более всего в глаза и служит лишь указанием, где надо искать важных частей надписи.

 

Так как отдельные фигуры чертежа не всегда возможно расположить правильно, то для надписи выбирают такое место, какое посвободнее, и таким путем заполняют пробелы на бумаге чертежа, вследствие чего он выигрывает по внешности.

 

При симметричном расположении фигур чертежа, стараются надпись сделать вверху посредине, но если почему либо, как напр., вследствие уменьшенного масштаба отдельных фигур, низ чертежа выходит не такой густой, как верх, то надпись делают внизу, и более толстыми буквами.

 

Хотя на надписи стараются тратить по возможности меньше времени, все таки нельзя ими уж совсем пренебрегать, тем более, что даже прекрасно исполненный чертеж легко совершенно испортить заглавною надписью. Чертежники говорят очень картинно, что надпись убивает чертеж. Может быть и обратное, что чертеж убьет надпись.

 

Хотя в выборе подходящей надписи для чертежа первенствующую роль играет личный вкус чертежника, но ведь нельзя же требовать от всех развитого вкуса, а потому иногда нижеследующие строки могут принести пользу.

 

Изящество чертежа требует, чтобы место под самим изображением (или группою отдельных фигур) на бумаге, занимало не более 5/7 всей длины листа и 3/5 его ширины. Незначительные уклонения вполне допустимы (мы имеем в виду лист ватманской бумаги, или кусок бумаги другой величины, но с тем же отношением длины к ширине). При таком расположении вверху и внизу останется достаточно места для заглавных надписей и масштаба.

 

Если высота чертежа не более 12 дюймов, то высота букв главной строки надписи может быть принята в 20 раз меньшая, т.-е. 12/20 = 3/5 дюйма. С увеличением высоты чертежа размер высоты букв пропорционально увеличивается, а при очень больших чертежах высоту букв несколько уменьшают и доводят до величины 24 раза меньшей.

 

Длина главной строки надписей составляет никак не более ⅓ длины, занятой на бумаге чертежом. Сообразуясь с этим, стараются суживать или уширять буквы надписи, но отнюдь не делать слишком большого расстанова между буквами, иначе надпись будет пестрить чертеж и утрачивается четкость. Всякое слово надписи должно сразу попадать в глаз, а не сливаться с соседним словом, что при чрезмерном расстанове букв непременно случится. Так, напр.,

 

 

Вторая строка, как нельзя более доказывает наше суждение.

 

Еще менее бывает удачна другая крайность, когда для укорочения строки стараются делать надписи из узкого высокого шрифта. Напр.,

 

 

помимо потери четкости, между буквами, вследствие их формы, окажутся пробелы 1, 2, 3, которые как бы рвут слова.

 

Желая избежать последнего обстоятельства, особенно присущего русским шрифтам, иногда уродуют надпись, вставляя в строку более мелкие буквы, как бы сдавленные соседними, и многие находят это красивым. Напр., табл. А, фиг. 1.

 

Предоставляя о красоте такого сочетания букв судить художникам, чрезмерно поклоняющимся, или, вернее, слишком свободно уклоняющимся от форм новонарождающегося стиля, наз. вполне правильно декадентским, находим, что для надписей на чертежах он не желателен, т.-к. вводится в ущерб четкости, и действительно не всегда сразу можно прочесть новую декадентскую надпись. Напр. табл. А фиг. 2.

 

Вот почему, если строка надписи, из надлежащего размера букв, не умещается в данных пределах на чертеже, можно значительно уменьшить размер букв, и только первые буквы слов выделить по размеру, напр.,

 

 

Особенную трудность представляют надписи длинные, т. к. тут неправильное расположение отдельных строк может забить даже четкость и красоту шрифта, и этим испортится вид всего чертежа.

 

Употребим здесь техническое выражение: строки надписи должны располагаться вазой; поясним сказанное:

 

Верхняя строчка надписи обязательно делается возможно короче, вторая еще короче, третья — самая длинная; затем строчки укорачиваются и только самая нижняя строчка может быть произвольной длины; но тогда она делается тонким шрифтом. Например, надпись:

 

Проект устройства Метрополитэна в Москве, составлен инженером Балинским, по новейшим данным, в 1902 году.

 

Одобрен 1903 г., 12 октября.

 

Главное слово это „Метрополитэна“, и потому для него назначают самую длинную и четкую строчку. После этого надпись комбинируют так:

 

 

В начале и в конце каждой строчки для уяснения поставлены черные точки. Соединив все черные точки с каждой стороны надписи кривой линией, получим два симметричных очерка, которые изобразят собою очерк довольно некрасивой вазы. Чтобы достичь такого расположения надписи, нужно комбинировать различные шрифты, и если в строке получается мало букв, а строка должна быть длинная, то применяют широкий шрифт. Очень короткие слова, из одной, двух или трех букв, выделяются обязательно в особую строчку. Так, напр., слово „въ“ в предыдущей надписи выделено.

 

При выборе шрифтов необходимо придерживаться некоторого однообразия; только главные слова не согласуются с этим правилом и выделяются порезче.

 

Естественно поэтому парафразировать надпись так, чтобы состав и длина строчек стали подходящие, а смысл надписи не пострадал.

 

Иногда это возможно, а иногда и нет, и в таких случаях надо прибегать к ухищрениям; так, напр., пользуясь некоторой свободой стиля, выбирают кудрявый шрифт нового образца, или, латинский; всю надпись делают из равных по длине строчек и одинакового роста букв, и только главные слова надписи делают чуть повыше и чуть потолще (какой-нибудь краской). Напр.,

 

 

На красоту надписи влияет расстанов букв, и этот расстанов не может быть одинаковый везде, так как при одинаковом расстанове слова надписи будут прерываться, т.-е. надпись будет неравномерной степени густоты. Надо поэтому сообразоваться с характером букв и изучить их; тогда увидите, что алфавит можно подразделить на буквы:

 

 

Сочетание в надписях плотных букв делает надпись густою, а сочетание плотных с жидкими или жидких с жидкими, вызывает как бы перерывы слова. Поэтому необходимо расстанов букв плотных делать больше, а жидких меньше.

 

Например, слово:

 

 

состоит за исключением буквы „п“ из жидких букв, а потому расстанов между всеми буквами может быть сохранен одинаковый.

 

Слово:

 

 

требует сближений 1, 2, 3, 4, 5, 6, между буквами, и т. д.

 

* * *

 

Расстояния между строчками не должны быть более полуторной высоты букв, иначе надпись выйдет слишком разгонистая.

 

Вот основные данные для составления надписей из каких угодно шрифтов, одинаково применительные во всех случаях практики. Есть особенности, касающиеся отдельных шрифтов, и это выяснится на практике.

 

 

 

Рукописные шрифты.

 

Группа первая.

 

Собственно говоря, первая группа шрифтов предлагается нами лишь для полноты сборника и большого значения для надписей чертежей иметь не может.

 

Обыкновенный наклонный шрифт, с каким знакомят учеников в школах, имеет целью выработать четкую скоропись, но не красоту письма. Шрифт этот отличается тонкими штрихами, с почти острыми закруглениями и переходами, и может быть рассматриваем, как смесь английского шрифта с острым немецким. Если внимательно изучать русский рукописный шрифт, то придете к убеждению, что он обязательно требует твердого стального пера и скорости в письме, а как следствие — гладкой бумаги. Но так как чертежная бумага почти всегда твердая и шероховатая, то на ней скоро писать нельзя, тем более, что тонкие штрихи будут рваные, а после прочистки резиной ослабнут еще более. Вот почему не рекомендуем этого шрифта. Тем не менее изредка встретится надобность и в рукописном шрифте, а потому предлагаем округленный английский шрифт, как самый красивый. Его необходимо писать мягким пером, оставляющим довольно толстые штрихи и росчерки.

 

В основу английского шрифта таб. 1 и 3 (1, 1а) положен наклонный эллипс, ширина которого почти вдвое меньше высоты.

 

Для определения ширины эллипса и его наклона, чертят квадрат abcd (табл. А, фиг. 3) и стороны его делят на 4 равные части. Квадрат разобьется на 16 мелких квадратиков; наклонная xy, от угла с квадрата до ¾, расстояния от а, даст наклон букв, а ширина ½ квадрата будет соответствовать ширине букв. На фиг. 4 той же таблицы А начерчен пунктиром ряд эллипсов и по ним обведено несколько характерных букв; а внизу на фиг. 5—8 показаны разные сочетания букв, откуда видно, что забота о равномерной густоте написанного слова заставляет иногда уширять, а иногда суживать прозор между буквами.

 

Такой же шрифт может быть и прямым, и обратным фиг. 9 и 10, при чем закон построения букв по эллипсам сохраняется всецело.

 

Уже прямой английский шрифт имеет большое значение для пояснительных надписей, но пользоваться им может только лицо, обладающее красивым природным почерком.

 

Заглавные буквы английского шрифта, в основу построения которых положен тоже эллипс, отличаются большею фантастичностью, не утрачивая при этом четкости, как можно усмотреть на табл. 1, где ясно видно, что буквы эти скорее рисуются, чем пишутся, т.-е. их сперва делают карандашом, а потом уже обводят тушью. Описанный английский шрифт носит название каллиграфического и употребляется в редких случаях при надписях землемерных планов.

 

Для нас гораздо большее значение имеет шрифт скорописный английский, или англизированный, несколько образцов которого представлено на

 

табл. 4 и 6 — шрифт 3 и 3а,

табл. 5 и 6 — шрифт 4 и 4а,

табл. 7 — шрифт 5,

табл. 9 и 6 — шрифт 7 и 7а.

 

Буквы такого скорописного шрифта не обладают особой красотой, но зато отличаются замечательной четкостью и тем, что форма их не зависит от дарования пишущего, а от характера пера.

 

Нетрудно заметить, что простым стальным пером англизированный шрифт писать очень неудобно, а если взять специальное перо

 

 

с косым обрезом (фиг. 11—12) (американское), фабр. Mabie Todd & Сº. (Legal Pen), или перо фабр. SCHAGEN (немецкое) (фиг. 13), а в крайности перо Зеннекена (фиг. 14—15), то закругления букв, как будто сами собою выходят правильные и красивые. Естественно, что такое перо надо держать иначе, а именно: кончик пера отводится влево так, чтобы косой обрез его всей шириной коснулся бумаги; при этом локоть подается несколько вправо. При письме такими перьями сходит с пера много туши, вследствие чего перо надо бы часто макать, рискуя залить углы букв, поэтому лучше всего покупать перья с тушедержателями (фиг. 16), которые вставляются в ту же ручку, как показано на фиг. 17. Такой тушедержатель не допускает обильного стечения туши, хотя удерживает под собою ее достаточно много, а потому надо, пока написанная буква еще не просохла подпустить немного туши другим пером или кисточкой.

