Буквы в огне: D0 b1 d1 83 d0 ba d0 b2 d0 b0 d0 b2 d0 be d0 b3 d0 bd d0 b5: стоковые фото, изображения

Буквы в огне. Урок Фотошоп

В программе Фотошоп можно создавать различные эффекты, даже применительно к текстовым слоям. Придадим эффект огня буквам.

Создаем новый файл размером 800*500 пикселей.

Устанавливаем на панели инструментов в верхнем квадрате цвет 664002, а в нижнем черный цвет.

Делаем заливку «Градиентом» тип «Радиальный градиент».

Накладываем поверх текстуру (пример).

Изменяем режим наложения слоев на «Перекрытие».

Создаем новый слой и прокрашиваем его низ мягкой кистью цвет 716756.

Изменяем режим наложения слоев на «Разделитель».

Создаем текстовый слой «Огонь». Тип шрифта a_Titul.

Делаем две копии текстового слоя.

Первому текстовому слою изменяем режим наложения на «Перекрытие», второму – «Темнее», третьему – «Осветление основы».

Создаем новый слой и прорисовываем поверх букв кистью мягкого типа цветом 6c3c00 широкую полосу.

Изменяем режим наложения на «Осветление основы» и снижаем непрозрачность до 50%. Делаем этот слой обтравочной маской к текстовому слою: удерживая нажатой клавишу, Alt нажимаем на границе слоев, как показано стрелочкой.

Создаем копию первого текстового слоя и растрируем его (нажать правой кнопкой мыши в окне слоев по текстовому слою и выбрать из контекстного меню «Растрировать слой»). Придаем этому слою «Размытие по Гауссу».

Удерживая нажатой клавишу Ctrl, нажимаем по миниатюре слоя с растрированным текстом.

У нас получится размытая обводка вокруг букв.

Добавляем к этому слою слой-маску и в слое-маске кистью черного цвета прокрашиваем низ тени.

Создаем копию этого слоя и в копии инструментом «Палец» придаем неровность тени.

Поверх всех слоев создаем текстовый слой «Огонь» цвет e4c155.

Растрируем этот слой и придаем «Размытие по Гауссу».

К этому слою добавляем слой-маску и в слое-маске прокрашиваем низ слоя.

Снова создаем текстовый слой цвет #e4c155 и растрируем его. Располагаем его под нерастрированными текстовыми слоями. Инструментом «Палец» деформируем буквы.

Открываем изображение огня (пример) и заходим в окно «Каналы». Снимаем видимость со всех каналов, кроме «Красный». Удерживая нажатой клавишу Ctrl, нажимаем мышкой по миниатюре видимого слоя.

Возвращаем видимость всем слоям. Все слои должны быть выделены.

Заходим во вкладку «Редактирование», выбираем «Копировать». Закрываем изображение огня и возвращаемся в файл с буквами.

Вставляем огонь поверх всех слоев.

Копируем слой с огнем и добавляем к каждому из них маску. В слое-маске скрываем лишние участки огня и располагаем слои над буквами.

Всем слоям с огнем изменяем режим наложения на «Экран». Делаем дубликат слоев с огнем и объединяем продублированные слои.

Полученному слою изменяем режим наложения на «Вычитание».

Добавляем слой-маску и скрываем часть слоя, добиваясь неоднородности огня и его свечения.

Получаем надпись в огне.

%d0%be%d0%b3%d0%bd%d0%b5%d0%bd%d0%bd%d1%8b%d0%b5 %d0%b1%d1%83%d0%ba%d0%b2%d1%8b пнг образ | Векторы и PSD-файлы

ма дурга лицо индуистский праздник карта

5000*5000

дизайн плаката премьера фильма кино с белым вектором экрана ба

1200*1200

Элемент мазка кистью флаг Бангладеш

5000*5000

витамин b3 логотип значок дизайн типы

1200*1200

витаминно минеральный комплекс баннер здоровой добавки цветной шарик и таблетка мультивитаминного медицинского плаката для дизайна темы здравоохранения и фармации

1200*1200

Бангладеш с мазком

5000*5000

витамин b1 логотип значок

1200*1200

день победы бангладеш векторной графики

1200*1200

схема бд электронный компонент технологии принципиальная схема технологическая линия

2000*2000

вектор поп арт иллюстрацией черная женщина шопинг

800*800

Ручная роспись борода ба zihu большая борода

1200*1200

номер 83 золотой шрифт

1200*1200

аркада консоли игры машина играть в соответствие значок на прозрачных ба

5556*5556

Бангладеш национальный парламент вектор значок

2000*2000

новые facebook покрытия с red lion и черный и синий полигональной ба

5556*5556

green environmental protection pattern garbage can be recycled green clean

2000*2000

день независимости бангладеш

1500*1500

три группы 3d реалистичное декоративное яйцо с золотым цветом на гнезде bd с золотым всплеском текстовый баннер

5000*5000

витамин b5 пантотеновая кислота вектор витамин золото масло таблетки значок органический витамин золото таблетки значок капсула золотое вещество для красоты косметическая реклама дизайн комплекс с химической формулой иллюстрации

5000*5000

Векторная иллюстрация мультфильм различных овощей на деревянном ба

800*800

облака комиксов

5042*5042

серые облака png элемент для вашего комикса bd

5042*5042

витамины и минеральные сложных трехмерных знамя пищевой добавки и лекарства

1200*1200

be careful to slip fall warning sign carefully

2500*2775

набор векторных иконок реалистичные погоды изолированных на прозрачной ба

800*800

витамин b3 ниацин вектор витамин золото масло таблетки значок органический витамин золото таблетки значок медицина капсула золотое вещество для красоты косметическое здоровье промо реклама дизайн 3d комплекс витаминов иллюстрация

5000*5000

витаминно минеральный комплекс 3d БАД и лекарств

1200*1200

в первоначальном письме bd логотипа

1200*1200

be careful warning signs warning signs be

2000*2000

pop be surprised female character

2000*2000

break split orange be

2000*2000

красивый современный всплеск кофе с кофе в зернах

3333*3333

83 летие векторный дизайн шаблона иллюстрация

4083*4083

ба конфеты шоколад

800*800

happy singing mai ba sing self indulgence happy singing

2000*2000

облака небо комикс мультфильм

5042*5042

витамин набор иконок вектор органический витамин золото падение значок капли золотое вещество 3d комплекс с химической формулой капельного изолированных иллюстрация

5000*5000

Муслимая молитва с фоном ka ba

1200*1200

желтые глаза напуганы комикс мультфильм

5000*5000

испуганные оранжевые глаза комиксов

5000*5000

комикс бд страшно один темно

5042*5042

витамин В5 синий блестящий таблетки капсулы значок витаминный комплекс с

1200*1200

83 лет юбилей празднования вектор шаблон дизайна иллюстрация

4187*4187

blue series frame color can be changed text box streamer

1024*1369

в первоначальном письме bd шаблон векторный дизайн логотипа

1200*1200

have electricity prohibit be careful be

2000*2000

чат комментарий образование синий значок на абстрактных облако сообщение

5556*5556

вектор поп арт иллюстрацией черная женщина шопинг

800*800

83 летие векторный дизайн шаблона иллюстрация

4167*4167

Крутая музыка вечеринка певца креативный постер музыка Я Май Ба концерт вечер К

3240*4320

Н.

И. — Символы огня — Масоны в России

Символы огня

Здесь можно [download id=»295″ format=»pdf»]

Н.И.

В ритуалах используется очень много символов огня. Если присмотреться, то вообще в основе всего здесь можно видеть огонь. Я хочу рассмотреть этот вопрос, насколько возможно, подробно, и проанализировать, почему же именно огонь лежит в основе подавляющего числа символов и самой работы.
В божественном имени Йод-Хе-Шин-Вав-Хе, центральная буква, Шин, даже своей формой напоминает пламя. Рав И. Гинзбург пишет^{: «буква Шин состоит из трех букв Вав, поднимающихся из общей точки, каждая с буквой Йуд на вершине», тогда как сама «форма буквы Шин обладает четко выявленной линейной симметрией, «симметрией тела». Буква Шин – предпоследняя буква алфавита. Форма первой буквы, Алеф, обладает «угловой» симметрией, «симметрией души». Вместе эти две самые «симметричные буквы души и тела» образуют слово эш, «огонь». На общем уровне миров буква Шин в слове эш представляет физическое пламя, соединенное с углем или с фитилем. В то время как Алеф представляет окружающую воздушную среду, необходимую для горения огня». И далее: «Наши мудрецы учат, что с буквы Шин, буквы истины, начинается слово шекер («ложь»). Это значит, что ложь, даже если она основана на истине, не устоит. «Обманчива прелесть» (шекер а-хэн), ведь она берет свою жизненную силу из буквы Шин.
Когда души Израиля загораются сильным пламенем (эш) любви к Б-гу, эта же буква Шин »пожирает» ложь, началом которой она служила, и восходит к своему Источнику истины»; «числовое значение слов «дух Б-жий» во втором стихе Торы, которые, по мнению Мудрецов, относятся к Мошиаху, равно 300», а «полное произношение Имени Элохим по своему числовому значению равно 300.
«Дух Б-жий», Б-жественность, тайна буквы Шин. Когда буква Шин, «дух Б-жий», витает над водами (маим), образуется слово шамаим («небо»). «Воды» — это «воды Торы» и «воды покаяния».
Слово шамаим («небо») часто употребляется для обозначения Самого Б-га, чей дух (душа Мошиаха) витает над «водами» Израиля, над нашим прилежным изучением Торы и служением тшувы».
Вот что о букве Шин думали в английской школе оккультизма в начале ХХ века:}

Мойна Мазерс в предисловии к «Разоблаченной каббале» говорит: «Символ Креста, как нам известно, — это, в сущности, основной мотив Нового Завета. По своей природе он четверичен и соответствует четырем буквам священного имени IHVH, Тетраграмматон, Яхве, при добавлении буквы Святого Духа, буквы Шин, превращающегося в Иешуа, имя Мессии. Согласно учению алхимии, как духовной, так и физической, последняя тайна обретается в центре Креста»^.

Алистер Кроули о букве Шин (из книги «777. Каббала Алистера Кроули»):

«Идея троичности, на которую указывают три Йода, подтверждается числом буквы, 300. Так всего в одной букве отражается учение о Троице. Отсюда появляется другое ее соответствие элементу Духа», «по Сефер Йецира буква относится к огню и символизирует Святой Дух. При схождении этой буквы в середину IHVH, четырех подчиненных элементов, получается IHShVH, Иешуа, Спаситель, символизируемый пентаграммой»^.

