Шаблон огня: Огонь, шаблон, пламя, логотип. | CanStock

как ледяные скульпторы из Латвии «рвут шаблон» / Статья

Латвийские мастера сезонной скульптуры творят чудеса и своими работами изумляют коллег из других стран.

Айнар Зингникс окончил Лиепайский художественный колледж как скульптор по дереву, с этим материалом работать очень любит и без тени ложной скромности говорит, что иногда делает такое, на что другие мастера не способны. Когда речь заходит о сезонной скульптуре — то есть произведений из снега, льда, песка и огня — признается: «Никогда не думал, что буду работать с такими материалами!».

Со «скамейки запасных» в признанные мастера

Началось все случайно — в 1999-м Зигмунд Вилнис из Павилосты, капитан латвийской команды, пригласил Айнара поехать во Францию вместо заболевшего скульптора. «Первый блин» получился вполне приличным — второе место. «С того раза стало ясно, что у меня получается, есть хватка, и меня стали приглашать делать все виды сезонной скульптуры», — говорит Айнар.

Под флагом Елгавы

На фестивалях в Елгаве работают и сборные команды, так что Зингниксу довелось творить вместе с коллегами из России, Сербии, Болгарии. На разные зарубежные фестивали Айнар с 2015-го ездит с командой Елгавы. На вопрос, не обидно ли лиепайчанину представлять другой город, скульптор усмехается: мол, кто платит, тот и заказывает музыку. И поясняет, что и капитан команды Карлис Иле, и Майя Пунцуле — тоже не елгавчане, а рижане.

Foto: Foto no A.Zingnika personīgā arhīva

«Управление культуры мэрии Елгавы знает нас, как хороших скульпторов, мы в их фестивалях регулярно участвуем — песчаных, ледяных. Они знают, на что мы способны и доверяют нам. И спонсируют наши поездки — в том числе недавнее участие в Харбинском фестивале, нынешнюю поездку в Саппоро. Поэтому лого Елгавы у нас на формах и команда называется елгавской».

К слову, в Елгаве, на Summer signs 2015 — крупнейшем фестивале песчаных скульптур в Балтии — Айнар вместе с Карлисом Иле, венгром Ференцем Моностори и болгарином Русланом Кровковым сделали огромную демо-скульптуру. Айнар до сих пор вспоминает эту работу с удовольствием — мол, очень красиво получилось.

«Лёд — материал феноменальный»

Недавно в Лиепае прошел Праздник корюшки, центром которого стала «Ледяная корюшка» высотой в 3,5 метра работы Айнара. При плюсовой температуре работать со льдом — занятие непростое. Скульптор говорит, что тут как в шахматах, на несколько ходов вперед надо просчитывать, думать, насколько работа может пострадать от тепла. Лёд может оплыть, потерять в объеме, не будет сверкать, как при морозе.

Незадолго до этого латвийцы в Харбине участвовали во всех трех категориях фестиваля, делали снежную скульптуру и ледяные — из моноблоков и мультиблоков. В Китае временами было до минус 30!.. Можно было не опасаться, что лёд растает. Наша команда привезла из Харбина серебро и бронзу. И это при очень серьезной конкуренции — в каждой категории могут состязаться до 40 команд со всего мира! Айнар считает, что на этот фестиваль надо съездить хоть раз в жизни — мол, крупнейшее в мире подобное мероприятие, слов не хватает, чтобы описать. Эта поездка стала для Айнара третьей.

Foto: Foto no A.Zingnika personīgā arhīva

Foto: Foto no A.Zingnika personīgā arhīva

Foto: Foto no A.Zingnika personīgā arhīva

Foto: Foto no A.Zingnika personīgā arhīva

Foto: Foto no A. Zingnika personīgā arhīva

Foto: Foto no A.Zingnika personīgā arhīva

Foto: Foto no A.Zingnika personīgā arhīva

Foto: Foto no A.Zingnika personīgā arhīva

Foto: Foto no A.Zingnika personīgā arhīva

Foto: Foto no A.Zingnika personīgā arhīva

Foto: Foto no A.Zingnika personīgā arhīva

Впервые он делал ледяную скульптуру в 90-х, на фестивале в Москве, куда ездил с З. Вилнисом. «До сих пор стыдно вспоминать, что там сотворили, ужасно выглядело», — признается Айнар. Зато появилось понимание, как работать со льдом. И через неделю

на фестивале ледяных скульптур в Санкт-Петербурге Зигмунд с Айнаром сделали невероятно красивый рояль с охапкой роз на крышке. Публика подходила и спрашивала: «А где Маэстро?»

Сейчас лёд — любимый материал Айнара: «Ни один материал не дает такую уникальную игру света. У него множество особенностей, в первую очередь прозрачность и уникальная кристаллическая структура, а при соответствующих условиях можно делать очень тонкие вещи, работать, как с кристаллами. Из снега такие мелкие и тонкие детали сделать нельзя, да и прозрачности у него нет, просто белый материал и всё. А лёд, если его правильно высветить, выглядит просто сказочно».

Моби Дик в ангаре

Песок Зингникс называет сложным материалом, он хрупкий и нестабильный. «Но из него тоже уникальные вещи можно делать, зрители чуть ли не в шоке подходят — мол, как вы это делаете?! У песка тоже своя особенная структура, с ним работать интересно, но трудней — он высыхает, его могут повредить ветер и дождь. Бывает, иногда какие-то мелкие детали высыхают и отваливаются прямо в процессе, и надо что-то ремонтировать, переделывать, менять в концепции прямо на ходу или стараться прилепить обратно. В общем,

немного нервозная работа получается».

В ноябре-декабре прошлого года латвийская команда работала в Роверсхагене, это в Германии, неподалеку от Ростока. Местная фабрика льда устроила на своей территории развлекательный центр: в огромном ангаре круглый год поддерживает температуру минус 10, и раз в год приглашает художников со всего мира для создания экспозиции. Задают тему, и — вперед! В прошлом году была тема «Восточный экспресс», экспозиция получила приз как самый посещаемый туристический объект Германии. В этот раз решили, что огромный кашалот Моби Дик и станет темой. Для создания этой центральной скульптуры экспозиции и пригласили латвийскую команду. Белоснежный кашалот — во всех смыслах, ведь сделали его из снега — получился гигантским, 32 метра в длину и высотой метров в пять.