 

 

Итальянский шрифт (табл. 2 и 3, — 2 и 2а) характеризуется неуместными утолщениями и откреплениями. Нельзя отрицать красоты его, но вместе с тем надо заметить, что даже известные специалисты-каллиграфы не всегда удачно с ним справляются. Что же касается надписей на чертежах, то уже кудрявость и тонина итальянского шрифта, делают его совершенно не пригодным.

 

 

 

Опять повторяем, что все шрифты первой группы требуют от чертежника большого уменья, но все же и при этом чертеж зачастую портится.

 

 

 

Шрифты рондо и родственные им.

 

Собственно говоря, шрифты рондо, или круглые, это только те, в основу которых положен круг, на подобие того, как при английских шрифтах принято все закругления основывать на эллипсе.

 

Наша исходная точка зрения — это техника письма, а потому в главе о шрифтах рондо поместим главным образом родственные шрифты, т.-е. те, для которых с успехом употребляются перья рондо.

 

Шрифт рондо требует особого навыка, какой приобретается довольно скоро и легко, если придерживаться следующих указаний:

 

1) Хотя можно писать рондо и простыми стальными перьями, но тут, кроме навыка, требуется еще красивый натуральный почерк, каким далеко не все обладают. Зеннекену пришла счастливая мысль изготовления таких перьев, которые сами писали бы рондо, и мысль эту он осуществил весьма удачно. Зеннекен подметил тот факт, что прекрасные рисовальщики, а еще того чаще, отличные чертежники, обладают очень плохим и неразборчивым почерком, и воспользовался этим. Можно сказать, что типичный шрифт рондо скорее рисуется нежели пишется, при чем особенности личного почерка совершенно исчезают. На фиг. 18 представлены все 8 размеров Зеннекенских перьев для рондо, откуда видно, что носки перьев очень широкие с косыми обрезами.

 

 

Перо рондо надо вести твердой рукою, и потому простые ручки для него не годятся, а лучше взять такую, какая показана на фиг. 19, с пробковой наставкой ab; значение ее выяснится на деле. После, когда навык письма будет уже приобретен, можно взять и более простую ручку фиг. 20.

 

В виду того, что шрифт рондо жирный, полезно к перу приставлять тушедержатель (фиг. 16), который устранит опасение подтеков.

 

 

Шрифт рондо принадлежит к разряду вертикальных, а перо надо неизменно держать так, чтобы обрез его приходился под углом 45° к вертикалям, что наглядно показано на фиг. 21. Это обстоятельство и является причиной, почему необходимо для письма рондо приобрести особый навык. К сожалению, на русском языке не имеется систематического учебника письма рондо, и потому мы рекомендуем пользование немецкими тетрадками Зеннекена*), где правила письма изложены весьма наглядно на элементах письма, т.-е. на частях букв. На каждой странице тетрадок Зеннекена черной краской изображены вверху элементы букв, или целые буквы; под ними в нескольких последующих строках повторены те же элементы, но только светлой синеватой краской, с тою целью, чтобы их обводить чернилами; пониже синих строчек имеется лишь графленая клеточками полоска для более самостоятельного письма, а еще ниже, у конца страницы, оставлены лишь горизонтальные графы, по которым упражнения в письме делаются без всяких наметок.

____________

*) SCHUL-AUSGАВЕ

die

Rundschrift.

Т. Soennecken.

 

 

В виду крайней дешевизны этих тетрадок и полной их целесообразности, издавать их по-русски не беремся, тем более, что руководство наше не предназначено для училищ, а лишь для учителей и чертежников: мы даем типы шрифтов, а не учим систематическому чистописанию. По этой причине ограничимся лишь выдержками из тетрадок Зеннекена.

 

2) Для предварительных упражнений в письме надо взять сначала перо № 3 — среднего размера; заметим, что каждый № перьев служит только для определенной величины букв и если им писать буквы большего размера, то они окажутся не сообразно тонкими, а при меньшем размере, наоборот — слишком грубыми и неуклюжими.

 

Все буквы рондо состоят из толстых вертикальных линий, тонких соединительных штрихов, под углом в 45° к вертикалям, и дуг круга. При письме перо никогда не прижимается крепче или слабее, а едва лишь касается бумаги; таким образом тонина и толщина линий, образующих букву, обусловливается неизменностью положения пера и направлением его движения.

 

 

Хотя и говорится, что все буквы письма вписываются в квадрат, но, как увидите ниже, то и дело уклоняются от этого правила.

 

На табл. А, фиг. 22, (столбец 1), показаны вертикальные и горизонтальные толстые штрихи; характерно здесь косое начало и закончение штриха. В нижней строчке этого же столбца показаны штрихи несколько выгнутые, т.-е. такие, из каких действительно составляются буквы.

 

Упражнения столбца 2, указывают на правила письма буквы О из одних прямых линий. Стрелками показан ход пера, т.-е. что весь очерк буквы О, состоящий из двух толстых и двух тонких линий, ведется не отнимая пера от бумаги. Как нетрудно заметить, внутреннее пространство очерка есть правильный квадрат, а т. к. утолщения линий сделаны как бы снаружи, то очерк буквы выходит несколько удлиненный; в столбце 3 буква О написана как следует, т.-е. ее внутренность представляется правильным кругом, а утолщения сделаны снаружи, что до известной степени удлиняет букву и сообщает ей своеобразное изящество.

 

Опять же вся буква пишется движением пера по стрелкам. Большинство чертежников поступают неправильно, т. к. пишут пером, рондо, как простым, т.-е. пишут левую половину буквы О сверху вниз, а затем дополняют букву второй половиной и пишут опять ее сверху вниз. Благодаря чему приходится в тонких местах буквы сводить штрихи, что некрасиво и трудно, а главное, требует развития глазомера. Повторяем, что шрифт рондо — шрифт рисовальный, и применять к нему общих правил письма невозможно.

 

На табл. А еще даны разные упражнения в письме элементов строчных букв, и к ним надо применять вышеданные правила.

 

Мы не станем предлагать полного алфавита нормального шрифта рондо, потому что читатель найдет его во всех руководствах по чистописанию, а укажем на целый ряд разновидностей букв, совершенно уклонившихся от обыкновенного рондо и имеющих общее лишь то, что они исполнимы с удобством только перьями рондо.

 

Наиближе подходит к нормальному рондо:

 

табл. 13 и 15 шрифт 11—11а.

табл. 8— шрифт 6.

табл. 12 и 15 шрифт 10—10а.

 

Совсем уклоняется от типа рондо:

 

табл. 14 и 9 шрифт 12—12а.

 

похожий на простой рукописный, но много четче.

 

Теперь, когда вы ознакомились с характером шрифта рондо, можно сказать о положении корпуса тела во время письма. При обучении каллиграфии об этом говорится в самом начале, но всякому чертежнику известно, что бумагу чертежа поворачивать по произволу вообще не следует, а подчас даже это совсем невозможно. При письме рондо лучше всего, если край бумаги чертежа параллелен краю доски, а касательная к груди пишущего, тоже параллельна краю чертежной доски, т.-е. перед чертежной доской надо стоять или сидеть прямо, а не боком, как это принято при обыкновенном письме, а локти обеих рук надо опереть на доску. При этом проведение вертикальных элементов букв рондо достигается гораздо легче и правильнее.

 

 

 

Фигурные шрифты.

 

После рондо, они представляют наибольший интерес, как потому, что составляют переход к печатным буквам, так и потому, что легко пишутся тупыми перьями фиг. 23—24.

 

 

Обыкновенный итальянский:

 

табл. 10 — шрифт 8.

 

Высота букв равна 2½-ной ширине. Стараются так стать по отношению к строчке, чтобы строчка была перпендикулярна к груди пишущего. Само письмо делается так, что тонкие штрихи букв ведут горизонтально, а толстые — вертикально, как показано на фиг. 25.

 

 

* * *

 

Очень недурен шрифт полуготический:

 

табл. 15 — шрифт 13.

 

Пишется он перьями с косым обрезом. Обязательно должен быть не шире указанного на таблице.

 

* * *

 

Табл. 11 — шрифт 9.

 

Это очень кудрявый шрифт, скорее рисованный, чем писаный; употребляется очень охотно при архитектурных и землемерных планах. Шрифт этот дает богатую тему для дальнейшей разработки, и может быть видоизменяем до бесконечности. То же самое можем сказать об алфавитах современного стиля, далеко не лишенных своеобразного изящества:

 

Табл. 24 — шрифт 24 и 25.

 

Никаких указаний по письму дать нельзя, так как в этих шрифтах нет ничего постоянного: форма и величина букв всецело зависят от места, и если о чем-либо заботятся, так это о равномерной густоте слов, что вовсе не составит трудности, хотя подчас отрицательно повлияет на четкость надписи.

 

 

 

Шрифты рисованные.

 

При топографическом рисовании, и заводском черчении, иногда требуется от мелких надписей особая четкость и вместе с тем простота исполнения. Представьте себе, напр., крупно-масштабную карту, положим верста в дюйме, и на ней требуется надписать все названия деревень, сел, речек, лесов и пр. Хотя бы вы делали надписи красивейшим рондо, все же они только запестрят план и даже заглушат до известной степени его четкость. Тут-то и важно уметь рисовать буквы, но почему-то о соответствующих алфавитах нигде нет ни слова, и мы едва ли ни впервые даем об них кое-какие указания.

 

Основной тип рисованных букв представлен на

 

табл. 16 — шрифт 14.

табл. 17 и 23 — шрифт 16—16а.

табл. 18 и 19 — шрифт 17—17а.

 

Как видите, все буквы почти неправильной, но вполне своеобразной, формы, выведены толстыми линиями.

 

Делается это следующим образом:

из мягкого липового или осинового дерева, а еще лучше из карандашного, делают несколько скалок вдвое или втрое тоньше карандаша и торцы их заправляют тупо, так чтобы самый обрез был чуточку тоньше, нежели ширина штриха буквы. Затем торцы насекают острым ножиком, чтобы получилось нечто похожее на коротковолосую кисточку.

 

Скалки на несколько минут опускают в рюмку с теплой водой, где концы их разбухают и, когда скалки вынете и вытрете тряпочкой, приобретают свойство впитывать разведенную тушь, чем и пользуются. Скалки по очереди макают в тушь и рисуют ими буквы, совсем так, как карандашом. Когда скалка перестает спускать тушь, ее опять погружают в воду, а из воды вынимают другую скалку, третью и т. д.

 

Для более грубых надписей пользуются уже не скалками, а кисточкой, и достигают при этом очень удовлетворительных результатов, особенно если после кисточки сделать подправки пером.

