Латиница готический шрифт: Готические шрифты — каталог бесплатных шрифтов, которые Вы можете скачать

Поиск

Категория ЛюбаяГотическиеДругиеКельтскиеПрописныеСовременныеСредневековыеИллюзорныеC завитушкамиДекоративныеДругиеЗападныеИскаженныеКиношныеКомиксныеКонтурныеМилитариМультфильмыПревосходныеРазъеденныеРетроСовременныеСтарой школыТехноТрёхмерныеУстрашающиеФутуриЦифровыеИностранныеАрабскиеБенгальскиеБирмаВьетнамскиеГреческиеГрузинскиеДругиеИзраильскиеКириллическиеКитайскиеКорейскиеЛаосскиеЛатинскиеМексиканскиеМонгольскиеРусскиеСиллабическиеТаитянскиеТибетскиеЦ.-ЕвропейскиеЭфиопскиеЮникодЯпонскиеОсновныеБез засечекДругиеРавноширинныеС засечкамиПраздничныеДень ВалентинаПасхаРождествоХеллоуинРастровыеПиксельныеРукописныеГраффитиКаллиграфияКистьРукописныеТрешевыеШкольныеСимвольныеАзиатскиеВ стиле БрайляВ стиле ужасовДругиеЖивотныеИгровыеИнопланетныеИскусствоМилитариМультфильмыПищевыеПриродныеРуническиеСимволическиеСпортивныеСтаринныеФантастическиеЧеловеческиеШтрих-кодЭзотерические

Tаблица символов ЛюбаяЕвропейские алфавитыЛатинскийБазовая латиницаЛатиница-1 дополнительнаяРасширенная латиница-AРасширенная латиница-BРасширенная латиница-ЦРасширенная латиница-ДДополнительное расширение латиницыДекоративные варианты буквМалые варианты символовСимволы полной и половинной шириныКириллицаКириллицаДополнение к кириллицеРасширенная Кириллица-AРасширенная Кириллица-БГреческое письмоГреческое письмоРасширение греческого письмаАрмянское письмоКоптское письмоГрузинское письмоГрузинское письмоГрузинское дополнениеАфриканские рукописные шрифтыЭфиопское письмоЭфиопское письмоЭфиопское расширенное письмоЭфиопское дополнениeДругие африканские рукописные шрифтыН’КООсмания (Осман Юсуф Кенадида)Древнеливийское письмоВаиCредне-восточные рукописные шрифтыАрабское письмоАрабское письмоАрабское дополнениeАрабское декоративное письмо-ААрабское декоративное письмоИвритСирийское письмоТаана (мальдивское письмо)Aмериканские рукописные шрифтыУнифицированное слоговое письмо канадских коренных жителейПисьмо чероки (чироки)Дезерет (мормонское письмо)Филиппинские рукописные шрифтыБухид, мангиан (Филиппины)Письмо хануну (разновидность деванагари) (Филиппины)Тагальская письменностьТагбануа (Филиппины)Индийские рукописные шрифтыБенгальское, ассамское письмоДеванагари (индийское слоговое письмо)Гуджаратское письмоГурмукхи (синдхское, пенджабское письмо)Каннада (каннада)ЛепхаЛимбуМалайское письмоОл ЧикиПисьмо ория (одри, уткали) (Индия)СаураштраСингальское письмоСилоти НагриТамильское письмоПисьмо телугуЮго-восточные азиатскиеБалийскийБугийскийЦхамКайаКхмерское письмоКхмерские символыЛаосское письмоБирманское письмоНовый Тайский ЛeРеджангскаяСуданскийТайский ЛеТайское (сиамское) письмоВосточно-азиатские рукописные шрифтыИдиографы ханДальневосточные унифицированные иероглифыДальневосточные унифицированные иероглифы, расширение-АДальневосточные унифицированные иероглифы pасширениe-БИдеографы, совместимые с дальневосточными языкамиИдеографы, совместимые с дальневосточными языками — ДополнениеКамбунPадикалы и ударенияДополнительные ключи к иероглифамКандзи (ключи к иероглифам)ККЯ-штрихиОписания идеограммКитайский алфавитКитайское слоговое письмоРасширение к бопомофо (Китай)Японский алфавитХирагана (японское письмо)Катакана (японское письмо)Катакана, фонетическое расширениеКорейский алфавитКорейское слоговое письмоХангул джамо (корейские буквы)Корейское совместимое письмоСлоговое письмо ицзу (и)Слоговое письмо ицзу (и)Корни письма ицзу (и)Центрально-азиатские рукописные шрифтыКхароштхиMонгольское письмоПагспаТибетское письмоДругие рукописные шрифтыФонетический алфавит Шовиан (Бернард Шоу)Cтаринные рукописные шрифтыДревнегреческийСтароитальянские числаДревнегреческая музыкальная нотацияКлинописьКлинописьКлинообразные цифры и знаки препинанияУгаритская клинописьЛинейный bЛинейная слоговая азбука БЛинейные идеограммы БДругие старинные рукописные шрифтыЭгейские числаДревние символыКарийскoе письмоСчетные палочкиКиприотская слоговая азбукаГлаголическое письмоГотическое письмоЛицианЛидийское письмоОгамическое письмо (древнеирландское)Староитальянскoе письмоФестский дискФиникийское письмоРуническое письмоПунктуацияЗнаки пунктуацииЗнаки пунктуацииДополнительнaя пунктуацияИдеографические символы и знаки препинанияИдеографические символы и знаки препинанияДекоративные дальневосточные формыВертикальные формыЗакрытые и квадратныеБуквы и цифры в кружочкахДальневосточные буквы и месяцы в кружочкахДальневосточные совместимые символыДиакритические знакиДиакритические знакиОбъединённые диакритические знаки для символовОбъединённые диакритические знаки — дополнениeДиакритические знаки половинной шириныФонетические символыФонетические знакиФонетические расширенияФонетические расширения — дополнениeКатакана, фонетическое расширениесимволы для тоновСимволы изменения пробелаMатематические символыЧисла и цифрыЧисловые формыВерхние и нижние индексыБуквоподобные символыБуквоподобные символыМатематические буквенно-цифровые символыCтрелки и операторыСтрелкиДополнительные стрелки-АДополнительные стрелки-БМатематические операторыМатематические операторыДополнительные математические операторыРазличные математические символы-АРазличные математические символы-БГеометрические символыГеометрические фигурыЧасти рамок (бывшая псевдографика)Заполняющие знакиTехнические символыЗначки управляющих кодовРазличные технические знакиЗначки оптического распознавания символовCимволыРазличные символыШрифт БрайляСимволы графической разметки текстаРазличные символыРазличные символы и стрелкиТай Ксуан ДжингСимволы гексограмм И-Цзина (Китай)Mузыкальные нотыДревнегреческая музыкальная нотацияВизантийские музыкальные символыМузыкальные символыДенежные символыИгровые символыМаджонг плиткиДомино плиткиЛичное пользованиеСпециальные символыМеткиСелекторы варианта начертаниРазличные дополнительные модификаторы

Oсобенные глифы ЛюбыеУдарения (частичные)Ударения (полные)ЕвроCмайликиСимволы игральных картMузыка

Pасширенный поиск Поиск

Cтиль шрифта ЛюбойHегативPегулярныйЖирныйЗачеркнутыйКосойКурсивныйОбьведенныйПодчеркнутый

Насыщенность шрифта ЛюбаяУльтра-светлыйЭкстра-светлыйСветлыйПолу-светлыйСредний (нормалный)Полу-жирныйЖирныйЭкстра-жирныйУльтра-жирный

Ширина шрифта ЛюбаяУльтра-сжатыйЭкстра-сжатыйСжатыйСредне-сжатыйСредний (нормальный)Полу-розширенныйРозширенныйЭкстра-розширенныйУльтра-розширенный

Классификация шрифта ЛюбойНе квалифицированныйЗасечки в старом стилеТрадиционные засечкиСовременные засечкиПолужирные засечкиБрусковые засечкиЗарезервированныйСвободные засечкиБез засечекОрнаментальныеРукописныеСимвольные

Онлайн-конвертер готического текста — MrTranslate.ru

Для правильной работы конвертера необходимо включить в вашем браузере поддержку JavaScript.

С помощью этого конвертера вы можете заменить все буквы в тексте на их готические эквиваленты (фрактуры). Традиционно готические буквы существуют в исполнении только для латиницы, но мы смогли подобрать их аналоги и для кириллицы, так что вы можете конвертировать и тексты на русском языке. Просто укажите ваш текст, преобразование в готический стиль или вид произойдет автоматически, вам останется только скопировать готовый результат. В процессе преобразования будут заменены только буквы, цифры и остальные символы останутся без изменений. Если для какой-то буквы не найдется подходящего готического эквивалента, она также сохранится в исходном виде. Возможно конвертирование в обычный готический (𝔊𝔬𝔱𝔥𝔦𝔠) и жирный готический (𝕲𝖔𝖙𝖍𝖎𝖈 𝕭𝖔𝖑𝖉) стили.

Готический преобразователь (конвертер) букв, слов, предложений

Готическое письмо или готическое написание (Gotic) — особый вид или способ написания преимущественно латинских букв, известный со средних веков. Его первые проявления встречались еще в X веке в Италии. Основное распространение этот стиль письма имел в Европе и, особенно, в Германии на рубеже между Романским периодом и эпохой Возрождения, то есть в XII — XV веках. Его основная особенность и отличие от классического написания — удлиненные формы букв и характерная угловатость форм, ломаные углы, завитки и хвосты. Написание таким способом текста было непростой задачей, ведь каждую букву приходилось рисовать отдельно, и ни о какой методике скорописи или сокращения слов здесь не могло идти речи. Создание текста растягивалось на долгое время, к тому же готик-писарь должен был обладать особыми художественными навыками. Были даже открыты специальные школы для обучения будущих писарей, у каждого из которых после долгих лет обучения формировался свой собственный уникальный стиль готического письма. Он становился своеобразной визитной карточкой автора, персональным отпечатком, штампом, можно даже сказать, средневековой цифровой подписью. Подделать готический текст было труднее, чем классический, к тому же он выглядел более официально и презентабельно. Это применялось и активно использовалось для оформления важных документов: договоров, приказов, официальных писем, уведомлений, личных писем. После появления других способов защиты подлинности документов стиль потерял актуальность. Недостаток этого стиля написания текстов заключается в последующей сложности чтения подобных текстов.

Готический стиль письма нашел отражение или логическое продолжение также в архитектуре того времени — высокие башни, стрельчатые арки, обилие остроконечных форм и архитектурных элементов, огромные окна и витражи. Использовался этот стиль в основном для строительства храмов и соборов, замков, дворцов, резиденций, разнообразных башен. Стиль получил возрождение в архитектуре XX века, он более известен как НеоГотика или Ампир и применялся особенно активно в США и СССР. Американский Ампир: Эмпайр Стейт Билдинг, Крайслер Билдинг и другие высотные здания мегаполисов. Советский или Сталинский Ампир (Стиль Триумф, Сталинская Эклектика): Дом на Котельнической набережной, Московский Государственный Университет, Здание Министерства Иностранных Дел, было много и других нереализованных проектов. Европейский: Храм Святого Семейства или Саграда Фамилия (Испания).

Сегодня готический стиль используется в основном как художественный для придания тексту выразительности и эффектного выделения его отдельных частей. В основном он применяется для оформления заголовков, создания вывесок и надписей, а также в научной среде (математика), историками. Не стоит злоупотреблять готическим стилем, поскольку он усложняет восприятие текста.

Существовало множество разновидностей готического письма (стилей), историки даже выделяют целые эпохи и имеют возможность отслеживать, как они менялись в зависимости от периода, региона и политической или экономической ситуаций. Одним из самых популярных стилей готического письма считается Фрактура (в переводе с немецкого Fraktur, означает надлом). Другие известные стили готического письма: Textur, Rotunda, Schwabacher. Готические символы (фрактуры) были добавлены в кодировку Уникод, так что если ваше устройство его поддерживает (все современные гаджеты, программы имеют такую поддержку) ее и у вас установлены необходимые шрифты, то вы можете им воспользоваться нашим конвертером. Конечно, окончательный результат будет зависеть от многих факторов, на одном устройстве будут отображаться все символы, на другом — только часть символов. С помощью нашего конвертера вы можете автоматизировать процесс преобразования текста во фрактуру, то есть готический стиль.

ГОТИЧЕСКИЕ БУКВЫ — это… Что такое ГОТИЧЕСКИЕ БУКВЫ?

ГОТИЧЕСКИЕ БУКВЫ

ГОТИЧЕСКИЕ БУКВЫ

буквы, представляющие своим очертанием подражание вычурному почерку средневековых времен.

Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка.- Павленков Ф., 1907.

.