Foto: Foto no A.Zingnika personīgā arhīva

Foto: Foto no A.Zingnika personīgā arhīva

Foto: Foto no A.Zingnika personīgā arhīva

Foto: Foto no A.Zingnika personīgā arhīva

Солнце и Луна

Огненные скульптуры — это особая песня. Зигмунд Вилнис когда-то узнал от реэмигранта из Америки Миервалдиса Тупесиса, что такие скульптуры делают индейцы. И загорелся — во всех смыслах. Была «Мелодия солнечного заката» — когда веревки привязанных к дуге камней сгорали, камни по очереди падали на металлические листы внизу и гремели. Была «Золотая яблоня», с которой по мере сгорания веревок сыпались огненные яблочки. Был огромный апельсин, распадающийся на дольки, букеты раскрывающихся цветов…

«А я придумал Солнце и Луну,

— рассказывает Айнар. — Это было на берегу моря, на длинном шесте сначала горело закатное солнце, оно опускалось в воду, и начинала восходить луна, потом она тоже загоралась».

Скульптор говорит, что в его мастерской всегда полно всяких деревянных обрезков, так что материала хватает. Со временем поняли, как какой материал горит, как себя при этом ведет.

«Огненные скульптуры — это вечный сюрприз, ведь никогда не знаешь, откуда ветер подует, а вдруг он вообще усилится, и как всё будет гореть. Но огненные скульптуры — это интересно, пока еще необычно, не какой-то там фейерверк, и людям гораздо больше нравится смотреть на такие скульптуры, чем на обычный огонь».

«Вы рвете все шаблоны»

Перечислять фестивали, в которых участвовали Айнарс Зигникс с коллегами, можно очень долго. А можно просто взять список самых крупных и престижных мировых фестивалей сезонных скульптур и наверняка на большинстве из них латвийцы бывали. Латвийских мастеров организаторы ждут — наши ребята создают нереальные по красоте и сложности скульптуры. И без наград практически не возвращаются (представляете, какая реклама для нашей небольшой страны?)

Айнар раскрывает секреты: «Наши работы отличаются идеями и качеством, и этим поражают других — не только публику, но и коллег-скульпторов. В наших работах всегда есть глубокая концепция, а также техника, в которой мы работаем и это все преподносим. К примеру,

при работе с тем же льдом я и сам стараюсь, и коллег убеждаю, что надо показать его особенности как материала. Нельзя из него делать скульптуру, которую можно сделать из гипса или какого-нибудь пенопласта».  

Перед началом работы команда устраивает собрание и обсуждает технические вопросы вплоть до мелких нюансов. Задача — сделать всё не только качественно, но и быстро, ведь есть ограничения по времени, на снежную скульптуру дается 3,5 дня, причем оценивать работы жюри начинает уже через три дня. Правда, как добавляет Айнар, в том же Харбине для работы предоставляют очень качественный искусственный снег, однородный, без льдинок и пузырьков, с ним можно спокойно работать и творить из него чудесные вещи. 

— Как раз на минувшем фестивале в Харбине один очень известный российский скульптор подошел и спросил, когда мы снова приедем. И пояснил — мол, «Хочу быть рядом и это все видеть. То, что вы делаете, рвет все шаблоны!

Меняет все представления и мои знания о том, что собой представляют ледяные скульптуры. Вы делаете нечто особенное и невиданное», — с гордостью процитировал Айнар российского коллегу.

Наши скульпторы участие в фестивалях тоже воспринимают как школу мастерства: «На каждом фестивале можно увидеть что-то новое и интересное, иначе — зачем вообще туда ездить? К примеру, в этом году в Китае мне очень понравилось, как работают скульпторы из Якутии. Они всегда на очень хорошем уровне творят и от них можно многому научиться. Представляете, в этот раз они сделали изо льда танцующую девушку с очень толстой косой, причем выглядела эта ледяная коса, как настоящие заплетенные волосы, каждый волосок можно было различить!

Корабль мечты

Айнар Зингникс признается, что уже много лет у него лежат эскизы парусника, который он хотел бы сделать изо льда:

«Там такая стилизация, что он должен выглядеть как парусный корабль, но в то же время это не совсем так. Недавно показал эскизы Карлису и Майе, им очень понравилось, говорят, идея уникальная. Сделаем когда-нибудь».

Серебряные сны дерева

Только что латвийская команда вернулась с Фестиваля снежных скульптур в Саппоро. В прошлом году наши получили главный приз и переходящий флаг феста, разумеется, организаторы не могли не позвать команду Латвии и в этот раз. Для Айнара это была первая поездка в Саппоро.

Foto: Foto no A.Zingnika personīgā arhīva

Foto: Foto no A.Zingnika personīgā arhīva

Foto: Foto no A.Zingnika personīgā arhīva

Foto: Foto no A. Zingnika personīgā arhīva

Накануне отъезда он рассказал Rus.lsm.lv, что наша команда будет делать «Сны дерева». Идея такая — что думает дерево о том, когда оно больше не будет расти в лесу? Может, станет полезной для человека вещью? Или просто дровами? А может, все же останется в лесу и его дуплистый ствол станет приютом для лесных зверей и птиц?.. Звучит интригующе и человеку без художественной жилки непонятно, как это можно воплотить из снега? Посмотрите на фотографии — недаром у наших скульпторов репутация настоящих мастеров. Ведь в этой скульптуре — бездны смысла, и каждый зритель увидит что-то свое!..

«Получили второе место, — рассказал Айнар после возвращения. — Но это вовсе не значит, что у кого-то работа была намного лучше нашей. Просто в Саппоро есть традиция, что одной и той же команде нельзя два года подряд присуждать главный приз. А японцы, как известно, очень чтут свои традиции. Я был на многих фестивалях и видел очень много разных работ, а потому со всей ответственностью могу сказать, что наши «Сны дерева» — одна из лучших когда-либо сделанных в мире снежных скульптур».

Да мы и не сомневаемся! И очень гордимся, что в Латвии есть такие классные мастера. А если о чем и жалеем — так о том, что не можем полюбоваться на их работы вживую.

Вечный огонь из бумаги своими руками как изготовить?

