Фото негатив фото позитив: Негатив (фотография) — это… Что такое Негатив (фотография)?

Появление негатива в фотографии

Появление негатива в фотографии

 Кроме Дагера, над проблемой получения устойчивого изображения фотохимическим путем в одной лишь Франции, независимо друг от друга, работало примерно двадцать человек. Но наиболее серьезный конкурент находился в Великобритании – Уильям Генри Фокс Тальбот (1800 – 1877) (рис. 10). Его считают третьим изобретателем фотографии. Тальбот изучал в Кембриджском университете математику, увлекался ботаникой и химией, опубликовал ряд научных статей. В 1831 году был избран членом лондонского Королевского общества. Вскоре стал и членом британского парламента. На поиски фотографии Тальбота побудило стремление делать зарисовки во время зарубежных путешествий, при которых он пользовался камерой-лусидой, представляющей, призму, с помощью которой можно было наблюдать реальную картину, и одновременно следить за постепенным созданием изображения этой картины на рисовальном листе. Однако такая камера позволяла сформировать только виртуальные изображения, которые ему плохо удавались перенести на лист бумаги.

Поэтому он приобрел камеру-обскуру и увлекся идеей навечно запечатлеть ее реальные изображения фотохимическим путем.

1833 г.

 В июне, возвратившись из поездки в Италию, Тальбот начал производить первые фотографические опыты. Он знал о предыдущих работах Дэви и Веджвуда с нитратом серебра и их неудачах с фиксированием скопированного светом изображения. Тальбот с самого начала ориентировался на использование светочувствительности солей серебра. Для опытов он применял светочувствительную бумагу, которую изготавливал путем пропитывания раствором хлорида натрия с последующей (после высушивания) обработкой азотнокислым серебром, что приводило к образованию хлорида серебра. Он клал на бумагу листья, целые растения, цветы из гербария, кружева, прижимал их к бумаге стеклом и пружинами, копировал их теневые рисунки на солнце. В результате получал теневые изображения. Он заметил, что при значительном преобладании хлористого натрия соединения серебра на освещенных местах не чернели. И, наоборот, при преобладании нитрата серебра можно было получить в камере-обскуре видимое негативное изображение при экспонировании на протяжении одного часа.

Это привело Тальбота к мысли зафиксировать скопированный теневой рисунок с приемлемой стойкостью концентрированным раствором йодида калия, который изменял неосвещенный хлорид серебра в малочувствительный йодид. Для закрепления изображения Тальбот использовал также раствор хлористого натрия. В качестве третьего способа фиксирования изображения он предложил промывать копию раствором калиевого гексацианоферрата. Наконец, четвертый метод Тальбот перенял от английского астронома Джона Гершеля, который еще в 1819 году открыл растворимость галогенидов серебра в растворе сульфата натрия.

1835 г.

 Тальбот попробовал снимать изображение в камере-обскуре на хлоридно-серебряную бумагу. Он работал с небольшими камерами, оснащенными довольно светосильными линзами, и получил в результате экспозиций продолжительностью несколько минут миниатюрные снимки. Так был получен первый в мире негатив форматом 25х25 мм – это снимок окна его кабинета в Лекок Аббей (рис. 11).

Кроме Дагера, над проблемой получения устойчивого изображения фотохимическим путем в одной лишь Франции, независимо друг от друга, работало примерно двадцать человек. Но наиболее серьезный конкурент находился в Великобритании – Уильям Генри Фокс Тальбот (1800 – 1877) (рис. 10). Его считают третьим изобретателем фотографии. Тальбот изучал в Кембриджском университете математику, увлекался ботаникой и химией, опубликовал ряд научных статей. В 1831 году был избран членом лондонского Королевского общества. Вскоре стал и членом британского парламента. На поиски фотографии Тальбота побудило стремление делать зарисовки во время зарубежных путешествий, при которых он пользовался камерой-лусидой, представляющей, призму, с помощью которой можно было наблюдать реальную картину, и одновременно следить за постепенным созданием изображения этой картины на рисовальном листе. Однако такая камера позволяла сформировать только виртуальные изображения, которые ему плохо удавались перенести на лист бумаги. Поэтому он приобрел камеру-обскуру и увлекся идеей навечно запечатлеть ее реальные изображения фотохимическим путем.

1833 г.

 В июне, возвратившись из поездки в Италию, Тальбот начал производить первые фотографические опыты.

Он знал о предыдущих работах Дэви и Веджвуда с нитратом серебра и их неудачах с фиксированием скопированного светом изображения. Тальбот с самого начала ориентировался на использование светочувствительности солей серебра. Для опытов он применял светочувствительную бумагу, которую изготавливал путем пропитывания раствором хлорида натрия с последующей (после высушивания) обработкой азотнокислым серебром, что приводило к образованию хлорида серебра. Он клал на бумагу листья, целые растения, цветы из гербария, кружева, прижимал их к бумаге стеклом и пружинами, копировал их теневые рисунки на солнце. В результате получал теневые изображения. Он заметил, что при значительном преобладании хлористого натрия соединения серебра на освещенных местах не чернели. И, наоборот, при преобладании нитрата серебра можно было получить в камере-обскуре видимое негативное изображение при экспонировании на протяжении одного часа. Это привело Тальбота к мысли зафиксировать скопированный теневой рисунок с приемлемой стойкостью концентрированным раствором йодида калия, который изменял неосвещенный хлорид серебра в малочувствительный йодид.

Для закрепления изображения Тальбот использовал также раствор хлористого натрия. В качестве третьего способа фиксирования изображения он предложил промывать копию раствором калиевого гексацианоферрата. Наконец, четвертый метод Тальбот перенял от английского астронома Джона Гершеля, который еще в 1819 году открыл растворимость галогенидов серебра в растворе сульфата натрия.

1835 г.

 Тальбот попробовал снимать изображение в камере-обскуре на хлоридно-серебряную бумагу. Он работал с небольшими камерами, оснащенными довольно светосильными линзами, и получил в результате экспозиций продолжительностью несколько минут миниатюрные снимки. Так был получен первый в мире негатив форматом 25х25 мм – это снимок окна его кабинета в Лекок Аббей (рис. 11).

 

  Экспонирование в течение часа, необходимое для появления изображения, было еще слишком длительным. Видимо, поэтому Тальбот не спешил подавать заявление о патентировании открытия и сообщать о нем общественности. Очевидно, он хотел это сделать после необходимого усовершенствования, которое сделало бы его открытие пригодным для практического использования. Но когда он узнал, что Дагер объявил 7 января 1839 г. о принципе своего открытия без приведения подробностей, то сразу понял, что речь идет о подобном принципе съемки изображения, поэтому сразу же начал доказывать приоритет своих исследований.

1839 г.

 31 января Тальбот передал Королевскому обществу письменное изложение своего изобретения, включая подробное описание всего процесса, которое он опубликовал также в журнале «Атэнум» 9 февраля 1839 г., т. е. раньше, чем появилось детальное изложение процесса дагеротипии [3]. Этот метод он назвал фотогеническим рисунком и изложил его суть на совещании Королевского научного общества. Возражения, что светлые участки предмета на копии темные, а тени белые, Тальбот опровергнул тем, что можно добиться правильного воспроизведения света и тени путем дальнейшего копирования зафиксированного теневого рисунка. Возможность размножения снимков двухступенчатым процессом негатив-позитив является крупнейшим вкладом Тальбота в последующее развитие фотографии.

 Таким образом он изобрел фотографический способ размножения копий, названный спечатыванием, который требовал значительного времени экспонирования. После экспонирования бумага промывалась в растворе хлорида натрия или йодида калия, в результате чего оставшийся хлорид серебра становился нечувствительным к действию света. Те участки, которые подвергались действию света, состояли из мельчайших частиц серебра, и были темными.

 Английский астроном Джон Гершель, узнав о работе Дагера и Тальбота в январе, сенсибилизировал бумагу солями серебра и после экспонирования фиксировал изображение тиосульфатом натрия. Хотя первоначально полученные Тальботом изображения имели обращенное распределение светотени, но дальнейшее копирование на другую светочувствительную бумагу вновь изменяет распределение светотени. Гершель назвал изображение с обращенным распределением светотени негативом, а изображение, тона которого совпадают с тонами снимаемого объекта, – позитивом. Джон Гершель ввел термин «фотография».

 Тальбот продолжал работать над усовершенствованием своего метода, сосредоточившись, прежде всего, на сокращение времени, необходимого для успешного экспонирования.

1840 г.

 Это ему удалось после того как он открыл скрытое воздействие света на галогенидосеребряную бумагу и нашел способ ее визуализации. Новый процесс настолько отличался от способа фотогенических рисунков, что Тальбот дал ему название «калотипия», образованное от греческого «калос» – красивый. По предложению друзей Тальбота позже новый процесс стали называть тальботипия.

 Новый процесс отличался совершенно иной подготовкой чувствительной бумаги. Вначале на нее наносили кисточкой тонкий слой раствора нитрата серебра, потом оставляли на некоторое время, чтобы раствор пропитал бумажную массу, просушивали поверхность и клали на несколько минут в раствор йодида калия, чтобы мог свернуться в воде нерастворимый йодид серебра. После этого бумагу промывали и сушили в темноте. Она длительное время могла храниться, так как йодид серебра является довольно устойчивым соединением. Непосредственно перед применением йодистая бумага натиралась смесью раствора нитрата и насыщенного раствора галловой кислоты, оставлялась лежать несколько минут, а потом осторожно нагревалась лучистой теплотой открытого огня и еще влажной экспонировалась в камере. Для проявления изображения бумагу нужно было пропитать вышеупомянутым галлонитратным раствором, и при свете свечки можно было наблюдать за появлением изображения (рис. 12). В случае необходимости процесс проявления повторялся. Тальбот вновь и вновь восхищался явлением постепенного роста насыщенности изображения. Проявляющий раствор содержал нитрат серебра. Таким образом, речь шла о так называемом физическом проявлении [7]. Для закрепления изображения на основе исследований Джона Фридриха Вильяма Гершеля (1792 – 1871) начал использоваться тиосульфат натрия. После промывки и сушки получался негатив, который после навощения бумажной основы копировался на позитив. Это делалось следующим образом: в темной лаборатории под негатив вкладывалась незасвеченная светочувствительная бумага, положение негатива и светочувствительной бумаги фиксировалось копировальной рамкой. В таком виде они подвергались солнечному освещению. Позитив проявлялся тем же самым способом, как и негатив. Калотипии получались коричневого цвета, причем на отдельных сохранившихся экземплярах можно обнаружить самые разные оттенки – от фиолетового и красного до желто – коричневого и оливкового.

1841 г.

 Тальбот получил патент на изобретение калотипии (тальботипии).
Калотипия никогда не была так популярна, как дагеротипия, что частично объясняется патентами Тальбота, ограничивающими ее применение, а также невозможностью этого метода передавать четкое изображение мелких деталей при портретной фотосъемке по сравнению с дагеротипией. С другой стороны, она представляла возможность получения любого количества копий с одного негатива.

1850 г.

 Луи Бланкар-Эрвар, используя метод Тальбота, изобрел новый тип фотобумаги – альбумидную фотобумагу, которая использовалась в качестве типовой до конца столетия. Бумагу покрывали яичным белком с растворенными в нем бромидом и иодидом серебра. Изображение формировалось в результате длительного экспонирования солнечным светом, проходившим через негатив, тонировалось хлоридом золота, фиксировалось, промывалось и сушилось. Эта бумага использовалась в качестве типовой до конца XIX века.
Тальботипия доминировала не только в портретной фотографии. Она применялась также в документации архитектуры и чужеземных стран. В данном жанре ее главная трудность состояла в том, что необходимо было прямо на месте снимка изготовить тальботипическую бумагу, экспонировать ее во влажном состоянии и сразу химически обработать.

1851 г.

 Француз Гюстав Ле Гре (1820 – 1862) придумал замену тальботипии на так называемые восковые негативы. Вначале он покрывал бумагу горячим воском для изоляции химического влияния бумажной массы на остальные растворы. После йодирования в специальной ванне и сушки бумаги он сенсибилизировал ее в растворе нитрата серебра и уксусной кислоты. После промывки в дистиллированной воде бумага сушилась и, сохраняемая в темноте, не утрачивала своей чувствительности на протяжении двух недель. После экспозиции не надо было сразу ее проявлять, достаточно было подвергнуть ее обработке в течении двух дней. Это значительно упрощало работу на открытой местности и в пути.

1857 г.

 Американцем Д. Вудвордом был изобретен громоздкий фотоувеличитель, названный солнечной камерой. С появлением дуговых ламп фотопечатание можно было осуществлять в темной комнате, но оставалась нерешенной проблема прочности фотобумаги.