• ГЕРМАНСКАЯ АРХИТЕКТУРА
• ГОТИЧЕСКИЙ ШРИФТ

Смотреть что такое «ГОТИЧЕСКИЕ БУКВЫ» в других словарях:

• готические шрифты — (Blackletter, Broken script)     Собирательное название наборных шрифтов, по рисунку имитирующих средневековые рукописные почерки ширококонечным пером, распространенные в XIII XVI веках главным образом в северной Европе. Их буквы характеризуются …   Шрифтовая терминология

• Математические обозначения — Список используемых в математике специфических символов можно увидеть в статье Таблица математических символов Математические обозначения («язык математики»)  сложная графическая система обозначений, служащая для изложения абстрактных… …   Википедия

• blackletter — Готические шрифты (Blackletter, Broken script)     Собирательное название наборных шрифтов, по рисунку имитирующих средневековые рукописные почерки ширококонечным пером, распространенные в XIII XVI веках главным образом в северной Европе. Их… …   Шрифтовая терминология

• broken script — Готические шрифты (Blackletter, Broken script)     Собирательное название наборных шрифтов, по рисунку имитирующих средневековые рукописные почерки ширококонечным пером, распространенные в XIII XVI веках главным образом в северной Европе. Их… …   Шрифтовая терминология

• классификация шрифтов —       В настоящее время общепринятая классификация шрифтов отсутствует, поэтому любая схема отражает личное мнение ее составителей. Наша классификация не исключение; не удивляйтесь, если обнаружите, что она отличается от тех классификационных… …   Шрифтовая терминология

• roman — Латиница, Латинская система письма (Latin, Roman)     Буквенное письмо (алфавит [упорядоченный список букв языка]), которым пользовались древние римляне и которое лежит в основе письма большинства народов Западной Европы, Африки, Сев. и Южн.… …   Шрифтовая терминология

• латиница — Латиница, Латинская система письма (Latin, Roman)     Буквенное письмо (алфавит [упорядоченный список букв языка]), которым пользовались древние римляне и которое лежит в основе письма большинства народов Западной Европы, Африки, Сев. и Южн.… …   Шрифтовая терминология

• латинская система письма — Латиница, Латинская система письма (Latin, Roman)     Буквенное письмо (алфавит [упорядоченный список букв языка]), которым пользовались древние римляне и которое лежит в основе письма большинства народов Западной Европы, Африки, Сев. и Южн.… …   Шрифтовая терминология

• latin — Латиница, Латинская система письма (Latin, Roman)     Буквенное письмо (алфавит [упорядоченный список букв языка]), которым пользовались древние римляне и которое лежит в основе письма большинства народов Западной Европы, Африки, Сев. и Южн.… …   Шрифтовая терминология

• Палеография* — изучает историю письма по рукописным памятникам, начертанным на папирусе, пергаменте и бумаге, т. е. на таком материале, на котором буквы не вырезываются, а написываются. Рукописи эти могут сделаться предметом научного изучения лишь после того,… …   Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

Готические шрифты ➡️ Конвертер готических шрифтов

Готические шрифты. к открыть оригинальные шрифты для Instagram откройте платформу, напишите или вставьте фразу, просмотрите его в разных форматах, скопируйте отрывок с нужным шрифтом и вставьте текст в Instagram, Facebook, Twitter, Youtube, WhatsApp, Twitch, TikTok или любая социальная сеть. Есть и другие сайты, которые также предлагают эту услугу.

Поскольку Instagram Stories предлагает некоторые возможности, когда мы пишем описания, комментарии или сообщения, нет возможности, кроме шрифта по умолчанию.

Тем не менее, есть сторонние приложения которые предлагают пользователям возможность размещать другие источники. Продолжайте с нами, чтобы узнать больше об этой альтернативе и узнать, как используйте шрифты, которые делают ваши публикации более привлекательными, в данном случае готические шрифты.

У Followers Online очень простая страница, только точная поместите свой текст чтобы узнать, как обстоят дела с пользовательскими шрифтами. Позже, просто скопируйте и вставьте в его Instagram.

Готические шрифты. Если вам нужно больше альтернатив для декорированного текста, просто нажмите «загрузить больше шрифтов». Альтернативы, которые появляются здесь, более случайны, немного отходят от стандартных и смешивают ресурсы, у которых мало общего, смайлики и символы.

Отличие сайта в том, что на нем есть функция для создания самого шрифта. Щелкнув «Создай свой собственный шрифт», вы можете выбрать символы, которые будут соответствовать каждой букве алфавита.

[Готические шрифты] ➡️ Как использовать собственные шрифты?

Instagram и другие социальные сети устанавливают шрифт, который лучше всего адаптируется к общему формату системы. Это часть согласованности, необходимой для визуального комфорта пользователей при просмотре этих инструментов.

— Готические шрифты. Оказывается, есть способ добавить стилизованные буквы, которые на самом деле являются специальными символами, а также смайлики и другие символы. На практике они выглядят как пользовательские шрифты, но технически их называют Символы Юникода.

Поскольку этот совет все еще нов для многих, он отличная возможность быть замеченным в социальной сети и кто знает, получить последователей В Instagram. Не говоря уже о том, что люди будут чувствовать Любопытно узнать, как вам удалось таким образом изменить шрифт.

Поэтому некоторые интересные площадки для этих источников в Instagram можно настроить биографию профиля или выделите части подписей к фотографиям и видео, которые вы публикуете. Это творческие способы улучшить вашу стратегию цифрового маркетинга.

Помня, что эти источники следует использовать экономно, в основном для выделить важные части например, название вашей компании, специальные предложения по публикациям для получения выгоды от продаж, заголовок текста или раздела и т. д.

Готические шрифты. Какими бы забавными они ни были, чрезмерное их использование может создать впечатление, что ваша учетная запись слишком случайна.

Но используйте шрифты индивидуально сбалансированный стандартные шрифты хороши, если они разборчивы и эстетически соответствуют вашему бренду. Кстати, это очень важно для тех, кто использует Instagram в компаниях или влиятельных лицах.

Как изменить шрифт в соцсетях?

Готические шрифты. Мы научим вас шаг за шагом, все сайты этой темы проходят аналогичную операцию. Поэтому можно выбрать любой из них, и различия по этапам будут минимальными.

1. Откройте инструмент

Чтобы упростить процесс, мы рекомендуем использовать шрифты на том же устройстве, на котором вы получаете доступ к Instagram.

2. Напишите или вставьте свой текст

Второй шаг — написать или вставить в поле текст, в котором вы хотите применить настраиваемый шрифт.

Когда вы вводите или вставляете слова, отобразит список вашего стилизованного фрагмента в разных шрифтах. Если вам нужно больше альтернатив, просто нажмите «загрузить больше шрифтов».

3. Скопируйте текст желаемым шрифтом.

Помните, что в Instagram нет возможности редактировать источник. Что мы сделаем, так это сохраним последовательность символов, а затем перенесем их в нужное поле.

Поэтому выберите текст с тем шрифтом, который вы хотите использовать, и используйте команду копирования на вашем устройстве.

4. Instagram, Facebook, Twitter, Youtube, WhatsApp, Twitch, TikTok или любая социальная сеть.

Теперь, когда ваш текст сохранен в буфере обмена вашего ПК или телефона, используйте команду вставьте биографию, описание, комментарий или сообщение.

Готические шрифты. Помните, что может быть некоторая несовместимость символов Unicode. Таким образом, убедитесь, что фрагмент отображается так, как ожидалось И если да, отрегулируйте его, чтобы не удивлять своих подписчиков.

Наконец, мы рекомендуем вам выбрать один или два из этих шрифтов для частого использования, чтобы они Отличительная черта ваших постов.

Поэтому попробуйте использовать шрифты, чтобы улучшить внешний вид субтитров, которые вы пишете для изображений. Помните, что визуальная привлекательность в Интернете очень велика, и использование его в дословной части содержания привлечет больше внимания к вашему сообщению.

И не забывай используйте стилизованные буквы в биографии профиля, если вы сочтете это актуальным. Используйте эту функцию, чтобы привлечь тех, кто еще не подписан, а также побудить тех, кто уже подписан на вас, предпринять определенные действия.

Вам понравились наши советы по шрифтам для социальных сетей?

Легкие шрифты для ваших сообщений

После быстрой обработки без труда публикуйте оригинальные шрифты, которые становятся цифровые шедевры и получают тысячи лайков. 

Однако, если вы не являетесь опытным художником-графиком и специальное программное обеспечение не является вашей сильной стороной, попробуйте наше приложение. Это современный конструктор, с помощью которого вы увеличите охват в социальных сетях.

Будьте лаконичны и говорите, что хотите

Совершенству нет предела! Даже самые удачные моменты паузы можно бесконечно трансформировать, достигая новых стилей. для Instagram.

Собираетесь опубликовать объявление или приглашение? Важное сообщение, красивое заявление, броский слоган или призыв к действию? Может быть, есть привлекательные шрифты, которые вы могли бы использовать в своей идее. Дизайнеры Followers Online уже придумали элегантную комбинацию шрифтов на все случаи жизни, поэтому просто нажмите на комбинацию, которая вам нравится, и введите информацию. 

Вопросы и ответы

Сколько стоит творчество для создания шрифтов?

Абсолютно бесплатно!

Надо что-то устанавливать?

Существует Мобильное приложение для любого телефона и планшета на Android или iOS. В нем можно не только нанести текст на фото, но и реализовать все, что есть в версии для ПК.

❤️ готические шрифты

Готические шрифты. Вы когда-нибудь задумывались, как пользователи включают Избранные источники в их социальных сетях? Если вы интересовались Instagram, Twitter, Fb, WhatsApp или Tik Tok среди других, вы знаете, что у вас не так много вариантов, когда дело доходит до настройки писем с момента написания биографии, комментариев, подписей и т. д. у них есть предустановленный шрифт.

Нет альтернативы их настройке и модификации, чтобы сделать их более эстетически интересными, в соответствии с вашими интересами, просто расслабься! Вы все еще можете использовать готические шрифты приятным и привлекательным способом генератор.

🚀 Готические шрифты, шрифты и гарнитуры

Используйте готические шрифты . Вы можете создать шрифты, гарнитуры, буквы, символы и символы уникально для заголовков ваших социальных сетей.

Пришло время создать что-то другое, вам не кажется? Настройте биографию профиля или выделите части подписей к изображениям и видео, которые вы публикуете.

Различные социальные сети определяют шрифт, который лучше всего соответствует общему дизайну системы. Это часть необходимого единообразия для визуального благополучия пользователей, просматривающих эти платформы.

Оказывается, есть способ включить текст адаптирован для копирования и вставки которые на самом деле являются отдельными персонажами, а также смайликами и другими символами. Технически они обозначаются как Символы Юникода.

🎯 Готические шрифты для копирования и вставки

Готические шрифты для копирования и вставки. Мы можем сделать вывод, что с генератором букв вы действительно не получите шрифтов как таковых, если они являются символами Unicode.

𝔖𝔢𝔤𝔲𝔦𝔡𝔬𝔯𝔢𝔰 𝔒𝔫𝔩𝔦𝔫𝔢

𝓢𝓮𝓰𝓾𝓲𝓭𝓸𝓻𝓮𝓼 𝓞𝓷𝓵𝓲𝓷𝓮

𝕊𝕖𝕘𝕦𝕚𝕕𝕠𝕣𝕖𝕤 𝕆𝕟𝕝𝕚𝕟𝕖

🅂🄴🄶🅄🄸🄳🄾🅁🄴🅂 🄾🄽🄻🄸🄽🄴

🆂🅴🅶🆄🅸🅳🅾🆁🅴🆂 🅾🅽🅻🅸🅽🅴

Ⓢⓔⓖⓤⓘⓓⓞⓡⓔⓢ Ⓞⓝⓛⓘⓝⓔ

🍦 ⋆ 🍌 🎀 𝒮𝑒𝑔𝓊𝒾𝒹💍𝓇𝑒𝓈 🌞𝓃𝓁𝒾𝓃𝑒 🎀 🍌 ⋆ 🍦

🐧 ♩ ѕ𝓔𝔤ｕί𝔡𝓸г𝓔𝓼 𝓞 ภ ˡ𝐢ℕє 😈♚

(-_-) ᔕ 乇 ᵍ𝓊 เ 𝓓Ⓞг𝓔𝐬 𝐎𝓷ℓⒾŇ𝐞 (-_-)

. • ♫ • ♬ • Ｓ𝔼Ｇ𝓾𝓲ᵈ𝓸𝐫Ⓔs 𝕠𝓝𝔩ι ภ € • ♬ • ♫ •.

✍ Конвертер готических шрифтов

→ Код Unicode: что это такое?

Что такое Юникод? Это Международный стандарт который позволяет компьютерам (и другим устройствам) представлять и обрабатывать текстовые символы из любой системы письма.

Unicode был разработан для адресное препятствие, вызванное чрезмерным набором кодов. С самого начала программирования разработчики использовали свои языки, поэтому перенос текста с одного компьютера на другой часто приводил к потере информации.

Unicode приложил огромные усилия в XNUMX-х годах, чтобы создать уникальный набор символов охватывающий всю систему письма. Укажите уникальный номер для каждого символа, независимо от платформы, программы и языка.

El Стандарт Unicode может представлять шрифты и символы используется на любом языке.

Итак, с этим генератором готических шрифтов не создавайте шрифты, используйте Символы Unicode что вы можете использовать в Instagram, Twitter, Pinterest, Fb, Tumblr, WhatsApp, TikTok…

Генератор 🔥 Готические шрифты

Наше приложение работает в любой социальной сети. Это очень просто, и вы можете использовать его сколько угодно раз.

Напишите любой текст в поле, и генератор изменит шрифты скопировать и вставить в вашей биографии, подписи, рассказах и т. д. И сделайте свой профиль уникальным и неповторимым.

Готический шрифт римские цифры. Греческие и римские шрифты

Один из верхних акцентов. Напоминает уголок, направленный вниз. Применяется над гласными и согласными в литовском, словацком, словенском, хорватском, чешском и др. языках.

Кавычки

Парные знаки препинания, употребляемые для выделения названий, прямой речи, цитат и др. Существует несколько разновидностей кавычек, применяемых в зависимости от национальных традиций типографики. В России в качестве основных кавычек приняты кавычки-«ёлочки» (French quotes, guillemots, chevrons), а в случае необходимости употребить цитату внутри цитаты применяются кавычки-„лапки“, например: «„Как это скучно!“ — воскликнул я невольно» (Лермонтов).

