Правила верстки текста: 20 важных правил верстки текста. Бизнес-копирайтинг. Как писать серьезные тексты для серьезных людей

20 важных правил верстки текста. Бизнес-копирайтинг. Как писать серьезные тексты для серьезных людей

20 важных правил верстки текста

Про верстку текста написано не одно пособие, есть даже академические учебники и руководства.

Мне не хочется отнимать хлеб у профессиональных верстальщиков и редакторов. Все особенности вы все равно за один присест не освоите. Зато я поделюсь с вами основными положениями, которые очень важно знать при работе с текстом.

Я их свел в единый список и назвал «важными правилами верстки текста».

1. На каждой странице текста должен быть одинаковый подход к отступам, в том числе при использовании маркированных и нумерованных списков.

2. Между равнозначными частями текста разрывы должны быть одинакового размера.

3. Старайтесь избегать переносов слов с одной строчки на другую. Если все-таки любите это делать – смотрите, чтобы переносы использовались максимум в двух строчках подряд.

4. При переносе чисел (особенно крупных) помните: они должны в цельном виде находиться на одной строке.

5. Если вы переносите значения (например, «20 см»), то все значение «20 см» должно быть на одной строке.

6. Заголовок или подзаголовок на одной странице, а текст, к которому они относятся – на другой? Запомните: так делать нельзя.

7. При переносе не ставьте тире в начале строки, оно должно оставаться на строке, с которой идет перенос.

8. Если новое предложение начинается с однобуквенного слова (союз или предлог) – оно должно находиться на одной строке со следующим словом.

9. В русском языке кавычки используются в форме «елочек». В иностранном – “лапки”.

10. Между инициалами пробел не ставится.

11. Если после слова идет знак препинания, то он не должен отделяться пробелом (исключение – тире).

12. Сокращения типа «и т. д.», «и т. п.», «и.о.» – пробел не используется.

13. Запомните, после точки всегда ставится пробел (очень часто это правило нарушается в электронной переписке и при общении в социальных сетях).

14. При перечислении цифр и чисел запятые пробелами не отделяются, все пишется слитно – 1,2,3,4,5…

15.  После единиц измерения точка ставится только в случае завершения предложения.

16. Не начинайте новый абзац на последней строке страницы.

17. Заголовок и основной подзаголовок текста желательно размещать по центру, а внутренние подзаголовки – выравнивать по левому краю и выделять полужирным шрифтом.

18. В тексте старайтесь обходиться без различного рода смайликов и «подмигиваний».

19. Старайтесь писать так, чтобы под заголовком или подзаголовком шел монолитный текст минимум в три строки.

20. Если текст печатный, можете использовать нумерацию страниц, где номера идут в правом нижнем угле (обычно в верхней части бизнес-текстов находится важная информация, не хочется, чтобы цифры отвлекали внимание от сути).

Надеюсь, эти важные для меня правила станут важными и для вас.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

Продолжение на ЛитРес

Что это — верстка текста? Основные понятия, принципы и способы

Верстка текста — это особый процесс формирования страниц издания с помощью органичного расположения всех графических и текстовых элементов. Ее применяют в издании средств массовой информации, журналов, книг, любой полиграфической продукции. Что это за процесс, подробно разберемся в этой статье.

История

Верстка текста стала весьма популярной в эпоху металлического набора. В то время она заключалась в комплектации текстовых строк, которые приходилось набирать исключительно вручную, а могли это делать с помощью монотипа или линотипа. Также появлялись иллюстрированные клише, обкладка этих элементов осуществлялась с помощью линеек и пробельных материалов.

Когда цифровые технологии стали развиваться, верстку текста стали производить на компьютерах, появились специализированные программы. Самые популярные из них, которые сегодня используются большинством профессионалов, это AdobePageMaker, Adobe InDesign, Ventura Publishe, CorelDraw, Adobe FrameMaker, Microsoft Publisher. При этом для простейшей верстки текста книжкой Word также подойдет, хоть и является преимущественно текстовым редактором.

Разновидности верстки

Существует несколько разновидностей верстки. В первую очередь они различаются по видам изданий, в которых она используется. Во-первых, есть книжно-журнальная верстка, которая практически полностью идентична правилам и принципам верстки текста книжкой. При этом и здесь есть свои особые специфические приемы, которые применяются преимущественно при работе над иллюстрированными журналами.

Существенно отличается от книжно-журнальной верстка текста для газет. Для этих средств массовой информации присущи другие принципы расположения иллюстраций и текста, при этом максимально свободные правила переносов.

Также существует понятие акцидентная верстка, которая применяется для полиграфической продукции небольшого размера. Это листовки, афиши, рекламные объявления, бланки.

Требования к книжно-журнальным изданиям

Существуют весьма строгие правила верстки текста, которые необходимо соблюдать, чтобы заказчик быстро и без промедления принимал работу. Важно, чтобы сверстанные полосы были выполнены точно по размерам, причем как по высоте, так и по ширине, не должно быть никаких «распоров» или перекосов. Приветствуется приводность и единообразие верстки.

То есть полосы издания должны быть сверстаны в едином стиле, иметь одинаковые элементы. Однотипными обязаны быть заголовки, подзаголовки, примечания, сноски, подписи к фотографиям и рисункам, одинаково должны быть сверстаны иллюстрации одного типа.

Также стоит разобраться с понятием «приводность верстки». Так называют абсолютное совпадение размеров нечетных и четных полос, а также способ совмещения строк главного текста между собой на этих полосах.

Приводность достигается при помощи приведения всех без исключения частей текста к целому числу строк основного кегля. Для этого применяются отбивки снизу и сверху.

Создание организации и способы верстки текста

Для этих процессов необходимы так называемые настольные издательские системы, под которыми понимают компьютерную цифровую полиграфию. А если говорить совсем конкретно, то программы для верстки документов. Набор и верстку текста удобнее всего осуществлять с помощью специализированного программного обеспечения, которое разработано конкретно для подготовки публикаций, состоящих из текста и изображений, для печати.

Также подобные программы готовят документы для их публикации и распространения в электронном виде. Как правило, это форматы html или pdf. Важное отличие настольного издательства от классического типографского состоит в том, что оно предназначено именно для работы в офисе или дома, а не для крупных типографий.

В последнее время количество электронных сетевых и мультимедийных изданий велико, и настольные издательские системы разделяют на системы верстки электронных документов и системы для подготовки полиграфической продукции.

С помощью последних можно освоить создание и способы верстки текста, не прилагая к этому особых усилий. Ключевое отличие текстовых редакторов от настольных издательских систем заключается в том, что они предназначены для самой верстки документа, а не для его создания, которое может включать в себя набор, проверку орфографии и создание изображений. Хотя они могут поддерживать и эти функции.

Программы для верстки текста

Остановимся поподробнее на программах, которые применяют для верстки. Для наглядности разберем несколько самых популярных.

Adobe PageMaker — самая первая издательская настольная система, которая увидела свет еще в 1985 году. Приложение базировалось на графическом интерфейсе пользователя. Разработчики регулярно совершенствовали программу, например, в седьмой версии была добавлена возможность поддерживать печать переменных данных, расширились возможности для экспорта и импорта файлов Microsoft Office, появился модуль импорта файлов PDF.

При этом в 2004 году официально было объявлено, что разработка PageMaker завершается, но компания будет по-прежнему выпускать и продавать свой продукт. Преемником стала программа Adobe InDesign. Это более усовершенствованная программа верстки, которая позволяла создавать документы для их вывода на типографские машины промышленных масштабов, а при желании на самые простые пользовательские принтеры. Созданные документы можно было экспортировать во всевозможные форматы электронных изданий.

Важным преимуществом стало то, что разработчики фактически отказались от изменения основных функций в более поздних версиях, интерфейс оставался прежним, это позволяло быстрее привыкать к последствиям обновлений.

Еще одна программа для работы по верстке текстов — CorelDRAW. Это графический редактор, который работает на платформе Microsoft Windows. Возможности этого продукта намного шире, чем тех, которые были перечислены ранее. Главное отличие в том, что это не только программа для верстки текста, но и редактор растровой графики, обладающей возможностью захвата изображений и другими функциями.

Основные правила

Необходимо при работе над любой полиграфической продукцией соблюдать основные правила верстки текста. К основополагающим относится то, что полосы каждого отдельного издания должны быть одинаковыми по высоте, то есть содержать строго одинаковое число строк. При верстке иллюстраций или каких-то дополнительных фрагментов, например, формул или таблиц, необходимо внимательно рассчитывать, сколько полных строк нужно будет изъять, чтобы сверстать эти части на полосе.

Также при верстке текста книжкой необходимо выдерживать прямоугольность полос. Каждая полоса не должна начинаться с неполной концевой строки абзаца и не должна заканчиваться начальной абзацной строкой, это значит, что не должно быть так называемых «висячих» строк.

Сплошной текст верстать совсем несложно. Обратим внимание, что оформление начальных полос при этом может быть трех видов, все это способы верстки текста:

• со спуском;
• со спуском, но с инициалами;
• со шмуцтитулом в виде «шапки».

Какой вариант выбрать в итоге, должен определить художник издательства совместно с верстальщиком. Отметим, что инициал может быть не только шрифтовым, но и рисованным, он представляет собой заглавную букву большого кегля, которая играет роль первой буквы в начальной строке. Если вы делаете верстку текста книгой с внутренним титулом, то он устанавливается в счет спуска в виде «шапки».

Завершая концевые полосы, необходимо придерживаться следующих рекомендаций, которые помогут сделать ваше издание максимально презентабельным и продаваемым:

• Если текста на странице немного, его нужно вмещать в предыдущую полосу, либо увеличить таким образом, чтобы он занимал не менее четверти полосы на следующей странице. Обратите внимание, что так называемым вгонке и выгонке подвергается текст не одного, а чаще нескольких абзацев, пока не удается достигнуть нужного результата.
• Если на концевой полосе много текста, то она не должна быть короче полной менее чем на 4 строки.
• Не забывайте, что на концевых полосах можно в определенных случаях устанавливать концовки, которые помогают отбиваться от текста одинаково для каждого отдельно взятого издания.

Это основные способы преобразования верстки текста, которые можно применять и для сложного текста.

Как размещать стихотворения в верстке

В этой статье мы поможем детально разобраться в организации верстки текста любого формата. Например, если перед вами стоит задача сверстать стихотворение, то нужно знать, что поэтический текст, помещаемый внутри основного текста или на отдельных полосах, должен верстаться таким образом, чтобы стихотворная полоса или какая-либо ее часть в итоге разместилась на середине страницы.

При этом не забывайте, что стихотворение должно быть сверстано как дополнительный текст, то есть иметь отбивку от главного текста в пределах не более одной строки.

Если при верстке текста книжкой в Word приходится переносить часть стихотворного текста на другую полосу, то на предыдущей нужно оставить не менее двух строк. В идеальном варианте при переносе стихотворения оно должно разбиваться по парам стихов.

Если строфы поэтического текста набираются в порядке чередования без использования втяжек, то их не следует отбивать друг от друга.

А вот если стихотворение верстается на развороте, то оно должно быть оформлено и отбито единообразно. В наши дни в качестве программы верстки текста книжкой можно применять одну из уже перечисленных, а можно воспользоваться классическим текстовым редактором Word, который есть, пожалуй, на компьютере практически каждого пользователя.

Драматический текст

Особые правила верстки текста в Word следует соблюдать, если вы собрались публиковать драматическое произведение. В этом случае необходимо обратить самое пристальное внимание на некоторые специфические, но при этом очень важные требования. Например, имена и фамилии действующих лиц необходимо набирать отдельными строками, отбивая от основного текста наподобие рубрик.

При этом размер строки, на которой размещаются имена персонажей, должен быть кратным кеглю основного набора. Если в тексте присутствуют ремарки, которые разбивают слова персонажей отдельной строкой, то их необходимо отбивать от текста на два-четыре пункта снизу и сверху.

Категорически не рекомендуется завершать полосу строкой с именем действующего в пьесе лица или ремаркой, перенося текст на другую полосу. Рекомендуется, чтобы ремарка закрывалась как минимум двумя строками. А реплика, которая переносится на другую страницу, должна закрываться как минимум двумя строками.

Плохим тоном считается начинать полосу с ремарки, которая находится в речи одного действующего лица. В этом случае саму ремарку необходимо подверстать вниз на предыдущей полосе.

Верстка таблиц и формул

Ключевые моменты при организации и основные способы преобразования верстки текста подробно разобраны и рассмотрены в этой статье. Главная рекомендация заключается в том, что таблицы и выводы из них должны верстаться непосредственно сразу после текста, который они иллюстрируют. Если по каким-либо техническим причинам сделать это не представляется возможным, то их допускается верстать весьма произвольно в пределах одного разворота. На этот случай в тексте дается соответствующая ссылка, в которой указывается конкретный номер таблицы.

При расположении таблицы на полосе пристальное внимание нужно уделить формату полосы и ее размерам. При верстке таблиц вразрез, их необходимо размещать на оптической середине полосы, отбиваясь от текста в пределах одной строки кегля шрифта основного набора, не забывая, конечно, про правило приводности.

На полосах таблицы могут размещаться как поперек, так и вдоль. В первом случае таблица будет читаться при повороте страницы ровно на 90 градусов по часовой стрелке. Если оказалось, что ширина таблицы больше, чем формат стандартной наборной полосы, который вы используете, то ее можно расположить на развороте поперек или вдоль, прерываясь на корешок издания. Главное, точно выдержать размер перерыва, он должен быть рассчитан таким образом, чтобы таблица оказывалась ровно на развороте и без труда читалась.

Подобные таблицы называют распашными и делят на поперечные и продольные. Так, поперечно-распашные таблицы располагаются поперек на двух полосах, а продольно-распашные таблицы — на двух полосах вдоль.

По формату самих строк продольно-распашные таблицы всегда должны строго равняться удвоенному формату строк текста, при условии увеличения в каждой половине на один или два цицеро, чтобы обеспечить органичный выход в корешковое поле.

При этом поперечно-распашные таблицы по своему формату должны быть строго равны высоте полосы издания, а в идеале — быть немного меньше. В конечном счете высота таких таблиц должна равняться удвоенному формату строк текста издания, который увеличивается в каждой из половин на один-два цицеро для выхода в корешковое поле.

Также существует понятие «клочковые таблицы», которые верстаются вразрез. При этом ширина таблицы должна приближаться к формату набора, либо есть еще один вариант — верстка в оборку, когда ширина самой таблицы меньше формата набора на несколько единиц. От основного текста таблицы должны отбиваться на расстояние шести-двенадцати пунктов, от текста, размещенного сверху, на два-четыре пункта, остальная отбивка снизу определяется по условиям приводности.

Важно при верстке правильно обходиться с формулами. Они верстаются строго по оригинальной разметке, а от текста отбиваются сверху и снизу так, чтобы от основного набора отличаться максимально на кегль шрифта, соблюдая условия приводности. Обратите внимание, что если формуле в вашем тексте предшествует короткая конечная строка какого-то текста, то формулу сверху отбивать не нужно, даже частично.

Полосу не рекомендуется начинать с формул, только в порядке редкого исключения — при переносе формул. Если формула состоит из трех строк, то их запрещается разрывать при необходимости переноса. Когда формула состоит из четырех строк, при переносе с одной полосы на другую их можно разделить строго пополам.

Для того чтобы не допустить нарушений приводности верстки, важно, чтобы при размещении формул в тексте, как и в случае с таблицами, обязательно просчитывалось, сколько строк основного текста необходимо убрать, чтобы органично разместить необходимый дополнительный текст вместе со всеми отбивками. При этом число строк должно быть обязательно целым, а текстовые строки на просвет должны совпадать со строками текста на обратной полосе.

Размещение иллюстраций при верстке текста

Запомните, что месторасположение каждой иллюстрации изначально должно быть установлено еще при разметке оригинала и изготовлении макета. Вид размещения конкретных иллюстраций на полосе зависит от ее формата и формата самой иллюстрации. Существует несколько основных типов их размещения:

• Открытая верстка, при ней иллюстрация размещается строго сверху или снизу полосы, непосредственно соприкасаясь с текстом одной или двумя сторонами.
• Закрытая верстка. При этом способе иллюстрация помещается внутрь основного текста, соприкасаясь с ним двумя или даже тремя сторонами.
• Глухая верстка. В этом случае иллюстрация закрыта текстом со всех четырех сторон, так называемая двухсторонняя оборка. При таком варианте иллюстрации могут располагаться на полях или с частичным выходом в поле.
• Последний вариант подразумевает то, что иллюстрация настолько большая, что она занимает всю полосу, а текста на ней нет вовсе, кроме, возможно, подписи к самой иллюстрации, если она требуется.

