Чикки, Банановый лист, Маниок, Еда, северо-восток, текстура, типичный зловещий, фон, природа, дерево — Материал
Чикки, Банановый лист, Маниок, Еда, северо-восток, текстура, типичный зловещий, фон, природа, дерево — МатериалPublic DomainFree for commercial use, DMCA Связаться с нами
Ключевые слова фото
- Чикки
- Банановый лист
- Маниок
- Еда
- северо-восток
- текстура
- типичный зловещий
- фон
- природа
- дерево — Материал
- узор
- старый
- еда и напитки
- нет людей
- на открытом воздухе
- день
- еда
- дерево — материал
- без людей
- свежесть
- благополучие
- здоровое питание
- в ряд
- крупный план
- полный кадр
- барбекю
- большая группа предметов
- гриль
- натюрморт
- фоны
- овощ
- животное
- позвоночное
- рыба
PC(720P, 1080P, 2K, 4K):
- 1366×768
- 1920×1080
- 1440×900
- 1600×900
- 1280×800
- 1024×768
- 1280×1024
- 1536×864
- 1680×1050
- 1280×720
- 1360×768
- 2560×1440
- 2560×1080
- 1920×1200
- 1280×768
- 800×600
- 3840×2160
- 4096×2304
- 5120×2880
- 2880×1800
- 2560×1600
Mobile(iPhone, Android):
- 320×480
- 640×960
- 640×1136
- 750×1334
- 1242×2208
- 1125×2436
- 1242×2688
- 828×1792
- 720×1280
- 1080×1920
- 480×854
- 480×800
- 540×960
- 600×1024
- 800×1280
- 1440×2560
- 320×480
Tablet(iPad, Android):
- 1024×768
- 2048×1536
- 2224×1668
- 2388×1668
- 2736×1824
- 2048×1536
- 1024×600
- 1600×1200
- 2160×1440
И у эльфов бывают юбилеи. Бьорк исполняется 55 лет
https://ria.ru/20201121/bjork-1585532115.html
И у эльфов бывают юбилеи. Бьорк исполняется 55 лет
И у эльфов бывают юбилеи. Бьорк исполняется 55 лет — РИА Новости, 21.11.2020
И у эльфов бывают юбилеи. Бьорк исполняется 55 лет
Бьорк — музыкант абсолютно иномирный: пришелица из не до конца понятной культуры, исполняющая, с одной стороны, невероятно красивую, а с другой — потрясающе… РИА Новости, 21.11.2020
2020-11-21T08:00
2020-11-21T08:00
2020-11-21T08:09
культура
ларс фон триер
исландия
бьорк гудмундсдоттир
мишель гондри
музыка
/html/head/meta[@name=’og:title’]/@content
/html/head/meta[@name=’og:description’]/@content
https://cdn21.img.ria.ru/images/07e4/0b/14/1585526406_0:0:2367:1332_1920x0_80_0_0_d1ab2748da13a17bfb71860274375867.jpg
МОСКВА, 21 ноя — РИА Новости, Павел Сурков. Бьорк — музыкант абсолютно иномирный: пришелица из не до конца понятной культуры, исполняющая, с одной стороны, невероятно красивую, а с другой — потрясающе сложную музыку. Категория возраста вообще никак не стыкуется с гостями из иных миров, но объективная реальность порой безжалостна. Бьорк исполняется 55 лет. О том, как ее съел медведь, какое отношение к музыке имеет пила и когда выйдет новый диск, — в материале РИА Новости.Загадочная дочь ГудмундаГде она, та крохотная и далекая Исландия, о которой мы так мало знаем. Некая земля из древних сказаний, край туманов и вулканов, где у жителей нет даже фамилий, а только отчества. Вот и она — Бьорк Гудмундсдоттир, дочь Гудмунда, Гудмундовна. Если быть совсем точным — пожалуй, первый и главный культурный символ современной Исландии: человек вне границ, вне форматов, вне миров.Первую пластинку она записала в 11 лет вместе с отчимом — тот играл на гитаре, а малышка Бьорк пела, причем не только детские песни, но и кавер-версию битловской «Тhe Fool On The Hill». Юное дарование пришлось по сердцу исландской публике — альбом получил платиновый статус, и все стали ждать, во что же превратится Бьорк, когда вырастет.Группа The Sugarcubes, которую она организовала, играла довольно типичную альтернативу конца 80-х — начала 90-х. Но Бьорк четко демонстрировала, что в рамках привычных и понятных музыкальных форматов ей откровенно тесно. Она то отвлекалась на электронные проекты, то пела джаз, а затем распустила группу и превратилась в полноценного сольного артиста, яркую индивидуальность, единственную и неповторимую.