Во Франции кавычки применяются примерно так же, как в России, но в Германии основные кавычки-ёлочки применяются »наоборот«. Иногда применяются также одиночные кавычки-ёлочки. В Англии основые кавычки употребляются ‘так’, а дополнительные “так”, тогда как в США основными кавычками считаются “такие”, а дополнительными – ‘такие’. В некоторых странах, например, в Финляндии и Швеции, применяются сразу три вида кавычек, но зато открывающая кавычка не отличается от закрывающей: ”так”, »так» или ’так’. Употребление в русском тексте иностранных кавычек – серьезная, хотя и распространенная ошибка набора. Еще более грубая ошибка – применение вместо кавычек знака дюйма или угловой секунды («). Кавычки начали применяться в наборе в XVI в., а в России – в конце XVIII в.

Кавычки-«ёлочки»

Парные знаки препинания, употребляемые для выделения названий, прямой речи, цитат и др. Во Франции, Италии и России их обычно применяют остриями наружу, а в Германии – наоборот, остриями внутрь. В России в качестве основных кавычек приняты двойные кавычки-«ёлочки», а в случае необходимости употребить цитату внутри цитаты применяются двойные кавычки-„лапки“. Кавычки начали применяться в России в конце XVIII в. Английское название «ёлочек» Guillemots, возможно, прoизошло от имени французского пуансониста XVI в. Гийома Ле Бе, который их, как предполагается, придумал. Употребление в русском тексте кавычек иностранного типа – серьезная, хотя и распространенная ошибка набора. См. также Кавычки.

Кавычки-„лапки“

Парные знаки препинания в виде двух запятых, употребляемые для выделения названий, прямой речи, цитат и др. В России в качестве основных кавычек приняты «кавычки-ёлочки» (French quotes, guillemots, chevrons), а в случае необходимости употребить цитату внутри цитаты применяются „кавычки-лапки“, например: «„Как это скучно!“ — воскликнул я невольно» (Лермонтов). См. также Кавычки.

Каллиграфия

Искусство красивого художественного письма. История каллиграфии связана с историей шрифта и орудий письма (тростниковые и птичьи перья, кисти и т.д.), а также с изменением эстетических и стилистических предпочтений. Каллиграфии придавалось огромное значение на арабском Востоке, а также в Китае и Японии, где каллиграфия служила одним из средств философского постижения мира. Высокие образцы каллиграфии сохранились в европейской рукописной книге Средних веков, а также в византийской и древнерусской книге. Современная латинская каллиграфия возродилась в начале XX в. трудами английского художника и педагога Эдуарда Джонстона (Edward Johnston, 1872–1944), который восстановил средневековую технику письма ширококонечным пером.
Каллиграфия от греч. Kalligraphia – красивый почерк, от Kallos – красота и Grapho – пишу

Канцлей

Рукописная разновидность готических шрифтов. Возник в XVII – XVIII вв. в Германии как форма канцелярского письма. Отличается причудливыми и изысканными формами.
Канцлей от нем. Kanzlei – канцелярия.

Канчелляреска

Итал. Cancellaresca – канцелярское письмо. Разновидность письма, применявшегося в папской канцелярии в Риме и в канцеляриях других европейских дворов в эпоху Ренессанс. Выполнялось ширококонечным пером (formal pen) и послужило основой для многих наборных шрифтов XVI в. и более позднего времени. Среди мастеров каллиграфии этого типа – Людовико дельи Арриги (Ludovico degli Arrighi, ок. 1480–1527), Джованантонио Тальенте (Giovanantonio Tagliente, годы деят. 1500–1525) и др.

Капитальное письмо

Вид латинского маюскульного письма периода Римской империи (I в. до н.э. – V в. н.э.). Дошел до нас главным образом в виде надписей, высеченных на камне. Наиболее известный образец – надпись на постаменте колонны императора Траяна (114 г.). Прямой прообраз современных европейских шрифтовых форм, в особенности прописных. Характерно отсутствие пробелов между словами, иногда разделяемыми точками.

Капитель

Вариант прописных букв уменьшенного роста и чуть расширенных пропорций, несколько выше роста строчных. Появилась в XVI в. До сих пор в России бытует ошибочное представление о том, что капитель – это прописные буквы в рост строчных. Капитель применяется в латинском наборе для шрифтовых выделений в тексте, для набора определенных имен, названий и аббревиатур, а также для набора заголовков и первых строк разделов после крупного инициала. С капителью применяются, как правило, минускульные цифры. В кириллическом металлическом наборе капитель практически не использовалась, поскольку большинство русских строчных букв прямого начертания (за исключением семи: «а», «б», «е», «р», «с», «у», «ф») и так повторяют рисунок прописных. В связи с этим в кириллических шрифтах советского периода капительные знаки практически не изготовлялись. Однако, хотя в кириллице различия между капителью и строчными ощущаются гораздо слабее, чем в латинице, применение капители в кириллическом наборе может быть полезно практически в тех же случаях, что и в латинице, за исключением шрифтовых выделений. Поэтому сейчас во многих цифровых кириллических шрифтах разрабатывается капитель. Замена истинной капители прописными меньшего кегля в хорошей типографике не допускается, поскольку в результате получается более светлый набор.

Каплевидный элемент

Капля

Круглое или овальное (каплевидное) окончание штриха в рисунке некоторых знаков шрифта.

Каролингский минускул

Наиболее известный из средневековых минускульных шрифтов. Возник в VIII–IX вв., при императоре франков Карле Великом, которому и обязан своим названием. В каролингском минускуле прописные (на основе римского капитального письма) впервые сознательно отделяются на письме от Строчных. Позже в качестве прописных и инициалов применяются Ломбардские версалы. Обозначил практическое окончание формирования графем строчных латинских букв. Также характерно появление пробелов между словами и Знаков препинания. Применялся на протяжении всего средневековья. Послужил основой для гуманистического минускула XIV–XV вв.

Квадрат

1. Одна из основных единиц типометрической системы Дидо, равная 4 цицеро, или 48 пунктам. 1 квадрат равен 18,048 мм.

2. Пробельный материал, используемый при изготовлении наборных печатных форм способа высокой печати. Квадраты различают по кеглю (от 1 до 16 пунктов) и длине (1, 3/4 и 1/2 квадрата). Применяют для заполнения пробелов в неполных строках (в начале и конце абзаца), при наборе таблиц, формул, в акцидентных работах.

Квадрата

Рукописная форма римского капитального письма (III-IV вв.). Характерная черта – широкие торжественные буквы, многие из которых по пропорциям близки к квадрату, отсюда название.
Квадрата — от лат. Capitalis Quadrata.

Квадратичная кривая

Математическое представление кривой, использующее квадратичные полиномы. В TrueType используются квадратичные кривые Безье, а кубические кривые применяются в языке PostScript, включая шрифты формата Type 1.

Квадратные скобки

Парные знаки препинания. Скобки, имеющие квадратную форму. Применяются в формульном наборе и для выделений в тексте.

Кверти

Название стандартной английской клавиатуры (по первым шести буквам). Аналогичное название стандартной русской клавиатуры должно быть соответственно «Йцукен».

Кегельная площадка

В металлическом наборе – верхняя прямоугольная или квадратная часть ножки литеры, на которой расположено выпуклое (печатающее) изображение буквы или другого знака (очко). Края кегельной площадки наз. габаритами литеры. Ее высота, выраженная в типографских пунктах, наз. кеглем, а ширина – толщиной (total width) литеры. Боковые габариты также наз. стенками литеры. Расстояние по горизонтали от стенки литеры до ближайшей точки на контуре знака наз. полуапрошем. В металлическом шрифте величина кегельной площадки определяла все измерения литеры в наборе и верстке. В цифровом шрифте кегельная площадка важна только при проектировании шрифта как прямоугольник, в который вписывается изображение знака.

Кегельная шпация

Пробельный элемент, равный по высоте и ширине кеглю данного шрифта (примерно равен ширине прописной «М»).
См. также Круглая шпация.

Кегельный шпон

Шпон, равный по высоте кеглю набора.

Кегль

В металлическом наборе – размер литеры по вертикали, включающий высоту буквы (очка) и заплечики. Высота кегельной площадки, выраженная в типографских пунктах. Почти все кегли имели собственные названия (нонпарель, перл,бриллиант и др.). В цифровом шрифте кегль задается при верстке с клавиатуры и измеряется в типографских пунктах. Приблизительно соответствует росту строчного знака, плюс величина верхних выносных элементов, плюс величина нижних выносных элементов, плюс еще некая величина (заплечико), необходимая для того, чтобы выносные элементы смежных строк не слипались.
Кегль от нем. Kegel – размер.

Кернинг

Изменение расстояния между знаками, входящими в определенные сочетания (кернинговые пары), например: AV, ТД и пр. Кернинг может быть как положительный (когда знаки раздвигаются), так и отрицательный (когда знаки вдвигаются друг в друга). Служит для визуального выравнивания апрошей.

Кернинговые пары

Пары знаков, требующие дополнительного кернинга. Список этих пар встраивается в шрифтовой файл и может достигать нескольких сот и даже тысяч.
См. также Метрики.

Кириллица

Одна из двух древнейших славянских азбук, названная по имени славянского просветителя св. Кирилла (Константина Философа). Считается, что она возникла в IX в. под влиянием литургического греческого уставного письма. Известно несколько рукописных форм кириллицы: Устав, Полуустав, Скоропись и Вязь. Первая книга, набранная кириллицей, была издана в Кракове в 1491 г. Швайпольтом Феолем или Фиолем (Schweipolt Feol, Feyl, Feyol), шрифт для нее был нарезан Рудольфом Борсдорфом (Rudolf Borsdorf, Ludolf Borchdorp) из Брауншвейга. В 1708–10 г.г. кириллический шрифт был реформирован имп. Петром I (Гражданский шрифт), в результате чего форма кириллических знаков значительно приблизилась к латинской антикве. На основе древней кириллицы сложились современные белорусский, болгарский, македонский, русский, сербский и украинский алфавиты, а в 20–30-х гг. XX в. на основе русского алфавита были созданы алфавиты большинства народов СССР и Монголии.

Классификация наборных шрифтов

Группировка Шрифтов для удобства изучения и обращения в соответствии с их формой, контрастом, наличием засечек, происхождением, назначением и др. факторами. Общепринятая классификация наборных шрифтов отсутствует. Одна из возможных классификаций предусматривает выделение групп шрифтов с засечками (антикв), шрифтов без засечек (гротесков), декоративных, рукописных, неалфавитных. Каждая из этих групп может быть подразделена на подгруппы в зависимости от шрифтовых форм и др. факторов.
См. раздел Классификация на данном сайте.

Классицистические шрифты

См. Антиква нового стиля.

Кодировка шрифта

Упорядоченный комплект знаков шрифта (см. Кодовая страница). Кодировка зависит от операционной системы, для которой предназначен шрифт (MS Windows или Mac OS) и обозначается стандартным индексом или словом. Например, кириллическая кодировка (кодовая страница) для MS Windows обозначается СР 1251, а для Mac OS – Macintosh Cyrillic. В кириллическую кодировку обычно входят строчные и прописные знаки латинского и русского алфавита, дополнительные строчные и прописные знаки национальных алфавитов (белорусского, македонского, сербского, украинского), цифры, знаки препинания и др. наборные знаки.

Кодовая страница

Способ хранения информации о шрифте в памяти компьютера, включающий заранее заданный упорядоченный стандартный Комплект знаков (кодировку) для набора текста на определенных языках. Кодировка зависит от операционной системы, для которой предназначен шрифт (MS Windows или Mac OS) и обозначается стандартным индексом или словом. Например, кириллическая кодировка (кодовая страница) для MS Windows обозначается СР 1251, а для Mac OS – Macintosh Cyrillic. В кириллическую кодировку обычно входят строчные и прописные знаки латинского и русского алфавита, дополнительные строчные и прописные знаки национальных алфавитов (белорусского, македонского, сербского, украинского),цифры, знаки препинания и др. наборные знаки.

Количество точек на дюйм

Единица измерения разрешения выводного устройства (монитора или принтера). Разрешение свыше 1200 dpi считается высоким, большинство лазерных принтеров имеют разрешение 300–600 dpi, а мониторы – около 72 dpi.

Колонна Траяна

Мраморная колонна, стоящая на форуме Траяна в Риме. Сооружена ок. 114 г. в честь победы императора Траяна над даками. Покрыта по спирали рельефами, изображающими эпизоды войны. Сохранившаяся до наших дней надпись на ее постаменте считается лучшим образцом римского капитального шрифта.

Комплект знаков шрифта

Определенное количество знаков шрифта одного начертания, позволяющее набирать текст на том или ином языке. Обычно включает в себя cтрочные и прописные знаки определенного алфавита (иногда капительные), цифры различного рода, знаки препинания и др. наборные знаки. В цифровом шрифте комплект знаков определяется кодировкой.

Композитный знак

Составной знак шрифта, состоящий из двух частей, например, буквы и акцента над ней. В отличие от простого знака с акцентом, в котором описываются все контуры (и знака, и акцента), описание композитного знака состоит только из информации о глифах, из которых он состоит, и их взаимном расположении, что позволяет экономить место в памяти компьютера.

Компьютерный набор

Набор и обработка текста издания с применением компьютера в издательских системах, при котором обеспечивается выключка строк, техническое редактирование и корректура текста, верстка полос и др.

Коническая кривая

Сплайн второго порядка.

Контраст шрифта

Характеристика шрифта, обозначающая соотношение толщины основных и соединительных штрихов. Шрифт может быть неконтрастным (monoweight), малоконтрастным (low contrast), контрастным (contrast) и сверхконтрастным (high contrast).

Контрпуансон

Штамп, которым изготавливаются углубления в основном пуансоне, образующие внутрибуквенное пространство.

Контур знака

Граница изображения знака, граница между белым пространством и черным знаком. В цифровом шрифте существуют разные способы описания контура знака: с помощью отрезков прямых, отрезков дуг, опорных точек и кривых различного рода. Также замкнутая форма, часть общей формы знака. Некоторые знаки состоят из одного, двух, трех и более контуров.