Цитата Израеля Регарди из книги «Гранатовый сад»: «Йециратическая стихия Шин – огонь (по-еврейски огонь ASH, Эш, где особо выделяется звук Sh), символом которого служит шипящая Шин, поскольку одна из особенностей огня – издавать им шипящий звук», «скрытое значение этого пути – Святой Дух, нисходящий в виде языков пламени», «и все его атрибуции имеют огненную природу»^{.
Итак, это все относилось к символике Йод-Хе-Шин-Вав-Хе, в основе которого – огонь, символ Духа. Символ Пламенеющей звезды – тот же Пентаграмматон, где Шин на вершине, а в центре символ Архитектора, геометра, буква G. Снова об огне – звезда пламенеет, как сама сущность Архитектора, источника Света и жизни.}

Ребус алм в огне

Друзья.
Как разгадать ребус со словом «ОГОНЬ 23546».

Этот ребус – простой ребус.
Но раз уж вы ищете ответ на него, то я сообщаю:
Перед вами картинка ОГОНЬ – это КОСТЕР.

Если над картинкой стоят цифры 23546, это означает, что надо взять из слова «КОСТЕР» последовательно буквы номер 2,3,5,4,6.
То есть О, С, Е, Т, Р.
Так у нас получается название рыбы – «ОСЕТР».

КОМАР – Половина омара на красном фоне

МОЛОКО – Буквы М Л К + О на синем фоне

ВЕРА – Е+ Ра на розовом фоне

ПОДУШКА – У лежит на ШКА на оранжевом фоне

ПОЛЕТ – Ёт на черном фоне

АЛГОРИТМ – Горящие буквы Ал + М на сиреневом фоне

Arzamas вместе с проектом «Тогда» собрал детские ребусы годов

Простые и короткие ребусы для разминки

Ребусы посложнее

Открываем календарь, начинается январь

«В этом ребусе зашифрованы названия четырех известных гор.

Цифры над ними указывают высоту гор в метрах. Разгадав ребусы, определите, к какой горе нужно отнести тот или иной рисунок».

Джомолунгма — высота 8882 метра
Эльбрус — высота 5633 метра
Казбек — высота 5047 метров
Монблан — высота 4810 метров На настоящий момент принято считать, что высота Джомолунгмы — 8848 метров, Эльбруса — 5642 метра, а Казбека — 5033 метра.

«Расшифровав эти десять маленьких ребусов, вы прочитаете названия десяти рек».

Волга, Нева, Висла, Тавда, Вилюй, Енисей, Печора, Колыма, Кама, Дон

Береги свои учебники

Вот что такое ребусы

Хорош уход — здоров и скот

С миру по нитке — голому рубаха

«Разгадав ребус, прочтете русскую пословицу».

С книгой жить — век не тужить

«Если ребус отгадаешь, инструмент народный ты узнаешь».

Гусли, рожок, домбра, кантеле, свирель

Волю и упорство воспитывает в человеке спорт

Очень сложные ребусы

«Прочтите в этих ребусах три скороговорки. Каждую из них быстро скажите десять раз подряд».

Наш Полкан попал в капкан
Сыворотка простокваши
На дворе трава, на траве дрова

«Решив ребус, прочтешь пословицу».

Дружба крепка не лестью, а правдой и честью

«Разгадав этот ребус, вы прочитаете первые строки известного стихотворения великого русского поэта Михаила Юрьевича Лермонтова».

Горные вершины
Спят во тьме ночной;
Тихие долины
Полны свежей мглой

«На этом рисунке в кружках показаны части ребуса; в нем зашифрована фраза, которую надо прочитать. Если вы будете разгадывать ребус по частям в том порядке, в каком на рисунке расположены кружки, то у вас получатся разроз­ненные обрывки слов.

Как же найти ту последовательность, при которой из этих обрывков составится фраза? Рассмотрите внимательно птиц, которые нарисованы возле кружков, и вспомните, как называется каждая из них. Напишите эти названия, распо­ложив их в алфавитном порядке. Если вы правильно определите названия птиц, то в вашем перечне ни одна начальная буква не повторится, все они будут разными: от буквы «з» до буквы «ф».

Птица, занявшая в списке первое место, нарисована около кружка, в котором начинается фраза. Ее продолжение найдете в том кружке, возле которого изображена птица, записанная вами на втором месте, и т. д. Когда в этой последова­тельности вы соедините все части ребуса, то прочтете, что здесь написано» .

1. Зяблик — ПИ(к). 2. Иволга — ОНЕ (га). 3. Козодой — РЫ (ба). 4. Ласточка — (м)ИШК (а). 5. Мухоловка — (с)ОЛЬ. 6. Неясыть — (п)НИ. 7. Овсянка — КИ(т). 8. Пищуха — (у)ХО; читать справа налево. 9. Рябчик — (к)РАН. 10. Скворец — ЯИ(цо). 11. Трясогузка — ПЕТ(ух) ; читать справа налево. 12. Удод — Т. 13. Филин — (л)ИЦ(о).

Создание логотипа и фирстиля чемпионата России по дрэг-рейсингу

Чемпионат достаточно демократичный, не претендующий на элитарность. Нужно что-то простое и задорное. Появляется идея сделать логотип в виде дыма от покрышек или огня из выхлопной трубы.

Чтобы контраст между формой и содержанием был сильнее, огненное облако за собой оставляют старые добрые «жигули».

Не останавливаемся, ищем что-то более родное, нежели модифицированный «Фиат».

Арт-директор одобряет обе идеи. Но огненные буквы нужно сделать читабельнее, а печке придать ускорение.

Читаемость повысилась, а образ исчез. Уменьшаем внутренние пространства букв.

Арт-директор: Буквы у тебя стали какими-то игрушечными. Придай-ка агрессии. Типа того.

Дизайнер рисует более агрессивные буквы.

Арт-директор: ОК.

Переходим ко второй концепции. Рисуем стремительную печь.

Нравится настроение и характер. Нужно почистить форму пламени и подобрать цвета.

Собираем презентацию.

В ожидании результатов встречи дизайнер рисует еще один вариант.

Новая идея не понадобилась — клиенту понравилась печка. Теперь нужно отрисовать ее так, чтобы развеять все сомнения. Приглашаем иллюстратора попробовать свои силы.

Иллюстратор:

Возвращаемся к обсуждению оригинальной печки и развиваем это направление.

Арт-директор: Сейчас у тебя огонь и печка слишком разные по форме. Посмотри на эмблемы команд НБА, НФЛ и НХЛ.

Дизайнер смотрит.

Арт-директор: Клевый ирокез 🙂 В синем варианте не очень-то считывается огонь. Давай желтый с красным оставим: два цвета на белом выглядят легче, но на других фонах все равно получится три цвета. И смотри сразу, как знак будет жить на темном.

А шрифт у тебя стал напоминать логотип «Гитар хироу». Уверен, что это подходящая ассоциация?

Посоветуйся с Ксюшей по этому поводу.

Также стоит подумать над формой рта, конкретно — зубов. Сейчас они в форме W, как будто это что-то означает.

Получаем комментарии заказчика.

Арт-директор: Все по делу. Помимо печки нужна гибкая система визуальной идентификации мероприятия. В частности, надо сразу добавить подпись «Рашн дрэг-рейсинг чемпионшип». Шрифтовая часть тоже важна: надо учесть возможность размещения логотипа отдельно от знака.

Дизайнер показывает логотип шрифтовику. Шрифтовик советует поджать буквы по вертикали и в целом сделать форму более закрытой.

Дизайнер: Можно сделать два варианта логотипа. Простой, для использования вместе со знаком, и огненный, для самостоятельного размещения.

Арт-директор: То что надо. Но не нужно мудрить с кучей разных модификаций. Можно везде ставить огненный логотип, только форму пояснее сделать. Насчет формы ртов — давай две последние попробуем.

Дизайнер: Уконтрастил огонь в буквах — теперь и в мелком размере нормально читается.

По поводу печи: хороши оба варианта, но я за верхний — у нижнего рот, как у зомби.

Арт-директор: Ага. И «эсэс» из зубов. В топку.

Готовим презентацию.

Клиент: Черно-красная печь вышла слишком злобной и «пролетарской». Нужно:
1. Осовременить печь.
2. Сделать ее менее агрессивной.
3. Подобрать другие цвета.

Делаем морду печи менее злобной и более сосредоточенной, сохраняя форму топки.

Примеряем всевозможные цветовые сочетания.

Арт-директор советует отказаться от белой печи и использовать белую обводку для темных фонов. Отбираем несколько вариантов и показываем.

Клиент: Совершенно не тот эмоциональный посыл — это по-прежнему агрессия. Возможно, тут будет уместно что-то типа самодовольной ухмылки.

Также нужно поиграться с огнем, чтобы уйти от ассоциаций с Соником.

И прошу все-таки осовременить печь. Русские традиции у нас уже есть, теперь нужна связь с реальностью.

Вторая попытка.

Кажется, печная ухмылка пугает куда больше.

Пробуем разные формы пламени.

Представляем, как бы выглядела современная русская печь.

Получился какой-то тостер.

А если поставить задний спойлер?

Смотрим на горящий выхлоп и подбираем цветовые сочетания.

Арт-директор: Да, лица все еще агрессивные. А что если изобразить более простую эмоцию — улыбку например? И форму топки сохраним.

От Соника не отказываемся — форма огня хорошая. Надо только убрать синий или использовать его в сочетании с теплыми цветами. Спойлер точно не нужен.

Пробуем.

Может, покрасить печь в металлик?

Нет, не стоит.

Собираем эскизы и лучшие варианты вместе.

Монтируем вступительную анимацию и показываем клиенту.

Клиенту нравится. Но печь стала похожа на львенка.

Арт-директор: Это, возможно, из-за того, что огонь плотно приделан к корпусу печи. Может, попробуем разделить их?

Клиент решает остановиться на «львенке» и просит начать работу над дополнительными материалами.

Набрасываем концепции фирменной одежды и сувенирной продукции.

Собираем одежду и сувениры вместе.

Клиент выбирает вторую концепцию и отдельно — зонт с физиономией.

Арт-директор: А куда пропала толщина правого глаза?

Дизайнер исправляется, и печь обретает покой.

Рисуем цифры в духе логотипа и приступаем к номерам.

Арт-директор: Цифры норм, а наклейки слишком нежные.

Арт-директор: Звездочка ничего, но слишком нарядная. А перевернутые квадраты уже лучше. Есть способы сделать их более брендовыми?

Дизайнер: Можно использовать восьмигранники, связав форму наклеек с буквами.

Арт-директор: ОК. Показываем.

Не то. Делаем новый заход, экспериментируя с формой и наполнением.

Тем временем приходит новая задача: в духе логотипа нарисовать обозначения трех гоночных категорий — передний, задний и полный привод. Цвет или форма наклеек на автомобиль также должны указывать на категорию.

Пробуем.

Плохо. Что R хорошо, то F — смерть.

К тому же с большого расстояния разница между логотипом и категорией восприниматься не будет.

Дизайнер: Предлагаю набирать категорию обычным шрифтом, но помещать в рубленый картуш.