 

Пример таких шрифтов показан на:

 

табл. 17 — шрифт 15.

табл. 18 и 19 — шрифт 18—18а.

табл. 20 и 19 — шрифт 19—19а.

табл. 20 и 19 — шрифт 20—20а.

табл. 21 и 19 — шрифт 21—21а.

табл. 22 и 23 — шрифт 22—22а.

табл. 22 и 23 — шрифт 23—23а.

 

Дать какие-либо конструктивные правила для этих шрифтов решительно невозможно: все основано на личном вкусе чертежника, а если такового нет, то несомненно есть понятие о некоторой гармонии, благодаря чему, вместо указанных шрифтов, появится новый, не менее оригинальный.

 

Тут надо обратить внимание на одну характерную черту рисованных шрифтов: требуется, чтобы линии были равномерной толщины и однообразной черноты. Это легко достижимо при небольших размерах букв и почти совершенно невозможно при заглавных надписях. Предлагаем поэтому новый прием надписей, очень простой и вместе с тем элегантный. Надпись делают кистью и пером, но только не тушью (или краской), а густым раствором декстрина, стараясь, чтобы слой декстрина был равномерный. Затем на тупую щетинную кисть набирают чуточку масляной краски какого угодно цвета и растирают ее на клочке бумаги, с тем, чтобы кисть стала почти сухая, и такой кистью трут кругообразно по декстринной надписи. Тотчас же увидите, что вокруг надписи краска ляжет в виде красивых туч. Густоту наложения масляной краски можно довести до какой угодно степени. Спустя полчаса, или даже скорее, масляная краска застынет, и тогда по надписи проводят смоченной губкой: от этого весь декстрин совершенно смоется, и белые буквы выступят отчетливо на фоне масляной краски. Очерки букв будут очень определенные и резкие. Остается теперь буквы отделать, т.-е. открепить местами или оконтурить.

 

Предлагают вместо декстринного раствора в воде употреблять раствор каучука в бензине. При этом способе можно для фона употреблять акварельные краски и растирать их сухой, жесткой кисточкой, а для смывки берут бензин. Не видя каких-либо преимуществ, но только несомненную опасность в обращении с бензином, считаем декстринный раствор лучшим.

 

* * *

 

К рисованным шрифтам надо причислить клиновый.

 

Табл. 25 — шрифт 26.

 

Шрифт этот очень удобен при наметке отдельных букв на стенных таблицах, или других учебных чертежах большого масштаба.

 

Простая рисовка этих букв затруднительна и хлопотлива, особенно если их много. Поэтому контуры букв рисуют на толстой пергаментной бумаге и вырезают так, чтобы получился трафарет, который накладывают на требуемое место, и затирают сухой кистью, напитанною акварельной или масляной краской, а затем уже, для большей рельефности, отделывают, как показано на табл. 25.

 

 

 

Шрифты полурисованные, получерченные.

 

Этот разряд шрифтов особенно благодарен в исполнении, как по причине замечательной простоты, так и по возможности уклонения от указанной формы.

 

Закругления во всех шрифтах этого типа делаются от руки, а прямые линии, особенно вертикальные и горизонтальные — рейсфедером.

 

Ширина и вышина букв указана, и соотношения между этими величинами надо более или менее строго придерживаться.

 

Табл. 26 — шрифт 27, кудрявый прямой.

Табл. 28 — шрифт 30, кудрявый прямой.

Табл. 27 — шрифт 29, кудрявый наклонный.

Табл. 26 — шрифт 28, полупечатный.

Табл. 29 — шрифт 31, полупечатный.

Табл. 30 и 42 — шрифт 32—32а, полупечатный.

Табл. 37 и 42 — шрифт 40—40а, полупечатный.

Табл. 30 и 42 — шрифт 32—32а, кудрявый жирный.

Табл. 32 и 36 — шрифт 34—34, кудрявый цветной.

Табл. 31 — шрифт 33, полупечатн. цветной жирный.

Табл. 34 — шрифт 35, фантастический связный.

Табл. 34 — шрифт 36, фантастический итальянский.

Табл. 33 и 43 — шрифт 45—45а, кудрявый цветной.

Табл. 35 и 43 — шрифт 37—37а, фантастический немецкий.

Табл. 44 и 43 — шрифт 46—46а, фантастический немецкий.

 

 

 

Шрифты печатные.

 

Группа печатных шрифтов самая обширная, а между тем в чертежном деле применяется едва несколько более простых типов, по причине кропотливости и сложности исполнения. Действительно, мы настолько привыкли к обыкновенным печатным шрифтам, что малейшее уклонение от их формы будет резать глаз. Вот причина, почему мы не будем давать разнообразия форм, а остановимся на простейших.

 

Все печатные шрифты чертятся по клеточкам, и для этого лучше всего взять готовую клетчатую бумагу, начертить на ней всю надпись карандашом, а потом скалькировать ее и перенести на надлежащее место чертежа.

 

Расчерчивать клеточки непосредственно на чертеже неудобно, потому что останутся уколы циркуля и при стирании клеточек сотрутся и посереют некоторые штрихи букв, вследствие чего вся надпись получится дряблая и мертвая.

 

Простейший шрифт показан на:

 

табл. 7 и 39 — шрифт 39—39а,

 

а на табл. В, (шр. 39) фиг. 26 показано построение по клеточкам основных букв, с тою лишь разницей, что закругления заменены прямыми, ломаными линиями.

 

Точно так же просто построение другого алфавита:

 

табл. 38 и 39 — шрифт 42—42а,

 

едва ли не наиболее излюбленного чертежниками, благодаря замечательной простоте построения (табл. В, фиг. 27).

 

Укажем еще на линейный итальянский алфавит:

 

табл. 38 и 39 — шрифт 41—41а.

 

Сущность построения та же, что и других линейных шрифтов, но возможна еще простенькая отделка, которая все-таки скрасит и оживит шрифт, как показано на табл. 38.

 

Для разнообразия можно уширять буквы или придавать им наклон; особенно интересно уширение букв, которое совершенно меняет их характер.

 

На этом заканчиваем построение простых, печатных, чертежных шрифтов и переходим к более сложным, самым красивым из которых будет бесспорно римский:

 

табл. 36 — шрифт 38.

 

Единственный его недостаток, — это трудность исполнения, почему мы взяли наиболее простую форму, которую можно строить по клеточкам, но только со строгим сохранением отношения высоты к ширине. Малейшее отступление от этого правила повлечет за собою искажение стиля и характера. Этот шрифт выходит своеобразно изящным, если его обводить от руки, а не рейсфедером.

 

Римский шрифт послужил за основание всем европейским шрифтам, а также и русскому, представленному на

 

табл. 45 — шрифт 47

 

в двух видах: прямом и наклонном.

 

Законы построения этого шрифта настолько сложны (см. табл. В, фиг. 28—29), что он удается только артистам-чертежникам, и те стараются снабдить буквы какой-нибудь простенькой отделкой, с целью загладить случайные недочеты.

 

* * *

 

Наименее требовательны в исполнении шрифты

 

табл. 40 и 39 — шрифты 43—43а,

табл. 41 — шрифт 44,

 

которые не только хороши сами по себе, но также поддаются всевозможным модификациям, так как их, без опасения нарушить стиль, можно уширять или суживать, составлять из прямых линий, или из дуг круга, отделывать всевозможными способами и, наконец, можно даже забывать о контуре буквы, а оставить лишь теневые утолщения. Неудивительно поэтому, что этим шрифтом чертежники пользуются чаще всего.

 

На табл. 46 — шрифт 48

 

взят широкий шрифт с указанием разных способов отделки. Первые две строки не представляют интереса с исполнительной точки зрения. Третья строка дает буквы без контура, а лишь с одними оттенками. Особенность представляет в третьей строке буква Ы — контура она совсем не имеет, а фон буквы покрыт толстой штриховкой, с узким расстановом отдельных штрихов. Если пожелаете сделать такую штриховку рейсфедером, то это вам безусловно не удастся. Но можно поступить проще. Всю букву оконтуривают декстринным раствором, им же делают редкую штриховку тонкими, равноотстоящими линиями, а затем вокруг буквы закрашивают некоторое пространство тем же декстринным раствором. Таким образом получите на бумаге открытыми только места, которые должны быть зачернены. Их затирают жесткой кисточкой, напитанной масляной краской. Необходимо, чтобы кисточка была почти сухая.

 

Буква Ь отделана таким же образом, но предварительная штриховка декстринным раствором сделана клетчатая. Буквы Ю и Э предварительно оконтурены декстрином, а затем забрызганы масляной краской. Делается это так: жесткую кисточку, или, еще лучше, зубную щетку, чуточку напитывают масляной краской и растирают на бумаге до того, чтобы кисточка (или щеточка) стали полусухие. Если проведете быстро по щетке спинкой перочинного ножика, то увидите, что будут слетать мелкие брызги, которые лягут на фоне буквы очень красивым мягким налетом. Само собою, что букву, кроме декстринной защиты, надо еще обложить кусочками бумаги, чтобы брызги не попали на чистую бумагу чертежа. Час спустя декстринную защиту смывают водой при помощи губки.

 

Такого рода отделка возможна только при условии, что чертеж наклеен на доску. Но ведь это всегда бывает, если делают чертежи изящные.

 

Законы построения даны на табл. В (фиг. 30 и 31).

 

* * *

 

Массивный шрифт

 

Табл. 47 — шрифт 49

 

заимствуем из сборника г. Вышинского. Отличается он густотой формы и удобством ее для отделки. В сборнике г. Вышинского найдете еще несколько очень милых шрифтов, некоторые из них мы здесь и поместим.

 

* * *

 

Не менее удобен в исполнении алфавит Куле.

 

Табл. 48 — шрифт 50.

 

Законы построения даны на табл. В (фиг. 32).

 

* * *

 

Табл. 49 — шрифт 51—52

 

дает итальянский ухищренный шрифт, а на табл. В, фиг. 33 — показан способ его построения.

 

В заключение на табл. 50 — шрифт 54—55 предлагаем печатный и писанный греческие алфавиты.