 

как получают негатив и позитив? В фотоаппарате.

при столкновении двух шаров массой m1=6 кг и m2=3 кг .Шар массой m1 испытал силу удара f .Какую силу испытал шар массой m2?​

Чи було б чутно звук, якби камертон перебував у вакуумі? Чому? ​

будь ласка допоможіть​

В яких випадках кут падіння дорівнює куту заломлення? А.Коли кут падіння дорівнюватиме 30°. Б.Коли кут падіння дорівнюватиме 0°. В.Коли кут падіння до … рівнюватиме 45°. Г.Коли кут падіння дорівнюватиме 90°. Д.Завжди

катер плыл по течению от одной пристани до другой со скоростью V1=36км/ч. В обратную сторону он плыл со скостью V2=8м/с. Определите среднюю скорость дв … ижение катера на всем пути. С ДАНО И РЕШЕНИЕ ПОЖАЛУЙСТА ​

Помещения в загородном доме отапливаются с газового котла мощностью 24 квт. возникла необходимость пристроить к дому еще одну комнату площадью 15 м², … по плану комната будет иметь две наружные стены, обе с окнами, одно из окон выходит на север. радиатор батареи отопления решили расположить в нише под северным окном. возник вопрос: достаточно ли будет мощности котла для отопления дополнительной ком- наты, если на отопление дома ранее расходовался 21 квт энергии котла? из достоверных источников известно, что необходимую (расчетную) мощность отопления можно рассчитать, умножив площадь комнаты на 100 вт/м², при этом следует учесть, что расчетную мощность надо увеличить с учетом особенностей комнаты, если в комнате; • 1 окно и 2 наружные стены, то мощность надо увеличить на 20%; • 2 окна и 2 наружные стены, то — на 30%; 1 окно выходит на север или северо-восток, то — на 10%; радиатор батареи расположен в нише, то — на 5%; радиатор батареи закрыт сплошной панелью с горизонтальными целями, то — на 15%. можно ли делать пристройку комнаты без замены котла на более мощный? ответ под- твердите необходимыми расчетами.​

допоможіть будь ласка ❤️​

допоможіть будь ласка ❤️​

будь ласка допоможіть​

В электрическую цепь включены четыре электрические лампы. Определить сопротивление параллельного соединения, если R2=4 Oм, R3=3 Ом

Негативно-позитивный процесс

© И.О. Михайлов   ПУНКТ 1.2     Кроме Дагерра, над проблемой получения устойчивого изображения фотохимическим путем в одной лишь Франции, независимо друг от друга, работало примерно двадцать человек. Но наиболее серьезный конкурент находился в Великобритании – Уильям Генри Фокс Тальбот (1800 – 1877) (рис. 10). Его считают третьим изобретателем фотографии. Рис. 10 – Уильям Генри Фокс Тальбот (1800 – 1877 г.) Тальбот изучал в Кембриджском университете математику, увлекался ботаникой и химией, опубликовал ряд научных статей. В 1831 году был избран членом лондонского Королевского общества. Вскоре стал и членом британского парламента. На поиски фотографии Тальбота побудило стремление делать зарисовки во время зарубежных путешествий, при которых он пользовался камерой-лусидой, представляющей, призму, с помощью которой можно было наблюдать реальную картину, и одновременно следить за постепенным созданием изображения этой картины на рисовальном листе. Однако такая камера позволяла сформировать только виртуальные изображения, которые ему плохо удавались перенести на лист бумаги. Поэтому он приобрел камеру-обскуру и увлекся идеей навечно запечатлеть ее реальные изображения фотохимическим путем. 1833 г. В июне, возвратившись из поездки в Италию, Тальбот начал производить первые фотографические опыты. Он знал о предыдущих работах Дэви и Веджвуда с нитратом серебра и их неудачах с фиксированием скопированного светом изображения. Тальбот с самого начала ориентировался на использование светочувствительности солей серебра. Для опытов он применял светочувствительную бумагу, которую изготавливал путем пропитывания раствором хлорида натрия с последующей (после высушивания) обработкой азотнокислым серебром, что приводило к образованию хлорида серебра. Он клал на бумагу листья, целые растения, цветы из гербария, кружева, прижимал их к бумаге стеклом и пружинами, копировал их теневые рисунки на солнце. В результате получал теневые изображения. Он заметил, что при значительном преобладании хлористого натрия соединения серебра на освещенных местах не чернели. И, наоборот, при преобладании нитрата серебра можно было получить в камере-обскуре видимое негативное изображение при экспонировании на протяжении одного часа. Это привело Тальбота к мысли зафиксировать скопированный теневой рисунок с приемлемой стойкостью концентрированным раствором йодида калия, который изменял неосвещенный хлорид серебра в малочувствительный йодид. Для закрепления изображения Тальбот использовал также раствор хлористого натрия. В качестве третьего способа фиксирования изображения он предложил промывать копию раствором калиевого гексацианоферрата. Наконец, четвертый метод Тальбот перенял от английского астронома Джона Гершеля, который еще в 1819 году открыл растворимость галогенидов серебра в растворе сульфата натрия. 1835 г. Тальбот попробовал снимать изображение в камере-обскуре на хлоридно-серебряную бумагу. Он работал с небольшими камерами, оснащенными довольно светосильными линзами, и получил в результате экспозиций продолжительностью несколько минут миниатюрные снимки. Так был получен первый в мире негатив форматом 25х25 мм – это снимок окна его кабинета в Лекок Аббей (рис. 11). Рис. 11 – Первый в мире негатив с натуры, сделанный Тальботом в 1835 году, изображающий решетчатое окно в его доме Экспонирование в течение часа, необходимое для появления изображения, было еще слишком длительным. Видимо, поэтому Тальбот не спешил подавать заявление о патентировании открытия и сообщать о нем общественности. Очевидно, он хотел это сделать после необходимого усовершенствования, которое сделало бы его открытие пригодным для практического использования. Но когда он узнал, что Дагерр объявил 7 января 1839 г. о принципе своего открытия без приведения подробностей, то сразу понял, что речь идет о подобном принципе съемки изображения, поэтому сразу же начал доказывать приоритет своих исследований. 1839 г. 31 января Тальбот передал Королевскому обществу письменное изложение своего изобретения, включая подробное описание всего процесса, которое он опубликовал также в журнале «Атэнум» 9 февраля 1839 г. , т. е. раньше, чем появилось детальное изложение процесса дагерротипии [3]. Этот метод он назвал фотогеническим рисунком и изложил его суть на совещании Королевского научного общества. Возражения, что светлые участки предмета на копии темные, а тени белые, Тальбот опровергнул тем, что можно добиться правильного воспроизведения света и тени путем дальнейшего копирования зафиксированного теневого рисунка. Возможность размножения снимков двухступенчатым процессом негатив-позитив является крупнейшим вкладом Тальбота в последующее развитие фотографии. Таким образом он изобрел фотографический способ размножения копий, названный спечатыванием, который требовал значительного времени экспонирования. После экспонирования бумага промывалась в растворе хлорида натрия или йодида калия, в результате чего оставшийся хлорид серебра становился нечувствительным к действию света. Те участки, которые подвергались действию света, состояли из мельчайших частиц серебра, и были темными. 1839 г. Английский астроном Джон Гершель, узнав о работе Дагерра и Тальбота в январе, сенсибилизировал бумагу солями серебра и после экспонирования фиксировал изображение тиосульфатом натрия. Хотя первоначально полученные Тальботом изображения имели обращенное распределение светотени, но дальнейшее копирование на другую светочувствительную бумагу вновь изменяет распределение светотени. Гершель назвал изображение с обращенным распределением светотени негативом, а изображение, тона которого совпадают с тонами снимаемого объекта, – позитивом. Джон Гершель ввел термин «фотография». Тальбот продолжал работать над усовершенствованием своего метода, сосредоточившись, прежде всего, на сокращение времени, необходимого для успешного экспонирования. 1840 г. Это ему удалось после того как он открыл скрытое воздействие света на галогенидосеребряную бумагу и нашел способ ее визуализации. Новый процесс настолько отличался от способа фотогенических рисунков, что Тальбот дал ему название «калотипия», образованное от греческого «калос» – красивый. По предложению друзей Тальбота позже новый процесс стали называть тальботипия. Новый процесс отличался совершенно иной подготовкой чувствительной бумаги. Вначале на нее наносили кисточкой тонкий слой раствора нитрата серебра, потом оставляли на некоторое время, чтобы раствор пропитал бумажную массу, просушивали поверхность и клали на несколько минут в раствор йодида калия, чтобы мог свернуться в воде нерастворимый йодид серебра. После этого бумагу промывали и сушили в темноте. Она длительное время могла храниться, так как йодид серебра является довольно устойчивым соединением. Непосредственно перед применением йодистая бумага натиралась смесью раствора нитрата и насыщенного раствора галловой кислоты, оставлялась лежать несколько минут, а потом осторожно нагревалась лучистой теплотой открытого огня и еще влажной экспонировалась в камере. Для проявления изображения бумагу нужно было пропитать вышеупомянутым галлонитратным раствором, и при свете свечки можно было наблюдать за появлением изображения (рис. 12). В случае необходимости процесс проявления повторялся. Тальбот вновь и вновь восхищался явлением постепенного роста насыщенности изображения. Проявляющий раствор содержал нитрат серебра. Таким образом, речь шла о так называемом физическом проявлении [7]. Для закрепления изображения на основе исследований Джона Фридриха Вильяма Гершеля (1792 – 1871) начал использоваться тиосульфат натрия. После промывки и сушки получался негатив, который после навощения бумажной основы копировался на позитив. Это делалось следующим образом: в темной лаборатории под негатив вкладывалась незасвеченная светочувствительная бумага, положение негатива и светочувствительной бумаги фиксировалось копировальной рамкой. В таком виде они подвергались солнечному освещению. Позитив проявлялся тем же самым способом, как и негатив. Калотипии получались коричневого цвета, причем на отдельных сохранившихся экземплярах можно обнаружить самые разные оттенки – от фиолетового и красного до желто – коричневого и оливкового. Рис. 12 – Калотипия. Уильям Фокс Тальбот: Монастырь в Лакок Эббей, 1844 (из собрания «Кодак музей», Хэрроу, Великобритания) 1841 г. Тальбот получил патент на изобретение калотипии (тальботипии). Калотипия никогда не была так популярна, как дагерротипия, что частично объясняется патентами Тальбота, ограничивающими ее применение, а также невозможностью этого метода передавать четкое изображение мелких деталей при портретной фотосъемке по сравнению с дагерротипией. С другой стороны, она представляла возможность получения любого количества копий с одного негатива. 1850 г. Луи Бланкар-Эрвар, используя метод Тальбота, изобрел новый тип фотобумаги – альбумидную фотобумагу, которая использовалась в качестве типовой до конца столетия. Бумагу покрывали яичным белком с растворенными в нем бромидом и иодидом серебра. Изображение формировалось в результате длительного экспонирования солнечным светом, проходившим через негатив, тонировалось хлоридом золота, фиксировалось, промывалось и сушилось. Эта бумага использовалась в качестве типовой до конца XIX века. Тальботипия доминировала не только в портретной фотографии. Она применялась также в документации архитектуры и чужеземных стран. В данном жанре ее главная трудность состояла в том, что необходимо было прямо на месте снимка изготовить тальботипическую бумагу, экспонировать ее во влажном состоянии и сразу химически обработать. 1851 г. Француз Гюстав Ле Гре (1820 – 1862) придумал замену тальботипии на так называемые восковые негативы. Вначале он покрывал бумагу горячим воском для изоляции химического влияния бумажной массы на остальные растворы. После йодирования в специальной ванне и сушки бумаги он сенсибилизировал ее в растворе нитрата серебра и уксусной кислоты. После промывки в дистиллированной воде бумага сушилась и, сохраняемая в темноте, не утрачивала своей чувствительности на протяжении двух недель. После экспозиции не надо было сразу ее проявлять, достаточно было подвергнуть ее обработке в течении двух дней. Это значительно упрощало работу на открытой местности и в пути. 1857 г. Американцем Д. Вудвордом был изобретен громоздкий фотоувеличитель, названный солнечной камерой. С появлением дуговых ламп фотопечатание можно было осуществлять в темной комнате, но оставалась нерешенной проблема прочности фотобумаги. ПУНКТ 1.4

Позитив (фотография)

У этого термина существуют и другие значения, см. Позитив. Позитив и негатив. A — цветной позитив. B — цветной негатив. C — чёрно-белый позитив. D — чёрно-белый негатив.

