Иллюстрация на: Что такое иллюстрация

Содержание

Иллюстрация на выставке: что не так?

Ксения Копалова
Существует множество успешных проектов, в которых работы иллюстраторов собраны в независимое печатное издание, объединенное общей темой. В таких случаях и формат издания, и содержание работают на общую концепцию. Иначе говоря, в этом случае пространство такого издания становится чем-то вроде «галереи» для иллюстраторов, и в рамках таких проектов вполне можно говорить об успешном курировании иллюстрации. Вместе с тем, как только иллюстрация выходит за рамки зина или книги и приходит в галерею, это курирование, кажется, зачастую куда-то пропадает и мы видим «картинки в рамках». Почему так происходит?

Юлия Юсма
Это комплексная тема: почему иллюстрация несколько отделена от выставочных пространств. Отчасти дело в том, что многие авторы оказываются недовключенными в контекст, с которым связана выставочная деятельность. Я не специалист в иллюстрации, но у меня есть ощущение, что для многих авторов из этого поля работа над проектом заканчивается в тот момент, когда художник заканчивает создание изображения. Чтобы быть выставленным в галерее, нужно заходить дальше: думать о том, как и зачем свою работу представить зрителю в выставочном пространстве, эту задачу невозможно полностью переложить на куратора, так это не работает. Человек, который показывает что-то в галерее или музее, должен ответить сам себе на вопросы: почему я это делаю? Почему это должно оказаться на стене? Почему важно живое присутствие зрителя? Конечно, можно сказать, что некая техническая сторона работы видна только в реальности, и интересно посмотреть на технику исполнения, детали которой могут быть потеряны при печати или в цифре — например, мелкую штриховку или сложные цветовые решения, но я, скорее, говорю о концептуальной работе. Почему мы показываем иллюстрацию не в книге или на сайте? Какой опыт получает зритель, приходя пешком, своими ногами, к работе? Кроме того, существует свое профессиональное поле, несколько сообществ, которые занимаются выставками. Как и любая система, они имеют свои приоритеты и выбирает то, что для них сейчас наиболее актуально. И встроиться в этот контекст достаточно важно, причем с любым языком, которым ты обладаешь как художник.

Юлия Блюхер
Мы в прошлом году ввели для иллюстраторов (бакалавриат иллюстрации Школы Дизайна НИУ ВШЭ — Прим. ред.) модуль «Выставочная серия». А это значит, что они должны придумать не только серию картинок, но и то, как они будут выглядеть как серия работ на стене. Кроме того, в рамках изучения коммерческой иллюстрации мы делаем «иллюстрированные комнаты», то есть пространства, в которых все закрашено: мебель, стены и т.д., и это позволяет ощутить пространство и масштаб. С единичной картинкой в графике действует простое проверочное правило: повесил бы на стену? И, если повесил бы, значит, вроде всё в порядке, картинка работает. А с выставками так не работает, потому что там нужно продумывать, как эти вещи будут взаимодействовать друг с другом в пространстве, как они будут выглядеть с разных углов и так далее. Это не самый очевидный навык, он не существует у нас как данность, но его можно развить в себе. И, отвечая на вопрос о том, почему зритель должен прийти ногами в галерею, иллюстратор может сказать, например, так: чтобы увидеть всё то, что не вошло в книгу (процесс, эскизы, источники вдохновения и прочее), или же — чтобы зритель мог физически войти в эту книгу, в которую превращено пространство галереи.

Эротическая иллюстрация: на каких художников подписаться | Образ жизни

Внедрить в бесконечный скроллинг социальных сетей какой-нибудь полезный или вдохновляющий контент — идея очень рабочая. Тем более сейчас, когда художники первом делом выкладывают что-то себе в аккаунт: например, без пяти минут свежий рисунок, сам процесс создания или даже идею. Сегодня мы подсказываем, как добавить в свою ленту взрослый контент, который будет не стыдно смотреть в метро, — эротическую иллюстрацию. Японская стилизованная гравюра или космическая графика: выбирайте сами, но потом обязательно скиньте своему/ей крашу.

Кстати, стоит помнить, что для таких аккаунтов каждый день существования — джекпот, потому что инстаграм достаточно часто блокирует аккаунты художников или эротической иллюстрации без особой причины, пропуская иногда при этом действительно запрещенный контент.

@Senjushunga

На своем сайте художник рассказывает о себе достаточно скупо: рос с родителями в 1970-х, заинтересовался социалистическими идеями, с 1991 года начинает увлекаться традиционной японской татуировкой, покрывающей все тело  — «ирезуми». С тех пор все его творчество посвящено именно этой тематике. Очень красиво, очень ювелирно. 

@Aliciarihko

Испанская художница Алисия делает розовые рисунки, которые потом отлично превращаются в постеры и принты для футболок. В своем интервью она говорит, что никогда не пыталась своим творчеством развеять какие-то общественные табу, потому что секс — самая естественная вещь, которая еще и приносит нам удовольствие. Так почему бы не сделать его главной темой своих работ?

@Nuen_eroticart

Минималистичная эротическая графика. Об авторе особо ничего не известно — но в шапке профиля он (или она) сразу предупреждает: не нравится, не смотрите. Нам нравится. И, кстати, прошлый аккаунт был удален: это именно то, о чем мы упомянули в начале статьи.

@Alphachanneling

В этом аккаунте больше миллиона подписчиков, что само по себе прецедент. Себя канал называет sexual medicine — и своим «лекарством» он давно завоевал медиаполе, начиная от публикаций в Vogue и I-D и заканчивая выпуском собственных иллюстрированных книг и скетчбуков. Предпочтение художник отдает цветным карандашам, традиционно обозначая женское начало розовым, а мужское — голубым. 

@Nataliejhane

Стиль американской художницы Натали чем-то напоминает работы Эгона Шиле: ракурсами, цветопередачей и тонкими, изломанными линиями. А в целом ее аккаунт заслуживает длительного и медитативного рассмотрения — очень сексуальные работы Натали разбавляет собственными тоже очень сексуальными фотографиями. А еще теперь очень хочется фирменный мерч (например, расписанный диван).

@Blowupgun

Этот художник из Лос-Анджелеса честно сказал, что продажи через инстаграм сделали всю его карьеру и составляют основной доход. Соглашаемся: эти обнаженные абстрактные тела (кажется, чувствуется влияние Кандинского) отлично украсят любую гостиную или спальню. 

@Alisakrieger

Создательница артов — русская художница Алиса. В ее работах вместо обычных мужчин девушек ласкают космос или Вселенная. Конечно, каждый рисунок продается, и за 209 долларов можно получить изображение звездного любовника под названием Ultimate Pleasure во всю стену. 

@Regards_coupables

Еще одна минималистичная черно-белая графика, которая прекрасно смотрится в печати (сейчас у них доступны для заказа бумажные книги за 25 долларов. В инстаграме можно любоваться бесплатно). Приятно, что в каждой работе остается некая недосказанность — некоторые части тела только угадываются. 

@Tinamariaelena

Это аккаунт для фанатов акварели. Датская художница Тина Мария потрясающе работает с цветом и техникой — и, как она пишет на своем сайте, специализируется на сексе и эротике с женской точки зрения. Акварель кажется ей лучшим способом выражения себя и разговора с аудиторией: у этих красок очень сильные чувственные вибрации, позволяющие при этом четко очерчивать пространство. Кстати, заказать ее работу на частный адрес в России невозможно — только на адрес компании или предприятия. 


@Curtmontgomerytattoos

Последний художник в нашем списке не только иллюстрирует, но и делает татуировки. Он живет в Торонто и его работы, пожалуй, не оставляют никакого шанса вспомнить слово «цензура»: в этих эскизах любой мотив из фильмов 18+ вполне становится реальным. Но стоит признать, что помимо сексуальных татуировок он делает и вполне милые сердца с надписью Fuck me, шлепанцы Gucci или розы. 

Вставка списка иллюстраций — Word

Вы можете упорядоствовать рисунки, рисунки или таблицы в документе Word, создав список рисунков, как осодержимого. Сначала добавьте подписи к рисункам, а затем используйте команду «Список иллюстраций» на вкладке «Ссылки».Word затем выполняет поиск подписей в документе и автоматически добавляет список иллюстраций, отсортировали по номерам страниц.

Подготовка

Прежде чем создавать список иллюстраций, необходимо добавить подписи для всех иллюстраций и таблиц, которые вы хотите включить в список иллюстраций. Дополнительные сведения см. в теме «Добавление, форматированиеи удаление подписей в Word».

Вставка списка иллюстраций

  1. Щелкните в том месте документа, куда нужно вставить список иллюстраций.

  2. На вкладке Ссылки нажмите кнопку Список иллюстраций.

    Примечание: Если Word документа не развернуть, возможно, не отображается параметр «Вставка оставки». В некоторых свернутом представлении видна только значок «Вставка описи» .

  3. Настройте формат и параметры в диалоговом окне Список иллюстраций. Нажмите кнопку ОК.

Обновление списка иллюстраций

После добавления, удаления, изменения или перемещения подписей используйте окно Обновить таблицу, чтобы отразить изменения в списке иллюстраций.

  1. Щелкните список иллюстраций в документе. Будет выделена вся таблица.

  2. Выберите Ссылки> Обновить таблицу.

    Примечание: Команда Обновить таблицу становится доступной только в том случае, если щелкнуть список иллюстраций. Для обновления списка иллюстраций вы также можете нажать F9.

  3. Выберите Обновить в диалоговом окне Обновление списка иллюстраций.

    • Выберите Обновить только номера страниц, если необходимо изменить номера страниц.

    • Выберите Обновить целиком, если вы переместили рисунки или изменили подписи.

  4. Нажмите кнопку ОК.

См. также

Добавление, форматирование и удаление подписей

Создание оглавления

Вставка таблицы

Фото vs иллюстрации — что использовать на сайте?

Когда нужны фотографии

Здесь всё довольно просто: если вы продаете товары, то лучше использовать фото, так как они передают реальный вид продукта. Это же правило работает и для офлайн-услуг — на сайтах ресторанов, кофеен, отелей, коворкингов и других подобных мест фото создают атмосферу и усиливают связь между компанией и клиентом.

Есть несколько способов найти фотографии для сайта.

Фотосессия

Для потребителя важны качество и уникальность контента. А фотографии на сайте — это визитная карточка компании.

Провести качественную съемку можно и с минимальным бюджетом. Например, фотографа можно найти среди недавних выпускников фотокурсов, а в качестве реквизита использовать подручные материалы.

Важно помнить, что хорошие фотографии обязательно окупятся, поэтому жалеть на это средств точно не стоит.

Фотографии показывают реальный вид товаров — потребитель знает, что получит после покупки

UGC-контент

Пользовательские фотографии повышают доверие клиентов, которые мало знакомы с брендом, и обеспечивают компанию неисчерпаемым контентом не только для сайта, но и для страниц в соцсетях.

Как использовать UGC на сайте? Как вариант, можно подгрузить модуль с фото из Instagram и пригласить пользователей подписаться на страницу.

UGC делает лендинг более живым

Проверенные фотостоки

Этот вариант наименее предпочтительный: стоковые фотографии не передают уникальность бизнеса, однако они подходят стартапам и молодым проектам, которые только запускают свой продукт и нуждаются в его визуализации.

Не стоит брать фотографии напрямую из поисковиков, так как они чаще всего много раз использовались на чужих сайтах и могут нарушать авторские права.

Бесплатные фотографии с лицензией можно искать через сервис Loon — мы пользуемся им при создании брендбуков. Loon собирает картинки и фотографии сразу с четырех надежных стоков — Unsplash, Pexels, Pixabay и Flickr.

Когда нужны иллюстрации

Иллюстрации подходят для сайтов сервисов, технологических, финансовых и других компаний, где фото продукта или услуги сделать просто невозможно. В таких случаях иллюстрации на сайте выполняют сразу несколько функций:

  1. Привлекают внимание. Они цепляют взгляд пользователя и заставляют его остановится на цельном смысловом блоке. Когда страница сайта состоит из полотна текста, пользователю сложно вникнуть в его суть.

    Скорее всего, читатель даже не остановится на этой странице

    Однако с иллюстрацией сайт становится более легким, а иллюстрация цепляет взгляд пользователя

  2. Визуализируют сложные процессы. С помощью иллюстраций можно показать устройство продукта, возможности сервиса или процесс работы команды.

    Иллюстрации помогают UserX Analytics наглядно показать возможности продукта
  3. Помогают посетителю ориентироваться в нужном направлении. Иллюстраций могут выделить смысловые блоки, которые позволят читателю комфортно воспринимать информацию и тем самым увеличат глубину просмотра страницы.

    Горизонтальные линии переводят взгляд на ключевые цифры компании

    А точеные иллюстрации, такие как стрелочки, направляют пользователя в нужное место на экране, снижая процент отказа

  4. Поддерживают фирменный стиль компании. Иллюстрации — это такой же важный элемент фирменного стиля, как логотип, шрифт и цветовая палитра. Используя иллюстрации на различных носителях, в том числе на сайте, компания увеличит запоминаемость бренда.

    Иллюстрации на сайте Epicstars являются частью фирменного стиля компании

Можно ли совмещать фото и иллюстрации

Совмещать фотографии и иллюстрации можно, но осторожно: что-то должно быть главным, а что-то только дополнять. Например, онлайн-платформа Puzzle English в основном использует фирменные иллюстрации и иконки, а фотографии на лендинге выступают в качестве дополняющего элемента.

На сайте Puzzle English гармонично совмещаются фотографии и иллюстрации, но за основу берется все-таки второе.

Резюмируем

Основная задача визуальных материалов на сайте — сделать страницу более привлекательной и понятной для пользователя.

Определиться с тем, что использовать — фото или иллюстрации — помогут основные правила:

  • если ваш продукт можно сфотографировать, используйте фото;

  • если необходимо наглядно объяснить сложный процесс, используйте иллюстрации;

  • хорошей альтернативой иллюстрациям могут стать иконки — они также цепляют взгляд, однако, если мы используем их с фотографиями, они смотрятся аккуратнее.

Подпишитесь, чтобы получать полезные материалы о платном трафике

5 Способов Найти Отличную Идею для Иллюстрации

«Не знаю, что рисовать», «нет идей», «нарисовал, но чего-то не хватает, рисунок выглядит слабо» — чувства, с которыми рано или поздно сталкивается художник. Представляете, если бы интересные идеи по любой теме приходили легко: только подумали, а картинка уже в голове — успевай зарисовывать в блокнот! Здорово, но так бывает далеко не всегда. Порой, при разработке иллюстрации на заказ, мы никак не можем нащупать ту самую идею, которая хорошо раскроет тему. Или просто хотим порисовать, но ничего не идет в голову. Тут-то к нам и приходят раздражение, обида на себя, разочарование в своих умениях.

Не расстраивайтесь, все можно исправить. В этой статье я собрала лайфхаки иллюстраторов по поиску новых идей. Читайте и быстрее пробуйте их!

1. Ментальная карта

Эта техника позволяет визуализировать мышление, прочитать свои мысли. Нужно написать в центре листа тему, от которой пойдут 5-7 веток с ассоциациями, высказываниями, наводящими вопросами. На одной ветке может быть много коротких тематических записей и ответвлений. Карта будет чем-то похожа на корни дерева, а темы и ассоциации будут глубже к концу длинной ветви. Когда вы посчитаете, что написали все, окиньте лист взглядом и подумайте, что из этого можно соединить и обыграть.

Ментальная карта к книге Эдварда Тафти «Красивые доказательства».

2. Системный подход

Опишите вашу тему или задачу двумя-четырьмя словами и подберите для каждого ассоциации. Запишите их в столбики со словом из темы сверху. Соедините по одному слову из столбика так, чтобы получилось предложение. Оно может показаться очень странным, но нам это и нужно! Комбинируйте слова по-разному, а потом визуализируйте. Креативные идеи для иллюстрации не заставят себя ждать.

Например, вам нужно нарисовать иллюстрацию на тему:”Как привить ребенку любовь к чтению”. Для этого выделим главные темы. У нас это: детство, чтение и любимое дело. Подберем для каждого из них ассоциации:

Детство:

  • коляска
  • ползунки
  • игрушки
  • сандалии
  • самокат
  • фантазия
  • родители

Чтение:

  • книга
  • листы
  • закладка
  • буквы
  • книжная иллюстрация
  • алфавит
  • сказки

Любимое дело:

  • повторение действия
  • игра
  • развлечения
  • свободное время
  • интерес
  • положительные эмоции

Соединим по одной ассоциации из каждого столбца в предложение:

  1. Девочка в красных сандалиях скачет вверх по лестнице, на ступеньках которой — от нижних к верхним — буквы складываются в слова и предложения.
  2. Ребенок играет со сказочными животными, которые выскочили из раскрытой книги.
  3. Малыш сам везет коляску полную книг.
  4. и т. д.

Делаем эскизы этих идей и выбираем самую удачную.

3. Из литературы в рисунок

Иллюстрация тоже своего рода текст. Так почему бы не применить к ней сравнения, метафоры, каламбуры, иронию, аллегорию и прочие стилистические фигуры? Подумайте, как через них можно изобразить тему вашего рисунка.