Ее первый сольный альбом, так и названный, «Debut», оказался абсолютным хитом, а клип Human Behaviour, блестяще снятый Мишелем Гондри, сразу задал важный вектор творчества. Видеоряд вдохновлен норштейновским «Ежиком в тумане», только в центре клипа — огромный плюшевый медведь, словно вышедший из сказки о липовой ноге, — страшный образ детского ужаса. В итоге зверь съедает Бьорк (правда, до этого она успевает водрузить на Луне советский флаг). Вот это сочетание детской непосредственности, невероятной фантастичности и многоплановости песен и стало визитной карточкой певицы. А также, конечно, вокал — мощный, но способный мгновенно слабеть чуть ли не до интимного шепота. Переходы даются Бьорк настолько непринужденно, что, услышав ее голос однажды, не забудешь никогда.Все страньше и страньшеКаждая ее следующая пластинка — новый эксперимент: музыкальный, стихотворный, аранжировочный, технический. Вслед за головокружительным альбомом «Homogenic», где Бьорк сотрудничала с японским музыкантом Ясухиро Кобаяси, последовал дебют в кинематографе. Великий и ужасный Ларс фон Триер пригласил ее на главную роль в фильме «Танцующая в темноте», который Бьорк украсила и собственными песнями. В Каннах она получила приз как актриса, а «I’ve seen it all» номинировали на «Оскар».»Маленький исландский эльф» постепенно должен был превратиться в гранд-диву альтернативной музыки, но Бьорк чужды любые рамки. Например, для альбома «Medulla» она вообще захотела отойти от традиционных способов звукоизвлечения, построив все исключительно на звуках, воспроизводимых телом (с примесью электроники, конечно). Но совсем без инструментов не обошлось, хотя среди них попадались весьма экзотические — например, там есть соло на пиле.Она начинает соединять техно-арт и музыку, появляется проект «Biophilia» — больше, чем музыкальный альбом. Это сочетание новых технологий, цифровых арт-инсталляций, неожиданного звучания и концертных шоу. И в центре всего — она, Бьорк, порой маленькая, беззащитная, словно девочка, потерявшаяся в лесу, как в том самом первом клипе. Даже личные трагедии она сублимирует в музыке — так родились два ее недавних диска: «Vulnicura» и «Utopia» (Бьорк всегда называет пластинки коротко, одним словом).Певица в прямом смысле может свести с ума: еще в середине 90-х один психованный поклонник послал ей по почте бомбу, а затем покончил с собой на камеру (в результате переживаний после этого зловещего события и появились песни, которые потом вошли в «Homogenic»). Да и каждое ее шоу — сплав удивительных фантазий и технологий: чего стоят, например, катушки Теслы, которые она частенько использует для оформления концертов.Она ни на секунду не останавливается: звучат заверения в том, что Бьорк вот-вот выпустит новый альбом. Правда, пандемия коронавируса внесла коррективы в планы певицы. Отложился масштабный тур, в рамках которого она должна была приехать в Россию. Но Бьорк в результате сосредоточилась на студийной работе — так что, похоже, мы скоро услышим ее новые записи. И какими они будут, можно только гадать.Бьорк редко дает полноценные интервью, хотя всегда с радостью рассказывает о тонкостях процесса записи дисков. Фактически раскладывает всю технологию работы со звуком: это для нее действительно важно, тут она открыта для экспериментов и останавливаться точно не собирается.Ну в самом деле, какое значение имеет время для фантастических существ? У эльфов, тем более выросших в туманных исландских просторах, нет и не может быть возраста. Это все — какая-то нелепая условность цифр, к которой сама Бьорк точно имеет мало отношения.