Арт-директор: ОК.

Показываем.

Клиент: Идея направления движения нравится, но хочется больше связи с фирменным стилем. Сейчас это больше похоже на ракету или пулю, а не на пламя. Также у номеров и наклеек на лобовое стекло необходимо предусмотреть место для партнеров.

Добавляем партнеров.

Добавляем огня.

Готовим флаги и баннеры, смотрим на номера в родной атмосфере.

Клиент определяется с формой, но просит поискать другие варианты цветового кодирования: красные носители проигрывают по контрастности белым и желтым.

Подбираем цвета на примере флагов.

Переносим на наклейки.

Клиент возвращается к фирменным цветам, но просит немного приблизить красный к оранжевому.

Пилотные экземпляры наклеек отправляются на Московское тюнинг-шоу.

Очевидно, что номера надо увеличивать, а наклейки на лобовое стекло — уменьшать.

Убираем логотипы партнеров с лобового стекла, корректируем размеры и цветовое кодирование, готовим печатные макеты.

Приступаем к остальным носителям.

Бейджи для прохода на территорию.

Арт-директор: Все ОК, кроме последнего. Не стоит превращать морду печи в самостоятельный элемент — это дробит стиль.

Клиент выбирает первый вариант, но для дирекции просит перевернуть пламя наподобие короны, а также добавить вариант бейджа с фотографией. Получаем правильное цветовое кодирование и вносим правки.

Арт-директор: ОК, только не хочешь ли ты уменьшить масштаб огня под фотографией? Смахивает на ручки, растущие из головы.

Дизайнер: Я гнал от себя эти ассоциации.

Меняем масштаб везде, чтобы сохранить единообразие.

По просьбе клиента на ленте меняем пламя на логотипы.

Прикидываем концепцию фирменной документации.

Клиент просит добавить горизонтальный бланк для таблиц.

Арт-директор просит приберечь идею с выезжающей бумажкой для чего-нибудь более содержательного.

Вносим правки, предлагаем приглашение в конверте с вырубкой.

Наградные чек и сертификат.

Получаем правки, допиливаем макеты.

Верстаем шильды для наградных кубков.

Карточка для автографов.

Клиент просит добавить вариант с фотографией.

Арт-директор: С огнем. Только чего обводка такая траурная? Давай красную.

Беремся за макеты афиш.

Арт-директор: Стоит указывать место соревнования. А вообще, не все знают, что такое дрэг-рейсинг. Давай с фоткой попробуем.

Клиент: Серые афиши в серых городах пропадут. Хочется поярче.

Клиент выбирает третий вариант. Просит акцентировать внимание на названии мероприятия.

Клиент решает, что вместо афиш лучше использовать билборды. Подгоняем концепцию под новый формат.

Приходит дополнительная задача: нарисовать девочку в пару к нашему персонажу.

Прикидываем варианты.

Дорабатываем ресницы.

Арт-директор: А может, без ресниц обойдемся? Лишнее усложнение. Да и третий цвет ни к чему.

Показываем самый лаконичный вариант.

Клиент просит поиграться с огнем. Возвращаемся к прежним эскизам, изображаем шикарные кудри.

Арт-директор: Мелкие языки пламени повторяют крупные, нехорошо.

Вставь буквы г или к: со..бо.. огня,

………….,……..пожалуйста​

трудится-трудиться,подвинутся -подвинуться,учится -учиться составить предложения с этими словами и поставить ударения​

припекает солнце Зашумели звонкий ручей кончилась длинная холодная зима ранним утром над деревне Прилетели гуси далеко над озером летят Белые лебеди п … ришла долгожданная весна выберите обозначающие действия предмета​

Помогите пожалуйста

СРОЧНО ПОМОГИТЕ С 11 ЗАДАНИЕМ У МЕНЯ ОГРАНИЧЕННОЕ ВРЕМЯ!!!

Срочно помогите с 1 вопросом.СРОЧНО ПОЖАЛУЙСТА У МЕНЯ ОГРАНИЧЕННОЕ ВРЕМЯ !!!!!!

Ответьте на вопросы по модели.Модель: Кажется, твой брат учился в Университете экономики и финан-сов. Кем он сейчас работает?отдела в центральном1. — … Саша так любил рисовать! Интересно, чем он сейчас занимается?2- Я слышала, что Нина очень серьёзно изучала психологию. Кем она рабо-тает?3- Сын Марины в детстве писал стихи. Кем он стал?4- Говорят, Дима переехал в Москву. Чем он там занимается?5. — Твой дедушка так хорошо знает историю! Кем он раньше работал?6. — Лида в этом году заканчивает школу. Кем она решила стать?7. — Генеральным директором фирмы «Аргус» стал Николай Сергеевич Смирнов. А кем он работал раньше?8. — Твоя сестра — очень интересный и эрудированный человек. Где она училась? Чем она сейчас занимается?​

рассмотрите фотографии.Кого из спортсменов вы узнали? Расскажите что вы знаете о них? ​

Спишите слова.определите количество букв извуков в словах..народ культура год человек время дело.

П-О-М-О-Г-И-Т-Е!!!! С-Р-О-Ч-Н-О!!!!!! Спишите текст, вставляя пропущенные буквы. Определите спряжение глаголов. Произведите морфологический разбор гла … голов, отмеченных цифрой «3». Определите тип речи. С земли ещё не сош…….л( тут есть 3) снег, а в душу уже прос..тся весна. Если вы когда-нибудь выздоравливали( тут есть 3) от тяж…лой болезн…, то вам известно блаженное состояние, когда зам.. ра….шь( тут есть 3) от смутных предчувствий и улыба……ш……ся без всякой причины. По-видимому, такое же состояние переж…ва…т теперь и природа. Земля, холодна, грязь со снегом хлюпа….т под ногами. Солнце свет….т ярко, и лучи его купают…ся( тут есть 3) в лужах. Речка надува….т……ся, она уже проснулась, и не сегодня-завтра зар…вёт. Деревья голы, но уже ж…вут, дыш…т.

В ведийской мифологии бог огня, 4 буквы, сканворд

Определение понятия «В ведийской мифологии бог огня, 4 буквы, сканворд».

Далее вы можете найти немного полезной информации и выбрать ответ. Также здесь имеются и другие определения этого термина, которые встречаются в сканвордах и кроссвордах.

Если вам есть что добавить, то ниже к вашим услугам — форма комментирования, в которой вы можете высказать свое мнение или дополнить статью.

АГНИ

Другие определения слова «АГНИ» в кроссвордах

• бог огня в ведической (славянской) мифологии
• бог огня в ведической религии
• в древнеиндийской религии бог огня
• индийский аналог Гефеста
• учение Елены Рерих «… -йога»
• … -йога
• гимном какому богу начинаются Веды?
• бог огня в славянской мифологии
• славянский бог огня
• ведический бог огня
• гимном ему начинаются Веды
• бог огня (вед. миф.)
• огонь
• индийское божество огня
• бог огня у индусов
• индийский бог огня и домашнего очага
• главный из земных богов у индусов
• огненный бог в ведической религии
• индуистский бог огня и домашнего очага
• бог
• ведическ. бог огня
• веды
• бог огня в индуистской религии
• инд. бог огня и домашнего очага
• индийский бог огня
• бог огня в древнеиндийской мифологии
• божество огня в ведизме
• В древнеиндийской религии бог огня
• Бог огня в ведической религии

Это тоже интересно

• Воспаление сальных желез у человека (4 буквы, кроссворды, сканворды)
• Американский писатель (1842-1914, »В гуще жизни»), 4 буквы, сканворд
• Французский актёр, режиссёр, художник, поэт (1896-1948), 4 буквы, сканворд
• восьмой президент Турции (4 буквы, кроссворды, сканворды)

Категории: Все слова

Flaming Hot Fire Text в Photoshop

Автор Стив Паттерсон.

В этом уроке я покажу вам шаг за шагом, как создать текстовый эффект огня в Photoshop, охватывающий ваши буквы раскаленным пламенем. Мы начнем с добавления начального текста, а затем подожжем текст, используя фильтр ветра Photoshop, фильтр «Пластика», корректирующие слои и эффекты слоя! Мы смешаем текст с пламенем с помощью инструмента «Кисть» и маски слоя.И мы улучшим эффект огня, используя пару текстур, которые мы создадим с нуля.

Вот как будет выглядеть текстовый эффект огня, когда мы закончим:

Окончательный эффект.

Приступим!

Загрузите это руководство в виде готового к печати PDF-файла!

Часть 1: Добавление текста

Начнем с создания нового документа и добавления исходного текста.

Я использую последнюю версию Photoshop CC, но каждый шаг полностью совместим с Photoshop CS6.

Шаг 1. Создайте новый документ Photoshop

Начните с создания нового документа Photoshop. Подойдите к меню File в строке меню и выберите New :

Переход к файлу> Создать.

В этом руководстве установите для ширины вашего документа значение 1600 пикселей , высоту от до 1000 пикселей и разрешение от до 72 пикселей / дюйм . Оставьте для параметра Background Contents значение white .Затем, чтобы создать документ, нажмите «Создать» или «ОК» в зависимости от того, какую версию Photoshop вы используете:

Новые настройки документа.

Шаг 2: Заполните новый документ черным цветом

Измените фон документа с белого на черный, перейдя в меню Правка и выбрав Заливка :

Идем в Edit> Fill.

В диалоговом окне «Заливка» установите для Contents значение Black , а затем нажмите OK:

Установка черного цвета для содержания.

Photoshop заполняет фон черным цветом:

Огненный текст будет красиво выделяться на черном фоне.

Шаг 3. Добавьте текст

Чтобы добавить текст, возьмите Type Tool на панели инструментов:

Выбор инструмента «Текст».

На панели параметров выберите шрифт. Я выберу что-нибудь простое, например Times New Roman Bold . Установите размер шрифта на 72 pt , чтобы получить наибольший предустановленный размер на данный момент:

Выбор шрифта и размера шрифта на панели параметров.

По-прежнему на панели параметров установите цвет шрифта на белый , щелкнув образец цвета :

Изменение цвета шрифта.

А затем выберите белый цвет в палитре цветов. Нажмите ОК, чтобы закрыть:

Установка белого цвета шрифта.

Выбрав шрифт и цвет шрифта, щелкните внутри документа и добавьте текст. Я напечатаю слово «ОГОНЬ». Текст будет выглядеть слишком маленьким, но мы исправим это дальше:

Добавление текста.

Чтобы принять его, щелкните галочкой на панели параметров:

Щелкните галочку.

Шаг 4. Измените размер и переместите текст с помощью Free Transform

Чтобы изменить размер текста, перейдите в меню Edit и выберите Free Transform :

Идем в Edit> Free Transform.