Контурное начертание

Декоративное начертание, в котором каждый знак образован линией различной толщины по краю основного контура. Таким образом, середина контурного знака не запечатывается (остается белой). Применяется для заголовков и инициалов. Впервые появилось в начале XIX в. Не путать с контуром знака.

Контурные шрифты

См. Векторные шрифты

Концевой элемент

Окончание штриха без засечки.

Копирайт

Англ. copyright – авторское право. Знак, которым по закону РФ «Об авторском праве и смежных правах» обладатель исключительных авторских прав оповещает о своих правах и который печатается на каждом экземпляре произведения. Сообщение об авторских правах состоит из трех элементов: латинской буквы «С» в окружности, имени (наименования) обладателя исключительных авторских прав и года первого опубликования произведения.

Короткое тире

Тире шириной приблизительно в эн. Применяется для обозначения диапазона. Входит во все стандартные кодировки цифрового шрифта. Короткое тире между цифрами не отбивается от предыдущего и последующего знаков. Не путать со знаком «минус».

Корпус

Шрифт, кегль которого равен 10 пунктам (~3,51 мм в системе Pica; ~3,76 мм в системе Дидо). Применяется для набора основного текста в книгах и журналах.

Косая черта

Косой штрих, обычно наклоненный к вертикали на меньший угол, чем дробная черта. Служит как знак разделения, применяется в словарном и лингвистическом наборе. В некоторых странах его принято использовать в наборе дат, адресов и т.д. В средние века применялся как форма запятой.

Косой шрифт

Курсивный шрифт с наклоном влево. Как правило, используется в картографии.

Крестик

См. Обелиск

Кривые Безье

Математические уравнения, применяемые для описания форм знаков в цифровых шрифтах. Названы в честь французского математика Пьера Безье (1910–99), разработавшего математическое представление для описания кривых. В шрифтах формата PostScript Type 1 применяются кубические кривые Безье (кривые 3-го порядка), а в шрифтах формата TrueType применяется разновидность кривых, известная как квадратичные В-сплайны.

Кроссбар

См. Перекладина

Круглая шпация

Пробельный элемент, высота и ширина которого равна кеглю.
См. также Кегельная шпация.

Круглые скобки

Парные знаки препинания. Скобки, имеющие дугообразную форму. Применяются в формульном наборе и для выделений в тексте.

Кружок

Один из верхних акцентов. Применяется над гласной A в датском, норвежском и шведском языках и над гласной U в чешском языке, а также в некоторых других.

Кубическая кривая

Математическое представление кривой, использующее кубические полиномы. Кубические кривые Безье применяются в языке PostScript, включая шрифты формата Type 1. В TrueType используются квадратичные кривые.

Курсив

Наклонный шрифт, отличающийся от прямого начертания более рукописной формой строчных букв. Прописные знаки наклонные. Английское название Italic указывает на то, что впервые подобный шрифт появился в 1501 г. в Италии, в типографии Альда Мануция (Aldus Manutius, 1447–1515) в Венеции. Он был нарезан болонским гравером Франческо Гриффо (Francesco Griffo, ок. 1450–1518) на основе рукописных курсивов папской канцелярии и не имел прописных. Как правило, сейчас применяется вместе с прямым начертанием как выделительное, хотя Альд Мануций заказывал курсив как самостоятельный шрифт с большей ёмкостью, чем прямая антиква. Стал рассматриваться как выделительное начертание (с применением наклонных прописных) уже в середине XVI в.
Курсив — от лат. cursivus – бегущий.

Все Азбука Брайля Алфавитные формы представления Арабский Армянский алфавит Бенгальский Бирманский Бугийская письменность. Лонтара Буквоподобные символы Бухид Варианты малого размера Ведические символы Вертикальные формы Верхняя часть суррогатных пар для частного использования Вложенные буквы и месяцы ККЯ Вложенные буквы и цифры Гексаграммы И-Цзин Геометрические фигуры Глаголица Греческий и коптский алфавиты Грузинский Гуджарати Гурмукхи Деванагари Дингбаты Дополнительная латиница-1 Дополнительная расширенная латиница Дополнительные знаки пунктуации Дополнительные иероглифические ключи ККЯ Дополнительные комбинируемые диакритические знаки Дополнительные математические операторы Дополнительные символы арабского письма Дополнительные символы грузинского алфавита Дополнительные символы эфиопской письменности Дополнительные стрелки-A Дополнительные стрелки-B Дополнительные фонетические расширения Знаки пунктуации Знаки совместимости ККЯ Значки управляющих кодов Иврит Иероглифические ключи словаря Канси Индийские числовые символы Кайях Ли Канадское слоговое письмо Канбун(китайский) Каннада Катакана Квадратное письмо Пагба-ламы Кириллица Кириллица. Дополнительные символы Комбинируемые диакритические знаки Комбинируемые диакритические знаки для символов Комбинируемые половинки символов Комбинируемые чамо Хангыля Коптский алфавит Кхмерская письменность Кхмерские символы Лаосская письменность Лису Малаялам Математические операторы Международный фонетический алфавит Мьянманская письменность. Расширение A Набор расширенных символов эфиопского письма-А Надстрочные и подстрочные знаки Некомбинируемые протяжённые символы-модификаторы Нко Новый алфавит тай лы Область для частного использования Огамическое письмо Ория Основная латиница Письменность Ол-чики Письменность Тай Вьет Письменность лимбу Письменность тай лы Письменность чероки Письменность чероки (дополнение) Полуширинные и полноширинные формы Радикалы. Письмо И Разнообразные математические символы-A Разнообразные математические символы-B Разнообразные символы Разнообразные символы и стрелки Разнообразные технические символы Расширенная кириллица A Расширенная кириллица-B Расширенная латиница C Расширенная латиница-A Расширенная латиница-B Расширенная латиница-D Расширенная латиница-E Расширенный бирманский-B Расширенный набор символов арабского письма-A Расширенный набор символов бопомофо, чжуинь Расширенный набор символов греческого алфавита Расширенный набор символов канадского слогового письма Расширенный набор символов эфиопского письма Реджанг Руническая письменность Самаритянское письмо Селекторы вариантов начертания Силоти нагри Символы валют Символы для рисования рамок Символы заполнения Символы и пунктуация ККЯ Символы изменения тона Символы описания иероглифов Символы оптического распознавания Сингальская письменность Сирийский Слоги Хангыля Слоги. Письмо И Слоговая письменность ваи Совместимые иероглифы ККЯ Специальные символы Старомонгольская письменность Стрелки Тайская письменность Тамильская письменность Тана Телугу Тибетская письменность Тифинаг (Древнеливийское письмо) Унифицированные иероглифы ККЯ Унифицированные иероглифы ККЯ. Расширение А Управляющие символы Фонетические расширения Фонетические расширения катаканы Формы представления арабских букв-A Формы представления арабских букв-B Формы совместимости ККЯ Хангыль чамо Хануноо Хирагана Чамское письмо Черты ККЯ Чжуинь. Бопомофо Числовые формы Эфиопская слоговая письменность Яванская письменность

Продолжаю свои заметки на полях шляпы. Делаю я это, скорее, для себя, чем для кого-то другого. Никакой секретной информации они не содержат, всё можно найти в Википедии или тематических изданиях, но на курсах мне очень не хватает фактов и их четкой подачи. По умолчанию, видимо, считается, что всё это начинающие каллиграфы должны знать и так, но поскольку я ничего этого никогда не учила, информация из книг у меня очень плохо усваивается — приходится вот так вот «проговаривать» всё ещё раз, раскладывая по полочкам. Это также своеобразные отчеты о проделанной работе — раз появился подобный пост, значит, изучать этот шрифт я закончила. Конечно, практиковать любой шрифт можно бесконечно, но коль уж я добралась от отчета — значит, определенных успехов я достигла:)

Сегодняшний наш разговор пойдет о главном столпе каллиграфии — римском капитальном шрифте.

Римское классическое письмо окончательно сформировалось в I в. в период расцвета Римской империи. Оно было неразрывно связано с архитектурой, как составная ее часть, в единстве стиля и ритма. Это определило законы его построения, пропорции, рисунок букв, их строгое расположение между двумя линиями шрифта, которым вторили горизонтальные засечки.

И.Т. Богдеско, «Каллиграфия».

Самое главное, что нужно знать о капитальном шрифте — он очень просчитанный и геометрически выверенный. Разумеется, каждый каллиграф вертит любым шрифтом, как хочет, но если в остальных шрифтах есть что-то свое, что надо улавливать, то с римским капитальным всё просто — там всё давно посчитано, не надо заморачиваться. Конечно, как всё это рассчитывали римляне, нам никогда не узнать, но в эпоху Возрождения (той самой римской античности) фанатики сильно заморочились на предмет геометрии во всём и всё посчитали за нас. При желании в любой букве римского капитального можно вычислить всё — вплоть до угла и длины каждой засечки. Пропорции шрифта 1:10 и соответствуют тосканскому ордеру в архитектуре. Вдаваться в подробности не будем: тосканский — это упрощенный вариант дорического, а про последний все всё знают:)

Римский капитальный — это, разумеется, не шрифт древнеримских надписей на надгробиях и прочей фигне. И даже не шрифт эпохи Возрождения. Уже в наше время он был проанализирован неким Эдвардом Катичем, католическим священником и каллиграфом, который примерно рассчитал все повороты пера при рисовании букв. Тут надо заметить, что перо приходится крутить так и сяк, вырисовывая все изгибы, именно поэтому в большинстве пособий о римском капитальном речь заходит только в самом конце как о довольно трудном в исполнении шрифте. Для простоты освоения сначала буквы мы выписываем кистью, а уже потом — пером (выше — композиция, выполненная кистью, ниже — копия с работы Ж. Ларше, выполненная пером).

Однако поскольку все остальные шрифты вышли, собственно, из римского капитального (или шрифта Колонны Траяна — короче, траянцы не зря разгромили даков, хехе), то довольно логично сначала научиться ему, а потом уже осваивать все остальные шрифты. Собственно, так оно и получается, потому как всё, что было после — упрощенная версия римского капитального и вариации на тему. Ну, за исключением кириллических шрифтов, пожалуй. Но о них — как-нибудь в другой раз.
В следующей серии нашей эпопеи я расскажу о шрифте «Гуманист» и базовом шрифте Джонстона, чтобы для самой себя уяснить разницу между ними %) Спасибо, что были с нами!

Журнал «Шрифт» • Генотип шрифта

5 марта 2018

Вера Евстафьева

Ге­но­тип шриф­та

Без пре­уве­ли­че­ния мож­но ска­зать, что шриф­то­вой ди­зайн как про­цесс чем-то по­хож на ген­ную ин­же­не­рию, на по­стро­е­ние ор­га­низ­ма от мель­чай­шей ча­сти­цы до огром­но­го и слож­но­го це­ло­го. Ми­кро­си­сте­мы вну­три ма­кро­си­стем. Сна­ча­ла вы­стра­и­ва­ет­ся за­ко­но­мер­ность на уров­не об­ще­го сти­ля в од­ном на­чер­та­нии шриф­та, по­том уста­нав­ли­ва­ет­ся связь пря­мо­го и кур­сив­но­го сти­лей, за­тем свя­зи вну­три се­мей­ства. Си­сте­мы и за­ко­но­мер­но­сти встро­ен­ы од­на в дру­гую, как в при­ро­де: от ато­ма до мо­ле­ку­лы, клет­ки, це­ло­го ор­га­низ­ма, ви­да и… до кос­мо­са, на­ко­нец.

Ме­ня по­ра­жа­ет по­доб­ная био­морф­ность шриф­та. Имен­но в этой слож­но­сти при­чи­на то­го, что по­ка не со­здан ге­не­ра­тор но­вых шриф­тов. За­ко­но­мер­но­сти вну­три шриф­тов, их па­ра­диг­ма и ге­но­тип бы­ва­ют прин­ци­пи­аль­но раз­ны­ми, и это уди­ви­тель­но, как и то, что не­воз­мож­но из­ме­рить од­ной и той же ло­ги­кой все шриф­ты. Те шриф­то­вые ди­зай­не­ры, ко­то­рые вы­би­ра­ют путь раз­но­об­ра­зия в сво­ей ра­бо­те (не куль­ти­ва­цию од­но­го сти­ля), зна­ют это ощу­ще­ние воз­ни­ка­ю­щее ещё на эта­пе за­мыс­ла шриф­та: всё на­чи­на­ет­ся как буд­то за­но­во, и с каж­дым но­вым про­ек­том при­хо­дит­ся ис­кать но­вый путь.

Шриф­ты по при­ро­де сво­ей очень раз­лич­ны: мо­дуль­ный шрифт, устро­ен­ный как кон­струк­тор из огра­ни­чен­но­го ко­ли­че­ства ти­по­вых де­та­лей, и, на­при­мер, кур­сив фран­цуз­ской ан­ти­к­вы раз­де­ля­ет про­пасть. Да, ко­неч­но, раз­ные ве­ка — раз­ное мыш­ле­ние, ло­ги­ка, ин­ту­и­ция. Рань­ше один стиль по­сте­пен­но сме­нял дру­гой и прак­ти­че­ски ни­ко­гда не воз­вра­щал­ся сно­ва, вос­при­ни­мал­ся с го­да­ми окон­ча­тель­но уста­рев­шим (ру­сти­ка, ун­ци­ал, го­ти­ка… да­лее раз­ные сти­ли на­бор­ных шриф­тов). И толь­ко мы се­го­дня, в уни­каль­ных ХХ и ХХI ве­ках, «по­сле ис­то­рии», ино­гда име­ем сме­лость хо­дить по­ход­кой раз­ных эпох, пы­та­ем­ся вник­нуть в ло­ги­ку ди­зайн-мыш­ле­ния мно­го­ве­ко­вой дав­но­сти, со­зда­вая ре­кон­струк­ции.