Любую иллюстрацию необходимо верстать максимально близко к тексту, к которому она относится. Если ее размер по ширине равен наборной полосе, то она может быть установлена сверху, на оптической середине или снизу полосы. При верстке двух иллюстраций вразрез, когда одна располагается непосредственно под другой, между ними должно быть не менее трех строчек текста, не считая подписей под самими иллюстрациями. При этом обе такие иллюстрации должны располагаться на оптической середине полосы.

Важно отметить, что правило приводности при верстке иллюстраций вразрез обязательно должно строго выполняться. То есть размер самой иллюстрации с отбивками и всеми необходимыми подписями должен быть кратен кеглю основного набора. От основного текста иллюстрация отбивается в пределах одного цицеро.

Важно также отметить значение согласованности размещения сразу нескольких иллюстраций на одном развороте. Профессионалы советуют, что иллюстрацию лучше всего выравнивать по нижней линии, располагая симметрично по диагонали. В некоторых случаях допускается использовать асимметричное расположение как особый прием оформления.

Если в вашем распоряжении оказалась иллюстрация слишком большого формата, к которой можно подверстать не больше трех-четырех строк, то лучше всего увеличить ее до полосной. Такой вариант считается самым целесообразным.

Если у вас открытая заверстка внизу или вверху полосы, то под такую иллюстрацию не рекомендуется помещать конечную строку абзаца, а над самой иллюстрацией оставлять абзацную строку. Также запрещено верстать иллюстрацию перед заголовком следующего раздела вашего основного текста.

Если вам приходится помещать иллюстрацию на край полосы или в угол, то следите за тем, чтобы внешние линии рисунка или фотографии обязательно совпадали с краями текста. На концевых полосах размещать иллюстрации не рекомендуется вовсе. Если же это необходимо, то под ней должны оставаться не менее пяти-шести строк основного текста. При верстке иллюстраций всегда нужно обращать внимание на оборот рисунков. На него не должны попадать выводы, таблицы, формулы или любой другой дополнительный текст.

Если на полосе вашего текста оказалась одна иллюстрация в оборку, то ее нужно установить к наружному полю, а вторую иллюстрацию в оборку поставить также к наружному или корешковому полю. При этом они обязательно должны разделяться как минимум тремя полноформатными полиграфическими строками.

Если вы используете закрытую верстку иллюстраций, то их необходимо помещать на оптической середине полосы, а при верстке в оборку соблюдать важное в данном случае правило — строки оборки должны образовывать прямоугольник. Это делается для того, чтобы не допустить появления над иллюстрацией концевой или неполной строки, а под иллюстрацией не должно быть абзацной строки.

В оборке не рекомендуется размещать рубрики. Сверху от текста иллюстрации отбиваются на величину, которая строго равна кеглю шрифта основного текста, а сборку от текста оборки — в пределах одного цицеро. Важно, чтобы формат оборки сам был кратен цицеро.

Если необходимо поместить подпись под рисунком, то от самой иллюстрации ее необходимо отбить в пределах кегля основного набора, при этом сам пробел между последующим текстом и подписью к рисунку или фотографии должен быть немного больше, чем между иллюстрацией и подписью к ней.

Вот примерное соотношение размера шрифта для подписей под рисунками или фотографиями:

• при наборе основного текста 12 кеглем, подписи делаются кеглем в 8 или 10 пунктов;
• если основной текст набран 10 кеглем, то размер подписи к иллюстрации 8 пунктов;
• если текст набран 8 кеглем, то размер подписи к рисунку остается таким же.

Подводя итог, нужно отметить, что высота самой иллюстрации с отбивками от основного текста и подписью не должна быть кратна кеглю шрифта основного набора. Исходя из размера окна, можно в результате рассчитать количество строк оборки, то есть строк, которые набраны на меньший формат и располагаются сбоку от иллюстрации.

Верстка текста — это… Что такое Верстка текста?

Виды верстки

Верстка различается по видам изданий, в которых она используется.

Книжно-журнальная верстка соответствует обычным правилам книжной верстки, хотя имеются специфические приемы для некоторых видов иллюстрированных журналов.

Газетная верстка имеет существенное отличие от книжно-журнальной: для нее характерно иное расположение текста и иллюстраций, а также довольно свободные правила переносов.

Акцидентная верстка предназначена для верстки отдельных небольших полиграфических продуктов: объявлений, бланков, рекламных листовок, афиш. Такая верстка именуется также мелочным набором.

См. подробнее «Верстка по видам изданий», с примерами.

Основные требования к свёрстанным полосам книжно-журнальных изданий

Основные требования к свёрстанным полосам следующие: абсолютно точные (до 0,5 п.) размеры полос как по ширине (формату строки), так и по высоте, без каких-либо перекосов или «распоров»; единообразие вёрстки по всему изданию и приводность вёрстки.

Что понимают под единообразием вёрстки

Единообразие вёрстки — это одинаковый характер вёрстки всех полос издания, имеющих одинаковые элементы, в частности: равенство всех спусков на начальных полосах, примерное равенство отбивок всех заголовков и подзаголовков различных рангов, примечаний в тексте, сносок, подписей под рисунками, одинаковый способ завёрстки однотипных иллюстраций (вразрез или в оборку), одинаковая отбивка колонтитулов и колонцифр, сигнатур и норм и т. п.

Что понимают под приводностью вёрстки и как она достигается

Приводностью вёрстки называют полное совпадение общих размеров чётных и нечётных полос, а также точное совмещение строк основного текста на этих полосах между собой (на просвет). Достигается приводность вёрстки путём приведения всех частей текста, набранного шрифтами кегля, отличного от основного, а также формул, таблиц и иллюстраций к целому числу строк основного кегля с помощью отбивок сверху и снизу.

Общие принципы вёрстки полос книжно-журнальных изданий

«Висячие» строки и правила, действующие в отношении таких строк

«Висячими» строками в типографской практике называют начальные абзацные строки, расположенные в конце полосы, а также концевые строки, расположенные в начале полосы. Технические правила вёрстки категорически запрещают наличие таких строк в свёрстанном издании, ибо они ухудшают удобочитаемость текста, а также искажают внешний вид полосы набора, лишая её традиционной прямоугольной формы. Современные правила лишь допускают оканчивать полосу концевой строкой, начинать полосу абзацной строкой, а также размещать в конце или начале полосы абзац из одной строки (например, в прямой речи, когда строка является одновременно и концевой и абзацной). Кроме того, допускается начинать полосу короткими строками в математических рассуждениях (например, часто встречающимися между формулами строками типа «и», «или», «здесь» и т. п.). «Висячие» строки в процессе вёрстки обязательно уничтожают, используя приёмы вгонки и выгонки строк.

Вгонка и выгонка строк

Основная статья: Вгонка и выгонка строк

Вгонкой строки называют уменьшение числа набранных строк за счёт уменьшения междусловных пробелов в предшествующих строках.

Выгонкой строки называют увеличение числа набранных строк за счёт увеличения междусловных пробелов в предшествующих строках, в процессе которого за счёт части текста длинной концевой строки образуют новую концевую строку.

Перенос слова с полосы на полосу

Правила не ограничивают переносы слов с чётной полосы на нечётную, то есть переносы на одном развороте (разумеется, правила переносов слов должны соответствовать грамматическим

[неоднозначная ссылка] и техническим требованиям, см. страницу «Особенности набора»). Но недопустимо переносить слова с нечётной полосы на чётную, это ухудшает удобочитаемость издания, так как читатель должен перевернуть страницу для чтения окончания слова. В настоящее время позволяется в виде исключения оставлять такие переносы в случаях, когда ликвидация их в конце нечётной полосы может нарушить другие правила вёрстки. И всё же следует рекомендовать избегать таких переносов, так как почти всегда можно их ликвидировать без нарушения других правил вгонкой или выгонкой строки в одной-двух предшествующих полосах.

Спуск и основные технические правила вёрстки спусковых полос

Спуском в типографской практике называют отступ в верхней части начальных полос — полос, начинающих разделы, части или главы издания. Сами начальные полосы в этом случае часто называют спусковыми полосами.

Размеры спусков в издании определяются издательством.

Обычный размер спуска — около 1/4 высоты полосы, считая от её верха до первой строки текста, причем все заголовки, шапки и заставки включают в размер спуска.

По техническим правилам вёрстки размер спусков по всему изданию должен быть строго одинаковым, однако допускается уменьшение или увеличение спуска на одну-две строки основного кегля в связи с тем, что на спусковых полосах текста меньше, чем на обычных и отсутствуют предшествующие полосы, в которых можно было бы вогнать или выгнать строки для правильного окончания полосы (без «висячей строки» и без переноса на чётную полосу).

Заставка и правила её вёрстки

Заставкой называют изображение, выполненное в виде иллюстрации или акцидентного набора из линеек или орнаментов и размещаемое в начале главы, раздела или части издания на спусковой полосе, как правило, в самом верху её в счёт спуска. При наличии заставок именно с них начинается каждая спусковая полоса.

Заставки, как правило, подготавливают заранее. Чаще всего заставки одновременно служат иллюстрациями к следующим за ними частям или главам издания.

Концевая полоса и основные правила вёрстки концевых полос

Концевой полосой называют последнюю полосу издания или его главы, раздела, отдельного рассказа, после которой следующий текст начинается с начальной полосы. Концевая полоса чаще всего бывает неполной.

Не разрешается на концевой полосе оставлять слишком мало текста. Как правило, он должен занимать не менее ¼ её высоты, то есть не менее размера спуска на начальных полосах. Если же текста на полосе меньше, то необходимо либо вогнать его в несколько предшествующих полос, либо, наоборот, выгнать несколько строк из предыдущих полос на концевую.

Не рекомендуется также оставлять на концевой полосе слишком малый пробел снизу; пробельный материал должен занимать не менее трёх-четырёх строк основного кегля. Если места остаётся меньше, то выгонкой строк доводят концевую полосу до полной или же вгонкой строк увеличивают нижний пробел до минимально допустимых размеров.

Конечно, все вгонки и выгонки не должны нарушать другие технические правила набора.

Допускается оставлять одну-две пробельных строки перед полосой, начинающейся заголовком без спуска. Однако таких «особых случаев» быть не должно, ибо в пределах одной-двух, максимум трёх, предшествующих полос всегда возможно выгнать одну-две строки, сделав рассматриваемую полосу полной. Нельзя только выполнять эту задачу путём чрезмерного увеличения междусловных пробелов и, тем более посредством увеличения межабзацного или межстрочного расстояния.

Часто на концевых полосах размещают также более или менее сложные концовки.

Концовки и основные правила их вёрстки

Концовками называют линейки, специальные линейки с утолщениями, украшения, а иногда и небольшие иллюстрации, устанавливаемые в конце разделов, глав и других частей издания. На концевых полосах, занимающих всю полосу, концовку не ставят.

Колонцифры, основные варианты их набора и вёрстки

Колонцифрами называют номера страниц печатного издания, устанавливаемые в каждой полосе набора, кроме некоторых особых полос.

Колонцифры по выбору издательства могут быть размещены внизу полосы или же сверху — в одной строке с колонтитулом или без него. Чаще всего колонцифры выключают в наружный край полосы (на чётных полосах в левый край, на нечётных — в правый), но иногда и по центру полосы.

Для колонцифр обычно применяют шрифт той же гарнитуры, что и для основного текста, но сниженного на 2 п. кегля. В изданиях особого назначения и оформления (справочники, словари, указатели и т. п.) колонцифры возможно набирать шрифтами других гарнитур и повышенных кеглей.

Основные требования к набору и размещению нижних колонцифр

Нижние колонцифры обычно набирают шрифтом кг. 8 той же гарнитуры, что и основной текст; выключают в наружный край полосы и отбивают от нижней строки текста пробелом, приводящим всю высоту полосы вместе с колонцифрой к величине, кратной цицеро. Например, полоса имеет высоту 49 строк корпуса, то есть 10 кв. 10 п., колонцифру кг. 8 отбивают пробелом 6 п., тогда общая высота полосы составит 10 кв.10 п.+8 п.+6 п.=10½кв.

Как уже отмечалось, нижние колонцифры в заданный формат полосы не входят, то есть кегль колонцифры и отбивку её добавляют к заданному формату полосы.

Технологические инструкции предусматривают снижение кегля колонцифры по сравнению с кеглем основного текста на 2 п., однако это следует делать лишь в тех случаях, когда основной текст набирают шрифтом кг. 10 п. Если основной текст набирают шрифтом кг. 8 п., то колонцифры также набирают шрифтом кг. 8 п. Издательство имеет право выбрать любой кегль и шрифт колонцифры, и в некоторых изданиях кегль колонцифр может быть даже больше, чем кегль основного шрифта.

По указанию издательства нижние колонцифры можно выключать посередине формата. Если по обеим сторонам колонцифры ставят тире, то отбивают последние от колонцифры на полукегльную.

Основные требования к набору и размещению верхних колонцифр

Верхние колонцифры по указанию издательства, как правило, размещают в одной строке с колонтитулом и выключают в наружный край, иногда с колонлинейкой при выключке колонцифры по центру или также в наружный край. В обоих случаях колонцифра (вместе с колонтитулом или колонлинейкой) входит в заданный формат полосы набора, и её отбивают от начала полосы по правилам отбивки колонтитулов.

В отдельных случаях (в словарях, энциклопедиях, справочниках) верхние колонцифры можно набирать и без колонтитулов. При этом они снова должны быть установлены выше заданной высоты полосы с отбивкой от начала текста на 4-12 п. для обеспечения кратности общей высоты полосы (с колонцифрой) цицеро. Часто такие колонцифры набирают шрифтом повышенного кегля с выключкой в наружный край. Их набор не отличается от набора нижних колонцифр.

Иногда в двухколонных изданиях колонцифрами нумеруют не полосы, а колонки, тогда на всех полосах колонцифра левой колонки выключается в левый край, а правой колонки — в правый край. Верхние колонцифры в настоящее время почти не размещают посередине колонки в тире.

На каких полосах издания не ставят колонцифры

Колонцифры всех видов не ставят на титульных полосах издания (титуле, контртитуле, фронтисписе, авантитуле, шмуцтитулах), на пустых полосах (оборот титула, шмуцтитула, полосы «для записей» и т. п.), на полосах с выходными сведениями и на полосах, полностью занятых иллюстрациями (в научных и технических изданиях, на полосах со схемами, чертежами и т. п., как правило, по указанию издательства колонцифры ставят). Все перечисленные полосы входят в счёт страниц издания. Не ставят колонцифры также на вклейках, которые не входят в общий счёт страниц издания.

Верхние колонцифры (с колонтитулами, колонлинейками или без них) не ставят на всех спусковых (начальных) полосах. Нижние колонцифры не ставят на всех концевых полосах.

Колонтитулы, основные правила их набора и размещения

Колонтитулами называют текстовые строки, располагаемые над основным текстом каждой полосы, улучшающие оформление издания и облегчающие пользование им (облегчается нахождение нужного раздела издания, слова в словаре и т. п.).

В современных изданиях не применяют колонтитулов, имеющих чисто оформительское значение, так называемых «мёртвых» колонтитулов — одинаковых по всей книге. Обычно применяют колонтитулы «живые», переменные, то есть разные для разных разделов и глав книги.

Колонтитулы обычно набирают в «красную строку», всегда одной текстовой строкой, шрифтом, значительно отличающимся от шрифта основного текста, — курсивом, полужирным курсивом, капителью, прописными сниженного кегля и т. п. Иногда колонтитулы выключают в наружный край или в оба края полосы (в словарных изданиях и энциклопедиях).

В большинстве случаев в одной строке с колонтитулом размещают и колонцифру. При размещении строки колонтитула в «красную» колонцифру выключают в наружный край. При размещении колонтитулов в край колонцифру обычно выключают в «красную строку».