https://ria.ru/20200308/1568161213.html
исландия
РИА Новости
7 495 645-6601
ФГУП МИА «Россия сегодня»
https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/
2020
РИА Новости
7 495 645-6601
ФГУП МИА «Россия сегодня»
https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/
Новости
ru-RU
https://ria.ru/docs/about/copyright.html
https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/
РИА Новости
7 495 645-6601
ФГУП МИА «Россия сегодня»
https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/
https://cdn22.img.ria.ru/images/07e4/0b/14/1585526406_0:0:2349:1762_1920x0_80_0_0_00074eb7670cc6877bfb5fa21833af9c.jpgРИА Новости
7 495 645-6601
ФГУП МИА «Россия сегодня»
https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/
РИА Новости
7 495 645-6601
ФГУП МИА «Россия сегодня»
https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/
ларс фон триер, исландия, бьорк гудмундсдоттир, мишель гондри, музыка
МОСКВА, 21 ноя — РИА Новости, Павел Сурков. Бьорк — музыкант абсолютно иномирный: пришелица из не до конца понятной культуры, исполняющая, с одной стороны, невероятно красивую, а с другой — потрясающе сложную музыку. Категория возраста вообще никак не стыкуется с гостями из иных миров, но объективная реальность порой безжалостна. Бьорк исполняется 55 лет. О том, как ее съел медведь, какое отношение к музыке имеет пила и когда выйдет новый диск, — в материале РИА Новости.
Загадочная дочь Гудмунда
Где она, та крохотная и далекая Исландия, о которой мы так мало знаем. Некая земля из древних сказаний, край туманов и вулканов, где у жителей нет даже фамилий, а только отчества. Вот и она — Бьорк Гудмундсдоттир, дочь Гудмунда, Гудмундовна. Если быть совсем точным — пожалуй, первый и главный культурный символ современной Исландии: человек вне границ, вне форматов, вне миров.
Первую пластинку она записала в 11 лет вместе с отчимом — тот играл на гитаре, а малышка Бьорк пела, причем не только детские песни, но и кавер-версию битловской «Тhe Fool On The Hill». Юное дарование пришлось по сердцу исландской публике — альбом получил платиновый статус, и все стали ждать, во что же превратится Бьорк, когда вырастет.
Группа The Sugarcubes, которую она организовала, играла довольно типичную альтернативу конца 80-х — начала 90-х. Но Бьорк четко демонстрировала, что в рамках привычных и понятных музыкальных форматов ей откровенно тесно. Она то отвлекалась на электронные проекты, то пела джаз, а затем распустила группу и превратилась в полноценного сольного артиста, яркую индивидуальность, единственную и неповторимую.
Ее первый сольный альбом, так и названный, «Debut», оказался абсолютным хитом, а клип Human Behaviour, блестяще снятый Мишелем Гондри, сразу задал важный вектор творчества.
Видеоряд вдохновлен норштейновским «Ежиком в тумане», только в центре клипа — огромный плюшевый медведь, словно вышедший из сказки о липовой ноге, — страшный образ детского ужаса. В итоге зверь съедает Бьорк (правда, до этого она успевает водрузить на Луне советский флаг).
Вот это сочетание детской непосредственности, невероятной фантастичности и многоплановости песен и стало визитной карточкой певицы. А также, конечно, вокал — мощный, но способный мгновенно слабеть чуть ли не до интимного шепота. Переходы даются Бьорк настолько непринужденно, что, услышав ее голос однажды, не забудешь никогда.
Все страньше и страньше
Каждая ее следующая пластинка — новый эксперимент: музыкальный, стихотворный, аранжировочный, технический. Вслед за головокружительным альбомом «Homogenic», где Бьорк сотрудничала с японским музыкантом Ясухиро Кобаяси, последовал дебют в кинематографе.
Великий и ужасный Ларс фон Триер пригласил ее на главную роль в фильме «Танцующая в темноте», который Бьорк украсила и собственными песнями. В Каннах она получила приз как актриса, а «I’ve seen it all» номинировали на «Оскар».
«Маленький исландский эльф» постепенно должен был превратиться в гранд-диву альтернативной музыки, но Бьорк чужды любые рамки.
Например, для альбома «Medulla» она вообще захотела отойти от традиционных способов звукоизвлечения, построив все исключительно на звуках, воспроизводимых телом (с примесью электроники, конечно). Но совсем без инструментов не обошлось, хотя среди них попадались весьма экзотические — например, там есть соло на пиле.
Она начинает соединять техно-арт и музыку, появляется проект «Biophilia» — больше, чем музыкальный альбом. Это сочетание новых технологий, цифровых арт-инсталляций, неожиданного звучания и концертных шоу. И в центре всего — она, Бьорк, порой маленькая, беззащитная, словно девочка, потерявшаяся в лесу, как в том самом первом клипе. Даже личные трагедии она сублимирует в музыке — так родились два ее недавних диска: «Vulnicura» и «Utopia» (Бьорк всегда называет пластинки коротко, одним словом).