Затем нажмите и удерживайте клавишу Shift и перетащите любую из угловых маркеров наружу. Удерживание клавиши Shift фиксирует формы букв на месте, чтобы вы не исказили их.Когда вы закончите, отпустите кнопку мыши, и , затем отпустите клавишу Shift:

Удерживая Shift, перетащите угловые маркеры, чтобы изменить размер текста.

Чтобы переместить текст, щелкните внутри поля «Свободное преобразование» и перетащите его на место. Освободите место для огня в верхней части букв, перетащив текст вниз в нижнюю половину документа:

Перетаскивание текста на место.

Чтобы принять его, снова щелкните галочкой на панели параметров:

Щелкните галочку, чтобы закрыть «Свободное преобразование».

Загрузите это руководство в виде готового к печати PDF-файла!

Часть 2: Рисование пламени вокруг текста

Шаг 5: Растеризация типа

На панели «Слои» мы видим наш текст на слое «Тип» над фоновым слоем:

Панель «Слои», отображающая слой «Текст».

Преобразуйте текст в пиксели, щелкнув правой кнопкой мыши (Win) / Удерживая нажатой клавишу «Control» (Mac) на слое «Тип» и выбрав Rasterize Type из меню:

Выбор команды «Тип растеризации».

Photoshop преобразует текст в обычный слой:

Тип преобразован в пиксели.

Шаг 6: Дублируйте текстовый слой

Сделайте копию слоя, перетащив ее на значок New Layer внизу панели «Слои»:

Дублирование текстового слоя.

Шаг 7. Выключите копию

Копия появится над оригиналом. На данный момент отключите копию, щелкнув ее значок видимости :

Отключение верхнего слоя.

Шаг 8: Выберите исходный текстовый слой

Затем щелкните исходный текстовый слой, чтобы выделить его:

Выбор исходного текстового слоя.

Узнайте все о слоях с нашим полным учебным руководством!

Шаг 9: Поверните текст на 90 ° по часовой стрелке

Мы готовы создать пламя и начнем с применения фильтра ветра в Photoshop. Проблема в том, что фильтр ветра работает только слева направо или справа налево. Это не работает по вертикали, и нам нужно, чтобы наше пламя выглядело так, будто оно поднимается над буквами.Итак, прежде чем применить фильтр, нам сначала нужно повернуть текст. Поднимитесь в меню Image , выберите Image Rotation , а затем выберите 90 ° по часовой стрелке :

Переход к изображению> Поворот изображения> 90 ° по часовой стрелке.

При этом весь документ, включая текст, поворачивается на бок:

Текст после поворота изображения по часовой стрелке.

Шаг 10: Применение фильтра ветра

Повернув текст, перейдите в меню Filter , выберите Stylize , а затем выберите Wind :

Идем в Фильтр> Стилизация> Ветер.

В диалоговом окне Wind установите Method на Wind и Direction на слева , а затем нажмите OK:

Установите метод «Ветер» и направление «Слева».

Если вы присмотритесь, вы увидите маленькие полосы или шипы, идущие наружу вдоль правых краев каждой буквы. Здесь я увеличил букву F, чтобы их было легче увидеть:

Маленькие полосы появляются по правым краям.

Шаг 11: повторно примените фильтр ветра еще два раза

Чтобы сделать полосы длиннее, снова примените фильтр «Ветер».Вернитесь в меню «Фильтр», и, поскольку ветер был последним фильтром, который мы применили, вы найдете его вверху списка:

Включите фильтр ветра во второй раз, выбрав «Фильтр»> «Ветер».

После второго запуска полосы становятся более заметными:

Эффект после повторного запуска фильтра ветра.

Примените фильтр ветра в третий раз, снова выбрав его в верхней части меню «Фильтр»:

Третий запуск ветрового фильтра.

А теперь полосы сколько нам нужно:

Эффект после трех проходов фильтра ветра.

Шаг 12. Поверните текст на 90 ° против часовой стрелки

Мы закончили с фильтром ветра, поэтому поверните текст обратно в исходную ориентацию, перейдя в меню Image , выбрав Image Rotation , и на этот раз выбрав 90 ° против часовой стрелки :

Переход к изображению> Поворот изображения> 90 ° против часовой стрелки.

При повороте текста полосы теперь поднимаются вверх по направлению к верху:

Изображение вернулось в исходное положение.

Шаг 13: примените фильтр «Размытие по Гауссу»

Чтобы смягчить полосы, примените размытие. Поднимитесь в меню Filter , выберите Blur , а затем выберите Gaussian Blur :

Идем в Фильтр> Размытие> Размытие по Гауссу.

В диалоговом окне «Размытие по Гауссу» выберите низкое значение , Радиус , около 1 пиксель , а затем нажмите «ОК»:

Размытие эффекта фильтра ветра, чтобы смягчить его.

Полосы теперь выглядят мягче:

Эффект после применения Gaussian Blur.

Шаг 14: Дублируйте фоновый слой

Вернувшись на панель «Слои», сделайте копию фонового слоя, перетащив ее на значок New Layer :

Дублирование фонового слоя.

Копия появляется над оригиналом:

Новый слой «Фоновая копия».

Шаг 15: Объедините слои текста и фоновой копии

Объедините текстовый слой со слоем «Фоновая копия», щелкнув текстовый слой, чтобы выделить его:

Выбор текстового слоя.

И затем , щелкнув правой кнопкой мыши (Win) / Control-щелкнув (Mac) на слое и выбрав Merge Down из меню:

Выбор команды «Объединить вниз».

Объединяет оба слоя в один слой:

Слои с текстом и «Фоновая копия» теперь объединены в один.

Шаг 16: Переименуйте объединенный слой «Пламя»

Дважды щелкните по названию «Фоновая копия», чтобы выделить его, а затем переименуйте слой «Пламя».Нажмите Введите (Win) / Верните (Mac), чтобы принять его:

Переименование объединенного слоя «Пламя».

Шаг 17: Нарисуйте пламя с помощью фильтра Liquify

Выбрав слой «Flames», перейдите в меню Filter и выберите Liquify :

Идем в Фильтр> Пластика.

Выберите инструмент Forward Warp Tool

Убедитесь, что в диалоговом окне фильтра «Пластика» на панели инструментов слева выбран инструмент Forward Warp Tool :

Выбор инструмента прямой деформации.

Установите размер кисти

Затем в параметрах инструмента кисти справа установите размер вашей кисти примерно на 100 пикселей :

Начиная с кисти размером 100 пикселей.

Искажение полос

Первое, что нам нужно сделать, это придать полосам, которые мы создали с помощью фильтра ветра, более легкий вид . Щелкните внутри полос в разных местах и ​​перетащите указатель мыши на небольшое расстояние влево или вправо, чтобы мягко деформировать их и создать тонкие случайные кривые.Просто щелкните, перетащите, отпустите кнопку мыши, а затем снова щелкните и перетащите в другую область. Старайтесь пока не щелкать внутри самих букв. Просто деформируйте и покачивайте полосы:

Перетаскивайте полосы влево и вправо, чтобы деформировать их.

Исправьте ошибки с помощью Reconstruct Tool

Если вы допустили ошибку, отмените последний шаг, нажав Ctrl + Z (Win) / Command + Z (Mac). Или выберите инструмент Reconstruct Tool на панели инструментов, а затем закрасьте область, чтобы отменить примененное деформирование.Как только вы устранили ошибку, вернитесь к инструменту Forward Warp Tool и продолжайте деформировать полосы:

Вы можете отменить деформацию с помощью инструмента реконструкции.

Не забудьте включить полосы в средней и нижней частях букв. Если вам нужно отрегулировать размер кисти, нажмите клавиши левой и правой скобок на клавиатуре. Левая скобка ([) делает кисть меньше, а правая скобка (]) — больше. Когда вы закончите, у вас должно получиться что-то похожее на то, что у меня здесь:

Полосы после добавления начальной деформации.

Уменьшите размер кисти и нарисуйте небольшой огонь

Вернувшись в Параметры инструмента кисти, уменьшите Размер вашей кисти примерно до 20 пикселей :

Уменьшение размера кисти.

На этот раз, чтобы создать небольшое пламя, щелкните внутри букв и перетащите вверх по полосам. Попробуйте перетащить в разные стороны для разнообразия или даже следуйте по пути полос для дополнительного эффекта:

Рисование маленьких огоньков по верхним частям букв.

Опять же, если вы ошиблись, нажмите Ctrl + Z (Win) / Command + Z (Mac), чтобы отменить последний шаг. Когда вы закончите с верхними частями букв, проделайте то же самое с нижней и средней частями. Результат должен выглядеть примерно так:

Результат после рисования небольшого пламени.

Увеличьте размер кисти и нарисуйте пламя большего размера

Увеличьте размер кисти примерно до 50 пикселей :

Выбираем кисть большего размера.

Затем щелкайте по случайным точкам внутри букв и перетаскивайте их вверх, чтобы разжечь пламя большего размера. Снова тащите в разные стороны для разнообразия:

Рисуем пламя большего размера с помощью кисти большего размера.

Вот мой результат после добавления пламени большего размера:

Добавлено пламя большего размера.

Увеличьте размер кисти и нарисуйте самый большой огонь

Наконец, увеличьте размер кисти примерно до 70 пикселей :

Устанавливаю размер кисти 70 пикселей.

А затем щелкните и перетащите, чтобы добавить еще несколько больших огней вдоль вершин. По одному на письмо:

Добавляем несколько больших огней для усиления эффекта.

Когда вы закончите, нажмите OK, чтобы закрыть фильтр Liquify, и вот мой результат:

Результат фильтра «Пластика».

Часть 3: Раскрашивание пламени

Шаг 18: Добавьте два корректирующих слоя Hue / Saturation

На данный момент наше пламя просто белое, так что давайте добавим ему немного цвета.

Добавьте первый корректирующий слой оттенка / насыщенности

На панели «Слои» щелкните значок Новая заливка или корректирующий слой внизу:

Добавление нового корректирующего слоя.

Затем выберите Hue / Saturation из списка:

Выбор оттенка / насыщенности.

Корректирующий слой появляется прямо над слоем «Пламя»:

Добавлен первый корректирующий слой оттенка / насыщенности.

Элементы управления и параметры для корректирующего слоя появляются на панели «Свойства» Photoshop .Сначала включите опцию Colorize . Затем установите значение Hue на 40 и Saturation на 100 :

.

Элементы управления оттенком / насыщенностью на панели свойств.

Добавляет теплый желтый цвет вершинам пламени:

Результат с первым корректирующим слоем оттенка / насыщенности.

Добавьте второй корректирующий слой оттенка / насыщенности

Добавьте второй корректирующий слой оттенка / насыщенности, снова щелкнув значок New Fill или Adjustment Layer на панели слоев:

Щелкните значок «Новая заливка или корректирующий слой».

И выбрав Hue / Saturation из списка:

Снова выбираем оттенок / насыщенность.