В фотографии и кинематографе под позити́вом понимают изображение, в котором полутона объекта съёмки отображаются таким же распределением оптических плотностей на изображении^[1]. Более светлые места (света́) объекта съёмки выглядят светлыми и наоборот, тени выглядят темными. На цветном позитиве цвета объекта съёмки отображаются такими же цветами изображения. Термин «позитив» применительно к фотографии изобретён Джоном Гершелем^[2] в XIX веке. Получение позитива возможно как при помощи классического негативно-позитивного процесса, так и непосредственно на фотоматериале, на который совершалась съёмка.

Негативно-позитивный процесс

Традиционный негативно-позитивный фотографический процесс состоит из двух этапов^[3]:

• Негативный процесс:

Негативное изображение — это изображение, яркости которого обратны объекту съёмки, то есть наиболее светлые участки выглядят тёмными, а наиболее тёмные (тени) — светлыми. На цветном негативе цвета объекта отображаются дополнительными к ним цветами на изображении.

• Позитивный процесс:
  • Негативное изображение с фото- или киноплёнки, с помощью проходящего сквозь неё света, экспонирует фотобумагу или позитивную плёнку оптическим или контактным способом и образует скрытое изображение^[3].
  • После проявления под плотными участками на негативе, через которые прошло мало света, получаются светлые участки на фотобумаге или плёнке и наоборот, под светлыми участками негатива — засвеченные участки позитива. Можно сказать, что позитив — это негатив негатива. В цветном фотопроцессе дополнительные к объекту съёмки цвета негатива на позитиве соответствуют исходным.

Поэтому, на позитивном изображении (на позитиве), цвета и полутона соответствуют снятому объекту. С одного негатива можно сделать любое количество позитивных изображений (фотографий или фильмокопий).

Обращаемый процесс

Для получения позитивного изображения непосредственно на фотоматериале, на который производилась съёмка, существует обращаемый фотопроцесс и обращаемые фото- и киноматериалы^[4]. Обращаемый процесс основан на получении сначала негативного изображения, состоящего из металлического серебра, затем отбеливания^[5] (растворения серебра) и проявления оставшегося в слое галогенида серебра, засвеченного после отбеливания. Обращаемый процесс был широко распространен в любительском кинематографе, потому что многократно упрощал получение кинопозитива. Также, на использовании обращаемого процесса было основано производство цветных слайдов, являвшихся основным источником качественного полиграфического фотоизображения до появления цифровой фотографии. Также позитивное изображение могло получаться сразу же в одноступенном процессе моментальной фотографии, разработанном фирмой Polaroid.

См. также

Примечания

Литература

• Фомин А. В. Глава I. Фотоаппараты // Общий курс фотографии / Т. П. Булдакова. — 3-е. — М.,: «Легпромбытиздат», 1987. — С. 5—49. — 256 с. — 50 000 экз.

Словарь фотографа / Фотография / Фотомоушен2 — Сообщество творческих людей

Автоспуск или таймер — устройство, позволяющее сработать затвору с задержкой, обычно 12 секунд. Это дает возможность сфотографировать самого себя — семьей, с друзьями или на понравившемся фоне.

Автофокус — устройство, автоматически наводящее объектив на резкость. Различают «пассивный» и «активный» автофокус. «Активный» автофокус, действие которого основано на инфракрасном или ультразвуковом излучении, может работать в полной темноте, но он более энергоемкий и дорогой. Чаще в «мыльницах» используется «пассивный» автофокус при котором анализируется контраст объекта (максимальный контраст достигается при резком изображении).

Блик — яркое световое пятно на темном фоне. Обычно возникает на полированных и зеркальных поверхностях. В фотообъективах блик может образоваться при фотографировании против света. Накладываясь на изображение ухудшает качество фотографии.

Баланс композиционный — пространственное расположение цветовых элементов,
светлых и темных участков, а также больших и малых объектов в изображении,
обеспечивающее гармонию или равновесие композиции.

Бачок для проявления — светонепроницаемый контейнер для проявки пленки.

Бленда — приспособление в виде полого усеченного
конуса или усеченной пирамиды из пластмассы, надеваемое на объектив фотоаппарата.
Бленда препятствует попаданию в объектив световых лучей, не участвующих в
образовании изображения, предотвращая появление бликов на снимке. Размер бленды
определяется характеристиками объектива. Ошибки при выборе бленды могут привести
к виньетированию изображения (затенению периферийных участков изображения).

Боковая подсветка — свет, падающий на объект в направлении, перпендикулярном
направлению «объектив-объект»; создает тени и света, придающие рельефность
объекту (моделирующий свет).

Видоискатель среднеформатной камеры «Киев 88» (ширина пленки 6 см)

Видоискатель — устройство фотоаппарата для наблюдения за объектом
съемки и определения границ изображаемого кадра. В дорогих аппаратах совмещен
с системой наводки на резкость.

Переключатель выдержек фотоаппарата»Зенит»

Выдержка — промежуток времени, на который открывается затвор фотоаппарата
и пропускает к пленке прошедший через объектив световой поток. Измеряется
в секундах — 1, 2, 4 сек. или ее долях, обозначаемых в виде дроби: 1/30, 1/60,
1/125, 1/500, 1/1000 сек и так далее. В обиходной речи обычно называют только
знаменатель дроби. Чем больше знаменатель, тем короче выдержка и наоборот.

Взаимозаместимость — большинство фотопленок рассчитано на экспонирование
с использованием диапазона выдержек от 1/15 до 1/1000 с. Если время экспозиции
выходит за пределы этого диапазона, то характеристики пленки могут измениться.
Обычно это приводит к уменьшению реальной светочувствительности пленки, изменению
контрастности и (в случае цветных пленок) к изменению цветопередачи. Эти изменения
вызываются нарушениями или отклонениями от закона взаимозаместимости.

Виньетирование — затемнение по краю изображения на фотографии или
слайде. Может вызываться плохой конструкцией объектива, использованием бленды,
не соответствующей данному объективу, или установкой нескольких светофильтров
на внешней оправе объектива.

Вспышка (Flash) — кратковременный интенсивный импульс света, генерируемый
лампой-вспышкой или электронной вспышкой, используемый для подсветки сцены
с недостаточным для фотосъемки уровнем освещения.

Выборочная фокусировка — выбор значения диафрагмы, обеспечивающей
малую глубину резкости. Этот способ используется для выделения основного объекта
на фоне элементов второго плана за счет того, что изображение деталей второго
плана получается нерезким.

Гиперфокальное расстояние — расстояние от фотоаппарата
до ближайшего резко отображаемого объекта, когда объектив сфокусирован на
бесконечность.

Глубина резкости(Depth of Field) — измеряемый
в метрах (от и до) диапазон резко изображаемого пространства. Объекты вне
этого диапазона будут выглядеть нерезкими. Глубина резкости зависит от установленной
диафрагмы: чем больше закрыта диафрагма, тем больше получается глубина резкости
и наоборот. Наименьшая глубина резкости — при полностью открытой диафрагме.
Глубина резкости зависит и от фокусного расстояния объектива. Короткофокусный
объектив дает большую глубину резкости.

Глубина цвета отражает разрядность аналаго-цифрового преобразователя
, то есть это характеристика, показывающая, насколько точна информация о цвете
каждой точки отсканированного изображения.

Горячий башмак — специальная обойма на фотоаппарате, предназначенная
для крепления портативной электронной вспышки. Оснащена электрическими контактами,
соответствующими контактам на «башмаке» вспышки и обеспечивающими
включение вспышки при нажатии спусковой кнопки затвора. Прямой электрический
контакт вспышки с фотоаппаратом устраняет необходимость использования синхрошнура.

Дальномер (Rangefinder) — устройство, входящее в состав многих фотоаппаратов
как средство определения расстояния до объекта и фокусировки.

Двойное экспонирование — два изображения, снятые на один и тот же
кадр пленки, или два изображения, отпечатанные на одном листе фотобумаги.

Денситометр (Densitometer) — прибор, используемый для измерения оптической
плотности участка негатива или бумажного отпечатка. Используется для точной
регулировки минилабораторий.

Держатель негатива (Negative Holder) — устройство, предназначенное
для фиксации положения негатива в увеличителе в процессе печати или в сканере.

Шкала диафрагмы фотоаппарата «Зенит»

Диафрагма — устройство, отграничивающее прохождение света через объектив
(регулируется отверстие объектива). Величина светового потока характеризуется
диафрагменным числом — 1,4; 2; 2,8; 4; 5,6; 8; 11; 16; 22; 32. Смежные значения
отличаются в 1,41 раза, при этом световой поток — в 2 раза. Чем больше величина
диафрагменного числа, тем меньше света попадает на пленку и наоборот. Диафрагменное
число при котором через объектив проходит максимальное количество света, называют
светосилой объектива.

Диапазон фокусировки (Focus Range) — диапазон, в пределах которого
фотоаппарат способен фокусировать изображение выбранного объекта. Например,
от 1,2 м до бесконечности.

Диафрагменное число «f» — число, указывающее на размер диафрагменного
отверстия объектива фотоаппарата с ручным управлением. Значения f — f/1,4;
f/2; f/2,8; f/4; f/5,6; f/8; f/11; f/16 и f/22. Чем больше число f, тем меньше
отверстие объектива. В этом ряду значение f/1,4 соответствует наибольшему
отверстию объектива, а f/22 — наименьшему. Эти числа называются также ступенями
диафрагмы. В сочетании со значениями выдержки они являются параметрами экспозиции.

Динамический диапазон — термин, известный также как диапазон плотностей,
показывает диапазон оттенков в оригинале, которые может различить сканер,
от абсолютно прозрачного до полностью непрозрачного. Диапазон плотностей измеряется
по логарифмической шкале от 0,0 до 4,0. Если Ваш сканер имеет диапазон плотностей
3,0, а сканируемый слайд обладает максимальной плотностью 3,3, то детали цветов
плотностью свыше 3,0 скорее всего окажутся черными.

Длительная выдержка — продолжительная выдержка, длительность которой
определяется секундами или минутами. Позволяет делать ночные снимки.

Естественное освещение — 1) свет, освещающий объект в данный момент.
Естественное освещение объекта без участия фотографа. 2) Естественный свет.
Строго говоря, естественное освещение представляет собой излучаемый или отраженный
от любых источников свет — от луны до солнца. Применительно к фотографии,
естественный свет — это тот свет, который в данный момент освещает снимаемую
сцену. Источником естественного света могут быть комнатные светильники, люминесцентные
лампы, неоновые огни, свечи, дневной свет из окон, сумеречный свет вне помещения
или лунный свет.

Естественные фотографии — фотографии людей, сделанные чаще всего так,
что объект съемки не знает, что его снимают. Такие фотографии, как правило,
более непосредственны, чем те, в которых люди позируют перед объективом.

ЖК-индикатор (LCD panel) — на жидкокристаллическом дисплее, расположенном
на верхней панеле фотоаппарата отображается информация о количестве оставшихся
кадров, о состоянии и режиме работы вспышки и выбранном формате кадра.

Заполняющий свет — дополнительный свет от лампы, фотовспышки или
отражателя, используемый для смягчения (высветления) теней или темных участков
изображения, созданных очень ярким основным светом. Если для создания такого
света используется фотовспышка, то режим называется «заполняющей вспышкой»
(fill-in flash).

Засветка — потемнение негатива и фотографии или обесцвечивание цветного
слайда, обусловленное следующими факторами:

1. воздействием постороннего света на фотоэмульсию;

2. взаимодействием кислорода воздуха с фотоэмульсией в процессе проявления;

3. перепроявлением;

4. использованием пленки или фотобумаги по окончании срока годности;

5. хранением пленки и/или фотобумаги в условиях повышенной температуры и
влажности.

Затвор — пластинки, шторка или другая движущаяся перегородка, управляющая
световым потоком, поступающим на пленку.

Затенение — перекрывание части светового пучка от увеличителя во время
экспонирования фотобумаги с целью высветления некоторых участков изображения.

Зеркальный фотоаппарат — фотоаппарат, в котором снимаемая сцена наблюдается
через съемочный объектив.

Зернистость — дискретная или гранулярная структура, проявляющаяся
на негативе, фотографии или слайде. С увеличением светочувствительности пленки
и степени увеличения зернистость усиливается.

Золотое сечение — одно из самых важных правил композиции. Наиболее
важный элемент изображения, располагается на расстоянии примерно 1/3 по высоте
или ширине кадра от его границы. Подробнее смотри главу «Правила композиции».