Весьма часто колонтитул закрывают тонкой линейкой на полный формат без отбивки или с небольшой (на 2 п.) отбивкой его снизу от текста. Иногда линейки дают и сверху и снизу. В этих случаях для обеспечения зрительной равномерности отбивки текстовых строк колонтитула от линеек делают отбивку сверху (над строками, набранными прописными буквами) на 2 п. большей, чем снизу.

Колонтитулы (с колонцифрами или без них) входят в заданный формат полосы, их отбивают от первых строк основного текста на кегль основного шрифта или несколько больше с таким расчётом, чтобы общий формат полосы был кратным основному кеглю или цицеро. Например, при основном кг. 10 п. колонтитул кг. 6 п. с двухпунктовой линейкой можно отбить (конечно, одинаково по всему изданию) на 12 п. (обеспечивается кратность кеглю) или же, в частности, при формате 49 строк — на 14 п., чем будет обеспечена кратность высоты полосы цицеро (10 кв. 10 п.+2 п.=10½ кв.).

Красная строка — строка, выключенная по центральной оси полосы или колонки (с красной строки обычно набирают заголовки, формулы). Иногда красной строкой называют начальную строку с абзацным отступом.

В каких случаях на полосах издания не ставят колонтитула

Колонтитулы не ставят на всех титульных полосах издания (титулы, шмуцтитулы, полосы с выходными сведениями и т. п.), на пустых полосах (оборот титула, шмуцтитула, полосы «для записей» и т. п.), на полосах с иллюстрациями (кроме научной и технической литературы), а также на спусковых (начальных) полосах издания. Общая высота всех перечисленных полос должна быть точно равна текстовым полосам с колонтитулом.

Колонлинейки и правила их применения

Колонлинейками называют линейки или украшения, располагаемые на каждой полосе издания над основным текстом (с отбивкой от него) в качестве элемента художественного оформления издания. В этом смысле колонлинейками следует называть также линейки, входящие в состав колонтитулов.

В качестве колонлинеек применяют различные линейки и украшения, как правило, на полный формат строк набора, но иногда и на меньший формат с выключкой по центру или в наружный край. Часто вместе с колонлинейками применяют и колонцифру — над линейкой или внутри её с выключкой также по центру или в наружный край. Правила завёрстки колонлинеек точно такие же, как колонтитулов.

Титульный лист и правила его вёрстки

Титульным листом или титулом называют первую выходную страницу издания, на которой помещены основные сведения о нём — фамилия автора, название, место и год издания и др.

Как правило, титул размещается на первой полосе издания и занимает всю полосу, однако в журналах весьма часто титул заменяют «шапкой», то есть размещают все титульные данные лишь в верхней части первой полосы. В некоторых изданиях, имеющих контртитул или фронтиспис, титул размещают на третьей полосе издания.

Именно с установки титула (а при наличии также контртитула, фронтисписа и авантитула) начинают вёрстку каждого издания. На всех перечисленных элементах колонцифры, колонтитулы, нормы и сигнатуры не ставят.

Контртитул и особенности его вёрстки

Контртитулом называют чётную полосу, размещенную напротив главного титула издания (нечетная полоса). Иначе говоря, контртитул размещают в одном развороте с главным титулом издания (как правило, в многотомных или переводных изданиях). В многотомных изданиях на контртитуле размещают сведения, относящиеся ко всему изданию, на главном титуле — сведения, относящиеся лишь к данному тому. В переводных изданиях на контртитуле обычно помещают те же сведения, что и на титуле, но на языке оригинала.

Как правило, контртитул размещают на второй полосе издания (титул в этом случае — на третьей).

Фронтиспис и особенности его вёрстки

Фронтисписом называют рисунок, размещаемый на одном развороте с титулом на четной полосе. Обычно рисунок фронтисписа не имеет подписи, но иногда вместо подписи дают автограф автора.

Как правило, фронтиспис помещают на второй полосе издания (титул — на третью). Рисунок размещают на оптической середине полосы заданного формата.

Авантитул и особенности его вёрстки

Авантитулом называют полосу, являющуюся оборотом контртитула или фронтисписа (как правило, первую полосу издания), если на ней помещают какой-либо текст (например, название книги). Обычно название книги (фамилия автора) для авантитула набирают шрифтом той же гарнитуры, что и титул, но значительно сниженного (по сравнению с титульным листом) кегля не более 12—14 п.

Текст авантитула размещают на оптической середине полосы заданного формата (очень редко — в другом месте полосы, например, в верхней части полосы с выключкой вправо).

Аналогично завёрстывают издательскую марку или рисунок.

Какие элементы издания могут быть завёрстаны на обороте титула

Оборот титула в книжных изданиях может быть пустым. В научных и технических изданиях на обороте титула обязательно размещают номер универсальной десятичной классификации (в левом верхнем углу), номер библиотечно-библиографической классификации (ББК) и авторский знак (в правом нижнем углу). Кроме того, на обороте титула может размещаться аннотация, а иногда и выходные сведения.

Аннотация и основные правила ее вёрстки

Аннотацией называют краткое изложение содержания и назначения книжного издания или журнальной статьи.

Аннотацию обычно размещают на обороте титула, набирают шрифтом сниженного кегля на уменьшенный формат и размещают по оптической середине полосы с двусторонней втяжкой.

Аннотацию к журнальным статьям обычно набирают шрифтом сниженного кегля на полный формат полосы, в том числе при двух- и трехколонном наборе текста статьи и размещают под заголовком с небольшой отбивкой от текста.

Выпускные данные и правила их вёрстки

Выпускные данные — это основные данные об издании, включающие в себя сведения о лицах, подготовивших и выпустивших издание, в частности, для книжных изданий — фамилии, имена и отчества всех авторов, фамилии редактора, художника, технического редактора, корректоров, даты подписания книги в набор и печать, количественные показатели издания (формат бумаги и доля листа, объём в печатных и учетно-издательских листах, тираж), а также полные названия и адреса издательства и типографии, номер заказа.

Выпускные данные набирают чаще всего шрифтом кг. 6 п., либо на полный формат строки набора, либо на значительно сниженный формат с выключкой строк в «красную» и завёрстывают на последней полосе издания. Если они набраны на полный формат, то их размещают под тонкой линейкой внизу полосы, если же на сниженный формат, то — по оптической середине полосы. Иногда выпускные данные размещают на обороте титула внизу полосы под тонкой линейкой.

Шмуцтитул и особенности его вёрстки

Шмуцтитулом называют внутренний титул — отдельную полосу, где размещают заголовок части, раздела или главы книги, а иногда отдельных произведений, входящих в сборник. Шмуцтитул содержит обычно одну или несколько строк текста, иногда номер раздела, фамилию автора.

Текст шмуцтитулов оформляют аналогично оформлению титула — шрифт той же гарнитуры, но сниженного кегля. Главные строки размещают обычно на оптической середине. Группировка строк текста должна соответствовать титулу и системе рубрикации книги.

Шмуцтитулы завёрстывают всегда на нечётную полосу, оборот шмуцтитула остается пустым. Если предшествующий текст был закончен на нечётной полосе, то его нужно вогнать в предшествующие полосы или выгнать из предшествующих полос строки с тем, чтобы текст предыдущего раздела был закончен на четной полосе. Оставлять перед шмуцтитулом пустую полосу нежелательно.

Посвящение и правила его вёрстки

Посвящением называют надпись в начале книги, в которой автор указывает лицо или группу лиц, которым данное произведение посвящается.

Посвящение обычно набирают на сниженный формат выделительным шрифтом (курсив, курсив полужирный, шрифт иной гарнитуры), кегль которого не меньше кегля основного текста. Завёрстывают посвящение часто на отдельной нечетной полосе после титула, в верхней её части (со спуском 1-2 кв.) с отступом справа на ½-1½ кв. или иногда по оптической середине полосы. В некоторых случаях посвящение завёрстывают на первой текстовой полосе в счёт спуска, но обязательно над всеми заголовками.

В конце текста посвящения точки не ставят.

Как набирают и где завёрстывают эпиграф

Эпиграфом называют цитату из сочинений известных авторов, пословицу или афоризм, выражающий основную мысль книги, её отдельной части или главы. Эпиграфы всегда набирают на суженный формат (от ⅓ до ⅔ формата строки основного набора) шрифтом меньшего кегля, часто выделительным, например, курсивом. Если в эпиграфе дается иностранный текст с переводом, то их набирают разными начертаниями шрифта (часто основной текст — курсивом, а перевод — прямым), причём перевод отбивают на 4-8 п. В конце эпиграфа ставят точку или иной, необходимый по смыслу знак (весьма часто — многоточие, ибо текст цитаты обрывается). В кавычки текст эпиграфа не заключают. Почти всегда имеется ссылка на источник; её набирают отдельной строкой с выделением шрифтом без точки на конце и с отбивкой от текста эпиграфа на 2-4 п.

Иногда (в художественных произведениях улучшенного оформления) эпиграф ко всей книге завёрстывают на отдельной нечетной полосе после титула, а эпиграфы к отдельным частям издания — на шмуцтитулах после названия части. Чаще эпиграф ко всему произведению размещают на первой текстовой полосе над первым заголовком в счет спуска; над таким эпиграфом может быть только графическая заставка. Эпиграфы к отдельным частям или главам размещают под названиями этих частей с достаточной отбивкой от рубрик и от текста (как правило, не менее 20 п. над эпиграфом и 12 п. под ним).

Эпиграфы всегда помещают либо в правый край полосы, либо с большим отступом слева (примерно на половину формата строки основного текста).

Порядок вёрстки предисловия, введения и вступительной статьи

Введение и предисловие почти всегда набирают шрифтом той же гарнитуры и того же кегля, что и основной текст; предисловие часто набирают также шрифтом на кегль меньше. В предисловие иногда увеличивают межстрочное расстояние (для выделения его или чтобы начать текст с нечетной полосы), во введении же этого не делают никогда. Вступительную статью чаще набирают шрифтом сниженного кегля с увеличенным межбуквенным расстоянием.

Порядок завёрстки послесловия и заключительной статьи

Послесловие и заключительную статью, как правило, набирают шрифтом той же гарнитуры, что и основной текст, но кеглем, сниженным на 2 п. Завёрстывают их сразу же после авторского текста с нечетной полосы.

При наличии и послесловия и заключительной статьи раньше завёрстывают послесловие. После этих элементов следуют примечания, указатели и оглавление или содержание (завёрстываемое в конце издания).

Затекстовые примечания и комментарии, порядок их вёрстки

Затекстовыми примечаниями обычно называют сноски к основному тексту издания, вынесенные в конец книги (в этом случае, как правило, знаки выноски в тексте имеют порядковую нумерацию). Комментариями называют объяснение или толкование отдельных положений основного текста, также помещаемые в конце издания.

Затекстовые примечания и комментарии всегда набирают шрифтом сниженного кегля; каждое примечание набирают с новой строки с абзаца, учитывающего равнение знаков сноски в пределах полосы. Чаще всего в таких примечаниях повторяют слово, к которому относится данное примечание. Слово набирают с выделением курсивом, разрядкой, реже — полужирным и отделяют его от текста примечания точкой и тире.

В отдельных изданиях затекстовые примечания и комментарии разделяют на части, разделы или главы издания. Если тексты примечаний короткие, их можно набирать в две колонки. Завёрстывают затекстовые примечания и комментарии после послесловия или заключительной статьи, а при их отсутствии — после основного текста, всегда с нечетной полосы со спуском. Довольно часто рубрику к ним дают шапкой.

Приложения и порядок их завёрстки

Приложениями называют материалы, дополняющие, разъясняющие или иллюстрирующие текст и помещаемые в конце издания (обычно научного, учебного или технического). В качестве приложений часто помещают различные официальные материалы, таблицы, документы и т. п.

Несколько приложений (как правило, нумерованных) можно верстать все в подбор или каждое с новой полосы. Спуск обычно дают лишь перед первым приложением. Если приложения в издании отделены шмуцтитулом, то и первое приложение может быть дано без спуска.

Указатели

Указатели — это справочный материал, помогающий читателю быстро найти нужный текст в издании. Указатели заглавий помещают часто в последних номерах годового комплекта журналов.

Библиографические списки, основные особенности их набора и вёрстки

Библиографическими списками или указателями литературы называют перечни использованной в издании или рекомендуемой для углубленного изучения литературы с краткими сведениями (библиографическими записями простой структуры) о каждом упоминаемом издании. Различают прикнижные, внутрикнижные, внутрижурнальные и пристатейные указатели литературы.

В каждой библиографической записи, как правило, даются сведения об авторах, названии издания, номере тома, месте и годе издания, а для журнальных статей — об авторах, названии статьи, названии журнала, годе его издания и номере. Набор указателей литературы характеризуется применением различных видов выделений, частым использованием иностранных шрифтов, особой системой сокращений и расстановки знаков препинания.

Прикнижные списки литературы завёрстывают после приложений на отдельной полосе со спуска. Внутрикнижные и пристатейные указатели литературы (к отдельным частям, главам или статьям) размещают в подвёрстку к тексту этих разделов как дополнительный текст

Оглавление и содержание, особенности их завёрстки

Оглавление — перечень всех входящих в издание частей, разделов, глав и параграфов с указанием номеров страниц, на которых они начинаются; содержание — перечень всех разделов, статей или отдельных произведений, помещенных в издании, также с указанием номеров страниц начала каждой статьи. Они являются составной частью почти всех книжных и журнальных изданий. Оглавление или содержание размещают в самом начале или в самом конце издания (по выбору издательства).

Особенности набора оглавлений и содержаний — наличие шрифтов самых различных начертаний, большое количество разных отступов и втяжек, равнение разрядов цифр в номерах страниц и рядов отточий, отделяющих конец текста в каждой позиции от цифр. В подавляющем большинстве случаев (за исключением лишь изданий особого оформления) оглавления и содержания набирают шрифтом сниженного кегля, как правило, петитом.

Содержание или оглавление всегда набирают со спуска, оно может занимать неполную полосу (тогда его следует разместить по оптической середине полосы) или несколько полос.

Содержание (оглавление) в начале издания завёрстывают в книгах (обычно техническая, учебная и научная литература) вслед за титулом (эпиграфом, посвящением на отдельной полосе) с нечётной полосы.

В конце издания оглавление (содержание) может размещаться на любой полосе, после него следуют только выходные данные.

В журнальных изданиях содержание размещают иногда на обороте титульного листа, на самом титульном листе под шапкой, на второй или третьей полосах обложки, а в последнее время часты случаи размещения содержания журнала на узкой вклейке перед первой полосой. В этих случаях содержание может быть и без спуска.

Дополнительные тексты и основные правила их вёрстки

Основным текстом называют текст, которому принадлежит главная роль в раскрытии содержания издания — книги, журнальной статьи, газеты. Все добавочные объяснения, уточнения, примеры, описания опытов, вспомогательные и второстепенные материалы, в которых излагаются необязательные подробности или справочные сведения, а также примечания внутритекстовые и затекстовые, сноски, списки литературы, вступительные и заключительные статьи, указатели, комментарии и т. п., называют дополнительными текстами.

Дополнительные тексты набирают шрифтом сниженного кегля (по сравнению с кеглем шрифта основного текста) той же гарнитуры (иногда иной).

При вёрстке изданий с дополнительными текстами чрезвычайно важно соблюсти приводность вёрстки, то есть совпадение строк основного текста на лицевой стороне и обороте каждого листа и точность размеров всех полос. Это достигается правильным выбором отбивки дополнительных текстов от основного, причем общий размер вертикальной отбивки должен быть выбран таким, чтобы высота дополнительного текста вместе с отбивками была кратна кеглю строк основного текста, а отбивки дополнительного текста сверху и снизу должны быть либо равны между собой, либо отбивка сверху должна быть несколько меньше, чем снизу.

Очевидно, что при переходе дополнительного текста с полосы на полосу его отбивают от основного текста или сверху (когда дополнительный текст расположен внизу полосы) или снизу (когда он расположен в верхней части полосы). Однако и при этом общая высота дополнительного текста с отбивкой на полосе должна быть кратна кеглю основного текста.

Вёрстка сносок

Как завёрстывают простые сноски

Сносками называют дополнения или пояснения к основному или дополнительному текстам, помещаемые внизу страницы (или колонки) при наличии у текста, к которому данные разъяснения относятся, знака выноски (звездочки или цифры на верхнюю линию).