Певица в прямом смысле может свести с ума: еще в середине 90-х один психованный поклонник послал ей по почте бомбу, а затем покончил с собой на камеру (в результате переживаний после этого зловещего события и появились песни, которые потом вошли в «Homogenic»). Да и каждое ее шоу — сплав удивительных фантазий и технологий: чего стоят, например, катушки Теслы, которые она частенько использует для оформления концертов.
Она ни на секунду не останавливается: звучат заверения в том, что Бьорк вот-вот выпустит новый альбом. Правда, пандемия коронавируса внесла коррективы в планы певицы.
Отложился масштабный тур, в рамках которого она должна была приехать в Россию. Но Бьорк в результате сосредоточилась на студийной работе — так что, похоже, мы скоро услышим ее новые записи. И какими они будут, можно только гадать.
Бьорк редко дает полноценные интервью, хотя всегда с радостью рассказывает о тонкостях процесса записи дисков.
Фактически раскладывает всю технологию работы со звуком: это для нее действительно важно, тут она открыта для экспериментов и останавливаться точно не собирается.
Ну в самом деле, какое значение имеет время для фантастических существ? У эльфов, тем более выросших в туманных исландских просторах, нет и не может быть возраста. Это все — какая-то нелепая условность цифр, к которой сама Бьорк точно имеет мало отношения.
8 марта 2020, 08:00КультураСлушайте женщин. Музыкальные дивы последних сорока лет1966–1967 гг.. Зловещие тайны Антарктиды. Свастика во льдах
Антарктический визит Вернера фон Брауна: 1966–1967 гг.
…Как известно, лето в Южном полушарии Земли приходится на месяцы, соответствующие зимним месяцам в Северном полушарии. В связи с этим обстоятельством львиная доля экспедиций в Антарктиду, когда на шестой континент предполагается добираться морским путем, начинается в октябре – декабре. Точно так же обстояло дело и в 1966 году, когда в Антарктиду отправилась очередная экспедиция США под ставшим к тому времени традиционным наименованием «Deep Freeze» (на русский язык это название можно перевести как «Глубокая мерзлота»).
Всё было вполне привычно и даже, можно сказать, традиционно, кроме главных участников очередной американской экспедиции: самым известным из них был создатель космической программы США Вернер фон Браун.
На первый взгляд визит фон Брауна в Антарктиду, продолжавшийся не один месяц, выглядел достаточно странно. Ведь это было то самое время, когда лунная программа США вступала в свою финальную стадию – подготовку к высадке на спутник Земли пилотируемого лунного модуля. Казалось бы, фон Брауну самое время было находиться в Центре космических полётов NASA имени Маршалла (Marshall Space Flight Center), директором которого он тогда и был. Что же заставило фон Брауна и его коллег в этот напряжённый момент отправиться на другой край Земли?
Из официальной версии биографии фон Брауна (в частности, в интернет?энциклопедии «Википедия» по состоянию на июнь 2011 года) его визит в Антарктиду объяснялся вполне прозаично. «Википедия» ссылается на статью самого фон Брауна, которая вскоре была опубликована в журнале «Popular Science» (Vol. 190, № 05, май 1967 года) и называлась «Взгляд космического человека на Антарктиду» («Space Man’s Look at Antarctica»).
Так вот, фон Брауна интересовали климатические условия Антарктиды, которые вполне можно было бы использовать для адаптации будущих астронавтов в суровых внеземных условиях, тестового испытания оборудования и техники. Предполагалось, что полученный на ледовом континенте опыт вполне можно будет применять для освоения и поиска жизни на Луне, Марсе и других планетах.
Впрочем, уже в наши годы появилось немало скептиков как в России, так и за рубежом, которые весьма критически оценивали официальную версию цели пребывания фон Брауна на антарктическом континенте.
Скептики, в частности, замечают, что к майскому выпуску журнала «Popular Science» 1967 года со статьёй фон Брауна получить доступ сейчас всё сложнее и сложнее. Скептики внимательно исследуют перипетии того, как в период 2007–2010 годов трансформировалась уже упоминавшаяся биографическая статья о фон Брауне на англоязычной «Википедии» в части, касающейся истинных целей его пребывания в Антарктиде в 1966–1967 годах.
Среди таких въедливых исследователей мы видим, в частности, американца Фила Уэбба (Phill Webb), выпустившего уже не одну серию фильма, название которого на русский язык рискнём перевести как «Лунные мозгокруты» («MoonFaker»).
