Кинопленка картинки: D1 81 d1 82 d0 b0 d1 80 d0 b0 d1 8f d0 ba d0 b8 d0 bd d0 be d0 bf d0 bb d0 b5 d0 bd d0 ba d0 b0 картинки, стоковые фото D1 81 d1 82 d0 b0 d1 80 d0 b0 d1 8f d0 ba d0 b8 d0 bd d0 be d0 bf d0 bb d0 b5 d0 bd d0 ba d0 b0

Состояние пленок сильно отличалось, цветные пленки сохранились намного лучше, чем черно-белые. Но, в любом случае, деградация была налицо — выцветание, у некоторых пленок началось отслоение.

Изначально, я планировал оплатить оцифровку пленки и таким образом решить вопрос, но при изучении рынка я понял, что это будет провальный вариант. У меня было около 120 минут пленок (8 бобин примерно по 15 минут). В среднем это 10 т.р. и не сильно зависит от города. Для семейного архива вроде приемлемо, память дороже, но при уточнении деталей получалось, что специализированного оборудования больше нет, или не было. Самодельные решения даже при заявлениях на сайте о покадровой съемке (подробнее о технологиях ниже) делались на видеокамеру, что при текущем состоянии некоторых пленок было слишком самонадеянно по итоговому качеству.

Нашлось 3 основных метода оцифровки:

1. Съемка на видеокамеру с экрана. Даже при идеальном качестве исходного материала на выходе получается сильно ухудшенная копия.
2. Объектив в объектив. В основном предлагают снимать опять на видеокамеру, называют это покадровой съемкой, но по факту с помощью программы (которая, кстати в открытом доступе) выкидывают повторные кадры и их смену. Качество лучше, но так как редактированию поддается плохо — изначальное состояние должно быть соответствующим.
3. Честная покадровая съемка. Так как скорость в данном процессе влияния не оказывает, позволяет снимать в RAW форматах. Коммерчески этот вариант сейчас почему-то никто не предлагает (либо я не нашел).

Как видно из первой фотографии решил идти по 3 пути.

Конечный вариант алгоритма очень прост:

— команда на съемку передается в фотоаппарат;
— фотоаппарат делает снимок и скидывает его на ПК;
— пленка проматывается на один кадр;
— цикл повторяется.

В моей реализации есть небольшие нюансы, но о них позже.

Для наглядности сразу покажу видео работы:

Все основано на популярном для оцифровки проекторе «Русь». Основное преимущество это доступность и возможность выбора барабана двух форматов пленки 8мм и «8 супер». У второй уменьшена перфорация и за счет этого увеличена площадь кадра более, чем на 30%. Дополнительно к этому, проектор у меня просто был.

Из доработок:

— убран обтюратор;
— заменен мотор, так как штатный не поддается ШИМ регулировке на малых скоростях;
— заменена лампа на светодиодную матрицу из 9 сегментов(поверх закрепил лист бумаги для равномерного освещения). Радиатор светодиода взял от очень старой, глючной видеокарты.

Фотоаппарат выбран далеко не самый оптимальный, но это был наиболее дешевый вариант из тех что я смог найти. Canon 1100D, младшая модель, умеющая полноценно работать с Canon SDK. Гарантированный ресурс его затвора более 100 000 кадров, у меня примерно столько кадров и было, а камера досталась почти новой. Конечно камера без зеркала здесь подошла бы намного лучше, но и стоила бы значительно дороже, а так весь проект все равно получился дешевле стоимости коммерческой оцифровки.

У части читателей, наверняка возник вопрос, зачем эта монстроподобная конструкция:

Все упирается в фокусное расстояние и размер кадра на матрице. Есть вариант с использованием двух объективов, когда второй встречно развернут, но на мой взгляд два набора стекол хуже, чем один в данном случае. Требуется еще один переходник, да и опять-таки кольца у меня были, а такой же второй объектив — нет. Длинна колец — 100мм. Единственная деталь, которую я не смог сделать сам или купить готовую, это переходник с объектива в крепление проектора. Ее мне выточили парни с которыми мы участвовали в

. Кстати, эта конструкция позволяет делать вот такие снимки (зерно гречи):

Получив кучу файлов с номерами по возрастающей их очень удобно пакетно обрабатывать в Lightroom. Смену настроек я делал только при смене условий съемки, на самом деле на 15 минут кино, выходило не более 10 изменений. На данном этапе сказывается бонус от RAW, так как можно вытянуть пленки, которые уже почти не видно на экране. Тут можно залипнуть надолго — вопрос подхода, я удалять царапины и прочее не стал, пленка все таки. Далее все обработанные кадры закидываются в видеоредактор и в общем то все.

Кадр до пакетной обработки и после:

По софту все просто, заняло не более часа с учетом поиска. Для SDK Canon есть отличная оболочка EDSDKLib, добавил в ее работу виртуальный COM-порт. Команда сделать кадр — туда, обратно ждем команду об успешной перемотке. Единственный нюанс, что по каким то причинам камера иногда оставалась в режиме сброса файлов в ПК, решилось добавлением задержки после съемки.

Программа для Atmega написана в AVR Studio, выдает ШИМ на двигатель перемотки пока не сработает механический концевик. По уму его надо было делать оптическим, так как его хватает на 40 000 срабатываний максимум, но процесс уже шел и я не стал переделывать.