Сноски всегда набирают шрифтами той же гарнитуры, что и текст, но, как правило, сниженным кеглем. Так, при наборе основного текста шрифтом кг. 10 п. все сноски, как и дополнительные тексты, набирают шрифтом кг. 9 п., однако в изданиях, где основной текст набирают кг. 8 п., часто и сноски могут быть набраны тем же кеглем.

Набор каждой сноски начинают с абзацного отступа, равного абзацному отступу в основном тексте; если же на одну полосу попадают несколько сносок со знаками выноски, состоящими из нескольких звёздочек или разного числа цифр, то знаки выноски должны быть выровнены между собой, и для меньших по формату знаков выноски абзацный отступ увеличивается. После знака выноски в наборе сносок ставят полукегельную, текст каждой сноски начинают с прописной буквы и заканчивают точкой. Иногда короткие сноски набирают в подбор, разделяя их знаками тире с двухпунктовой отбивкой с обеих сторон.

Как завёрстывают сноски, которые не могут быть размещены в пределах одной полосы

Если сноска слишком велика или на полосе есть несколько сносок, последнюю из которых нельзя по каким-либо причинам полностью разместить на данной полосе, разрешается перенести её на следующую полосу, повторяя снова отбивку, линейку и продолжив перенесенную сноску. При этом на предшествующей полосе (на которой остался знак выноски) должно остаться не менее трех строк переносимой сноски, а на последующей полосе переносимую сноску нельзя начинать абзацной или концевой строкой. Если на полосе, куда перенесена часть сноски, есть ещё другие сноски, то их подвёрстывают к перенесенной сноске без отбивок со своей нумерацией.

Как завёрстывают линейку, отделяющую сноски от основного текста

Сноски от основного текста отделяют тонкой линейкой длиной 1 кв., завёрстываемой в левый край с отбивкой от текста, равной или несколько большей, чем отбивка от текста сноски.

Иногда для отделения сносок от текста используют тонкую линейку на полный формат строки набора; отбивка такой линейки, естественно, такая же, как и короткой линейки.

В некоторых изданиях при наборе текста и сносок разными кеглями линейки вообще не используют, ограничиваясь общим пробелом.

Как завёрстывают сноски на концевой полосе

Сноски на концевых полосах нежелательны, наличие их следует расценивать как ошибку издательства, однако, если они всё же есть, то завёрстывать их рекомендуется непосредственно под текстом с обычными отбивками и линейкой. После сноски ставят концовку (если она есть). Встречаются, правда, случаи, когда издательства требуют размещать сноски на концевой полосе в нижней её части, от чего издание проигрывает с точки зрения оформления.

Примечания в тексте и правила их завёрстки

Внутритекстовыми примечаниями называют дополнительный текст, разъясняющий или уточняющий основной, но помещенный непосредственно за разъясняемым текстом и снабженный словом «Примечание».

Примечания чаще всего набирают шрифтом сниженного кегля. Тогда при завёрстке их необходимо дать соответствующие отбивки. Но иногда примечания набирают шрифтом основного кегля со втяжкой, превышающей размер абзацного отступа не менее, чем на одну кегельную. В этом случае отбивок не требуется.

Слово «Примечание» набирают, как правило, с выделением — курсивом или разрядкой, с абзацного отступа, причем вторые строки должны быть набраны на полный формат без дополнительных втяжек (если все примечания набраны со втяжкой, то абзацный отступ дают сверх втяжки, а вторые строки набирают на формат со втяжкой). Если имеется несколько нумерованных примечаний, следующих одно за другим, слово «Примечание» не повторяют, а их нумерацию выравнивают по разрядам цифр, то есть первые строки каждого примечания дают с большой втяжкой (абзацный отступ плюс ширина слова «Примечание»).

Особенности вёрстки цитат

Цитатой называют дословное воспроизведение в тексте выдержки из произведений другого автора. Цитаты бывают внутритекстовые, набираемые в подбор с основным текстом, и самостоятельные, набираемые отдельными абзацами.

Внутритекстовые цитаты набирают шрифтом того же кегля, что и текст, иногда с выделением, обязательно в кавычках. Такие цитаты верстают так же, как и текст.

Самостоятельные цитаты набирают шрифтом меньшего, а иногда и большего кегля. При вёрстке, естественно, требуется их отбивка, обеспечивающая приводность вёрстки.

Если цитата набрана со втяжкой, то последняя должна быть больше абзацного отступа хотя бы на кегельную.

Как правило, цитата заканчивается ссылкой на источник или просто фамилией автора в скобках. Если такую ссылку дают в сноске, то непосредственно за цитатой ставят знак выноски без отбивки от кавычки, заканчивающей цитату. Пропуски в цитатах, начало цитаты с середины предложения или окончание её не в конце предложения обозначают многоточиями, которые не отбивают от начала и конца цитаты и от слов, у которых сделан перерыв; после многоточия в этом случае ставят пробел. Кавычки от многоточия также не отбивают. Самостоятельные цитаты могут быть набраны и без кавычек.

Перечисления, правила их набора и вёрстки

Перечислениями называют тексты, разбитые на пункты и подпункты, имеющие цифровое или буквенное обозначение. Перечисления могут быть набраны тремя способами: все пункты в подбор с разделением запятыми или точками с запятой, все пункты с абзацного отступа или со втяжками вторых строк с разделением точками или точками с запятой. В первом случае перечисления набирают шрифтом кегля основного текста; для вёрстки они являются простым текстом. В двух последних случаях возможно использование основного кегля или же снижение кегля, тогда при вёрстке перечисления отбивают от основного текста так же, как дополнительный текст.

Нумеруют перечисления арабскими цифрами с точкой или со скобкой, прописными или строчными буквами русского алфавита с точкой или скобкой, реже — римскими цифрами или латинскими буквами. Каждый пункт перечисления начинают с прописной лишь в случаях, когда в конце каждого пункта стоит точка, в остальных случаях — со строчной. Цифры, обозначающие отдельные пункты, должны быть выровнены по разрядам в пределах каждой полосы, за исключением случаев, когда пункты набраны с абзацного отступа и текст в каждом пункте достаточно велик.

После обозначения пункта и знака (точка, скобка) всегда ставят полукегельную. Если вторые строки перечислений набирают со втяжкой, то начало всех строк должно быть выровнено, то есть втяжку подсчитывают, как сумму размеров абзацного отступа, цифрового обозначения, знака за ним и полукегельной отбивки.

При переносе перечисления с полосы на полосу рекомендуется заканчивать полосу полным пунктом, то есть начинать следующую полосу с нового пункта. Как и во всех случаях, совершенно недопустимы висячие строки, то есть абзацные отступы (начала пунктов) в конце полосы или концевые строки (окончание пункта) в начале полосы.

Втяжка — способ нешрифтового выделения ряда строк в тексте путем их набора меньшим, чем текст издания в целом, форматом.

Обычное расположение отдельных элементов издания при вёрстке

Обычный порядок вёрстки всех элементов издания (если они имеются) может быть следующим:

• авантитул или издательская марка на первой полосе
• контртитул или фронтиспис — на второй полосе
• титул — на третьей полосе (если все ранее перечисленные элементы отсутствуют, то на первой)
• аннотация, а иногда и выпускные данные на обороте титула; посвящение или эпиграф ко всей книге — пятая (третья) полоса с пустым оборотом
• на следующей нечётной полосе может (по оригиналу) размещаться содержание или оглавление; за ним — снова с нечётной полосы — вступительная статья, далее (опять с нечётной полосы) — предисловия; после всех предисловий на нечётной полосе — введение или (при его отсутствии) начало текста.
• По окончании основного текста обычно следуют: послесловие, заключительная статья (желательно с нечётной полосы), затекстовые примечания и комментарии (обычно с нечётной полосы со спуском, а иногда и со шмуцтитулом), приложения (всегда с нечётной полосы со спуском, при наличии шмуцтитула — можно без спуска), списки литературы со спуском на отдельной полосе, указатели — также с новой полосы со спуском, оглавление или содержание (с новой полосы со спуска) и, наконец, выпускные данные на отдельной полосе (по оптической середине или снизу) или на последней полосе оглавления (внизу на полный формат).
• После выпускных данных иногда можно разместить книжные объявления или полосы «для заметок», но чаще их помещают после оглавления до выпускных данных.

См. также

Ссылки

Общие правила верстки

Общие правила вёрстки

Верстка полос должна быть единообразной по отбивкам заголовков и дополнительных текстов, по размещению таблиц, формул, сносок, иллюстраций и подписей к ним. В газетных, журнальных, информационных изданиях и изданиях оперативной полиграфии выполнение этого требования не обязательно.

Порядок следования и расположения отдельных частей издания при верстке определяется оригиналом, макетом (если он есть) и издательской спецификацией.

В книжных изданиях титульный лист, авантитул, шмуцтитулы, начало первого из предисловий и основного текста рекомендуется заверстывать на нечетных полосах, контртитул или фронтиспис — на четной (обычно второй) полосе.

Высота всех полос издания независимо от применяемых кеглей шрифта должна быть строго одинакова.

Верстка текста должна быть приводной, т. е. строки текста должны точно совпадать с соответствующими строками на обороте. Все части текста, набранные другим кеглем или по иным правилам (заголовки, дополнительные тексты, сноски, формулы, таблицы), а также иллюстрации с подписями должны быть приведены с помощью отбивок к высоте, кратной кеглю основного текста. В газетных, информационных изданиях и изданиях оперативной полиграфии выполнение этого правила не обязательно.

Не разрешается в начале полосы или колонки оставлять неполную концевую строку абзаца. Это правило не относится к коротким строкам математических рассуждений между формулами. В журнальных, газетных, информационных изданиях и изданиях оперативной полиграфии концевые строки в начале полосы допустимы при длине строки не менее 2/3 исходного формата.

Не следует в конце полосы или колонки оставлять строку с абзацным отступом. В журнальных, газетных, информационных изданиях и изданиях оперативной полиграфии допускается оставлять абзацную строку, если концевая строка над абзацем будет не менее 2/3 исходного формата.

Не следует заканчивать последнюю строку печатной полосы знаком переноса. Правило может быть нарушено, если его выполнение значительно ухудшит качество выключки строк.

Размеры спусков в начальных полосах должны соответствовать указаниям в издательской спецификации и быть одинаковыми во всем издании. Допускается отклонение от заданной величины спуска на одну строку.

Заголовки, подзаголовки, заставки, инициалы, выступающие над текстом и размещаемые в пределах спуска, должны быть заверстаны в счет спуска (размер спуска считают от верхнего края полосы до первой строки текста).

Концевая полоса должна занимать не менее 1/4 полосы и быть короче полной не менее чем на 4 кегельных величины основного шрифта.
Если колонцифры оформляются со знаками тире или с наборными украшениями, то отбивку колонцифр от этих знаков делают на полукегельную величину.

Колонцифры не должны быть на титульных листах, шмуцтитулах, полосах с выходными сведениями и на полосах, полностью занятых иллюстрациями (в научно-технических изданиях илюстрационные полосы обычно имеют колонцифры), а также на концевых полосах и в верху полосы — на начальных (спусковых) полосах. В счет колонцифр все эти полосы входят.

Части издания на вклейках, накидках, приклейках в счет колонцифр не входят и колонцифры на вклейках не ставятся.
Колонтитулы вверху полосы входят в счет заданной высоты полосы и отбиваются от текста примерно на кегельную величину основного шрифта (при многоколонной верстке — на ширину средников между колонками).

Колонтитул на каждой полосе должен соответствовать данному разделу, главе, параграфу (по оригиналу).
Колонтитулы не ставят на титульных листах, полосах с выходными сведениями, начальных полосах (кроме колонтитулов, размещаемых в наружном поле в нижней-части полосы) и на полосах, полностью занятых иллюстрациями (кроме изданий научно-технической литературы).
Колонтитулы отбивают от нижней линейки на 2 п. Если текст колонтитула размещается между двумя линейками, то должна быть обеспечена зрительная равномерность верхней и нижней отбивок его от линеек.

При наборе колонцифр вместе с текстом колонтитула вверху полосы колонтитул должен быть выключен посередине формата, а колонцифру — в наружный край в счет пробела справа или слева.

Все виды дополнительных текстов (цитаты, внутритекстовые примечания, перечисления, пояснения и т. п.), набранные шрифтом пониженного кегля, заверстываются так, чтобы их общая высота вместе с отбивками была кратна кеглю основного шрифта.

Для дополнительных текстов внутри полосы отбивка снизу может быть на 2—4 п. больше, чем сверху, дополнительные тексты внизу или вверху полосы (например, при переходе дополнительного текста с полосы на полосу) должны быть отбиты с одной стороны (соответственно сверху или снизу) в пределах кегля дополнительного текста.

Цитаты, перечисления и примечания, набранные шрифтом основного кегля, заверстываются без каких-либо отбивок от основного текста.
Сноски отделяют от основного текста тонкой линейкой длиной в 1 кв. Величина отбивки сносок от текста (включая линейку) должна быть в пределах от 1 до 2 кегельных величин шрифта сносок с таким расчетом, чтобы общая высота сносок с отбивкой была кратна кеглю основного шрифта.

Сноски должны размещаться (последняя из них, по крайней мере, начинаться) на той полосе, на которой в основном тексте имеется знак сноски. Допускается перенос последней сноски на следующую полосу с оставлением на первой полосе трех строк сноски (в журнальных, газетных, информационных изданиях и изданиях оперативной полиграфии — двух строк). Переносимая часть сноски не должна быть концевой строкой, а оставшаяся — абзацной (в газетных, информационных изданиях и изданиях оперативной полиграфии это допускается).

Если каждая из сносок начинается с абзацного отступа, то должно быть обеспечено равнение цифр в знаках сносок по разрядам или звездочкам по правому краю.

В изданиях, набираемых без абзацных отступов, а также со втяжкой вторых строк (с обратным отступом) наибольший знак сноски должен быть набран в край.

Если часть сноски перенесена на следующую полосу, повторяется линейка, отделяющая сноски от текста, но не повторяются знаки сноски. При наличии на полосе, на которую перенесена часть сноски, других сносок они заверстываются после перенесенной части.
В неполных концевых полосах сноски заверстываются внизу полосы.

Эпиграфы и посвящения ко всему изданию, заверстываемые на первой текстовой полосе (они могут располагаться и на отдельных полосах до или после титульного листа), размещают в правой части полосы над рубрикой (в счет спуска) с отбивкой от нее на 16 24 п.

Эпиграфы и посвящения к отдельной части, главе, статье заверстываются между заголовками и началом текста с отбивкой сверху и снизу на кегельную величину шрифта.

Ссылка на источник в эпиграфе отбивается от него на 2 п. При наличии нескольких эпиграфов или эпиграфа с переводом между ними должна быть сделана отбивка по 4 п.

Набор оглавлений и содержаний должен точно соответствовать оригиналу, размеры однотипных втяжек должны быть одинаковыми, числа выровнены по разрядам в номерах глав и параграфов, а также в графе с номерами страниц. Между номером главы (параграфа) и началом текста дается отбивка полукегельной величиной шрифта.

Если оглавление (содержание) имеет отточия, следует выровнить их по вертикали и окончания полных текстовых строк по вертикали последних отточий..

Основные правила и принципы вёрстки книг. Допечатная подготовка книги

Верстка книг — одна из основных операций изготовления форм и фотоформ. Эта операция включает в себя формирование книжных, журнальных или газетных полос определенного формата. В процессе верстки полосы издания приобретают завершенный вид. От того, как размещены текст, таблицы, формулы, иллюстрационный материал, заголовки, зависит качество оформления издания.

Характер верстки книг зависит от группы сложности. Существует четыре группы сложности верстки книг:

* верстка простого (сплошного) текста;

* верстка текста с нешрифтовыми выделениями, таблицами, формулами;

* верстка текста с выделениями, таблицами, формулами, иллюстрациями с подписью, многоколонная верстка;

* сложная верстка (дополнительно к третьей группе — композиционные выделения).