Зум (zoom) — фотообъектив, позволяющий в определенных пределах плавно
изменять фокусное расстояние, как бы приближая или удаляя объект съемки. Фактически,
такой объектив заменяет одновременно несколько объективов.

Замер экспозиции — Общий (Evaluative) — замер считывает показания освещенности со всех сенсоров и сравнивает полученные результаты с базой данных, основанной на изучении большого количества проверенных композиций кадра.
Точечный (Spot) — замер экспозиции оценивает освещенность по небольшому участку в центре кадра.
Центрально-взвешенный (Centre-Weighted) — в чем-то схож с общим, т.е. информация об освещенности собирается со всех датчиков, но преимущество в определении экспозиции отдается центральной группе.
Матричный (сегментный, сотовый) замер — сложная система замера экспозиции, использующая многосегментный сенсор.

Индексный отпечаток (Photo File Index Print) — небольшой по формату
отпечаток, на котором собраны уменьшенные позитивные изображения каждого кадра
пленки снабженные номерами. Такой отпечаток облегчает поиск нужного кадра
и оформление заказа на изготовление дополнительных отпечатков выбранных кадров.

Кадрирование — выбор границ и формата изображения, имеющегося на негативе
или слайде. Используется, как правило, для получения более гармоничного в
визуальном отношении изображения. Может также относиться к процессу размещения
объектов в поле зрения видоискателя.

Кадрирующая рамка — устройство для удерживания фотобумаги в расправленном
(плоском) состоянии в процессе экспонирования. Обычно оснащается подвижными
металлическими линейками для кадрирования (ограничения границ экспонируемой
части кадра).

Кассета — светонепроницаемое устройство цилиндрической формы, в котором
помещается пленка. Установка и извлечение кассеты из фотоаппарата производится
на свету.

Композиция — гармоничное размещение объектов снимаемой сцены, при
котором основной объект, элементы переднего плана и фона расположены в соответствии
с требованиями визуальной гармонии.

Конденсорный увеличитель — увеличитель, в котором негатив освещен
жестким нерассеянным светом, обеспечивающим высококонтрастное и очень резкое
изображение на отпечатке. Любые царапины и недостатки на поверхности негатива
при таком освещении усиливаются.

Конденсорный увеличитель с рассеивающим тубусом — фотоувеличитель,
сочетающий рассеянное освещение с конденсорной системой. Обеспечивает более
контрастное изображение с четкой проработкой деталей, чем увеличитель с рассеивающим
осветителем, но менее контрастное, чем конденсорный увеличитель.

Контактная печать — отпечаток, полученный путем экспонирования фотобумаги,
к которой вплотную прижат негатив. Изображение на таком отпечатке получается
того же размера, что и на негативе.

Контраст — диапазон изменения оптической плотности светлых и темных
участков изображения негатива, бумажного отпечатка или слайда; диапазон изменения
яркости освещения объекта или снимаемой сцены.

Контровое освещение — свет, освещающий объект со стороны, противоположной
к объективу и направленный в его сторону. Благодаря этому объект отделяется
от фона. Если контровой свет очень яркий, видны только очертания объекта или
силуэт.

Макрообъектив — объектив, обеспечивающий фотосъемку в диапазоне расстояний
от бесконечности до нескольких сантиметров. Такой объектив позволяет получать
изображения в масштабе 1:2 (половина натурального размера) или 1:1 (в натуральную
величину).

Макросъемка

Макросъемка — режим работы, позволяющий снимать крупным планом очень
мелкие объекты.

Минилаборатория — машина для цветной фотопечати, установленная в магазине
и обеспечивающая фотолюбителям услуги по проявке и цветной печати.

Моторный привод — механизм для перевода пленки на следующий кадр и
взвода затвора, приводимый в действие электромоторчиком, питающимся от батарейки.
Широко используется для регистрации на пленке непрерывных процессов путем
покадровой съемки через заданный интервал времени, а также для дистанционной
регистрации изображений.

Мягкое освещение — освещение с низким или умеренным контрастом. Такое
освещение реализуется в облачный день.

Мягкорисующий объектив — съемочный объектив, создающий оптическое
изображение объекта с пониженным контрастом (как бы смягченное по контрасту)
без резко выраженных деталей.

Насадочная линза для макросъемки — специальная положительная линза,
навинчивающаяся на внешнюю кромку оправы объектива, для фотосъемки с расстояний,
меньших, чем предусмотрено инструкцией для штатного объектива.

Насыщенность — одна из характеристик объективного зрительного восприятия
цвета. Определяет степень выраженности цветового тона и обычно ассоциируется
с количеством красителя в растворе или на окрашенной поверхности. Измеряется
в процентах. Насыщенность характеризуется такими определениями, как «живая»
(vivid), «сильная» (strong) или «глубокая» (deep). Ненасыщенные
цвета характеризуются определениями «тусклый» (dull), «слабый»
(weak) или «вымытый».

Неактиничное (безопасное) освещение — безопасное для фотоэмульсии
освещение с помощью фотолабораторного фонаря, снабженного защитным светофильтром.

Негатив — чаще всего так называют проявленную фотопленку, готовую
для печати с нее фотографий. Изображение на ней обратное по яркости и цвету.

Недоэкспонирование — состояние, при котором на пленку попадает недостаточное
количество света. В результате получается «тонкий», прозрачный негатив,
темный слайд или грязно-серый отпечаток.

Нормальный объектив — объектив, позволяющий получить на фотографии
изображение с перспективой, близкой к тому, как его воспринимает глаз человека.
Фокусное расстояние нормального (штатного) объектива меньше фокусного расстояния
длиннофокусного или телеобъектива и больше фокусного расстояния широкоугольного
объектива.

Объектив — один или несколько линзовых элементов, изготовленных из
специального оптического стекла или пластмассы, предназначенных для формирования
резкого изображения на фотопленке, фотобумаге или на проекционных экранах.

Объектив с просветляющим покрытием — объектив, у которого поверхность
внешнего линзового элемента покрыта несколькими слоями прозрачного материала.
Толщина каждого из таких слоев составляет доли длины волны падающего света.
Наличие такого покрытия («просветляющего») уменьшает отражающую
способность объектива, благодаря чему на пленку попадает больше света. Объектив
с просветляющим покрытием обладает большей светосилой, чем объектив без просветляющего
покрытия.

Объектив с фиксированным фокусным расстоянием — объектив, сфокусированный
на заводе на определенное расстояние. Такой объектив во время фотосъемки обеспечивает
с учетом его глубины резкости нормальную фотосъемку без фокусировки. см. Свободный
фокус («focus free»).

Ортохроматический — термин, означающий, что пленка чувствительна к
синей и зеленой областям спектра.

Осветляющее вещество — химическое вещество, нейтрализующее гипосульфит
в фотоэмульсии пленки или фотобумаги и обеспечивающее получение изображения,
более стабильного к воздействию факторов окружающей среды.

Освещение отраженным светом вспышки — свет вспышки или лампы, отраженный
от какой-либо поверхности (например, от потолка или стен), и обеспечивающий
эффект естественного освещения.

Освещение с использованием ламп накаливания — свет от обычных ламп
накаливания с вольфрамовой спиралью. Отличается от света люминесцентных ламп
тем, что максимум излучения смещен в сторону желтой части видимого спектра,
в то время как максимум излучения люминесцентных ламп смещен в сторону сине-голубой
части спектра. Для съемки с таким освещением необходимо использовать специальную
пленку для ламп накаливания.

Отпечаток — позитивное изображение, отпечатанное, как правило, с негатива
на бумаге.

Отражатель, рефлектор — любое устройство, используемое для отражения
света в направлении объекта.

Панорама — снимок, сделанный с большим углом охвата, например пейзажа
или большой группы людей.

Панхроматический — характеристика пленок, способных регистрировать
цвет во всем диапазоне видимого спектра так, как его воспринимает глаз человека,
т.е. с тем же соотношением относительных яркостей, какое имеет снимаемый объект.

Параллакс — параллакс представляет собой явление несовпадения границ
поля изображения, наблюдаемого в окне видоискателя, с границами кадра на пленке.
Это явление проявляется наиболее заметно при съемке на близких расстояниях.
Причина параллактического смещения обусловлена пространственным разнесением
оптических осей съемочного объектива и видоискателя. Однообъективные зеркальные
фотоаппараты не обладают параллаксом, поскольку изображение снимаемого объекта
в поле зрения видоискателя формируется через съемочный объектив.

Передний план — пространство между фотоаппаратом и главным объектом
съемки, объекты расположенные на снимке ближе, чем главный объект съемки.

Перемешивание — процесс поддержания равномерного движения жидкости
в ваннах с проявителем, стоп-раствором или фиксажем при обработке пленки или
фотобумаги. Перемешивание способствует ускорению процесса обработки фотоматериалов,
равномерности проявления и предотвращению появления на поверхности посторонних
пятен и других дефектов.

Переэкспонирование — состояние, при котором на пленку поступает слишком
много света, что приводит к повышению плотности негатива, а слайд или фотография
становятся слишком светлыми.

Перфорационные отверстия, перфорация — прямоугольные отверстия, расположенные
на равных расстояниях друг от друга по обеим кромкам 35-мм пленки. Служат
для транспотрировки пленки в фотоаппарате.

Печать данных на обратной стороне фотографии — информация, отпечатанная
на обратной стороне фотографии, изготовленной в фотолаборатории. Обычно на
обратную сторону фотографии, сделанной с 35-мм пленки, наносятся номер кадра
и данные цветокоррекции. На обратной стороне отпечатка, полученного с пленки
типа APS, наносятся номер кадра, номер кассеты и дата обработки; дополнительно
может включаться такая информация, как текст, сделанный фотографом и дата
съемки.

ПЗС матрица — фоточувствительный, размером с почтовую марку кристалл
полупроводника, называемый прибором с зарядовой связью (ПЗС), выступает в
качестве замены фотопленки в цифровых фотоаппаратах и служит для преобразования
воспринимаемого изображения в пикселы (элементы изображения). ПЗС применяются
также в сканерах, факсимильных аппаратах и видеокамерах. ПЗС содержат сотни
тысяч или даже миллионы резисторов, или элементов выборки. Чем больше элементов-ячеек
в ПЗС, тем выше разрешение и качество изображения. При открывании затвора
фотокамеры свет, попадая на ячейки ПЗС, приводит к образованию электрического
заряда; чем больше света, тем больше ток. В темных местах заряд не образуется.
Для получения цветного изображения оно пропускается через многослойный набор,
содержащий красный, синий и зеленый светофильтры. После этого свет попадает
на пикселы ПЗС, которые чувствительны к красному, синему или зеленому цвету.
Эта комбинация пикселов и образует полноцветное изображение.

Пленка — материал для записи изображений, представляющий собой гибкую
прозрачную основу, покрытую фотоэмульсией.

Плоское освещение — освещение, создающее слабоконтрастное изображение
объекта с минимумом теней.

Плотность — степень почернения участка негатива или бумажного отпечатка,
характеризуемая количеством света, прошедшего через негатив (слайд) или отраженного
от бумажного отпечатка. Иногда используется для описания степени контрастности
изображения (изображения с резко меняющейся плотностью называют контрастными).

Позитив — в отличие от негатива, воспроизведение тонов в позитиве
точно соответствует распределению тонов реального объекта. Примером позитивного
изображения могут служить фотография и слайд. Позитивное фотографическое изображение
на пленке, рассматриваемое на просвет или проецируемое на экран с помощью
проектора.

Показатель контрастности — числовые номера (обычно в диапазоне 1-5)
и наименования, характеризующие степень контрастности фотобумаги. По контрастности
фотобумаги делятся на мягкие (soft), умеренные (medium), контрастные (hard),
высококонтрастные (extra-hard) и особоконтрастные (ultrahard). Такое разнообразие
типов фотобумаги обеспечивает получение высококачественных отпечатков с негативов
различной степени контрастности. Если негатив очень контрастный, то рекомендуется
использовать фотобумаги с малыми значениями показателя контрастности. В этом
случае изображение на отпечатке будет ближе всего соответствовать реальному.
Для получения нормальных по контрасту отпечатков печать слабоконтрастных негативов
должна осуществляться на высококонтрастных сортах фотобумаги.

Поляризационный фильтр -фильтр, который пропускает свет, поляризованный
в одной плоскости, и поглощает свет, поляризованный в других плоскостях. При
установке такого фильтра на объектив фотоаппарата или источник света можно
устранить нежелательные отражения от таких объектов, как водная гладь, стекло
и др. Если при съемке солнце находится сбоку, то небо при использовании такого
фильтра получается темным.