В иноязычной и в русскоязычной части Интернета в последние годы появилось немало сообщений о том, что истинной причиной очередной экспедиции американцев в Антарктиду было не только (а возможно, и не столько) испытание новой техники и изучение природных условий ледяного континента, сколько сбор метеоритов, в том числе – лунных.
Подтверждение этой, казалось бы, малоправдоподобной версии можно, тем не менее, найти на страницах весьма уважаемого печатного издания – ежемесячного естественно?научного журнала Российской академии наук «Природа». В февральском номере этого издания за 2005 год опубликована заметка кандидата физико?математических наук В.Г. Сурдина «Сбор метеоритов в пустыне», в которой, в частности, говорится:
Подобного рода сообщения дали пищу заинтересованной общественности (в частности, упоминавшемуся выше Филу Уэббу) для продолжения исследований в том направлении, что американцы на Луне всё?таки не бывали, а все эти «лунные камни» и пробы лунного грунта, якобы привезённые со спутника Земли, на самом деле были добыты, в частности, в Антарктиде.
Правда, в таком случае возникают новые вопросы. Если американцы в 1966 году и в самом деле отправились на шестой континент за поиском лунных метеоритов, то зачем в состав этой экспедиции был включён фон Браун? Неужели для участия в экспедиции по поиску лунных камней на просторах ледяного континента не нашлось лучшего геолога, чем главный специалист США по ракетной технике?
На англоязычных форумах можно найти любопытные ссылки на публикацию журнала «National Geographic». В октябрьском номере этого журнала за 1968 год появилась статья Сэмюэля Метьюза (Samuel W. Matthews), которая называлась так: «Ледяной полигон для комических испытаний» («Icy Testing Ground for Space»). Как писал один из американских участников форума в начале февраля 2010 года, автор статьи ссылался на беседу с Вернером фон Брауном, которая состоялась у него в январе 1968 года. Фон Браун рассказал, что за время пребывания в Антарктиде его коллеги из «Лаборатории реактивного движения» NASA («Jet Propulsion Laboratory») сумели обнаружить микроскопические формы жизни, которые не погибают в условиях холодной антарктической зимы, когда солнечного света нет по полгода. И эти формы жизни могут стать ключом для понимания того, как можно обнаружить простейшую жизнь, скажем, на Марсе.
Физики изучали возмущения в верхних слоях атмосферы над Антарктидой и солнечный ветер – всё то, что может стать существенным препятствием для первых американских астронавтов, которые отправятся к Луне.
Фон Браун в беседе с автором статьи выразил уверенность в том, что десятки и сотни учёных из разных стран будут работать вместе, без оглядки на какие бы то ни было политические разногласия, так как в суровых ледяных уголках Земли не может быть никаких «холодных войн».
Но самое любопытное даже не это. Американский «форумчанин», со ссылкой на «National Geographic», уверяет, что Вернер фон Браун в ходе своего визита в Антарктиду – и это в разгар «холодной войны» между СССР и США! – посетил советскую антарктическую станцию «Восток». И, более того, как пишет участник англоязычного форума, в этом номере журнала даже приводилась совместная фотография, на которой, помимо прочих, были запечатлены начальник станции «Восток» Борис Беляев и контр?адмирал ВМФ США Джеймс Эббот (James L. Abbot, Jr., Rear Admiral, USN; родился 26.06.1918 г.).
Примечательно, что Борис Беляев в 12?й Советской антарктической экспедиции 1966–1968 гг. и в самом деле возглавлял станцию «Восток», а офицер военно?воздушных подразделений ВМФ США Джеймс Эббот (на военной службе находился с июня 1935?го по апрель 1974 г.) в те годы также служил в Антарктиде. То, что во время зимовок американские полярники бывали у своих советских коллег (и – наоборот), как и то, что на американских станциях работали наши учёные, а на советских – американские, является известным фактом. Удивительно другое: как на станции «Восток» мог оказаться спецсубъект в лице Вернера фон Брауна?
В 1999 году в московском издательстве «Вагриус» вышла в свет книга воспоминаний Юрия Сенкевича (04.03.1937–25.09.2003) «Путешествие длиной в жизнь». Примечательно, что Юрий Сенкевич как раз в те годы был участником 12?й Советской антарктической экспедиции. И он в качестве медика работал именно на станции «Восток». В своих воспоминаниях (глава «Триста дней на ледяном куполе») Юрий Александрович вспоминал, что контр?адмирал Эббот и в самом деле с группой товарищей посетил станцию в начале 1967 года:
За столом было очень весело, и не только из?за разнообразного меню. Американцы зимовали целый год у себя на станции «Амундсен?Скотт» на Южном полюсе, и им, как и нам, порядком надоела изолированность от большого мира, они хотели общества новых людей. У американцев обеспечение антарктических станций идёт за счёт военных – и продовольствие, и специальная одежда, и обслуживающий персонал… Начальник над всеми станциями у них – тоже военный человек. В тот год это был, кажется, адмирал Эббот, зимовавший на станции «Мак?Мердо». Это высокое начальство, кстати, весьма небольшого роста, и прилетело к нам с визитом.