Итоговый результат (это не самый оптимум по было/стало, но зато многими узнаваемое место — Петергоф и его фонтаны в 1990 году, а не дачная серия):

Финальное качество, разумеется, сильно зависит от исходного состояния пленки, но в любом случае появляется возможность восстановить и главное сохранить частичку семейной истории.

Киношные фотопленки OSCAR film: pavel_kosenko — LiveJournal

Поскольку мне приходится ежедневно отвечать на вопросы по поводу киношной пленки, решил написать об этом подробно. Чтобы можно было давать ссылку на подробное описание, а не повторять одно и тоже в каждом письме.

Возможно, вы слышали о том, что кино часто снимают на фотопленку. В наше время тоже. Например, «Мир Юрского периода» (2015) был снят на пленку Kodak Vision3 трех видов: 50D для дневного освещения (iso 50, Daylight) и 200T/500T (iso 200/500 Tungsten) для павильонного освещения.

Как вы наверняка знаете, стандартный формат киношной пленки, это 35 мм. То есть ровно тот же, что и для фотокамер с так называемой «узкой» пленкой. Вообще говоря, исторически именно так и появились стандартные дальномерки — киношные фотопленки стали резать на короткие кусочки и паковать в катушки для фотолюбителей. Это потом уже направление выросло в отдельную индустрию, которая породила другие, чисто фотографические пленки. Киношные при этом развивались своим чередом.

На сегодняшний день индустрия пленок для фотографов практически полностью умерла, т.к. основная масса потребителей перешла на цифру. Эстетов, которые продолжают снимать на пленку, настолько мало, что на них невозможно ни заработать, ни даже окупить производство.

А вот индустрия кинопленок продолжает жить. Потому что кино — это не рынок массового потребления, там действуют другие законы. Кино снимают профессионалы, у которых другие требования к качеству картинки и к самому процессу. Кроме этого, для съемки каждого кинофильма нужно не полтора метра пленки, а десятки километров. Это порождает совершенно иной спрос и дает совершенно другие бюджеты, позволяющий продолжать производство кинопленок даже казалось бы обанкротившемуся Kodak. Безусловно, такие производства в наше время работают в сокращенном режиме и выпускают не такой широкий ассортимент пленок, как раньше. Но пока еще выпускают.

Окей, с кино понятно. А что же делать редким эстетам-фотографам, продолжающих любить пленку и снимать на нее? Привычная фотопленка все еще доступна в продаже, но стоит все дороже и дороже, а ее запасы заканчиваются. Более того, современная пленка все больше ориентирована на сканирование, а значит все ближе по своим характеристикам к цифровому изображению. А хочется той самой старой доброй, живой пленочной картинки.

Истиные фанаты давно нашли ответ на этот вопрос. Они покупают кинопленку в бобинах, обычно по 100-300 метров (есть и больше), режут ее в темноте на короткие кусочки и перепаковывают в стандартные катушки. Стоимость пленки получается в 2 раза дешевле, а качество картинки, не соврать, в 2 раза лучше. Потому что киношная пленка сама по себе ориентирована на другие задачи и, как правило, намного интереснее стандартной фотографической.

Но тут возникает целый ряд вопросов. Где покупать кинопленку? Какую именно? Ведь купишь не ту, и 300 метров придется выкинуть. Как она хранилась до этого? Какое у нее реальное ISO? Как хранить такие объемы и где брать столько денег, чтобы «морозить» их в километрах пленки? Как резать и перепаковывать? Где брать катушки? Как маркировать DX-кодом? И самое главное — как проявлять такие пленки? Хотя есть вопрос еще важнее — а можно ли снимать на кинопленку как-то попроще, без всех этих замочек? Просто пришел, купил, снял, отдал на проявку.

Истиные фанаты давно научились решать все эти вопросы, хотя это и довольно трудоемко. Люди объединяются, скидываются вскладчину, оказывают друг другу разные услуги по намотке пленки, проявке, сканированию и т.д. Это очень узкая тусовка, скрытая от глаз обычных людей и фотографов. Чтобы попасть в нее, надо не только обладать определенной настойчивостью, но и готовностью постоянно вариться в этом котле и терпеть множество неудбств. Потому что полноценного качественного и доступного сервиса по работе с такими пленками не существует.

И вот мы с коллегами, как истиные фанаты пленки, подумали, и решили попробовать сделать такой сервис. Собственно, этот сервис уже существует в бета-версии. Бета, потому что пока что только для москвичей, и пока без сайта, почти кулуарно (через переписку по почте и комментарии на Фейсбуке). Но тем не менее, ключевые процессы уже отработаны и продолжают совершенствоваться. В ближайшее время всё это станет доступно всем желающим, но подключаться можно уже сейчас.

Итак, что мы делаем.

1. Производим киношные пленки

На первый взгляд кажется, что слово «производство» здесь мало подходит, ведь надо «всего-то» перепаковать пленку. Но на самом деле нюансов оказалось так много, что качество продукта будет напрямую зависеть от того, как это сделано. Да и площадей, холодильников и специальных устройств уже столько, что это вполне похоже на небольшой цех.

Перво-наперво пленку надо купить, ввести и растаможить. В нашей команде есть люди, которые этим занимаются целенаправленно. Часть пленки закупается напрямую у производителей. Часть — на аукционах и у частников, особенно это касается пленок, снятых с производства. Важный момент, это ассортимент, если уж снимать на пленку, то всегда должно быть в продаже минимум 8-10 позиций с разным ISO и для разного освещения.