Гер­рит Но­ор­дзей и Эд­вард Ка­тич на­шли вол­шеб­ный ключ к по­ни­ма­нию мно­гих шриф­то­вых форм че­рез ло­ги­ку ин­стру­мен­та. И, на­вер­ное, эти от­кры­тия и ги­по­те­зы при­не­сли боль­шое об­лег­че­ние, ведь они поз­во­ли­ли ска­зать: «Я по­ни­маю, по­че­му имен­но так!» Че­рез па­ру ве­ков по­сле изоб­ре­те­ния на­бор­но­го шриф­та и кни­го­пе­ча­та­ния про «след пе­ра» на­прочь за­бы­ли, фор­мы букв ме­ня­лись до­ста­точ­но от­вле­чен­но, хо­тя и не во­пре­ки ло­ги­ке пе­ра; если смот­реть на рас­пре­де­ле­ние кон­трас­та в бук­вах, то кар­ди­наль­ных из­ме­не­ний не про­изо­шло: че­ре­до­ва­ние тон­ких и жир­ных штри­хов в бук­вах уже сло­жи­лось и остаёт­ся не­из­мен­ным по сей день.

И тем не ме­нее во­про­с «по­че­му так, а не ина­че?» по-преж­не­му име­ет от­вет «так сло­жи­лось». При­чи­ны не­из­вест­ны. Вспо­мню кни­ги Но­ор­дзея и со­гла­шусь: мно­гие объ­яс­не­ния из ис­то­рии шриф­та и пись­ма мож­но при­нять толь­ко с ого­вор­ка­ми, что это пред­по­ло­же­ние, и всё рав­но воз­ни­ка­ет мно­го во­про­сов. В учеб­ни­ках обыч­но встре­ча­ют­ся про­стые объ­яс­не­ния, ско­рее все­го (я на­де­юсь), при­во­ди­мые для луч­ше­го за­по­ми­на­ния фак­тов, но не со­всем убе­ди­тель­ные са­ми по се­бе — сме­на од­них ру­ко­пис­ных по­чер­ков дру­ги­ми обыч­но име­ет до­ста­точ­но слу­чай­ные или субъ­ек­тив­ные при­чи­ны, и ме­нее ве­ро­ят­ны при­чи­ны ра­ци­о­наль­ные (за­бо­та о ём­ко­сти шриф­та, удо­бо­чи­та­е­мо­сти и дру­гих па­ра­мет­рах — за­да­чи бо­лее по­зд­ние).

По­че­му для гре­че­ских и ки­рил­ли­че­ских пис­цов на­пи­са­ние букв уста­ва опре­де­лён­ным уста­нов­лен­ным об­ра­зом бы­ло важ­нее бо­лее удоб­но­го оди­на­ко­во­го на­кло­на пе­ра при пись­ме? И от­ку­да у них бы­ла уве­рен­ность, что не­ко­то­рые бук­вы долж­ны быть уз­ки­ми, на­пи­сан­ны­ми в иной ло­ги­ке, чем дру­гие зна­ки?

Шриф­то­вая эво­лю­ция очень по­хо­жа на эво­лю­цию в при­ро­де: мож­но пред­по­ло­жить при­чи­ну по­яв­ле­ния тех или иных форм, гра­фем, пред­по­чте­ний в об­ла­сти про­пор­ций, но ред­ко мож­но уста­но­вить эту при­чи­ну без­ого­во­роч­но. Хо­тя пись­мен­ность и шрифт — ре­зуль­тат че­ло­ве­че­ской де­я­тель­но­сти, раз­ви­ва­ют­ся они так же не­пред­ска­зу­е­мо и са­мо­сто­я­тель­но, как и при­ро­да.

Ве­ро­ят­но, сбои (как ошиб­ки сти­ля, так и не­ожи­дан­ные му­та­ции за­ко­но­мер­но­стей) воз­ни­ка­ют в шриф­тах с ча­сто­той не мень­шей, что и му­та­ции у жи­вых ор­га­низ­мов.

В Гель­ве­ти­ке нож­ка бук­вы R с из­ги­бом и ма­лень­кой ступ­нёй на
ней не вы­зы­ва­ет у нас во­про­сов — «так на­до», хо­тя, учи­ты­вая од­но­род­но­сть, оди­на­ко­вую про­стую фор­му, про­хо­дя­щую че­рез весь ал­фа­вит в этом шриф­те, кто-то на­ри­со­вал бы иной, бо­лее ла­ко­нич­ный из­гиб. Ду­маю, в на­ча­ле XXI ве­ка R у боль­шин­ства ди­зай­не­ров по­лу­чи­лась бы со­всем дру­гая! На­вер­ное, есть ло­ги­ка вре­ме­ни, по­ко­ле­ния, и она силь­нее, чем ло­ги­ка од­но­го ав­то­ра. И в ка­кой-то мо­мент мы со­гла­си­лись, что без этой де­та­ли стиль су­ще­ство­вать не мо­жет.

Ино­гда ис­клю­че­ния пре­крас­ны, и да­же стран­но, что они не бы­ли под­хва­че­ны и не ста­ли нор­мой. Взгля­ни­те, на­при­мер, на про­пис­ную бук­ву U ни­же, так мяг­ко и де­ли­кат­но впи­сан­ную в ритм осталь­ных про­пис­ных, близ­кую и пря­мым, и округ­лым бук­вам и од­но­вре­мен­но не­су­щую па­мять о своём пред­ке, бук­ве V. Она, к сло­ву, от­ве­ча­ет на во­прос, по­че­му так рас­пре­де­лён кон­траст в бук­ве U. Но по­че­му-то та­кая фор­ма бук­вы не бы­ла от­ме­че­на вни­ма­ни­ем и не ста­ла рас­про­странён­ной. За­гад­ка…

Salmasius: Pliny. Utrecht, 1689. Victoria and Albert Museum, London•J. Sutton, A. Bartram, An Atlas of Typeforms (Lund Humpfries, London, 1968).

Эту фор­му вспо­мнят (или за­но­во при­ду­ма­ют) во вто­рой по­ло­ви­не ХХ ве­ка, она по­явит­ся в ди­на­мич­ных ал­фа­ви­тах То­ма Пёр­кин­са, в ря­ду букв, об­ла­да­ю­щих уди­ви­тель­но изящ­ной пла­сти­кой.

Том Пёр­кинс (Tom Perkins). Incised and painted Welsh slate 48×19 cm, 1988.

Мно­гие слу­чай­ные ре­ше­ния, став­шие нор­мой, мы про­сто не за­ме­ча­ем. Нет иде­аль­ных шриф­тов, и не­ко­то­рые про­ма­хи со вре­ме­нем ка­но­ни­зи­ру­ют­ся. Мно­гие лю­бо­пыт­ные фор­мы ста­ли мар­ке­ра­ми са­мых раз­но­об­раз­ных сти­лей. Но как бы­стро слу­чай­но­сти пе­ре­хо­дят в раз­ряд не­об­хо­ди­мых де­та­лей для по­сле­до­ва­те­лей сти­ля? Как ско­ро баг ста­но­вит­ся фи­чей? На­вер­ное, на­до рас­смат­ри­вать шриф­ты при­мер­но 50-лет­ней дав­но­сти, ведь они уже на­сто­я­лись, и их сти­ли пе­ре­шли из по­движ­но­го фор­ми­ру­ю­ще­го­ся со­сто­я­ния в за­стыв­шую фор­му,

Се­го­дня мы увле­че­ны ав­то­ма­ти­за­ци­ей, мо­жем мак­си­маль­но кон­тро­ли­ро­вать оди­на­ко­вость де­та­лей шриф­та (ко­пи­ро­ва­ние, кло­ни­ро­ва­ние, ком­по­зи­ты и про­чее, а по­том и хин­тов­ка). Бу­дем ли мы спе­ци­аль­но до­бав­лять «слу­чай­но­сти» в основ­ной ри­су­нок шриф­та? И если да, то как сде­лать «сбой» ор­га­нич­ным, не при­ми­тив­ным и не слиш­ком пред­ска­зу­е­мым? Ге­не­ра­тор слу­чай­ных чи­сел точ­но не даст хо­ро­ше­го ре­зуль­та­та. Всё-та­ки, как бы мы ни хо­те­ли вы­гля­деть хо­зя­е­ва­ми си­ту­а­ции, шрифт в мас­шта­бе ис­то­рии его раз­ви­тия — до­ста­точ­но ди­ко­рас­ту­щий ор­га­низм, хо­тя и при­ручён­ный. При­чи­ны по­во­ро­тов в раз­ви­тии шриф­та вряд ли мо­гут быть точ­но до­ка­за­ны.

Для се­бя, вну­три сво­ей «ла­бо­ра­то­рии ген­ной ин­же­не­рии», я раз­де­ляю шриф­ты по спо­со­бу их по­яв­ле­ния на две услов­ные ка­те­го­рии — «при­род­ные» и «син­те­зи­ро­ван­ные» (ко­неч­но, это не тер­ми­ны, а толь­ко мои услов­ные на­зва­ния). При­род­ные шриф­ты вы­рос­ли са­мо­сто­я­тель­но в хо­де ис­то­рии, вну­три усто­яв­ших­ся форм их зна­ков есть ин­ту­и­тив­ная ва­ри­а­тив­ность (она срав­ни­ма с раз­но­об­ра­зи­ем фор­мы ли­стьев на кро­не од­но­го де­ре­ва). Это Га­ра­мон, Бас­кер­виль, шриф­ты Гау­ди и огром­ное ко­ли­че­ство дру­гих — все они про­рас­та­ли из се­мян пре­ды­ду­щих шриф­то­вых «де­ре­вьев». В эту же груп­пу я от­но­шу ис­то­ри­че­ские revivals, по­сколь­ку их со­зда­те­ли пред­став­ля­ют во всех по­дроб­но­стях ге­не­а­ло­гию шриф­тов и ста­ра­ют­ся вос­со­здать их мак­си­маль­но прав­до­по­доб­но. Син­те­зи­ро­ван­ные шриф­ты — плод ди­зай­нер­ской ра­до­сти от об­на­ру­же­ния ка­кой-ни­будь за­ко­но­мер­но­сти, мо­ду­ля или пер­во­эле­мен­та в ал­фа­ви­те. В та­ких шриф­тах ча­сто сма­ку­ет­ся гра­фи­че­ское еди­но­об­ра­зие в фор­мах зна­ков.

По­чти вся гол­ланд­ская со­вре­мен­ная шко­ла шриф­то­во­го ди­зай­на осно­ва­на на вос­при­я­тии сле­да пе­ра как пер­во­ис­точ­ни­ка фор­мы всех букв в ал­фа­ви­те. По­ни­ма­ние это­го про­изо­шло бла­го­да­ря по­ис­кам и раз­мыш­ле­ни­ям ан­глий­ско­го ху­дож­ни­ка Эд­вар­да Джон­сто­на, ко­то­рый про­ана­ли­зи­ро­вал ру­ко­пис­ные сти­ли про­шло­го. Об этом скры­том, не­оче­вид­ном мо­ду­ле (сле­де пе­ра, the stroke) и пи­шет Гер­рит Но­ор­дзей в кни­ге The Stroke: Theory of Writing и сбор­ни­ке Letterletter. След пе­ра — фор­мо­об­ра­зу­ю­щий мо­дуль, пер­во­осно­ва фор­мы. Ко­неч­но, та­кой мо­дуль на­мно­го слож­нее и со­дер­жа­тель­нее, чем мо­дуль, на­при­мер, в ми­ни­ма­ли­сти­че­ском шриф­те-кон­струк­то­ре пер­вой тре­ти ХХ ве­ка, и лю­бо­пыт­но, что и кон­струк­ти­ви­сты, и кал­ли­гра­фы, од­но­вре­мен­но дви­га­ясь со­вер­шен­но раз­лич­ны­ми пу­тя­ми, за­ни­ма­лись по­ис­ком за­ко­но­мер­но­сти в ал­фа­ви­те.

Два прин­ци­па со­зда­ния фор­мы с по­мо­щью штри­хов ши­ро­ко­ко­неч­но­го пе­ра (translation — па­рал­лель­ный пе­ре­нос) и остро­ко­неч­но­го пе­ра (expansion — рас­ши­ре­ние). В та­кой упо­ря­до­чен­ной и «умыш­лен­ной» си­сте­ме ди­зай­нер слов­но фор­ми­ру­ет шрифт с ну­ля, ис­поль­зу­ет силь­ный субъ­ек­тив­ный им­пульс. Шриф­ты шко­лы Но­ор­дзея ча­сто про­ду­мы­ва­ют­ся как, услов­но го­во­ря, мо­дуль­ные (да­же тек­сто­вые ан­ти­к­вы и гро­те­ски), с по­прав­кой на слож­ность пер­во­эле­мен­та•typofonderie.com

Ин­те­рес­но, что по­пыт­ки ра­зо­брать шрифт на од­но­тип­ные по­вто­ря­ю­щи­е­ся эле­мен­ты пред­при­ни­ма­лись не­сколь­ко ве­ков на­зад, но эти шриф­ты име­ли до­ста­точ­но уз­кую сфе­ру при­ме­не­ния. На­при­мер, Фред Смай­ерс и Эрик Кин­дел в своём ис­сле­до­ва­нии по­ка­зы­ва­ют, что тра­фа­рет­ные шриф­ты для со­зда­ния ли­тур­ги­че­ских книг боль­шо­го фор­ма­та бы­ли вы­со­ко­го ка­че­ства, пре­крас­но про­ду­ма­ны и с точ­ки зре­ния гра­фи­ки, и с точ­ки зре­ния тех­но­ло­гии пе­ча­ти. Но вот по­вли­я­ли ли идеи со­зда­те­лей тра­фа­рет­ных шриф­тов на пу­ан­со­ни­стов, ко­то­рые ре­за­ли обыч­ные на­бор­ные шриф­ты, — это во­прос.