Портрет – изображение определенного, конкретного человека или группы
людей. Необходимое требование, предъявляемое ко всякому портрету – передача
индивидуального сходства человека. Но сходство не следует понимать узко. Оно
не ограничивается только копированием внешних признаков. Воспроизводя индивидуальный
облик человека, фотограф должен стремиться раскрыть его внутренний мир, сущность
его характера. Cредствами фотоискусства он должен создать образ изображаемого
лица.

Принтер для контактной печати — устройство, используемое для контактной
печати. Представляет собой светонепроницаемую коробку с расположенным в ней
источником света и рамку для печати. В рамку вставляется фотобумага с прижатым
к ней негативом. Свет падает на фотобумагу со стороны негатива.

Приоритет выдержки/диафрагмы — режим, при котором выдержка/диафрагма
устанавливается в ручную, а соответственно диафрагма/выдержка подбираются
камерой автоматически. При изменении выдержки/диафрагмы или условий освещенности
диафрагма/выдержка автоматически изменяется.

Притемнение — добавочное экспонирование отдельных участков изображения
в процессе печати с целью увеличения их плотности. Осуществляется с помощью
намеренного затенения светлых участков изображения в момент экспонирования
фотобумаги пучком света увеличителя. Для этого можно использовать маски в
виде кусочков картона, вырезанных по форме изображения, требующего затенения.
Затенение можно производить просто рукой.

Программный режим установки экспозиции — режим определения экспозиции
в автоматичском или автофокусном фотоаппарате. Позволяет автоматически устанавливать
диафрагму и выдержку, соответстующие правильной экспозиции пленки.

Проявитель — химический раствор, в котором невидимое (скрытое) изображение,
находящееся на экспонированной пленке или фотобумаге, превращается в видимое.

Пятна — обесцвеченные участки на пленке или фотобумаге, появление
которых вызвано загрязнением раствора проявителя, недостаточным фиксированием,
промывкой или перемешиванием.

Ракурс — положение фотоаппарата (высокое, среднее или низкое) относительно
объекта съемки. Использованием необычных ракурсов достигаются интересные зрительные
эффекты.

Рассеивание — процесс смягчения резко выраженных деталей изображения
на отпечатке с помощью рассеивающего диска или другого материала, рассеивающего
свет.

Рассеянное (диффузное) освещение — мягкий свет, формирующий слабо-
или умеренно контрастное освещение. Имеет место, например, в пасмурный день.

Растяжной фокусирующий мех — складывающийся (как в аккордеоне) элемент
некоторых фотоаппаратов. Соединяет корпус и объектив. Кроме того, используется
как устройство для увеличения расстояния между объективом и пленкой при съемке
объектов с близкого расстояния (макросъемка).

Ретушь, ретуширование — коррекция изображения на фотографии или негативе
с помощью красителей или карандашей путем изменения или добаления деталей,
удаления пятен или царапин, высветления теней или затенения светов.

Света — наиболее светлые участки объекта, соответствующие участкам
изображения на негативе, фотографии или слайде.

Светосила объектива — максимальное отверстие объектива (минимальное
значение диафрагменного числа). Светосильный объектив пропускает к пленке
больше света, чем менее светосильный. Объектив с большой светосилой позволяет
использовать короткие выдержки в условиях пониженной освещенности.

Светофильтр — окрашенный кусочек стекла или другого прозрачного материала,
надеваемый на объектив для усиления, удаления или изменения данного цветового
тона, плотности всего изображения либо отдельных участков снимаемой сцены.

Светочувствительность пленки — светочувствительность
данной пленки к свету по стандарту ISO обозначается, числом, как например
ISO 200. Чем выше это число, тем больше светочувствительность пленки. Примечание:
ISO означает International Standards Organization (Международная организация
по стандартам).

Смотри так же Чувствительность пленки.

Светочувствительность — светочувствительность эмульсии фотопленки
определяется по стандартам Международной организации стандартов (International
Standards Organization, ISO). Согласно этим стандартам, арифметические (ASA)
и логарифмические (DIN) значения светочувствительности выражаются одной величиной
— ед. ISO. Например, фотопленка со светочувствительностью ISO 100/21° соответствовала
ранее светочувствительности по стандарту ASA 100 или 21° по стандарту DIN.
Смотри так же Чувствительность пленки.

Свободный фокус («focus free») — объективы которые
уже сфокусированы на определенное расстояние и «освобождены» от наводки на
резкость. Все объекты, начиная с некоторого расстояния (обычно 1.2 или 1.5
м), попадают в диапазон глубины резкости и, соответственно, будут на фотографии
достаточно резкими.

Синхровыдержка — выдержка для съемки с фотовспышкой. Чаще всего это
выдержка 1/30 секунды. Обозначается «30-х». Но в современных камерах часто
100 или 120. У каждой камеры своя. Обычно она обозначается знаком «Х».

Синхронизация по передней
или задней шторке затвора. Синхронизация
по передней шторке — cпособ синхронизации
когда вспышка срабатывает в самом начале
промежутка выдержки. Синхронизация по
задней шторке. Способ синхронизации когда
вспышка срабатывает в самом конце
промежутка выдержки.

Синхронизация по задней шторке
позволяет делать более естественные снимки
в темноте на больших выдержках, при
фотографировании движущихся объектов. В
этом случае вспышкой фиксируется последняя
точка траектории объекта, а не начальная,
как при синхронизации по передней шторке.
Смазывание объекта происходит назад от
направления движения, что выглядит вполне
естественно.

Скрытое изображение — невидимое глазу изображение, сформировавшееся
в слое фотоэмульсии под действием света. Свет вызывает изменения в химическом
составе кристаллов солей серебра. Эти изменения тем больше, чем интенсивнее
поток света. После обработки в проявителе и других растворах изображение становится
видимым: негативным в негативных пленках и позитивным в слайд- или обращаемых
пленках.

Слежение — перемещение фотоаппарата синхронно с движением объекта,
при котором положение объекта в окне видоискателя остается почти неизменным.
Используется при съемке движущихся объектов, чтобы уменьшить смазывание изображения
основного объекта.

Слайд -позитивный фотоснимок на прозрачной основе (пленке, стекле),
предназначенный для рассматривания на просвет или проецирования на экран с
помощью диапроектора.

Софтбокс — специальное
приспособление для студийной съемки,
представляет собой короб, покрытый внутри
светоотражающим материалом. Задней
стороной он присоединяется к вспышке.
Передняя стенка сделана из белой ткани.

Согласованная вспышка — полностью автоматическая вспышка, работающая
только с фотоаппаратами определенного типа или модели. Согласованная вспышка
автоматически устанавливает нужную выдержку синхронизации и диафрагму, а электронные
датчики, расположенные в фотоаппарате, автоматически управляют экспозицией,
регулируя количество света, излучаемого вспышкой.

Стоп-ванна — останавливающий раствор. Слабый кислотный раствор (обычно
2%-ной уксусной кислоты), используемый для быстрого прекращения процесса проявления
изображения непосредственно после обработки фотоматериала в проявителе.

Телеобъектив (длиннофокусный объектив) — объектив, фокусное расстояние
которого превышает диагональ кадра (угловое поле зрения менее 40° С). При
одном и том же расстоянии до объекта размеры изображения на пленке, полученные
с помощью телеобъектива, превышают размеры изображения, полученного штатным
объективом.

Тон — степень плотности светлых и темных участков изображения. Холодные
тона на цветных фотографиях соответствуют сине-голубой гамме, а теплые тона
— красно-коричневой гамме.

Тонирование — тонирование (окрашивание) черно-белого изображения на
фотографическом отпечатке. Осуществляется после его проявления. Растворы,
используемые для тонирования, называются тонирующими растворами. С их помощью
отпечатку можно придать любой тон: коричневатый, красноватый, синеватый или
зеленоватый.

Тонкий — этим термином характеризуется низкоконтрастное изображение.
Диапазон изменения плотности негатива или бумажного отпечатка слишком мал.

Тонкий негатив — недоэкспонированный и/или недопроявленный негатив
(позитив). Тонкий негатив выглядит менее плотным, чем нормальный негатив.

Увеличение — процесс изготовления отпечатка, размер которого превышает
размер негатива или слайда.

Увеличитель — устройство, включающее источник света, держатель негатива,
объектив и средства контроля размера и фокусировки изображения, проецируемого
с негатива на лист фотобумаги. Предназначено для ручной печати фотографий.

Увеличитель с рассеивающим осветителем — фотоувеличитель, рассеивающий
свет до того, как он достигнет негатива. Благодаря этому обеспечивается равномерность
освещения негатива. Проработка деталей изображения не такая резкая, как в
конденсорном увеличителе; дефекты на негативе почти незаметны.

Угол зрения — участок, захватываемый объективом и наблюдаемый в видоискателе.
Угол зрения или угол поля изображения определяется фокусным расстоянием объектива.
Широкоугольный объектив (объектив с малым фокусным расстоянием), обладающий
большим углом зрения, позволяет включать в кадр участок сцены большей площади,
чем нормальный (штатный) объектив или телеобъектив (объектив с большим фокусным
расстоянием или длиннофокусный объектив).

Удаление пятен — ретуширование отпечатка карандашом или кистью (акварельными
красками или красителями) с целью удаления пятен, оставленных на негативе
частицами пыли или царапинами.

Уменьшение диафрагмы — изменение диафрагмы объектива в сторону ее
уменьшения; например, со значения f/8 до f/11.

Фиксаж — название раствора для фиксирования фотоматериалов. Раствор
готовится на основе тиосульфата натрия, других химикатов и воды. Часто называется
«закрепителем».

Фиксированное фокусное расстояние — характеристика съемочного объектива
фотоаппарата, у которого отсутствует возможность фокусировки изображения.
Фокусное расстояние такого объектива неизменно или фиксировано.

Фиксирующая ванна — раствор, удаляющий из фотоэмульсии светочувствительные
кристаллы галогенидов серебра, которые не подверглись воздействию света или
проявителя. После процесса фиксирования черно-белый негатив или бумажный отпечаток
остается нечувствительным к воздействию света. Фиксирующий раствор готовится
путем растворения в воде гипосульфита.

Фокальный или шторный затвор — затвор, представляющий собой непрозрачную
шторку со щелью, движущуюся перед пленкой и обеспечивающую формирование изображения
на пленке под действием света, прошедшего через объектив.

Фокусирование через объектив — окусирование и компоновка изображения
через съемочный объектив, реализуемое в однообъективных зеркальных фотоаппаратах
(SLR-фотоаппаратах), устраняет явление параллакса.

Фокусировка — настройка объектива на точное расстояние до объекта,
при котором изображение объекта кажется наиболее четким или резким.

Фокусное расстояние — расстояние между пленкой и оптическим центром
объектива, когда он сфокусирован на бесконечность. Фокусное расстояние объектива
большинства фотоаппаратов с ручным управлением нанесено на оправу объектива
и выражается в миллиметрах.

Подробнее из источника.

Как превратить негатив в позитив с помощью Adobe Lightroom

Превратите негатив в позитив с помощью Lightroom www.sleeklens.com

Привет

Сегодня мы собираемся посмотреть, как превратить фотографический негатив в позитив, используя возможности Lightroom. Да, мощь Lightroom! То есть, если вы уже установили пресеты Lightroom, которые мы будем использовать.

Зачем вы это делаете, спросите вы? Что ж, у вас может быть несколько старых негативов, которые вы нашли на чердаке, и вы хотели бы разработать их бесплатно, вот как это делается.

Сначала вы должны отсканировать эти негативы и добавить их на свой компьютер, а затем мы готовы к работе.

Вот негатив, с которым мы будем играть сегодня.

Это минус наших предустановок рабочего процесса New Born.

После того, как у нас будет хорошая копия нашего изображения, отсканированная и импортированная в пресеты Lightroom, перейдите прямо к Develop и затем нажмите Tone Curve.

Оказавшись там, убедитесь, что вы находитесь на канале RGB и что для точечной кривой установлено значение Linear.

Теперь на графике, где написано «Канал RGB», вы хотите щелкнуть и перетащить маркеры. Нижняя левая сторона переходит в верхнюю левую сторону, а верхний правый маркер делает противоположное, перетаскивая его в нижнюю правую сторону.

Краткое примечание: возможно, вам придется перетащить наполовину, отпустить кнопку мыши и повторно щелкнуть. Это может немного раздражать и отменять выбор, если вы идете слишком быстро, так что не волнуйтесь, это случается с лучшими из нас… такими как я во время этого урока ** кашель ** кашель.