Далее, пленку надо оттестировать. В зависимости от того, сколько лет и в каких условиях хранилась пленка, меняются ее свойства и характеристики. В первую очередь это касается ISO. Для того, чтобы определить реальное ISO, необходимо сделать специальное исследование — так называемую денситограмму. Такое исследование делается для каждой бобины.

Затем пленку надо хранить. В холодильниках, естественно. Одну бобину в морозилку еще можно запихать, а как запихать туда, скажем, 100 бобин? Или 1000?

Следующий этап — намотка. Если речь идет об одной бобине, более-менее понятно, как это делается, именно так делают отдельные энтузиасты: запираются в темной комнате и с помощью специальной размоточной машинки (рассчитанной, впрочем, лишь на 30 метров) одним махом сматывают бобину на катушки. Потом продают эти катушки коллегам, меняются ими (у каждого любителя своя бобина со своей пленкой) и т.д. Но как быть, если речь идет одновременно о 30-40 бобинах, каждая из которых сматывается по мере необходимости?

Немаловажный вопрос — где взять столько катушек, учитывая, что они не производятся?

После намотки пленку надо маркировать. Даже если это делать вручную фломастером, как это сейчас мы и делаем, при определенном количестве пленок очень легко запутаться. Сейчас мы пакуем десятки катушек ежедневно, и выработали определенную систему, при которой путаницы не происходит. Более того, мы приступили к разработке полноценной упаковки, возможно даже она будет с DX-кодом (это код, который позволяет фотоаппарату считать и автоматически установить ISO).

Между собой мы ласково называем наши пленки OSCAR films. Решили прямо так их и писать на роликах. Не путать с тем Оскаром, который со статуэткой 🙂

2. Проявляем киношные пленки

Важный момент. Кинопленка проявляется по процессу ECN-II, а не привычному всем C-41. Оба процесса близки друг к другу — оба стандартные, для проявления негативных цветных пленок. Ключевое отличие в том, что кинопленка содержит антиореольный сажевый слой. Соответственно, если его смыть, то такую пленку можно будет проявлять по широко распространенному C-41. Именно так поступают производители (перепаковщики) кинопленок ADOX (Германия) и CineStill (США). Они смывают сажевый слой, перепаковывают и продают кинопленку как негативную по C-41 процессу. Тем самым изменяют исходные характеристики пленки, но делают доступной более широкому кругу потребителей. У такого подхода есть и плюсы и минусы: с одной стороны, пленка перестает быть киношной, с другой она становится неожиданно-ломографической.

Мы решили не смывать антиореольный сажевый слой. С тем, чтобы дать людям возможность снимать именно на полноценные киношные пленки. Однако проявить такую пленку труднее. В мире осталось всего несколько лаборатрий, которые оказывают такую услугу, и почти все они не оказывают услугу проявки 1,5 метров. Все они рассчитаны на проявку сотен и тысяч метров пленки в бобинах. Именно у них проявляют пленку все кинокомпании.

К счастью, работающая проявка ECN-II есть в Москве. Ее делаем мы сами, вручную — с помощью прявочной машины Jobo. Также у нас можно проявить стандартную пленку по процессу C-41 и черно-белую пленку в стандартном проявителе Д-76. Более того, мы можем проявлять пленки с Push/Pull.

Вообще говоря, проявлять по ECN-II можно и самостоятельно. В настоящее время мы разрабатываем рецептуру и готовим набор химикатов с инструкцией, как это делать. Это позволит присоединиться к процессу съемки на кинопленки фотографам, живущим далеко от Москвы. Но это будет следующий этап.

3. Сканируем киношные пленки

Эта услуга не уникальна. Но она необходима для комплексного сервиса. Наше сканирование принципиально отличается от прочих тем, что мы сканируем только нерезаные пленки. Это можно делать достаточно быстро, а значит, недорого.

Для сканирования мы используем сканеры Nikon 5000, Nikon 9000, Pakon F235+, программое обеспечение VueScan и Nikon Scan. Мы провели множество тестов, изучая возможности сканирования и реальное отличие качества сканов в зависимости от разных параметров сканирования. Часто в фотолабораториях нам предлагают совершенно непродуманные параметры сканирования, которое стоит дорого, времени занимает много, а реального качества не дает. Мы выработали оптимальные параметры сканирования — те, которые используем сами в реальной работе.

Сканы, естественно, можно забрать через интернет. У каждой пленки своя уникальная ссылка, каждый получает только свою ссылку для скачивания и не видит пленок других заказчиков.

Как это выглядит?

Со временем мы планируем сделать подборку ссылок на сканы с разных пленок, и возможно даже отдельный сайт. Также есть много информации о том, какие известные фильмы на какие пленки снимались. Например, Тарантино любит снимать на различные версии Kodak Vision. Но начать можно, например, вот с этих нескольких сканов с Kodak Vision2:

В чем фишка?

Как я уже говорил, опытные пленочные фотографы снимают на кинопленки давно. Для этого им приходится определенным образом заморачиваться и каждый из описанных процессов делать или самостоятельно, или искать надежных поставщиков товаров/услуг.

Мы — энтузиасты, занимаемся популяризацией киношных фотопленок и делаем их доступными для широкой аудитории. Для всех, кто хочет поэкспериментировать, поснимать на настоящие кинопленки без каких-либо заморочек. Просто пришел, купил, отснял, сдал на проявку, отсканировал — все как и обычно в обычной фотолаборатории. Только лаборатория у нас не обычная, а творческая. Называется Творческая лаборатория «СРЕДА».