За столом адмирал оказался рядом с нашим богатырём?механиком Федей Львовым, к которому сразу расположился – видимо, по контрасту их комплекций. Федя, как гостеприимный хозяин, постоянно что?то подкладывал в тарелку адмирала, но главное – следил, чтобы рюмка гостя не оставалась пустой. Он так опекал изящного соседа, что тот ел чуть ли не из рук «русского медведя».
Но самая трогательная сцена была во время расставания. Гости так хорошо пообедали, что, когда мы вели их к самолёту, некоторых приходилось поддерживать. А Федя и вовсе взял своего подопечного адмирала на руки, как ребенка, и понёс к самолёту. Зрелище было незабываемое: русско?американская дружба в концентрированном виде. И вот идут эти два друга «не разлей вода», точнее идёт?то один огромный русский механик, несёт адмирала, а у того из карманов то и дело падают баночки с чёрной икрой, которой его одарили гостеприимные хозяева. Баночки подбирают, снова засовывают в карманы адмирала, а они падают и падают снова…»
Как видно из этой цитаты, о Вернере фон Брауне во время этого визита Юрий Сенкевич даже не заикается, хотя знаменитого американца он, безусловно, должен был знать. Для многих сегодня Юрий Сенкевич является, прежде всего, популяризатором географии, многолетним ведущим телепрограммы «Клуб кинопутешествий».
Но… Юрий Александрович, помимо этого, был профессиональным медиком, участвовал в медико?физиологических исследованиях, проводившихся в интересах космической программы СССР. Его кандидатура во второй половине 1960?х годов даже рассматривалась как вполне реальная для зачисления в отряд космонавтов. Учитывая это, нельзя даже предположить, что Юрий Сенкевич не знал, кто такой Вернер фон Браун. Но в своих воспоминаниях о визите американцев на «Восток» в начале 1967 года о фон Брауне он не упоминает, хотя хорошо помнит детали того, как встречали американцев, как их провожали, как военного руководителя американцев – контр?адмирала Джеймса Эббота – несли на руках к самолёту.
Выводов из всей этой истории может быть два.
Вывод первый: Вернер фон Браун не посещал станцию «Восток» во время своего пребывания в Антарктиде. Вывод второй: фон Браун всё?таки был на станции «Восток», но в своих воспоминаниях очевидец событий тех лет – Юрий Сенкевич – по каким?то причинам о присутствии среди американских гостей Вернера фон Брауна даже не упомянул.
Впрочем, если историю исследования и освоения Антарктиды изучать не только по каноническим, общепринятым версиям, подобного рода загадок и странных «нестыковок» можно обнаружить не одну и не две. Чего стоит только одна лишь нашумевшая экспедиция в Антарктиду знаменитого адмирала США Ричарда Бёрда «Высокий прыжок» («High Jump») 1946–1947 годов.
Эта антарктическая экспедиция известного американского полярного исследователя контр?адмирала Ричарда Бёрда была осуществлена более 65 лет назад. Уже тогда стало известно, что экспедиция, рассчитанная на 8?месячную продолжительность, была неожиданно быстро свёрнута, не продлившись и 3 месяцев. Слухов и домыслов об этой экспедиции имеется предостаточно. Попытаемся разобраться в том, что же на самом деле произошло у берегов Земли Королевы Мод в феврале 1947 года.
Но для начала необходимо рассказать о том, кем был Ричард Бёрд, в биографии которого при внимательном рассмотрении можно обнаружить немало темных пятен.
Данный текст является ознакомительным фрагментом.
Продолжение на ЛитРесЗловещие Клоуны Обои И Страшные Фоны по Cedomir Popovic
Join all the other people in this crazy killer clown mania and have the coolest background images on your screen! Download Killer Clown Wallpapers & Scary Background Images and get the scariest collection of photos! Make your phone look even cooler with these creepy images of clowns and their wicked smile! Change your wallpaper today and set your favorite pic from this photo gallery!