Итак, сейчас моя фотография выглядит хорошо, и вы могли подумать, что это все, но нет! если у вас есть отсканированное изображение с физического негатива, вы можете потерять много контрастности, и фотография может в конечном итоге выглядеть так, как будто на нее накладывается фильтр, поэтому вы можете на самом деле получить свое изображение, к сожалению, похожее на это…

Ах! Ужасный!

Давайте исправим это прямо сейчас.

Щелкните на своей базовой панели.

Хорошо, сначала имейте в виду, что, поскольку вы инвертировали кривую тона, теперь все ползунки будут работать немного иначе, мягко говоря.Когда вы осознаете это, это не имеет большого значения, поэтому просто сделайте небольшую заметку в уме.

Контрастность будет такой же.

А вот Temp и Tint сейчас наоборот.

Чтобы пойти дальше, слайдер Highlights Slider теперь становится Shadows , а Shadows Slider теперь становится Highlights , то же самое касается Whites и Blacks .

На данном этапе вы, наверное, думаете, что за…

Но, как я уже сказал, в этом нет ничего страшного. Вы можете уловить это, просто поигравшись.

В любом случае.

Хватит этого безумия, давайте сделаем это.

Я бы посоветовал сначала сдвинуть Контраст вправо, установить его на +100, так как мы всегда можем вернуться назад.

Также +100 к вашим светлым участкам и теням, и когда я говорю «Световые блики» и «тени», я имею в виду, как они находятся на самой базовой панели.То же самое и со всем остальным.

Whites and Blacks, я бы довел их до +50, хотя все эти настройки действительно зависят от изображения и от того, насколько хорошо было сканирование.

Теперь нажмите на капельницу, показанную ниже, или нажмите (W)

Найдите область нейтрального тона, например, белого цвета, и щелкните ее.

Теперь ваше изображение должно выглядеть примерно так.

На этом этапе я бы посоветовал немного поиграть со своими слайдерами и посмотреть, какие результаты вы получите.

Просто внесите небольшие изменения, пока не будете довольны результатами. Я бы также посоветовал проверить присутствие в нижней части базовой панели и поиграться с ясностью , яркостью и насыщенностью .

Я сделал несколько хороших дополнений к моему изображению, используя эти ползунки, и почувствовал, что они действительно сделали изображение немного сильнее.

Вот и все для этого Учебника, надеюсь, вы кое-что из этого поняли.

И вы можете сделать их еще лучше, добавив несколько предустановок рабочего процесса Newborn Delights.Если вы хотите узнать больше о Lightroom, вы можете проверить мой урок «Как сделать недоэкспонированное изображение ярким». Конечно, вы многому научитесь из этого.

Рейтинг: 012345 4.25 на основе 8 Рейтинги

Следующие две вкладки изменяют содержимое ниже.

Закончил колледж в 2002 году по специальности «Искусство и дизайн», я начал изучать свой путь в области графического дизайна и профессионального постпродакшена. Фрилансер, работающий полный рабочий день с 2011 года.

Самые популярные посты ноября

Как сделать негативную фотографию в Photoshop только за 3 шага

Просмотры публикации: 341

Вы сейчас находите способ негативить фотографию в Photoshop? Сегодня камеры предоставляют нам легкий и простой способ запечатлеть сцену.В прошлом нам нужно было использовать пленку и распечатать ее в темной комнате, прежде чем мы сможем увидеть окончательный результат. Более того, мы не могли перенести фото на наши устройства, потому что в то время Интернет еще не был развит.

А теперь скучаете по фотографии с негативом? Вы можете просто использовать какой-нибудь инструмент в Photoshop, и это очень просто. Кроме того, создание негативного фотоэффекта не займет много времени. Давайте попробуем выполнить следующие действия.

Почему я должен использовать негативное изображение?

Есть несколько причин, по которым вы можете захотеть использовать создание негативных изображений.Во-первых, негативное изображение производит ностальгическое впечатление благодаря сочетанию черного и белого цветов. Затем негативные образы стали отдельным жанром, который часто используется в фильмах ужасов или саспенс.

Итак, если вы хотите создать впечатление, о котором говорилось выше, вы можете сделать это, добавив отрицательный эффект к своему изображению.

Один из способов добавить негативный эффект — использовать Photoshop. Photoshop является одним из наиболее полных программ для редактирования изображений и имеет множество функций, которые помогут вам в процессе редактирования.

Хотя Photoshop критиковали за нереалистичные ожидания по стиранию границ между изображениями и реальной жизнью, особенно в идеальных пропорциях тела, Photoshop является правильным выбором для многих фотографов и дизайнеров.

Вот как вы можете использовать Photoshop для создания негативных эффектов на ваших изображениях.

Преобразование положительных фотографий в отрицательные в Photoshop

Есть 2 способа изменить цветные фотографии на отрицательные. Вы можете использовать команду инвертирования или просто использовать панель настройки, в зависимости от того, что вам удобнее.

1. Команда инвертирования

Вам нужно всего 3 шага, чтобы использовать изменение положительного на отрицательное в Photoshop с помощью команды инвертирования. На первом шаге откройте изображение, которое вы хотите инвертировать, в Photoshop, а затем нажмите Ctrl + I, чтобы открыть команду «Инвертировать». После этого отключите цвета и уменьшите насыщенность. Последним штрихом выберите Soft Light в панели Layers, и теперь все готово!

Команду инвертирования можно использовать не только для создания негативного эффекта на вашем изображении. Команду инвертировать в Adobe Photoshop можно в основном использовать для инвертирования цветов и создания уникального цвета.

Инвертированные изображения обычно могут давать далеко не обычное качество. Это связано с тем, что цвет перевернутого изображения не является стандартным, что дает уникальный эффект или впечатление.

Инвертированные цвета могут произвести уникальное впечатление и усилить визуальные эффекты, если они сделаны правильно, и наоборот; если цвет слишком жирный, то инвертированный цвет действительно будет иметь негативные последствия.

2. Панель настройки

На самом деле нет большой разницы между использованием команды инвертировать и панели настройки для преобразования положительного в отрицательное в Photoshop.Единственная разница заключается в первом шаге, где сразу после открытия изображения, которое нужно инвертировать, вы можете перейти непосредственно к панели настройки и затем нажать кнопку «Инвертировать». После этого остальные шаги такие же: вам нужно приглушить цвета, уменьшить насыщенность и выбрать Soft Light на панели слоев. Легко, правда?

Читайте также: Как сделать зеркальное отражение в Photoshop простыми способами

Преобразовать негатив в позитив в Photoshop

Некоторые люди до сих пор сохраняют негативные фотографии из прошлого, и, возможно, одним из них является вы.Если вы хотите преобразовать эти негативные фотографии в позитивные, вы можете использовать Photoshop. Как это сделать? Выполним следующие шаги:

• Сначала отсканируйте негатив и загрузите его в Photoshop
• Во-вторых, выберите изображение, нажав ctrl + A или нажмите ctrl + M, чтобы выбрать определенную часть изображения
• В-третьих, выберите изображение в строке меню
• В-четвертых, выберите панель настроек, чтобы открыть меню
• В-пятых, выберите «Инвертировать», чтобы преобразовать изображение
• Последний шаг, сохраните преобразованное изображение в предпочитаемом формате

Читайте также: Как сделать Ретуширование изображения в Photoshop

Вот шаги, которые необходимо выполнить, чтобы негативно отразить фотографию в Photoshop.Легко, правда?

Adobe Photoshop — незаменимый инструмент для фотографов. Вы можете создавать негативные эффекты с помощью таких функций Photoshop, как команда инвертирования и корректирующий слой. Вы также можете сделать наоборот, превратив негативные изображения в позитивные. Вы можете изменить выбранную область изображения целиком или полностью на позитив.

Но, если вам нужно преобразовать много фотографий из позитивных в негативные или даже из негативных в позитивные, вы можете позволить редактированию изображений продукта из Dropicts выполнить преобразование за вас.Мы позаботимся о том, чтобы все ваши фотографии хорошо смотрелись в обоих вариантах преобразования. Кроме того, если вам нужны какие-либо услуги по редактированию фотографий, не стесняйтесь обращаться к нам и проверять наши услуги здесь, чтобы узнать о своих потребностях.

[email protected]

Мы очень рады, что можем помочь вам улучшить имидж вашего продукта для вашего сайта электронной коммерции. Мы хотели бы, чтобы ваш интернет-магазин выглядел красиво и профессионально. Чтобы узнать больше об оптимизации изображения продукта, обязательно подпишитесь на нас и следите за нашей последней статьей.

Негативная или обратная (позитивная) пленка? Какая разница?

Если вы только начинаете заниматься пленочной фотографией, будь то фотопленка или кинопленка, вы можете почесать голову во время покупок: Цвет позитивный? Цвет негативный? Слайд-фильм? Черно-белый позитив? Черно-белый разворот? Что все это значит и что нужно снимать? Давайте разберем две большие разницы в типах фильмов, чтобы облегчить это решение.

В чем разница между позитивом и негативом?

Слова положительный и отрицательный кажутся очевидными для тех, кто снимал на пленку в течение длительного времени, но для начинающих кинематографистов (и особенно тех, кто, возможно, вырос в цифровую эпоху) эти два термина могут показаться немного странными. .Вот основные отличия:

Негативная пленка — безусловно, самый популярный выбор в фотосъемке. Он бывает двух основных видов: черно-белый негатив и цветной негатив. Для правильного просмотра изображений эти пленки необходимо либо отсканировать в цифровом виде, либо напечатать на фотобумаге в темной комнате, чтобы получить правильное изображение. Вот почему мы называем готовую обработанную пленку «негативами», потому что изображения на пленке после того, как они возвращаются из лаборатории, в основном являются «негативными» изображениями того, что вы сняли.Это становится наиболее очевидным на черно-белой негативной пленке, потому что, когда вы поднесете готовую пленку к свету, вы заметите, что все белые области на ваших изображениях выглядят черными, а все светлые изображения выглядят черными. Когда пленка сканируется в цифровом виде, программное обеспечение корректирует изображение, и аналогичный процесс происходит, когда пленка печатается на бумаге в темной комнате.

Обратимая пленка может быть немного более запутанной, в основном потому, что она называется несколькими разными именами и, как и негативная пленка, может быть цветной или черно-белой (хотя черно-белая обратная пленка не так распространена в неподвижных изображениях). форматы фильмов.Путаницу усугубляет тот факт, что обратную пленку можно называть по-разному, но это одно и то же: позитивная пленка, слайд-пленка и прозрачная пленка. Все это одни и те же названия для фильма, создающего «позитивный» образ. Это означает, что когда вы подносите обработанную пленку к свету, вы можете увидеть готовое изображение без необходимости сканировать его в цифровом виде или распечатывать на фотобумаге в темной комнате. Это также означает, что вы можете использовать устройство (например, слайд-проектор или кинопроектор в случае кинопленки), чтобы светить сквозь пленку и проецировать изображение на стену или экран.Обычно эти пленки называют «обратными», потому что метод обработки пленки в лаборатории известен как «реверсивный».

В неподвижных пленках (например, 35 мм, 120, 110, 620 и т. Д.) Наиболее распространенной переворачивающей пленкой является обратная цветопередача, такая как культовая пленка Ektachrome от Kodak. Черно-белая обратная пленка также существует для неподвижных пленок, но встречается реже.

В кинопленке (например, Super 8, Regular 8 и 16 мм) вы найдете как пленку с обращением цвета (например, Ektachrome от Kodak), так и черно-белую обратную пленку (например, Cine40 от FPP или R100 от Fomapan).

Какой фильм мне снимать?

Это большая тема, и существует обширный список причин, по которым вы можете выбрать негативную пленку или обратную пленку в зависимости от того, что вы ищете в готовом продукте.

Одна из наиболее частых причин, по которой люди снимают обратную пленку, — это проецирование изображения на стену или экран с помощью кинопроектора (в случае кинофильма) или слайд-проектора (в случае 35-мм пленки). Многие лаборатории, которые 35-миллиметровая обратная пленка process позволяет «закрепить» пленку на бумажных или пластиковых держателях слайдов.Затем эти слайды можно загрузить в слайд-проектор и увеличить на стене, чтобы показать своим друзьям и семье.

Негатив нельзя проецировать, потому что вы увидите «негативное» изображение мира. Эти пленки лучше всего подходят для печати на фотобумаге (что можно сделать в фотолаборатории в фотолаборатории) или их можно сканировать в цифровом виде и распечатывать на цифровом принтере.

Большинство опытных фотографов скажут вам, что снимать обратную пленку бывает непросто.Им требуется почти идеальная экспозиция для получения хороших изображений, в то время как цветные или черно-белые негативные пленки обладают большей гибкостью — если вы случайно недоэкспонируете или переэкспонируете пленку, некоторые или большую часть этого можно исправить при сканировании или печати. Это намного сложнее с обратными пленками.