Иллюстрация Оксаны Батуриной к книге «Заяц на взлетной полосе». Гипербола — преувеличение фигуры зайца. Он выглядит неестественно большим по сравнению с вертолетом и людьми. Так художник подчеркивает роль этого персонажа в книге.

4. Рисуем и записываем в блокнот все

Даже самые нелепые идеи, формы, сочетания цветов — пригодится все. Когда нет идей или хочется усилить иллюстрацию, пролистывайте свой черновой блокнот — эскизы могут соединиться в совершенно неожиданные образы.

Bérengère Delaporte

5. Смотрим и анализируем работы других мастеров

Насмотренность — палочка-выручалочка художника, чем больше визуальный багаж и глубже анализ чужих работ, тем проще генерировать идеи. Рассматривайте рисунки, думайте и записывайте: почему я испытываю определенные чувства, как автор добился такого эффекта. Делайте выводы и берите на заметку.

Ярмарка Детской Книги в Болонье

Эти способы помогут прокачать ваше креативное мышление и ускорить процесс рождения идеи. Главное — пользоваться ими регулярно и пополнять свою визуальную библиотеку. Всё обязательно получится!

А чтобы ваши идеи были актуальны и востребованы в мире современной иллюстрации, приглашаю вас на:

ОНЛАЙН-КУРС С ЭЛИНОЙ ЭЛЛИС:
СОВРЕМЕННЫЕ ТРЕНДЫ В ИЛЛЮСТРАЦИИ

На курсе мы подробно разберем что сейчас ищут издатели и агенты, какая стилистика сейчас востребована и есть ли шанс у новичков “выстрелить” и завоевать признание на рынке иллюстрации. Вы узнаете, как анализировать тренды и понимать их направление, как видеть тренды “наперед” и быть готовым к ним. Нужно ли подстраиваться или придерживаться своего собственного стиля всегда и везде.

Всё это уже на курсе! Приходите! Уверена, эта лекция будет для вас не только интересна, но и крайне полезна для того, чтобы в этом году вы были во всеоружии и с уверенностью в своих силах!

До встречи на курсе!

 

Поделиться с друзьями:

Услуги художника-иллюстратора в Москве — YouDo

Если нужен иллюстратор с хорошей профессиональной подготовкой, способный очень быстро и качественно разрабатывать оригинальный дизайн иллюстраций, эскизов, рисунков, графиков, то разумно обратиться к ресурсам Интернета. Услуги квалифицированных художников-иллюстраторов оцениваются сравнительно недорого. Одновременно, разработка иллюстраций осуществляется исключительно профессионально.

В чем сущность услуг художника-иллюстратора

Квалифицированный иллюстратор – это художник, способный создать уникальный и запоминающийся дизайн будущего рисунка или эскиза, а затем нарисовать любые визуальные образы (иногда посредством компьютерной графики). При этом обязательно должно присутствовать соответствие иллюстрации и связанной с ней идеи текста.

Нарисовать иллюстрации зачастую нужно с целью эффективного уточнения каких-либо трудных понятий, описания предметов либо явлений, которые проблематично осуществить при помощи одного лишь текста. Именно поэтому огромное множество рисунков есть в детских книжках.

Нанять такого художника-дизайнера обычно стремятся для оформления маркетинговых акций, открыток-поздравлений, постеров, книжек, графических романов, раскадровок, газет, еженедельников, журналов и др.  

К услугам иллюстратора относится:

  • поиск оригинальных и запоминающихся способов и приемов оформления любых печатных изданий;
  • качественная разработка дизайна, внешнего и внутреннего полиграфического оформления книги, журнала;
  • создание целой серии тематических иллюстраций к какой-либо статье, литературному произведению (в частности, графиков, чертежей, планов и т. д.).

Каждый иллюстратор-профессионал обязан обладать рядом специальных умений и навыков:

  • владеть различными техниками рисования;
  • уметь нарисовать иллюстрацию посредством разных художественных инструментов и материалов;
  • обладать навыками создания рисунков при помощи современной компьютерной графики;
  • являться внимательным читателем (возможно, переводчиком).

В поиске подобных специалистов регулярно испытывают потребность большие типографии, издательства и редакции. Нанять их для выполнения даже самого сложного и масштабного заказа можно по сравнительно недорогой стоимости (общие расценки определяются материалами и технологиями разработки иллюстраций, необходимым их количеством для того или иного печатного издания).

Где самому найти и заказать услуги опытного художника-иллюстратора

Самостоятельно нанять хорошего специалиста поможет поисковый сервис YouDo, где размещены:

  • список и профили квалифицированных, профессиональных и опытных художников, работающих в конкретном населенном пункте;
  • все актуальные цены за те или иные виды графических работ;
  • правдивые отзывы бывших пользователей о предоставленной им помощи (относительно скорости и качества полученных профессиональных услуг, их точной стоимости).

Рисунки на заказ по заданию заказчика. Заказать рисунок, картинку

Дизайн и рисунки на заказ по заданию заказчика. Главное чтобы нравился предложенный стиль иллюстраций. Заказчиками могут быть как организации с потребностями заключения договоров и получением чеков, так и частные лица, которым требуется необычный подарок любимому человеку.

Чтобы заказать рисунок пишите на почту [email protected] Готовое изображение может быть подготовлено к печати и отправлено в цифровом виде.

Ниже представлено несколько примеров выполненных на заказ иллюстраций, утвержденных заказчиком и реализованных в тиражах разных масштабов:

Cерия «Limited Edition», ограниченый тираж.
Золотая карта, Локо-Банк. 
 

Cерия «Limited Edition», ограниченый тираж.
Крединая карта, Локо-Банк. 
 


Логотипы спортивных команд для международной школы 
«Brookes Moscow»
 


Иллюстрации на заказ для декорации интерьера ветеринарной клиники
скорой и специализированной помощи «DoveLewis», Портленд

Три разных знака, для разных категорий продуктов, объединённых единым стилем.
Cерия логотипов пивоварни «BW Brewery»
 

Обложки книг Ирины Ключниковой


Иллюстрация для оформления конкурса детского рисунка,
организованного компанией АСВ.

Иллюстрация и дизайн упаковки крафтового пива BW Brewery
 


Кардхолдеры (визитницы) по заказу компании «Initiative media»
 

Иллюстрированная обложка для музкального
CD диска

Поздравительная открытка к 8 марта
Рекламное агентство «MADE»
 

Логотип, фирменный стиль, дизайн сайта, тетради и блокнота
для психологической студии «Вкус жизни» 
 


Обложка на паспорт «Снегирь» нарисована и произведена на заказ тиражом 1 штука, для личного презента. Повтор изображения невозможен, так как права на рисунок принадлежат заказчику.
При изготовлении обложки ни один Снегирь не пострадал.
 

Дизайн и иллюстрация книжной обложки на заказ
 

Персональная иллюстрация на заказ по заданию

Выполненные по Вашему заказу иллюстрации можно использовать для оформления книг, журналов, рекламы, производства сувенирной и подарочной продукции, корпоративных подарков и личных презентов.

Тема рисунков может быть любая, включая бизнесс-тематику.
Иллюстрации и инфографика, фоны, символы и иконки:


Орнамент с людьми и животными


Визитки


Сайт и фирменный стиль дизайн-гнезда Crowhouse:

Технический рисунок, с детальной отрисовкой любых, даже самых сложных
механизмов и чертежей:

Если возникнет желание заказать иллюстрацию в нашем стиле, пожалуйста, напишите нам прямо в гнездо вороны по адресу [email protected]

В нашем гнезде можно заказать рисунок собственной аватарки для соцсетей  с портретным сходством:

Также мы с радостью сделаем рисунок Вашей кошки или собаки на заказ:При небольшом бюджете можно купить качественные и недорогие, уже готовые картинки на любой вкус на микростоке по этой ссылке http://www.shutterstock.com/g/dashk?rid=224326
Здесь же можно увидеть больше наших иллюстраций, чтобы подробнее ознакомиться с нашими возможностями в области иллюстрации.

Так же мы занимаемся производством сувенирной продукции, более подробно об изготовлении сувениров на заказ можно прочитать по ссылке оптовые продажи.

Почему редакционные иллюстрации выглядят так похожи в наши дни — Quartz

В 2019 году вполне возможно зарабатывать на жизнь иллюстратором, не изучая, как рисовать в классическом смысле. Практически каждый может создавать профессионально выглядящие произведения искусства с помощью программного обеспечения для иллюстраций и цифровых инструментов. Неуклюжие жесты рисования превращаются в идеальные формы, стандартные цифровые кисти создают мгновенную текстуру, а несколько щелчков мыши могут привести к идеально убедительной композиции.

Технологии — одна из причин, почему редакционные иллюстрации выглядят более плоскими, резкими и, возможно, более общими.Трудно не заметить тенденцию.

Вот пример в приложении Quartz:

Другой экземпляр в разделе отзывов New York Times:

На обложке журнала Los Angeles

Журнал On Time:

Недавний экземпляр в Le Monde:

Иллюстрация стиль даже регулярно появляется на обложке The New Yorker:

Обратите внимание, что все эти примеры были сделаны разными иллюстраторами.

Введите слово «иллюстрация» в поиске картинок Google, и вы увидите результаты такого типа.

Quartz

Результаты поиска изображений Google по запросу «иллюстрация»

Векторный стиль, характеризующийся плоскими цветами, простыми формами и урезанной цветовой палитрой, не имеет официального названия. Его чаще всего называют «плоской иллюстрацией» или, уничижительно, «корпоративным Мемфисом», имея в виду частое появление в рекламе и интерфейсах таких технологических компаний, как Lyft, Spotify, Oscar, Airtable и многих других. Facebook называет своих «многоруких» мультипликационных фигурок «Алегрия».

Алекс Эбен Мейер, иллюстратор из Бруклина, работающий в этом стиле, предпочитает описывать свою работу как компьютерный коллаж.«Я думаю, что моя работа больше ориентирована на форму», — объясняет он. «Когда я создаю свои изображения, я складываю фигуры и кусочки, практически коллаж из вырезанных из бумаги иллюстраций».

Полезно отметить, что слово «плоский» не означает скучный или скучный. На самом деле есть много редакционных иллюстраторов, работающих в этом стиле, которым удается привнести остроумие, индивидуальность и изобретательность, как, например, Мейер и иллюстраторы в цитированных выше публикациях.

Как этот стиль стал определять сегодняшнюю практику иллюстрации? Ответ сводится к трем «Т»: технология, вкус и ужасная оплата.

Ловушка технологий

Плоские иллюстрации, за неимением лучшего термина, представляют собой подмножество стиля, называемого «плоский дизайн». Это принцип дизайна, лежащий в основе бедствия минималистичных преобразований логотипов, преобладающих в корпоративном брендинге. Отказ от тенденции скевоморфизма в 2000-х годах, конечная цель плоского дизайна — обеспечить хорошую работу графических элементов на различных цифровых дисплеях — от крошечных экранов Apple Watch до баннеров размером со здание.

«Плоский дизайн — это использование естественного цифрового формата», — объясняет Эндрю Аллен, руководитель отдела продуктов WeTransfer, который участвовал в разработке популярного приложения для рисования под названием Paper.«Компьютеры хотят отображать простые формы. Даже на экранах высокой четкости плоские формы загружаются быстрее и легче масштабируются ».

Как и в любом другом художественном средстве, технологические тенденции проявляются в готовой работе. В таких программах, как Adobe Illustrator, есть множество ярлыков, которые помогают иллюстраторам автоматизировать создание геометрических форм, цветовых палитр и других эффектов. Обученный глаз распознает стандартные инструменты и предварительно запрограммированные кисти, такие как часто используемые кисти Кайла Вебстера в Photoshop.

Большинство редакторов-иллюстраторов сегодня предпочитают работать на компьютере ради эффективности. «Работа в Adobe Illustrator позволяет мне изменять размеры, перемещать элементы, что дает мне большую гибкость в редакционной работе», — объясняет Мейер. «Это позволяет мне быстро и легко вносить изменения, чтобы получить нужную деталь».

Цифровые иллюстрации также легче анимировать. Time Out, Bloomberg Businessweek, The New Yorker и Elle входят в растущий список публикаций, экспериментирующих с анимацией и дополненной реальностью в качестве бонуса для цифровых подписчиков.Заманчивые зарисовки Дэвида Хокни для iPad, представленные в The New Yorker, являются ранними примерами этого нововведения.

Художник-иллюстратор из Шанхая Сяо Хуа Ян говорит, что технологии могут одновременно освобождать и ограничивать. «Это упрощает и ускоряет работу. Но между вашим мозгом, вашей рукой и компьютером всегда будет разрыв, — объясняет он. Ян говорит, что даже после многих лет использования Photoshop он все еще изучает новые функции каждый день. Из-за частых обновлений программного обеспечения рисование с помощью программного обеспечения Adobe часто напоминает работу с бесконечно изменяющей форму кистью.«Никто не может в совершенстве владеть технологиями», — отмечает он.

Ян говорит, что социальные сети также способствуют отсутствию неоднородности в редакционной работе. «Если вы видите, что иллюстрация в Instagram набрала 10 000 лайков, вам, вероятно, будет интересно узнать, какие методы используются».

Инструменты рисования не заканчиваются эффектом технологий, добавляет Аллен. «Думаю, это тоже влияет на процесс. Вы берете в качестве иллюстрации некоторые идеи создания продукта [разработки программного обеспечения], например, метод agile, который заключается в том, чтобы работать быстро и повторять, а не создавать что-то одно.«Способность иллюстратора изменять элементы« на лету »позволяет им быстрее и дешевле отвечать на запросы клиентов. Это не обязательно относится к акварельной живописи.

Вкус и терпимость к векторной графике

Ранее в этом году твит арт-директора The Baffler Линдси Баллант вызвал бурю.

Многие были возмущены тем, как она пристыдила профессиональных иллюстраторов в Твиттере. Суть критики Балланта заключалась в содержании и тоне, в котором он утверждал, что «миловидные, дружелюбные, утопические» произведения искусства не подходят для пьянящих статей The Baffler о внешней политике НАТО или неудачном возрождении Аппалачей.Однако все были зациклены на словах «плоская эстетика».

Икко Танака:

Кумир дизайна: Нихон Буйо Икко Танаки, 1981.

Минималистичные плоские иллюстрации, конечно же, появлялись в публикациях до этого десятилетия. Например, японский графический дизайнер Икко Танака приобрел международную репутацию благодаря своим замечательным геометрическим рисункам в 1980-х годах. Его редакционная и коммерческая работа представляла собой приятный контрапункт к эстетике десятилетия в стиле панк для вырезок. Многие цифровые иллюстраторы, работающие в плоском стиле, также ссылаются на вырезанные из бумаги коллажи художников Эллсуорта Келли и Анри Матисса как на оказавшие влияние.

Хой Винь, старший главный дизайнер Adobe и бывший директор по дизайну New York Times, предполагает, что в «преобладании единой, монокультурной эстетики» можно винить компании-разработчики программного обеспечения, которые придерживаются эстетики плоского дизайна. В сообщении в блоге 2018 года Винь предупреждает нас не объединять все цифровые иллюстрации в одну категорию или доску Pinterest. «Иллюстрации продуктов предназначены для облегчения работы пользователя; редакционные иллюстрации призваны сделать работу читателя более интересной — даже более сложной.

Мейер, иллюстрации которого публиковались в журналах New York Times, Time и Chicago, утверждает, что речь идет не столько о средствах массовой информации, сколько о качестве идей. Его не особо беспокоит, что другие иллюстраторы используют похожие векторные инструменты. «Я думаю, что дело не столько в художнике, работающем в определенном жанре, сколько в наличии сильной точки зрения, идей, стиля и ремесла», — объясняет он. «Лично для меня цвет (независимо от глубины) и юмор — одни из самых важных моих качеств.

Экономика редакционной иллюстрации

В конечном счете, это вопрос денег. Иллюстраторы стремятся к эффективности, чтобы выполнять больше заданий, чтобы заработать прожиточный минимум. По данным сайта вакансий Indeed.com, редактор-иллюстратор из США зарабатывает в среднем 47 000 долларов в год. В Бюро статистики труда США нет категории иллюстраторов. Они находятся между «ремесленными и прекрасными художниками» и «мультимедийными художниками и аниматорами», которые представляют собой существенно разные профессии.Средняя годовая зарплата в этих двух категориях составляет 48 960 и 72 520 долларов соответственно.

Мрачная зарплата — это не только американское явление. В ходе глобального опроса 1400 иллюстраторов, проведенного в 2018 году, Бен О’Брайен, иллюстратор-фрилансер из Сомерсета, обнаружил, что 70% иллюстраторов считают, что они не могут выжить только за счет рисования. Более половины респондентов признались, что часто чувствуют себя некомфортно при переговорах по ставкам.

Когда я писал книгу о славных днях журнального дизайна, я узнал, что в 1970-х годах журнал в Нью-Йорке платил иллюстраторам то, что тогда считалось «мизерной суммой» в 100 долларов за точечные иллюстрации.С поправкой на инфляцию это 650 долларов, что все равно несколько больше, чем сегодня могут рассчитывать иллюстраторы от 250 до 500 долларов.