 

 

 

Таблицы

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Вставка автофигур — ONLYOFFICE

• вставка объектов
• вставка автофигуры
• изменение цвета
  • Выбор цвета фона для абзаца
  • Настройка типа, размера и цвета шрифта
  • Вставка таблиц
  • Настройка типа, размера и цвета шрифта
  • Выбор цвета фона ячеек
  • Добавление границ ячеек
  • Вставка автофигур
  • Настройка типа, размера и цвета шрифта
  • Вставка таблиц
  • Выбор цвета фона для абзаца
  • Настройка типа, размера и цвета шрифта
  • Вставка таблиц
  • Настройка типа, размера и цвета шрифта
  • Выбор цвета фона ячеек
  • Добавление границ ячеек
  • Вставка автофигур
  • Настройка типа, размера и цвета шрифта
  • Вставка таблиц
  • Выбор цвета фона для абзаца
  • Вставка таблиц
  • Настройка типа, размера и цвета шрифта
  • Выбор цвета фона ячеек
  • Добавление границ ячеек
  • Вставка автофигур
  • Настройка типа, размера и цвета шрифта
  • Вставка таблиц
  • Выбор цвета фона для абзаца
  • Настройка типа, размера и цвета шрифта
  • Вставка таблиц
  • Настройка типа, размера и цвета шрифта
  • Выбор цвета фона ячеек
  • Добавление границ ячеек
  • Вставка автофигур
  • Настройка типа, размера и цвета шрифта
  • Вставка таблиц
• выравнивание объектов
• порядок объектов
• обтекание текстом
  • Изменение обтекания текстом
• определение местоположения объекта
• фон элементов
• изменение объекта

Вставка автофигуры

Для добавления автофигуры в документ:

1. перейдите на вкладку Вставка верхней панели инструментов,
2. щелкните по значку Фигура на верхней панели инструментов,
3. выберите одну из доступных групп автофигур: Основные фигуры, Фигурные стрелки, Математические знаки, Схемы, Звезды и ленты, Выноски, Кнопки, Прямоугольники, Линии,
4. щелкните по нужной автофигуре внутри выбранной группы,
5. установите курсор там, где требуется поместить автофигуру,
6. после того, как автофигура будет добавлена, можно изменить ее размер, местоположение и свойства.

   Примечание: чтобы добавить надпись внутри фигуры, убедитесь, что фигура на странице выделена, и начинайте печатать текст. Текст, добавленный таким способом, становится частью автофигуры (при перемещении или повороте автофигуры текст будет перемещаться или поворачиваться вместе с ней).

К автофигуре также можно добавить подпись. Для получения дополнительной информации о работе с подписями к автофигурам вы можете обратиться к этой статье.

Перемещение и изменение размера автофигур

Для изменения размера автофигуры перетаскивайте маленькие квадраты , расположенные по краям автофигуры. Чтобы сохранить исходные пропорции выбранной автофигуры при изменении размера, удерживайте клавишу Shift и перетаскивайте один из угловых значков.

При изменении некоторых фигур, например, фигурных стрелок или выносок, также доступен желтый значок в форме ромба . Он позволяет изменять отдельные параметры формы, например, длину указателя стрелки.

Для изменения местоположения автофигуры используйте значок , который появляется после наведения курсора мыши на автофигуру. Перетащите автофигуру на нужное место, не отпуская кнопку мыши. При перемещении автофигуры на экране появляются направляющие, которые помогают точно расположить объект на странице (если выбран стиль обтекания, отличный от стиля «В тексте»). Чтобы перемещать автофигуру с шагом в один пиксель, удерживайте клавишу Ctrl и используйте стрелки на клавиатуре. Чтобы перемещать автофигуру строго по горизонтали/вертикали и предотвратить ее смещение в перпендикулярном направлении, при перетаскивании удерживайте клавишу Shift.

Чтобы повернуть автофигуру, наведите курсор мыши на маркер поворота и перетащите его по часовой стрелке или против часовой стрелки. Чтобы ограничить угол поворота шагом в 15 градусов, при поворачивании удерживайте клавишу Shift.

Примечание: список сочетаний клавиш, которые можно использовать при работе с объектами, доступен здесь.

---

Изменение параметров автофигуры

• Вырезать, копировать, вставить — стандартные опции, которые используются для вырезания или копирования выделенного текста/объекта и вставки ранее вырезанного/скопированного фрагмента текста или объекта в то место, где находится курсор.
• Порядок — используется, чтобы вынести выбранную автофигуру на передний план, переместить на задний план, перенести вперед или назад, а также сгруппировать или разгруппировать автофигуры для выполнения операций над несколькими из них сразу. Подробнее о расположении объектов в определенном порядке рассказывается на этой странице.
• Выравнивание — используется, чтобы выровнять фигуру по левому краю, по центру, по правому краю, по верхнему краю, по середине, по нижнему краю. Подробнее о выравнивании объектов рассказывается на этой странице.
• Стиль обтекания — используется, чтобы выбрать один из доступных стилей обтекания текстом — в тексте, вокруг рамки, по контуру, сквозное, сверху и снизу, перед текстом, за текстом — или для изменения границы обтекания. Опция Изменить границу обтекания доступна только в том случае, если выбран стиль обтекания, отличный от стиля «В тексте». Чтобы произвольно изменить границу, перетаскивайте точки границы обтекания. Чтобы создать новую точку границы обтекания, щелкните в любом месте на красной линии и перетащите ее в нужную позицию.
• Поворот — используется, чтобы повернуть фигуру на 90 градусов по часовой стрелке или против часовой стрелки, а также чтобы отразить фигуру слева направо или сверху вниз.
• Дополнительные параметры фигуры — используется для вызова окна ‘Фигура — дополнительные параметры’.

---

Некоторые параметры автофигуры можно изменить с помощью вкладки Параметры фигуры на правой боковой панели. Чтобы ее активировать, щелкните по фигуре и выберите значок Параметры фигуры справа. Здесь можно изменить следующие свойства:

• Заливка — используйте этот раздел, чтобы выбрать заливку автофигуры. Можно выбрать следующие варианты:
  • Заливка цветом — выберите эту опцию, чтобы задать сплошной цвет, которым требуется заполнить внутреннее пространство выбранной фигуры.

    Нажмите на цветной прямоугольник, расположенный ниже, и выберите нужный цвет из доступных наборов цветов или задайте любой цвет, который вам нравится.

  • Градиентная заливка — выберите эту опцию, чтобы залить фигуру двумя цветами, плавно переходящими друг в друга.
    • Стиль — выберите Линейный или Радиальный:
      • Линейный используется, когда вам нужно, чтобы цвета изменялись слева направо, сверху вниз или под любым выбранным вами углом в одном направлении. Чтобы выбрать предустановленное направление, щелкните Направление или же задайте точное значение угла градиента в поле Угол.
      • Радиальный используется, когда вам нужно, чтобы цвета изменялись по кругу от центра к краям.
    • Точка градиента — это определенная точка перехода от одного цвета к другому.
      • Чтобы добавить точку градиента, Используйте кнопку Добавить точку градиента или ползунок. Вы можете добавить до 10 точек градиента. Каждая следующая добавленная точка градиента никоим образом не повлияет на внешний вид текущей градиентной заливки. Чтобы удалить определенную точку градиента, используйте кнопку Удалить точку градиента.
      • Чтобы изменить положение точки градиента, используйте ползунок или укажите Положение в процентах для точного местоположения.
      • Чтобы применить цвет к точке градиента, щелкните точку на панели ползунка, а затем нажмите Цвет, чтобы выбрать нужный цвет.
  • Изображение или текстура — выберите эту опцию, чтобы использовать в качестве фона фигуры какое-то изображение или готовую текстуру.
    • Если Вы хотите использовать изображение в качестве фона фигуры, можно добавить изображение Из файла, выбрав его на жестком диске компьютера, или По URL, вставив в открывшемся окне соответствующий URL-адрес, или Из хранилища, выбрав нужное изображение, сохраненное на портале.
    • Если Вы хотите использовать текстуру в качестве фона фигуры, разверните меню Из текстуры и выберите нужную предустановленную текстуру.

      В настоящее время доступны следующие текстуры: Холст, Картон, Темная ткань, Песок, Гранит, Серая бумага, Вязание, Кожа, Крафт-бумага, Папирус, Дерево.

    • В том случае, если выбранное изображение имеет большие или меньшие размеры, чем автофигура, можно выбрать из выпадающего списка параметр Растяжение или Плитка.

      Опция Растяжение позволяет подогнать размер изображения под размер автофигуры, чтобы оно могло полностью заполнить пространство.

      Опция Плитка позволяет отображать только часть большего изображения, сохраняя его исходные размеры, или повторять меньшее изображение, сохраняя его исходные размеры, по всей площади автофигуры, чтобы оно могло полностью заполнить пространство.

      Примечание: любая выбранная предустановленная текстура полностью заполняет пространство, но в случае необходимости можно применить эффект Растяжение.

  • Узор — выберите эту опцию, чтобы залить фигуру с помощью двухцветного рисунка, который образован регулярно повторяющимися элементами.
    • Узор — выберите один из готовых рисунков в меню.
    • Цвет переднего плана — нажмите на это цветовое поле, чтобы изменить цвет элементов узора.
    • Цвет фона — нажмите на это цветовое поле, чтобы изменить цвет фона узора.
  • Без заливки — выберите эту опцию, если Вы вообще не хотите использовать заливку.

• Непрозрачность — используйте этот раздел, чтобы задать уровень Непрозрачности, перетаскивая ползунок или вручную вводя значение в процентах. Значение, заданное по умолчанию, составляет 100%. Оно соответствует полной непрозрачности. Значение 0% соответствует полной прозрачности.
• Контур — используйте этот раздел, чтобы изменить толщину, цвет или тип контура.
  • Для изменения толщины контура выберите из выпадающего списка Толщина одну из доступных опций. Доступны следующие опции: 0.5 пт, 1 пт, 1.5 пт, 2.25 пт, 3 пт, 4.5 пт, 6 пт. Или выберите опцию Без линии, если вы вообще не хотите использовать контур.
  • Для изменения цвета контура щелкните по цветному прямоугольнику и выберите нужный цвет.
  • Для изменения типа контура выберите нужную опцию из соответствующего выпадающего списка (по умолчанию применяется сплошная линия, ее можно изменить на одну из доступных пунктирных линий).
• Поворот — используется, чтобы повернуть фигуру на 90 градусов по часовой стрелке или против часовой стрелки, а также чтобы отразить фигуру слева направо или сверху вниз. Нажмите на одну из кнопок:
  • чтобы повернуть фигуру на 90 градусов против часовой стрелки
  • чтобы повернуть фигуру на 90 градусов по часовой стрелке
  • чтобы отразить фигуру по горизонтали (слева направо)
  • чтобы отразить фигуру по вертикали (сверху вниз)
• Стиль обтекания — используйте этот раздел, чтобы выбрать один из доступных стилей обтекания текстом — в тексте, вокруг рамки, по контуру, сквозное, сверху и снизу, перед текстом, за текстом (для получения дополнительной информации смотрите описание дополнительных параметров ниже).
• Изменить автофигуру — используйте этот раздел, чтобы заменить текущую автофигуру на другую, выбрав ее из выпадающего списка.
• Отображать тень — отметьте эту опцию, чтобы отображать фигуру с тенью.