Правила верстки книг сплошного, усложненного текста и текста с иллюстрациями

Основные правила верстки книг следующие: Полные полосы конкретного издания должны быть одинаковы по высоте, т.е. содержать одинаковое число строк основного набора. При заверстке иллюстраций или дополнительного текста (таблицы, формулы и т.д.) рассчитывается сколько полных строк нужно изъять, чтобы заверстать указанные части полос. Допустимые отклонения по высоте полосы не должны превышать 0,5 мм. Верстка должна быть приводной, то есть строки набора, расположенные на нечетной полосе, должны совпадать “на просвет” со строками на четной. Это может быть выполнено при строгом приведении текста, формул, таблиц, набранных другим кеглем, и размера иллюстраций вместе с подписью и отбивками от текста к размеру, кратному интерлиньяжу основного текста.

При верстке должна быть выдержанна прямоугольность полос, для этого нужно, чтобы полоса не начиналась неполной концевой строкой абзаца и не заканчивалась начальной абзацной строкой, т.е. не должно быть “висячих” строк. Нечетную полосу нельзя заканчивать переносом.

Верстка должна быть единообразной, то есть однотипные элементы полосы (заголовки, примечания, сноски, колонцифры, таблицы, формулы, иллюстрации и т.п.) должны быть одинаково заверстаны и иметь однотипную отбивку по всему изданию. Отклонения в размерах отбивок, в зависимости от кегля основного набора, не должны превышать 4-6 п.

Спуск в начальных полосах во всем издании должен быть одинаковым. Чаще всего спуск (отступ от начала полосы) выбирается равным 1/4 части наборной полосы. Допустимые отклонения размера спуска — одна, две строки основного набора с учетом приводности.

Верстка текстовых полос сплошного текста не представляет особой сложности. В настоящее время при фотонаборе и с использованием ПК настольных издательских систем она выполняется автоматически и только в сложных случаях — в диалоговом режиме.

Начальные полосы по оформлению могут быть трех видов: со спуском; без спуска, но с инициалом; со шмуцтитулом в виде “шапки”. Вариант оформления начальных полос выбирается художником издательства в зависимости от вида издания.

Инициал представляет собой прописную (заглавную) букву большого кегля, которая заменяет первую букву текста строки. Инициал может быть шрифтовым или рисованным. Иногда предусматривается печать инициала другой краской.

При верстке спусковых полос с внутренним титулом в виде “шапки” он устанавливается в счет спуска.

При заверстке концевых полос выдерживаются следующие правила: если текста мало, его нужно или вместить в предыдущую полосу (вгонка) или увеличить так, чтобы текстом было занято не менее 1/4 высоты полосы (выгонка). Вгонке и выгонке часто подвергается текст не одного, а нескольких абзацев в процессе переверстки.

Если текста на концевой полосе много, то полоса не должна быть короче полной меньше чем на четыре строки.

На концевых полосах иногда устанавливаются концовки, которые отбиваются от текста одинаково для данного издания в пределах от 3/4 кв. до 2 кв.

Все рассмотренные основные правила верстки действительны и для усложненного и сложного текста. Далее будут рассмотрены только специфические особенности заверстки стихотворений, выводов и таблиц, формул и иллюстраций.

Стихотворения, помещаемые на отдельных полосах или внутри основного текста, завёрстываются так, чтобы стихотворная полоса или часть ее оказалась на оптической середине страницы. Стихотворения внутри прозы завёрстываются, как дополнительный текст, с отбивкой от основного текста в пределах одной строки основного текста.

Отбивка строф стихотворений одна от другой, заверстываемых на отдельных полосах, производится на кегль стихотворного шрифта; для предотвращения разрыва строф при переносах допускается уменьшение отбивки до 0,5 и увеличение — до 1,5 кегельных.

При переносе части стихотворения на другую полосу на предыдущей полосе должно оставаться не менее двух строк, лучше если при переносе стихотворение разбивается по парам стихов.

Строфы стихотворения, набранные в порядке чередования без втяжки и с втяжкой, друг от друга не отбиваются. Строфы стихотворения, заверстанного на развороте, должны быть единообразно оформлены и отбиты. Рубрики и звездочки, заменяющие рубрики в стихотворных текстах, отбиваются в соответствии с общими правилами отбивки рубрик.

При верстке драматических произведений обращают внимание на следующие специфические требования: имена действующих лиц, набранные отдельными строками, отбиваются от основного текста подобно рубрикам, при этом размер строки с именами действующих лиц и отбивка должны быть кратны кеглю шрифта основного набора. Ремарки, помещаемые среди речи действующих лиц отдельными строками, отбиваются от текста на 2-4 п сверху и снизу (одинаково). При наборе с увеличенным интерлиньяжем (на шпоны) отбивка увеличивается на соответствующий размер. Полосу нельзя заканчивать строкой с именем действующего лица и ремаркой, а текст переносить на другую полосу; ремарка должна закрываться минимально двумя строками. Реплика, перенесенная на другую полосу, также должна быть закрыта не менее чем двумя строками. Нельзя начинать полосу ремаркой, расположенной среди речи действующего лица, ремарку в этом случае следует подверстать внизу предыдущей полосы.

Таблицы и выводы завёрстываются непосредственно за текстом, к которому они относятся, а если по техническим причинам этого сделать нельзя, то таблиц или вывод заверстывают в любом месте полосы в пределах разворота, для чего в тексте дается ссылка с указанием номера таблицы. При заверстке таблиц (выводов) вразрез они должны помещаться на оптической середине полосы и отбиваться от текста в пределах одной строки кегля шрифта основного набора с учетом приводности.

Поперечные — на нечетных полосах заголовком к наружному полю, а на четных полосах — заголовком к корешковому полю. Продольно-распашные таблицы желательно располагать на развороте с увеличением каждой половины на 1-2 цицеро для выхода в корешковое поле.

Поперечно-распашные таблицы всегда размещаются на развороте. Строки текста, сноски и примечания подвёрстываются к распашным таблицам с выключкой на нечетной полосе влево, а на четной — вправо. Если таблица не помещается она полосе полностью, то ее разделяют на две части с переносом второй части на следующую полосу.

Таблицы малого формата могут быть заверстаны в оборку. Минимальный формат оборки (текста, стоящего рядом с таблицей) — 2-2,5 кв. Таблицы отбиваются от текста сбоку на 6-12 п, от текста сверху на 2-4 п, а остальная отбивка делается снизу с соблюдением условий приводности.

Формулы завёрстываются строго по разметке оригинала и отбиваются от текста сверху и снизу максимально на кегль шрифта основного набора с обязательным соблюдением условий приводности. Если формуле предшествует короткая концевая строка текста, то формула сверху не отбивается или даже частично (на 2-4 п) входит в предыдущую строку (в компактных технических изданиях). Полоса формулой не начинается, только в порядке исключения при переносе формул; формулу, состоящую из трех строк, разрывать при переносе нельзя; группу формул из четырех строк при переносе с полосы на полосу делят пополам. Формула или группа формул завёрстываются в красную строку. Формулы, входящие в группу, разбиваются между собой не более чем на 4 п.

Чтобы не нарушать приводность, при заверстке формул, так же как и таблиц, необходимо просчитать сколько строк основного текста нужно изъять из полосы, чтобы поместить там указанный дополнительный текст вместе с отбивками. Число строк должно быть целым, чтобы текстовые строки опять совпали на просвет со строками текста на обороте полосы.

Место расположения иллюстрации на полосе устанавливается в издательстве при разметке оригинала, изготовление макета, при разметке распечаток, предназначенных для верстки, в процессе изготовления оригинал-макета или репродуцируемого оригинал-макета (РОМ).

Иллюстрацию следует верстать близко к тексту, к которому она относится, после ссылки на нее. Иллюстрация, равная по ширине наборной полосе, может быть установлена вверху, внизу или на оптической середине полосы вразрез. При заверстке вразрез двух иллюстраций одна под другой между ними должно быть не менее трех строк текста, не считая подписи, и обе иллюстрации должны располагаться на оптической середине полосы. Правило приводности при заверстке иллюстраций вразрез также строго выполняется, т.е. размер иллюстрации с подписью и отбивками от текста сверху и снизу должен быть кратен интерлиньяжу основного набора. Иллюстрация отбивается от текста в пределах цицеро.

Большое значение имеет согласованность расположения нескольких иллюстраций на развороте: иллюстрацию лучше выравнивать по нижней линии, располагать их симметрично по диагонали (в отдельных изданиях используется и асимметричное расположение как прием оформления).

При открытой заверстке вверху или внизу полосы под иллюстрацию нельзя помещать концевую строку абзаца, а над иллюстрацией — абзацную строку. Нельзя заверстывать иллюстрацию перед заголовком следующего раздела.

При заверстке иллюстрации в угол или в край полосы внешние линии рисунка иллюстрации должны совпадать с краем текста. На концевых полосах обычно иллюстрации не заверстывают, а если это необходимо, под иллюстрацию должно быть установлено не менее 5-6 строк.

Если на полосе одна иллюстрация в оборку, то она устанавливается к наружному полю, вторая иллюстрация в оборку ставится к наружному или корешковому полю, при этом их должны разделять не менее трех полноформатных строк. При закрытой верстке иллюстрация располагается на оптической середине полосы. При заверстке в оборку необходимо соблюдать основное правило — строки оборки должны составлять прямоугольник, то есть не допускается, чтобы строка над иллюстрацией была концевой (неполной), а строка под иллюстрацией не должна быть абзацной. В оборке нельзя размещать рубрики. Иллюстрация отбивается от текста сверху на величину, равную кеглю шрифта основного текста, а сбоку от текста оборки — в пределах цицеро, так чтобы формат оборки был кратен цицеро.

Подрисуночная подпись отбивается от иллюстрации в пределах кегля основного набора, пробел между подписью и нижеследующим текстом должен быть несколько больше, чем между иллюстрацией и подписью.

Подписи под рисунки набираются шрифтом следующих кеглей: при наборе основного текста кеглем 12 п — кеглем 10 п или 8 п; при наборе основного текста кеглем 10 п — 8 п; кеглем 8 п — 8 п. В целом высота иллюстрации с подписью и отбивками от текста (окно для заверстки иллюстрации) должна быть кратна кеглю шрифта основного набора. Исходя из размера окна, можно рассчитать количество строк оборки, т.е. строк, набранных на меньший формат и расположенных сбоку от иллюстрации.

Для фигурных иллюстраций иногда делают ступенчатую оборку. При большом количестве иллюстраций малого формата их иногда завертывают на отдельной полосе, заключая в общую рамку, что придает полосе законченный вид.

Если набор и верстка выполняются по оригиналу-макету или по расчетному макету, то размер окна для заверстки иллюстраций с подписью или без нее определяется в донаборной стадии, также до рассчитывается формат и число строк оборки.

«Издательство книг PRESS-BOOK.RU»

При использовании материала ссылка на сайт обязательна.

---

Другие темы …

9 ошибок в верстке статьи, из-за которых вы теряете читателей

Плохая верстка испортит любую статью. Можно найти интересную тему, придумать цепляющий заголовок и написать хороший текст. Но если статья плохо сверстана, то читать ее будет сложно, а иногда и невозможно. Разберем наиболее частые ошибки в верстке текста, из-за которых читатели закрывают статью.

Выравнивание правого края

Текст с ровным правым краем выглядит хорошо. Но выровнять его непросто. Слова имеют разную длину, поэтому сделать правый край ровным можно либо вручную с помощью переносов, либо автоматически, выровняв его по ширине. Ни один из этих способов не подойдет для верстки веб-страницы.

Проблема ручного выравнивания в размере мониторов: на разных устройствах текст будет отображаться по-разному, и все переносы «поедут». Выравнивание текста по ширине тоже не решает проблему. Этот способ выравнивает правый край за счет разной длины пробелов между словами. В итоге текст выглядит уродливо, усложняет чтение и выдает некачественную верстку.

В блоге медиахаба «Rockin’Robin» делают правый край текста ровным с помощью автоматического выравнивания по ширине. Из-за этого между словами образуются дыры:

Если отключить выравнивание по ширине, то пробелы между словами будут одинаковыми, и станет заметно лучше:

Совет: Выравнивайте текст по левому краю. Рваный правый край выглядит лучше, чем разная длина пробелов между словами

Цвет текста не контрастен к фону

Чем меньше соотношение цвета текста и фона, тем сложнее его читать. Если мы напишем белым цветом на белом фоне, то соотношение цветов будет 1:1. Такой текст невозможно прочитать. Светло-серый текст на белом фоне будет иметь соотношение 1:6.

Текст различим, но читабельность все еще низкая. Чтобы текст хорошо читался, соотношение цветов должно быть 5:1 или больше.

Чтобы прочитать эти четыре слова, напрягаться не нужно. Но если в таком же соотношении набрать целую статью, читабельность ухудшится:

Поэтому для статей нужно выбирать более контрастный цвет шрифта. Проверить соотношение контрастности цвета шрифта и фона можно с помощью специального инструмента. Самая большая контрастность между черным и белым. Поэтому черный текст на белом фоне — самый читабельный.

Совет: Пишите черным по белому

Незаметный подзаголовок

Подзаголовки — это один из способов привлечь внимание читателя. Когда человек открывает статью, первым делом он сканирует текст и только потом принимает решение: читать его или нет. При сканировании взгляд читателя цепляется за подзаголовки, иллюстрации, врезки. Если подзаголовок оформлен плохо, то при сканировании читатель не зацепится за него, не поймет о чем статья и уйдет. Поэтому подзаголовки должны быть заметные. Выделить подзаголовок можно жирным стилем, увеличенным кеглем и цветом.

В блоге «Madcats» подзаголовки выделяют только крупным кеглем, жирность и цвет не используют. Поэтому при сканировании мимо них легко проскочить:

Внимание к подзаголовкам привлекают только красные линии, но они не информативны: читатель их заметит, но подзаголовок может не прочитать. Если поменять цвет подзаголовков и добавить жирность, то мимо них уже не проскочишь:

Совет: Подзаголовки должны выделяться

Неправильное соотношение верхнего и нижнего отступа в подзаголовке

Еще одна ошибка в оформлении подзаголовков — неправильная величина отступов. Величина отступа сверху подзаголовка должна быть больше, чем величина отступа снизу. Так мы визуально показываем, что подзаголовок относится к нижнему абзацу, а не к верхнему.

В блоге «GetGoodRank» подзаголовки оформлены невнятно, поэтому их можно спутать с врезками.

Сделаем отступ сверху больше, чем снизу, и иерархия станет понятной:

Совет: у читателя не должно возникать сомнений, к какому абзацу относится подзаголовок.

Сложная структура

Подзаголовки создают структуру статьи. Хорошая структура помогает читателю ориентироваться в статье. Но если структура многоуровневая, то читатель может запутаться. Принцип многоуровневой структуры — каждый следующий подзаголовок вкладывается в предыдущий и создает новый уровень вложенности.

Если подзаголовок включает в себя еще один подзаголовок — структура получается с трехуровневой вложенностью:

• Заголовок (Первый уровень)
• Подзаголовок (Второй уровень)
• Подзаголовок (Третий уровень)
• Подзаголовок (Третий уровень)
• Подзаголовок (Второй уровень)
• Подзаголовок (Второй уровень)

Такая структура воспринимается нормально, но если добавить еще один уровень, то читатель может потеряться в статье:

• Заголовок (Первый уровень)
• Подзаголовок (Второй уровень)
• Подзаголовок (Третий уровень)
• Подзаголовок (Четвертый уровень)
• Подзаголовок (Четвертый уровень)
• Подзаголовок (Третий уровень)
• Подзаголовок (Второй уровень)
• Подзаголовок (Второй уровень)

Многоуровневая структура хорошо подходит для справочников: с ее помощью легко находить информацию. Но читать статью с такой структурой сложно. Читателю приходится запоминать, в каком разделе он находится, что приводит к лишнему напряжению и путанице. Поэтому в статьях лучше использовать простую структуру:

• Заголовок
• Подзаголовок
• Подзаголовок
• Подзаголовок

Совет: Делайте структуру статьи проще. Многоуровневую структуру оставьте для тех, кто верстает справочники.

Неподходящий размер интерлиньяжа

Интерлиньяж — это расстояние между строками. Размер интерлиньяжа зависит от размера кегля и от ширины строки. Чем шире строка и крупнее кегль, тем больше должен быть интерлиньяж. Чтобы строки не получились слишком слипшимися, нужно ориентироваться на расстояние между словами: оно должно быть заметно меньше, чем интерлиньяж.

Совет: Подбирая размер интерлиньяжа, ориентируйтесь на размер кегля, ширину текстового поля и расстояние между словами.