Готовитесь с ребенком ко Дню Победы? Нужно сделать в садик или школу «вечный огонь» из бумаги своими руками? Читайте, какими способами можно выполнить красивую поделку. Выбирайте подходящий вариант, попроще или более сложный. Совместно со взрослым каждая идея реализуется быстро. Используются абсолютно доступные приспособления.

Варианты и техники создания

Смастерить «вечный огонь» из бумаги своими руками можно в следующих исполнениях:

• В виде аппликации для открытки, настенного панно.
• Сделать объемную композицию из плоских деталей.
• Применить методы бумагопластики и создать трехмерный макет памятника.
• Выполнить сувенир в технике модульного оригами.
• Собрать композицию из деталей, скрученных по технологии квиллинга.

Первые варианты из приведенного списка самые простые. С ними справятся даже воспитанники детского сада. Для детишек постарше подойдут более сложные способы, особенно если взрослые организуют совместный творческий процесс.

Материалы и инструменты

Чтобы создать Вечный огонь из бумаги своими руками, вам потребуется следующее:

• Плотная бумага или картон белого, серебристого или золотистого оттенка для постамента и звезды.
• Тонкие листы желтого, оранжевого, красного цветов для выполнения огня. Хорошо использовать полупрозрачную крепированную или папиросную бумагу.
• Материал для основы (заготовка открытки, панно или подставка для объемной композиции).
• Карандаш.
• Ластик.
• Линейка.
• Циркуль.
• Ножницы.
• Клей.

Из перечисленного списка легко выполнить простой, но красивый «вечный огонь» из бумаги своими руками. Как сделать каждым способом, подробно вы узнаете дальше. Стоит отметить, если вы захотите работать в технике квиллинга, дополнительно потребуется нарезать бумагу на узкие полоски. Это лучше выполнять специальным резаком с разметкой, а также придется подготовить инструмент для кручения, например, зубочистку, спицу, стержень от шариковой ручки или что-то подобное. В остальном проблем не возникнет.

«Вечный огонь» из бумаги своими руками: как сделать аппликацию

Это самый простой способ работы. Так легко выполнить открытку или настенное панно. Последовательность работы следующая:

1. Вырежьте из бумаги разных цветов заготовки для пламени, постамента и других элементов, например, гвоздик или цифр. Шаблоны можно нарисовать самостоятельно или распечатать.
2. Подготовьте основу. Если нужно, покрасьте фон.
3. Приклейте послойно все детали. Можете сделать некоторые элементы более выступающими. Это легко реализовать, свернув форму пламени и гвоздик из папиросной бумаги.
4. При необходимости можете добавить дополнительный декор (дорисовать элементы салюта, приклеить георгиевскую ленточку и т.д.).

Поделка готова.

«Вечный огонь» из бумаги своими руками: мастер-класс (объемный вариант)

Этим способом выполняется небольшая скульптура-макет памятника. Работайте следующим образом:

1. Постройте на обратной стороне листа, подготовленного для основания горелки, шаблоны нескольких заготовок в виде пятиконечных звезд разного размера. Это делается с делением окружности с помощью циркуля.
2. Вырежьте изготовленные шаблоны.
3. Наклейте их на основу (подставку) по слоям от самой большой до маленькой. Достаточно будет три элемента.
4. Вырежьте из обычной или крепированной бумаги плоские заготовки пламени.
5. Приклейте бумажные языки к центру верхней звезды. Крепированную бумагу можно слегка растянуть, придав заготовкам таким образом более реалистичный вид.
6. При желании украсьте изделие дополнительно цветами из бумаги, георгиевской ленточкой и датами.

Работа выполнена.

Как создать объемную звезду

Еще одним способом несложно сделать даже более эффектный и реалистичный «вечный огонь» из бумаги своими руками. Шаблоны для звезды можно скачать готовые или построить самостоятельно.

Способ первый:

1. Начертите на плотном картоне треугольник размером 16х12х7,5см или другим, более вам подходящими. Вырежьте заготовку.
2. По подготовленному шаблону обведите 10 одинаковых деталей с припусками по 0,5 — 1 см.
3. Вырежьте все элементы.
4. Начинайте соединять попарно заготовки в виде лучей, склеивая швами внутрь.
5. Когда пять будут деталей готовы, соедините их между собой.
6. Обведите получившуюся звезду в основании по контуру, предусмотрев припуски, вырежьте ее и приклейте в качестве донышка к объемной детали.

Способ второй:

1. Распечатайте шаблон пятиконечной звезды или постройте его с помощью циркуля.
2. Постройте по линейке все будущие линии сгиба (если они отсутствуют на шаблоне). Добавьте припуски на склейку каждого луча.
3. Вырежьте заготовку.
4. Проведите по всем линиям сгиба непишущей шариковой ручкой, спицей или чем-то подобным. Выполните сгибы. Проведенные линии позволяют абсолютно ровно сложить даже плотный картон. Детали получаются аккуратные без заминов.
5. Склейте элементы по припускам.
6. Можете изготовить донышко, как в предыдущем способе, или заранее предусмотреть припуски, идущие вдоль второй стороны каждого луча, на которые и будете приклеивать звезду к основанию.

Квиллинг

Эта техника позволяет изготовить оригинальную поделку «вечный огонь» из бумаги своими руками. Для детей такой способ не только очень увлекателен, но и полезен, так как бумагокручение прекрасно развивает мелкую моторику. Таким способом можно смастерить как плоское украшение для стены или элементы декорирования открытки, так и объемную композицию. Работа идет в такой последовательности:

1. Подготовьте полоски декоративной бумаги шириной не более 5 мм для деталей пламени желтого, оранжевого, красного цветов и серебристого, серого или золотого — для звезды.
2. Накручивайте полоски на зубочистку или специальный инструмент для квиллинга, а дальше формируйте подходящую конфигурацию, сняв деталь с палочки и немного раскрутив и согнув, если нужно. Для огня лучше подойдут заготовки каплевидной формы, а звезду можно выложить и плотными не раскрученными кружочками. Не забудьте закрепить элементы с помощью клея.
3. Соберите композицию из созданных заготовок, склеивая между собой элементы. Можно выполнять это, используя заранее нарисованный контурный шаблон в форме звезды и языков пламени.