На панели «Свойства» на этот раз оставьте параметр Colorize , снятым , и просто установите значение Hue на -15 :

Установка оттенка -15.

Это изменяет цвет пламени с желтого на оранжевый:

Результат со вторым корректирующим слоем Hue / Saturation.

Шаг 19: Измените режим наложения на Overlay

Чтобы смешать цвета двух корректирующих слоев Hue / Saturation, измените режим наложения второго с Normal на Overlay :

Изменение режима наложения слоя на Overlay.

Это смешивает оранжевый и желтый вместе:

Результат после изменения режима наложения.

Шаг 20. Добавьте коррекцию уровней над слоем «Пламя».

Чтобы изменить оставшиеся белые области на желтые, выберите слой «Пламя»:

Выбор слоя «Пламя».

Затем щелкните значок Новый слой заливки или корректирующего слоя :

Щелкните значок «Новая заливка или корректирующий слой».

И на этот раз выберите уровней :

Добавление корректирующего слоя уровней.

Photoshop добавляет корректирующий слой «Уровни» непосредственно над слоем «Пламя»:

Добавлен корректирующий слой «Уровни».

Шаг 21: Уменьшите максимальную яркость Выходной уровень

На панели «Свойства» вы увидите два значения для выходных уровней ; один установлен на 0, а другой на 255. Первое значение контролирует минимальный уровень яркости слоев ниже корректирующего слоя, а второе — максимальную яркость. Чтобы уменьшить цвет пламени и текста с белого до желтого, уменьшите второе значение с 255 до 185 :

Снижение максимальной яркости Выходной уровень до 185.

И вот результат. Белые области теперь желтые, но оранжевые блики по-прежнему остаются на вершинах пламени:

Результат после понижения уровня вывода.

Загрузите это руководство в виде готового к печати PDF-файла!

Часть 4: Раскрашивание текста

Теперь, когда мы добавили цвет пламени, давайте раскрасим сам текст. И мы сделаем это с помощью эффектов слоя Photoshop.

Шаг 22: Выберите и включите верхний слой

Вернувшись на панель «Слои», щелкните верхний слой (слой «FIRE copy»), чтобы выбрать его, а затем включите слой, щелкнув его значок видимости :

Выбор и включение текстового слоя.

Шаг 23: переименуйте слой

Так как это наш основной текстовый слой, дважды щелкните его имя, чтобы выделить его, а затем переименуйте слой «Текст». Нажмите Введите (Win) / Верните (Mac), чтобы принять его:

Переименование верхнего слоя «Текст».

Шаг 24: Добавьте эффект слоя Gradient Overlay

Выбрав слой «Текст», щелкните значок Layer Styles (значок «fx») в нижней части панели «Слои»:

Щелкните значок «Стили слоя».

Затем выберите Gradient Overlay из списка:

Добавление эффекта слоя Gradient Overlay.

Сброс значений градиента по умолчанию

Откроется диалоговое окно «Стиль слоя» Photoshop, в котором заданы параметры наложения градиента. Сначала нажмите кнопку Reset to Default , чтобы убедиться, что мы начинаем с настроек по умолчанию:

Сброс наложения градиента к настройкам по умолчанию.

Редактирование градиента

Чтобы изменить градиент, щелкните образец цвета :

Щелкните образец цвета.

В редакторе градиента дважды щелкните точку цвета под левым концом градиента:

Редактирование левого цвета.

Затем в палитре цветов выберите темно-красный, установив значение Hue (H) на 7 , значение Saturation (S) на 100 и значение Brightness (B) на . 27 . Нажмите ОК, чтобы закрыть палитру цветов:

Установка темно-красного цвета левого градиента.

Вернувшись в Редактор градиента, дважды щелкните на цветовой ограничитель под правым концом градиента:

Правка нужного цвета.

И в палитре цветов выберите более яркий оранжевый, установив оттенок от до 30 , насыщенность от до 95 и яркость от до 96 :

Установка оранжевого цвета правого градиента.

Нажмите «ОК», чтобы закрыть палитру цветов, затем нажмите «ОК», чтобы закрыть редактор градиентов, но оставьте диалоговое окно «Стиль слоя» открытым.Текст теперь окрашен градиентом:

Результат после добавления Gradient Overlay к тексту.

Шаг 25: Добавьте стиль слоя Outer Glow

В диалоговом окне Layer Style выберите Outer Glow из списка эффектов слева:

Добавление эффекта слоя Outer Glow.

Затем в параметрах Outer Glow щелкните образец цвета , чтобы изменить цвет свечения:

Щелкните образец цвета Outer Glow.

И в палитре цветов выберите ярко-красный. Я установил значение Hue на 0 , Saturation на 95 и Brightness также на 95 . Затем нажмите OK, чтобы закрыть палитру цветов:

.

Выбор ярко-красного цвета для внешнего свечения.

Вернувшись к параметрам Outer Glow, настройте Opacity, чтобы управлять яркостью свечения, и Size, чтобы контролировать расстояние, на которое свечение распространяется наружу от текста.Я установил непрозрачность на 60% и размер от до 40 пикселей :

Установка непрозрачности и размера внешнего свечения.

Вот эффект красного свечения вокруг букв:

Результат с применением внешнего свечения.

Шаг 26: Добавьте внутреннее свечение

По-прежнему в диалоговом окне Layer Style выберите Inner Glow слева:

Добавление эффекта слоя Inner Glow.

В параметрах внутреннего свечения щелкните образец цвета :

Изменение цвета внутреннего свечения.

И в палитре цветов выберите ярко-оранжевый. Я установил Hue на 20 , Saturation на 100 и Brightness на 90 . По завершении нажмите OK, чтобы закрыть палитру цветов:

.

Выбор апельсина для внутреннего свечения.

И, наконец, вернувшись к параметрам Inner Glow, увеличьте Непрозрачность до 100% , затем установите Размер примерно на 24 пикселя :

Установка непрозрачности и размера внутреннего свечения.

Мы закончили со стилями слоев, поэтому нажмите OK, чтобы закрыть диалоговое окно Layer Style. Вот результат со всеми тремя эффектами слоя, примененными к тексту:

Результат с примененными эффектами всех трех слоев.

Часть 5: Смешивание текста с пламенем

На данный момент текст выглядит так, будто находится перед огнем. Мы смешаем текст с пламенем , используя маску слоя.

Шаг 27: Добавьте маску слоя к текстовому слою

При активном слое «Текст» щелкните значок Добавить маску слоя в нижней части панели «Слои»:

Добавление маски слоя к слою «Текст».

Белая миниатюра маски слоя появляется рядом с миниатюрой предварительного просмотра слоя «Текст»:

Миниатюра маски слоя.

Шаг 28: Выберите инструмент Brush Tool

.

Возьмите Brush Tool с панели инструментов:

Выбор инструмента «Кисть».

Шаг 29: Установите цвет кисти на черный

Нам нужно закрасить маску слоя черным цветом, поэтому убедитесь, что ваш Цвет переднего плана (цвет кисти) установлен на черный :

Установите черный цвет кисти.

Шаг 30: Закрасьте края букв, чтобы смешаться с пламенем

Щелкните правой кнопкой мыши (Win) / , удерживая клавишу Control, щелкните (Mac) внутри документа, чтобы открыть параметры кисти. Затем уменьшите жесткость до 0% , чтобы рисовать мягкой кистью, и установите для параметра Size значение 30-40 пикселей . Нажмите Введите (Win) / Верните (Mac), чтобы закрыть параметры кисти:

Установите размер и жесткость кисти.

Затем начните с рисования по верхним частям букв. Острые края текста исчезнут в огне. Попробуйте рисовать более волнистой, чем прямой линией:

Закрашивайте верхнюю часть первой буквы, чтобы края смешались с пламенем.

Если вы допустили ошибку, нажмите Ctrl + Z (Win) / Command + Z (Mac), чтобы отменить ее. Затем продолжайте рисовать, пока верхняя часть каждой буквы не будет выглядеть так, как будто она тает в огне:

Результат после смешивания верхних букв.

Когда вы закончите с верхними частями, проделайте то же самое со средним и нижним краями букв, закрашивая их вдоль них, чтобы смешать их с пламенем. Используйте клавиши левой и правой скобок на клавиатуре, если вам нужно отрегулировать размер кисти:

Прокрасьте остальные края, чтобы они также смешались с пламенем.

Чтобы добавить эффекта, используйте кисть большего размера (нажмите правую скобку несколько раз) и закрасьте другие края букв, чтобы добавить свечения этим областям.Держите большую часть курсора кисти за пределами буквы, чтобы над ней проходил только внешний край:

Закрашиваем случайные части краев, чтобы добавить свечения.

Вот мой результат после рисования по краям. Мы почти закончили:

Эффект после смешивания текста с пламенем.

Часть 6: Добавление текстуры к эффекту

Давайте добавим текстуру как самому тексту, так и пламени.

Шаг 31: Добавьте новый слой

При активном слое «Текст» щелкните значок New Layer в нижней части панели «Слои»:

Добавление нового слоя.

Новый пустой слой появляется над слоем «Текст». Мы собираемся создать текстуру с помощью фильтра «Облака» в Photoshop, поэтому дважды щелкните имя слоя, чтобы выделить его, а затем переименуйте его в «Облака». Нажмите Введите (Win) / Верните (Mac), чтобы принять его:

Переименуйте новый слой «Облака».

Шаг 32: примените фильтр «Облака».

Убедитесь, что на панели инструментов для цветов переднего плана и фона установлены значения по умолчанию (черный и белый).Если это не так, нажмите D на клавиатуре, чтобы сбросить их:

Цвета переднего плана и фона по умолчанию.

Затем перейдите в меню Filter , выберите Render , а затем выберите Clouds :

Идем в Filter> Render> Clouds.

Photoshop заполняет слой случайными черно-белыми «облаками», временно закрывая вид текста:

Документ после запуска фильтра «Облака».

Чтобы смешать текстуру облака с текстом и пламенем, измените режим наложения слоя «Облака» с Нормального на Overlay .Затем отрегулируйте интенсивность текстуры, уменьшив непрозрачность слоя примерно до 70% :

Смешивание текстуры облака с текстом.

И вот результат с добавленной текстурой. В основном это видно в тексте, но вы также можете увидеть едва различимые блики и тени в огне:

Эффект с добавлением текстуры облака.

Шаг 33: Добавьте еще один новый слой

Мы добавим еще одну текстуру, на этот раз, чтобы усилить пламя.Снова щелкните значок New Layer внизу панели слоев:

Добавляем еще один новый слой.

Новый слой появится над слоем «Облака». Мы создадим эту вторую текстуру, используя фильтр «Волокна» в Photoshop, поэтому переименуйте этот слой в «Волокна»:

.

Слой «Fibers» будет использован для добавления текстуры пламени.