Основные преимущества наших киношных пленок:

• широкий ассортимент в одном месте
• приличные складские запасы (на сегодняшний день > 40 км, и пленка постоянно докупается)
• всегда точно известно что внутри (ни один из западных производителей не говорит точно, какая пленка внутри)
• всегда известно реальное ISO
• в нашей пленке не менее 37-38 кадров (часто до 40-42)
• полноценный сервис: продажа, проявка, сканирование
• правильная тусовка увлеченных фотографов и единомышленников (всегда можно посоветоваться)
• удобное месторасположение (прямо у м. Ленинский проспект)
• демократичные цены (потому что делаем изначально для себя, мы сами потребители своих товаров и услуг)

С чего начать?

Специально для тех, кто не знает, с чего начать, мы разработали стартовый комплект. Он включает в себя ключевые разновидности киношных пленок, которые имеет смысл попробовать. Далее, в зависимости от того, что вам понравится, можно пробовать вариации тех или иных пленок. Стартовый комплект состоит из 5 роликов, именно он изображен в заглавной фотографии к этому посту.

Вы можете купить любые пленки в количестве от 1 шт.

Где купить?

Все пленки можно купить в нашем магазине на Ленинском проспекте по адресу:

г. Москва, ул. Вавилова, д. 5
схема проезда:
https://sreda.photo/map/

Фото-кинопленки OSCAR film
Проявка ECN-2 и сканирование пленок

Если есть вопросы, задавайте, постараюсь ответить.

Film vs Digital — Сравнение фотографий

обеспечивает однородность цвета и динамический диапазон в цифровом формате

Пленка — золотой стандарт фотографии. Ничто не сравнится — даже цифровое. Хорошим примером этого является ситуация, когда такая кинокомпания, как Fujifilm, пытается добиться прекрасной цветопередачи пленки. Такой «прогресс» в технологиях — не более чем маркетинговый трюк.

Пленка — золотой стандарт фотографии.

Возьмем, к примеру, Провию и Велвию; Когда Fujifilm попыталась воспроизвести эти потрясающие запасы пленки в своих беззеркальных цифровых камерах, это был действительно печальный день.Вместо того, чтобы снимать больше фильмов, они остановили производство и сосредоточили свое внимание на воспроизведении науки о цвете в камере. Владельцы цифровых беззеркалок обрадовались, поскольку теперь они могут делать фотографии, обогащенные симуляциями Veliva и Provia. Глядя на цифровые фотографии этих камер, эффект имитации пленки представляет собой просто удар по контрасту и насыщенности с некоторым встроенным текстом метаданных. Этот тип маркетинговых уловок не имеет ничего общего с традиционными кинопленками, которые мы снимали годами. Вот почему, когда вы берете булку из Велвии или Провии, вы понимаете, что ничто не сравнится с оригиналом.Стабильность цвета известна в кино, а не в цифровом воспроизведении.

Ознакомьтесь с указателем, обзорами и образцами фильмов The Darkrooms

Кроме того, пленка может захватывать более широкий динамический диапазон (13 ступеней, если быть точным), чем большинство цифровых камер. Благодаря этому вам не нужно редактировать блики, увеличивать тени или увеличивать насыщенность. Образ идеален во всех смыслах. Вы не можете получить такие же результаты на цифровой камере.

Разрешение пленки выше, чем у большинства цифровых фотоаппаратов

Заголовок выше может показаться надуманным для новичков, но позвольте нам объяснить его вам.Пленка производится в различных форматах, чтобы подходить для различных фотоаппаратов. Это примерно то же самое, что и размеры сенсора цифровых фотоаппаратов. Однако, в отличие от цифровых фотоаппаратов, пленка может снимать и сохранять с большим разрешением. В частности, когда запас пленки больше, количество фотонов на поверхности пленки увеличивается.

Например, если бы мы поместили 120-миллиметровый негатив против 35-миллиметрового полнокадрового цифрового датчика, разрешение пленки было бы выше, чем у цифровой камеры. Это будет более очевидно при более низких значениях ISO; однако при увеличении ISO резко меняется отношение сигнал / шум, и цифровой датчик выигрывает с точки зрения разрешения.

Итак, если вы хотите снимать пленку при более низких значениях ISO (скажем, ниже 800), то разрешение, которое вы можете получить, будет лучше, чем у меньшего сенсора.

Обработка и монтаж пленки так же креативны, как и съемка

Одним из ключевых элементов пленочной фотографии является творческий контроль, предлагаемый на всех этапах обработки и редактирования. Вместо того, чтобы быть рабочим процессом массового редактирования, как в цифровом формате, это поэтапный процесс, связанный с фильмом. Это одновременно и приятный, и сложный процесс, но вы полностью контролируете его.Одним из самых больших преимуществ монтажа фильмов является более высокий уровень управления освещением в темной комнате. Пленка предлагает значительный уровень динамического диапазона с меньшим выбросом светлых участков и потерей деталей в теневых областях. Цифровые файлы может быть невозможно восстановить после таких проблем.

Хотя удобно, что цифровое редактирование можно выполнять в камере или на цифровом устройстве, часто это делается на ходу. В нашем загруженном мире есть удовлетворение и удовольствие, которые можно получить, замедляясь и работая в темной комнате лаборатории.В качестве альтернативы, многие сейчас находят время, чтобы поработать над сканированными изображениями с высоким разрешением во время съемок на пленку. При правильном технологическом процессе пленочные негативы прослужат всю жизнь, и их можно будет многократно использовать для сканирования или печати. Те, кто живет в цифровом мире, живут в постоянном страхе перед компьютерными сбоями, сбоями жесткого диска или даже повреждением карты памяти. Нет ничего хуже, чем ошибка чтения карты памяти в полевых условиях или при попытке импортировать изображения на компьютер.