---

Изменение дополнительных параметров автофигуры

Чтобы изменить дополнительные параметры автофигуры, щелкните по ней правой кнопкой мыши и выберите из контекстного меню пункт Дополнительные параметры. Или нажмите ссылку Дополнительные параметры на правой боковой панели. Откроется окно ‘Фигура — дополнительные параметры’:

Вкладка Размер содержит следующие параметры:

• Ширина — используйте одну из этих опций, чтобы изменить ширину автофигуры.
  • Абсолютная — укажите точное значение, определяемое в абсолютных единицах, то есть Сантиметрах/Пунктах/Дюймах (в зависимости от того, какой параметр указан на вкладке Файл -> Дополнительные параметры…).
  • Относительная — укажите размер в процентах относительно ширины левого поля, поля (то есть расстояния между левым и правым полями), ширины страницы или ширины правого поля.
• Высота — используйте одну из этих опций, чтобы изменить высоту автофигуры.
  • Абсолютная — укажите точное значение, определяемое в абсолютных единицах, то есть Сантиметрах/Пунктах/Дюймах (в зависимости от того, какой параметр указан на вкладке Файл -> Дополнительные параметры…).
  • Относительная — укажите размер в процентах относительно поля (то есть расстояния между верхним и нижним полями), высоты нижнего поля, высоты страницы или высоты верхнего поля.
• Если установлен флажок Сохранять пропорции, ширина и высота будут изменены пропорционально, сохраняя исходное соотношение сторон фигуры.

Вкладка Поворот содержит следующие параметры:

• Угол — используйте эту опцию, чтобы повернуть фигуру на точно заданный угол. Введите в поле нужное значение в градусах или скорректируйте его, используя стрелки справа.
• Отражено — отметьте галочкой опцию По горизонтали, чтобы отразить фигуру по горизонтали (слева направо), или отметьте галочкой опцию По вертикали, чтобы отразить фигуру по вертикали (сверху вниз).

Вкладка Обтекание текстом содержит следующие параметры:

• Стиль обтекания — используйте эту опцию, чтобы изменить способ размещения автофигуры относительно текста: или она будет являться частью текста (если выбран стиль обтекания «В тексте») или текст будет обтекать ее со всех сторон (если выбран один из остальных стилей).

  • В тексте — автофигура считается частью текста, как отдельный символ, поэтому при перемещении текста фигура тоже перемещается. В этом случае параметры расположения недоступны.

    Если выбран один из следующих стилей, автофигуру можно перемещать независимо от текста и и точно задавать положение фигуры на странице:

  • Вокруг рамки — текст обтекает прямоугольную рамку, которая окружает автофигуру.

  • По контуру — текст обтекает реальные контуры автофигуры.

  • Сквозное — текст обтекает вокруг контуров автофигуры и заполняет незамкнутое свободное место внутри фигуры. Чтобы этот эффект проявился, используйте опцию Изменить границу обтекания из контекстного меню.

  • Сверху и снизу — текст находится только выше и ниже автофигуры.

  • Перед текстом — автофигура перекрывает текст.

  • За текстом — текст перекрывает автофигуру.

При выборе стиля обтекания вокруг рамки, по контуру, сквозное или сверху и снизу можно задать дополнительные параметры — расстояние до текста со всех сторон (сверху, снизу, слева, справа).

Вкладка Положение доступна только в том случае, если выбран стиль обтекания, отличный от стиля «В тексте». Вкладка содержит следующие параметры, которые различаются в зависимости от выбранного стиля обтекания:

• В разделе По горизонтали можно выбрать один из следующих трех способов позиционирования автофигуры:
  • Выравнивание (по левому краю, по центру, по правому краю) относительно символа, столбца, левого поля, поля, страницы или правого поля,
  • Абсолютное Положение, определяемое в абсолютных единицах, то есть Сантиметрах/Пунктах/Дюймах (в зависимости от того, какой параметр указан на вкладке Файл -> Дополнительные параметры…), справа от символа, столбца, левого поля, поля, страницы или правого поля,
  • Относительное положение, определяемое в процентах, относительно левого поля, поля, страницы или правого поля.
• В разделе По вертикали можно выбрать один из следующих трех способов позиционирования автофигуры:
  • Выравнивание (по верхнему краю, по центру, по нижнему краю) относительно строки, поля, нижнего поля, абзаца, страницы или верхнего поля,
  • Абсолютное Положение, определяемое в абсолютных единицах, то есть Сантиметрах/Пунктах/Дюймах (в зависимости от того, какой параметр указан на вкладке Файл -> Дополнительные параметры…), ниже строки, поля, нижнего поля, абзаца, страницы или верхнего поля,
  • Относительное положение, определяемое в процентах, относительно поля, нижнего поля, страницы или верхнего поля.
• Опция Перемещать с текстом определяет, будет ли автофигура перемещаться вместе с текстом, к которому она привязана.
• Опция Разрешить перекрытие определяет, будут ли перекрываться две автофигуры, если перетащить их близко друг к другу на странице.

Вкладка Линии и стрелки содержит следующие параметры:

• Стиль линии — эта группа опций позволяет задать такие параметры:
• Стрелки — эта группа опций доступна только в том случае, если выбрана фигура из группы автофигур Линии. Она позволяет задать Начальный и Конечный стиль и Размер стрелки, выбрав соответствующие опции из выпадающих списков.

На вкладке Текстовое поле можно Подгонять размер фигуры под текст или изменить внутренние поля автофигуры Сверху, Снизу, Слева и Справа (то есть расстояние между текстом внутри фигуры и границами автофигуры).

Примечание: эта вкладка доступна, только если в автофигуру добавлен текст, в противном случае вкладка неактивна.

Вкладка Альтернативный текст позволяет задать Заголовок и Описание, которые будут зачитываться для людей с нарушениями зрения или когнитивными нарушениями, чтобы помочь им лучше понять, какую информацию содержит фигура.

Вернуться на предыдущую страницу

CorelDRAW Graphics Suite — Учебные пособия

Ананд Диксит (Anand Dixit)

Команда Контур добавляет ограничивающую форму (или формы) к выделенному векторному или текстовому объекту. В этом уроке мы рассмотрим настройки, с помощью которых можно создавать различные типы контуров, также поговорим о способах применения этих контуров.

Инструмент Контур находится в выпадающем меню Эффекты на панели инструментов (для отображения выпадающего меню наведите черную стрелку на кнопку Эффекты). Сочетание клавиш Ctrl + F9 открывает окно настройки Контур. Это окно также можно открыть, выбрав Эффекты > Контур в строке меню.

Настройки панели свойств «Контур»

Типы контуров:

1. К центру: контуры создаются со смещением к центру. Для этого типа контуров действия просчитываются автоматически с учетом расстояния смещения и свободного пространства внутри объекта. В данном случае пользователь не может повлиять на настройки.
2. Внутренний контур: для создания внутреннего контура объекта значения расстояния смещения и количества шагов могут быть заданы пользователем. (В случае, когда заданное расстояние смещения больше свободного места, доступного для создания вышеуказанных типов контура, появляется сообщение «Смещение контура слишком велико».)
3. Контур абриса: для создания контура абриса расстояние смещения и количество шагов также могут быть заданы пользователем.

Применение контура

Контуры можно применять к векторным объектам и фигурному тексту.

Контуры могут быть добавлены двумя способами:

1. Щелкните выделенный объект и с помощью инструмента Контур протащите наружу или внутрь.
2. Выберите объект и щелкните любую кнопку типа контуров на панели свойств.

После того как контур добавлен к объекту, для достижения желаемого результата можно изменять настройки на панели свойств.

Примеры простых контуров

Добавление контура к текстовому объекту

Примененный контур (Тип контура: внутренний контур, Шаги контура: 9 шагов, Смещение контура: 0.5 мм, Угол: скошенный, Цвет заливки: красный, Цвет абриса: без абриса).

Добавление контура к векторному объекту (см. изображения ниже)

1. Тип контура: контур абриса, Шаги контура: 9 шагов, Смещение контура: 0.5 мм, Угол: скошенный, Цвет заливки: красный, Цвет абриса: красный.
2. Тип контура: к центру, Шаги контура: НД, Смещение контура: 0.5 мм, Угол: скошенный, Цвет заливки: красный, Цвет абриса: красный.
3. Тип контура: внутренний контур, Шаги контура: 2 шага, Смещение контура: 1 мм, Угол: скошенный, Цвет заливки: красный, Цвет абриса: красный.

Контуры могут быть разделены с помощью команды Разъединить (Ctrl + K). Объект будет отделен от контуров, число которых равняется заданному числу шагов. После разъединения объекты контуров будут сгруппированы.

Использование контуров для создания интересных эффектов

Шаг 1: фигурный текст с примененным контуром (Тип контура: внутренний контур, Шаги контура: 1 шаг, Смещение контура: 1 мм, Угол: скошенный, Цвет заливки: белый, Цвет абриса: без абриса).

Шаг 2: разъедините контур, нажав Ctrl + K. Контур и объект текста будут разделены. (Цвет контура был изменен с белого на синий для повышения видимости.)

Шаг 3: теперь, сохраняя расположение исходного текста и объекта контура без изменений, создайте дубликат (Ctrl+D) и сместите исходный текст по горизонтали. Объект голубого цвета внизу является сдвинутым по горизонтали дубликатом исходного текстового объекта красного цвета.

Шаг 4: используйте объект голубого цвета (дубликат) для обрезки объекта белого цвета. Результат должен выглядеть так, как показано на иллюстрации внизу. Для выполнения обрезки выделите оба объекта и щелкните значок обрезки на панели свойств. По окончании дубликат можно удалить.

Использование контуров для создания затенения в сложных иллюстрациях

Для создания нужной формы и выбора правильного цвета для создания идеального затенения необходимы определенные навыки.

На цветной иллюстрации внизу изображены контуры, примененные к разнообразным формам для создания эффекта затенения. Иллюстрация, в которой используется другой эффект (например, Перетекание) может содержать несколько объектов.

1. Исходный векторный объект/форма
2. Объект контура, залитый Фонтанной заливкой от C0 M25 Y25 K0 до C0 M50 Y45 K0, без Абриса
3. Параметры примененного контура: Тип контура: к центру, Смещение контура: 0.3 мм, Угол: скошенный, Цвет заливки: от C0 M35 Y40 K0 до C0 M20 Y25 K0
4. Каркасный вид объекта (Вид > Каркас) после применения контура

Цветная иллюстрация содержит области цветного затенения, с помощью которых был имитирован эффект 3D. В большинстве случаев на этой иллюстрации цветное затенение было создано посредством использования разнообразных форм и контуров с различными настройками. Сравните цветную иллюстрацию с каркасным видом, чтобы лучше представить себе области, к которым мог быть применен контур.