*** Killer Clown Wallpapers features: ***
* New wallpaper app with killer clown images!
* Find just what you need in this photo gallery!
* Personalize your own wallpapers by adding frames and effects!
* Move, zoom, rotate and edit pics to make your own background!
* Share your wallpapers to different social networks!
Everyone will be scared to even look at your phone when you set new killer clown pictures as your personal wallpaper! Browse this collection of the creepiest images and find just the perfect one for your home screen! All those masked faces with sharp teeth and scary look will be a perfect decoration for Halloween! Accessorize your phone and make it full of miseries and scary things!
*** Put scary images on your homes screens! ***
You are bored of constantly looking at the same wallpaper? It is high time you changed the image on your background and the perfect app for that is Killer Clown background changer you can get for free! Everyone is talking about the crazy clowns roaming all the cities around the world – so, be a part of this super cool craze in a safe way! Set new photographs of clowns as your wallpapers today!
*** Scare everyone with your new backgrounds! ***
Change the way your phone looks and personalize your screen with Killer Clown Wallpapers & Scary Background Images! You are crazy about all the weird trends? When, you can at least have a killer clown on your wallpapers then! Get this free mobile app and select the image you like, edit and personalize it and then set it as your personal background image! Try it and you will love it!
история зловещего белогвардейца фон Унгерна — Рамблер/новости
Среди командиров времён Гражданской войны есть много известных и харизматичных личностей — как со стороны красных, так и со стороны белых. Но мало кто из них может сравниться в своей пугающей экстравагантности с бароном Романом фон Унгерн-Штернбергом, ставшим настоящей легендой монгольских степей через 700 лет после Чингисхана.
“Умный журнал” рассказывает историю жизни этого таинственного человека, чей образ окружён мистическим ореолом и на протяжении последнего века становится только популярнее.
Немец на казачьей службе
Родовой герб Унгерн-ШтернберговРоман Фёдорович родился в немецкой аристократической семье фон Унгерн-Штернбергов и был назван подобающим в таких случаях именем: Роберт-Николай-Максимилиан (отца его звали Теодор-Леонгард-Рудольф). Несмотря на то, что местом его рождения стал австрийский Грац, род будущего военачальника давно состоял на службе у российского императора, относясь к остзейским, т.е. прибалтийским, немцам. С годовалого возраста младший Унгерн с родителями жил в Ревеле — нынешнем Таллине.
Унгерн в семь летПо сословным и семейным традициям (как он впоследствии утверждал, 72 представителя его рода погибли на войне), Роман Фёдорович не мог представить себе другой карьеры, кроме военной. Не успев попасть на Русско-японскую войну, он в итоге стал казаком и всё равно отправился в Азию: в Забайкальское казачье войско, которым командовал его родственник, генерал Павел Ренненкампф.
В отечественной истории Ренненкампф прославился как “человек, не пришедший на помощь генералу Самсонову”, из-за чего русская армия потерпела сокрушительный разгром от немцев при ТанненбергеПротекция высокопоставленного родственника, однако, не уберегла Унгерна от неприятностей, вызванных его буйным характером. Прослужив в новом полку два года, он спровоцировал схватку на саблях с кем-то из товарищей, в результате получив рубец на лбу на всю жизнь и оставшись в живых только благодаря благородству противника. А офицерский суд чести, вдобавок ко всему, настоял на смене бароном воинского подразделения. Так Унгерн отправился ещё дальше на восток, в Амурское казачье войско. Напоследок он поспорил с бывшими однополчанами, что проедет всё расстояние по тайге до нового места службы в одиночку, питаясь только охотничьей добычей. Преодолеть предстояло более 750 километров, но, по легенде, пари барон выиграл.
Прослужив ещё три года, Унгерн уволился ради возможности отправиться в близлежащую Монголию. Уже тогда им начали овладевать идеи об особой мистической роли этого места в судьбе человечества. Впоследствии они разовьются в мечту возродить империю Чингисхана, уничтожив прогнивший западный мир. Правда, тогда, в 1913 году, никакими свершениями в этой стране Унгерн отметится не успел. Из Азии его вскоре отозвала Европа: началась Первая мировая война.