Оригами

Эта техника также позволяет сделать красивый «вечный огонь» из бумаги своими руками. Фотография выше наглядно демонстрирует это. Здесь используется модульное оригами. Для этого вам потребуется сначала изготовить много модулей разного цвета, а затем сформировать из них конструкцию звезды и огня, начиная от центра нижнего слоя к краям звезды и вверх, создавая форму пламени. Варианты исполнения могут быть разными.

Итак, вы увидели, как сделать «вечный огонь» из бумаги своими руками. Выполнить любой из представленных вариантов можно как дома, так и в организованной группе. Выбирайте идею, соответствующую возрастным возможностям детей. Создавайте памятные открытки, скульптуры, панно в качестве тематических украшений кабинетов, а также подарков для ветеранов.

(PDF) Характер возгорания и их интерпретация

достигает 500–600 C, он излучает достаточно тепла вниз —

палата (порядка 20 кВт м

2

) для воспламенения каждого открытого

горючая поверхность в отсеке. Это начинает фазу перехода

, известную как пробой.

Сжигание всего этого открытого топлива резко увеличивает скорость тепловыделения внутри отсека, но

, что еще более важно, потребляет большую часть кислорода.В этой точке

огонь может гореть только в тех местах, где достаточно кислорода

. Этот пожар известен как пожар с «контролируемой вентиляцией» или «пожар с ограничением вентиляции».

Отсек в данном случае заполнен топливом в виде

горючих паров, аэрозолей и газов, а также частицами

несгоревшего топлива. Вся атмосфера воспламеняется. В атмосфере воздуха

можно создать пламя, введя и

воспламеняя горючий газ, такой как метан или ацетилен.Однако, если атмосфера

представляет собой метан, как это происходит на некоторых инопланетных телах

, можно создать пламя, введя поток кислорода

. Именно это и происходит при ограниченных пожарах вентиляции-

.

Вероятно, будет более интенсивное горение вокруг вентиляционных отверстий, таких как двери и окна. Однако то, что было изучено в последнее время

, выходит далеко за рамки этого и имеет важные последствия для достоверности определения происхождения пожара.

Образцы могут быть созданы не только вокруг вентиляционных отверстий

, но из-за того, как ведет себя ограниченный вентиляцией огонь

, они также могут возникать на стенах и других поверхностях

напротив вентиляционных отверстий, как в результате втягивания струи воздуха

в результате пожара.

Образцы вентиляции могут вызвать значительную путаницу. Исследователи пожаров очень часто используют уровень и интенсивность схем пожара для определения области происхождения.

«самый низкий и самый глубокий обугленный» часто выделяют как точку, где

огонь должен был гореть дольше всего, но это не так.

В 2005 году агенты Бюро алкоголя, табака и

огнестрельного оружия (ATF) провели эксперимент на семинаре по расследованию пожаров

в Лас-Вегасе, штат Невада, чтобы повторить аналогичные эксперименты

, которые они провели на своем учебном центре в г. Глиннко, Грузия.

Они построили две одинаковые комнаты, обставленные как спальни, а затем

подожгли их и дали гореть 7 мин.

Затем они попросили 53 участника семинара наблюдать

схемы возгорания и определить, в каком квадранте комнаты

находится источник. Трое из участников определили правильный квадрант

в комнате номер один, а три разных участника

определили правильный квадрант в комнате номер

два. Хотя утверждалось, что некоторые из участников

не были квалифицированными следователями по пожарным делам, и что время и ресурсы

были ограничены, а следователям не разрешалось касаться доказательств

, низкая вероятность успеха участников была причиной

концерн.

Агенты ATF, проводившие эксперимент, сформировали гипотезу о том, что количество горения после пробоя будет влиять на способность исследователя правильно идентифицировать квадрант происхождения

. Эксперимент был повторен с

.

В 2007 году три ожоговых камеры были построены в Оклахоме

Сити, и 70 следователям было предложено определить происхождение квадроцикла

. В первой ожоговой камере огню было разрешено гореть

через 30 секунд после перекрытия, и 64 из 70 следователей правильно

определили квадрант происхождения.

Во втором огневом отсеке огню давали гореть в течение 70 с.

после перекрытия. В этом случае шесть исследователей отказались от

определить квадрант происхождения, но из 64, которые действительно попытались

определить, где начался пожар, только 44 правильно определили

квадрант происхождения.

В третьей камере сгорания огонь горел в течение 3 минут после перекрытия

. Семнадцать следователей отказались дать определение

нации.Из 53 ответивших исследователей только 13 правильно определили квадрант происхождения. Это составляет

с коэффициентом ошибок 75%, что не лучше, чем если бы 53 необученных из

человек выбрали квадрант происхождения случайным образом.

Ясно, что эти снимки точности определения происхождения в

говорят о серьезных проблемах с обучением следователей пожарных

.

Стремясь понять, что вызвало путаницу, экспериментаторы

реконструировали три ожоговых камеры в лаборатории ATF

Fire Research Laboratory в Аммендейле, штат Мэриленд.

Горящие камеры были оснащены термопарами и радиометрами, и горение тщательно контролировалось. Результаты

показали, что происходило возгорание —

наиболее интенсивно в точке прямо напротив единственного отверстия

, дверного проема, в результате порчи (недостатка кислорода)

из большая часть отсека и струя чистого воздуха, поступающая на

внизу двери.

Испытательный пожар был смоделирован с помощью FDS (имитатор динамики пожара)

, а выходные данные были преобразованы с помощью программы Smokeview, программы

, которая позволяет визуализировать числовые выходные данные модели.

На рисунке 24 видно, что лучистый тепловой поток напротив дверного проема

составлял 150 кВт · м

2

на стене. На рисунке 25 показан «срез» выходного сигнала дымового обзора

, где красный цвет указывает на кислород с концентрацией

21% (воздух), а синий указывает на концентрацию, близкую к нулю.

Эти результаты помогают нам понять, что происходит в

— образовании схем возгорания после перекрытия, но необходимы гораздо более подробные исследования

.Это был простой тест с одним отверстием

и одним отсеком. Простые тесты, подобные этому, необходимы для понимания того, что происходит,

, но условия

этого теста редко достигаются при типичном пожаре в конструкции. Часто

исходный источник вентиляции (до разбивания окон) — это

изнутри конструкции. Часто бывает несколько источников вен-

тиляции, особенно после разбивания окон.