Прочие настройки контуров, которые можно использовать для создания различных эффектов

Цветовой переход: для создания перехода между цветом исходного объекта и цветом контура представлены три опции. Цвет заливки и цвет абриса будут смешиваться в зависимости от выбранного варианта. Опции цветового перехода: а) Цвет контура линии; б) Цвет контура по часовой стрелке; в) Цвет контура против часовой стрелки.

Ускорение: используя параметр ускорения, можно задавать частоту, с которой контур будет изменять форму между шагами. В окне настройки Контур значение ускорения также может быть задано и для цвета.

Угол: углы контура могут быть острыми, скругленными или скошенными.

В дополнение к имитации трехмерных эффектов инструмент «Контур» позволяет создавать вырезаемые контуры для вывода на плоттеры, гравировальные машины и устройства для резки винила. Кроме того, контуры могут быть использованы для добавления растекания к художественным объектам, которые предназначаются для офсетной и трафаретной печати.

Знаете ли вы?

1. Контуры можно применять и редактировать на экране в интерактивном режиме.
2. Инструмент «Контур» работает как с однородной, так и с фонтанной заливками.
3. Настройки контура могут быть скопированы из одного объекта в другой следующими способами:
   1. С помощью кнопки Скопировать контур на панели свойств.
   2. Посредством использования инструмента Пипетка атрибутов. (Для этого щелкните объект контура и перенесите атрибуты, щелкнув другой объект.)
   3. Выберите Эффекты > Скопировать объект > Контур….
4. Эффект контура можно клонировать. Клонированные объекты будут автоматически трансформированы в соответствии с изменениями, внесенными в исходный объект. Чтобы клонировать контур, выберите Эффекты > Клонировать эффект.
5. Некоторые объекты (например, объекты с примененными прозрачностями) не подходят для клонирования. Однако интересные эффекты могут быть созданы путем применения конура к объекту с последующим применением прозрачностей после разъединения контурной группы.

Деформация сонных артерий

ДЕФОРМАЦИЯ СОННЫХ АРТЕРИЙ

Наиболее часто встречающаяся аномалия артерий головы и шеи. Эта аномалия уступает только атеросклеротическому поражению по своей распространенности. У детей с патологической извитостью ВСА выявляются фенотипические маркеры соединительнотканной дисплазии.

Существует генетическая предрасположенность к патологической извитости ВСА (внутренней сонной артерии). Патологическая извитость ВСА -это врожденная патология -ангиодисплазия с наследственной предрасположенностью.

Термин «патологическая извитость» ВСА в нашей стране распространен для обозначения клинически значимых деформаций. В мире наибольшее распространение получила — ангиографическая классификация деформаций ВСА:

Tortuosity — извитость S-, С- или волнообразной формы, без острых углов и видимых нарушений кровотока. Это гемодинамически малозначимые, чаще врожденные аномалии.

Kinking — углообразование, перегиб, гемодинамически значимые извитости.

Сoiling — петлеобразование, гемодинамически значимые и малозначимые извитости. Как петли змеи.

УЗИ сосудов шеи может выявить следующие характеристики деформаций ВСА: форму деформаций, её локализацию (проксимальная, средняя, дистальная треть ВСА), величину угла деформации-острый, тупой, прямой; а также, что наиболее важно, гемодинамическую значимость извитости.

Принято считать, что гемодинамические нарушения в зоне патологической извитости ВСА обусловлены наличием септального стеноза. Важнейшим проявлением деформации является увеличение пиковой скорости кровотока, как и при стенозе, вызванном атеросклеротическим поражением. В качестве критерия гемодинамической значимости деформации ВСА используем ускорение пиковой скорости более 150 см/сек в месте деформации. Имеются несколько объективных сложностей при попытке определить пиковую скорость.

1. Сложности корректной установки допплеровского угла на участках извитого сосуда.
2. Не исключены ошибки в измерении пиковой скорости даже при правильно «выставленном» угле (60 градусов и менее).
3. Степень септального стеноза напрямую зависит от упруго-эластических свойств сосуда. Поэтому у детей и людей молодого возраста, имеющих эластичные артерии, не бывает высокой скорости в зоне деформации.
4. Имеется понятие «играющего» угла, который возникает из-за высокого давления, которое создает кровь в месте деформации артерии.
5. Винтовая геометрия деформации патологической извитости поддерживает в ней винтовой кровоток. Это снижает сопротивление потоку крови в зоне извитости — стенотический прирост скорости выражен значительно меньше.

Исходя из всего этого, корректная регистрация скорости кровотока в зоне извитости ВСА невозможна из-за вышеперечисленных проблем. Гидродинамическая сущность деформации заключается в дезорганизации кровотока. Эту дезорганизацию кровотока в месте деформации ВСА независимо от угла сканирования адекватно отражает допплерография.

Изменения гемодинамики в зоне патологической извитости- увеличение скорости кровотока на 30% и более в извитой артерии, дезорганизация потока в зоне ангуляции в виде увеличения спектрального разрешения.

Локальные нарушения гемодинамики в зоне извитости — причина нарушения кровотока в интракраниальных артериях в виде снижения скорости кровотока в средней мозговой артерии на пораженной стороне.

Важное значение при патологической извитости ВСА может иметь эмболическое поражение ветвей мозговых артерий. Тромбообразованию и церебральной эмболии способствуют турбуленция кровотока в зоне деформации ВСА, дегенеративные изменения стенки ВСА с повреждением эндотелия, дисплазия соединительной ткани с нарушением тромбоцитарного гемостаза.

Дуплексное сканирование для выявления и оценки деформаций ВСА имеет очень важное значение. Поэтому разработана классификация этой патологии. Важнейшими признаками извитости являются гемодинамическая значимость — нарушение локальной и региональной гемодинамики.

УЗ-классификация деформаций ВСА:

1. Гемодинамически значимые деформации:

• С-образная извитость с острым углом и нарушением гемодинамики;
• S-образная извитость с острым углом и нарушением гемодинамики;
• Петлеобразная извитость с нарушением гемодинамики;
• Сложная форма с острыми углами и нарушением гемодинамики.

2. Гемодинамически незначимые деформации:

• С, S, волнообразные извитости с тупыми углами без нарушения гемодинамики;
• петлеобразная извитость без нарушения гемодинамики;
• нарушение хода сосуда (непрямолинейный, волнообразный ход сосуда).

Критерии локальной гемодинамической значимости деформации ВСА:

• острый угол деформации;
• турбулентность;
• прирост пиковой скорости более чем на 30%.

Дезорганизация кровотока в зоне деформации — объективный показатель гемодинамической значимости патологической извитости ВСА. Важный показатель патологической извитости — острый угол деформации, при котором почти всегда регистрируется нарушение локальной гемодинамики.

Критерии региональной гемодинамической значимости деформации ВСА:

• асимметрия кровотока по СМА со снижением на стороне поражения на 30% и более;
• снижение цереброваскулярной СО2-реактивности.

Редкие аномалии сонных артерий — аплазия, гипоплазия, низкая или высокая бифуркация, артериовенозные мальформации, аневризмы.

ДЕФОРМАЦИИ ПОЗВОНОЧНЫХ АРТЕРИЙ

Локализуются на экстракраниальном уровне, могут приводить к нарушению кровообращения в вертебробазилярном бассейне. Также как и при деформации ВСА, задачей УЗИ является оценка локализации, формы, гемодинамической значимости. По форме деформаций ПА различают С-образные и S-образные извитости. Локальную гемодинамическую значимость оценивают, как и в ВСА. По снижению и асимметрии кровотока в V 4-сегменте ПА оценивают региональную значимость.

ЭКСТРАВАЗАЛЬНОЕ ВОЗДЕЙСТВИЕ НА ПА

Возникает при патологии шейного отдела позвоночника. Это краниовертебральные аномалии, дисфиксационные нарушения, посттравматические деформации позвоночника, остеохондроз шейного отдела позвоночника. Эти процессы вызывают непосредственное сдавление ПА.

УЗИ-признаки экстравазального воздействия на ПА: локальное ускорение кровотока в месте компрессии, неравномерное положение поперечных отростков шейного отдела позвоночника. Доказательством экстравазального воздействия на ПА является положительная поворотная проба, при которой в сегменте V4 при интракраниальном исследовании происходит снижение скорости кровотока более 30%.

При гипоплазии ПА регистрируется высокорезистентный низкоскоростной спектр кровотока. А при спазме ПА, обусловленным экстравазальным воздействием на неё, нормальный спектр кровотока.

АНОМАЛИИ ПА

Аплазия ПА встречается крайне редко. Намного чаще выявляется гипоплазия. Диаметр П. А. < 2,5 мм — основной критерий гипоплазии П. А. Диаметр артерии-2,5−2,9 мм- ПА малого диаметра. Высокорезистентный низкоскоростной спектр кровотока- важный критерий гипоплазии П. А. Проба с гиперкапнией помогает дифференцировать гипоплазию от спазма ПА.

Часто встречается высокое впадение артерии в канал поперечных отростков С4-С5 и выше.

Будьте здоровы!

FAQ

ЧАСТО ЗАДАВАЕМЫЕ ВОПРОСЫ

Как я могу отправить свои товары с 4 острыми углами?
Пожалуйста, напишите нам по адресу аукциона@4sharpcorners.com, где мы сможем предоставить вам форму отправки и ответить на любые ваши вопросы относительно нашей новой консигнационной службы.

Взимаете ли вы налог с продаж?
Да. Начиная с 1 января 2021 года мы собираем и перечисляем налоги во всех применимых штатах в соответствии с мандатом каждого штата.

Каковы ваши часы работы?
Мы работаем с понедельника по пятницу с 9:00 до 17:00 (EDT). Однако наш сайт всегда открыт с отличными еженедельными скидками!

У вас есть магазин, в который я могу прийти и посмотреть, что вы продаете?
К сожалению, у нас нет витрины, предназначенной для посетителей. Мы интернет-компания.

Могу ли я получить скидку на вашем сайте на заказы на других сайтах?
Все скидки распространяются только на заказы, размещенные на 4SHARPCORNERS.com, а НЕ на любом другом сайте.

Сколько времени займет доставка моего заказа?
Мы делаем все возможное, чтобы отправить все заказы в течение 24 часов с момента получения оплаты. Наш офис открыт с понедельника по пятницу, поэтому платежи, сделанные в выходные или праздничные дни, начнут обрабатываться на следующий рабочий день. В периоды большого объема продаж время обработки может быть увеличено, но мы выделяем персонал, чтобы выполнять заказы как можно быстрее. Не стесняйтесь использовать страницу «Свяжитесь с нами», чтобы узнать о статусе вашего заказа.