Редактирование должно быть намного больше, чем просто перемещать ползунки на экране.Обработка и монтаж фильмов воздействуют на все органы чувств и приближают вас к творческим результатам.

Стоимость пленочной фотографии более контролируема и менее значительна, чем стоимость цифровой

Нравится вам это или нет, но затраты, связанные с творчеством фотографа, являются ключевым фактором для многих людей. И пленочная, и цифровая имеют уникальные соображения относительно стоимости, которые стоит изучить, однако пленочная фотография требует более мягкого подхода с меньшим финансовым бременем. С пленкой ваши первоначальные затраты намного ниже, поскольку цена пленочных фотоаппаратов значительно ниже, чем у современных зеркальных или беззеркальных камер.Цена на некоторые из высококлассных моделей ошеломляет и поставит большинство из них под финансовые затруднения. Кроме того, вы связаны другими недостатками, связанными с привязкой к цифровому носителю.

Пленочная фотография распределяет свои затраты на всю вашу жизнь как фотографа. Помимо камеры, постоянная стоимость пленки является недорогим элементом: покупка оптом всегда разумный выбор, так как у вас больше шансов выйти и снимать с сумкой, полной пленки. Кроме того, вы экономите немного на каждом рулоне с большой партией.Отсюда вы смотрите на стоимость лаборатории и фотолаборатории в зависимости от того, насколько глубоко вы хотите погрузиться. Популярным решением является управление расходами на лабораторию за счет цифрового сканирования пленки. Эти отсканированные изображения имеют высочайшее качество и сохраняют все качество и детализацию ваших исходных снимков. Кроме того, теперь у вас есть полный творческий контроль над тем, в каком направлении вы хотите двигаться и сколько вы хотите потратить.

Теперь вы можете взять свои цифровые отсканированные изображения и отредактировать их с помощью предпочитаемого программного обеспечения для редактирования — или не использовать вообще.Вы можете распечатать отсканированные изображения дома или в лаборатории в любом размере и формате, который вам нужен. И, если вы так склонны, вы, конечно, можете поделиться своей работой на своем сайте, в блоге или через платформы социальных сетей. В любом случае очевидно, что вы будете вкладывать гораздо меньше средств в пленку на протяжении всей своей фотографической жизни, чем в цифровую. Пленочные камеры служат на протяжении всего срока службы, в то время как цифровые камеры служат только до тех пор, пока работают их схемы.

Мы будем рады услышать ваши мысли по этой теме в комментариях ниже.

Изначально это было размещено в нашем Instagram (instagram.com/thedarkroomlab).

Film vs. iPhone | Как редактировать свои изображения как пленку с помощью…

VSCO — фантастический инструмент, который можно использовать, когда вы хотите достичь ностальгической атмосферы, похожей на фильм. Они создают различные пресеты, которые буквально имитируют старые фильтры аналоговой фотографии. Однако существуют различия в типах предустановок между приложением и теми, которые вы используете в Lightroom. Поэтому, прежде чем подключать и играть, давайте разберемся, что это за пресеты и чем они могут помочь:

Существует множество предустановок для приложений VSCO, которые мы с любовью подарим мобильным фотографам и видеооператорам (да, с VSCO X вы можете применять те же самые предустановки к видео!).Но какие из них дадут вам лучший вид фильма? Есть несколько вариантов на выбор ниже.

A4 — Создан для имитации старых аналоговых видеоматериалов в оттенках сепии, этот пресет расширит любой динамический диапазон, с которым вы столкнетесь.

A5 — Глубокий синий цвет в тени с яркими бликами.

A6 — идеальный вариант, если вам нужен минималистичный монтаж с большим контрастом и глубокой яркостью.

KP1 — Kodak Portra 160 с кремовыми бликами и перфорированными черными.

KP4 — Kodak Portra 400 для улучшения различных оттенков кожи.

KP9 — забавный вариант, который можно добавить, если вы хотите уникальную окраску с пурпурным и зеленым (все еще имитирует серию Kodak 100T.

Я лично рекомендую использовать серию Kodak Portra, так как они идеально подходят для различных оттенков кожи и коррекции цвета. Если вы, как и я, помешаны на кино, то я уверен, что вы уже знаете все, что нужно знать об этих трех акциях, но если вы не знаете, каждое число представляет собой ISO.

Kodak Portra 160 Series — кремовые теплые блики и фиолетовые тени. Небольшой намек на зеленый в бликах и отличный запас для яркого света.

Kodak Portra 400 Series — Идеально подходит для повседневной кинопленки. Глубокие теплые блики с солнечно-коричневыми тенями и оттенком золота.

Kodak Portra 800 Series — самый зернистый, но идеально подходит для более темных помещений, поскольку ISO должен компенсировать сценарии слабого освещения.

Уход, обращение и хранение кинопленки

Идентификационная пленка

Кинофильм может изготавливаться из различных материалов и с помощью различных процессов, причем как материал, так и процесс дают информацию о рекомендациях по хранению, обращению и тиражированию.

Основы пленки из нитрата целлюлозы и ацетата целлюлозы химически нестабильны и требуют специальных действий для минимизации риска полной потери, а также риска сопутствующего повреждения окружающих коллекций. .