Дву­хцвет­ный тра­фа­рет­ный текст в пев­че­ской кни­ге из мо­на­сты­ря ми­ни­мов в Мар­се­ле, 1763•atelierelms.com

В XIX и на­ча­ле XX ве­ка не­од­но­крат­но про­бо­ва­ли уни­фи­ци­ро­вать бук­вы и раз­де­лить их на не­сколь­ко ба­зо­вых со­став­ных эле­мен­тов:

Если го­во­рить о за­ко­но­мер­но­сти, един­стве в шриф­тах, в ко­то­рых есть и ла­ти­ни­ца, и ки­рил­ли­ца или лю­бое дру­гое со­че­та­ние раз­ных пись­мен­но­стей, сто­ит раз­ли­чать внеш­нее сход­ство и сти­ли­сти­че­ское или се­ман­ти­че­ское един­ство. Гра­фи­че­ское един­ство и един­ство об­ра­за в од­ном шриф­те — яв­ле­ния близ­кие, но не со­всем рав­но­знач­ные.

Сре­ди ти­по­гра­фов рас­про­стра­не­на меч­та — сде­лать иден­тич­ны­ми, не­от­ли­чи­мы­ми по­ло­сы на­бо­ра од­но­го и то­го же тек­ста на раз­ных язы­ках (будь то пе­ре­вод­ное из­да­ние, по­вто­ря­ю­щее ди­зайн ори­ги­наль­но­го, или из­на­чаль­но мно­го­языч­ное из­да­ние). Но шрифт со­про­тив­ля­ет­ся это­му, ведь в раз­ных язы­ках и пись­мен­но­стях раз­ная ча­стот­ность букв или форм. Гра­фи­че­ское сход­ство раз­ных пись­мен­но­стей в шриф­те, до­ве­ден­ное до не­раз­ли­чи­мо­сти, име­ет обо­рот­ную сто­ро­ну: в жерт­ву при­но­сит­ся есте­ствен­ность той пись­мен­но­сти, ко­то­рую за­ста­ви­ли ми­ми­кри­ро­вать под ис­ход­ную. В каж­дой куль­ту­ре и пись­мен­но­сти есть своя пла­сти­ка форм и ис­то­рия их раз­ви­тия, ин­ди­ви­ду­аль­ность и цель­ность, и их су­ве­ре­ни­тет в шриф­то­вом ди­зай­не ста­ра­ют­ся не на­ру­шать.

Ино­гда пря­мое за­им­ство­ва­ние фор­мы бук­вы из од­но­го ал­фа­ви­та в дру­гой при­во­дит к не­со­от­вет­ствию по ча­сти экс­прес­сии. Со­всем упро­щён­ный при­мер: в ла­ти­ни­це g мо­жет быть тек­сто­вой гра­фе­мой в гро­те­ске, а в ки­рил­ли­це (если ско­пи­ро­вать эту фор­му для бук­вы д) — ак­ци­дент­ной; в та­ком слу­чае вну­три шриф­то­вой гар­ни­ту­ры не­из­беж­но по­яв­ля­ет­ся дис­ба­ланс. При вы­бо­ре меж­ду оди­на­ко­вым об­ра­зом и оди­на­ко­вым внеш­ним ви­дом обыч­но пред­по­чи­та­ют об­раз.

Сти­ли­сти­че­ское един­ство (или на­зо­вём его ис­то­ри­че­ским) нуж­но там, где шрифт эмо­ци­о­наль­но окра­ши­ва­ет текст и этот текст дол­жен со­хра­нять од­ну и ту же ин­то­на­цию на всех язы­ках. Для сти­ли­сти­че­ско­го един­ства ино­гда при­хо­дит­ся жерт­во­вать еди­но­об­ра­зи­ем форм.

На мой взгляд, за­мет­нее все­го рас­хо­дит­ся гра­фи­ка раз­ных ал­фа­ви­тов в ста­рых гро­те­сках. По во­ле тра­ди­ции (не та­кой уж мно­го­лет­ней) ла­ти­ни­ца в этих гро­те­сках, как пра­ви­ло, пря­мо­ли­ней­но про­ста, а ки­рил­ли­ца сле­ду­ет за ней, но не­ко­то­рые зна­ки, не по­лу­чив­шие та­кой же огран­ки и про­сто­ты в фор­мах (осо­бен­но К, Ж, Я), не­ожи­дан­но ви­ти­е­ва­ты и силь­но ме­ня­ют узор тек­ста.

Шрифт Ак­ци­денц-гро­теск. Сло­во­лит­ня Берт­голь­да, ок. 1898 г.•Ис­то­рия од­но­го стан­дар­та

Ещё од­на воз­мож­ная ди­лем­ма — во­прос «пе­ре­во­да». На­при­мер, на­сколь­ко умест­но ки­рил­ли­цу сде­лать го­ти­че­ской или ла­тин­ские бук­вы за­ста­вить из­ви­вать­ся, как ку­фи­че­ское пись­мо? Ча­ще все­го шриф­ты на осно­ве ис­то­ри­че­ских по­чер­ков (к при­ме­ру по­лу­устав, тек­сту­ра, кан­че­ля­ре­ска, вязь) пе­ре­во­дят в дру­гую пись­мен­ность под­ра­жа­тель­но. В ис­то­рии ла­ти­ни­цы не бы­ло по­лу­уста­ва, а в ки­рил­ли­це не бы­ло раз­но­об­раз­ной го­ти­ки то­гда, ко­гда это бы­ло есте­ствен­ным вит­ком эво­лю­ции, и так да­лее. В этом слу­чае при­хо­дит­ся на­силь­ствен­ным об­ра­зом под­стра­и­вать их под чу­жую гра­фи­ку.

Что ка­са­ет­ся ан­тикв, то по­сле Пет­ров­ской ре­фор­мы у ки­рил­ли­цы по­яв­ля­ет­ся свой опыт, своя ис­то­рия, и на неё мож­но опи­рать­ся в про­цес­се ра­бо­ты, хоть и не пол­но­стью, а ча­стич­но, с ого­вор­ка­ми. Тут воз­ни­ка­ет дру­гой дис­ба­ланс: рос­сий­ские тек­сто­вые гар­ни­ту­ры XVIII ве­ка (из-за не­ко­то­рых гра­фем се­го­дня они ка­жут­ся чуть ли не ак­ци­дент­ны­ми) слож­но объ­еди­нить в один шрифт с ла­тин­ской тек­сто­вой ан­ти­квой, они ока­зы­ва­ют­ся не­рав­ны по экс­прес­сии. Так что же де­лать? Ка­кой шрифт — ров­ня пет­ров­ско­му и его по­том­кам? Оче­вид­но, ка­кой-то ак­ци­дент­ный. А для тек­сто­вых при­хо­дит­ся ис­кать но­вые ре­ше­ния (один из та­ких про­ек­тов — шрифт Kis Вла­ди­ми­ра Ефи­мо­ва).

Шриф­ты на­ча­ла и се­ре­ди­ны ХХ ве­ка, стре­мив­ши­е­ся к чи­стой гео­мет­рии и сво­бо­де, уже ста­ли куль­тур­ным сло­ем, а все за­ко­но­мер­но­сти и слу­чай­но­сти их форм — ис­то­ри­ей, го­то­вой па­ра­диг­мой, силь­ное от­ступ­ле­ние от ко­то­рой вы­гля­дит как ошиб­ка и на­ру­ше­ние есте­ствен­но­го ха­рак­те­ра шриф­та. Ино­гда бы­ва­ет очень до­сад­но, что тот или иной шриф­то­вой стиль дик­ту­ет фор­му бук­вы, но я не чув­ствую пра­ва на­ру­шить за­ко­но­мер­ность, не­смот­ря на соб­ствен­ные вку­со­вые пред­по­чте­ния. Бы­ва­ет, мы пы­та­ем­ся вме­шать­ся в ге­но­ти­пы раз­ных шриф­тов, но на­ша во­ля ак­ту­аль­на лишь до опре­делён­ной сте­пе­ни.

Со­зда­ние но­вой гар­ни­ту­ры вну­три уже су­ще­ству­ю­щей клас­си­фи­ка­ци­он­ной груп­пы (к при­ме­ру, в сти­ле клас­си­ци­сти­че­ской ан­ти­к­вы) схо­же с се­лек­ци­ей рас­те­ний или вы­ве­де­ни­ем но­вой по­ро­ды до­маш­них жи­вот­ных. Взяв за осно­ву ка­кое-ли­бо свой­ство ори­ги­на­ла, мы ста­ра­ем­ся раз­вить его (в де­ко­ра­тив­ных или прак­ти­че­ских це­лях) и сде­лать устой­чи­вым, убе­ди­тель­ным и жиз­не­спо­соб­ным, со­хра­нив но­вый сорт в рам­ках сво­е­го ви­да.

Ис­точ­ник: Pexels

Ду­маю, шрифт, бу­ду­чи стро­и­тель­ным ма­те­ри­а­лом в ти­по­гра­фи­ке, дол­жен быть од­но­знач­ным в сво­ём об­ра­зе, креп­ким и цель­ным. Так, в стро­и­тель­стве кир­пич дол­жен быть ка­че­ствен­но обо­жжён и не дол­жен кро­шить­ся, це­мент важ­но пра­виль­но за­ме­шать, а брус — про­су­шить. Эк­лек­ти­ка раз­ру­ша­ет шрифт. Пусть ти­по­гра­фи­ка сти­ли­сти­че­ски ва­рьи­ру­ет­ся в раз­ные го­ды и де­ся­ти­ле­тия, но шрифт дол­жен быть мак­си­маль­но по­сле­до­ва­те­лен и ве­рен вну­трен­ней ло­ги­ке.

Готические шрифты (Blackletter, Broken script) [Архив]

Готические шрифты (Blackletter, Broken script)

Собирательное название наборных шрифтов, по рисунку имитирующих средневековые рукописные почерки ширококонечным пером, распространенные в XIII-XVI веках главным образом в северной Европе. Их буквы характеризуются, как правило, узкими пропорциями, сильным контрастом, изломами штрихов, большой насыщенностью и высокой декоративностью. Существует несколько основных форм готических почерков: Текстура, Ротунда, Бастарда, Швабахер, Фрактура, Канцлей. Первые наборные шрифты XV века повторяли форму наиболее распространенных готических почерков и в дальнейшем применялись параллельно с наборной антиквой, практически выйдя из широкого употребления только в ХХ веке. Сейчас применяются в основном как акцидентные. См. также Готические шрифты в разделе Классификация.

Среди теоретиков типографики готические шрифты рождают невиданное столкновение мнений; им приписывали и приписывают то национальный, то религиозный, то политический подтекст. Почти все известное о них — легенда, однако рождение и жизнь легенд сами по себе говорят о многом. В данной статье автор постарался оставить подтексты настолько в стороне, насколько это вообще возможно, и не заниматься ни подтверждением, ни опровержением мифов.

Шрифты, называемые готическими, произошли от каллиграфической манеры письма, практиковавшейся в средневековой Европе.
Путаница грозит, уже когда мы пробуем назвать готические шрифты своим именем. В англоязычной литературе есть соответствующий термин gothic type. Но часто, особенно в американских источниках, словом Gothic обозначается также то, что в английских именуется Sans Serif, а в наших — рублеными шрифтами, гротесками или просто шрифтами без засечек. К шрифтам средневековой Европы они не относятся. Иногда окончание «Готик» становится частью названия конкретного шрифта, и тоже совсем не обязательно готического. Например, ЭдверГотик — современный шрифт латиницы и кириллицы из шрифтовой библиотеки ParaType, не имеющий со шрифтовой готикой ровным счетом ничего общего.

На английском языке для готических шрифтов есть также родовое название blackletter — в дословном переводе «черные буквы», следствие того, что набранная таким шрифтом страница выглядит темнее, чем обычная. Другое название — broken images (и его вариант broken script) — указывает на характерные изломы штрихов шрифта. Наконец, Old English — староанглийские шрифты — считается неточным, но тоже встречается.

Вероятно, старейший вариант готического шрифта — текстура. Это тот самый тип, которым была отпечатана 42-строчная Библия Гуттенберга в 1455 году. Так переписывали книги во всех странах северной Европы, в то время как в Италии и Швейцарии зародилось «круглое готическое письмо» — ротунда. Во французских и бургундских часословах XV в. отмечены первые появления так называемой бастарды, а в Богемии, Швейцарии и германских странах после 1480 года — швабахера, или «швабского письма». В начале XVI столетия при дворе императора Максимилиана I были разработаны шрифты, отнесенные впоследствии к группе фрактур. В них развитие готического шрифта достигло наибольшего совершенства (согласно иным источникам — упадка).

Все это время антиквенные шрифты (по-английски Roman) развивались параллельно готическим и считались их антиподом. Согласно Паулу Шоу (Paul Shay) и Питеру Бейну (Peter Bain), первая настоящая антиква была вырезана в Венеции Николасом Йенсоном в 1470 году, то есть всего через 15 лет после Библии Гуттенберга. Альберт Капр (Albert Kapr) считал первой антиквой чуть более ранний шрифт 1467 года, созданный в Германии Адольфом Рушем.