Как мне объединить мои заказы?
Пожалуйста, используйте страницу «Контакты», чтобы сообщить нам, что вы разместили более одного заказа. Мы предпримем шаги, чтобы объединить заказы, размещенные в один и тот же день, в одну и ту же отправку и возместить любые расходы по доставке.

Могу ли я подписаться на получение еженедельных электронных писем и напоминаний?
Конечно можно! Просто зарегистрируйтесь на нашем сайте при оформлении заказа или в первую очередь. Это автоматически добавит вас в список рассылки.

Принимаете ли вы возврат?
К сожалению, мы не принимаем возврат оцененных карт, как указано в нашей политике.Пожалуйста, посетите нашу страницу доставки и возврата для получения дополнительной информации.

Вы покупаете коллекции?
Совершенно верно! Посетите нашу страницу «Продайте нам», чтобы получить краткий обзор того, что мы ищем. Вы найдете ссылку на нашу страницу «Контакты». Расскажите нам о своей коллекции (даже добавьте фотографии) и запрашиваемой цене, и мы свяжемся с вами в ближайшее время.

Где я могу найти свой номер для отслеживания?
Используйте страницу «Контакты», чтобы узнать. Мы сможем предоставить его вам и посоветовать вам самостоятельно просмотреть его в будущих заказах.

Ищу конкретную карту, есть ли возможность разместить запрос?
Все, что у нас есть на продажу, на данный момент размещено. Если вы ищете «белого кита», сообщите нам, и мы будем следить за ним. Мы сделаем все возможное, чтобы сохранить ваш запрос в файле и уведомить вас, если мы приобретем карту, которую вы ищете.

Присылаете ли вы карточки для оценки клиентов?
К сожалению, мы не предоставляем эту услугу.

Предлагаете ли вы планы оплаты?
Практически по всем транзакциям мы требуем оплаты во время покупки. Если вы заинтересованы в приобретении одной из наших карт с более высокой стоимостью и вам необходимо разумное продление срока платежа, пожалуйста, свяжитесь с нами и спросите. Пожалуйста, поймите, что каждая транзакция уникальна, и мы не сможем удовлетворить ваш запрос.

Вы осуществляете международную доставку?
К сожалению, мы не отправляем по морю. Заказы принимаются только из США и КАНАДЫ.

Некоторые товары в моем заказе были повреждены, когда я получил посылку, как мы можем решить эту проблему?
Воспользуйтесь контактной информацией, чтобы связаться с нами и сообщить, что произошло. Пожалуйста, предоставьте нам фотографию повреждения, если таковая имеется.

Наконечники для обработки острых внутренних углов с ЧПУ

Наряду с выбором материала дизайн является одним из наиболее важных факторов, определяющих качество и функциональность готовой детали.Независимо от выбранного метода производства, продуктовые группы должны придерживаться принципов проектирования с учетом технологичности (DFM) на этапах проектирования и прототипирования любого проекта. Однако многие производственные группы считают DFM особенно сложной задачей при разработке деталей для обработки с ЧПУ.

Хотя обработка с ЧПУ отлично подходит для изготовления деталей с жесткими допусками, получение острых внутренних деталей, особенно прямых углов, требует больших затрат. Биты с ЧПУ имеют круглую форму, поэтому, если инженер попытается обработать круглым сверлом под углом 90 °, бит никогда не сможет резать под прямым углом.Оставленная недоступная угловая геометрия называется угловым радиусом. Внутренние угловые радиусы напрямую влияют на обрабатываемость детали, а также могут влиять на стоимость и сроки производства.

К счастью, дизайнеры и продуктовые группы могут решить эту проблему с помощью нескольких эффективных дизайнерских решений, позволяющих избежать острых внутренних особенностей. Если строго необходимы острые внутренние детали, существует ряд производственных решений, которые можно использовать. Вот что нужно знать продуктовым командам.

Как избежать острых внутренних углов

Лучшее решение для дизайнера — вообще избегать использования острых внутренних углов и включать радиусы на всех внутренних краях. Машинисты будут использовать концевую фрезу с радиусом немного меньше, чем радиус добавленной кромки. Например, если радиус детали составляет 0,25 дюйма, следует использовать концевую фрезу 6 мм или 7/32 дюйма. Это гарантирует, что станок может работать с разумной скоростью, не вызывая нагрузки на инструмент.

Другой вариант — использовать нестандартные угловые радиусы. Добавление по крайней мере 0,02–0,05 дюйма к внутренним угловым радиусам дает концевой фрезе достаточно места для легкого поворота в углу без полной остановки.

Кроме того, дизайнеры могут смягчить внутренние угловые радиусы, создав закругленную траекторию с помощью инструмента большего размера. Инструменты большего размера создают более широкие внутренние угловые радиусы и сокращают зацепление инструмента, что сокращает время обработки, снижает затраты и обеспечивает более гладкую поверхность.150% радиуса инструмента достаточно, но 200% радиуса инструмента обычно считается идеальным.

Обходные пути обрабатываемости для острых углов

Если группа разработчиков использует дизайн, требующий острых внутренних углов, у них все еще есть несколько доступных решений. Некоторые команды предпочитают оставить внутренние угловые радиусы нетронутыми, но уменьшить их размер, используя сверло меньшего диаметра. Это быстрый и относительно недорогой подход, который не усложняет обработку оригинальной конструкции.Однако следует отметить, что этот подход не подходит для более толстых материалов с ЧПУ.

Самый распространенный способ уравновесить острые углы — это использовать скругление с ребристой или тавровой костью. Эти скругления представляют собой типы поднутрений, которые расширяют форму угла за пределы области разреза, поэтому сверло может либо совершить полный оборот и выйти из угла, создавая угол 90 °, либо слегка приподняться, чтобы создать острый угол, как следует. траектория инструмента. Как следует из названий, филе из собачьей кости выглядит как жевательная игрушка, а филе с тисненой косточкой выглядит как буква «Т» с закругленными краями.

Угловые накладки на кость и t-образную кость несложно внедрить в конструкции с ЧПУ, и они сами по себе не увеличивают затраты на обработку с ЧПУ. Тем не менее, проектировщики должны помнить, что точка входа для галтели из собачьей кости должна быть на 15-20% больше диаметра фрезы.

Уменьшение размера внутренних радиусов за счет использования сверла меньшего размера — это быстрый и относительно недорогой подход, который не усложняет обработку оригинальной конструкции.

Если конструкция не может вместить галтели из собачьей кости, самый простой способ добавить острые внутренние углы — это вручную выровнять их с помощью пилы, стандартного зубила или углового долота.Протяжки, формирователи и инструменты для электроэрозионной обработки также могут создавать острые углы, но они, как правило, менее рентабельные решения.

Прямые углы можно получить также с помощью электроэрозионной резки. Технически вы не сможете получить истинный квадратный угол — останется крошечный радиус 0,005–0,006 дюйма, оставленный проволокой, — но многие продуктовые группы считают такой малый радиус приемлемым. Обработка острых углов проволочным электроэрозионным станком может обеспечить очень точный рез и отличное качество поверхности.Однако важно отметить, что электроэрозионные станки очень медленные, особенно по сравнению с режущими инструментами с ЧПУ.

Дизайн для обработки с Fast Radius

Для многих продуктовых групп спроектировать чистую, функциональную деталь легко — это проектирование с учетом технологичности и, в частности, обрабатываемости, что является более сложной задачей. Оптимизация конструкции с точки зрения технологичности требует практики, опыта и большого количества технических знаний.Как продуктовые группы могут быть уверены, что их дизайн приведет к созданию функциональной и красивой детали, которая не приведет к увеличению затрат на обработку с ЧПУ?

Проектирование с учетом обрабатываемости становится намного проще с помощью такого опытного производственного партнера, как Fast Radius. В нашем распоряжении новейшие технологии цифрового дизайна, а наша команда экспертов-проектировщиков и инженеров может помочь производственным группам всех форм и размеров оптимизировать свою работу. Свяжитесь с нами сегодня — давайте сделаем новые вещи возможными.

Чтобы получить дополнительные сведения и советы о том, как проектировать с учетом обрабатываемости, посетите центр обучения Fast Radius.

«Скругленные углы» vs «Острые углы» | Юлиана З.

Дизайнеры сегодня так часто используют закругленные углы, что они являются скорее отраслевым стандартом, чем дизайнерской тенденцией. Они встречаются не только в программных пользовательских интерфейсах, но и в конструкциях аппаратных продуктов. Так что же такого особенного в закругленных углах, что делает их такими популярными? Действительно, они выглядят привлекательно, но это еще не все.

Любой может оценить эстетическую красоту закругленных углов, но не каждый может объяснить, откуда именно эта красота.Ответ на этот вопрос буквально у вас на глазах.

Некоторые эксперты говорят, что прямоугольники с закругленными углами более приятны для глаз, чем прямоугольники с острыми краями, поскольку для их визуальной обработки требуется меньше когнитивных усилий. Фовеа быстрее всего обрабатывается кругами. Края обработки задействуют больше «инструментов нейронных изображений» в мозгу [1]. Таким образом, прямоугольники со скругленными углами проще обрабатывать, потому что они выглядят ближе к кругу, чем к обычному прямоугольнику.

Научное исследование углов, проведенное Неврологическим институтом Барроу, показало, что «воспринимаемая заметность угла линейно зависит от угла.Острые углы создавали более сильную иллюзорную заметность, чем пологие углы »[2]. Другими словами, чем острее угол, тем он ярче. И чем ярче появляется угол, тем труднее на него смотреть.

На какой объект легче смотреть?

Другое объяснение того, почему мы следим за закругленными углами, заключается в том, что они более органичны по сравнению с тем, как мы используем повседневные предметы в физическом мире [3]. Закругленные углы везде. В детстве мы быстро понимаем, что острые углы причиняют вред, а закругленные углы безопаснее.Вот почему, когда ребенок играет с мячом, большинство родителей не пугаются.

Но если бы ребенок играл с вилкой, родители забирали вилку, опасаясь, что ребенок поранится. Это вызывает то, что нейробиология называет «реакцией избегания» с острыми гранями. Таким образом, мы стараемся «избегать острых углов, потому что в природе они могут представлять угрозу» [4].

Какой объект вы бы доверили своему ребенку?

Закругленные углы более эффективны для карт и диаграмм, потому что они позволяют нашим глазам легко следить за линиями, «поскольку это лучше соответствует естественному движению головы и глаз соответственно» [5].Острые углы отвлекают вас от траектории линии, поэтому вы в конечном итоге испытываете резкие паузы, когда линия меняет направление. Но с закругленными углами линия ведет взгляд по каждому углу, плавно продолжая путь.

Какая диаграмма легче для глаз?