Следующие ссылки полезны для идентификации пленки:

Общий уход за кинопленкой и обращение с ней

Следующие ниже общие инструкции относятся к работе с пленкой на основе полиэстера; Пленки из нитрата целлюлозы и ацетата целлюлозы требуют специальных протоколов.

Соблюдайте осторожность при обращении с пленкой по:

• Имейте чистые руки и используйте новую пару нитриловых перчаток (лучше использовать чистые хлопчатобумажные перчатки, чем оставлять отпечатки пальцев на пленке, но хлопковые волокна абразивны и могут поцарапать эмульсию)
• Храните пленку и обращайтесь с ней в чистом месте; минимизировать воздействие пыли и взвешенных в воздухе частиц
• Держите подальше от еды и питья
• Не прикасайтесь к лицевой стороне пленки, включая эмульсию; если с пленкой нужно работать напрямую, держите пленку только за край
• Поддерживайте чистоту и уход за воспроизводящим оборудованием
• По возможности используйте дублированные пленки для доступа и снабдите проектор лампой с низким нагревом.
• Дайте материалам из прохладного хранилища акклиматизироваться до комнатной температуры в течение не менее 24 часов перед воспроизведением

Общие инструкции по правильному хранению кинопленки

Кинофильмы и особенно частицы серебра или цветные красители, составляющие изображение, очень чувствительны к неподходящим условиям окружающей среды; хорошее хранение, возможно, лучшая мера сохранения, которую можно предпринять:

• Относительно сухая (относительная влажность 30-50%), прохладная (комнатная температура или ниже), чистая и стабильная среда (избегайте чердаков, подвалов и других мест с высоким риском утечек и экстремальных экологических условий)
• Расстояние от радиаторов отопления и форточки
• Намотайте надежно (не свободно и не слишком туго), равномерно и аккуратно с помощью щедрой (например,г., 3 дюйма) центральный диаметр, эмульсионная сторона наружу
• Защитные кожухи *, которые физически поддерживают пленку, блокируют весь свет и сводят к минимуму воздействие пыли и переносимых по воздуху (особенно содержащих серу) атмосферных загрязнителей

* Материалы для хранения (сердечники, катушки и корпуса, такие как коробки или банки), изготовленные из приемлемого пластика (полипропилена или полиэтилена), картона, пригодного для консервации, или некорродирующего металла, прошедшие испытание на фотографическую активность.Некоторые поставщики консервов.

Работа с нитратной пленкой

Пленка на нитратной основе легко воспламеняется (может самовоспламеняться при температуре окружающей среды около 100 градусов по Фаренгейту), не может быть потушена после воспламенения и, следовательно, представляет серьезную опасность возгорания. Количество нитратной пленки, превышающее 25 фунтов, регулируется стандартами хранения и обращения, предписанными Национальной ассоциацией противопожарной защиты (NFPA 40: Стандарт по хранению и обращению с пленкой из нитрата целлюлозы).

Немедленные действия для нитратной пленки:

• Сохраняйте температуру окружающей среды как можно более прохладной и всегда ниже 70 градусов по Фаренгейту; рекомендуется замораживание
• Поддерживайте относительную влажность 30-40%
• Не подвергайте пленку воздействию источников тепла
• Удалить из невентилируемых складских емкостей; использовать вентилируемые складские емкости; хорошо проветривать складское помещение
• Изолировать от других предметов коллекционирования (нитратная пленка может выделять газы, вредные для человека и других предметов коллекционирования)
• Рассмотрите возможность оцифровки и утилизации

Дополнительная информация о нитратной пленке

Национальный музей СМИ (Великобритания),

Kodak, Хранение и обращение с обработанной нитратной пленкой

Служба национальных парков, Сохранение граммов, Уход за пленкой из нитрата целлюлозы [PDF: 249 КБ / 4 стр.] и утилизация пленки нитрата целлюлозы [PDF: 240 КБ / 4 стр.]

Работа с пленкой из ацетата целлюлозы

Пленка из ацетата целлюлозы, также известная как «безопасная» пленка, не горючая, как пленка из нитрата целлюлозы, но она также нестабильна и подвергается автокаталитическому разложению, что приводит к охрупчиванию, усадке и, в конечном итоге, к полной потере изображения. Как и нитратная пленка, при разложении ацетата целлюлозы выделяются газы, вредные для других предметов сбора.

Необходимые действия для ацетатной пленки

• Сохраняйте как можно более прохладную температуру окружающей среды; замораживание рекомендуется, если деградация уже началась
• Поддерживайте относительную влажность 30-50%
• Удалить из невентилируемых складских емкостей; использовать вентилируемые складские емкости; хорошо проветривать складское помещение
• Изолировать от других предметов коллекции

Список литературы

Эдвард Бласко, Бенджамин А.Лучитти, Сьюзен Ф. Моррис, изд., Книга ухода за пленкой , (Рочестер, Нью-Йорк: Кино- и телевизионное изображение, Eastman Kodak Co., 1992).

Николетт Бромберг, Ханна Пэйлин и Либби Берк, штат Вашингтон Руководство по сохранению пленки: недорогие и бесплатные советы по уходу за пленкой [PDF: 821 КБ / 37 стр.]

Пол Дж. Гордон, изд. Книга по уходу за пленкой ( Рочестер, Нью-Йорк: Истман Кодак, 1983).

Пол Рид и Марк-Пол Мейер, Реставрация кинофильма (Оксфорд: Баттерворт-Хайнеманн, 2000).