Шаг 34: Примените фильтр «Волокна»

Убедитесь, что цвета переднего плана и фона по-прежнему установлены на черный и белый:

Фильтры «Облака» и «Волокна» используют цвета переднего плана и фона.

Затем перейдите в меню Filter , выберите Render , а затем выберите Fibers :

Идем в Filter> Render> Fibers.

В диалоговом окне «Волокна» просто примите настройки по умолчанию и нажмите «ОК»:

Подойдут настройки волокон по умолчанию.

Photoshop заполняет слой случайным рисунком волокон, снова блокируя текстовый эффект от просмотра:

Текстура, созданная с помощью фильтра «Волокна».

Шаг 35: Размытие текстуры с помощью Gaussian Blur

Смягчите текстуру, перейдя в меню Filter , выбрав Blur , а затем выбрав Gaussian Blur :

Идем в Фильтр> Размытие> Размытие по Гауссу.

В диалоговом окне «Размытие по Гауссу» установите значение Радиус на 2 пикселя , а затем нажмите «ОК»:

Добавляем небольшое размытие к волокнам.

Шаг 36: Измените режим наложения на Soft Light

Затем, чтобы смешать волокна с пламенем, измените режим наложения слоя «Волокна» на Soft Light :

Изменение режима наложения слоя «Волокна» на «Мягкий свет».

Проблема в том, что это смешивает текстуру не только с пламенем, но и с текстом, который выглядит неправильно:

Результат после изменения режима наложения текстуры «Волокна».

Шаг 37: Добавьте маску слоя с черной заливкой

Чтобы исправить это, нажмите и удерживайте клавишу Alt (Win) / Option (Mac) и щелкните значок Добавить маску слоя на панели слоев:

Удерживайте Alt (Win) / Option (Mac) и добавьте маску слоя.

Добавляет маску слоя к слою «Fibers» и заполняет маску черным цветом , который скрывает всю текстуру от просмотра:

Клавиша Alt (Win) / Option (Mac) заполняет маску черным вместо белого.

Шаг 38: Закрасьте текстуру пламени

Измените цвет кисти с черного на белый , нажав клавишу X на клавиатуре, чтобы поменять местами цвета переднего плана и фона:

Нажмите X, чтобы установить белый цвет кисти.

Затем используйте клавиши левой или правой скобки на клавиатуре, чтобы изменить размер кисти по мере необходимости, и закрасьте пламя, чтобы вернуть текстуру волокон:

Закрасьте пламя, чтобы восстановить текстуру.

Если вы допустили ошибку и случайно закрасили текст, нажмите X , чтобы поменять цвет кисти с белого на , черный , а затем закрасьте ошибку, чтобы скрыть ее. Затем снова нажмите X , чтобы снова поменять цвет кисти на белый и продолжить рисование поверх пламени. И вот, после отрисовки текстуры, мой окончательный результат «огненного текста»:

Окончательный эффект.

И вот оно! Вот как поджечь текст с помощью Photoshop! Вы также можете узнать, как превратить текст в золото, как создать ретро-текст 80-х, как создать восхитительный текст из леденцов и многое другое в нашем разделе текстовых эффектов Photoshop!

Что означают буквы и цифры на огнетушителе?

Первая линия защиты от огня — это забота о том, чтобы никто никогда не начал действовать.К сожалению, несчастные случаи все же случаются, поэтому обязательно нужно быть готовым с огнетушителем.

Но это не просто огнетушитель. Огнетушители предназначены для специалистов по тушению различных видов пожаров и оснащены оборудованием для борьбы с различными типами пожаров. Попытка тушить пожар с использованием неподходящего типа огнетушителя может быть бесполезной или, что еще хуже, опасной.

Для различения типов огнетушителей создана удобная буквенно-цифровая система.Эти цифры и буквы помогут вам точно определить, для какого типа огня предназначен ваш огнетушитель. Понимание того, что они означают, поможет обезопасить вас и защитить вашу собственность в случае возникновения пожара.

Вот список общих букв и цифр, которые вы встретите на различных огнетушителях:

Что означают буквы на огнетушителях?

Буквы на огнетушителе напрямую связаны с типом пожара, с которым он может столкнуться.

Класс A: Несомненно, пожар, с которым вы, скорее всего, столкнетесь. Класс A означает, что в огонь подпадают обычные горючие вещества, такие как бумага, пластик, дерево, ткань и т. Д. Классические огнетушители класса A используют простую воду под давлением для тушения этих простых пожаров, хотя большинство огнетушителей, способных справиться с классом A, являются мультиклассами и могут тушить несколько видов пожаров.

Класс B: В то время как вода эффективна при тушении многих типов пожаров, для пожаров класса B требуется нечто иное.Когда пожар вызван легковоспламеняющимися жидкостями, такими как нефтяное масло, бензин, краска и газы, такие как бутан и пропан, вода бесполезна и опасна — распыление воды на одну из них может привести к ее быстрому распространению и увеличению ущерба.

Огнетушители класса B часто изготавливаются на основе пены, при этом пена используется для тушения огня, отводя кислород.

Класс C: Эти пожары вызваны электричеством и электрическим оборудованием, а также требуют специального огнетушителя.Пожары считаются классом C только в том случае, если электричество все еще активно течет к горящему предмету. После отключения огонь перестает считаться классом C.

Самый распространенный тип огнетушителя, сухой химический, идеально подходит для тушения электрических пожаров. Он даже эффективен при стрельбе A и B, хотя гораздо эффективнее при стрельбе B и C, чем при стрельбе A.

Класс D: Некоторые пожары требуют особой осторожности, и среди них есть пожары класса D, вызванные горючими металлами, такими как магний.Хотя вы, вероятно, не столкнетесь с этим дома или в офисе, пожары класса D представляют опасность для рабочих лабораторий и производственных предприятий.

Средние огнетушители не действуют на пожары класса D. Чтобы правильно тушить, они используют огнетушитель на основе сухого порошка. Этот порошок идеально подходит для пожара металла, но неэффективен против обычных горючих материалов.

Класс K: Возможно, вы знаете, что возгорание класса K просто называется «возгорание жира».«Они являются причиной возгорания масел и жиров, используемых в кулинарии, и требуют особой осторожности при тушении. Вода усугубит этот тип пожара, а остатки огнетушителя могут повредить кухонное оборудование. Огнетушители класса K должны быть легко очищены после и эффективны против возгорания жира.

Что означают цифры на огнетушителях?

Цифры, которые вы можете увидеть рядом с буквенным классом огнетушителя, относятся к классу размеров огнетушителей для пожаров классов A и B.У других классов такого рейтинга нет.

Для пожаров класса A цифра соответствует их эффективности относительно 1 ¼ галлона воды. Если вы видите огнетушитель с надписью «3A», это означает, что он будет таким же эффективным, как использование 3 ¾ галлона воды на огонь. Это помогает оценить, насколько большой пожар вы можете потушить.

Огнетушители

класса B имеют несколько иное числовое обозначение. Число, прикрепленное к ним, указывает, сколько футов может обеспечить огнетушитель при движении вперед и назад.Например, огнетушитель 15B означает, что можно положить 15 футов спрея.

Их можно комбинировать с мультиклассовыми огнетушителями. И хотя это не применимо к другим классам, может быть полезно для оценки эффективности вашего огнетушителя по размеру пожара, с которым вы боретесь.

Заключение

Знание своих инструментов — половина дела при тушении пожара. Все огнетушители разные, и при различных пожарах ведут себя по-разному.

Зная класс своего огнетушителя и размер пожара, с которым он может бороться, вы будете лучше оснащены, чтобы надежно защитить себя и свое имущество от пожара.

Как заставить буквы вспыхивать в PowerPoint | Small Business

Хотя в PowerPoint нет встроенной анимации огня для текста, вы можете использовать картинки для имитации эффекта. Microsoft Office PowerPoint поддерживает использование файлов анимированных изображений в формате GIF, а в архиве клипов Microsoft Office есть даже анимированные огни (см. Ссылки в разделе «Ресурсы»). Если вставить анимированный GIF-файл за текстом, он будет выглядеть так, как будто буквы загорелись.Также возможно с помощью творческой анимации создать впечатление, что ваши буквы загорелись сами.

Картинки

Запустите PowerPoint, если вы еще этого не сделали, и щелкните вкладку «Вставка». Справа вы увидите кнопку «Видео». Щелкните стрелку под ним и выберите «Картинки». Причина, по которой можно перейти к картинке с помощью кнопки «Видео», заключается в том, что она автоматически фильтрует анимированные картинки, поэтому вам не придется перебирать все неподвижные изображения, чтобы найти нужный огонь.

Введите «Огонь» в поле поиска на панели «Картинки», которая отображается в правой части окна PowerPoint. Щелкните «Перейти». Прокрутите список, пока не увидите пламя, которое вам нравится. Щелкните выделенный фрагмент, чтобы вставить его в презентацию. Обратите внимание, предварительный просмотр не будет перемещаться, но если в правом нижнем углу картинки есть желтая звезда, это анимированное изображение. Вы увидите анимацию при запуске слайд-шоу или редактировании анимации.

Снова нажмите «Вставить» и выберите «Текстовое поле».«Щелкните и перетащите слайд перед огнем, чтобы нарисовать текстовое поле. Введите текст, который вы хотите поджечь.

Щелкните вкладку« Анимация »с выделенным текстом, а затем нажмите« Добавить анимацию ». Щелкните мышью. «Дополнительные эффекты входа» в нижней части списка, прокрутите вниз и нажмите «Плавать вверх». Нажмите «ОК». Текст исчезнет и поднимется вверх перед огнем.

Заливка текста

Нажмите » Вставить »и выберите« Текстовое поле ». Нарисуйте текстовое поле на слайде и введите текст, который вы хотите воспламенить.

Щелкните и перетащите, чтобы выделить текст, а затем щелкните вкладку «Средства рисования: Формат». В разделе «Стили WordArt» нажмите кнопку «Заливка текста». Это похоже на букву «А» с цветной линией под ней. Выберите «Изображение».

Найдите изображение огня на вашем компьютере. Если у вас его нет, вы можете загрузить его из онлайн-галереи изображений Microsoft (см. Ссылку в разделе «Ресурсы»). Дважды щелкните изображение пламени, чтобы заполнить его буквами.

Нажмите «Ctrl + C», чтобы скопировать буквы, а затем «Ctrl + V», чтобы вставить копию. Щелкните и перетащите так, чтобы новый набор букв оказался точно поверх первого набора.

Нажмите кнопку «Заливка текста» на вкладке «Инструменты рисования: формат» и выберите сплошной цвет, например черный. На этом этапе вы не должны увидеть никаких признаков пламени.

Щелкните вкладку «Анимация» и выберите «Добавить анимацию». В разделе «Эффекты выхода» выберите «Wipe».