В качестве иллюстрации к обложке бывший арт-директор Time Уолтер Бернард вспоминает, что заплатил 2000 долларов (что эквивалентно 8 473 долларам в 2019 году) во время его пребывания на посту арт-директора с 1977 по 1980 год (для контекста, средний доход семьи в США в 1977 году составлял 13 570 долларов. ) Четыре десятилетия спустя скорость Time, похоже, почти не сдвинулась с места. Согласно опросу, опубликованному на сайте Format, в 2014 году журнал заплатил 3000 долларов за иллюстрацию для обложки.

Тема справедливой компенсации снова поднялась на этой неделе среди иллюстраторов из Бруклина. Дело не только в унылой зарплате. Похоже, иллюстраторов все еще постоянно просят о безвозмездной работе.

«Замечательно, как часто меня все еще просят работать бесплатно или по сниженной ставке, как будто создание искусства — это что-то вроде глупого хобби», — пишет британский иллюстратор Джон Бургерман в Instagram. «Примерно месяц назад меня пригласили создать симпатичный мультяшный логотип для нового бизнеса здесь, в Нью-Йорке… и плата была ничего! Вместо этого мне предложили «одолжение в мире искусства»! »

Бернар говорит, что было время, когда иллюстраторы могли жить красиво.Норман Роквелл, наиболее известный по своим любимым обложкам Saturday Evening Post и рекламе Coca-Cola, был миллионером, когда умер в 1978 году. «Рокуэлл не был стереотипным художником, который« изо всех сил сводил концы с концами », — пишет экономист Эллиот Морсс. Он оставил имение стоимостью более 26 миллионов долларов.

Помимо скользящих ставок редакции, иллюстраторы также должны конкурировать со стандартными иллюстрациями, предлагаемыми на таких сайтах, как iStock (принадлежит Getty), Adobe Stock, iSpot, IKON Images и Источник иллюстраций.Например, задумчивая обезьяна наверху этого поста может быть мгновенно загружена менее чем за 10 долларов с планом подписки с Getty.

Стремление производить больше работы избавляет от времени на эксперименты и уточнения. В то время как иллюстраторы, такие как Джеймс Макмаллан, могут нанимать живых моделей или наблюдать за театральными артистами, чтобы нарисовать фигуры, сегодня иллюстратор с ограниченными возможностями и деньгами будет цепляться за доступные ярлыки. Об этом свидетельствует обилие статей о «советах и ​​уловках иллюстратора».

В эссе о стиле 1968 года (pdf) историк искусства Эрнст Гомбрих напоминает нам, что каждое художественное движение в истории является отражением интересов той или иной эпохи.В нашем случае золотой век плоской иллюстрации говорит о нашей одержимости технологиями, скоростью и выживанием.

Цифровая иллюстрация — Нанять внештатного иллюстратора.

  • Что такое дизайн цифровой иллюстрации?

    Дизайн иллюстраций — это яркие, уникальные рисунки, часто с оттенком юмора. это контрастирует с более конкретными типами цифрового дизайна, в которых для создания форм и эффектов используются инструменты, а не рисование от руки. Если вы хотите, чтобы ваш дизайн был индивидуальным и игривым, дизайн иллюстраций — хороший выбор по сравнению с фотографией или традиционной графикой.

  • Что отличает хороший дизайн иллюстраций?

    Хороший дизайн иллюстрации запоминается, приятен на вид и может рассказать историю. у всех будут разные мнения о том, из чего состоит «хорошая» иллюстрация, поскольку она очень субъективна, но что наиболее важно, так это то, что она соответствует вашим потребностям и отражает визуальную сущность, на которую вы надеетесь.

  • Нужно ли мне что-то готовить для дизайна иллюстрации?

    Вы должны подготовиться, придя к дизайнеру с общим представлением о стиле иллюстрации, который вы хотите, и о том, что вы хотите включить в иллюстрации.Посмотрите на продавцов на Fiverr или в другом месте в Интернете, чтобы найти примеры иллюстраций, которые вам нравятся, а также те, которые вам не нравятся.

  • Как выбрать подходящего иллюстратора для моего проекта?

    После того, как вы определили группу кандидатов-фрилансеров-иллюстраторов на основе навыков и доступности, посмотрите на их опыт, просмотрите их галерею выступлений и просмотрите предыдущие примеры иллюстраций, чтобы получить представление об их стиле. В конечном итоге вы хотите выбрать иллюстратора, стиль дизайна которого вам больше всего нравится.

  • Почему моя компания должна использовать специально разработанные иллюстрации?

    Стоковые фотографии и стандартные изображения не могут представлять ваш бизнес и бренд в отличие от индивидуализированного дизайна иллюстраций. Пользовательские иллюстрации добавляют уникальности вашему бренду, помогают выделиться из толпы и добавляют характер вашему общему имиджу.

  • Сколько стоят иллюстрации?

    Стоимость найма дизайнера-иллюстратора будет зависеть от типа иллюстрации, которая вам нужна.полноцветный с фоновыми сценами будет стоить дороже, чем простые черно-белые иллюстрации. цены будут зависеть от потребностей вашего проекта, количества требуемых форматов и носителя вашей иллюстрации.

  • Графическая иллюстрация и разница между графическим дизайном и иллюстрацией

    Искусство и дизайн становятся все более и более доступными, что делает неизбежным ошибочное принятие различных средств друг за друга. Возьмем, к примеру, графический дизайн, графические иллюстрации и иллюстрации.Эти переплетенные, тесно связанные между собой виды искусства легко спутать. Фактически, многие известные художники 20-го века зарабатывают этим на жизнь, перемещаясь между творческими областями иллюстрации и графического дизайна.

    Итак, в чем разница между ними? Основное различие между графическим дизайном и иллюстрацией заключается в том, как и где вы их используете. Как правило, графический дизайн имеет более коммерческий характер, в то время как иллюстрация связана с изобразительным искусством. Поскольку все больше и больше коммерческих проектов часто требуют эмоциональных и четких визуальных эффектов, эти различия со временем становятся менее очевидными.

    Иллюстрация Владанланда

    Давайте глубже посмотрим на графическую иллюстрацию, графический дизайн и иллюстрацию, на то, что происходит, когда вы их комбинируете, и увидим несколько вдохновляющих способов использования графической иллюстрации в вашем будущем проекте.

    Графический дизайн против иллюстрации против графической иллюстрации


    И графический дизайн, и иллюстрация имеют свой собственный набор техник, средств и художественных целей. Проще всего думать о графическом дизайне как о коммерческой мотивации, в то время как иллюстрация идет путем изобразительного искусства.

    Графический дизайнер Адриан Шонесси говорит об этом так: «Способность графического дизайна доставлять явные сообщения делает его главной (хотя и малоизвестной) силой в современном мире: она встроена в коммерческую инфраструктуру. С другой стороны, иллюстрация с ее туманной двусмысленностью и всеобъемлющей способностью передавать чувства и эмоции делает ее слишком опасной, чтобы позволить ей попасть в корпоративный кровоток ».

    Графические дизайнеры держатся за свою анонимность больше, чем иллюстраторы, поскольку их внимание сосредоточено на передаче чужих идей с помощью классических элементов дизайна.Иллюстраторов часто ищут, исходя из их личных эстетических и художественных навыков.

    Что такое иллюстрация?

    Иллюстрации — это визуальный способ изобразить или проиллюстрировать письменный текст. Они могут помочь объяснить идею, рассказать историю или украсить. Они бывают во многих формах, как традиционных, так и цифровых.

    Запоминающаяся иллюстрация обложки книги от Fe Melo Абстрактный дизайн футболки с использованием краски Dudeowl

    Рисунки — как черно-белые, так и цветные — являются одним из наиболее широко используемых стилей иллюстрации.Карандашные рисунки допускают как мягкие линии, так и острые края. Рисунки тушью великолепно демонстрируют контраст. Рисунки углем могут создавать драматические тени и часто являются предпочтительным инструментом для иллюстрации историй. Литография, старая техника рисования и печати, которая с тех пор была модернизирована, также недавно вернулась.

    В иллюстративных картинах используются акварель, гуашь и акрил, чтобы рассказать свои истории. Акварельные иллюстрации вызывают общее ощущение мягкости и женственности.Краска гуашь немного богаче, и художники-художники часто выбирают ее для постеров и комиксов из-за быстрого процесса высыхания. Акрил прост в использовании, универсален и может использоваться на многих поверхностях.

    Иллюстрированная графика Bananodromo

    Коллаж, ксилография и офорты — это более физически интенсивные техники иллюстрации. Коллаж собирает найденные предметы и материалы, чтобы создать законченную деталь. Художники гравюры на дереве вырезают свои иллюстрации на настоящем куске дерева — техника, разработанная в средние века и до сих пор используемая современными иллюстраторами, которые предпочитают текстурированный вид.Офорты выполняются художниками, которые занимаются трудоемким процессом царапания иллюстраций на металлических поверхностях.

    Иллюстрации можно найти где угодно, особенно в публикуемых СМИ, таких как журналы, книги, плакаты, учебные материалы и листовки. В цифровом пространстве веб-сайтов и мобильных приложений вы часто найдете иллюстрации, созданные как от руки (например, с помощью цифрового планшета), так и с помощью векторной графики (с использованием цвета и форм для имитации иллюстративного стиля).

    Иллюстрации обладают уникальной свободой существования без слов, но при этом обладают способностью передавать идеи посредством яркого повествования.Такие детали, как выражения лиц персонажей, помогают иллюстрациям вызывать глубокие эмоции и связь.

    Что такое графический дизайн?

    Графический дизайн — это искусство и профессия использования визуальных композиций для решения проблем и передачи идей с помощью типографики, изображений, цвета и формы. В то время как иллюстрация ориентирована на творческую интерпретацию, графический дизайн — это общение с целевой аудиторией. Стратегии маркетинга и брендинга (а не текст или рассказы) обычно подпитывают направление графических дизайнеров.

    Дизайн Дарьи Волянской

    Типы графического дизайна разнообразны как в печатном, так и в цифровом мире. Плакаты, листовки, визитные карточки, упаковка, рекламные щиты и логотипы — вот несколько примеров преимущественно физических печатных работ, в то время как электронный маркетинг и веб-дизайн доминируют в цифровом ландшафте.

    Графический дизайн часто начинается с визуальной идентичности, типа дизайна, который передает личность, историю и эмоции бренда с помощью логотипов, типографики, цветовых палитр, изображений и рекомендаций по стилю, чтобы обеспечить единообразие во всех других дизайнах.

    Маркетинг традиционно был сосредоточен на печатных материалах, таких как листовки, журнальные и газетные объявления. Дизайнеры изданий создают макеты, вручную подбирают типографику и оформляют художественные работы для полноформатных проектов, таких как книги, газеты, журналы и каталоги. Дизайнеры упаковки общаются с потребителями напрямую через физические продукты. Экологический дизайн объединяет дизайн и архитектуру для создания привлекательных пространств с помощью вывесок, фресок и выставочных экспозиций.

    Интернет также открыл другие способы для графических дизайнеров повысить узнаваемость бренда через цифровые каналы.Дизайнеры пользовательского интерфейса и взаимодействия (UI / UX) сосредотачиваются на том, как сделать более плодотворное взаимодействие между пользователями и настольными приложениями, мобильными приложениями, веб-приложениями и играми. Дизайн анимированной графики для интернет-СМИ, рекламных роликов на телевидении и в кино, трейлеров, гифок, веб-баннеров и презентаций.

    Графические дизайнеры часто имеют хотя бы одну дизайнерскую специализацию, но поскольку отрасль постоянно меняется, дизайнеры должны быть гибкими. И это часто может означать изучение большего количества стилей и техник изобразительного искусства.

    Что такое графическая иллюстрация?

    Графическая иллюстрация сочетает в себе характеристики как графического дизайна, так и классической иллюстрации. В то время как графический дизайн уделяет больше внимания коммуникации, а иллюстрация больше склоняется к изобразительному искусству, графическая иллюстрация — это то, что происходит, когда мы объединяем оба вместе. Это лучшее из обоих миров.

    Graphic illustration применяет классические принципы дизайна цвета, формы, форм и макетов для организации и демонстрации оригинальных произведений искусства.

    Подробный иллюстрированный дизайн упаковки от Аги Амри Иллюстрированная этикетка продукта LizYee

    Подобно графическому дизайну и иллюстрации по отдельности, графические иллюстрации помогают визуально выражать идеи, прояснять концепции, продавать продукты, обучать и продвигать. Их можно найти повсюду: листовки, ткани, книги, рекламу, упаковку, плакаты и веб-сайты. Они могут использовать любую технику, от печати и рисования до графического изображения данных и статистики.

    Графические иллюстраторы обладают навыками рисования, живописи, истории искусства, цифровой иллюстрации, бизнеса и маркетинга.Они требуют как художественного мастерства, так и творческого мышления, необходимых для простой и эффективной передачи абстрактных концепций.

    Когда следует использовать графическую иллюстрацию?

    Когда вашему бизнесу нужен более специализированный стилистический подход к маркетингу, лучше всего проконсультироваться с графическим иллюстратором. Графические иллюстрации сохраняют творческое выражение во главу угла, а также следят за тем, чтобы они соответствовали вашей маркетинговой стратегии и элементам дизайна. Это отличный шанс наладить более тесную связь между вашими пользователями и продуктами или идеями.

    Дизайн упаковки от pmo

    Ваш бренд находится в процессе развития сильного эстетического и иллюстрированного персонажа, который станет лицом компании? Или вы хотите разместить на своей домашней странице подробную иллюстрацию корпоративной культуры? Это отличные возможности привнести этот стилистический прием в свой бизнес.

    Графическая иллюстрация: лучшее из обоих миров дизайна


    Нынешнюю эпоху дизайна можно охарактеризовать как неоднозначную. Но это также шанс для различных видов искусства и практик объединить наборы навыков и поделиться друг с другом потенциалом.Так развивается искусство. Графический дизайн, иллюстрации и графические иллюстрации предлагают прекрасные возможности вывести ваш бренд на новый уровень.

    Графический дизайн, иллюстрация или графическая иллюстрация? Мы все это делаем.
    Работайте с нашими талантливыми художниками, чтобы это произошло.

    Иллюстрация продукта для людей, которые ничего не понимают в иллюстрации продукта | by Meg Robichaud

    Введение

    Первое, на чем вы должны четко понимать, прежде чем добавлять какую-либо иллюстрацию к вашему продукту, — это , почему вы добавляете иллюстрации к своему продукту? Подождите.Заткнись на секунду. Я пойду: связь ( и определенно не украшение ) (, но вы все равно собирались это сказать, верно? Верно ). Иллюстрация — супер коммуникатор. Где слова могут сказать вам что-то; иллюстрация может показать вам что-то. Иллюстрация передает чувство или упрощает сложную идею. Дополняет содержание; строится на нем. Он усиливает сообщение, которое вы доставляете своему пользователю.

    Допустим, я делаю лучшее в мире приложение для доставки файлов cookie, наконец-то . Конечно, было бы неплохо добавить шоколадную стружку, прямо как на весь домашний экран или что-то в этом роде. G и так далее? Потому что на экране теперь файл cookie? Хорошая, Меган. Но держу пари, доллары на пончики — или , скорее, тесто для брауни на хруст с арахисовым маслом, (в любом случае, что доллары имеют отношение к пончикам?) этот экран действительно устанет, очень быстро .

    Вместо этого поищите места, где можно внедрить свой бренд полезной информации.Присоединяйтесь к празднованию со своим пользователем, когда его cookie наконец-то прибыл. Принесите искренние извинения своему пользователю, когда его поисковый запрос на овсяный изюм оказался пустым ( KIDDING никто бы не стал искать это мусорное печенье) , а затем воспользуйтесь возможностью, чтобы вернуть его к пирожному на два укуса: perfect .

    Общие причины для использования иллюстрации
    — Пустое / нулевое состояние (например, нет результатов; потеря соединения; что-то пошло не так)
    — Подключение (например.новая особенность; экран приветствия; инструкции)
    — Объявления (например, достижения; обновления; моменты празднования)
    — Индикаторы прогресса (например, завершение профиля; статус доставки; возможно что-то еще)

    Когда вы видите иллюстрацию исключительно как орнамент, ваш иллюстрации, вероятно, испортят ваш продукт. Как та последняя пара дневных трусов в стирке: плохое хуже, чем голое. Изображение продукта без цели ошеломляет, отвлекает, а иногда даже раздражает.Вместо этого скажите что-нибудь стоящее; тогда скажи это красиво.

    Признаки того, что вам следует использовать иллюстрацию.
    — Ваши пользователи разочарованы или не знают, что делать дальше.
    — Функция игнорируется, используется неправильно или недостаточно.
    — Слишком много текста; текст не читается / не понимается
    — Вам нужен другой способ общения непосредственно с вашим пользователем
    — Вы хотите поздравить / отпраздновать со своим пользователем

    Иллюстрация в продукте не претендует на красивую, она устанавливает быть успешным .Есть свойства, которым должна обладать каждая иллюстрация, чтобы быть успешной, и которые должны быть доступны каждому — , а не только иллюстраторам . Использование этих принципов создает основу качества. Он устраняет личную предвзятость и помогает согласовать несколько иллюстраторов к единому стилю ( намного сложнее, чем вы думаете). Они ставят качество всей работы выше успеха любого конкретного случая. Это важные принципы, о которых нужно помнить на протяжении всего процесса, от первого наброска до критики, и они могут выступать в качестве инструментов для обратной связи как для других иллюстраторов, так и для других членов команды.