Потребление всего кислорода в комнате может привести к тому, что

очаг возгорания будет гореть намного медленнее, чем

в другом месте.Если источник находится в месте, где накладывается сгенерированный шаблон вентиляции

, то информация о джин

может быть потеряна.

Заблуждение исследователей пожара относительно того, как правильно определить местонахождение

источника пожара, — нетривиальный вопрос. Обычно считается, что

, если кто-то неправильно определяет происхождение,

, скорее всего, неправильно определит причину. Еще большее беспокойство вызывает тот факт, что, когда следователь

идентифицирует

место происхождения, а затем не находит в этой зоне компетентного источника воспламенения

или даже подходящего источника топлива, он, вероятно, сделает

вывод, что пожар произошел. установлен с использованием открытого пламени, которое было удалено с места происшествия на

, и что исходным топливом была горючая жидкость

или какое-либо другое легковоспламеняющееся топливо, которое

было введено и полностью израсходовано.Вероятно ложное определение поджога.

Это новое знание для многих исследователей пожаров, и

, столкнувшись с этим, они, вероятно, отвергнут научную основу экспериментов

и настаивают на своей способности

определять происхождение даже в полностью задействованном отсеке .

Что должно произойти, так это то, что, как только отсек будет идентифицирован

как полностью задействованный, каждое возможное возгорание

404 Исследования | Образцы пожаров и их интерпретация

Энциклопедия судебной медицины, (2013), т.3, стр. 396-405

Образцы сцен пожара

Исследование физических и химических доказательств, оставленных на месте пожара, может, при условии, что не было слишком сильного беспокойства, предоставить доказательства, которые могут позволить распознать причину пожара, определить точку возгорания и типы топлива, которое сначала воспламенилось, чтобы установить. Направленные эффекты могут быть четко очевидны, и часто можно установить причины определенных пятен от дыма.Таяние или обесцвечивание материалов внутри здания предоставит некоторое свидетельство температур, достигнутых в определенных местах в зоне пожара. В некоторой степени образцы сцен пожара могут помочь в распознавании типов пожара. Различия между медленно горящими пожарами и быстро развивающимися пожарами обычно можно распознать, и их часто можно разделить на другие категории.
Тем не менее, существует значительная часть необоснованной мифологии, связанной с изучением образцов сцены пожара, и некоторые исследователи делают утверждения о поведении обугленного дерева, треснувшего стекла и сажи, что простое экспериментирование ясно показало бы, что это неверно.Например, к эмпирическим правилам, основанным на глубине обугливания древесины, следует относиться с глубочайшим подозрением. Некоторые исследователи до сих пор считают, что вся древесина обугливается с постоянной скоростью 1/40 дюйма / мин (0,06 см / мин). Простые тесты демонстрируют интуитивно очевидный факт, что скорость обугливания зависит от количества лучистого тепла, воздействующего на кусок дерева.

Обычно для следователей по пожарным делам, , когда они впервые видят серьезно поврежденное здание, ситуация кажется безнадежной и маловероятной.Однако очень значительные свидетельства могут быть обнаружены даже после самых сильных пожаров.
Следователь немедленно по прибытии на место происшествия начнет формировать мнение о том, какая часть здания повреждена, и попытается оценить, какие части ущерба от пожара были нанесены на ранних стадиях пожара, а какие — позже. . Фотографии, сделанные во время тушения пожара бригадой и наблюдателями, могут помочь в этой оценке, хотя вряд ли они будут доступны на начальных этапах расследования.Очевидно, что пожар распространяется от низких частей конструкции вверх по зданию, и если есть какой-либо сильный ветер, он, вероятно, тоже сыграл свою роль в влиянии на направление распространения. Вероятно, будет более серьезное повреждение на подветренной стороне очага пожара, даже до такой степени, что иногда большее тепловое повреждение может быть обнаружено на подветренной стороне объекта, а не на стороне, ближайшей к очагу пожара.
Тушение пожара также, , вероятно, отгонит пламя от начальных точек атаки, одновременно подавляя горение вблизи областей применения воды.Вентиляция с положительным давлением, методика, которая все чаще используется пожарными командами, также может привести к необычному образованию тепла и дыма. Этот метод предполагает использование мощных вентиляторов, которые нагнетают в здание свежий воздух, вытесняя дым. В регионах, удаленных от очага пожара, может возникнуть повышенное горение на высоких уровнях.

На каком-то этапе расследования необходимо будет решить, насколько важны доказательства высокого уровня в пострадавшем от пожара здании.Хотя маловероятно, что основная точка возгорания будет на высоком уровне, в случае преднамеренного возгорания на разных уровнях здания могут быть отдельные точки возгорания. Кроме того, пожар может распространяться вниз, как правило, в результате падения горящего материала из точки возгорания на более высоком уровне.
В целом, , однако, наиболее легко исследуемое очаг пожара, вероятно, будет на нижнем уровне в пределах сгоревшей части здания, и возможно, что любые доказательства, которые первоначально присутствовали на высоком уровне, будут иметь были уничтожены пламенем.Свидетельства о входе также вряд ли будут видны на высоких уровнях здания. Однако желательно, чтобы у исследователя был бинокль, чтобы можно было безопасно исследовать улики, видимые в недоступных частях здания. Если вход в здание небезопасен, некоторые обследования все же можно провести с гидравлической платформы, используя бинокль и камеру с телеобъективом. Также возможно, что самые высокие части здания были местами, где жертвы были захвачены огнем, и может потребоваться найти тела или осмотреть места, где они были обнаружены.

Обычно желательно произвести внешний осмотр здания и выявить пятна дыма, которые часто проявляются на стенах над окнами и дверными проемами. Это окрашивание может свидетельствовать о насильственном проникновении, а также об окнах и дверях, которые первыми вышли из строя во время пожара. Пятна дыма на стенах могут указывать на направление ветра, преобладающее во время пожара, хотя следует иметь в виду, что направление ветра могло измениться в течение периода, когда горело здание.Обычный опыт костров и барбекю показывает, что направление движения дыма может измениться в течение относительно коротких периодов времени.