Щелкните «Панель анимации» в разделе «Расширенная анимация».Щелкните эффект выхода в списке справа, а затем щелкните стрелку рядом с ним. Выберите «Параметры эффекта». Для «Анимировать текст» в раскрывающемся меню выберите «По букве».

Щелкните вкладку «Время». Для начала выберите «После предыдущего». В поле «Продолжительность» выберите «Очень медленно». Щелкните «ОК». Теперь огонь будет медленно подниматься по каждой букве по очереди, создавая впечатление, что буквы загораются.

Ссылки

Ресурсы

Биография писателя

Джеймс Т Вуд — учитель, блоггер и автор.С 2009 года он опубликовал две книги и множество статей как в Интернете, так и в печати. Его опыт работы охватывает компьютерный мир, от продаж и поддержки до обучения и ремонта. Он также является опытным оратором и докладчиком PowerPoint.

Экстаз настоящего: сезонные работы Бренды Хиллман с письмами в огне, Эшли Колли

Seasonal Works with Letters on Fire (2013) завершает тетралогию Бренды Хиллман о классических элементах, серию, начавшуюся в 2001 году с Cascadia (которая берет «землю» в качестве своего предмета) и с тех пор превратилась в медитацию на изменение — социальное и личностное, лингвистическое и семантическое, земное и космическое.На протяжении всего сериала Хиллман осознает, что будущее всегда уже действует на настоящее, и борется со своими собственными противоречивыми призывами к решительным действиям в мире (и вселенной), где нет ничего определенного. В своей последней части она отказывается от санкционированных методов познания и вместо этого призывает нас «дотянуться [нашими] щупальцами» до хаоса за пределами местного.

Как и в предыдущих трех коллекциях, Seasonal Works использует буквальные и символические свойства присвоенного ему элемента: огня.В первом из двух разделов книги, озаглавленном «О чуде безымянного чувства», огонь становится синапсом «Между землей / и ее существительным» — пониманием, вспыхнувшим «на стыке науки и магии», которое, как настоящий огонь, является не фиксированный, но спреды:

— и мысль продолжалась без вас,
, когда вы спали с книгой на коленях
, когда книга соскользнула вниз
на движущийся пол,
когда A поставил одну ногу
в ход вашей мысли …

Утверждение о том, что мысли — и язык — имеют свободу действий, не зависящую от человека, не новость для тетралогии Хиллмана.В фильме « Воздушных залов в эпосе » (2005) она оплакивает судьбу поэмы о войне, «запертой» в каноне, где она должна постоянно бороться с древней концепцией войны, и напоминает нам, что в эпосе когда-то было « движущийся центр », как устная традиция,« рассказанный своим возлюбленным, миром ». В Cascadia она настаивает, что «синтаксис — дублер для бесконечности» — система, которая имеет тенденцию зажигать, а не ограничивать семантические возможности языка.

Склонность смысла выходить за рамки любого языка или намерения, которыми мы его связываем, является для Хиллмана одновременно чудом и источником беспокойства.В предпоследнем сборнике серии Practical Water (2009) она наблюдает, «на том же месте, что и уничтожение / мира, стояла любовь / существование», задаваясь вопросом «могло ли / искусство передать это без / насилия?» В Seasonal Works она также скептически относится к способности поэзии этически нести смысл — особенно в попытках книги ответить на войну дронов, где писать что-либо, кроме имен мертвых, кажется своего рода насилием: «Слова начали падать. из предложений всерьез во время первых бомбардировок, пишет она, «…Поэзия бессмысленна? »

Говоря языком, который, по ее мнению, является «измученным невыразимым», Хиллман отказывается от семантической определенности в своем сборнике «сезонных» стихотворений в огне. Фондовый рынок превращается в «, рынок стеблей, », человеческая паника «, это, это, это, » превращается в белочную болтовню, а инверсионные следы дронов становятся «белым письмом, ресничками, вязанием, плетением душ, позвоночником без нервы, западные протезы, эксперименты с вулканами, геометрическое дыхание погоды … »Слова разрешены рифмоваться, трансформироваться и противоречить, а значение заменяется возбужденным звуком чувством меньшей заинтересованности в высказывании точки зрения — или:« Может быть, это точки » движутся, как в огне.”

Во второй половине книги, озаглавленной «Чувство живого единства», пропасть, которую Хиллман определил ранее между языком и смыслом, становится пропастью между людьми, пытающимися понять друг друга. В «Жестокая встреча, вспоминаемая в спокойствии», одном из нескольких стихотворений, посвященных ее участию в движении «Оккупай», Хиллман размышляет о своей попытке понять, как полицейские жестоко обращаются с мирными демонстрантами:

Глядя им в глаза, мы думаем, что до них можно дотянуться.Мы протягиваем мои щупальца… То, что назовем дубинками, дубинками или дубинками, дубинками — определенно в угле удара () () () () () () … мы знаем, что точка потеряна. Вечерние новости сообщают о сопротивлении офицерам, но не плохим деньгам. Взгляд им в глаза приучен не встречаться с другими глазами… мы думаем, что они напуганы, но недостаточно напуганы

Подобно тому, как последствия атаки дронов могут затеряться в поэтическом языке или точка протеста потеряна в промежутке между опытом и отчетом, Хиллман также опасается потери сочувствия между людьми.«Вот где поэзия может быть полезной, — пишет она, — она ​​укрепляет нервы между реальностями».

Синапсы между мирами в огненной книге Хиллмана действительно мощные. Головокружительное устройство телепортации, Seasonal Works , макро-масштабирует нас «за пределы воздуха», где «галактики непрерывно кружатся / как соль для пикника», а затем приближает нас к микромасштабам — мимо крупинок соли, даже мимо атомов — туда, где «электроны / падают в обморок». папоротник меча ». Ее сопоставления дают нам ощущение пространственной и временной одновременности: «Справа от разума сосны, толкаемые вверх / снизу… scrrrrrip ! Проходит миллион лет.По сути, наше внимание (и, кажется, собственное внимание Хиллмана) вытесняется за пределы все более обширных сфер местного осознания. Иногда читатель может захотеть отдохнуть с «тритоном под лавром», но Хиллман безжалостно подталкивает нас. «Планета пролетела через космический мусор / в то время как законопроект о здравоохранении был написан», — пишет она, призывая нас распространить нашу этику заботы за пределы человеческой.

«Ecopoetics Minifesto» книги обещает стихи, которые «перемещаются по двоичным файлам», но Хиллман, похоже, в равной степени заинтересован в расширении разломов между ними — возможно, чтобы раскопать то, что там потеряно.«Из трещин в спине / начала времени», — передает она множество человеческих и нечеловеческих языков, которые, кажется, «пишут сами себя». Между транскрипциями птичьего пения и вниманием к лишайникам, расползающимся «экстравагантными шрифтами», «золотыми рунами на тыквах», «тонким туманным написанием», скорбными криками из глубины земли и голосом скептически настроенного читателя, постоянно спрашивающего: « Что это значит », — Хиллман развивает радикальную поэтику слушания, которая простирается« вплоть до самого начала / темноты, где каждый крик имеет размер.”

Стремление Хиллмана разрушить «преграду между ними» ( Cascadia ) и раскопать недостижимую истину — «изначальное пламя», скрывающееся за словами или переживание жизни в теле другого человека, — всегда было движущей силой ее тетралогии. Но так же, как мы обнаружили, что классические элементы более точно представляют изменяющиеся состояния материи, Хиллман, кажется, заново открывает вывод, что то, что мы считали истинным или фундаментальным, всегда меняется — земля, язык, смысл, мораль, наши тела … «Умные галактики работают с нашей матерью», поэмы, переплетающие космические образы с языком из Вестника дома и сада 1960-х годов, Хиллман напоминает нам, что даже эфир — нетленный пятый элемент Аристотеля — постоянно находится в движении:

ткань на земле стареет, как сейчас
ее тонкая кожа
…
постепенно упадет реальность
некоторые галактики немного упадут
…
о мать останется
вне работы письма и дни
вселенная вы подержанные
свадебное платье бесконечная ткань
накройте ее, когда она спит
когда она отдыхает ночью давайте
не позволяем ей не Забудь нас

Отчасти молитва, отчасти элегия, Сезонные произведения ‘Последние стихотворения о галактике предполагают, что то, что мы находим за пределами нас, может не сильно отличаться от того, что мы находим здесь.Наша «космическая мать» умирает так же, как и наша настоящая мать. «Все есть все, — пишет Хиллман, — земля, воздух, красота, дрова, вода, любовь, кровь, время — это то, что вам нужно перепутать, а то, что ничто не является богом». Подобно звездам, которые бесконечно трансформируют свою нынешнюю материю в непосредственную энергию, пока не «погаснут», Хиллман призывает нас направить вселенную в «экстаз настоящего». Это неуверенное действие, но она уверяет нас, что «мир напишется сам собой»:

Когда вы просыпаетесь, стиль
мира вытряхивает
из сна.
не останавливает вас, когда вы выходите на улицу;
это не прекратится, когда ты вернешься
, как и было задумано —

букв в огне | Еврейская неделя

Согласно Мидрашу Танхуме, Тора полна священного огня, в котором говорится, что текст был написан черным огнем на белом огне.

14 художников, чьи работы прекрасно представлены в «Как предмет и объект: современные книжные художники изучают священные тексты на иврите» в Музее библейского искусства (MOBIA), находят огонь в буквах текста и превращают его в искусство.Некоторые создают новые страницы или свитки, переосмысливая написанное с помощью слоев краски, пера, вырезанной бумаги, ниток и иногда сусального золота.

В результате получаются не только оригинальные и важные произведения искусства, но и они побуждают зрителя к новым способам видения и понимания текста. Шоу стоит посетить и, возможно, вернуться.

«Книга причитаний» Дэвида Уондера (2011) наиболее буквально связана с этим мидрашем. На длинном бумажном свитке он пишет и иллюстрирует библейский текст, известный как Эйха, читаемый на празднике Тиша б’Ав, с описанием разрушения Иерусалима и изгнания его жителей.Сначала он написал буквы белыми чернилами на черной бумаге, сжег несколько отрывков, а затем переписал уничтоженные буквы черными чернилами на белой бумаге. В совершенно ином стиле графического романа Вандер также проиллюстрировал историю Руфи, Ноемини и Вооза, «Книга Руфи» (2010), с Воозом в роли бизнесмена и Руфью на каблуках и короткой юбке, благодаря чему текст выглядит современным.

Не пропустите наши главные новости. Получите «Еврейскую неделю» в свой почтовый ящик. БЕСПЛАТНАЯ РЕГИСТРАЦИЯ

Адрианн Рубин из MOBIA совместно с Мэтью Байгеллом, почетным профессором истории искусств Университета Рутгерса и автором множества книг по искусству, была куратором шоу.В каталоге выставки Байгель пишет, что избранные работы «можно считать пост-постмодерном, поскольку художники избегали интереса постмодернизма к иронии, лицемерию, неоднозначному значению и неопределенному завершению отдельных работ. Скорее они открыто раскрывают свои религиозные и духовные ценности и хотят донести их до своих зрителей ».