    Будьте полезным

    Иллюстрация должна добавлять информацию. Он предоставляет контекст, добавляет ясности или ведет пользователя к следующему шагу. В конечном счете, любая иллюстрация должна дать более глубокое представление о вашем инструменте или бренде. Вместо того, чтобы сопоставлять свою иллюстрацию со словом, сопоставьте ее с идеей. Домашний экран может служить любому количеству целей. Это может быть социальная лента: убедитесь, что вы никогда не упустите шанс поздравить друга с очередным двойным провалом; новостная лента: идти в ногу с последними выпусками; или дневник: отслеживайте и записывайте свою жизнь через покрытую сахаром линзу .Это практически то, чем вы хотите, и все это под общим условием дома. Ради всего святого, не рисуйте дом на пустом состоянии. Это говорит мне, что вы умеете читать этикетку и буквально ноль других вещей. Да, кстати, контент забыл тебе сказать? Мы решили назвать это дашбордом или подождать, нет, может быть админ — это круто? Нет, я не против, если тебе придется все переделывать.

    Итак, если я буду следить за людьми в реальной жизни, они в конечном итоге появятся в моем доме? Это метафора здесь? Вы не против появиться на моем судебном заседании, чтобы подтвердить?

    Вместо этого нарисуйте концепцию.Попробуйте дать пять в своей социальной ленте; газета в вашей ленте новостей; дневник в вашем дневнике. Будьте полезны. Воспользуйтесь возможностью, чтобы дать своим пользователям подсказки относительно того, что будет дальше, а еще лучше: пусть они будут в восторге от этого.

    Будьте последовательны

    Последовательность в иллюстрации означает рассмотрение мельчайших деталей на одной иллюстрации — источник света; вес линии; цветовая палитра — а также рассмотрение всей иллюстрации в целом. Последовательность представляет качество; иллюстрации, а также продукта, который она представляет.Он обращает ваше внимание на детали. Когда вы уделяете время рассмотрению мелких деталей, это дает вашему пользователю уверенность в больших. Пренебрежение деталями подрывает доверие. Похоже, вы остановились, прежде чем нашли то, что хотели, и назвали это достаточно хорошо . Это говорит о том, что вы и ваш продукт довольны достаточно хорошо .

    Есть несколько простых побед в единообразии иллюстраций продуктов. Чтобы быть ясным, это не жесткие / жесткие правила — я их все время нарушаю — но если вы новичок в иллюстрации продуктов, просто не делайте этого.

    На цветовой палитре:
    Старайтесь использовать 2–3 цвета, макс. Вычеркни это, всего два. Даже оттенки / тона, если вы можете помочь. Будут вещи, которые нарушат ваш стиль иллюстрации, просто из-за того, что они собой представляют или что вам нужно сказать. Настройте себя так, чтобы хорошо его спрятать, просто используя те же узнаваемые, собственные цвета.

    В перспективе:
    Меня не волнует, какой из них вы используете, просто выберите один и не отклоняйтесь от него. Лучше отказаться от одной иллюстрации, которая хороша с другой точки зрения, в пользу менее красивой, более последовательной версии.Я предпочитаю сбиться с пути выбора метафоры, чувствуя, что все приложение не было тщательно продумано, чем уловить идею более точно и выглядеть неотшлифованной.

    Качество в сети:
    По этому вопросу сложно дать совет. Интернет покрыт нарисованными от руки иллюстрациями, особенно в товарах. Shopify покрыт иллюстрациями с нарисованным от руки профилем линии, так что кто я такой, чтобы сказать, что вы не можете этого сделать. Я не могу сказать, что тебе не следует этого делать, но, может быть, и не делай этого.Легко сделать плохо, а сделать хорошо — трудно. Цифровая иллюстрация естественным образом вписывается в мир продукта. Когда ваш цифровой продукт и ваша цифровая иллюстрация родственно связаны с одними и теми же инструментами, они соединяются вместе с ограниченными усилиями. Это квадратный колышек; квадратное отверстие. Печенье круглое, круглое .. рот? Посмотрите. Не все они могут быть победителями. Хорошо выполненная рисованная иллюстрация может сделать ваш продукт более человечным и доступным. Плохо нарисованная от руки иллюстрация может сделать ваш продукт незавершенным; непрофессионально; как будто за созданным продуктом не стоят специалисты.

    Если вы ищете быстрого выигрыша за счет качества линий, я рекомендую выбрать стиль иллюстрации, который гордится тем, что состоит из простых векторных фигур. Если вы ищете проблемы, откажитесь от моего руководства для начинающих.

    Будьте внимательны

    (вы не так забавны, как думаете)

    То есть, ладно. Так. Я первый, кто закатил глаза и сказал, что перебери тебя f , мой дорогой младший. дизайнер , никто на самом деле не открывает ваше приложение, видит вашу иллюстрацию приятеля, продающего гавайские гитары, и решает, что это программное обеспечение просто не для них, потому что они на самом деле продают кексы.Они не дали фишку о том, что вы нарисовали, , мой дорогой драгоценный дизайнер, , они просто хотят знать, сколько это стоит и поможет ли это решить их проблему. Тем не менее, сочувствие к дизайну продукта реально. Иллюстрация — отличное место, чтобы показать, что вам не все равно — или (ненамеренно, , надеюсь, ), что на самом деле это не так. Давайте сделаем так, чтобы все чувствовали, что они могут искренне относиться к нашему продавцу уке в категории «хорошо иметь» (на самом деле, если вы хотите, чтобы что-то было связано с и , вам, вероятно, следует использовать фотографию, но это уже другой разговор), и поговорим. о том, как на самом деле выглядит эмпатия через иллюстрацию .

    Существует большая разница между пользователем, который просто смотрит вокруг, и пользователем, у которого есть работа. Существует эмоциональный диапазон, связанный с разными углами нашей жизни и продуктами, которые мы используем для достижения цели. Иллюстрация продукта должна отражать душевное состояние пользователя, принимая во внимание как его эмоциональное состояние, так и серьезность задачи, которую он пытается выполнить. Как иллюстратор продукта, вы всегда должны учитывать наихудший сценарий: как ваш пользователь сюда попал; что они пытаются сделать; и что они будут чувствовать, когда он потерпит неудачу.Иллюстрация используется для связи с пользователями на человеческом уровне: чтобы присоединиться к празднованию; или встретить их, когда они столкнутся с трудностями. Обдумайте все возможные исходы или установки, прежде чем начинать шутить. Это мрачно, но важно всегда учитывать наихудший из возможных исходов, а затем убедиться, что ваша иллюстрация сочувствует и этому пользователю.

    Сочувствовать в дизайне продукта — значит понимать, что чаще всего вы являетесь средством для достижения цели. Ваш продукт — это автобус, а ваш контент — движущая сила: конечно, время от времени они взламывают вас, но слишком много, и вы чувствуете отчаяние.Если честно, мне бы очень хотелось попасть туда, куда я иду.

    Я не собираюсь притворяться, что мое приложение для доставки файлов cookie находится на одном уровне с Freshbooks, Lyft или Airbnb (пока ) — где, если они облажаются, существует вполне реальная вероятность того, что вы потеряете счет, пропустите или им негде спать — но наивно думать, что люди не будут чертовски разозлены, если вместо этого будут заказывать тонкие мятные леденцы и фиговые ньютоны.

    Вам просто нужно показать себя там, сказали они.Они сказали, что любой может встретить кого-нибудь в Интернете. Они сказали, что это так просто. Выстрелы, приложение для онлайн-знакомств. Выстрелы. Уволенный.

    Сделайте паузу, прежде чем вставлять себя и свое чувство юмора в свои иллюстрации. Придание индивидуальности вашему продукту — задача стоящая, но вы не можете сделать ее на полпути. Найдите время, чтобы понять своего пользователя, что он пытается сделать и что он будет чувствовать в моменты неудачи. Проиллюстрируйте наихудший сценарий, а не лучший; нацельтесь на пользователей, которым вручили кокосовый орех или на , и, скорее всего, вы будете столь же полезны и для людей, у которых есть Oreo в руках.

    Границы | Иллюстрация структуры исследовательского моделирования структурных уравнений (ESEM) по шкале увлечения

    Введение

    Подтверждающий факторный анализ (CFA; Jöreskog, 1969) лежал в основе психометрических исследований с самого начала и быстро стал стандартным методом психометрии из-за связанных с ним методологических достижений (например, -подгонка, оценка различных моделей, включение факторов метода или коррелированных уникальностей) относительно исследовательского факторного анализа (EFA).Еще одно важное свойство — и, как мы продемонстрируем, недостаток — CFA по сравнению с EFA, заключается в том, что элементам разрешается загружать только их основные факторы, тогда как перекрестные нагрузки для других факторов устанавливаются равными нулю. С другой стороны, EFA свободно оценивает все перекрестные нагрузки (Marsh et al., 2009; Morin et al., 2013). Все это может способствовать восприятию того, что EFA менее полезна, чем CFA или даже уступает ей.

    Хотя популярность и полезность CFA можно рассматривать как мотивацию для создания более экономных моделей измерения, эти модели и элементы чаще всего включают определенный уровень систематической ошибки измерения в форме перекрестных нагрузок.Учитывая, что элементы редко являются чистыми индикаторами своих соответствующих конструкций, они подвержены ошибкам по своей природе, поэтому можно ожидать, по крайней мере, некоторой степени релевантной конструкции ассоциации между элементами и нецелевыми, но концептуально связанными конструкциями (Morin et al., 2016). Когда ненулевые перекрестные нагрузки присутствуют и не выражаются одновременно, такие ограничивающие ограничения (т. Е. Элементы могут загружать только один фактор) могут раздуть связи между факторами, поскольку неправильно указанные перекрестные нагрузки могут быть выражены только через эти факториалы. ассоциации.Действительно, недавний обзор имитационных исследований (Asparouhov et al., 2015) показал, что даже небольшие перекрестные нагрузки (всего 0,100) должны быть явно приняты во внимание, в противном случае оценки параметров могут быть завышены и, следовательно, смещены. Более того, соответствие моделей и дискриминантная валидность факторов также могут быть подорваны этими чрезмерно ограничительными спецификациями (Marsh et al., 2010, 2014).

    Чтобы преодолеть эти серьезные ограничения, структура исследовательского моделирования структурных уравнений (ESEM) (Asparouhov and Muthén, 2009; Marsh et al., 2014), которая включает в себя преимущества менее строгого EFA (т.е. допускающего перекрестные нагрузки) и более продвинутого CFA (т.е. модели согласия или многогрупповые модели), обеспечивая синергию, которая «Лучшее из обоих миров» и может адекватно учитывать сложные модели измерения (см. Рисунок 1 для упрощенного визуального представления). В целом, ESEM показал улучшенное соответствие модели, а также снижение межфакторных корреляций, что, в свою очередь, улучшает дискриминантную достоверность факторов, а также обеспечивает более реалистичное представление данных (Morin and Maïano, 2011; Morin et al. al., 2013; Аренс и Морин, 2016; Tóth-Király et al., 2017a). Действительно, превосходство ESEM в настоящее время четко установлено на основе различных исследований в области SDT, например, в отношении академических (Guay et al., 2015; Tóth-Király et al., 2017c) и научных исследований ( Howard et al., 2017), а также удовлетворение потребностей (Sànchez-Oliva et al., 2017). Чтобы продемонстрировать гибкость и силу этой структуры, мы проанализировали ответы двух отдельных выборок на шкалу страсти, единственный инструмент дуалистической модели страсти (DMP).

    Рисунок 1 . Упрощенные представления оценочных моделей. CFA, подтверждающий факторный анализ; ESEM, поисковое моделирование структурными уравнениями; S-фактор, специфические факторы. Полные односторонние стрелки представляют основные факторные нагрузки, пунктирные односторонние стрелки представляют собой перекрестные нагрузки, двуглавые стрелки представляют корреляции.

    Иллюстративный пример: о дуалистической модели страсти и шкале страсти

    За последнее десятилетие бурный рост исследований в области страсти произошел с введением DMP (Vallerand et al., 2003; Vallerand, 2015), вытекающих из теории самоопределения (Deci and Ryan, 1985; Ryan and Deci, 2017). DMP определяет страсть как склонность к объекту, человеку или занятию, которое нравится (или даже любит), тратит на это много времени и энергии и считает это важным. Кроме того, можно выделить две формы страсти, которые качественно отличаются друг от друга в результате процесса интернализации, который происходит во время активного взаимодействия (например, Deci and Ryan, 1985).Первая форма DMP — это гармоничная страсть (HP), которая развивается, когда происходит автономная и произвольная интернализация, таким образом, деятельность свободно задействуется и включается в личность, без каких-либо меж- или внутриличностных обстоятельств. В этом случае человек контролирует деятельность. Хотя участие в этой деятельности занимает значительное количество времени, она не является подавляющей для человека, приводя к равновесию с другими аспектами жизни и личности.Более того, HP преимущественно ассоциируется с положительными и адаптивными результатами (Vallerand, 2015). Вторая форма DMP — это навязчивая страсть (OP), которая коренится в контролируемом процессе интернализации, когда меж- или внутриличностные обстоятельства связаны с активностью, такой как поддержание самооценки или социальное принятие (Lafrenière и др., 2011). Из-за этих внешних и / или внутренних непредвиденных обстоятельств человек теряет контроль над деятельностью и чувствует неконтролируемое давление, заставляющее ее заниматься, часто косвенно создавая конфликты с другими аспектами жизни.Наконец, переживания ОП часто связаны с отрицательными или дезадаптивными исходами (Vallerand, 2015). Несмотря на обилие исследований, посвященных возможным детерминантам и результатам страсти (для метаанализа см. Curran et al., 2015 и подробный обзор см. Vallerand, 2015), только несколько исследований (Marsh et al. , 2013; Schellenberg et al., 2014; Chamarro et al., 2015) провели подробные исследования прибора, измеряющего эту конструкцию, а именно шкалы страсти.

    В рамках исследования страсти, ESEM уже был продемонстрирован как более предпочтительный метод по сравнению с CFA.Исследование Marsh et al. (2013) был первым, кто оценил конструктную валидность шкалы страсти по отношению к различным видам деятельности, сравнив модели CFA и ESEM, и пришел к выводу, что ESEM приводит к значительно лучшему соответствию и более дифференцированным (т. Е. Менее коррелированным) факторам. Эти результаты были подтверждены исследованиями Schellenberg et al. (2014) и Chamarro et al. (2015) в отношении спорта и физических упражнений. Основываясь на этих исследованиях, ниже мы проиллюстрируем полезность структуры ESEM, поскольку она позволяет применять передовые статистические методы, такие как тесты на инвариантность измерений и дифференциальное функционирование элементов, что имеет большое значение для настоящего исследования.

    Инвариантность измерений и дифференциальное функционирование объектов (DIF)

    Критическим моментом в оценке психологических конструктов и инструментов является то, можно ли их использовать среди людей с различными фоновыми характеристиками или в разные моменты времени. Если имеющийся инструмент (и свойства измерения) по-разному ведет себя в разных подгруппах населения, то могут возникнуть ошибки измерения, что приведет к невозможным и / или недействительным сравнениям. Напротив, если результаты схожи в разных подгруппах, то становится возможным обобщить наши выводы.На практике эти предположения можно легко проверить с помощью тестов на инвариантность измерений (Meredith, 1993; Vandenberg, Lance, 2000; Millsap, 2011).

    В целом, исходя из упомянутых выше работ, существует шесть уровней инвариантности, которые имеют ключевое значение в этих исследованиях. Конфигурационная инвариантность предполагает, что группы придерживаются одной и той же концептуальной основы (т. Е. Одной и той же факторной структуры) без каких-либо ограничений равенства по любым параметрам. Неспособность достичь этого начального уровня будет означать, что сами конструкции различаются. Слабая или метрическая инвариантность утверждает эквивалентность факторных нагрузок, достижение которых важно при сравнении факторных корреляций и отношений с другими конструкциями в разных группах. Сильная или скалярная инвариантность относится к инвариантности перехвата элементов и утверждает, что члены разных групп имеют одинаковые оценки элементов, когда рассматриваемая конструкция поддерживается на одном уровне (т. Е. Групповые различия согласованы как по направлению, так и по величине) . Если этот уровень инвариантности не достигается, то латентные средства нельзя сравнивать, и можно заподозрить наличие DIF (т.е., смещение ответа на уровне элемента) . Строгая или остаточная инвариантность проверяет неизменность ошибок измерения в разных группах и является предпосылкой для явных сравнений оценок. Кроме того, можно исследовать эквивалентность скрытых ковариаций дисперсий и латентных средств. В то время как первые четыре шага исследуют наличие смещений и различий в измерениях, последние два шага исследуют наличие групповых различий по уровню дисперсии, ковариаций и средних значений.Таксономия Marsh et al. (2009) дополнительно расширили эти тесты, включив в общей сложности 13 частично вложенных моделей инвариантности, которые представляют собой различные комбинации предыдущих и позволяют провести более тщательное исследование. Эта таксономия особенно актуальна для настоящего исследования, поскольку Marsh et al. (2013), а также Schellenberg et al. (2014) уже продемонстрировали полезность таксономии в отношении увлечений и групп на основе пола, языка и типа деятельности.