Где я могу получить обработанную пленку?

Большинство современных фотолабораторий могут обрабатывать как черно-белые, так и цветные негативы практически любого формата. Вы можете вернуть пленку с помощью цифрового сканирования или бумажной распечатки, либо и того, и другого.

Обработка пленки с обращением цвета доступна во многих фотолабораториях по всему миру. Важно убедиться, что лаборатория, в которую вы отправляете пленку, может правильно обработать пленку. Ищите вариант обслуживания под названием «Обработка E6», так как это необходимые химические процессы. Если вы не видите его в списке вариантов в вашей лаборатории, обязательно спросите. Для неподвижной пленки вы обычно можете указать, хотите ли вы, чтобы ваша пленка была закреплена на бумажных или пластиковых держателях слайдов (для использования в слайд-проекторе) или в виде полос пленки, помещенных в защитные рукава.Что касается киноформатов, вы обычно получаете фильм обратно на катушку для проецирования.

Обратимая обработка черно-белой пленки для форматов неподвижных пленок (например, 35 мм и 120) встречается гораздо реже. Существует всего несколько лабораторий, которые могут правильно обращаться с этой пленкой, поэтому обязательно спросите в своей лаборатории, могут ли они справиться с ней, поскольку это не тот же процесс, что и пленка с обращением цвета.

Обработка черно-белой перевернутой пленки для кинопленки очень распространена, и большинство лабораторий, занимающихся обработкой кинопленки, также могут справиться с этим.

TheDarkroom.com — это рекомендация FPP для обработки практически любых неподвижных пленок (включая как негативные, так и обратные пленки). Если вы хотите обработать фильм, FPP предлагает как обработку, так и сканирование практически всех типов фильмов.

Остались вопросы? Отправьте Майку записку, и он укажет вам верное направление: [email protected]

Как использовать iPhone или iPad в качестве средства просмотра негативов фильмов

В нашей предыдущей публикации объяснялось, как сканировать фотографии с помощью iPhone или iPad и приложения Pic Scanner Gold.Но как насчет пленочных негативов и слайдов Kodachrome? Если у вас есть пленочные негативы старых фотографий, вот изящный трюк, чтобы рассматривать их как позитивы , используя только ваш iPhone и iPad! Приложение не требуется.

Просмотр негативов с пленкой

Вам понадобятся iPhone и iPad.

У вас дома лежит коробка или конверт пленок с негативами? Любопытно, что они содержат? Может быть, вы хотите выбрать и распечатать из них фотографии?

Обычно вы держите пленку напротив окна или источника света, а затем пытаетесь выяснить, что там внутри.Вот способ сделать это намного лучше, и это действительно просто! Вам понадобится:

• iPad (или компьютер) для подсветки негативов
• iPhone, чтобы служить негативным зрителем

ШАГ 1. Создайте световой короб

Вам нужен источник света, чтобы равномерно осветить негативы сзади. «Равномерность» важна, поэтому, если вы не занимаетесь фотографией и не имеете надлежащего светового короба, вы должны установить что-нибудь попроще. IPad отлично справится с этой задачей.Если у вас нет iPad, вы можете использовать экран компьютера (или, если уж говорить, экран телевизора).

При использовании iPad, ноутбука или телевизора увеличьте яркость экрана (на iPad: «Настройки»> «Дисплей и яркость»). Теперь вам нужно получить пустой белый экран. На iPad или ноутбуке откройте приложение «Заметки»> «Создать». На телевизоре найдите пустой канал. Поместите пленочные негативы на экран. Это осветит их сзади.

Шаг 2. Инвертируйте негативное изображение

Вы будете использовать свой iPhone, чтобы смотреть негативы пленки.На iPhone перейдите в «Настройки»> «Основные»> «Универсальный доступ»> «Показать приспособления»> «Инвертировать цвета». Теперь все цвета будут отображаться в инвертированном виде. Это может показаться немного странным, но не волнуйтесь — вы хотите рассматривать негативы пленки как позитивные, т. Е. Перевернуть их.

На iPhone запустите приложение «Камера». Держите iPhone над светящейся пленкой, нажмите, чтобы сфокусироваться, и вот вы! Вы увидите положительные стороны своих фотографий.

Картинка выглядит голубоватой?

Это связано с тем, что необходимо отрегулировать баланс белого.Чтобы исправить это, перейдите в «Настройки»> «Основные»> «Универсальный доступ»> «Адаптация дисплея»> для параметра «Цветовые фильтры» установите значение «Вкл.» И выберите «Оттенки серого». Теперь дисплей будет черно-белым, но вы все равно сможете лучше видеть фотографии.

Когда закончите, не забудьте вернуть исходные настройки параметров специальных возможностей.

Сканирование слайдов или негативов на пленке

Вышеупомянутый метод позволяет просматривать негативы пленки, но не подходит для их сканирования.Разрешение не будет хорошим. Для сканирования пленочных негативов требуется специальное оборудование, например подходящий мощный источник освещения для подсветки пленки и подставка для неподвижной камеры. Даже в этом случае качество сканирования будет не очень хорошим. Мы протестировали несколько приложений для сканирования слайдов и пленок, но результаты оказались разочаровывающими.

Мы рекомендуем использовать пленочный сканер или планшетный сканер с переходником для слайдов. Или услугу сканирования слайдов (если вы живете в Северной Америке, попробуйте Walgreens или Costco.Некоторые из их торговых точек предлагают эту услугу). Для получения дополнительной информации см. Эту статью и видео о петапикселях.

Немного веселья: эффект отрицательного остаточного изображения

Узнаете эту даму? Нет?

Смотрите на фиолетовую точку на ее носу 20-30 секунд, не мигая. Затем сразу же посмотрите на чистую белую стену или лист бумаги и несколько раз быстро моргните. Вы должны увидеть бледно-цветную версию приведенного выше изображения на несколько секунд. Возможно, вы даже сможете узнать это знаменитое лицо! Эта оптическая иллюзия известна как эффект # негатива # остаточного изображения .

Сканирование фотографий с помощью iPhone или iPad

Если у вас есть пленочные негативы, у вас также должны быть старые распечатанные фотографии. Сканирование — отличный способ их сохранить. Это также делает их общими.

Самый простой и быстрый способ сканировать фотографии — это приложение Pic Scanner Gold . Он превращает ваш iPhone или iPad в мощный сканер фотографий с высоким разрешением.

Это приложение позволяет сканировать несколько фотографий за раз, автоматически обнаруживает, обрезает и сохраняет их как отдельные изображения.Вы можете улучшать и восстанавливать исчезающие фотографии, превращать их в альбомы, поздравительные открытки или слайд-шоу, добавлять подписи (имена, даты, места и т. Д.). Вы также можете делиться фотографиями с семьей и друзьями или архивировать их на своем компьютере или в облачной службе. .

Pic Scanner Gold обладает удивительным набором встроенных функций, и он получил похвалу от Cult of Mac, National Geographic Traveler, BBC, iPad Insight, Gizmodo и многих других уважаемых изданий.

Для пользователей старых устройств (iPhone 5, iPad 3 и старше) рекомендуется наше классическое приложение Pic Scanner.

Вы можете скачать Pic Scanner Gold здесь, а Pic Scanner Classic здесь.

Positive Negative — Музей Виктории и Альберта

Саймон Флери
Консерватор

---

Рисунок 1 — Роберт Кроушей, сцена турецкой бани, 1850-1860, амбротипия. Музей № PH.294-1984

В самый ранний период первые фотографии были разовыми, единичными, прямо позитивными изображениями (рис. 1). Уильям Генри Фокс Талбот (1800–1877), один из главных сторонников фотографии, был первым, кто осознал важность негатива как части двухэтапного процесса создания изображения, когда из одного негатива можно было сделать несколько позитивов.

Поместив лист бумаги, покрытый светочувствительными солями серебра, в камеру и подвергнув ее воздействию света, Талбот создал, путем дальнейшей обработки и фиксации скрытого изображения камеры, негатив (калотип) своего объекта. Негатив при контакте с такой же сенсибилизированной бумагой и последующем воздействии света инвертировал значения негатива для получения положительного отпечатка.

Это свидетельство открытия Талбота, что в основном его отрицательный / положительный процесс оставался центральным в эволюции среды (Рисунки 2 и 3).Несмотря на технологические усовершенствования, сегодняшние желатин-серебряные негативы все равно будут узнаваемы для Талбота как прямые потомки тех ранних негативов на бумаге.

Рисунок 2 — Б. Тернер, Агнес Чемберлен у окна, 1854 г., отпечаток на соленой бумаге. Музей № E.6-2009

Рисунок 3 — Б. Тернер, Агнес Чемберлен у окна, 1854 г., бумажный негатив. Музей № E.5-2009

Негатив — это в основном формирующие изображение светочувствительные соли (цветные негативы содержат красители), взвешенные в связующем или эмульсии коллодия, белка или желатина, которые наносятся на бумажную, стеклянную или пленочную основу.Негативное изображение создается в камере, а позитивное изображение — посредством процесса контакта 1: 1 или увеличения. Контактная печать сохраняет репутацию детали и качества и часто понимается как чистейшая форма художественного, а также технического замысла в фотографической среде.

Негатив — это уникальный мастер. В ходе жизненной работы фотограф нередко создает десятки тысяч негативов. Было и остается множество форматов от широко известных рулонных 35-миллиметровых пленок до больших листов и пластин.Негатив продолжает оставаться важным инструментом, играя центральную роль в гибридном аналогово-цифровом производстве. Современные художники / фотографы, стремящиеся исследовать области традиционных аналоговых процессов, проявляют растущий интерес к некоторым из более ранних процессов.

Сохранение фотографических негативов и уход за ними основаны на понимании стабильности и поведения конкретных материалов, например:

• понимание того, как был изготовлен негатив
• качество химической обработки
• Уязвимость стекла к механическим повреждениям
• Химическая нестабильность пленки из ацетата целлюлозы

Плохая обработка, будь то коммерческая лаборатория или фотограф, может существенно повлиять на стабильность фотографий.Это особенно актуально для проблем, связанных с нестабильностью ацетатной и нитратной пленки.

Как и все фотографические материалы, жилищные условия и условия окружающей среды играют решающую роль в их сохранении. Например, многие оригинальные упаковочные материалы, используемые фотографами, часто имеют низкое качество, что может отрицательно сказаться на состоянии негативов. Кроме того, огромное количество негативов в архиве окажет значительное влияние на решение проблем сохранения и реализацию стратегии сохранения.

В первые десятилетия Средневековья (1840–1890-е гг.) Двухэтапный отрицательный положительный процесс претерпел быстрые технологические и материальные успехи. Это было сформировано небольшой группой химиков-изобретателей, движимых двойной заботой об улучшении качества изображения и сокращении продолжительности выдержки бумажного негатива. Эти улучшения были достигнуты за счет использования стекла в качестве негативной подложки и перехода от однослойного бумажного негатива к двухслойному (связующее и подложка) процессу мокрого коллодия.

Появление эмульсии желатина в 1870-х годах явилось первым примером интеграции светочувствительных солей серебра в связующий (эмульсионный) слой. Изначально процесс нанесения покрытия на желатиновые сухие пластины производился вручную, но вскоре он стал первым коммерчески производимым негативом. Это значительное развитие, в сочетании с более быстрым реагированием на бумагу для печати и достижениями в технологии фотоаппаратов, позволило увеличивать фотопечать, освобождая фотографию от более раннего процесса контактной печати 1: 1.

Начало 1900-х годов ознаменовалось еще одним определяющим моментом в эволюции негатива с появлением нитратной пленки. Когда-то фотография была прерогативой относительно небольшого числа преданных своему делу практикующих, но теперь она стала доступной для более широкой и массовой аудитории. Первоначально использованный в киноиндустрии, нитрат был первой коммерчески доступной гибкой пластифицированной пленочной основой.

Рисунок 4 — Сесил Битон, королева Елизавета, королева-мать, отрицательный ацетат. Музей №PH.4661-1987

Когда стало известно о воспламеняемости и химической нестабильности нитрата, вместо него был введен ацетат целлюлозы, известный как «защитная пленка». К сожалению, ацетат целлюлозы также оказался химически нестабильным, и связанное с этим ухудшение (известное как «уксусный синдром») оказало серьезное влияние на фотографическое наследие середины и конца 20 века (рис. 4). Цветная пленка была впервые коммерчески доступна от Kodak в 1942 году. По сути, она была похожа на монохромный негатив, но с цветным изображением, сформированным за счет включения трех слоев эмульсии, содержащих голубой, желтый и пурпурный красители.