Во многих случаях преднамеренно зажженных пожаров, в помещение может проникнуть злоумышленник, и такие доказательства могут быть четко видны пожарным и последующим следователям. Если злоумышленник зажег огонь изнутри здания, вполне вероятно, что он начал бы пожар в некоторой точке, удаленной от точки входа, чтобы безопасно уйти по мере развития пожара.По этой причине нередко можно найти существенные доказательства в точках насильственного проникновения даже после пожара и тушения пожара, при условии, что пожарная команда предприняла разумные меры для сохранения этих ценных доказательств.
Проведены работы по восстановлению отпечатков пальцев, оставленных на стекле и других гладких материалах, впоследствии подвергшихся воздействию дыма, тепла и воды. Кроме того, рядом с точками входа могут быть следы на подоконниках, столах и других предметах мебели.Другие доказательные материалы, такие как стекло, кровь и волокна, также могли уцелеть в результате пожара и тушения пожара на входе. Во многих случаях поджогов злоумышленниками гораздо больше косвенных доказательств можно найти в точке проникновения, чем в точке возгорания. Также следует иметь в виду, что многие из более опытных преступников стремятся обеспечить себе точку выхода, и этот регион с большей вероятностью будет свободен от повреждений, вызванных распространением огня.

Образцы сцен возгорания относятся к числу методов, которые могут использоваться для определения точки или точек возгорания. В общем, эти методы основаны на предположении, что в месте возгорания огня, вероятно, будет гореть самое долгое время, что приведет к наибольшему ущербу. Хотя при простых пожарах это может быть верным предположением, при сложных пожарах, связанных с трудностями тушения пожара, неравномерным распределением топлива или переменной вентиляцией по всему зданию, тогда схемы сцен возгорания могут давать ложные доказательства для определения местоположения очага пожара, и следует применять более надежные и беспристрастные методы. использоваться.К широко используемым методам на основе шаблонов относятся следующие.
Поиск области максимального повреждения внутри здания Хотя этот метод может быть довольно надежным в случае небольших пожаров, при больших пожарах на максимальный ущерб может очень сильно повлиять вентиляция, доступное топливо и используемые методы пожаротушения.
Глубина обугливания древесины Скорость обугливания древесины будет зависеть от типа древесины и величины лучистого теплового потока, которому она подверглась.Чем больше тепловой поток, тем выше скорость обугливания. Этот эффект можно использовать для определения того, где было наибольшее количество тепла, путем сравнения обугленной древесины в разных частях здания. Однако при всех пожарах, вероятно, будет значительный температурный градиент, при этом более высокие температуры достигаются на высоких уровнях внутри помещений. По этой причине наиболее значимое сравнение обычно проводится на низком уровне, когда разница в температуре более значительна. Глубина обугливания не обеспечивает абсолютного измерения времени, в течение которого рассматриваемая древесина подвергалась воздействию тепла.
Отслаивание штукатурки Когда штукатурка подвергается воздействию тепла, она может отслаиваться от кирпичной кладки здания (рис. 1), что дает некоторые доказательства, которые могут быть использованы при поиске очагов пожара. Однако резкое охлаждение, вызванное струями воды для тушения пожара, может также отслоить штукатурку от кирпичной кладки, хотя в этом случае маловероятно образование дыма на поверхности кирпича.
Деформация стекла и пластика Многие пластмассы размягчаются при температуре 130-400 ° C. Характер их искажения может указывать на направление и величину тепла, воздействующего на исходный предмет.

Рис. 1 Штукатурка откололась от стены в результате охлаждения струей пожаротушения. Направление брызг видно по саже на потолке.
Стекло имеет свойство размягчаться при 750-900 ° C. При температуре выше 900 ° C он достаточно подвижен, чтобы опуститься в более низкое и прохладное положение.
Деформация металлоконструкций Стальные конструкции в зданиях деформируются при сильных пожарах, и степень деформации может указывать на регионы, где было выделено наибольшее количество тепла.
Расплавленный металл Обычно встречающиеся металлы плавятся при температуре от 326 ° C для свинца до более 1000 ° C для таких металлов, как медь и сталь. Наличие значительного количества расплавленного металла может указывать на то, что в некоторых частях здания были достигнуты очень высокие температуры.
Повреждение бетонных полов Бетонные сколы при повышенных температурах, и высоких температурах на низком уровне внутри здания могут быть обозначены отслаиванием бетонных полов. К сожалению, из-за различий в качестве бетона, которые могут встречаться во многих зданиях, могут возникнуть непонятные повреждения.Вопреки общепринятому мнению, отслаивание бетонного пола не обязательно означает, что горючая жидкость пригорела на поверхности, и на самом деле во время горения горючей жидкости смоченная поверхность имеет тенденцию оставаться прохладной, пока вся жидкость не испарится.
Остаточное тепло Область, где произошло наибольшее возгорание, вероятно, была нагрета больше, чем любая другая часть здания. Утверждалось, что после тушения пожара области, где остается наибольшее количество остаточного тепла, могут представлять очаги пожара.Одним из усложняющих факторов является то, что во время тушения пожара вода, применяемая для тушения пожара, не обязательно будет равномерно охлаждать все здание, и поэтому остаточные горячие области могут просто представлять собой области, где использовалось меньше воды для тушения пожара.
Горение сажи Хотя сажа оседает по-разному, (будет обсуждено позже), одним из признаков, который использовался для определения местоположения очага пожара, является свидетельство того, что сажа выгорела с поверхностей после первого осаждения. Это указывает на повышенную температуру и окислительную атмосферу и может иметь значение при расследовании.
Слабое горение Поскольку огонь распространяется преимущественно вверх, самая нижняя область горения может обоснованно предположить, что это очаг пожара. Однако горящие материалы могут упасть и вызвать другой пожар, и, кроме того, хорошо развитый огонь может прожечь пол, нанеся ущерб на более низком уровне.
Отверстия в полу Единственное отверстие в полу здания вполне может быть очагом пожара. Однако есть и другие возможные объяснения, например, это может быть область особой загрузки топлива, область с особенно хорошей вентиляцией, область, где пол был слабее, чем обычно, или область, которую в последний раз тушила пожарная команда.Если использовались жидкие ускорители горения, они могут протекать через стыки между половицами, вызывая характерные картины горения. Однако горение под половицами и между ними может быть вызвано обычным распространением огня. Это повреждение не может рассматриваться как убедительное доказательство использования ускорителей пожара, если оно не подтверждено аналитической информацией.
Образцы воронок В очаге пожара может образоваться характерный рисунок воронок в результате дыма или теплового повреждения в соответствующем помещении или здании (рис.2). Однако формы воронок не обязательно являются категориальным свидетельством очагов пожара, потому что регионы с определенной загрузкой топлива или регионы, где упали горящие материалы, также могут создавать аналогичные модели.
Характерное структурное обрушение Здания могут обрушиться, что характерно для пожара, начавшегося в конкретном регионе. Интерпретация таких доказательств должна проводиться с большой осторожностью, потому что широкое распространение горячего воздуха и дыма может вызвать противоречивые эффекты, а также может неравномерное распределение сил внутри здания.
Тепловые указатели поворота Если мебель и содержимое здания в значительной степени оставлены на месте, то обугливание и тепловое повреждение определенных поверхностей мебели может указывать на направление очага пожара. Важно, чтобы исходное положение предметов было категорически известно для использования этого типа доказательств.