    Что касается непрерывных переменных, таких как возраст, можно также использовать модели множественных индикаторов и множественных причин (MIMIC).Модели MIMIC — это в основном регрессионные модели, в которых латентные факторы могут быть регрессированы по разнообразным предикторам. Что касается страсти, Marsh et al. (2013) продемонстрировали с помощью MIMIC, что ОП снижается с возрастом (линейный эффект), но начинает выравниваться, а затем выравниваться после определенного возраста (квадратичный эффект), тогда как HP не зависит от возраста. Это согласуется с выводами Chamarro et al. (2015) в некоторой степени, поскольку они выявили линейное снижение как для HP, так и для OP (без квадратичного эффекта).Однако ограничение этих результатов состоит в том, что DIF по отношению к возрасту не тестировался; следовательно, возможно, что предиктор (т.е. возраст) оказывает уникальное влияние на элементы, которое нельзя полностью объяснить его влиянием на скрытую переменную. У исследователей может быть два варианта с непрерывными переменными, такими как возраст: первый — оставить его как постоянный и использовать модели MIMIC для проверки его эффекта; второй — преобразовать возраст в дискретные категории и проверить неизменность измерений. Как мы продемонстрируем, у обоих методов есть свои недостатки; однако они могут быть изменены путем интеграции двух методов в единую гибридную модель (Marsh et al., 2006, 2013).

    Настоящее расследование

    Нашей основной целью было проиллюстрировать гибкость и полезность структуры ESEM по отношению к шкале страсти. С этой целью мы сначала изучили факторную структуру шкалы страсти с помощью CFA и ESEM на большой выборке сообщества, а затем сравнили два решения, чтобы выбрать наиболее подходящее. Основываясь на предыдущих исследованиях (например, Marsh et al., 2013; Schellenberg et al., 2014), мы ожидали, что решение ESEM лучше соответствует данным.Та же процедура была проведена на независимой всеобъемлющей выборке, чтобы оценить, в какой степени наши результаты могут быть воспроизведены. После объединения двух выборок мы затем расширили модель ESEM для проверки инвариантности измерений в нескольких конфигурациях групп (пол, возраст и пол × возраст), оценили потенциальные линейные и квадратичные эффекты возраста с помощью моделей MIMIC, а затем объединили два метода. добавляя эффекты возраста MIMIC к модели инвариантности пола × возраста.

    Материалы и методы

    Участники и процедура

    Образец 1

    Первое исследование основывалось на данных 7466 взрослых венгерских (5047 женщин, 67 лет.7%) в возрасте от 18 до 74 лет ( M = 26,01; SD = 8,43). Для образца 1 были объединены несколько образцов с ранее опубликованными и неопубликованными данными, которые никогда не использовались для психометрического исследования шкалы страсти. Участники заполнили Шкалу страсти в отношении следующих действий: использование Facebook, просмотр сериалов, изучение нового, танцы, игра в Pokémon Go, игры на смартфонах, онлайн-игры и секс (более подробную информацию см. В Приложении 1 в дополнительных материалах).Участники набирались через различные веб-сайты, списки рассылки и онлайн-форумы и заполняли анкеты онлайн. Перед тем, как начать анкетирование, они были сначала проинформированы о цели и теме исследования. Если они были склонны участвовать, они должны были подтвердить информированное согласие, установив флажок; в противном случае они были исключены, и их ответы были записаны как завершенные. Таким образом, исследование было проведено при адекватном понимании и согласии участников и было одобрено Университетским комитетом по этике исследований в соответствии с руководящими принципами Хельсинкской декларации.

    Образец 2

    Второе исследование основывалось на обширной выборке из 504 взрослых венгерцев, которые пользуются Интернетом не реже одного раза в неделю. Эта выборка была отобрана с помощью исследовательской компании в мае 2017 года с использованием многоэтапного, пропорционально стратифицированного, вероятностного метода выборки (более подробную информацию о процедуре выборки см. В Tóth-Király et al., 2017a) и была пропорционально репрезентативной в с точки зрения пола (51,8% женщин), возраста (18–60 лет; M = 39,59 лет; SD = 12.03 года), образование (19,8%: начальное; 58,3%: среднее; 21,8%: высшее) и место жительства (20,2%: столица; 19,6%: столицы округов; 31,9%: города; 28,2%: страна). Участники сообщили о своем статусе занятости как полный рабочий день (59,7%), неполный рабочий день (8,9%), эпизодический (5,6%) и безработный (25,8%). Их попросили упомянуть занятие, которое они любят, на которое тратят время и энергию, которое является важным и ценным для них, а затем заполнили шкалу страсти в отношении этого конкретного занятия.Процедура была такой же, как в исследовании 1.

    Материалы

    Шкала страсти

    Этот показатель (Vallerand et al., 2003; Marsh et al., 2013; Vallerand, 2015) оценивает уровень страсти человека к определенной деятельности на основе двух измерений: гармоничной страсти (шесть пунктов, например, «Моя активность находится в гармонии с другими вещами, которые являются частью меня ») и навязчивой страстью (шесть пунктов, например,« У меня впечатление, что моя деятельность контролирует меня »). Респонденты указали свой уровень согласия по семибалльной шкале (1 = совсем не согласен; 7 = полностью согласен).После стандартной процедуры обратного перевода (Hambleton and Kanjee, 1995; Beaton et al., 2000) была получена окончательная версия на венгерском языке (см. Приложение 2 в дополнительных материалах).

    Статистический анализ

    Предварительный анализ

    Поскольку сбор данных проводился в режиме онлайн, отсутствующих ответов не было. Перед анализом данные были исследованы на всей выборке на предмет одномерной нормальности путем проверки значений асимметрии и эксцесса; и многомерная нормальность с помощью двустороннего теста Мардиа на соответствие асимметрии и эксцессу (Wang and Wang, 2012).Для одномерной нормальности, учитывая рекомендации Muthén и Kaplan (1985) с порогом ± 1, ни значения асимметрии (в диапазоне от -1,03 до +1,61), ни эксцесса (в диапазоне от -1,12 до +2,04) не предполагали, что данные имеют одномерную нормальность. . Это наблюдение было подтверждено статистически значимым тестом Мардиа, показывающим, что предположение о многомерной нормальности было нарушено.

    Факторная структура

    Все анализы проводились с Mplus 7.4 (Muthén and Muthén, 1998–2015) и оценивались с помощью робастной оценки максимального правдоподобия (MLR), которая обеспечивает стандартные ошибки и тесты соответствия модели, устойчивые к ненормальности данных.Эта оценка также предпочтительна, когда существует пять или более категорий ответов (Rhemtulla et al., 2012), как в данном случае. Первый этап анализа включал изучение шкалы страсти путем сравнения моделей CFA и ESEM, как рекомендовано Marsh et al. (2009). В соответствии с типовой спецификацией CFA, элементы загружались только с соответствующим коэффициентом, в то время как перекрестные загрузки были ограничены нулем. В ESEM элементы загружались по своим основным факторам, тогда как перекрестные нагрузки были «целевыми», но не принудительными, чтобы быть как можно ближе к нулю с помощью процедуры наклонного целевого вращения (Browne, 2001).Основываясь на предыдущих исследованиях (Marsh et al., 2013; Schellenberg et al., 2014; Chamarro et al., 2015), мы ожидали, что включение по крайней мере двух коррелированных уникальностей (CU) будет необходимо с учетом формулировки пунктов. . Тем не менее, мы сначала протестировали модели без CU. Примеры входных файлов доступны в Приложении 3 в дополнительных материалах. При интерпретации величины факторных нагрузок применялись рекомендации Комри и Ли (2013): отлично выше 0,71, очень хорошо между 0.63–0,70, хорошее — от 0,55 до 0,62, удовлетворительное — от 0,44 до 0,33 и плохое — ниже 0,32.

    Другой особенно важный вопрос связан с включением априорно коррелированных уникальностей (CU, т.е. ковариаций между ошибочными членами двух разных элементов). В то время как включения ad-hoc CU обычно следует избегать (Marsh et al., 2010), в некоторых случаях это приемлемо (Cole et al., 2007; Marsh, 2007). Изучение четырех предыдущих исследований по шкале страсти показало, что все они включали как минимум две ЕД в свои окончательные модели измерения.Более конкретно, Marsh et al. (2013) имели КС между HP1-HP8 и OP7-OP9; Schellenberg et al. (2014) также идентифицировали две единицы между HP1 – HP10 и OP2 – OP4. Аналогичным образом Zhao et al. (2015) включили две КЕ между элементами HP1 – HP10 и OP7 – OP9. Наконец, исследование Chamarro et al. (2015) включили всего три КЕ (HP1 – HP8, OP7 – OP9, OP2 – OP4). Хотя мы не сформулировали никаких конкретных гипотез относительно того, какие из них следует включить, мы ожидали, что потребуются как минимум две ЕД. По этой причине мы решили наблюдать за индексами модификации моделей без CU и исследовать, повторяется ли в нашем исследовании необходимость включения какой-либо из вышеупомянутых предыдущих CU на пошаговой, итеративной основе (Oort, 1998).Не включая их вслепую, мы также исследовали содержание целевых элементов.

    Измерение инвариантности

    На втором этапе инвариантность измерения наиболее оптимальной модели измерения была протестирована на выборках из двух исследований, чтобы проверить воспроизводимость окончательной модели. Тесты инвариантности были выполнены на основе расширенной таксономии Marsh et al. (2009, см. Также Morin et al., 2013), включая в общей сложности 13 уровней инвариантности с различными комбинациями параметров, которые должны быть равны.Однако существует шесть уровней, которые имеют ключевое значение в литературе по инвариантности измерений (Meredith, 1993; Morin et al., 2016): конфигурационная инвариантность, слабая (метрическая) инвариантность, сильная (скалярная) инвариантность, строгая (остаточная) инвариантность, скрытая дисперсионно-ковариационная инвариантность, а латентная означает инвариантность. Если бы была достигнута сильная инвариантность измерений, две выборки затем были бы объединены, чтобы максимизировать доступный размер выборки при проверке инвариантности измерений как функции пола, возраста и их взаимодействия (пол × возраст).Поскольку страсть не является личностной переменной, мы решили не создавать группы, основанные на типичных интерпретациях молодости (т. Е. От 15 до 30 лет), среднего возраста (т. Е. От 31 до 60) и старшего возраста (т. Е. От 61 до 99 лет). ), но вместо этого разделила полную выборку на три группы. В результате этого процесса были выделены три группы и возрастные категории: 18–21 ( n = 2 477), 22–25 ( n = 2563) и 26–74 ( n = 2 930).

    Функционирование дифференциального элемента (DIF)

    Тесты инвариантности и DIF довольно сложны с непрерывными переменными, такими как возраст, по сравнению с переменными с отдельными категориями (такими как пол).Один из возможных подходов — создать категориальные переменные из непрерывных (как указано выше). Хотя он позволяет проводить более тщательное и тщательное тестирование инвариантности, он имеет проблемы, присущие субоптимальному преобразованию непрерывных переменных, которые потенциально могут привести к потере информации. В аналогичных ситуациях можно использовать модели (MIMIC) (Morin et al., 2013, 2016). Таким образом, на третьем этапе, основанном на наиболее инвариантной гендерной модели, DIF был протестирован как функция возраста в обеих гендерных группах, где факторы были регрессированы по линейным и квадратичным компонентам возраста (т.е., возраст и возраст 2 ). После стандартизации возраста сравнивались три модели MIMIC (Morin et al., 2013): (1) модель нулевого эффекта, в которой предикторы (возраст и возраст 2 ) не влияют ни на элементы, ни на факторы; (2) насыщенная модель, в которой пути от предикторов к элементам оцениваются свободно, но пути к факторам фиксируются равными нулю; и (3) модель только факторов, в которой пути к факторам оцениваются свободно, но пути к элементам ограничиваются нулем.Сравнение нулевой и насыщенной моделей проверяет влияние предикторов на отдельные элементы, в то время как сравнение насыщенной модели и модели, состоящей только из факторов, показывает, можно ли полностью объяснить эти эффекты воздействием на скрытые факторы (т. Е. Наличие или отсутствие DIF).

    Гибридный подход к множественным групповым и мимическим моделям

    Хотя многогрупповое решение имеет недостаток из-за преобразования переменных, модель MIMIC также не лишена ограничений.Более конкретно, может быть исследована только инвариантность факторных средних и точек пересечения (но все же предполагается инвариантность факторных нагрузок и уникальности, которые нельзя проверить напрямую). Чтобы устранить этот недостаток, Marsh et al. (2006) представили гибридную модель, в которой оба подхода интегрированы для большей точности, добавив эффекты возраста MIMIC (т.е. возраст и возраст 2 ) к многогрупповой модели (т.е. пол × возраст). Более того, этот гибридный подход уже использовался вместе с ESEM для оценки потенциальной потери информации в результате преобразования непрерывных переменных (Marsh et al., 2013), что делает его особенно полезным для настоящего исследования.

    Оценка модели

    При интерпретации результатов мы полагались на комбинацию общих индексов согласия, поскольку они предоставляют различную информацию о моделях измерения (Brown, 2015): сравнительный индекс соответствия (CFI), Tucker-Lewis Индекс (TLI) и среднеквадратичная ошибка аппроксимации (RMSEA). Мы рассматривали как адекватные, так и превосходные пороги для этих индексов соответствия (Hu and Bentler, 1999; Marsh et al., 2004, 2005; Marsh, 2007), поскольку строгое соблюдение более консервативных «золотых правил» может привести к ошибочным результатам (Chen et al., 2008; Heene et al., 2011; Perry et al., 2015). Таким образом, в качестве приблизительных рекомендаций значения CFI и TLI> 0,90 и 0,95 считаются адекватными и превосходными, соответственно, в то время как значения RMSEA менее 0,08 и 0,06 указывают на приемлемое и отличное соответствие модели. Хотя мы также сообщаем о робастном критерии точного соответствия хи-квадрат (χ 2 ), следует отметить, что он имеет тенденцию быть сверхчувствительным к размеру выборки и незначительным ошибкам в спецификации модели.Что касается сравнения моделей, изменения (Δ) этих показателей согласия наблюдались с отсутствием инвариантности, если уменьшение CFI и TLI составляет не менее 0,010 или выше или увеличение RMSEA составляет не менее 0,015 или выше (Cheung and Rensvold, 2002; Чен, 2007). Также стоит отметить, что TLI и RMSEA исправлены на экономичность (т. Е. Более экономные модели могут соответствовать данным лучше, чем менее экономные), в отличие от CFI, который монотонен к сложности (т. Е. Более сложные модели всегда подходят лучше, чем менее сложные).Это очень важно, учитывая, что обычно в ESEM больше параметров, чем в CFA (Marsh et al., 2009; Morin et al., 2013). Поэтому, основываясь на предыдущих предложениях (Marsh, 2007; Marsh et al., 2013), мы уделяем больше внимания TLI и RMSEA при сравнении моделей. Однако мы хотим подчеркнуть, что их следует рассматривать только как приблизительные рекомендации, которые следует принимать во внимание, а также статистическое и теоретическое соответствие результатов (Marsh et al., 2004, 2005; Morin et al., 2016).

    Результаты

    Образец 1: Структура измерения шкалы страсти — ESEM по сравнению с CFA

    Индексы согласия для этого исследования представлены в верхнем разделе таблицы 1, а стандартизованные оценки параметров доступны в левой части таблицы 2. Хотя мы ожидали необходимого включения коррелированных уникальностей между подмножеством элементов, мы изучили двухфакторные модели CFA и ESEM без этих модификаций в качестве отправной точки, чтобы увидеть, требуются ли для одной и той же пары элементов ЕД, как в предыдущих исследованиях.Оба решения CFA и ESEM без CU имели неудовлетворительную подгонку модели, о чем свидетельствуют индексы соответствия. Проверка индексов модификации для обоих решений показала, что включение трех коррелированных уникальностей (OP7 – OP9, HP1 – HP10 и OP4 – OP12) существенно улучшит соответствие модели, которые были включены на пошаговой основе, начиная с пары с высшие индексы модификации. Эти модификации привели к неудовлетворительному соответствию решению CFA и адекватному соответствию решению ESEM.Однако подходящую модель следует выбирать не только на основе показателей соответствия, но и дополнять ее оценками параметров и теоретическим соответствием (Morin et al., 2016).

    Таблица 1 . Статистика согласия для моделей, оцениваемых по шкале страсти.

    Таблица 2 . Стандартизированные оценки параметров для решений CFA и ESEM шкалы страсти в исследовании 1 и исследовании 2.