Conservation OnLine. Сохранение кинопленки .

Film Forever, Руководство по сохранению домашних пленок

Институт постоянства изображений, IPI Media Storage: Краткий справочник [PDF: 2 МБ / 9 стр.]

Национальный фонд охраны фильмов, Основы сохранения

Северо-восточный центр хранения документов, хранение и обращение с коллекциями носителей

Национальный аудиовизуальный центр консервации

Аудиовизуальная консервация в Библиотеке Конгресса.

Описанные здесь процедуры сохранения использовались Библиотекой Конгресса при хранении своих коллекций и считаются подходящими для Библиотеки, как описано; однако Библиотека не несет ответственности за ущерб, нанесенный вашим коллекциям в результате использования этих процедур.

В начало

Picture This (ТВ, 2008)

В свой восемнадцатый день рождения Мэнди получает контактные линзы для замены очков и телефон, который может отправлять видео — не потому, что ей нужно было одно, чтобы быть похожим на других, а чтобы он мог за ней шпионить! Мэнди нравится Дрю, горячий парень в школе, и после того, как она падает в бассейн, и он ее спасает, она ему тоже нравится.И он приглашает ее на вечеринку года. Но он все еще с Лизой, которая зла и ненавидит Мэнди; теперь у нее есть реальная причина.

Когда Мэнди роняет свой телефон, и Лиза находит его, в то время как Мэнди делает что-то, что ее отец не одобрил бы, вот и все. Мэнди заземлена. Но позволит ли это ей остановить? Нет! С помощью Алексы и Кайенны, а также с заявлением о том, что она должна учиться у Алексы, Мэнди действительно удается превзойти своего отца.

У Тома свои проблемы; общаясь с Мэнди каждые полчаса по ее видеотелефону, пока она «учится», он должен нянчиться с непослушным сыном своей сестры Марши, у которой есть определенная позиция.

И независимо от того, с какими препятствиями она сталкивается (включая больше физической комедии и больше проблем, вызванных Лизой), вы просто знаете, что Мэнди достигнет своей цели!

Это не более чем милая подростковая комедия, хотя обманы выполнены блестяще, и смотреть интересно. И есть множество сюрреалистических кошмаров, которые делают это, по крайней мере, немного больше, чем чушь. Актер, играющий продавца мебели, неплох. Кевин Поллак слишком добродушен, чтобы показаться старшим братом, но определенно чрезмерно опекает.

Здесь нет качества по обычному определению, но для того, что это такое, каждый делает хорошую работу. Эшли довольно хороша, даже в очках для ботаников, и действительно сексуальна в платье, которое она в конце концов носит.

Эшли поет, но это совсем не моя музыка. Есть приятная фоновая музыка, но большая часть того, что в этом фильме называется музыкой, на мой взгляд, не считается музыкой. Но я ближе к возрасту Тома, чем к Мэнди, и они не для меня снимали этот фильм.

Даже после того, как этот фильм был очищен для телевидения, этот фильм не дотягивает до семейного достатка. Это нормально для детей постарше, но после уборки даже маленькие дети могут смотреть.

На самом деле довольно хорошо.

Пленка

Мнение | Мартин Скорсезе: Я сказал, что фильмы Marvel — это не кино.Позволь мне объяснить.

Кульминация «Незнакомцев в поезде» — это подвиг, но сейчас резонирует взаимодействие двух главных героев и глубоко тревожная игра Роберта Уокера.

Некоторые говорят, что картины Хичкока имеют с ними сходство, и, возможно, это правда — сам Хичкок задавался этим вопросом. Но идентичность сегодняшних картинок франшизы — это снова нечто иное. Многие элементы, которые определяют кино в том виде, в каком я его знаю, присутствуют в картинах Marvel. Чего здесь нет, так это откровения, тайны или настоящей эмоциональной опасности.Ничто не подвергается риску. Рисунки созданы, чтобы удовлетворить определенный набор требований, и они разработаны как вариации на конечное количество тем.

Это сиквелы по названию, но по духу римейки, и все в них официально санкционировано, потому что по-другому и быть не может. Такова природа современных франшиз: исследования рынка, проверка аудитории, проверка, модификация, облицовка и повторная модификация до тех пор, пока они не будут готовы к употреблению.

Другими словами, это все, что фильмы Пола Томаса Андерсона, Клэр Дени, Спайка Ли, Ари Астера, Кэтрин Бигелоу или Уэса Андерсона — это , а не .Когда я смотрю фильм любого из этих режиссеров, я знаю, что увижу что-то абсолютно новое и меня увлечет неожиданными и, может быть, даже неизведанными областями опыта. Мое представление о том, что можно рассказывать истории с движущимися изображениями и звуками, будет расширяться.

Итак, вы можете спросить, в чем моя проблема? Почему бы просто не оставить в покое фильмы о супергероях и другие фильмы по франшизе? Причина проста. Во многих местах по всей стране и по всему миру франшизные фильмы теперь являются вашим основным выбором, если вы хотите что-то увидеть на большом экране.Для кинопоказов сейчас тяжелое время, и независимых театров сейчас меньше, чем когда-либо. Уравнение изменилось, и потоковая передача стала основной системой доставки. Тем не менее, я не знаю ни одного режиссера, который не хотел бы создавать фильмы для большого экрана, чтобы их показывали зрителям в кинотеатрах.