Большинство, но не все представленные художники — евреи. Анди Арновиц — художница американского происхождения, переехавшая в Израиль в 1999 году. Три ее произведения основаны на глубоком уважении к священным страницам.В грудах брошенных книг, которые она обнаружила в Иерусалиме, она нашла страницы Талмуда, молитвенники и книги псалмов. В «Мысли драгоценны, а идеи даже более» (2009) она свернула выброшенные страницы Талмуда, завернула их в японскую рисовую бумагу и переплетала их шелковыми нитями, превратив их в «что-то новое, высокое и гордое». это отражало их путешествие из Литвы, где они печатались, в Иерусалим. Она также создала жилет из свернутых свитков страниц брошенных молитвенников «Жилет молитв» (2009 г.) — молитвенную альтернативу жилетам смертников, которые слишком часто носят в Иерусалиме.

В своих трех пьесах Джейкоб Эль-Ханани переписывает традиционные тексты «Песни Моисея» (2013 г.), «Песни Деборы» (2013 г.) и «Песни песней» (2013 г.) на микрографии, образуя плотные квадраты почерка. Очень маленькие буквы, искры огня, различимы через увеличительное стекло. На открытии выставки этим летом Эль-Ханани вспомнил, как его, школьника из Касабланки, просили написать 40 раз Песнь Моисея в наказание за плохое поведение в классе.Он выполнил задание на одном листе бумаги своими крошечными буквами, а его одноклассники передали 40 листов. Он продолжал работать и обновлять микрографию, которая была древним видом искусства.

Два художника интерпретируют историю Ноя и потопа: Эллен Хольцблатт в «Хамабул, Потоп» (2006) использует гравюры на дереве, напечатанные на японской бумаге, чтобы заглянуть внутрь и рассказать личную историю возрождения. Тексты из Книги Бытия, которые она интерпретирует, висят на стене сбоку от ее произведений искусства.В книге Джона Шорба «Свиток катастрофы» (2007) представлены изображения надвигающейся экологической катастрофы на нашей планете.

Марк Подвал создал 12 панелей, интерпретирующих Книгу Иезекииля, «Видение Иезекииля» (2012-13 гг.), На которых изображены его фирменные простые, но мощные линейные иллюстрации — красного цвета — наложенные на страницы текста, где они упоминаются. В строке «Город пал» он показывает горящий город Иерусалим внутри буквы йод.

Страницы «Иллюстрированной Хагадды» Арчи Грано проиллюстрированы замысловатыми вырезками из бумаги, некоторые из которых состоят из девяти слоев различной бумаги.Его страница для Hallel полна ярких красок и ярких форм.

Сиона Бенджамин пересказывает историю Пурима в «Эстер Мегиллах» (2010), освещая широкоформатный свиток красочными картинами в стиле индийских и персидских миниатюр. Ее Эстер — изящная красавица.

Работы за стеклом; В противном случае зритель мог бы захотеть перевернуть страницы, а в случае книжного искусства Линн Аваденка — поднять их, перевернуть и прочитать тексты. В ее пьесе «По нити» (2006) изображен разговор царицы Эстер с персонажем Шахерезадой из «Тысячи и одной ночи», которая своими рассказами помешала королю убить тысячу женщин.Аваденка, у которой на выставке представлены пять потрясающих примеров своего книжного искусства, выбрала название, чтобы отсылать к традиции великолепных гобеленов и ковров из этой части мира и отразить, как жизнь каждой женщины висела на волоске.

Кураторы решают задачу показать все страницы книги Роббина Энн Сильверберг «Воссоздание Эмандуло» (1997) с помощью Ipad, помещенного рядом с чемоданом. Сильверберг создал книгу как совместный проект, пригласив южноафриканских художников сделать репродукцию на тему истории создания.Все они создали фигуры мужчин и женщин, обращенных друг к другу. Проект был вариацией сюрреалистической традиции, известной как «Изысканный труп», когда художники сотрудничают, но не знают о вкладе других. Затем страницы были разрезаны по горизонтали и переплетены, так что, чтобы открыть эту книгу, нужно переворачивать страницы слоями, создавая различные комбинации человеческих фигур (которые можно увидеть на Ipad). Байгель отмечает, что работы Сильверберга относятся к числу наиболее социально значимых работ на выставке.

Дебора Угорец также затрагивает тему творчества в своих трех произведениях, включая интригующую аккордеонную книгу «Six Days of Creation» (2013), в которой каждый день представлен цветом, а изображения природы видны с двух сторон.

Также на выставке представлены элегантные работы Эллен Франк, Кэрол П. Кунштадт и Роберта Киршбаума. Каждое из 14 работ художников достойно созерцания. Их страстное увлечение текстом объединяет священные слова и изображения — а также черно-белый огонь букв — совершенно по-новому.

«Как предмет и объект: современные книжные художники исследуют священные еврейские тексты» выставлен на обозрение в Музее библейского искусства (MOBIA) на Бродвее 1865 года на 61-й улице до 29 сентября. 29 сентября, в последний день выставки, художник Арчи Грано, работы которого представлены на выставке, проведет экскурсию по выставке, обсудит свои методы вырезания из бумаги и покажет некоторые из своих последних работ.

MOBIA — бесплатный музей, посвященный изучению искусства, вдохновленного Библией; он открылся в 2005 году.Первоначально основанный в 1998 году как Галерея Американского библейского общества, MOBIA теперь является независимым музеем, одним из спонсоров которого является Американское библейское общество. Его экспонаты исследуют культурное и художественное наследие Библии в еврейских и христианских традициях.

«Сезонные работы с огненными буквами», Бренда Хиллман: NPR

Сезонные работы с письмами в огне

Бренда Хиллман

Я признаю это — у меня есть склонность чувствовать себя измученным.Так что, если бы мне сказали, что Бренда Хиллман провела последние 17 лет, написав четыре сборника стихов, по одной для каждого элемента — земли, воздуха, воды и огня, — я бы отбросил эту работу. Я мог подумать, что проект звучит банально, банально, не для меня. Но я был бы неправ, потому что пышные, косые, текстурированные стихи в потрясающей новой книге Хиллмана Seasonal Works with Letters on Fire отказываются от простоты. Эта книга — заключительное исследование четвертой стихии, огня — танцев и прыжков.

Странным, приятным образом перемещаясь между голосами и регистрами речи, стихи Хиллмана воплощают повышенное, яркое понимание языков, на которых мы говорим, и языков, на которых мы говорим. Снова и снова ее стихи ставят насущные вопросы о том, как жить этично сейчас.

В процессе Хиллман делает то, что может делать только очень опытный поэт. Она пишет стихотворение с точки зрения тыквы, утверждает, что язык может мыслить, и создает навязчиво хорошие стихи о движении «Оккупай».Она усыпает свои строфы порой непереводимыми спиралями. Между тем она сплетает воедино язык протеста фармацевтических компаний, девушек из долины и, о да, язык Вордсворта, Блейка, Вирджила и Китса.

Бренда Хиллман, автор книг Loose Sugar и Bright Existence , возглавляет кафедру поэзии Оливии Филиппи в Калифорнийском колледже Святой Марии. Бретт Холл Джонс / Предоставлено Wesleyan University Press скрыть подпись

переключить подпись Бретт Холл Джонс / Предоставлено Wesleyan University Press

Автор книг Loose Sugar и Bright Existence , Бренда Хиллман заведует кафедрой поэзии Оливии Филиппи в Калифорнийском колледже Святой Марии.

Бретт Холл Джонс / Предоставлено Wesleyan University Press

W.B. Йейтс однажды сказал, что поэзия родилась из ссоры с самим собой. Что ж, стихи Хиллмана воплощают в себе множество ссор. Они красивы, но с подозрением относятся к легкой красоте. Они используют язык, но также не доверяют ему. Каждое стихотворение проходит через регистры противоречий и борьбы. Хиллман может ударить высокий текст, например, когда она говорит: «Вылейте, осветите нити трудного», или замечает, что «электроны падают в обморок в папоротниках меча».«Но она также кричит:« Перестаньте говорить нам, что делать, индоевропейские языки ».

В стихотворении, озаглавленном «Жестокая встреча, вспоминаемая в спокойствии», Хиллман размышляет о том, как полицейские избивают протестующих. Она представляет его в виде длинной, почти вергилианской фигуры марширующих подземных муравьев. В этом стихотворении она пишет: «Я не верю моральной уверенности и даже не верю фразе« Я не верю моральной уверенности ».'»

С уверенностью или без нее, в поисках элементов, которые поддерживают нас, Хиллман создает стихи, которые учитывают то, что она называет бандитскими оккупантами: тишину и смысл. , необходимая лампа. В эти золотые осенние дни, когда мир кажется пылающим, я рекомендую вам эту живую, вызывающую, пылающую книгу.

In Letters of Blood and Fire — Общие понятия

Похвала

Джордж Каффентзис был философом антикапиталистического движения от американского движения за гражданские права 1960-х годов до европейских автономистов 1970-х, от нигерийских рабочих нефтяного бума 1980-х годов до энкуэнтрос сапатистов в 1990-х, от феминисток заработной платы за работу по дому до борьбы прекариата за всеобщее достояние.По образованию как экономист, так и физик, он взял фундаментальные категории, такие как деньги, время, труд, энергия и стоимость, и переосмыслил их в отношении как революционного марксизма, так и динамики нашего меняющегося движения.

Историк нашего времени, он несет политическую мудрость 20-го века в 21-й век. Он живой и упорный полемист; он кружит вокруг помпезного марксолога; со временем его мысли стали глубже и все чаще выражаются с удовольствием и юмором.Рычаг, с помощью которого он переворачивает мир, легок, как перышко, и его точка опоры так же приземлена, как домохозяйка, студент, крестьянин, рабочий. Вот капиталистическая критика и пролетарские рассуждения, подходящие для нашего времени.

— Питер Лайнбо, автор Манифест Великой хартии вольностей: свободы и общие права для всех

ОБ АВТОРЕ

Джордж Каффентцис — философ денег и ведущий мыслитель в развитии автономистской мысли.Он был участником множества движений с периода защиты гражданских прав, когда он был впервые арестован в ходе сидячих забастовок в начале 1960-х годов. Он продолжал свою политическую активность, особенно в движении за антиядерную мощь, на протяжении 1970-х и начала 1980-х годов. В 1974 году он был соредактором первого выпуска Zerowork , а в 1978 году стал соучредителем Midnight Notes Collective, который в течение следующих тридцати лет издавал журнал коллектива.

Он опубликовал множество книг и статей по самым разным вопросам, начиная от смертной казни, самовоспроизводящихся автоматов, пика добычи нефти, передачи знаний в Африке и философии денег.