    Оба решения привели к четко определенным факторам (ESEM: | λ | = 0.416–0,893, M = 0,659; CFA: | λ | = 0,354–0,856, M = 0,678). Хотя в модели ESEM присутствовали перекрестные нагрузки (| λ | = 0,154–0,349, M = 0,147), они не мешали определению факторов. Более того, некоторые из перекрестных нагрузок являются разумными (например, HP10 или OP2), учитывая, что они задействуют противоположные аспекты целевых конструкций. Три коррелированных уникальности были схожи по величине для обеих моделей, и они также были аналогичны предыдущим исследованиям.Первый CU (с наивысшими индексами модификации) находился между OP7 (т. Е. «Это действие — единственное, что меня действительно заводит») и OP9 (т. Е. «Если бы я мог, я бы выполнял только свое действие»), который был присутствует в трех из четырех предыдущих исследований, упомянутых выше (Marsh et al., 2013; Chamarro et al., 2015; Zhao et al., 2015). Формулировка этих пунктов указывает на то, что оба относятся к исключительному месту, которое деятельность занимает в жизни человека. Вторая БЧ была между HP1 (т. Е. «Эта деятельность находится в гармонии с другими видами деятельности в моей жизни») и HP10 (т.е.е., моя деятельность находится в гармонии с другими вещами, которые являются частью меня) присутствовал для Schellenberg et al. (2014) и Zhao et al. (2015), оба принадлежат к фактору гармоничной страсти и ссылаются на тот факт, что деятельность находится в гармонии с другими аспектами жизни. Третья CU находилась между OP4 (т. Е. «У меня почти навязчивое предчувствие этой деятельности») и OP12 (т. Е. «У меня впечатление, что моя деятельность контролирует меня»), и, что интересно, несмотря на принадлежность к одному и тому же фактору, они имели отрицательную связь друг с другом, что могло быть связано с тем, что они по-разному используют HP (т.е., OP4 положительно, а OP12 — отрицательно). В результате перекрестных нагрузок корреляции факторов также были уменьшены для модели ESEM ( r = 0,587) по сравнению с CFA ( r = 0,718). Наконец, оба фактора были надежно выражены в терминах альфы Кронбаха (α HP = 0,801; α OP = 0,883). Хотя этот индекс полезен при сравнении результатов с предыдущими результатами, он, как правило, менее надежен (Sijtsma, 2009; Rodriguez et al., 2016). Следовательно, составной коэффициент надежности на основе модели Макдональдса (McDonald, 1970) также был рассчитан следующим образом: ω = (Σ | λ i |) 2 / ([Σ | λ i |] 2 + Σδ ii ) где λ i — факторные нагрузки, а δ ii — дисперсии ошибок, и, таким образом, он имеет преимущество по сравнению с альфа, принимая во внимание силу связи между элементами и скрытыми факторами (λ i ) с удельные погрешности измерения (δ ii ).Omega также показала адекватную надежность, основанную на модели (ω HP = 0,778; ω OP = 0,867).

    Пример 2: Репликация измерительной структуры шкалы страсти

    индексы согласия, связанные с исследованием 2, приведены в нижней части таблицы 1, а оценки параметров можно увидеть в правой части таблицы 2. И снова модели без коррелированных уникальностей привели к плохому соответствию. Однако включение тех же коррелированных уникальностей, что и в исследовании 1, привело к предельному соответствию для решения CFA, при этом только CFI и RMSEA указали на приемлемое соответствие, в то время как все показатели были превосходными для решения ESEM.Анализ оценок параметров выявил четко определенные факторы с одинаковой величиной (ESEM: | λ | = 0,500–0,904, M = 0,660; CFA: | λ | = 0,564–0,831, M = 0,667). Перекрестные нагрузки снова были небольшими по величине (| λ | = 0,003–0,232, M = 0,119), а связь между HP и OP была уменьшена в ESEM ( r = 0,355) по сравнению с CFA ( r = 0,427). Также была подтверждена надежность факторов (α HP = 0,821, α OP = 0.846; ω HP = 0,816, ω OP = 0,841). В целом, на основе полученных результатов модель ESEM была сохранена, поскольку она лучше соответствовала модели, имела четко определенные и надежные факторы и уменьшила корреляцию факторов.

    Измерение инвариантности

    После демонстрации превосходства модели ESEM для этой конкретной шкалы мы продолжили оценку степени, в которой эта модель может быть воспроизведена в двух выборках и исследованиях (см. Таблицу 3), прежде чем исследовать влияние пола и возраста.Хотя расширенная таксономия инвариантности является исчерпывающей, мы интерпретируем только ключевые модели (входные данные для этих ключевых моделей см. В Приложении 3). Конфигурационная модель (модель S1 в таблице 3) достигла удовлетворительного уровня соответствия данным и поддерживала слабую измерительную инвариантность (модель S2 в таблице 3) модели по выборкам (ΔCFI / TLI ≤ 0,010; ΔRMSEA ≤ 0,015). Для сильной инвариантности (модель S5 в таблице 3), хотя изменения в CFI были незначительными по сравнению с пороговыми значениями (ΔCFI = -0,011), изменения в TLI (ΔTLI = -0.005) и RMSEA (ΔRMSEA = +0,003) были приемлемыми. Тем не менее, мы исследовали модель частичной сильной инвариантности, включающую ослабление ограничений равенства для точки пересечения отдельного элемента (HP5), путем изучения индексов модификации модели сильной инвариантности. Эта модель частичной сильной инвариантности (Модель S5p) была подтверждена данными, а также оставшиеся модели строгой (Модель S7) и латентно-дисперсионно-ковариантной (Модель S9) инвариантности (ΔCFI / TLI ≤ 0,010; ΔRMSEA ≤ 0,015) . В целом, эти результаты подтверждают, что модель хорошо воспроизводилась на разных образцах.Инвариантность латентных средних снова была незначительной по сравнению с типичными рекомендациями (ΔCFI = -0,011; TLI = -0,010; ΔRMSEA = +0,003), поэтому мы решили исследовать эти различия. В этих случаях латентные средства референтной группы ограничиваются нулем (для целей идентификации), тогда как в других группах они свободно оцениваются, что обеспечивает прямую оценку групповых различий, оцениваемых в единицах стандартного отклонения. Когда средние значения образца 1 были ограничены нулем, средние значения образца 2 оказались выше на обоих HP (+1.077, p <0,001) и OP (+0,857, p <0,001). Наблюдаемые различия можно объяснить тем фактом, что в исследовании 2 участники должны были указать деятельность, которой они увлечены, тогда как в исследовании 1 мероприятия были предусмотрены заранее.

    Таблица 3 . Проверка инвариантности измерений для окончательной сохраненной модели в двух исследованиях.

    На следующем этапе мы рассмотрели вопрос о влиянии пола и возраста на объединенную выборку.Рассматривая отдельно гендерные (Таблица 4) и возрастные (Таблица 5) группы, полная инвариантность (нагрузки, перехваты, уникальности, скрытые дисперсии-ковариации и латентные средние) была достигнута в обоих случаях, о чем свидетельствуют небольшие изменения показателей соответствия (ΔCFI / TLI ≤ 0,010; ΔRMSEA ≤ 0,015). Эти результаты подтверждают эквивалентность оценок по шкале страсти и поддерживают ее использование в гендерных или возрастных группах (при разделении на отдельные категории). На следующем этапе мы выполнили ту же аналитическую последовательность с взаимодействием половозрастных групп (3 × 2 = 6 групп).Опять же, мы интерпретируем только ключевые элементы таксономии (см. Таблицу 6). Как конфигурационная (модель GA1 в таблице 6), так и слабая (модель GA2 в таблице 4) модели инвариантности были удовлетворительными с точки зрения соответствия модели и относительного изменения соответствия. Затем была протестирована сильная инвариантность (модель GA5 в таблице 6), которая не была достигнута (ΔCFI = -0,012; TLI = -0,005; ΔRMSEA = +0,003), что может свидетельствовать о различном функционировании элемента. И снова были разработаны модели частичной инвариантности, и во всех группах было снято ограничение эквивалентности одного элемента (HP8).Это ослабление привело к приемлемым изменениям (ΔCFI = −0,008; TLI = −0,002; ΔRMSEA = +0,001) при сравнении сильной и слабой моделей. Остальные модели строгой (модель GA7), скрытой-ковариационной (модель GA9) и скрытой средней (модель GA13) инвариантности (ΔCFI / TLI ≤ 0,010; ΔRMSEA ≤ 0,015). В целом, эти результаты еще раз подтверждают неизменность измерений по полу и возрастным группам.

    Таблица 4 . Тесты инвариантности измерений для окончательной сохраненной модели по гендерным группам.

    Таблица 5 . Тесты инвариантности измерений для окончательной сохраненной модели по возрастным группам.

    Таблица 6 . Тесты инвариантности измерений для окончательной сохраненной модели по группам пол × возраст.

    Дифференциальный элемент Функционирование

    Хотя тесты на неизменность измерений обеспечивают строгий метод тестирования, они менее практичны для непрерывных переменных, таких как возраст. Поэтому мы включили линейные и квадратичные эффекты возраста в окончательную модель инвариантности (модель GA13) и сравнили три конкурирующие модели.Нулевая модель (MM1 в таблице 7) обеспечила хорошее соответствие данным, но насыщенная модель (MM2 в таблице 7) показала существенное улучшение соответствия модели по сравнению с нулевой моделью (ΔCFI = +0,014; TLI = -0,003; ΔRMSEA = +0,001), что указывает на то, что возраст влияет на ответы на шкалу страсти. Однако модель только факторов (MM3 в таблице 4), в которой отношения от предикторов к факторам оценивались произвольно, но не к элементам, привела к незначительному снижению соответствия (ΔCFI = -0,013; TLI = +0.001; ΔRMSEA = -0,001), что позволяет предположить, что эффекты возраста не могут быть полностью объяснены влиянием на латентную переменную и что она влияет по крайней мере на некоторые ответы элементов. Хотя TLI и RMSEA имеют большее значение при сравнении моделей из-за включения поправки на экономичность, мы исследовали DIF с помощью индексов модификации, которые предположили, что DIF, скорее всего, связан с HP8 (тот же элемент, который был идентифицирован при неизменности измерений). Допущение прямого воздействия предикторов на этот элемент привело к сопоставимой подгонке к насыщенной модели (ΔCFI = -0.008; TLI = +0,005; ΔRMSEA = -0,002).

    Таблица 7 . MIMIC и гибридные модели Multigroup-MIMIC.

    Гибридная модель многогрупповой и мимической моделей

    До сих пор мы видели, что два разных метода, с помощью которых можно идентифицировать DIF, сходятся к одному и тому же результату, поддерживая их перекрестную проверку. Однако, как и в случае многогруппового анализа в отношении потери информации (как обсуждалось выше), у подхода MIMIC есть неотъемлемые недостатки, поскольку он основан на предположении о строгой инвариантности измерений.Более того, ему не хватает возможности проверить инвариантность других параметров модели (то есть факторных нагрузок или уникальности). Поэтому для устранения недостатков обоих методов на основе Marsh et al. (2013), мы объединяем эти подходы в единую гибридную модель, добавляя линейные и квадратичные эффекты возраста MIMIC (MM3p в таблице 7) к окончательной шестигрупповой модели (модель GA13 в таблице 6).

    В качестве первого шага мы оценили нулевую модель (см. HY1 в таблице 7), которая будет служить в качестве базового сравнения.Эта нулевая модель, аналогичная стандартной модели MIMIC, утверждает, что эффекты возраста MIMIC отсутствуют. Эта модель подходила по размеру. Вторая, насыщенная модель (HY2 в таблице 7) имела пути от предикторов к свободно оцениваемым элементам. Сравнение этих моделей показывает, была ли информация потеряна при формировании дискретных возрастных категорий вместо использования ее в качестве непрерывной переменной. Различия между двумя моделями были незначительны, при этом индексы с поправкой на экономию оставались стабильными по двум моделям (ΔTLI = -0.001; ΔRMSEA = +0,001), предполагая, что модель MIMIC не вносит особого вклада, кроме многогрупповой модели с дискретными категориями.

    Затем мы включили только прямое влияние возраста и возраста 2 на латентные средние значения (HY3 в таблице 7). Затем мы добавили прямой путь от предикторов к элементу, идентифицированному в модели MIMIC (HY4p в таблице 7), и оценили, были ли они инвариантными для шести групп (HY5 в таблице 7). Изменения показателей соответствия снова остались стабильными, что указывает на эквивалентность этих путей для различных комбинаций пола и возраста.В окончательной модели мы ограничили эффекты возраста и возраста 2 одинаковыми во всех группах. И снова относительные изменения показателей соответствия были стабильными, что свидетельствует об обобщении отношений между возрастом, возрастом 2 , HP и OP по полу и возрастным группам. Эти результаты показали, что, хотя возраст не влияет на HP (возраст: β = 0,005, p = 0,067; возраст 2 : β = 0,002, p = 0,213), OP показывает небольшое и линейное снижение (возраст: β = −0.006, p <0,050) с небольшим нелинейным компонентом (возраст: β = 0,004, p <0,050) также является значимым. Наконец, HP8 показал небольшое линейное увеличение (β = 0,014, p <0,001) с отрицательной нелинейной составляющей (β = -0,009, p <0,001). Окончательная гибридная модель представлена ​​на рисунке 2.

    Рисунок 2 . Финальная гибридная модель. В случае факторных нагрузок нагрузки с полными стрелками и на белом фоне указывают на целевые нагрузки, тогда как число с пунктирными стрелками и серый фон указывают на перекрестные нагрузки.Стрелки с одной головкой представляют пути регрессии, стрелки с двумя головками обозначают корреляции. Все параметры стандартизированы и неизменны для шести групп.

    Обсуждение

    Целью настоящего исследования было проиллюстрировать применимость новой структуры ESEM к Шкале страсти — единственному инструменту, разработанному специально для измерения страсти — с двумя независимыми выборками. Наше исследование хорошо согласуется с растущим объемом исследований ESEM (для обзора см. Marsh et al., 2014) в том смысле, что сравнение альтернативных решений показало, что ESEM в значительной степени соответствует данным лучше, чем его традиционный аналог CFA, и впоследствии привело к более реалистичному представлению. Мы также успешно расширили базовую модель ESEM тестами на инвариантность измерений, дифференциальное функционирование элементов и гибридную модель, включающую два подхода, чтобы проиллюстрировать гибкость этой надежной структуры. Теперь мы по очереди рассмотрим каждый из наших результатов и их значение.

    Как утверждается во введении и демонстрируется в этом исследовании, CFA часто может считаться недостаточным в результате чрезмерно ограничительного предположения, что элементы должны загружаться только на соответствующие им факторы, но не на другие, концептуально значимые. На основе предыдущих исследований в области SDT (например, Howard et al., 2017; Litalien et al., 2017) и особенно в отношении страсти (например, Marsh et al., 2013; Schellenberg et al., 2014 ), Ожидалось, что ESEM преодолеет ограничения, связанные с чрезмерно ограничивающим CFA, как с точки зрения неудовлетворительной корреляции критериев согласия, так и с точки зрения завышенных факторов (например,г., Maïano et al., 2013; Перера, 2015). Наши результаты по обоим образцам подтвердили эти ожидания. Кроме того, было обнаружено несколько ненулевых перекрестных нагрузок, которые, если их не выразить, могут подорвать модель измерения (как это произошло в решении CFA). Однако ни одна из этих перекрестных нагрузок не была достаточно большой, чтобы подорвать определения факторов. Были предметы, которые положительно влияли на их соответствующие факторы, а отрицательно влияли на противоположные (например, HP1, HP6, OP2 или OP12), что можно объяснить тем фактом, что, хотя все они измеряют страсть к определенной деятельности, они обращаются к конкретным аспекты, которые уникальны либо для HP, либо для OP.Это оправдано как с точки зрения теории, так и с точки зрения формулировки пунктов; более того, аналогичные явления были описаны в исследованиях самооценки (Arens and Morin, 2016) или академической мотивации (Guay et al., 2015; Tóth-Király et al., 2017c). Также важно и в то же время интересно отметить, что HP5 и HP8 имели положительную перекрестную нагрузку на OP. Одно из возможных объяснений может заключаться в том, что эти элементы не отражают уникальные аспекты HP или OP, а скорее являются более общими, отражая компонент идентичности самой страсти.Например, если у кого-то есть ОП для игр, эта деятельность все равно может быть «хорошо интегрирована в его / ее жизнь (HP8)». Наконец, следует отметить, что три ЕД были включены в окончательные модели измерения, которые в значительной степени соответствуют предыдущим исследованиям (Marsh et al., 2013; Schellenberg et al., 2014; Zhao et al., 2015). Первые две пары, вероятно, являются результатом параллельной формулировки пунктов (т. Е. Исключительного места деятельности и гармонии других аспектов). Что касается третьего, который, похоже, относится к данному исследованию.Одна из возможностей может заключаться в том, что в Венгрии одержимость какой-либо деятельностью не обязательно считается плохой или отрицательной. Тем не менее, изучение культурных эффектов выходило за рамки этого исследования. Тем не менее, необходимость в трех ЕД для двухфакторной шкалы с 12 пунктами предполагает, что могут быть некоторые проблемы с инструментом, которые могут потребовать тщательного пересмотра на уровне пунктов. Эти результаты показывают, что исследователи энтузиазма могут рассмотреть возможность незначительной корректировки формулировок этих четырех пунктов шкалы OP и двух других шкал HP с использованием различных синонимов соответствующих слов, чтобы они лучше соответствовали основополагающим теоретическим основам.В идеале дизайн-мышление или A / B-тестирование (Ries, 2011) альтернативных синонимов можно было бы протестировать на меньших выборках, поскольку этот метод уже плодотворно применялся при построении и улучшении социально-психологических вмешательств (Yeager et al., 2016). Этот шаг может внести положительный вклад в более точное измерение DMP.