Рис. 2 Характерный узор воронки, указывающий на кресло как точку воспламенения. Фактически, огонь возник примерно в 500 мм от кресла, но распространился на него на ранней стадии пожара.
Повреждение потолка Сильное повреждение одной области потолка может указывать на очаг пожара под ним. Однако следует понимать, что пожар на низком уровне в комнате вызовет повсеместное и общее нагревание потолка, и повреждение на высоком уровне с меньшей вероятностью будет диагностическим, чем сильное повреждение на низком уровне.
Когда будет использована информация о схеме распространения огня- и другие более объективные методы определения точки возгорания, вероятно, что исследователь сможет определить вероятное очаг пожара в определенных пределах.Должна быть возможность провести линию, определяющую внешние пределы возможного положения точки воспламенения, периметра достоверности или радиуса ошибки. Раскопки в пределах области, определенной периметром доверия, должны включать очаг пожара. Поэтому ясно, что вся эта территория должна быть раскопана во время расследования, если необходимо найти какие-либо вещественные доказательства причины пожара. В общих чертах, чем быстрее развивается пожар, тем больше периметр уверенности, потому что быстро развивающийся пожар имеет тенденцию причинять относительно равномерный ущерб.
Если пожар начался медленно, например, из-за тления, то могут быть обнаружены очень локальные повреждения. Таким образом, путем изучения и сравнения повреждений можно составить мнение о том, насколько быстро возник пожар. В пожаре, который начался с тления и медленно разгорался до тех пор, пока он не был потушен, может быть обнаружено характерное локализованное глубокое обугливание. Дымовое пятно, характерное для медленно горящего огня, может свидетельствовать о наличии неглубоких продуктов пиролиза, вызывающих окрашивание на горизонтальных верхних поверхностях находящихся поблизости предметов.
Быстро развивающийся пожар, с другой стороны, может вызвать относительно однородное тепловое повреждение, дымом, который, вероятно, будет плавучим и, вероятно, более углеродистым, чем дым от тлеющего огня (рис. 3). Сложность может возникнуть из-за того, что пожар, начавшийся в тлеющей форме, на определенном этапе может перерасти в свободно горящий огонь, возможно, при увеличении вентиляции, что приведет к путанице. В самом крайнем случае переход от тлеющего огня к свободному горению может принять форму «обратного сквозняка».Это явление возникает, когда горючие газообразные продукты пиролиза накапливаются внутри здания в условиях ограниченной вентиляции. Открытие двери или окна может привести к взрыву воспламенения горючих газов.
Обратный процесс может произойти, если большой быстро горящий пожар не полностью потушен, а область тления останется незамеченной пожарными. В этих условиях может возникнуть тлеющий огонь, вызывающий сильное горение в одной области. Такие участки горения могут быть в недоступных местах, в досках пола, у основания стены, по бокам шкафов, а также под мебелью или за ней.Такие области повреждения, которые известны как «бычьи глаза», относительно легко распознать.

Рис. 3 Типичное дымообразование в коридоре. Горячий плавучий дым вызывает сильные пятна.

Появление отложений дыма в местах возгорания может служить ценным доказательством, так как дает информацию, касающуюся положения предметов, их температуры, поведения огня и направления распространения дыма.Хотя состав дыма может значительно варьироваться, плавучий черный дым, образующийся при свободном горении, имеет тенденцию осаждаться преимущественно на холодных предметах, а не на горячих, и на шероховатых поверхностях, а не на гладких, и он лучше откладывается при движении в турбулентном режиме, чем на ламинарный.
Тенденция к осаждению дыма на холодных поверхностях часто очевидна, приводя к эффектам избирательного осаждения, относящимся к лежащим ниже материалам под рассматриваемой поверхностью.Электропроводка, стальные конструкции и даже шляпки гвоздей могут выступать в качестве предпочтительных участков для отложения дыма при определенных обстоятельствах (рис. 4). Поверхности, покрытые сажей, могут испытывать повышение температуры во время развития пожара, особенно если это повышение температуры связано с повышенной доступностью кислорода; тогда участки с ранее нанесенной сажей могут быть выжжены, образуя чистый участок в середине почерневшего участка.
Отложения, вызванные дымом от тлеющих пожаров, имеют тенденцию различаться по внешнему виду , состоящие из липких, смолистых пиролизатов, которые имеют тенденцию осаждаться гораздо более равномерно, хотя дым имеет ярко выраженную тенденцию к падению, но при этом отсутствует плавучесть углеродистого дыма свободного горения.

Образцы сцен пожара могут служить свидетельством, указывающим на тип пожара. Пожары, вызванные использованием легковоспламеняющихся жидкостей, могут иметь характерные ожоги лужи, особенно если они потушены на относительно ранней стадии. Выжигание бассейна показывает четкую границу раздела между лужей с жидкостью неправильной формы и оставшимся несгоревшим покрытием пола. Из-за снижения поверхностного натяжения наиболее часто встречающихся горючих жидкостей при их нагревании жидкий ускоритель имеет тенденцию попадать под несгоревшую область напольного покрытия.После разрушительного пожара жидкости образцы, взятые из этой переходной зоны, с большей вероятностью будут содержать распознаваемые остатки ускорителей, чем образцы из других регионов.
Хотя пожар, разгоняемый жидкостью, вполне может свидетельствовать о поджоге, легковоспламеняющиеся жидкости, законно присутствующие в помещении, могут вызывать аналогичные эффекты. Кроме того, некоторые синтетические материалы для ковровых покрытий могут гореть таким образом, чтобы имитировать эффект горения лужи, даже если жидкий ускоритель не присутствовал.По этой причине обычно важно, чтобы образцы были проанализированы, чтобы продемонстрировать присутствие жидкого ускорителя горения. .