Слишком широкое текстовое поле

От размера текстового поля зависит скорость и удобство чтения. Слишком длинное текстовое поле затрудняет чтение: дочитав одну строку, сложно перескочить на следующую. Поэтому читатель может перепрыгнуть не на ту строку.

Сделаем наборную строку чуть уже, и читать станет легче:

Чтобы определить подходящую длину строки, можно использовать формулу Роберта Брингхарста: размер кегля умножить на 30.

Мелкий размер кегля

Мелкий размер кегля — это неуважение к читателю. Размер кегля должен быть таким, чтобы его можно было читать без усилий.

Увеличим кегль до 16 px, и текст можно спокойно читать:

Совет: Основной текст на веб-странице лучше не набирать кеглем меньше 14 px.

Отсутствие абзацев

Абзацы — это один из показателей хорошей структуры текста. Абзацы делают текст читабельнее и привлекательнее. Длинные полотна текста не хочется читать, кажется, что там написано о чем-то сложном.

Разделим это полотно на абзацы:

Совет: Делите текст на абзацы размером не более 8 строк

Подведем итог

• Выравнивайте текст по левому краю;
• Подбирайте цвет шрифта, который наиболее контрастен к фону;
• Выделяйте подзаголовки четче;
• Расстояние сверху подзаголовка должно быть больше, чем снизу;
• Не используйте сложную структуру в статье;
• Межстрочный интервал должен быть заметно больше расстояния между словами;
• Текстовое поле не должно быть слишком широким;
• Набирать статью кеглем меньше 14 px — неуважение к читателю;
• Делите текст на абзацы.

Верстка журнала. Правила верстки журнального разворота ‹ Виртуальная школа графического дизайна

Всем привет!

Сегодня я хочу вам рассказать, как грамотно создавать журнальный разворот.

Эта тема возникла не на пустом месте. Как вы знаете, вот уже несколько месяцев подряд я провожу в Интернете дистанционный курс по работе в программе Индизайн. Основное предназначение Индизайн — создание многостраничных документов, в том числе и журналов. Конечная цель моего курса — передать ученикам необходимый объем знаний с тем, чтобы каждый мог самостоятельно  создать многостраничный документ, журнал, каталог, рекламную брошюру и т.п.

Однако для грамотного построения  дизайнерского продукта не достаточно владеть базовыми операциями программы. Необходимо также знать правила верстки.

В этой статье я познакомлю вас с основными правилами создания журнальных разворотов. Тема эта довольно обширная, одной статьей здесь не ограничишься. В учебных заведениях предмету дизайна периодических изданий посвящают, как минимум, 1 семестр. Я постараюсь постепенно дополнять эту тему новыми статьями и уроками.

Итак, каковы основные понятия журнального дизайна?

1. Модульная сетка.

Прежде чем рассказать о модульной сетке, давайте поймем, что такое модуль.

Модуль — это кратно повторяющееся изображение, размер или пропорция. Модульная сетка — это структура (каркас, шаблон) расположения графических элементов на страницах. Основой модульной сетки является «модуль», иначе говоря — основной шаг сетки, который визуально определяется шириной и высотой клетки (модульной единицы). Клетки строятся с помощью вертикальных колонок и горизонтальных линий.

Подавляющее большинство типографских сеток строится на базе формата листа бумаги, взятого за основу издания. Как вы понимаете, колонки и базовая сетка страниц создается с помощью автоматических команд программы. Сетка может быть самой разнообразной, всё в зависимости от назначения издания и идеи дизайнера.

Сетка создается для всего разворота, а не для каждой страницы отдельно. Это делается для того, чтобы весь журнальный разворот воспринимался бы как единое целое, а не распадался на  правую и левую  части, а всё издание не выглядело бы как подшивка из разнородных страниц. Сетка разворота может состоять из 2, 3, 4-х и т.д. равных и неравных по ширине колонок.

Одинаковые по ширине колонки создаются в окне создания документа, либо в панели «Поля и Колонки» (Margins and Colomns). Если нам необходимо задать 3 колонки, то мы вбиваем число 3 в соответствующее поле и т.д.

А  как быть, если по нашему замыслу не все колонки должны иметь одинаковую ширину? Например, если текст и изображения будут располагаться в 2-х широких колонках, а пояснительная информация — в боковой узкой колонке?

В этом случае, наша модульная сетка будет строиться на основе разного числа автоматических колонок программы. Например, если мы зададим 8 автоматических колонок для страницы, то задуманные нами 2 широкие колонки (для текста и изображений) займут по 3 автоматические колонки, а узкая боковая колонка будет строиться на основе 2-х автоматических колонок.

Кроме распределения по колонкам, в модульной сетке используются также базовые горизонтальные линейки. К ним привязываются строки текста и границы графических элементов для визуального упорядочения и выравнивания.

Заголовки могут помещаться как в одной колонке, так и простираться на несколько колонок. Нередкий случай, когда заголовок является единственным элементом для всей страницы. Всё зависит от креативной идеи и личных предпочтений дизайнера.

—

—

Точно так же и графические изображения (фотографии или иллюстрации) могут занимать одну или несколько колонок, а могут и заполнять собой весть разворот. Довольно распространен прием, когда фотография занимает собой одну часть разворота целиком и немного распространяется на вторую часть с тем, чтобы визуально объединить обе части.

Модульная сетка не обязательно строится из перпендикулярных линий. Иногда дизайнер решает наклонить  сетку или вообще придать ей оригинальную форму, Если вам хочется выйти за рамки привычного — выходите!

Только постарайтесь, чтобы в погоне за оригинальностью ваша работа не превратилась в сизифов труд. Представьте себе, каково будет сверстать 40-50 страниц с наклонной или фигурной сеткой…

—

Поэтому, прежде чем оригинальничать, спросите себя, действительно ли это так необходимо и для чего? Если весь журнал будет построен по наклонной, перевернутой или фигурной сетке, то, скорее всего, такая оригинальность удивит читателя не далее, чем на протяжении первых 5 страниц, а далее уже станет раздражать.

Почему? Да потому что читатель прежде всего хочет спокойно читать и усваивать интересную информацию, а не отвлекаться на всякие излишки гениальности дизайнера.

А вот если только в одной определенной рубрике журнала появится оригинальная разметка, то это будет не только интересно, но и уместно, поскольку придаст рубрике стильный и узнаваемый вид.

Продолжение следует…

Поделиться в соц. сетях:

Что такое правила компоновки? —ArcMap | Документация

Доступно с лицензией на производственное отображение.

Правила макета позволяют вам определять относительное размещение окружающих элементов на макете страницы и динамически настраивать размеры вашей страницы. Вы можете создать правила размещения, которые будут поддерживать единообразное размещение во всех документах карты. Вы можете создать правила размещения для любого элемента объемного звучания.

Примечание:

Если в виде макета существует более одного элемента с тем же именем, правила будут применены к элементу, который находится в самом высоком порядке отрисовки.

Вкладка «Размещение элемента»

Вкладка «Размещение элемента» состоит из правил размещения и свойств правил. Правила размещения определяют выравнивание по вертикали и горизонтали относительно другого элемента макета страницы или самой страницы. При создании правил размещения вы указываете, где элемент появляется на странице, в зависимости от размещения другой точки отсчета. Вы можете разместить заголовок карты в зависимости от положения фрейма данных.

Правила размещения

Список правил размещения отображает содержимое ваших правил.Вы можете сгруппировать правила размещения, чтобы упростить управление ими. Например, вы можете сгруппировать горизонтальную линейку и вертикальную линейку для размещения масштабной линейки. Эти правила будут перемещаться вместе в порядке следования правил. Вы можете редактировать, разгруппировать, копировать, вставлять, переименовывать, перемещать и удалять правила.

Вы можете искать в правилах размещения определенный текст. Если в вашем списке правил размещения несколько правил размещения, вы можете сгруппировать, развернуть и свернуть все правила.

Свойства правила

В области свойств правила вы можете определить выравнивание элемента, сформировав предложение с интерфейсом.Например, «Выровняйте нижнюю часть заголовка над верхним краем слоев на расстоянии одного сантиметра». В этом случае текст заголовка всегда будет на один сантиметр выше фрейма данных слоев, поэтому, если вы переместите фрейм данных, заголовок переместится вместе с ним.

Вкладка «Регулируемый размер страницы»

На вкладке «Регулируемый размер страницы» можно указать размеры страницы, ориентацию и расстояния между полями. Используйте эту вкладку для быстрой настройки свойств размера страницы. Вы также можете создавать новые размеры страниц, удалять существующие размеры страниц и применять размер страницы к макету.

Связанные темы

5 правил компоновки и верстки дизайна

Все знают, что для того, чтобы стать лучше в любом виде искусства, вы должны сначала понять конкретные инструменты и процедуры, которые его формируют. Дизайн ничем не отличается от игры на музыкальном инструменте или даже от того, как повар готовит еду. Если элементы графического дизайна (линия, цвет, текстура, форма) — это ингредиенты, выложенные перед ней, а принципы дизайна (движение, ритм, пропорции и т. Д.) — это рецепт, который она использует для приготовления еды, тогда подумайте дизайн-макета и композиции в качестве окончательной обшивки.

Брошюра о тортах от Luz Viera

Конечно, шеф-повар мог бросить все в миску и назвать это хорошим. Или она могла бы расположить ингредиенты таким образом, чтобы выделить отдельные элементы внутри; она может доставить сообщение в красивой упаковке. Со временем и вниманием она может создать невероятные впечатления для человека, принимающего пищу.

Читайте дальше, чтобы узнать больше о различных способах структурирования дизайнерских композиций, чтобы добиться потрясающего эффекта идеального семиуровневого торта.

1. Сетка

—

Сетки упорядочивают графический дизайн. Они ускоряют процесс проектирования, помогая дизайнерам решить, где разместить контент, а не где его можно разместить.

Большинство дизайнеров видят невидимую сетку, проходящую через все их проекты. В современном веб-дизайне чистые линии сетки стали популярными, и избежать их практически невозможно. Для этого есть несколько простых причин: сетки делают ваш дизайн более чистым, эффективным и легким для адаптации.

Дизайн веб-сайта Be My Travel Muse от DSKY

Grids привносит организованность не только в дизайн, но и в процесс создания дизайна. Допустим, вы хотите создать плакат для серии лекций. Создайте прочную сетку, и если дата, время, изображения и цвета изменятся, ваши основные дизайны будут казаться связанными. Мгновенная последовательность и меньше времени на обновление и настройку. Базовые сетки также являются отличным ориентиром при работе в команде. Каждому дизайнеру знакомо чувство облегчения, возникающее, когда открываешь чужой дизайн и видишь четкую сетку, которой нужно следовать!

2.Акцент и масштаб

— В этом объявлении используются цвет и масштаб, чтобы подчеркнуть торт, который является центральным элементом дизайна. Автор adwindesign.

Глазу обычно нужно место для отдыха или что-нибудь интересное, чтобы подержать его, иначе люди посмотрят на ваш дизайн и быстро двинутся дальше. Допустим, вы фотографируете свою маму на семейном празднике. Ваша цель — привлечь внимание к моменту и радость собрания, сделав вашу маму предметом и центром вашей композиции.

Чтобы донести до зрителя мысль о том, что ваша мама является центром внимания, вы хотите использовать масштаб и акцент.Вы можете разместить ее на видном месте на фотографии и сделать так, чтобы она была самым большим объектом на фотографии. Вы можете выделить ее, размыв фон, чтобы выделить ее, или сосредоточив внимание на ее ярком платье.

Определение фокуса дизайна даст вашему глазу руководство, необходимое для структурирования композиции, а также органического построения иерархии. В вышеприведенном дизайне центральным элементом является нелепый торт — наши глаза обращаются прямо к нему, а затем читают остальное в поисках контекста.

3. Остаток

— Что происходит, когда у вас нет пробелов. Манипуляции со стороны мегирейда.

Разве не все в жизни — это поиск баланса? Дизайн ничем не отличается. Дизайнеры должны постоянно манипулировать различными элементами, чтобы найти гармонию в своем дизайне. Представьте себе невидимый набор весов в каждом дизайне и убедитесь, что вы не склоняете чашу весов, размещая элементы на одной стороне сетки. Приведенный выше дизайн веб-сайта делает это чисто, сочетая элементы крупного шрифта («Что мы делаем», «Наши работы») с меньшими, равными по размеру абзацами более длинной пояснительной копии.

Имейте в виду, что с точки зрения композиции пустое пространство (или отрицательное пространство) также является элементом. Белое пространство дает нашим глазам возможность проследить за дизайном. Дайте каждому элементу на странице немного места, чтобы он мог дышать, и баланс между положительным и отрицательным пространством возникнет органично. Вы можете видеть, как перемещение элементов в приведенном выше веб-дизайне ближе друг к другу (таким образом уменьшая негативное пространство и нарушая баланс элемента) делает дизайн клаустрофобным и в конечном итоге неудачным.

4. Правило третей

— Хорошо сбалансированный макет футболки с использованием правила третей. Через BATHI.

Правило третей неизбежно в дизайне. Это фундаментальный совет, который настолько прост и эффективен, что часто кажется обманом: разделите дизайн на три строки и три столбца. Точки, где встречаются вертикальные и горизонтальные линии, образуют естественные ориентиры для того, где вы должны разместить объект и вспомогательные элементы. Не можете найти баланс в своем дизайне? Правило третей скоро станет вашим лучшим другом.

Идеально сбалансированная пейзажная фотография. Виа Андреас Вониш.

Чтобы увидеть наиболее наглядные примеры, посмотрите фотографии. В приведенном выше примере точки фокусировки (дерево и горизонт) идеально выровнены с сеткой, созданной Правилом третей. Если бы дерево находилось в мертвой точке по горизонтали, а горы — прямо в центре вертикали, композиция не была бы такой приятной.

5. Правило коэффициентов

— Дизайн логотипа, который использует правило шансов, чтобы привлечь внимание к фокусу.Через Freshinnet.

Правило шансов гласит, что в приятных композициях часто бывает нечетное количество элементов, размещенных на переднем плане, чаще всего три. Два объекта снаружи уравновешивают фокус в центре, создавая простой, естественный баланс. (Если вы свадебный фотограф, это, вероятно, самое сложное правило.) Это часто верно в дизайне логотипов, где центрированный знак может быть смещен с обеих сторон названием компании, как в логотипе Needle Records.

Сила продуманного дизайна

Это всего лишь обзор различных способов, которыми дизайнер может сформировать композицию, чтобы оказать наибольшее влияние на зрителей.Как всегда, помните, что правила предназначены для нарушения. Но как только вы начнете понимать и применять эти правила и структуры в своей работе, это неизмеримо улучшит и укрепит ваши проекты.

Хотите начать свою карьеру графического дизайнера?

Узнайте, как фриланс на 99designs может помочь вам найти больше работы.

Топ-7 правил макета графического дизайна, которые нельзя нарушать

Графический дизайн — уникальная и интересная область в области дизайна.Графические дизайнеры часто пытаются привнести новаторские идеи в свои стратегии дизайна. Это помогает привлечь внимание пользователей и улучшить внешний вид вашего веб-сайта или приложения, где бы оно ни было реализовано. Люди хотят только глазурь на красивом и вкусном пироге, который для них испекают. А графика — прекрасная начинка, которая усиливает вкус торта.

Поскольку все больше людей присоединяется к области графического дизайна, в наши дни это становится обычным делом. Так что всем хочется чего-то новенького! Но прежде чем мы начнем благословлять наш дизайн новизной, важно убедиться, что мы следуем существующим правилам, которые действительно важны для сохранения нашего дизайна в неизменном виде.

Если вы начнете реализовывать новаторские и новые идеи, не зная, каковы существующие правила, есть вероятность, что вы можете оказаться в центре беспорядка. Конечным продуктом будет плохая графика, которая оттолкнет клиентов, а не привлечет их. Это плохо скажется на карьере дизайнера. Тем не менее, если вы можете объединить достоинства существующих идей с инновационными, которые у вас уже есть, волшебство начнется. Мы познакомим вас с некоторыми правилами макета графического дизайна , которым вы должны следовать при использовании графического дизайна. инструменты.

Важные правила графического дизайна макета

1. Последовательность — один из самых важных моментов, на которые следует обратить внимание.