    На более практическом уровне настоящее исследование также продемонстрировало применимость ESEM, когда кто-то хочет исследовать скрытые средние различия, при этом первым вариантом является проверка инвариантности измерений.Особой сильной стороной этого подхода, как было продемонстрировано, является возможность тестирования широкого спектра тестов на инвариантность, особенно если они основаны на расширенной таксономии (Marsh et al., 2009). Здесь мы подчеркнули эту силу, исследуя полную инвариантность измерений (то есть факторные нагрузки, перехваты, уникальности, скрытые дисперсии – ковариации и латентные средние) в разных подвыборках на основе пола, возраста и их комбинации, и нашли сильную поддержку эквивалентности Шкала страсти в этих группах без существенных скрытых средних различий.Эти результаты согласуются с выводами Marsh et al. (2013), у которых также был высокий уровень инвариантности по гендерным и языковым группам, а также у Chamarro et al. (2015). Однако одним из ограничений этого статистического подхода является то, что элементы необходимо преобразовывать в меньшее количество категорий, что особенно проблематично для непрерывных переменных, таких как возраст (MacCallum et al., 2002).

    Одним из возможных решений этой проблемы и вторым вариантом исследования скрытых средних различий является использование модели MIMIC, в которую могут быть включены непрерывные переменные.Он также более экономичен по сравнению с многогрупповым анализом и может выполняться с выборкой среднего размера. Тем не менее, можно проверить только перехват и скрытую среднюю инвариантность, не обращая внимания на инвариантность других параметров модели. Чтобы уравновесить недостатки обоих подходов, было также исследовано гибридное решение (Marsh et al., 2006, 2013), которое объединило эффекты MIMIC в многогрупповой модели для более точного исследования. На первом этапе мы сравнили раздельную мультигрупповую модель и модель MIMIC, и они дали одинаковые результаты, но HP8 оказался неинвариантным в обоих случаях.Однако следует отметить, что неинвариантность HP8 была поддержана слабо. Для более тщательного исследования следует идентифицировать неинвариантные элементы, ограничивая факторную нагрузку и перехват первого элемента каждой шкалы, а затем сравнивая другие элементы с этим референтом (Cheung and Rensvold, 1999). Последующая гибридная комбинация показала, что часть MIMIC не внесла особого вклада в категоризацию. Дополнительный интерес представляет то, что эта модель также показала результаты, аналогичные результатам Marsh et al.(2013) и Chamarro et al. (2015); хотя и в меньшей степени, но возраст имел общее отрицательное влияние на ОП с положительным нелинейным компонентом. Наши результаты также обобщены по шести группам (пол × возраст). Это потенциально может быть связано с кризисом среднего возраста, с которым люди могут столкнуться в возрасте от 40 до 50 лет; в этом случае они могут понять, что им следует проводить больше времени с занятиями, которые им нравятся, что, в свою очередь, может привести к небольшому увеличению их количества по мере взросления.Однако необходимы будущие исследования, чтобы выявить эти потенциальные эффекты.

    В целом, ESEM оказался адекватной статистической основой для шкалы страсти благодаря включению функций EFA и CFA. Явное выражение перекрестных нагрузок обеспечивает более точную оценку рассматриваемой конструкции, и пока они остаются относительно небольшими по величине, они не подрывают определение факторов. Можно утверждать, что, поскольку ESEM менее строгий, он всегда приводит к улучшенному соответствию модели.Однако, даже если перекрестные нагрузки редко присутствуют в нашей модели измерения, ESEM по-прежнему дает несмещенные оценки параметров с точки зрения корреляций факторов (Asparouhov et al., 2015). Наши результаты также подтверждают мнение о том, что элементы шкалы не являются идеальными индикаторами соответствующих целевых факторов, поэтому модели CFA и ESEM следует систематически противопоставлять, чтобы учитывать систематический тип ошибки измерения, связанный с ошибочной природой показателей, что, в свою очередь, помогает в определении лучшего представления данных.Что касается шкалы страсти, существует определенная степень совпадения между элементами, предполагая, что некоторые из них могут задействовать не только один аспект страсти, но и оба, и что HP и OP не могут быть легко различимы сами по себе. , но другие переменные, с которыми они связаны. Также возможно, что изменения могут произойти между HP и OP в результате внешних событий (например, у кого-то может быть HP для работы, но из-за конфликта отношений он начинает демонстрировать признаки OP для работы), что может влияют на уровень HP и OP.Необходимы дальнейшие исследования, чтобы лучше понять природу и динамику HP и OP.

    Хотя подход ESEM, безусловно, многообещающий, байесовское моделирование структурным уравнением (BSEM; Muthén and Asparouhov, 2012), которое похоже на ESEM с точки зрения свободной оценки перекрестных нагрузок и придания им небольшой ценности, недавно подверглось критике (Stromeyer и др., 2015). Первой проблемой авторов было то, что введение перекрестных нагрузок следует интерпретировать как моделирующий шум, который маскирует плохо сконструированные элементы и, таким образом, оправдывает использование неподходящего инструмента.В данном случае некоторые из этих перекрестных нагрузок были разумными и значимыми по своему направлению (т.е. элементы HP положительно загружались на HP, но отрицательно на OP и наоборот), в то время как другие не были, предполагая, что некоторые элементы, возможно, необходимо пересмотреть. чтобы более прочно ассоциироваться со своими целевыми факторами. Вторая аналогичная проблема касалась того факта, что перекрестные нагрузки не должны быть теоретически допустимыми, и исследователи должны создавать предметы и инструменты, которые могут адекватно фиксировать целевую конструкцию, не связываясь с другими, нецелевыми.Хотя мы согласны с авторами в том, что элементы должны быть как можно более точными, и исследователи должны стремиться к достижению этой точности, полностью чистые элементы редко встречаются в социальных науках. Однако, если перекрестные нагрузки полностью игнорируются, следует также пренебречь EFA, который служит основой для ESEM. Более того, как отмечает Аспарухов и др. (2015) отметили, что даже тщательно построенные индикаторы могут представлять хотя бы некоторую степень истинных ассоциаций баллов с нецелевыми конструкциями.Третье и последнее беспокойство касалось того факта, что перекрестные нагрузки, которые являются минимальными (то есть близкими к нулю), не должны включаться в модель измерения, поскольку они только искусственно уменьшают корреляции между факторами. Вместо этого, когда присутствует мультиколлинеарность, следует искать двухфакторное решение (Reise, 2012), которое могло бы объяснить высокие связи между факторами. Эту проблему можно легко протестировать с помощью недавно представленной структуры bifactor-ESEM (Morin et al., 2016a, b), и она уже успешно используется (e.г., Fadda et al., 2017; Litalien et al., 2017; Tóth-Király et al., 2017b) в исследовании двух источников релевантной конструкту психометрической многомерности, относящейся к наличию концептуально связанных и глобальных / специфических конструктов. В целом, хотя мы считаем, что ESEM не следует использовать для сокрытия или «частичного исправления» плохих индикаторов, эта структура все же может обеспечить более реалистичное представление имеющихся конструкций.

    Хотя мы смогли проиллюстрировать применимость и богатство инфраструктуры ESEM с помощью двух независимых примеров, есть некоторые ограничения, которые необходимо устранить.Наши данные были основаны на перекрестных опросах и анкетах, на которые могла повлиять систематическая ошибка. Выводы о небольших изменениях OP могут быть дополнены продольными настройками для изучения временных изменений HP и OP, а также для исследования потенциальных личностных и социальных переменных, которые могут влиять на страсть среди взрослых и молодых респондентов. Хотя мы проводили тест DIF, мы должны отметить, что неопределенность шкалы (Wang, 2004; Cheong and Kamata, 2013) могла вызвать проблемы при интерпретации результатов.В будущих исследованиях следует стремиться обойти эти проблемы с помощью более совершенных и сложных методов. Например, недавно разработанный модерируемый нелинейный факторный анализ (MNLFA; Bauer, 2017) сочетает сильные стороны и преимущества многогруппового и MIMIC подходов и может быть использован в будущих статистических исследованиях. Что касается самой шкалы страсти, хотя это короткий двухфакторный инструмент, включение трех единиц измерения предполагает, что шкала и элементы, возможно, потребуют тщательного изучения и, возможно, улучшения.Что касается структуры ESEM, необходимо оценить относительно большое количество параметров, поэтому меньшие размеры выборки могут привести к снижению точности оценки модели. Текущая эксплуатация ESEM также предотвращает его прямое включение в более сложные, прогнозные или иерархические модели. Однако, используя метод ESEM-в-CFA (Morin et al., 2013), можно легко преобразовать решение ESEM в стандартную структуру CFA и выполнить упомянутый выше анализ. Для настоящей иллюстрации структуры ESEM мы использовали только шкалу страсти; другие шкалы могут работать по-разному в зависимости от их различных свойств, таких как длина, количество элементов, количество элементов на фактор или корреляции между факторами (дополнительные примеры см. в Marsh et al., 2014). Поскольку пороговые значения для индексов соответствия происходят из исследований с использованием CFA и базовой оценки максимального правдоподобия, необходимы будущие имитационные исследования для изучения функционирования этих пороговых значений с помощью ESEM и различных оценок.

    Несмотря на эти ограничения, это исследование показало, что ESEM как синергия EFA и CFA эффективен при психометрическом исследовании многомерных инструментов, а также может быть дополнен или преобразован в другие подходы к моделированию.Как правило, когда кто-то подозревает наличие многомерности, проистекающей из оценки концептуально связанной конструкции (Morin et al., 2016), тогда возможно, что ограничительное предположение CFA нарушается, и сравнение моделей CFA и ESEM должно быть выполнено. Более того, последний предпочтительнее, если он имеет лучшее соответствие, четко определенные факторы по их целевым нагрузкам и значительно уменьшенные корреляции факторов. Однако, если психометрические свойства в решении CFA такие же, то эта модель предпочтительнее, поскольку она более экономична.Тем не менее, мы считаем, что ESEM может быть жизнеспособной и гибкой альтернативой CFA и, как мы продемонстрировали, может быть плодотворно расширен для решения существенно важных вопросов.

    Авторские взносы

    IT-K внесла значительный вклад в разработку исследования, сбор данных, анализ данных, интерпретацию результатов и написание рукописей; BB, AR и GO существенно способствовали сбору данных, интерпретации результатов и редактированию рукописи. Все авторы прокомментировали черновик и внесли свой вклад в окончательную версию, утвердили окончательную версию рукописи и согласились нести ответственность за все аспекты работы.

    Заявление о конфликте интересов

    Авторы заявляют, что исследование проводилось при отсутствии каких-либо коммерческих или финансовых отношений, которые могут быть истолкованы как потенциальный конфликт интересов.

    Благодарности

    Первый автор (IT-K) был поддержан Программой национального превосходства ÚNKP-16-3 Министерства человеческих ресурсов. Последний автор (GO) поддержан Венгерским исследовательским фондом (NKFI PD 116686, FK 124225).

    Дополнительные материалы

    Дополнительные материалы к этой статье можно найти в Интернете по адресу: https: // www.frontiersin.org/articles/10.3389/fpsyg.2017.01968/full#supplementary-material

    Сноски

    Список литературы

    Аренс, А. К., Морин, А. Дж. С. (2016). Изучение структуры и дифференциации по классам многомерных инструментов самооценки детей с использованием ESEM. J. Exp. Educ. 84, 330–355. DOI: 10.1080 / 00220973.2014.999187

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Аспарухов, Т., и Мутен, Б. (2009). Исследовательское моделирование структурными уравнениями. Struct. Equat. Модель. 16, 397–438. DOI: 10.1080 / 107055108204

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Аспарухов, Т., Мутен, Б., и Морин, А. Дж. С. (2015). Байесовское моделирование структурным уравнением с перекрестными нагрузками и остаточными ковариациями: комментарии к Stromeyer et al. J. Manage. 41, 1561–1577. DOI: 10.1177 / 01492063155

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Битон Д. Э., Бомбардье К., Гийемен Ф. и Ферраз М.Б. (2000). Руководство по процессу кросс-культурной адаптации самоотчетов. Spine 25, 3186–3191. DOI: 10.1097 / 00007632-200012150-00014

    PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Браун, Т.А. (2015). Подтверждающий факторный анализ для прикладных исследований, 2-е изд. . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Guilford Press.

    Браун М. (2001). Обзор аналитической ротации в исследовательском факторном анализе. Мультивар. Behav. Res .36, 111–150. DOI: 10.1207 / S15327906MBR3601_05

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Чамарро, А., Пенело, Э., Форниелес, А., Оберст, У., Валлеран, Р. Дж., И Фернандес-Кастро, Дж. (2015). Психометрические свойства испанской версии шкалы страсти. Псикотема 27, 402–409. DOI: 10.7334 / psicothema2015.80

    PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Чен, Ф. Ф. (2007). Чувствительность показателей согласия к отсутствию инвариантности измерений. Struct. Equat. Модель. 14, 464–504. DOI: 10.1080 / 10705510701301834

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Чен, Ф., Карран, П. Дж., Боллен, К. А., Кирби, Дж., И Пакстон, П. (2008). Эмпирическая оценка использования фиксированных точек отсечки в тестовой статистике RMSEA в моделях структурных уравнений. Sociol. Метод Res . 36, 462–494. DOI: 10.1177 / 0049124108314720

    PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Cheong, Y.Ф. и Камата А. (2013). Определение центрирования, масштабной неопределенности и дифференциального функционирования объекта в иерархических обобщенных линейных и обобщенных линейных смешанных моделях. Прил. Измер. Educ . 26, 233–252. DOI: 10.1080 / 08957347.2013.824453

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Cheung, G. W., and Rensvold, R. B. (1999). Проверка факториальной инвариантности между группами: переосмысление и предложенный новый метод. J. Manage. 25, 1–27. DOI: 10.1177 / 0149206390101

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Чунг, Г.У. и Ренсволд Р. Б. (2002). Оценка показателей согласия для проверки инвариантности измерений. Struct. Equat. Модель. 9, 233–255. DOI: 10.1207 / S15328007SEM0902_5

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Коул Д. А., Цесла Дж. А. и Стейгер Дж. Х. (2007). Коварные эффекты отсутствия включения коррелированных остатков, обусловленных разработкой, в анализ ковариационной структуры скрытых переменных. Psychol. Методы . 12, 381–398. DOI: 10.1037 / 1082-989X.12.4.381

    PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Комри, А. Л., и Ли, Х. Б. (2013). Первый курс факторного анализа . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Психология Пресс.

    Google Scholar

    Карран, Т., Хилл, А. П., Эпплтон, П. Р., Валлеран, Р. Дж., И Стандидж, М. (2015). Психология страсти: метааналитический обзор десятилетних исследований внутриличностных результатов. Motiv. Эмот. 39, 631–655. DOI: 10.1007 / s11031-015-9503-0

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Деси, Э.Л. и Райан Р. М. (1985). Внутренняя мотивация и самоопределение в поведении человека . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Plenum Press.

    Google Scholar

    Фадда, Д., Скалас, Л. Ф., Меледду, М., и Морин, А. Дж. С. (2017). Бифакторное представление анкеты Eudaimonic Wellbeing в ESEM. чел. Индив. Отличие . 116, 216–222. DOI: 10.1016 / j.paid.2017.04.062

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Гуай, Ф., Морин, А. Дж. С., Литалиен, Д., Валуа П. и Валлеран Р. Дж. (2015). Применение исследовательского моделирования структурных уравнений для оценки шкалы академической мотивации. J. Exp. Educ. 83, 51–82. DOI: 10.1080 / 00220973.2013.876231

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Hambleton, R., and Kanjee, A. (1995). Повышение достоверности межкультурных оценок: улучшенные методы адаптации тестов. Eur. J. Psychol. Оценивать. 11, 147–157. DOI: 10.1027 / 1015-5759.11.3.147

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Heene, M., Гильберт, С., Дракслер, К., Зиглер, М., и Бюнер, М. (2011). Маскирование несоответствия в подтверждающем факторном анализе за счет увеличения уникальных дисперсий: предостережение о полезности значений отсечения индексов соответствия. Psychol. Методы 16, 319–336. DOI: 10.1037 / a0024917

    PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Ховард, Дж. Л., Ганье, М., Морин, А. Дж. С., и Форест, Дж. (2017). Использование двухфакторного исследовательского моделирования структурных уравнений для проверки непрерывной структуры мотивации. J. Manage. DOI: 10,1177 / 0149206316645653. [Epub перед печатью].