В XVI столетии антиквой работали печатники Италии, отчасти Франции и Нидерландов, а северная Европа почти полностью оставалась оплотом готики. В первой половине XVII в. готические шрифты ушли из Англии, а в 1739 году на антикву официально перешла Шведская Академия. Тем не менее в XVIII веке вся Германия и некоторые скандинавские страны еще набирали книги фрактурой. В 1928 году готическими шрифтами издавалось более половины (57%) немецких книг. http://quickimg.com/uploads/ee95a862342e4a149ec0847af8581723.gif

С этой ситуацией покончила вторая мировая война. На современной берлинской улице отыскать фрактуру едва ли проще, чем в Москве, хотя в исторических местах названия улиц все же иногда написаны именно ею. Но при всем том на обложках путеводителей, разговорников и туристских справочников, издаваемых в разных точках земного шара, слово Deutsch набирают фрактурой, передавая таким образом свои представления о немецком колорите. Так ли это наивно, как кажется, так ли неверно? Ведь до второй мировой войны фрактура и вообще готические шрифты действительно назывались немецкими шрифтами, и география их распространения вполне этому соответствовала

Есть ли кириллические версии готических шрифтов? Можно сказать «да» — хотя и с оговорками. Не очень-то эти версии хороши… Имеют ли они вообще право на жизнь? Нужны ли они? Ведь с точки зрения исторической правды их разработка — полнейший абсурд. В XV в. на Руси писали совершенно иначе. Стоит ли плодить шрифтовых монстров, никогда не существовавших в природе, — и только затем, чтобы набирать ими «Шпроты в масле» или «Страсти людские»? Может быть, в качестве кириллической части к Фрактуре из библиотеки ParaType будет разумно просто добавить, например, Ижицу с другой страницы того же каталога?

Так-то оно так — но есть и контраргументы. Готические шрифты пробыли в качестве текстовых почти до середины только что ушедшего века. И если в свое время Россия приняла и переработала антиквенные шрифты латиницы, что мешает поступить аналогично и с готическими шрифтами? Можно спорить о пользе этой работы, но едва ли стоит заранее объявлять ее невозможной. Ясно одно — российский дизайнер, задумавший сделать кириллический шрифт по образцу готического, должен быть щедро наделен и смелостью, и фантазией, и талантом

Семейство шрифтов

MS Gothic — Typography

• 11.03.2020
• 2 минуты на чтение

В этой статье

Обзор

MS Gothic — это японский шрифт с простыми штрихами, похожими на шрифты без засечек, и хорошо подходит для отображения на экране, например, в пользовательских интерфейсах.

Имя файла	Msgothic.ttc
Стили и вес	MS Gothic MS UI Gothic MS PGothic
Дизайнеры	НЕТ
Авторское право	© 2012 данные: RICOH Co., Ltd. шрифт: RYOBI IMAGIX CO.
Поставщик шрифта	Корпорация Майкрософт
Теги скрипта	dlng: ‘Hani’, ‘Hira’, ‘Hrkt’, ‘Jpan’, ‘Kana’ slng: ‘Cyrl’, ‘Grek’, ‘Hani’, ‘Hira’, ‘Hrkt’, ‘Jpan’, ‘ Кана ‘,’ Латн ‘
Кодовые страницы	1252 Latin 1 1250 Latin 2: Восточная Европа 1251 Кириллица 1253 Греческий 1254 Турецкий 1257 Windows Baltic 932 JIS / Япония OEM Набор символов OEM 869 IBM Greek 866 MS-DOS Русский 865 MS-DOS Nordic 863 MS-DOS Канадский Французский 861 MS-DOS Исландский 860 MS-DOS Португальский 857 IBM Турецкий 855 IBM Кириллица; преимущественно русский 852 Латинский 2 775 MS-DOS Балтийский 737 Греческий; бывший 437 G 850 WE / Latin 1 437 US
Фиксированный шаг	Истинно

Информация о лицензировании и распространении

• Часто задаваемые вопросы о распространении шрифтов для Windows
• Лицензионные шрифты Microsoft для предприятий, веб-разработчиков, для распространения оборудования и программного обеспечения или установки серверов

Продукты, которые поставляют этот шрифт

Название продукта	Версия шрифта
Окна 10	См. Страницу Windows 10.
Окна 8.1	См. Страницу Windows 8.1.
Окна 8	См. Страницу Windows 8.
Окна 7	См. Страницу Windows 7.
Windows Vista	5,00
Windows XP	2.30
Окна 2000	2.30
Windows Server 2008	5,00
Windows Server 2003	2.30

Этот шрифт также доступен в приложениях Office. Для получения дополнительной информации посетите эту страницу.

Примеры стиля и веса

MS Готика

Набор современных готических шрифтов // Xquissive.com

Получите набор современных готических шрифтов всего за 29 долларов США

Gothic — разветвленная команда, которую можно связать с множеством идей, от викторианских пейзажей 18-го века до современной готической субкультуры.Когда мы думаем об этом термине, первое, что приходит на ум, — это винтаж — именно это и вызывают готические шрифты в этом наборе. Некоторые из них имеют современную интерпретацию, поэтому вы можете использовать их во всевозможных проектах из разных областей.

Успейте получить скидку

Комплект Gothic Fonts — это предложение Pixelo, которое вам следует принять во внимание прямо сейчас. Я говорю это потому, что СПЕЦИАЛЬНАЯ ЦЕНА в 29 долларов не останется здесь навсегда.Только учтите, что начальная цена комплекта составляла 1200 долларов и что вы экономите, ну… 98% от начальной цены.
Вы можете перейти прямо к нему по следующей ссылке Gothic Fonts Bundle или продолжить чтение статьи, чтобы узнать больше о наборе (а затем купить его).

Откройте для себя неподвластные времени шрифты

Набор современных готических шрифтов состоит из не менее 70 жирных и красивых готических шрифтов из 34 семейств шрифтов. Дизайн вдохновлен старыми буквами, но адаптирован к современной эпохе.

Готические шрифты в викторианском стиле женственны, но мощны и напоминают зрителю об эпохе элегантности, в которой преобладает захватывающая дух архитектура. Если вы хотите придать своей работе современный винтажный эстетический вид, вам следует выбрать эти никогда не выходящие из моды шрифты.

Пакет Modern Gothic Fonts Bundle включает:
• 70 шрифтов из 34 семейств шрифтов
• Коммерческая лицензия
• Неограниченное и быстрое реагирование

Многофункциональность

Вы можете спросить, где можно использовать шрифты, вдохновленные прошлым? Помнить! Эти старинные готические шрифты были переосмыслены и приобрели современную интерпретацию.Это означает, что они подходят для любого проекта современности и могут подходить для самых разных клиентов и аудиторий.

Давайте поговорим о визуальной идентичности. Эти вдохновляющие шрифты идеально подходят для создания нестандартного логотипа звукозаписывающей компании, кафе, тату-салона или личного брендинга. Сочетайте их с неожиданным сочетанием цветов, и ваша визуальная идентичность будет выделяться из общей массы.

После создания визуальной идентичности компании следует маркетинговая стратегия, часть обмена.Если современный готический шрифт лежит в основе вашей визуальной идентичности, вы можете использовать его как онлайн, так и офлайн. В Интернете для публикаций в социальных сетях — в основном в Facebook и Instagram, целевых страницах или веб-сайтах. Готические шрифты также идеально подходят для использования на открытом воздухе, например, для флаеров с концертами, обложек компакт-дисков групп, футболок, кружек, плакатов или брелков. Когда вы задействуете свой творческий потенциал, вы сможете менять горы с помощью этих удивительных шрифтов.

Посмотреть некоторые примеры готических шрифтов

Первый шрифт в Gothic Font Bundle поразительный и завораживающий.Формы букв соблазнительны и имеют каллиграфический вид. Тонкие линии встречаются с толстыми, создавая завораживающие формы, выделяющие жирные сообщения. Шрифт можно использовать для брендинга, логотипов, поздравительных открыток, приглашений и многого другого.

Функции:

• Формат файла: OTF / TTF
• Набор символов AZ
• Цифры и знаки препинания (стандарт OpenType)
• Акценты (многоязычные символы)
• Стилистические альтернативы, Swash и лигатуры
• Поддержка нескольких языков : — английский, польский, испанский, французский, португальский, итальянский, немецкий, шведский, малайский латынь, индонезийский латынь, финский

METAL — готический шрифт от DoffDog

Название этого шрифта говорит само за себя.Это сильный, яркий и долговечный шрифт, как и у металлической музыки. И, конечно же, единственный в своем роде. С крестом вместо буквы t, это будет идеальный шрифт для металлического лейбла или хэви-метал группы. Идеально подходит для создания логотипа, цитат, обложек компакт-дисков, плакатов и одежды.

Характеристики:

• Формат файла: OTF
• Поддержка нескольких языков: — французский, немецкий, испанский, португальский, итальянский, голландский, финский, шведский и др.

Neue Stanley By Twicolabs Fontdation

Если шрифт выше мужской и сильный, это женский шрифт.Но это не значит, что он девчачий или менее визуально впечатляющий. Нисколько. Созданный с большим вниманием к деталям, он был построен, чтобы выдержать испытание временем. Хотя он вдохновлен классическими буквами, которые использовались в старой рекламе, его можно легко использовать для создания современных плакатов и других рекламных материалов.

Характеристики:

• Формат файла: OTF / TTF
• Стандартные символы, цифры и знаки препинания (стандартная кодировка OpenType)
• Поддержка нескольких языков: африкаанс, албанский, каталонский, хорватский, чешский, датский, голландский, английский, эстонский, финский, французский , Немецкий, венгерский, исландский, итальянский, литовский, мальтийский, норвежский, польский, португальский, словенский, испанский, шведский, турецкий, зулусский
• Функции OpenType, такие как альтернативные символы, стилистические наборы, росчерки, лигатуры и т. Д.
• Символы в кодировке PUA (доступ к функциям OpenType можно получить без дополнительного программного обеспечения для проектирования)

Семейство готических шрифтов Ravenholm Автор NREY

Это очень наглядный шрифт, красочный и яркий. Он играет очень яркими цветами и может быть легко использован для игр, названий фильмов или постеров.

Характеристики:

• Формат файла: OTF / TTF / WOFF
• Поддержка нескольких языков: чешский, датский и норвежский, немецкий, английский, испанский, французский, итальянский, мадьярский, нидерландский, португальский, финский, шведский, турецкий, русский

Вы все еще пытаетесь понять, подходит ли вам Gothic Font Bundle? Не ждите слишком долго, поторопитесь и наслаждайтесь отличной ценой! Вы будете поражены, увидев все возможности использования этого винтажного, но современного набора шрифтов!

League Gothic Скачать шрифт бесплатно

Лига Готический шрифт

League Gothic — это шрифт без засечек, разработанный The League of Moveable Type.Это шрифт с открытым исходным кодом, который доступен для бесплатного использования. Этот шрифт с засечками имеет потрясающие глифы, и тысяча устройств этого шрифта равняется 1 em. Дизайн League Gothic был основан на Alternate Gothic, шрифте, первоначально разработанном Моррисом Фуллером Бентоном в 1903 году. Он был пересмотрен и обновлен при участии Мики Рича, Тайлера Финка и Даннси, которые добавили дополнительные символы.

Шрифт очень стильный и привлекающий внимание. Montserrat, Lato, Nunito Sans и многие другие шрифты в основном похожи на League Gothic.Это бесплатный шрифт. Доступна бесплатная загрузка. Вы можете бесплатно скачать этот шрифт прямо здесь для личного и коммерческого использования. Чтобы скачать бесплатно, нажмите кнопку «Загрузить шрифт».

Использование

League Gothic — такой шрифт, который идеально подходит для любых рабочих целей. Для использования этого шрифта больше всего подходят дизайн и официальные платформы. Если вы решили создать элегантный дизайн и хотите добавить текст, шрифт League Gothic — идеальный выбор. League Gothic отлично выглядит и для формальной реализации. Вы можете использовать этот шрифт на следующих платформах:

• Баннер
• Визитная карточка
• Сертификат
• Подарочная карта
• Сайт
• Открытка
• Брошюра.
• Официальные документы.

Лига Gothic Font View

Просмотр шрифтов League Gothic

Информация о лицензии

Шрифт

League Gothic — бесплатный шрифт. Этот шрифт бесплатен для личного и коммерческого использования.

Информация о шрифте

Имя	Готический шрифт League.
Стиль	Без засечек
Дизайнер	Лига подвижного типа.
Формат файла	OTF, TTF
Лицензия на шрифт	Бесплатно для личного и коммерческого использования.
Тип	Бесплатная версия.

League Gothic Скачать шрифт бесплатно

Если вы ищете бесплатную версию шрифта League Gothic, вот она. Ссылка для скачивания готова. Щелкните ссылку для скачивания ниже, и вы сразу же получите шрифт бесплатно.

Похоже на шрифт League Gothic

Языковая поддержка

африкаанс, албанский, баскский, боснийский, бретонский, каталонский, корнуоллский, хорватский, чешский, датский, голландский, английский, эстонский, фарерский, финский, французский, фризский, фриульский, гэльский (ирландский, шотландский), гагаузский (латинский), галисийский , Немецкий, венгерский, исландский, индонезийский, ирландский, итальянский, карельский, ладинский, латышский, литовский, мальтийский, молдавский (латиница), норвежский, польский, португальский, ретороманский, румынский, саамский (южный), сербский, словацкий, словенский , Сербский, испанский, суахили, шведский, турецкий, туркменский (латиница).

Часто задаваемые вопросы о шрифтах

• Какой тип шрифта является шрифтом League Gothic?
  Ответ: League Gothic — это сокращенный шрифт без засечек, выпущенный The League of Moveable Type.
• Безопасно ли загружать и использовать шрифт League Gothic на моем ПК и MAC?
  Ответ: Да, это 100% безопасно для загрузки как для ПК, так и для MAC.
• Есть ли в Google Fonts шрифт, похожий на шрифт League Gothic?
  Ответ: Да, есть.Ближайшая аналогичная альтернатива шрифтам Google для League Gothic — это Lato.
• Можно ли использовать это на онлайн-платформе?
  Ответ: Да, вы можете использовать шрифт League Gothic Font на онлайн-платформе.
• Как установить шрифт League Gothic на компьютер?
  Ответ: Проверьте ссылку с инструкциями для ПК или Mac, чтобы установить шрифт League Gothic на свой компьютер.