Мы всегда говорим, что последовательность наиболее важна, когда речь идет о любых компонентах дизайна, которые могут быть представлены на любом лице вашего бренда. Это помогает аудитории относиться ко всему, что они видят, что может быть связано с вашим брендом. Например, элементы, которые вы можете добавить в свою брошюру при использовании на своем веб-сайте, имеют больше шансов произвести неизгладимое впечатление на вашего пользователя.Благодаря согласованности, достигаемой за счет использования дизайна и брендинга в ваших рекламных или маркетинговых материалах, мы на самом деле заботимся о том, чтобы в отношении нашего бренда не было никакого неверного толкования, потому что элементы везде одинаковы.

Вот несколько элементов, которые следует согласовать с другими, несмотря ни на что:

Веб-шрифты или типографика: Всегда идеально использовать один тип шрифта. Но если вы планируете использовать более одного, убедитесь, что оно не превышает трех.

Цветовая палитра: Цветовые оттенки должны быть ограничены пятью в рамках вашего бренда; оставление двух или максимум трех будет лучшим выбором для цветовой палитры.

Хотя вам рекомендовали использовать похожие элементы во всех рекламных материалах для брендинга и / или вашего веб-сайта, убедитесь, что ни один из них не выглядит одинаково. Небольшое изменение этих атрибутов творит чудеса. Идея состоит в том, чтобы все ваши фирменные материалы выглядели более или менее одинаково — как будто они принадлежали к серии, — но не выглядели одинаковыми маркетинговыми материалами на другом канале.Например, при разработке вашего веб-сайта убедитесь, что он не похож на вашу брошюру, но не забудьте использовать похожие элементы брендинга для относительности.

2. Все должно быть четким, четким и красивым

Суть макета графического дизайна заключается в его красоте. Четкость — это один из тех аспектов, на которые следует обратить внимание при выборе шрифта для графического дизайна, независимо от того, предназначен ли он для Интернета или для печати. Если нет ясности, как вы собираетесь передать сообщение бренда — вот почему ваша аудитория здесь, и когда они не получают того, что хотят, они, вероятно, уходят.

На самом деле, есть вероятность, что они никогда больше не вернутся на ваш сайт, если нет ясности в том, что вы представляете. Это начинается с выбора шрифтов, которые понравятся вашей аудитории, при этом убедитесь, что они соответствуют вашему бренду. Например, если ваша аудитория — женщины и ваш бизнес относится к категории одежды, то, вероятно, идеально подойдет шрифт Times New Roman или Arial. Это поможет улучшить взаимодействие с пользователем, поскольку они получат то, что хотят, именно так, как они ожидали.
Чтобы улучшить четкость вашего шрифта, вы можете использовать контрастный цвет для веб-шрифта, который вы выбрали.

3. Важно устранить цветовую дисгармонию.

Как мы знаем и согласно нашим обсуждениям, цвет является одним из важных аспектов любого дизайна, но он также может быть опасен, если с ним не обращаться должным образом. Важно выбирать цвета, которые хорошо сочетаются друг с другом, чтобы исключить любую дисгармонию в дизайне. Подумайте о белом шрифте на красном фоне или желтом шрифте на зеленом фоне — это не слишком раздражает?

Желтый шрифт пытается привлечь внимание пользователя, в то время как глаза блекнут под давлением зеленого фона, который выделяется, что затрудняет чтение того, что написано желтым.Но подумайте о белом фоне и черном шрифте — вау, кажется, это дополняет друг друга! Больше нам ничего не нужно.

4. Графика и текст должны быть организованы пропорционально

Размеры, используемые для организации графики, должны использоваться также для организации текста. Между ними всегда должен быть баланс. Растягивание изображений — не лучшая идея и не нравится аудитории. Они часто раздражаются, когда сталкиваются с таким непрофессиональным и ужасным видом изображений.У него плохой брендинг. Размер вашего изображения — еще один важный аспект, который необходимо учитывать при его загрузке на веб-сайт, в рекламе в социальных сетях, брошюре или любых рекламных материалах, связанных с вашим брендом.

Небольшое редактирование кое-где помогает. Если вы не являетесь экспертом в области графического дизайна, то лучше обратиться за помощью к профессионалу за помощью в масштабировании изображений. Главное в обеспечении пропорционального масштабирования вашего дизайна — и элементов дизайна — убедиться, что плохой дизайн не отвлекает внимание аудитории от основной мысли или контента, а отвлекает их на то, что даже не имеет большого значения.
Иногда, например, на веб-сайте электронной коммерции изображение очень важно, потому что, посмотрев на изображение, пользователь решает совершить покупку.

5. Растровые изображения больше не в тренде

Десятилетия назад растровые изображения были частью графического дизайна. Даже сегодня любители в конечном итоге используют растровую графику в своем дизайне, не осознавая, как это влияет на то, когда они пытаются максимизировать или минимизировать размер изображения. Лучшее, что вы можете сделать с этим, — использовать изображения большего размера с более высоким разрешением, чтобы они были четкими и подходящими, хотя вам, возможно, придется их масштабировать.

Когда дело доходит до использования символов или значков, всегда идеально подходит векторная графика. Их можно легко масштабировать без ущерба для качества. Поскольку Adobe Illustrator является векторным приложением, вы можете быть уверены, что ни один из значков, разработанных с использованием этого иллюстратора, не станет пиксельным при изменении размера. Поскольку многие люди предпочитают использовать Adobe Photoshop для иллюстраций флаеров и плакатов, растровая графика становится частью дизайна, а это серьезный риск, которого следует избегать в ваших проектах.

6. Выравнивание необходимо произвести на скважине

Как мы уже говорили о масштабировании текста и изображений, расположение этих элементов также является важной частью любого веб-дизайна, о котором нужно особенно тщательно позаботиться. Когда эти элементы плохо выровнены, есть вероятность, что это выставит ваш бизнес или бренд в плохом свете. Все, что вам нужно сделать, это правильно расположить все элементы в нужных пропорциях.

Важно убедиться, что ваши объекты хорошо выровнены и дополняют друг друга на холсте или там, где они используются.Лучше следовать правилу большого пальца: где вам нужно выбрать строку на своей странице и выровнять графические и текстовые элементы в соответствии с ней. Неважно, горизонтальное или вертикальное выравнивание, но лучше, чем при случайном расположении на вашей странице. Когда элементы на странице расположены нечетко и лениво — это может до некоторой степени раздражать пользователя, потому что он не имеет представления о том, куда им следует смотреть, или лучше не смотреть ни на что из этого.Вы можете использовать столбцы, если не уверены в каком-либо другом методе выравнивания элементов.

7. Грамматика, опечатки и пунктуация важны

Когда ваши маркетинговые элементы имеют отличную графику и если в контенте есть грамматические, орфографические и пунктуационные ошибки, это будет раздражать даже больше, чем неправильно размещенный элемент или использование растрового изображения. Всегда хорошо, когда корректор просматривает контент, прежде чем вы его публикуете, чтобы избавиться от грамматических, опечаток или пунктуационных ошибок, которые могут раздражать кого-то, кто действительно является языковым профессионалом, хотя не у всех ваших зрителей будет сильный язык .Однако для специалиста по лингвистике это действительно важно.
Доступны онлайн-инструменты, такие как Grammarly, которые помогут вам проверить основные ошибки, которые вы могли пропустить, если выберете бесплатную версию, хотя премиум-версия поставляется с гораздо более продвинутыми опциями.

Это некоторые из наиболее важных моментов, на которые следует обратить внимание при работе с графическим дизайном.

Acodez IT Solutions — компания, занимающаяся веб-дизайном и разработкой, предлагающая все виды решений для веб-дизайна по доступным ценам.Мы также являемся SEO-агентством, предлагающим решения для входящего маркетинга, которые помогут вывести ваш бизнес на новый уровень. Для дальнейших запросов свяжитесь с нами сегодня.

Ищем хорошую команду

для вашего следующего проекта?

Свяжитесь с нами, и мы дадим вам предварительную бесплатную консультацию
о стратегии в Интернете и мобильных устройствах, которая наилучшим образом соответствует вашим потребностям.

Макет-Дизайн-Правила | Цифровой CMOS-дизайн || Учебник по электронике

На главную> Цифровой дизайн CMOS> Дизайн макета CMOS> Правила разработки макета

Правила макета-проектирования

Правила оформления макета:

Правила проектирования компоновки предоставляют набор руководящих принципов для создания различных масок, необходимых при изготовлении интегральных схем.Правила проектирования состоят из требований к минимальной ширине и минимальному расстоянию между объектами на разных слоях.

Самый важный параметр, используемый в правилах проектирования, — это минимальная ширина линии. Этот параметр указывает размеры маски слоев полупроводникового материала. Правила проектирования компоновки используются для преобразования концепции схемы в реальную геометрию в кремнии.

Правила проектирования — это посредник между инженером-схемотехником и инженером-изготовителем ИС. Разработчикам схем требуются меньшие по размеру конструкции с высокими характеристиками и высокой плотностью схем, тогда как инженеры-изготовители ИС требуют процесса с высокой производительностью.

Минимальная ширина линии (MLW) — это минимальный размер МАСКИ, который может быть безопасно перенесен на полупроводниковый материал. Правила проектирования минимальных размеров различаются от компании к компании и от процесса к процессу.

Для решения этой проблемы используется подход масштабируемых правил проектирования. В этом подходе правила определяются как функция одного параметра, называемого «». Для процесса ИС » устанавливается в значение, и размеры конструкции преобразуются в форму чисел. Обычно минимальная ширина линии процесса устанавливается равной 2 e.грамм. для технологического процесса 0,25 мкм «» равно 0,125 мкм.

Многослойное представление макета:

Слоистое представление макета преобразует маски, используемые в CMOS, в простые уровни макета, которые легче визуализировать дизайнерам. Макеты дизайна CMOS основаны на следующих компонентах:
(1) Субстраты или лунки: это лунки p-типа для устройств NMOS и n-типа для устройств PMOS.
(2) Диффузионные области: в этих областях сформированы транзисторы, которые также называются активным слоем.Они определяются n + для NMOS и p + для PMOS-транзисторов.
(3) Слои поликремния: они используются для формирования электродов затвора транзисторов.
(4) Металлические соединительные слои: они используются для формирования шин питания и заземления, а также входных и выходных шин.
(5) Контактный и промежуточный слои: они используются для формирования межуровневых соединений.

Zoho Layout Rules для скрытия и отображения полей — Pewaukee, Waukesha, Wisconsin

12 июля 2021 г. TopLine Results Corporation

Иногда информация, которую мы хотим отслеживать в нашей базе данных CRM, может изменяться или расширяться в зависимости от ключевых критериев, которые мы регистрируем.Например, если у нас есть раскрывающееся поле со списком параметров, и одним из вариантов является «Другое», нам может потребоваться текстовое поле для дальнейшего описания того, что означает «Другое». Это текстовое поле требуется только при выборе «Другое», но не требуется при выборе альтернативного варианта. Здесь в игру вступают правила компоновки.

Правило макета может помочь вам получить доступ к полю (или показать раздел) в форме Zoho, которая отображается только при соблюдении определенных критериев. Правила макета также можно использовать, чтобы сделать определенные поля обязательными при определенных условиях.

Для настройки правила макета Zoho:

• Перейдите в меню «Настройки», щелкнув значок «Настройки» в правом верхнем углу веб-страницы.
• Выберите «Настройка»> «Модули и поля» в меню «Настройки».
• Выберите модуль, для которого вы хотите добавить правило макета, и выберите вкладку «Правила макета». Это отобразит текущие настроенные правила макета для этого модуля.

• Нажмите кнопку «Новое правило макета», чтобы открыть всплывающее окно мастера правил макета.
• Затем рассмотрите свои критерии для этого правила макета. Во всплывающем окне определите подходящее имя для этого правила макета и выберите поле, значение которого должно изменить макет формы. В приведенном ниже примере мы хотим изменить форму в зависимости от статуса интереса, поэтому мы установили поле «Статус лида» в качестве основного поля.
• Задайте условие, при котором ваше правило макета вступит в силу. Дополнительные условия могут быть добавлены позже, но для создания правила макета необходимо хотя бы одно условие.В приведенном ниже примере мы установили условие: Статус интереса IS Потерянный интерес.

• Щелкните кнопку Далее. Откроется редактор правил макета.
• Щелкните «Запуск действия» и выберите «Показать поля», «Показать разделы» или «Установить обязательные поля», чтобы настроить соответствующее действие.

• В зависимости от выбранного варианта выберите поля для отображения, поля, которые должны быть установлены как обязательные, или разделы, которые должны отображаться при соблюдении этих критериев.В нашем примере мы покажем поле «Потерянные комментарии», а затем сделаем его обязательным. Это будет означать, что поле «Потерянные комментарии» будет отображаться в форме только в том случае, если для поля «Статус интереса» установлено значение «Потерянный интерес», и после появления поля оно будет помечено как обязательное перед сохранением формы.

• При необходимости можно добавить дополнительные правила макета на основе разных критериев в одно и то же поле, нажав кнопку «Выбрать параметры» и выбрав дополнительные критерии, для которых нужно настроить правило.

• Наконец, как только ваше правило макета будет завершено, щелкните стрелку назад в верхнем левом углу экрана, и ваше правило макета вступит в силу

Конечно, это только один сценарий, в котором правила макета могут быть использованы для улучшения взаимодействия с пользователем. Используя руководство в качестве отправной точки, вы можете создать свои собственные правила макета, чтобы скрыть нерелевантные поля, показать целые разделы формы на основе определенных критериев или сделать определенные поля обязательными при желании.

Некоторые изменения макета формы могут быть не такими простыми, как другие. В некоторых случаях несколько макетов предлагают лучшие возможности, чем изменение формы макета. Здесь, в TopLine Results, мы будем рады выслушать ваши требования, чтобы найти творческие решения, которые помогут вам достичь ваших целей. Для получения дополнительной информации о том, как TopLine Results может помочь вам максимально эффективно использовать вашу базу данных Zoho CRM, обращайтесь по адресу [email protected].

Великая компоновка печатной платы «Эмпирические правила» разгорелись | Блог о проектировании печатных плат

Захария Петерсон

| & nbsp Создано: 28 апреля 2020 г. & nbsp | & nbsp Обновлено: 25 сентября 2020 г.

По сей день я все еще вижу множество «практических правил» компоновки печатных плат, которые впервые стали общепринятыми почти 20 лет назад.Эти правила все еще применяются повсеместно? Ответ — твердое «может быть». Многие разговоры о правилах проектирования печатных плат, которые вы увидите на форумах, превращаются в обсуждение всегда / никогда, в результате чего некоторые дизайнеры используют или игнорируют общие правила проектирования в ситуациях, где они могут не применяться. В некоторых случаях это не приведет к отказу платы. Как говорили некоторые ветераны дизайна печатных плат, при аварии плата может нормально сработать.

Обсуждение практических правил компоновки печатной платы заключается не в том, что эти правила верны или неверны.Проблема в том, что дискуссии вокруг этих правил часто не имеют контекста, что приводит к обсуждению типа «всегда / никогда», наблюдаемому на некоторых популярных форумах. Моя цель в этой статье — передать контекст, лежащий в основе общих правил проектирования печатных плат. Надеюсь, это продемонстрирует, когда эти разные правила применимы, а когда их следует избегать.

Общие правила компоновки печатных плат

Без дальнейшего прощания, давайте разберем некоторые общие практические правила компоновки печатных плат и посмотрим, сможем ли мы предоставить некоторый полезный контекст, стоящий за этими правилами проектирования.

Ортогональная трассировка

Я обсуждал это конкретное эмпирическое правило в недавней статье, поэтому здесь я повторю только важные моменты. Правило ортогональной маршрутизации гласит, что дорожки на соседних сигнальных слоях должны прокладываться в перпендикулярных направлениях, чтобы исключить индуктивные перекрестные помехи между дорожками на этих смежных слоях. На высоких частотах вы обнаружите, что емкостные перекрестные помехи начинают преобладать, вызывая всплески тока между ортогональными дорожками.

При малом времени нарастания и низких частотах (менее нескольких ГГц) не будет заметных емкостных перекрестных помех между ортогональными дорожками на соседних слоях.На высоких частотах в ВЧ платах (несколько десятков ГГц) резонансы полости в переплетении волокон и между незаземленными проводящими структурами будут создавать сильные электромагнитные резонансы на определенных частотах. Это может затем вызвать сильные перекрестные помехи между сигнальными слоями, даже если трассы в каждом слое проложены ортогонально.