Закругленные углы также делают эффективные контейнеры для содержимого. Это потому, что закругленные углы направлены внутрь к центру прямоугольника. Это позволяет сосредоточить внимание на содержимом прямоугольника.Это также позволяет легко увидеть, какая сторона принадлежит какому прямоугольнику, когда два прямоугольника расположены рядом друг с другом.

Острые углы направлены наружу, меньше внимания уделяется содержимому внутри прямоугольника. Они также затрудняют определение, какая из двух сторон принадлежит какому прямоугольнику, когда два прямоугольника находятся рядом друг с другом. Это потому, что каждая сторона прямоугольника представляет собой прямую линию. Стороны прямоугольника с закругленными углами уникальны, потому что линии изгибаются по направлению к прямоугольнику, которому он принадлежит.

Закругленные углы — это больше, чем кажется на первый взгляд. Закругленные углы не только легче воспринимаются нашим глазом, но и упрощают обработку информации. Нет сомнений в том, что закругленные углы привлекательны. Но эти дополнительные причины делают их еще более привлекательными. Когда вы разговариваете с клиентом о закругленных углах, вам будет что сказать больше, чем это просто хорошо выглядит.

[1] Реализации скругленных прямоугольников

[2] Выступление углов линейно зависит от угла при увеличении контрастности

[3] Почему мы любим скругленные углы?

[4] Исследование NeuroFocus показывает, что пошло не так с новым логотипом бренда Gap

[5] Рекомендации FMC по визуализации

Ссылка: http: // uxmovement.ru / мышление / почему-закругленные-углы-проще-на-глазах /

Избегайте острых углов и углов

На главную> Советы и факты> Конструкция отливки из серого чугуна> Правило 3

Затвердевание расплавленного металла всегда происходит от лицевой стороны формы, образуя несбалансированные кристаллические зерна, которые проникают в массу под прямым углом к ​​плоскости охлаждающей поверхности. Простая секция обеспечивает равномерное охлаждение и наибольшую свободу от механических повреждений. Когда две или более секции соединяются, в месте соединения возникает механическая слабость, и естественное охлаждение прерывается, создавая «горячую точку» — наиболее распространенный дефект в конструкции отливки.

При проектировании смежных секций замените острые углы радиусами и минимизируйте концентрацию тепла и напряжений. Некоторые примеры улучшенных конструкций показаны на рис. 2.

Рис. 2: Конструкции с острыми углами приведут к структурной слабости из-за локализованных горячих точек на стыках, однако добавление слишком больших радиусов также может привести к дефектам усадки (участки большего размера будут питать более тонкие стенки, оставляя пустоту в толстом стыке).За счет включения небольших радиусов галтелей исключаются горячие точки, что обеспечивает повышенную прочность.

Детали цилиндров двигателя, такие как цилиндры с паровой рубашкой, часто имеют некорректную конструкцию из-за локальных дефектов отливки из-за острых углов (рис. 3). При проектировании детали с сердечником избегайте конструкций, в которых нет охлаждающей поверхности.

Рис. 3: На этих схемах показано, как конструкция цилиндра с паровой рубашкой была улучшена за счет закругленных стыков.

Обтекаемость экстерьера может привести к получению тяжелого сечения на стыках.Тонкие удлиненные стержни, образующие полости внутри компонента, вызывают концентрацию тепла, подчеркивающую тяжелые секции. Возникающий в результате дефект усадки вызывает утечку. Закругленное соединение обеспечит однородные прочностные характеристики.

Следующий : Правило 4. Минимизируйте количество секций >>
Предыдущее : << Правило 2: Дизайн для надежности

Если вы хотите получить дополнительную информацию о Atlas Foundry Company и отливках из серого чугуна, а также о других услугах, которые мы предоставляем, позвоните нам по телефону (765) 662-2525 , заполните нашу контактную форму или напишите в отдел продаж.

Услуги | Продукты | Оборудование | Преимущества | FAQs
Советы и факты | Ссылки | О литейной фабрике Атлас | Глоссарий литейного производства
Связаться с Atlas Foundry | Карта сайта | Вернуться домой

---

Atlas Foundry Company, Inc.
601 N. Henderson Avenue
Marion, IN 46952-3348
Телефон: (765) 662-2525 • Факс: (765) 662-2902
Электронная почта: Atlas Foundry • Продажи: Продажа по электронной почте

Авторские права © 2001-2018 Atlas Foundry Company Inc.Все права защищены.

Острые углы Земли мод

Sharp Corners of the Earth — Пакет текстур HD для Call of Cthulhu: Dark Corners of the Earth . Все текстуры оригинальные, поэтому атмосфера сохранена, масштабируется до 4х с помощью нейронных сетей. Все текстуры игры увеличены.

ВНИМАНИЕ: В 4K (3840×2160) и более высоких разрешениях пользовательский интерфейс частично нарушен (нет фона в главном меню и нет фона в дневнике).Играйте в разрешении 2560×1440 или меньше, если у вас нет интерфейса без ошибок. Размер разархивированного мода 5,55 Гб

ВЕРСИЯ: v0.9. Требуется полное прохождение для тестирования. Сообщите, если вы обнаружите какие-либо ошибки.

УСТАНОВКА:
Поместите все папки из архива мода в каталог игры Call of Cthulhu — DCotE и Замените все файлы .
Пример структуры папок> C: \ Games \ Call of Cthulhu — DCotE

Установите патч 1, зайдите в каталог игры Call of Cthulhu — DCotE и Замените все файлы .
Проверено на версии игры для GOG.

СРАВНЕНИЯ : 1 2 3 4 5

РЕКОМЕНДАЦИИ : Используйте DCoTEPatch для исправления ошибок, корректировки поля зрения и т. Д. (Поместите его в папку \ Call of Cthulhu — DCotE \ Engine, запустите, нажмите Load и выберите
CoCMainWin32.exe, затем настройте параметры). Внутриигровые шейдеры размывают текстуры, поэтому НАСТОЯТЕЛЬНО РЕКОМЕНДУЮ использовать Reshade с шейдером qUINT_Sharp (или любым другим шейдером резкости, но qUINT лучше) выявляет детали из текстур.(В этой игре мышь в Reshade не работает, поэтому используйте Ctrl + Tab, чтобы активировать главное окно, а затем стрелки для навигации, пробел, чтобы выбрать что угодно)

КРЕДИТЫ:
Создатели оригинальной игры. Сообщество
GameUpscale за прекрасные инструменты и информацию.
sucklead для инструментов текстуры и патча.

ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЕ СЛОВА : Наслаждайтесь игрой!

Кнопки со скругленными или острыми углами ?. Эффект Бубы / Кики и характер… | Тайме Коэ

Что вы ответили?

Если вы соединили «Буба» с пышной формой, а «Кики» с зубчатой ​​формой, то вы получите тот же ответ, что и более 95% людей всех возрастов, культур и языков.

Это хорошо изученный психологический эффект, называемый эффектом Буба / Кики .

Эффект Бубы / Кики — то есть, как человеческий мозг последовательно придает абстрактные значения визуальным формам и звукам речи.

Эффект Бубы / Кики также применяется к именам людей. Исследование, проведенное Сидху и Пексманом, показало, что имена с «круглыми» согласными, такие как Molly , постоянно сочетались с круглыми силуэтами, а имена с «острыми» согласными, такие как Kate , с острыми силуэтами.

Вот еще один интересный факт: этот эффект расширяет личностные качества. Люди будут метафорически связывать «круглые» прилагательные, такие как спокойный , с «круглыми именами»; а метафорически «резкие» прилагательные, такие как , определили с «резкими именами».

Примеры точных изображений, имен и прилагательных, использованных в исследовании Сидху и Пексмана.

Звучит знакомо?

Если вы дизайнер айдентики бренда , вы, вероятно, умеете сочетать ключевые слова, атрибуты бренда (например, «страстный» или «искренний»), с визуальными элементами, которые представляют эти слова.Вы можете часто думать о бренде как о человеке — какие ценности, индивидуальность и внешний вид у них были бы? Затем вы создадите изображение, которое лучше всего представляет этого персонажа c , то есть бренда.

Давайте рассмотрим это дальше: если создание бренда похоже на создание персонажа, то мы могли бы улучшить дизайн нашего бренда, изучив реальный дизайн персонажей.

Что такое персонаж?

Персонаж — это, по сути, группа абстрактных личностных черт, убеждений и мотиваций, связанных с визуальным символом, которым является их физическая внешность — точно так же, как атрибуты связаны с брендом.

Следовательно, дизайн персонажей, как и дизайн фирменного стиля, является решением проблемы: как лучше всего выразить атрибуты через визуальные элементы?

Что делает персонажа хорошо продуманным?

Хорошо продуманные персонажи могут многое рассказать нам о себе, просто взглянув на них. Хорошие дизайнеры персонажей используют язык визуальных паттернов , который помогает нам выводить информацию о персонаже за доли секунды, аналогично эффекту Бубы / Кики.

Хорошо продуманные символы могут быть уменьшены до основных форм (прямоугольник, круг и треугольник), в то время как все еще передают множество личностей . В зависимости от формы подчеркиваются определенные характеристики.

Произошла ошибка при настройке пользовательского файла cookie

Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности. Если ваш браузер не принимает файлы cookie, вы не можете просматривать этот сайт.

---

Настройка вашего браузера для приема файлов cookie

Существует множество причин, по которым cookie не может быть установлен правильно.Ниже приведены наиболее частые причины:

• В вашем браузере отключены файлы cookie. Вам необходимо сбросить настройки вашего браузера, чтобы он принимал файлы cookie, или чтобы спросить вас, хотите ли вы принимать файлы cookie.
• Ваш браузер спрашивает вас, хотите ли вы принимать файлы cookie, и вы отказались. Чтобы принять файлы cookie с этого сайта, используйте кнопку «Назад» и примите файлы cookie.
• Ваш браузер не поддерживает файлы cookie. Если вы подозреваете это, попробуйте другой браузер.
• Дата на вашем компьютере уже в прошлом.Если часы вашего компьютера показывают дату до 1 января 1970 г., браузер автоматически забудет файл cookie. Чтобы исправить это, установите правильное время и дату на своем компьютере.
• Вы установили приложение, которое отслеживает или блокирует установку файлов cookie. Вы должны отключить приложение при входе в систему или проконсультироваться с системным администратором.

---

Почему этому сайту требуются файлы cookie?

Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности, запоминая, что вы вошли в систему, когда переходите со страницы на страницу.Чтобы предоставить доступ без файлов cookie потребует, чтобы сайт создавал новый сеанс для каждой посещаемой страницы, что замедляет работу системы до неприемлемого уровня.

---

Что сохраняется в файле cookie?

Этот сайт не хранит ничего, кроме автоматически сгенерированного идентификатора сеанса в cookie; никакая другая информация не фиксируется.