Многие из процессов, от сухой пластинки желатина, нитрата и более поздних перестановок ацетата, оставались в использовании и дублировались в течение 20-го века. Производство нитратов было окончательно прекращено в конце 1940-х годов. Из-за прочности стеклянной опоры желатиновые сухие пластины все еще пользовались популярностью у некоторых архитектурных фотографов еще в 1960-х годах. Ацетат использовался до начала 1970-х годов, когда химически инертный полиэстер стал предпочтительным материалом для большинства фотографических негативов.

Нет сомнений в том, что цифровая эра оказала огромное влияние на традиционную фотографию. Было даже заявлено, что фотографический негатив не выживет как средство производства и что он будет рассматриваться как аномалия, кратковременный всплеск в производстве изображения, когда мы вернемся через цифровой процесс к прямо-позитивному изображению. Каким бы ни был результат в качестве средства производства, несомненно, что негатив и, в частности, значительные проблемы, связанные с нестабильностью как нитратной, так и ацетатной пленки, останутся насущной проблемой для консерваторов и тех, кому поручено заботиться о фотоматериале. .

Дополнительная литература

Знакомство с жизнью и творчеством W.H. Fox-Talbot
Hannavy, J., Fox Talbot: иллюстрированная жизнь Уильяма Генри Фокса Талбота, «отца современной фотографии», 1800-1877, 3-е изд. (Принцы Рисборо: Шир, 1997).

Дополнительная информация о негативах
Лаведрин, Б., Фотографии прошлого: процесс и сохранение, 1-е изд. (Институт охраны природы Гетти, 2009 г.).

Введение в процесс создания негативов с мокрым коллодием
Без пикселов: Лютер Герлах делает фотографии такими, как будто они 1851, 2011, http: // www.youtube.com/watch?v=0JuuCDXR6-I&feature=youtube_gdata_player

Аналоговая фотография, пленочные негативы — Stock Photo from Photocase

Купите это Стоковое фото RF Аналоговая фотография, пленочные негативы Пленочная фотография Негативная аналоговая фотография Диафильмы Фото негативная негативная пленка Ретро Сделайте фото Память Прошлая Ностальгия Положительное использование негативных факторов для вашего редакционного или рекламного веб-сайта, обложки книги, флаера, статьи, Блог и шаблон WordPress от Photocase.

Похожие изображения

Пэтти, 1971 фотокомплизин skyla80 skyla80 Suschaa Смайзингер фотокомплизин Suschaa Рейчел Рейчел Tosini Tosini Рейчел птички Suschaa пнецер Suschaa Markusspiske Suschaa Markusspiske Прокоп Патрик.Loedel Suschaa Suschaa юдиграфия Hrendon Suschaa Suschaa Прокоп Markusspiske Suschaa Suschaa Zettberlin Suschaa Ян-Кристиан Шнайдер Октавиан Лазар Марджи дерджоахим Suschaa Октавиан Лазар PolaRocket Froodmat Захватывающий сток Захватывающий сток Willma… зак зак Suschaa Suschaa Suschaa

Преобразование негативной цветной пленки в позитивную с помощью Photoshop путем удаления оранжевого оттенка Джеффри Свард

Преобразование негативной цветной пленки в позитивную с помощью Photoshop путем удаления оранжевого оттенка

Джеффри Суард

Щелкните здесь, чтобы просмотреть сравнительную таблицу размеров сенсоров цифровых фотоаппаратов

Щелкните здесь, чтобы просмотреть личные наблюдения за смертью пленочной фотографии на основе серебра и печати на основе серебра

Оранжевый оттенок в цветных негативах

Все негативы с цветной пленкой имеют оранжевый оттенок по всему негативу.Оранжевый оттенок хорошо виден на неэкспонированных участках, например, по краям или вокруг отверстий звездочки. Причина апельсина На негативы с цветной пленкой добавлено литье из-за несовершенства красок ЦМУ. Техническое обсуждение оранжевый оттенок можно найти в этой статье про цвет негатива оранжевый оттенок. Поскольку вся пленка содержит оранжевый оттенок, самая светлая часть цветного негатива (и, следовательно, самая темная часть сцены) не может быть светлее, чем цвет базового оранжевого оттенка.Это приравнивание базы Оранжевый цвет до самых светлых отрицательных частей является важной теорией при удалении слепка с помощью метода типа IIa, описанного ниже.

Преобразование цифрового сканирования цветного негатива в цифровой позитив

Photoshop содержит простую команду для преобразования негативов в позитив и наоборот, а именно: изображение => настройки => инвертировать.Инвертировать отлично работает с черно-белыми негативами. Однако при запуске с цифровым оригиналом на цветной пленке негатива, оранжевый оттенок в цветном негативе будет преобразован в фиолетовый оттенок в позитиве, если инвертировать используется сам по себе. Следовательно Самый простой способ преобразовать негатив цветной пленки в позитив — сначала удалить оранжевый оттенок. После оранжевый оттенок удаляется, затем изображение => корректировки => инверт работает правильно.

Тип I: оригинал, сделанный пленочным сканером

Если цифровое изображение цветного пленочного негатива сделано с помощью пленочного сканера, то большая часть этого статья неактуальна.Все программы для сканирования пленки поставляются с опциями цветных негативов. Ищите цветные негативы в программе сканирования. Обычно в программном обеспечении пленочного сканера представлены различные типы цветных негативных пленок, например, Kodak Gold 100, Fuji NPS и т. д. В идеале, сопоставьте тип пленки вашего цветного негатива со списком пленок. в программном обеспечении сканера. Если вы не знаете тип пленки цветного негатива, проверьте края негатива. Часто производитель указывает тип пленки на краю.Не паникуйте, если вашей пленки нет в списке пленочного сканера. меню или вы не можете определить тип негатива. Если совпадение неизвестно, поэкспериментируйте и выберите комбинацию, которая работает лучше всего. После сканирования цветного негатива пленочным сканером с использованием программного обеспечения для цветных негативов При установке, результирующий файл будет нормальным позитивным изображением. Если результат пленочного сканера не является положительным изображение, проверьте настройки программного обеспечения и попробуйте еще раз. При сканировании любых пленок, негативов или позитивов (слайдов), объектив сканирования состоит в том, чтобы избежать обрезки всех цветовых каналов, чтобы изображение не выглядело хорошо.Вырезание можно проверить, изучив гистограмма сканирования. Большинство программ сканирования позволяют предварительно просмотреть гистограмму перед окончательным сканированием. В противном случае, гистограмму нужно проверить в фотошопе. Хорошая гистограмма покажет «колоколообразную кривую» в каждом цветовых каналов, при этом ни одна из гистограмм не касается ни левого, ни правого края. Удар влево или вправо край указывает на отсечение, что эквивалентно результирующему значению 0 или 255. Если гистограмма показывает отсечение, затем повторите сканирование после настройки экспозиции, контраста и т. д. После сканирования пленки, которая содержит полные и полные данные по каждому каналу, начинается обычный рабочий процесс. применяется к изображению, чтобы исправить и оптимизировать тона. Обратитесь к этому автору обсуждение рабочего процесса фотошопа.

Тип II: оригинал, сделанный цифровой камерой (или сканер не может преобразовать негатив)

Другой метод создания цифрового файла оригинала цветной пленки — использование цифровой зеркальной камеры. макрообъектив, киноэкран и источник света.Существуют различные коммерческие гаджеты, облегчающие фотографирование. слайды или негативы с помощью зеркальной камеры. Пример гаджета «пленка-цифровая SLR-камера» можно найти на Specialty. Фотографический. Или можно построить ваша собственная установка с копировальной стойкой, макрообъективом, увеличивающими пленочными носителями в качестве сцены, электронной вспышкой, рассеивателем, и ящик для всего. Поскольку в результате получается изображение цветного негатива, оранжевый оттенок останется. и должен быть удален при преобразовании в положительное время.

Исправление типа II, метод A: преобразование только в Photoshop

Как отмечалось выше при обсуждении предыстории, самая светлая часть негатива (и, следовательно, самая темная часть сцены) не может быть светлее, чем цвет базового оранжевого оттенка. Следовательно, если оранжевый оттенок можно преобразовать в чистый белый цвет в негативном файле (черный в позитивном), то оставшаяся часть цвета по определению будут преобразованы правильно, поскольку ничто не может быть светлее базового оранжевого. Примечание: согласно обсуждению этим автором рабочего процесса Photoshop, метод «сохранить как» в целом рекомендуется и является отражено в шагах ниже. Следующий процесс работает хорошо. Примечание: у каждого типа цветной негативной пленки немного разный оранжевый оттенок, и оранжевый оттенок будет варьироваться от сканирования к сканированию. Следовательно, следующие шаги необходимо предпринимать индивидуально для каждое изображение. При создании исходного изображения с помощью цифровой камеры обязательно добавьте неэкспонированную часть негатива возле края или звездочки. Если исходное изображение представляет собой необработанный файл: Выполнить стандартные исправления в необработанном файле, например оптимизировать экспозицию и предотвращение отсечения цветовых каналов. Экспортируйте необработанный файл в файл psd с суффиксом вроде «orig_neg». Если оригинал — это jpeg или tiff, сохраните его как файл psd с суффиксом вроде «orig_neg». На данный момент у нас есть файл psd с суффиксом типа «orig_neg», содержащий фильм. негативное изображение. Откройте файл psd «orig_neg». «Сохранить как» открытый файл с суффиксом вроде «orig_pos». Этот файл «orig_pos» будет содержат преобразованный позитивный образ. Изменить на => изображение => режим => 16 бит. Это установит битовую глубину на 16 бит. Процесс удаления оранжевого оттенка и реверсирования перекраивает пиксели. Использование 16-битного режима позволяет избежать появления полос в градиентах за счет более точной интерполяции значений цвета. Используйте изображение => настройки => уровни или изображение => настройки => кривые. Каждая из этих команд будет отображать окно с тремя инструментами пипетки. Инструменты пипетки оставлены справа: черная точка, серая точка и белая точка. Выберите инструмент «Пипетка» для точки белого. С помощью пипетки выбран инструмент, возьмите неэкспонированную (чисто оранжевую) часть негатива. Это действие должно превратить оранжевый цвет в белый. Если вы привередливый тип, находясь на уровнях или кривых, проверьте каждый из цветовых каналов. индивидуально и немного отступите от выбранной точки, чтобы не потерять детали в тенях.Отступление выполнено перемещая либо правый ползунок по уровням, либо точку выделения на кривых очень немного вправо. Количество перемещение ползунка должно быть очевидным при изучении гистограммы. Часто эта настройка заключается в перемещении указателя в то место на графике, где заканчивается плоская часть и начинается кривая. Подтвердите изменения уровней или кривых, нажав «ОК». Использовать изображение => настройки => инвертировать.Presto, умеренно положительный результат теперь должен появляться. На данный момент цель состоит в том, чтобы получить достоверные данные в каждом цветовом канале за счет избегая отсечения во всех цветовых каналах, не улучшая качество сканирования. Изменить на => изображение => режим => 8 бит. Это возвращает к исходной 8-битной глубине цвета. Сохранить «orig_pos» теперь является справочным оригиналом для применения обычного рабочего процесса. Ссылаться к этому авторское обсуждение рабочего процесса Photoshop.

Тип II Метод А Пример преобразования

Исходный цветной негатив Цветной негатив после корректировки уровней Окончательный результат после корректировки уровней и применения инвертирования

Исправление типа II, метод B: преобразование с помощью подключаемого модуля Photoshop или коммерческого программного обеспечения

По крайней мере два программных продукта преобразуют цифровой файл с цветным негативом с оранжевым оттенком в позитивный.Ни один из них не был протестирован автором, поэтому приведенное здесь описание является информацией, а не одобрением. Цветной негатив Photoshop плагин (ColorNeg) доступен в c-f systems. VueScan — это автономное программное обеспечение, которое запускает сканеры и, как сообщается, также «сканирует» цифровой оригинал. в формате tiff или jpeg. VueScan доступен в Hamrick . Готовый экшен Photoshop доступен по адресу https: // photoshopcolornegatives.weebly.com/.

Все написано содержание этого веб-сайта является исключительно редакционным мнение Джеффри Суарда. Все изображения, графика, и письменное содержание этого веб-сайта, включая html-файлы — это творческие продукты, по закону об авторском праве. Авторские права на все материалы принадлежат Джеффри. Добавить комментарий Отменить ответ Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены * Комментарий * Имя * Email * Сайт Авторское право © 2024 Es picture - Картинки top