Спасибо!

Tazugane Gothic | Монотипия.

О Tazugane Gothic

Семейство шрифтов Tazugane Gothic — это первый оригинальный японский шрифт, созданный Monotype.Шрифт Tazugane Gothic, разработанный Акирой Кобаяши, Казухиро Ямада и Ретой Дои из Monotype Studio, предлагает десять весов и был разработан в дополнение к классическому латинскому шрифту Neue Frutiger. В дизайне шрифта Tazugane Gothic гармонично сочетаются оригинальный гуманистический стиль с элементами традиционного японского почерка. Эти два шрифта работают вместе естественным, бесшовным и адаптируемым образом, так что тексты на японском и латинском языках можно использовать бок о бок для широкого спектра приложений, в том числе в журналах, книгах и других печатных СМИ; на цифровых устройствах; в системах брендинга и фирменного стиля; и в указателях для зданий, автомагистралей и общественного транспорта.

Tazugane Gothic был обновлен для поддержки символа новой эры «Рейва». Рейва можно записать двумя иероглифами: 令 和. Это обновление для Tazugane Gothic включает Reiwa, выполненную в виде единой лигатуры, и кодируется как U + 32FF.

Вдохновение для шрифта Tazugane Gothic так же элегантно, как и его дизайн. С древних времен журавли считались в Восточной Азии благоприятными птицами за их благородный внешний вид и элегантность в полете. Гарнитура названа Tazugane Gothic в честь долговечности крана и будет использоваться в течение многих лет.

Сочетание традиционных и гуманистических элементов гарнитуры Tazugane Gothic, наряду с ее предполагаемой способностью дополнять популярные латинские гарнитуры, делает его одним из самых уникально гибких дизайнов для приложений, в которых тексты на латинском и японском языках могут использоваться вместе. Семейство шрифтов было создано, чтобы иметь широкую привлекательность, приятное и последовательное впечатление для читателей, для использования на экране, в печати, в вывесках, упаковке и рекламе.

Готический шрифт

века | FontShop

Готический шрифт века | FontShop Пожалуйста, обновите ваш браузер.Почему?

Введите для сравнения других персонажей

Обычный, курсив, жирный, жирный, курсив

120

Zyklisches Jodeln ist в Bayern versuchsweise erlaubt. Österreich und Südtirol zeigen auch Interesse an der Therapie.

70

Zyklisches Jodeln ist в Bayern versuchsweise erlaubt. Österreich und Südtirol zeigen auch Interesse an der Therapie.

40

Zyklisches Jodeln ist в Bayern versuchsweise erlaubt.Österreich und Südtirol zeigen auch Interesse an der Therapie.

25

Zyklisches Jodeln ist в Bayern versuchsweise erlaubt. Österreich und Südtirol zeigen auch Interesse an der Therapie.

18

Zyklisches Jodeln ist в Bayern versuchsweise erlaubt. Österreich und Südtirol zeigen auch Interesse an der Therapie.

12

Zyklisches Jodeln ist в Bayern versuchsweise erlaubt. Österreich und Südtirol zeigen auch Interesse an der Therapie.

Обычный, курсив, жирный, жирный, курсив

120

Zyklisches Jodeln ist в Bayern versuchsweise erlaubt. Österreich und Südtirol zeigen auch Interesse an der Therapie.

70

Zyklisches Jodeln ist в Bayern versuchsweise erlaubt. Österreich und Südtirol zeigen auch Interesse an der Therapie.

40

Zyklisches Jodeln ist в Bayern versuchsweise erlaubt. Österreich und Südtirol zeigen auch Interesse an der Therapie.

25

Zyklisches Jodeln ist в Bayern versuchsweise erlaubt. Österreich und Südtirol zeigen auch Interesse an der Therapie.

18

Zyklisches Jodeln ist в Bayern versuchsweise erlaubt. Österreich und Südtirol zeigen auch Interesse an der Therapie.

12

Zyklisches Jodeln ist в Bayern versuchsweise erlaubt. Österreich und Südtirol zeigen auch Interesse an der Therapie.

Century Gothic поддерживает от до 50 различных языков , таких как испанский , английский , португальский , немецкий , французский , итальянский , голландский , шведский , финский , датский , ирландский , баскский , исландский и люксембургский на латинице и других шрифтах.

Обратите внимание, что не все языки доступны для всех форматов.

Просмотреть все 50 языков

Мангустэ

Гвинвер

Леао

Siebenschläfer

Porc-épic

Пожалуйста, выберите продукт:

Century Gothic Std Обычный (OpenType .otf — Std) Century Gothic Std Курсив (OpenType .otf — Std) Century Gothic Std Bold (OpenType .otf — Std) Century Gothic Std Bold Курсив (OpenType.otf — Стд)

• А
• Афар
• Африкаанс
• албанский
• Астурийский
• В
• Баскский
• Бретонский
• С
• каталонский
• Корнуолл
• Корсиканский
• D
• Датский
• Голландский
• E
• Английский
• Ф
• Фарерские острова
• Фиджийцы
• Финский
• Французский
• фризский
• Фриульский
• г
• гэльский (шотландский)
• Галицкий
• Немецкий
• я
• Исландский
• Индонезийский
• Ирландский
• Итальянский
• К
• Киньяруанда (Руанда)
• Кирунди (Рунди)
• л
• Ладин
• люксембургский
• м
• Малайский (латиница)
• N
• Норвежский
• O
• Окситанский
• Оромо (Афан, Галла)
• П
• Папиаменту
• Португальский
• квартал
• Quechua
• R
• Рето-романс
• S
• Сардинский
• Шона
• Сомали
• Испанский
• Суахили (кисуахили)
• Шведский
• т
• Тагальский
• Цонга
• Тсвана
• U
• Уйгурский
• Вт
• Валлония
• Х
• Коса
• Z
• Зулу

Надстрочный индекс

Заменяет символ версией с надстрочным индексом.

Стандартные лигатуры

Заменяет последовательность глифов лигатурой. По умолчанию активен.

Порядковые номера

Заменяет символы порядковыми формами для использования после цифр.

Иногда жизнь бьет кирпичом по голове. Не теряй веры.

— Стив Джобс

Пунктуация

!

«

#

%

и

‘

(

)

*

,

—

.

_

`

{

}

¡

§

¨

¯

´

¶

·

¸

¿

—

—

‚

„

†

‡

•

…

‰

Заглавные

A

B

C

D

E

F

G

H

I

J

K

L

M

N

O

P

Q

R

S

T

U

V

W

X

Y

Z

Строчные

a

b

c

d

e

f

g

h

i

j

k

l

m

n

o

p

q

r

s

t

u

v

w

x

y

z

Обозначения

Математические операторы

⁄

∂

∆

∏

∑

—

∕

∙

√

∞

∫

≈

≠

≤

≥

Строчные

µ

ß

à

á

â

ã

ä

å

ç

è

é

ê

ë

ì

í

ï

ñ

ò

ó

ô

ö

ø

ú

û

ü

ý

þ

ÿ №

ł

œ

š

ž

ƒ

Заглавные

À

Á

Â

Ã

Ä

Å

Æ

Ç

È

É

Ê

Ë

Í

Î

Ð

Ñ

Ò

Ó

Ô

Õ

Ö

Ù

Ú

Û

Ü

Ý

Œ

Š

Š Ÿ

Ž

Century Gothic основан на монотипии 20-го века, нарисованной Солом Гессом между 1936 и 1947 годами.Century Gothic сохраняет базовый дизайн 20-го века, но имеет увеличенную высоту по оси x и был изменен для обеспечения удовлетворительного качества вывода современных цифровых систем. На дизайн повлиял геометрический стиль без засечек, который был популярен в 20-30-е годы. Семейство шрифтов Century Gothic полезно для заголовков и общих работ по отображению, а также для небольших объемов текста, особенно в рекламе.

В Century Gothic 4 стилей

Calibration Gothic NBP Latin Windows font — бесплатно для Personal

Расширенная информация

Пиксельный шрифт, который я разработал для проекта на работе (как мой босс узнал, что я делаю шрифты, до сих пор остается загадкой).Примерно на основе Calibri, Univers и Helvetica.
Содержит большинство латинских символов в основной многоязычной плоскости (версия 1.2 будет иметь более расширенную латиницу)
Альтернативные G, Q и R можно найти по адресу U + 00A9, 00AE и 2122 (авторское право, регистрация и товарный знак)
Также имеет полный альтернативный алфавит в полноразмерном блоке.
Два лица в U + 2117 и U + 2120 заменяют логотип компании (что также делает его достаточно редактированием, чтобы снова сделать меня правообладателем! Ура, корпоративное феодальное государство!: P

Подробнее

КАЛИБРОВКА ГОТИЧЕСКИЙ ЛАТИНСКИЙ
Сделано Нейтом Галли
с использованием Fontstruct
Версия 1.1
Дата: 10 января 2013 г.

ОПИСАНИЕ
===========
Пиксельный шрифт, который я разработал для рабочего проекта. Содержит большинство латинских символов в Basic Multilingual Plane. Также содержит полный альтернативный алфавит в полноразмерном блоке. Лица на U + 2117 и U + 2120 заменяют логотипы компании.

КАК УСТАНОВИТЬ
==============
Посетите total FontGeek онлайн по номеру
http://sites.google.com/site/totalfontgeek/home/installing-new-fonts
для получения инструкций по установке шрифтов для Windows, Mac и Linux.

ЛИЦЕНЗИЯ
=======
Калибровка Gothic Latin — это Creative Commons (by-sa) Attribution Share Alike. Это означает, что его можно загрузить и использовать бесплатно. Вы также можете загрузить его на другой веб-сайт, но только при условии, что вы дадите мне кредит за его создание. Вы даже можете вносить в него изменения, если дадите мне кредит за создание первой версии и лицензию на вашу новую версию как CC-BY-SA.
Для получения дополнительной информации:
http://creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0/

ЗАПРОС ОТ NATE547
======================
После установки этого шрифта найдите 2 способа сделать мир, страну, ваш родной штат / провинцию / округ или ваш родной город лучше, чем он есть. Даже если он просто перерабатывает вашу газету, а не выбрасывает ее в мусор.
Конечно, закон не требует от вас этого делать … это просто просьба Разумного Человека, который хочет, чтобы наш мир изменился.

Долг сегодня на будущее.

Nate547 (Total FontGeek)

Планшетный готический шрифт | Попробовать, купить и скачать

Приятное, всеобъемлющее семейство 84-весовых моделей для широкого редакционного использования.

Графические дизайнеры хорошо знают, что искусство правильно составлять заголовки — непростая задача, особенно когда речь идет о публикациях, требующих гибкости и графической согласованности среди большого количества информации. Планшетная готика была разработана Вероникой Буриан и Хосе Скаглионе в качестве титулованного семейства для публикаций, одновременно выпускаемых в цифровом и печатном виде. Таким образом, это гротескный шрифт без засечек, который смотрит в будущее цифровой публикации с четким пониманием ее аналоговой истории.

Tablet Gothic обеспечивает прочный, простой и чистый внешний вид, ожидаемый от гротеска, основанного на Британии и Германии 19-го века, но при этом позволяет себе неплохо выделиться на странице. Его исчерпывающие 84 стиля — шесть серий ширины и семь весов в каждой серии, а также соответствующие наклоны — гарантируют, что, независимо от потребности, существует по крайней мере один стиль Tablet Gothic, который хорошо работает как технически, так и эстетически. Его почти вертикальная ось — это один из ключей, позволяющий Tablet Gothic иметь широкий спектр стилей, не теряя при этом своего фирменного вида.Таким образом, широкая, нормальная и узкая ширина создают красивую текстуру и хорошо читаемые текстовые блоки небольшого размера.

Многие гротескные шрифты страдают по-разному. У них часто есть неразрешенные или конкурирующие терминалы, вертикальный акцент, необъяснимый контраст штрихов, общая неуклюжесть, нехватка внутреннего пространства при их более тяжелом весе, и поэтому им не хватает фундаментального движения с помощью слов. То, что сначала называют их причудами, на самом деле является проблемой для удобочитаемости, потому что эти качества останавливают взгляд почти на каждой букве.Но введите слово «шестеренки» в Tablet Gothic и обратите внимание на тонкую линию, которая наклоняется вверх и вправо благодаря взаимодействию внутреннего пространства и диагональных выводов. Это качество заставляет читателя переходить от одного предложения к другому, мастерски избегая ранее упомянутых ловушек. Он особенно привлекателен в полужирном и тяжелом шрифте Tablet Gothic, поскольку терминалы имеют большую четкость и являются значительной частью этого визуального движения.

Гибкость и голос

Tablet Gothic делают его прочным продолжением неуклюжих, прохладных или менее читабельных гротескных шрифтов, выбранных потому, что они безопасны.Tablet Gothic более чем безопасен; это приятно и всесторонне. Набор символов Tablet Gothic охватывает более 60 языков, в которых используется расширенный латинский алфавит. В каждом стиле есть лигатуры, подкладочные и табличные фигурные подкладки, произвольные дроби, старшие / подчиненные и числитель / знаменатель. Полное семейство Tablet Gothic, как и весь наш каталог, оптимизировано для использования в различных современных экранах и может быть приобретено индивидуально, сериями или полным комплектом.

Для максимального и профессионального воздействия соедините Tablet Gothic с его предполагаемым аналогом, Abril, достоверной современной интерпретацией классического информационного экрана.