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Ху, Л., и Бентлер, П. М. (1999). Критерии отсечения для индексов соответствия в анализе ковариационной структуры: традиционные критерии по сравнению с новыми альтернативами. Struct. Equat. Модель. 6, 1–55. DOI: 10.1080 / 107055190118

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Йореског, К. Г. (1969). Общий подход к подтверждающему анализу факторов максимального правдоподобия. Психометрика 34, 183–202. DOI: 10.1007 / BF02289343

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Лафреньер, М.А.К., Беланже, Дж. Дж., Седикидес, К., и Валлеран, Р. Дж. (2011). Самоуважение и страсть к занятиям. чел. Индив. Отличие . 51, 541–544. DOI: 10.1016 / j.paid.2011.04.017

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Литалиен, Д., Морин, А. Дж. С., Ганье, М., Валлеран, Р. Дж., Лозье, Г. Ф., и Райан, Р. М. (2017). Доказательства непрерывной структуры академического самоопределения: тест с двумя исследованиями, использующий двухфакторное представление академической мотивации. Contemp. Educ. Psychol. 51, 67–82. DOI: 10.1016 / j.cedpsych.2017.06.010

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    МакКаллум, Р. К., Чжан, С., Проповедник, К. Дж., И Ракер, Д. Д. (2002). О практике дихотомизации количественных переменных. Psychol. Методы 7, 19–40. DOI: 10.1037 / 1082-989X.7.1.19

    PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Maïano, C., Morin, A. J. S., Lanfranchi, M. C., and Therme, P.(2013). Пересмотрен тест на отношение к еде-26 с использованием исследовательского моделирования структурных уравнений. J. Abnorm. Ребенок. Психол . 41, 775–788. DOI: 10.1007 / s10802-013-9718-z

    PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Марш, Х. У. (2007). «Применение подтверждающего факторного анализа и моделирования структурных уравнений в психологии спорта / физических упражнений», в справочнике по спортивной психологии , ред. Г. Тененбаум и Р. К. Эклунд (Нью-Йорк, Нью-Йорк: Wiley), 774–798.

    Google Scholar

    Марш, Х. В., Хау, К. Т., и Вэнь, З. (2004). В поисках золотых правил: прокомментируйте подходы к проверке гипотез для определения пороговых значений для индексов соответствия и опасности чрезмерного обобщения выводов Ху и Бентлера (1999). Struct. Equat. Модель. 11, 320–341. DOI: 10.1207 / s15328007sem1103_2

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Марш, Х. В., Хау, К.-Т., и Грейсон, Д. (2005). «Оценка согласия в моделировании структурных уравнений», в Contemporary Psychometrics.Festschrift for Roderick , eds P. McDonald, A. Maydeu-Olivares и J. McArdle (Mahwah, NJ: Erlbaum), 275–334.

    Marsh, H. W., Lüdtke, O., Muthén, B., Asparouhov, T., Morin, A. J. S., Trautwein, U., et al. (2010). Новый взгляд на факторную структуру большой пятерки посредством исследовательского моделирования структурными уравнениями. Psychol. Оценивать. 22, 471–491. DOI: 10.1037 / a0019227

    PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Марш, Х.В., Морен, А.Дж. С., Паркер П. и Каур Г. (2014). Исследовательское моделирование структурным уравнением: интеграция лучших возможностей исследовательского и подтверждающего факторного анализа. Annu. Преподобный Clin. Психол . 10, 85–110. DOI: 10.1146 / annurev-Clinpsy-032813-153700

    PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Marsh, H. W., Muthén, B., Asparouhov, T., Lüdtke, O., Robitzsch, A., Morin, A.J.S., et al. (2009). Исследовательское моделирование структурных уравнений, интеграция CFA и EFA: приложение к оценке студентами преподавания в университете. Struct. Equat. Модель. 16, 439–476. DOI: 10.1080 / 107055108220

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Марш, Х. В., Нагенгаст, Б., и Морин, А. Дж. С. (2013). Инвариантность измерения факторов большой пятерки на протяжении жизни: тесты ESEM для определения пола, возраста, пластичности, зрелости и эффектов сладкой жизни. Dev. Psychol. 49, 1194–1218. DOI: 10.1037 / a0026913

    PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Марш, Х.В., Трейси, Д. К., Крейвен, Р. Г. (2006). Многомерная структура Я-концепции для подростков с умеренными интеллектуальными нарушениями: гибридный многогрупповой подход MIMC к факторной инвариантности и скрытым средним различиям. Educ. Psychol. Измер. 66, 795–818. DOI: 10.1177 / 0013164405285910

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Marsh, H. W., Vallerand, R.J., Lafreniere, M. A. K., Parker, P., Morin, A. J. S., Carbonneau, N., et al. (2013). Страсть: всем ли подходит одна шкала? Построить валидность двухфакторной шкалы увлечений и психометрическую инвариантность для разных занятий и языков. Psychol. Оценивать. 25, 796–809. DOI: 10.1037 / a0032573

    PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Макдональд Р. П. (1970). Теоретические основы анализа главных факторов, канонического факторного анализа и альфа-факторного анализа. Brit. J. Math. Стат. Psy . 23, 1–21. DOI: 10.1111 / j.2044-8317.1970.tb00432.x

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Мередит У. (1993). Инвариантность измерений, факторный анализ и факторная инвариантность. Психометрика 58, 525–543. DOI: 10.1007 / BF02294825

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Миллсап Р. Э. (2011). Статистические подходы к измерению инвариантности . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Тейлор и Фрэнсис.

    Google Scholar

    Морин, А. Дж. С., Майано, К. (2011). Перекрестная проверка краткой формы физической самооценки (PSI-S) с использованием исследовательского моделирования структурных уравнений (ESEM). Psychol. Спортивные упражнения. 12, 540–554.DOI: 10.1016 / j.psychsport.2011.04.003

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Морин, А. Дж. С., Аренс, А., и Марш, Х. У. (2016a). Структура двухфакторного исследовательского моделирования структурных уравнений для выявления отдельных источников релевантной конструкту психометрической многомерности. Struct. Equat. Модель. 23, 116–139. DOI: 10.1080 / 10705511.2014.961800

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Морин, А.Дж.С., Аренс, К., Тран, А., и Качи, Х. (2016b). Изучение источников конструкт-релевантной многомерности в психиатрических измерениях: учебное пособие и иллюстрация с использованием составной шкалы утренности. Внутр. J. Methods Psychiatr. Res . 25, 277–288. DOI: 10.1002 / mpr 1485

    PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Морин, А. Дж. С., Майяно, К., Уайт, Р. Л., Оуэн, К. Б., Трейси, Д., Маскрет, Н. и др. (2016). Подтверждение на английском языке краткой формы Physical Self-Inventory (PSI-S). Psychol. Спортивные упражнения. 27, 180–194. DOI: 10.1016 / j.psychsport.2016.08.016

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Морин, А. Дж. С., Марш, Х. У., и Нагенгаст, Б. (2013). «Исследовательское моделирование структурным уравнением», в Моделирование структурным уравнением: Второй курс , ред. Г. Р. Хэнкок и Р. О. Мюллер (Шарлотта, Северная Каролина: информационная эпоха), 395–436.

    Google Scholar

    Muthén, B., and Asparouhov, T. (2012). Байесовское моделирование структурным уравнением: более гибкое представление основной теории. Psychol. Методы 17, 313–335. DOI: 10.1037 / a0026802

    PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Muthén, B., and Kaplan, D. (1985). Сравнение некоторых методологий факторного анализа ненормальных переменных Лайкерта. Br. J. Math. Стат. Psy . 38, 171–189. DOI: 10.1111 / j.2044-8317.1985.tb00832.x

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Мутен, Л. К., и Мутен, Б. О. (1998–2015 гг.). Руководство пользователя Mplus, 7-е изд. .Лос-Анджелес, Калифорния: Muthén and Muthén.

    Оорт, Ф. Дж. (1998). Имитационное исследование обнаружения систематической ошибки задания с ограниченным факторным анализом. Struct. Equat. Модель. 5, 107–124. DOI: 10.1080 / 10705519809540095

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Перера, Х. Н. (2015). Внутренняя структура ответов на краткую анкету по чертам эмоционального интеллекта: исследовательский подход к моделированию структурных уравнений. J. Pers. Оценивать. 97, 411–423.DOI: 10.1080 / 00223891.2015.1014042

    PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Перри, Дж. Л., Николлс, А. Р., Клаф, П. Дж., И Краст, Л. (2015). Оценка соответствия модели: предостережения и рекомендации для подтверждающего факторного анализа и исследовательского моделирования структурных уравнений. Измер. Phys. Educ. Упражнение. Sci. 19, 12–21. DOI: 10.1080 / 1091367X.2014.952370

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Rhemtulla, M., Brosseau-Liard, P.Э., Савалей В. (2012). Когда можно рассматривать категориальные переменные как непрерывные? Сравнение робастных непрерывных и категориальных методов оценки SEM в субоптимальных условиях. Psychol. Методы 17, 354–373. DOI: 10.1037 / a0029315

    PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Рис, Э. (2011). Экономичный стартап: как современные предприниматели используют непрерывные инновации для создания радикально успешного бизнеса . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Random House, LLC.

    Родригес А., Рейз С. П. и Хэвиленд М. Г. (2016). Оценка бифакторных моделей: расчет и интерпретация статистических показателей. Psychol. Методы 21, 137–150. DOI: 10.1037 / met0000045

    PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Райан, Р. М., Деси, Э. Л. (2017). Теория самоопределения. Основные психологические потребности в мотивации, развитии и благополучии . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Guildford Press.

    Санчес-Олива, Д., Морин, А. Дж. С., Тейшейра, П. Дж., Карраса, Э. В., Палмейра, А. Л., и Сильва, М. Н. (2017). Двухфакторно-исследовательское структурное уравнение, моделирующее структуру основных психологических потребностей в рабочем масштабе. J. Vocat. Behav. 98, 173–187. DOI: 10.1016 / j.jvb.2016.12.001

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Шелленберг, Б. Дж., Ганнелл, К. Э., Мозвич, А. Д., и Бейлис, Д. С. (2014). Неизменность измерения шкалы страстей по трем выборкам: подход ESEM. Измер. Phys. Educ. Упражнение. Sci. 18, 242–258. DOI: 10.1080 / 1091367X.2014.942453

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Стромейер, У. Р., Миллер, Дж. У., Шрирамачандрамурти, Р., и Де Мартино, Р. (2015). Мастерство и подводные камни байесовского моделирования структурных уравнений: важные соображения для исследований в области управления. J. Manage. 41, 491–520. DOI: 10.1177 / 0149206314551962

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Тот-Кирали, I., Боте, Б., и Орос, Г. (2017a). Исследовательское моделирование структурным уравнением, анализ шкалы самосострадания. Внимательность 8, 881–892. DOI: 10.1007 / s12671-016-0662-1

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Тот-Кирали И., Морин А. Дж. С., Боте Б., Орос Г. и Риго А. (2017b). Исследование многомерности выполнения потребности: двухфакторное исследовательское моделирование структурным уравнением. Struct. Equat. Модель. 8, 1–20. DOI: 10.1080 / 10705511.2017.1374867

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Тот-Кирали, И., Орос, Г., Домби, Э., Ягодич, Б., Фаркас, Д., и Амура, К. (2017c). Межкультурное сравнительное исследование шкалы академической мотивации с использованием исследовательского моделирования структурных уравнений. чел. Индив. Отличие . 106, 130–135. DOI: 10.1016 / j.paid.2016.10.048

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Валлеран Р. Дж. (2015). Психология страсти: дуалистическая модель. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.

    Google Scholar

    Валлеран Р. Дж., Бланшар К., Маго Г. А., Кестнер Р., Ратель К., Леонар М. и др. (2003). Les Passions de l’âme: о навязчивой и гармоничной страсти. J. Pers. Soc. Psychol. 85, 756–767. DOI: 10.1037 / 0022-3514.85.4.756

    PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Ванденберг, Р. Дж., И Лэнс, К. Э. (2000). Обзор и синтез литературы по инвариантности измерений: предложения, практики и рекомендации для организационных исследований. Орган. Res. Методы 3, 4–70. DOI: 10.1177 / 109442810031002

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Ван Дж. И Ван Х. (2012). Моделирование структурных уравнений: Приложения с использованием Mplus. Западный Сассекс, Великобритания: Джон Вили и сыновья.

    Google Scholar

    Ван, В. К. (2004). Влияние методов якорных элементов на обнаружение дифференциальных элементов, функционирующих в семействе моделей Раша. J. Exp. Educ. 72, 221–261. DOI: 10.3200 / JEXE.72.3.221-261

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Йегер, Д. С., Ромеро, К., Паунеску, Д., Хуллеман, К. С., Шнайдер, Б., Инохоса, К., и др. (2016). Использование дизайн-мышления для улучшения психологического вмешательства: пример установки на рост при переходе в среднюю школу. J. Educ. Психол . 108, 374–391. DOI: 10.1037 / edu0000098

    PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Чжао, Ю., Сент-Луи, А., и Валлеран, Р.J. (2015). Об утверждении шкалы страсти на китайском языке. Psychol. Благополучие 5, 1–12. DOI: 10.1186 / s13612-015-0031-1

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    дипломов в области иллюстрации — степень бакалавра иллюстрации, специализация в области иллюстрации в Kendall College of Art and Design, Гранд-Рапидс, штат Мичиган,

    Как студент-иллюстратор, у вас будет возможность подключиться к сплоченной творческое сообщество KCAD Illustration Society, студенческой организации, которая занимается потенциал сотрудничества и способствует мощному обмену идеями между художниками работаю в самых разных стилях и сферах.

    Вы будете учиться и экспериментировать в просторных классах с хорошим естественным освещением и обширное студийное оборудование, включая специализированную компьютерную лабораторию, содержащую мощные Башни Mac Pro.

    В другом месте на территории кампуса у вас будет доступ к The Dow Center FlexLab , современному цифровому производственному предприятию KCAD с 3D-принтерами и сканерами, станки для лазерной резки и резки винила, широкоформатные принтеры и др .; Спутниковая библиотека KCAD Material ConneXion , которая предлагает прямой доступ к более чем 1000 физических образцов передовых, инновационных, и экологически чистые материалы, а также онлайн-доступ к более чем 7000 других; Библиотека KCAD , которая обеспечивает доступ к миллионам книг через каталог общей библиотеки MeLCat а также доступ к специализированным исследовательским базам данных и подписки на научные журналы; Городской институт современного искусства (UICA) KCAD, инновационное культурное учреждение, проводящее выставки таких современных художников. и дизайнеры, такие как Ник Кейв, Кехинде Вили, Кара Уокер, Нари Уорд, Кэрри Мэй Уимс, и Джуди Вертейн; и многое другое.

    KCAD также предлагает ряд летних путешествий / учебы, а также стажировки. в течение учебного года и летом. У вас будет возможность продолжить работу в различных условиях, например в профессиональных студиях, музеях и общественных местах. организаций, чтобы назвать несколько.

    Иллюстрация в предложении (особенно хорошее предложение, например, цитата, пословица …)

    (1) На иллюстрации было слишком много повторяющихся деталей.

    (2) Иллюстрация на примере лучше, чем объяснение словами.

    (3) Иллюстрация на полях очень интересна.

    (4) Ученый использовал яркие примеры в иллюстрации своей теории.

    (5) На иллюстрации изображена гроздь из пяти роз абрикосово-оранжевого цвета.

    (6) Он изображен на иллюстрации .

    (7) На этой иллюстрации показан разрез древесины.

    (8) Давайте возьмем очень простую иллюстрацию .

    (9) В своем выступлении он использовал фотографии как иллюстрацию .

    (10) На этой иллюстрации показан вертикальный разрез саранчи.

    (11) Кайт собран, как показано на иллюстрации .

    (12) Он процитировал нескольких известных писателей в виде иллюстрации .

    (13) На иллюстрации мистер Джон изображен как принц в «Гамлете».

    (14) Она была похожа на принцессу на иллюстрации девятнадцатого века .

    (15) Фактический размер кольца показан на иллюстрации .

    (16) Я буду использовать один недавний пример в качестве иллюстрации .

    (17) Каждая иллюстрация отображается как полное изображение на экране.

    (18) На иллюстрации показан разрез створки.

    (19) Эта составная иллюстрация была создана путем совмещения нескольких рисунков.

    (20) В качестве иллюстрации я обращусь к поведению кроликов.

    (21) В качестве иллюстрации этого места [http://Sentencedict.com] я расскажу вам правдивую историю.

    (22) Ученый привел яркие примеры в иллюстрации своей теории.

    (23) Эта задержка — отличная иллюстрация того, зачем нам нужна новая компьютерная система.

    (24) Иллюстрация часто более полезна, чем определение, для того, чтобы показать, что означают слова.

    (25) Эти события являются графической иллюстрацией того факта, что их обещаниям нельзя доверять.

    (26) Иллюстрация может находиться между текстом и собственными мысленными образами читателя.

    (27) Здесь, в качестве иллюстрации , приведены некоторые выдержки из нашего нового каталога.

    (28) Позвольте мне в качестве иллюстрации процитировать одно из ее стихотворений.

    (29) Чикаго служит иллюстрацией проблем, с которыми сталкиваются такие города.

    (30) Я работал над иллюстрацией больше месяца.

    (1) Иллюстрация на примере лучше, чем объяснение словами.

    (2) Иллюстрация на полях очень интересна.

    (3) Ученый использовал яркие примеры в иллюстрации своей теории.

    (4) На иллюстрации изображена гроздь из пяти роз абрикосово-оранжевого цвета.

    (5) В своем выступлении он использовал фотографии как иллюстрацию .

    (6) На этой иллюстрации показан вертикальный разрез саранчи.

    (7) Эта составная иллюстрация была создана путем совмещения нескольких рисунков.

    (8) В качестве иллюстрации я обращусь к поведению кроликов.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

    Авторское право © 2021 Es picture - Картинки
    top