Это включает меня, и я говорю как человек, только что завершивший фотографию для Netflix. Это, и только оно, позволило нам сделать «Ирландца» так, как нам нужно, и за это я всегда буду благодарен.У нас есть театральное окно, и это здорово. Хотел бы я, чтобы изображение воспроизводилось на большем количестве больших экранов в течение более длительных периодов времени? Конечно я буду. Но независимо от того, с кем вы снимаете фильм, дело в том, что экраны в большинстве мультиплексов забиты изображениями франшизы.

И если вы собираетесь сказать мне, что это просто вопрос спроса и предложения и предоставления людям того, что они хотят, я не соглашусь. Это вопрос курицы и яйца. Если людям дают только один вид вещей и бесконечно продают только один вид, конечно, они захотят больше таких вещей.

Как сделать ваши фотографии похожими на пленку в Lightroom

Бренда Бэррон, 24 мая 2021 г.

Вы когда-нибудь задумывались, как сделать ваши фотографии похожими на пленку в Lightroom?

Хотя современные изображения могут выглядеть потрясающе в определенных обстоятельствах, драматический, старомодный фильм действительно может придать вашим изображениям неповторимую жизнь и стиль.

Независимо от того, являетесь ли вы свадебным фотографом, который хочет запечатлеть романтическую, вневременную природу пары на своих снимках, или вам нужен незабываемый пейзажный снимок, знание того, как добавить эффект пленки к вашим изображениям, может быть отличным способом выделить ваше портфолио.

В сегодняшнем блоге мы рассмотрим:

• Как с помощью Lightroom сделать ваши фотографии похожими на пленку
• Как выбрать правильные изображения
• Какие ползунки настроить для получения лучших эффектов

Если у вас нет Lightroom, вы можете получить его здесь, на сайте Adobe.

Шаг 1. Выбор подходящей фотографии

Есть много типов фотографии, которые хорошо подходят для «пленочного» вида. Однако важно выбрать правильную фотографию, если вы хотите добиться наилучшего результата.Некоторые изображения просто лучше реагируют на этот фильтр, чем другие. Например, обычно вам следует искать изображения, в которых есть:

• Чувство эмоций в них
• Разумное распределение полутонов, светлых тонов и теней
• Большое количество цветов или визуальной глубины

Старайтесь избегать любых размытых оттенков. снимать фотографии, так как их может быть сложно настроить под «пленочный» вид без потери красоты изображения.

Шаг 2. Игра с четкостью

После того, как вы выбрали фотографию, которая кажется идеальной для просмотра фильма, откройте Lightroom.В Lightroom есть множество отличных ползунков и фильтров, которые могут помочь вам настроить ощущение и характер ваших изображений.

Когда вы делаете фотографии похожими на пленку, ваша цель — имитировать характеристики старых пленочных фотоаппаратов. Эти камеры имели менее резкие линзы и меньше проблем с бахромой и бликами. Это означает, что для начала стоит немного уменьшить четкость изображения, чтобы скопировать этот эффект.

Начинайте медленно и настраивайте четкость только по фрагменту за раз, пока не получите изображение, подходящее для вашего портфолио.

Шаг 3. Работа с тональными кривыми

Есть много различных характеристик, которые делают старые фотографии с пленки такими уникальными. Одна из самых известных — это блеклые тени и блики, присутствующие на старых фотографиях. К счастью, этот вид легко воссоздать в своих приложениях Lightroom.

Используйте кривые тона, чтобы усилить черные или темные оттенки на фотографиях, придавая белому более блеклый и винтажный вид. К тому времени, когда вы закончите играть с тоном, ваши изображения станут намного ближе к фильму.

Шаг 4. Примите участие в панели HSL

Вы когда-нибудь замечали, что старые пленочные фотоаппараты оставляли на фотографиях почти золотой оттенок? Если вы хотите знать, как сделать фотографии похожими на пленку, вам нужно воссоздать правильные цвета с помощью панели HSL. Панель HSL (оттенок, насыщенность и яркость) — одна из лучших опций настройки цвета в Lightroom, и она играет важную роль в том, чтобы ваши фотографии выглядели так, как будто они были сняты прямо с пленочной камеры. Здесь нет идеального уровня настройки, так как он будет зависеть от того, какое изображение вы хотите создать.Некоторые люди могут даже решить полностью перейти на черно-белое изображение.

Просто начните с настройки оттенка, чтобы немного согреть изображения, и посмотрите, что получится. Слегка сдвиньте яркость в определенных областях и убедитесь, что у вас много насыщенности в таких цветах, как желтый и оранжевый, если вы хотите эффект виньетки.

Шаг 5. Использование панели калибровки камеры

Многих фотографов немного пугает панель калибровки камеры, но с ней не так сложно работать, как кажется.Это очень похоже на стандартную панель HSL; единственная разница в том, что вы не работаете с диапазоном цветов. Вместо этого у вас есть только три основных цвета для работы. Слегка изменив эти оттенки, вы сможете придать фотографиям богатое и теплое ощущение кинематографичности, которое вы ищете.

Шаг 6. Добавьте немного зерна

Наконец, одна из самых важных вещей, которые нужно помнить, когда вы учитесь делать фотографии похожими на пленку в Lightroom, — это то, что старые изображения редко бывают идеальными.Тогда у нас не было инструментов, необходимых для размытия и корректировки этих изображений, так что у вас наверняка есть зернистость.

Если вы хотите, чтобы ваши фотографии выглядели максимально реалистично, добавьте немного зернистости в каждое изображение.