Лучшим выбором на любой частоте является просто разделение слоев сигнала на слои плоскости. Это особенно верно в отношении современных печатных плат, которые работают с высокими фронтами / частотами просто из-за логических семейств, используемых в современных ИС.Если вы подозреваете, что с маршрутизацией ортогональной трассы все в порядке, вам все равно следует запустить базовое моделирование перекрестных помех с ортогональными трассами и проверить, не преодолеют ли перекрестные помехи ваш запас помехоустойчивости. Не забудьте также тщательно спланировать обратный путь, так как это одна из основных проблем при маршрутизации ортогональной трассировки.

В сложных конструкциях практически невозможно выполнить ортогональную трассировку.

Перемычки для сброса тепла

Это один из тех классических дебатов типа «всегда / никогда».Один дизайнер скажет, что они никогда не используют терморазгрузочные переходные отверстия, и у них никогда не было проблем с пайкой или сборкой. Между тем, другой разработчик заявит, что терморазгрузочные переходные отверстия всегда должны использоваться на каждом соединении плоскости. Так кто же прав?

Обе стороны правы в разных ситуациях. Если вы паяете вручную, вы можете увеличить температуру на утюге, чтобы компенсировать отвод тепла на плоский слой. В противном случае, если ваш сборочный цех будет использовать пайку волной, вам потребуются терморазгрузочные переходные отверстия для предотвращения смещения компонентов, холодных стыков и захоронения.Я считаю, что вам лучше не перекусить и в любом случае просто использовать тепловые переходные отверстия.

Тепловой переходник

Маршрут под прямым углом

Это практическое правило, вероятно, единственное правило, которое все любят ненавидеть. Я до сих пор вижу, как дизайнеры заявляют, что прямоугольные траектории нельзя использовать ни при каких обстоятельствах. Причины включают в себя бессмысленность, например, электроны не могут повернуться на 90 градусов в углу следа, но те же самые разработчики игнорируют 90-градусные повороты переходных отверстий.Причины также носят практический характер, например, более короткий след можно проложить с двумя поворотами на 45 градусов по сравнению с двумя поворотами на 90 градусов. Другие объяснения этого практического правила гласят, что у всех поворотов на 90 градусов должны быть скошены фаски. Также существует проблема кислотных ловушек, хотя это не проблема современных щелочных травителей.

Если вы не работаете на частоте 50 ГГц и выше (на данный момент это только сообщество миллиметровых радаров / 5G), вам не придется беспокоиться о трассах под прямым углом. Фактически, вы можете прокладывать трассу под любым углом, сохраняя при этом контроль импеданса во всем межсоединении.Этот процесс чрезвычайно прост, если ваши инструменты трассировки печатных плат интегрированы с решателем электромагнитного поля.

В некоторых рекомендациях по проектированию указывается, что прямоугольные дорожки всегда должны иметь фаску.

Правило «3W»

На самом деле это относится к трем правилам. Первая версия правила 3W гласит, что расстояние между соседними дорожками должно быть как минимум в 3 раза больше ширины дорожек. Цель состоит в том, чтобы минимизировать магнитный поток между дорожками. Логика утверждает, что минимизация магнитного потока между дорожками, таким образом, сводит к минимуму индуктивные перекрестные помехи.

Воплощения этого правила, которые я прочитал, похоже, игнорируют тот факт, что сила индуктивных перекрестных помех пропорциональна индуктивности контура агрессора и трассы жертвы, которая пропорциональна площади, охватываемой обеими трассами. Если индуктивность контура и площадь, окружающая каждую дорожку, сделать меньше, то дорожки могут быть разнесены менее чем на 3 Вт. Как и в случае с ортогональной маршрутизацией, вы должны запустить базовое моделирование перекрестных помех, варьируя расстояние между вашими трассами.

Другое воплощение правила 3W появляется в пилообразной фрезеровке для согласования длины. Это правило представляет собой верхний предел размера пилообразной части, который предназначен для минимизации неоднородностей импеданса в этих структурах согласования длины. Подробнее об этой версии правила 3W читайте в этой недавней статье.

Пилообразная версия правила 3W

Наконец, третье воплощение этого правила касается расстояния между микрополосками и ближайшей медной заливкой или между полосовыми линиями и ближайшей медной заливкой.Это правило разделения гласит, что расстояние между дорожкой и медной заливкой должно быть как минимум в 3 раза больше ширины дорожки, чтобы предотвратить изменение импеданса меди соседней заливкой.

Как я обсуждал в недавней статье и показал с помощью некоторых простых моделей, это правило слишком консервативно. Хотя следование правилу не обязательно повредит вашей конструкции или вызовет проблемы с целостностью сигнала, вы, безусловно, можете в некоторой степени нарушить это правило. Точная степень, в которой вы можете нарушить это правило, зависит от расстояния между шириной дорожки и толщины слоя, а также от диэлектрической проницаемости подложки.Взгляните на связанную статью, чтобы узнать, как это можно рассчитать. Если вы не в настроении рассчитывать минимальный интервал, который вы можете установить в своих полосках или микрополосках, вы можете использовать правило 3W на всякий случай.

Правило «20H»

Это правило определяет расстояние, на котором заземляющая пластина должна проходить под пластиной питания на печатной плате. Во-первых, вы должны разместить силовую панель рядом с ее заземляющей панелью на современной печатной плате, чтобы обеспечить достаточную межпланетную емкость и уменьшить пульсации силовой шины на высокоскоростных платах.

Некоторые экспериментальные исследования по этому вопросу дают неоднозначные результаты. Согласно одному исследованию, радиочастотное излучение от пограничных полей на частотах менее примерно 300 МГц можно уменьшить на ~ 5 дБмкВ / м, следуя правилу 20H. На более высоких частотах, соответствующих вынужденным резонансам в структуре волновода «земля-плоскость мощности», результаты совершенно иные. Радиочастотное излучение подавляется на некоторых частотах, но увеличивается на других частотах, независимо от того, соблюдается ли правило 20H.Фактически, следование правилу 20H просто изменяет резонансные частоты, все из которых находятся в диапазоне ГГц.

Спектр радиочастотного излучения от граничных полей: сравнение плат, разработанных по правилу 20H [Источник].

Вот вердикт: если ширина полосы вашего сигнала ниже диапазона ГГц, то вы также можете использовать правило 20H. В противном случае, похоже, не будет универсального преимущества; Будет ли правило 20H подавлять радиочастотные излучения от граничных полей, зависит от ширины полосы сигнала.

Дополнительная литература по правилам компоновки печатных плат

Взгляните на эти другие статьи о правилах проектирования печатных плат:

Независимо от того, какие практические правила компоновки печатной платы или отраслевые стандарты важны для вашего проекта, вы можете определить их как правила проектирования в Altium Designer®. Унифицированная среда проектирования в Altium Designer объединяет ваши проектные данные с инструментами трассировки и компоновки, и ваши инструменты дизайна будут проверять вашу плату на соответствие вашим правилам дизайна, когда вы создаете свой макет. У вас также будет полный набор инструментов для моделирования целостности сигналов и подготовки вашего нового продукта к производству.

Теперь вы можете загрузить бесплатную пробную версию Altium Designer и узнать больше о лучших в отрасли инструментах компоновки, моделирования и планирования производства. Обратитесь к эксперту Altium сегодня, чтобы узнать больше.

Проверка правил проектирования

: основы компоновки печатной платы 3 | ОРЕЛ

Добро пожаловать в нашу серию статей по основам компоновки печатных плат! Если вы зашли так далеко, то вся тяжелая работа уже позади. Мы начали с части 1, оттачивая наши художественно-инженерные навыки в процессе размещения компонентов.Затем мы погрузились во вторую часть, чтобы решить величайшую загадку из всех — маршрутизацию. В части 3 пора расслабиться и добавить завершающие штрихи к вашему дизайну.

На этом этапе выполняется проверка вашей работы с помощью проверки правил проектирования (DRC). Затем мы добавим несколько столь необходимых медных заливок. Как только это будет завершено, мы можем перейти к полировке макета вашей платы с помощью шелкографии. Как только эти задачи будут решены, пора изготовить ваш дизайн! Вы зашли так далеко, давайте закончим разработку вашей печатной платы раз и навсегда.

Обнимите вторую пару глаз

Проектирование печатной платы в Autodesk EAGLE — увлекательный и полезный процесс, но он не происходит изолированно. Хотя вы можете проектировать свою плату в программном обеспечении для проектирования печатных плат, в конце концов, вы, скорее всего, отправите свои файлы производителю для создания физической печатной платы. А в мире производства печатных плат есть некоторые вполне реальные физические ограничения, на которые нужно обращать внимание. Здесь в игру вступает проверка правил проектирования.

Вместо того, чтобы проектировать плату без учета ограничений производителя, проверка правил проектирования позволяет вам установить набор границ для ширины дорожек, расстояния между компонентами, диаметров и т. Д. Только после того, как вы настроите все эти правила, Затем вы можете приступить к завершению процесса проектирования, зная, что любая проблема с этими производственными ограничениями будет отмечена в Autodesk EAGLE при запуске DRC.

В примере дизайна, над которым мы работали, мы оставили наши правила дизайна по умолчанию.Но по мере того, как вы погружаетесь в более профессиональные проекты, вы, вероятно, установите некоторые правила индивидуального дизайна, прежде чем когда-либо разместите компонент или проложите дорожку. Пока не настало это время, давайте рассмотрим, как выполнить базовую проверку правил проектирования в нашем проекте.

1. Откройте файл макета печатной платы (.brd) на панели управления Autodesk EAGLE .
2. Выберите инструмент DRC в левой части интерфейса, чтобы открыть диалоговое окно настройки DRC .
   

   Вы будете использовать диалог настройки DRC всякий раз, когда вам нужно будет запустить DRC или изменить набор правил по умолчанию.

3. Найдите минутку, чтобы проверить правила по умолчанию, установленные здесь на всех доступных вкладках. Когда вы закончите, нажмите кнопку Проверить , чтобы запустить проверку правил проектирования.
4. Если у вас возникнут какие-либо проблемы, откроется диалоговое окно DRC Errors , как показано ниже. А если ошибок нет, вы увидите DRC: No errors в нижнем левом углу интерфейса.

Когда мы запустили DRC на нашем завершенном проекте светодиодной мигалки, у нас не было никаких ошибок, поэтому мы решили намеренно сделать их, перекрыв трассу контактной площадкой компонента.Когда мы снова запустили нашу проверку DRC, у нас было две ошибки из-за перекрытия объектов на слое 1, который является нашим верхним слоем.

Каждой ошибке DRC присваивается точное имя и уровень, которые помогут вам легко ее идентифицировать.

Выбрав эту ошибку, вы увидите, что у нас есть белое поле на макете нашей печатной платы, которое показывает нам, где именно находится проблема. В сочетании с описанием ошибки это становится похожим на детектив процесс выяснения того, что необходимо исправить.

Найти ошибки в вашем дизайне так же просто, как выбрать каждую ошибку и посмотреть, где она выделяется на вашем дизайне.

В нашем примере мы разорвем перекрывающуюся дорожку и снова проведем ее, чтобы она не проходила по контактной площадке. Как только это будет завершено, мы можем снова запустить нашу проверку DRC, и мы получим сообщение об ошибке DRC: No error. Успех!

Добавление медной заливки в компоновку

Есть много причин для добавления медных заливок в нашу конструкцию. Добавление медной заливки на вашу плату добавляет отличный завершающий штрих, который придает вашей плате профессиональный вид, а также обеспечивает общий слой для всех ваших сигналов заземления и питания.Экранирование или отвод тепла.

И хотя мы можем добавлять эту медную заливку в последнюю очередь, вы также можете добавить ее в начале процесса макета. Это значительно упростит разводку сложных плат, если у вас будет общая точка подключения для всех ваших сигналов заземления. Чтобы добавить медную заливку, сделайте следующее:

1. Выберите инструмент Многоугольник в левой части интерфейса.
2. В верхней части интерфейса выберите верхний слой (1 верхний) в раскрывающемся списке Layer Selection , а затем введите параметр Isolate , равный 0.012 ”, чтобы обеспечить достаточный зазор между сигналами заземления и медной изоляцией.
3. Теперь щелкните левой кнопкой мыши в нижней левой исходной точке контура вашей печатной платы и начните рисовать красную линию вдоль каждого края вашей платы.
4. Когда вы вернетесь в исходную точку , щелкните левой кнопкой мыши еще раз, чтобы завершить контур многоугольника. Ваш сплошной красный многоугольник теперь должен превратиться в пунктирный.
   

   Завершенный многоугольник, теперь показанный пунктирными линиями вместо сплошных.

5. Затем вам нужно связать этот многоугольник как плоскость земли. Для этого выберите инструмент Имя в левой части вашего интерфейса и щелкните левой кнопкой мыши ваш многоугольник.
6. В диалоговом окне Имя введите GND в поле Новое имя: поле и выберите OK .

После завершения настройки все, что вам нужно сделать, это выбрать инструмент Ratsnest в левой части интерфейса, и теперь перед вашими глазами должна появиться красная медная заливка! Идите вперед и повторите этот процесс для вашего нижнего слоя, на этот раз для слоя 16 вместо слоя 1.

После выбора инструмента Ratsnest вы превратите верхний слой в медную заливку для сигналов заземления.

Добавление шелкографии в макет

Последний штрих, который нужно добавить к вашему дизайну, — это шелкография и рисунки. Эта часть является необязательной и не добавляет функциональности вашему дизайну. Но что он действительно делает, так это добавляет некоторого отличного контекста и эстетики к в остальном безвкусной печатной плате.

Например, если бы вы попытались использовать Arduino Uno без шелкографии для определения номеров контактов для цифровых и аналоговых сигналов, это было бы огромной проблемой.Но с помощью шелкографии эти булавки легко распознать. В случае сомнения документ; мы всегда рекомендуем добавить слой шелкографии в качестве последнего штриха к вашему дизайну. Вот как это сделать:

1. Есть несколько инструментов, которые вы можете использовать для добавления шелкографии, в том числе инструмент Wire , Text , Circle , Arc , Rectangle или Polygon . Выберите один в левой части вашего интерфейса.
2. Теперь вам нужно выбрать, на каком слое рисовать шелкографию.Выберите либо 21 tPlace (верхний слой шелкографии), либо 22 bPlace (нижний слой шелкографии) из выпадающего списка Layer Selection .
3. Наконец, щелкните левой кнопкой мыши на макете печатной платы, чтобы начать рисовать или добавлять текст шелкографии.

Мы упростили задачу, добавив шелкографии для нашего LED Flasher в левом нижнем углу макета, но не сдерживайтесь! Проявите творческий подход и рисуйте / пишите все, что хотите.

Arduino Uno поставляется с некоторыми причудливыми изображениями шелкографии на верхнем и нижнем слоях.(Источник изображения)

Теперь вы готовы к производству

Официально; ваш макет официально готов! Процесс проектирования печатной платы требует огромного количества работы, от изучения того, как размещать компоненты, до умелого завершения вашей трассировки и, наконец, погружения в некоторую детективную работу с проверкой правил проектирования.

По мере того, как ваши проекты становятся более сложными и сложными, вы можете рассчитывать на то, что потратите часы на процесс компоновки печатной платы, и на то есть веская причина. На этом этапе вашего путешествия вам предстоит преобразовать то, что когда-то было двумерным представлением схемы на схеме, в нечто, что будет физически изготовлено.Это огромная ответственность!

На этом этапе пришло время сохранить ваш проект, расслабиться и полюбоваться всей своей тяжелой работой. Если вы еще не связались со своим производителем, сейчас самое время сделать это, чтобы узнать стоимость вашего дизайна и посмотреть, какие файлы им могут понадобиться, чтобы их волшебство произошло. Если вы не выбрали производителя, OSH Park — отличное место для начала. Следите за обновлениями в нашей будущей серии «Основы производства печатных плат», в которой мы расскажем, как сделать все файлы, которые нужно отправить производителю, в Autodesk EAGLE.

Создание вашего первого макета печатной платы в бесплатной версии Autodesk EAGLE — это лишь верхушка айсберга! Получите все возможности сегодня, подписавшись на Autodesk EAGLE.

.