Хотя курительные материалы обычно называют причиной многих пожаров, трудно доказать, что пожар был вызван таким образом.Неосторожно выброшенные курительные материалы включают не только выброшенные зажженные сигареты, но также выброшенные зажженные спички и свечи. Хотя выброшенная зажженная сигарета обычно может вызвать только тление, небрежно выброшенная зажженная спичка или свеча может вызвать пожар, который проявляет все характеристики свободно горящего пламени с момента его возникновения. Если есть подозрение, что причиной возгорания является зажженная сигарета, в месте воспламенения могут быть обнаружены очень локальные повреждения. Место этого локализованного повреждения должно было находиться внутри материала, который мог тлеть и который мог воспламениться от небольшого источника воспламенения.Постельные принадлежности, мягкая мебель и груды мусора — это материалы, которые чаще всего воспламеняются от сигарет. Обычно тление может происходить только в целлюлозных материалах, способных образовывать твердый уголь. Пенопласты для обивки не воспламеняются таким образом, если не используется целлюлозная ткань. Кроме того, вероятно, будут обнаружены свидетельства того, что обитатели здания небрежно обращались с курительными материалами: сигареты, отработанные спички или отработанные свечи, небрежно разбросанные по несгоревшим частям здания.

В большинстве случаев самовозгорания выделение тепла, вероятно, было медленным, и максимальные температуры, вероятно, были достигнуты в объеме материала, который самонагревался. Хотя очевидно, что во время тушения пожара произошло разрушение материала, все же могут быть свидетельства того, что внутренняя часть кучи материала достигла более высоких температур, чем внешняя.Нагревание происходит в чувствительных веществах, таких как сено, хлопок, рыбная мука, опилки и уголь. Также вероятно, что до пожара существовала предыстория нагрева.
Более химически активные вещества, такие как пропитанные маслом тряпки, наполнитель кузова , быстросохнущая краска и некоторые металлы, скорее всего, будут самонагреваться быстрее и в меньших количествах. В случае более реакционноспособных веществ свидетельство внутреннего нагрева не может быть так четко определено, как в случае менее реакционноспособного вещества, где обязательно должно присутствовать большее количество, чтобы произошло возгорание.

Свидетельство картины сцены пожара для электрических пожаров ограничивается распознаванием того, что очаг пожара находится в электрическом приборе или системе или связан с ним. Чтобы электрический прибор мог вызвать пожар, он обязательно должен испускать искры или пламя, или достигать такой температуры, чтобы его внешняя поверхность была достаточно горячей для воспламенения находящихся поблизости материалов. При обоих этих обстоятельствах следует подозревать, что внутри прибора будет значительно жарче, чем вокруг.Обычно это становится очевидным при осмотре, но растущее использование бериллия в электронных компонентах делает осмотр электронных устройств, которые достигли очень высоких температур, чрезвычайно опасным из-за возможного риска вдыхания пыли оксида бериллия. Такие исследования следует проводить только в лабораторных условиях, где могут быть приняты строгие меры предосторожности против этой серьезной опасности.
Свидетельство наличия электрической дуги в месте пожара, само по себе не является доказательством того, что пожар имел электрическое происхождение, хотя его можно рассматривать как доказательство того, что рассматриваемые проводники находились под напряжением в какое-то время во время или после пожара.Однако электрический прибор, предположительно вызвавший пожар, должен, во-первых, быть под напряжением, а во-вторых, должен находиться в регионе, где начался пожар. По этой причине повреждение изоляции проводов внутри устройства или питающих его проводов может привести к возникновению электрической дуги, которая могла вызвать срабатывание предохранителя или миниатюрного автоматического выключателя. Таким образом, можно оценить значимость дуги в приборе.

Когда пожар происходит в здании во время грозы, может возникнуть подозрение, что он возник в результате удара молнии.В большинстве стран ведется учет отдельных ударов молний, ​​и в метеорологическом департаменте можно установить, произошел ли такой удар в конкретном районе в определенное время. Кроме того, изучение схем возгорания может продемонстрировать повреждение кровельной черепицы и воздействие электрической дуги на вертикальную проводку. Эффекты могут быть особенно характерными для проводов, идущих между телефонными входами и приемниками, и вертикальных проводов к телевизионным антеннам. Кроме того, розетки могут быть повреждены взрывом в результате удара молнии, и это может привести к серьезным повреждениям телевизоров.Такие доказательства вполне могут уцелеть после относительно разрушительных пожаров.

Высокий процент пожаров во многих странах объясняется преднамеренным возгоранием. Хотя можно вызвать серьезный пожар, воздействуя пламенем на один артефакт в здании, в случаях преднамеренного воспламенения чаще бывает несколько точек воспламенения и для жидких ускорителей возгорания, таких как бензин или парафин.Присутствие посторонних жидких ускорителей возгорания является убедительным доказательством того, что огонь был разожжен преднамеренно, и их присутствие можно заподозрить, если будут обнаружены ожоги лужи жидкости или следы несгоревшей жидкости (рис. 5).
Необходимо показать, что несколько очагов возгорания не зависят друг от друга. регионы застройки.Если можно убедительно доказать, что было несколько отдельных очагов возгорания, тогда при условии, что случайные причины появления нескольких мест можно исключить, тогда можно сделать вывод, что возгорание возникло умышленно. Случайные причины нескольких мест включают вторичные электрические неисправности, нарушение горения материала, прерывание критических процессов и аномальное распространение огня.

Рис. 5 Типичный взрыв паров бензина, в результате которого было почти полностью разрушено здание, за которым последовал широкомасштабный разрушительный пожар.

История пожаров и характер пожаров в ландшафте Каскадного хребта.