Непопулярный герой
Вдохновлённый возможностью обрести боевую славу, как его предки, а также предвкушавший удар по ненавистному ему буржуазно-мещанскому образу жизни, Унгерн воспринял мобилизацию с большим воодушевлением. Едва прибыв на фронт, он отличился в одном из первых боёв, проявив мужество под огнём врага и раздобыв ценные сведения. За это его наградили орденом Святого Георгия 4-й степени. Всего за время войны барон получил пять орденов и несколько раз был ранен, каждый раз возвращаясь в строй раньше срока. Он служил в трёх подразделениях, в том числе в 1-м Нерчинском полку под командованием другого “чёрного барона”, знаменитого Петра Врангеля, и рядом со своим другом, будущим атаманом Григорием Семёновым, а также в отряде Особой важности атамана Леонида Пунина — одном из первых подразделений специального назначения в русской армии, занимавшемся рискованными операциями в тылу врага.
Пётр Врангель
Григорий Семёнов
Атаман Леонид Пунин (справа)В общем, желаемую воинскую славу Унгерн получил. Правда, это не сопровождалось особой благосклонностью командиров, по причине уже упомянутых трудностей с характером. Из-за них барон и оказался на какое-то время “вне игры”, избив на пьяную голову адъютанта, не пожелавшего предоставить ему квартиру. “Я выбил несколько зубов одному наглому прапорщику”, — так описывал инцидент он сам.
Унгерн во время Первой мировой войныПримерно в это же время в России произошла революция, и биография Унгерна этого периода полна пробелов и противоречий. Ясно одно: вместе со своим другом Семёновым барон оказывается в родном Забайкалье, где и начинает формировать подразделение из представителей местных коренных народов. Именно с ними ему и суждено войти в историю и всё-таки почувствовать себя на месте столь любимого им Чингисхана.
Азия против большевиков
После Октябрьской революции Семёнов и Унгерн начали борьбу против большевиков. Поначалу всё шло успешно, и в 1918 году Забайкалье было очищено от советской власти. Унгерн обосновался на той же станции Даурия, где когда-то служил в своём первом казачьем полку. Здесь он стал полновластным хозяином, подчиняясь белому командованию лишь формально.
Порядки в его части были суровыми: к попавшим в плен врагам и провинившимся “своим” Унгерн относился безжалостно. Сам он говорил об этом так: “Я не знаю пощады, и пусть ваши газеты пишут обо мне что угодно. Я плюю на это! Я твердо знаю, какие могут быть последствия при обращении к снисходительности и добродушию в отношении диких орд русских безбожников ”.
К этому периоду относится и единственный достоверно известный контакт Унгерна с женщинами. В 1919 году в китайском Харбине он женился на принцессе Цзи, представительнице свергнутой к тому времени императорской династии Цин. По-русски её окрестили Еленой Павловной. Брак этот был вызван чисто политическими причинами: Унгерн и Семёнов пытались наладить контакт с местными монархистами. О дальнейшей судьбе Елены Унгерн-Штернберг известно немногое — барон развёлся с ней спустя год, прислав ей извещение об этом через одного из адъютантов.
Едва ли не единственное демонстрируемое изображение Елены Унгерн-Штернберг (справа она или слева — неизвестно)Постепенно белые начинали проигрывать Гражданскую войну: их враг неуклонно наступал и в ноябре 1919 года вышел к Забайкалью. Полгода Семёнов, Унгерн и другие командиры этих мест сопротивлялись, но затем были вынуждены отступить. Азиатская дивизия барона, отделившись от других белых формирований, двинулась в Монголию. Так окончилось её участие в Белом движении и началось самостоятельное развитие, в итоге и снискавшее мировую славу её предводителю.
Наследник Чингисхана
Монголия того времени была оккупирована китайскими войсками. В частности, они занимали столицу государства, Ургу. Недолго думая, заручившийся по дороге поддержкой пары местных князей Унгерн решил город отбить. Он штурмовал столицу дважды, потеряв от трети до половины личного состава (в котором к тому времени насчитывалось меньше тысячи человек), но китайцы выстояли. После этого “чёрный барон” прекратил-таки безрассудный штурм и отправился на зимовье в верховья реки Керулен на востоке страны. Там его войско отдохнуло и за три месяца пополнилось вдвое-втрое: как за счёт местных добровольцев, уже считавших Унгерна воплощением “бога войны” и защитником буддистской веры, так и за счёт попадавших в Монголию остатков белых.
Надо сказать, что барон в итоге действительно принял буддизм — правда, успешно совмещая его с родным христианством лютеранского толка. Точно так же на штандарте его дивизии монгольский узор обрамлял образ Спаса Нерукотворного, а с другой стороны были вышиты вензеля “императора Михаила II”, которого он считал законным правителем русского государства (к тому времени уже убитого большевиками близ Перми).
Набрав 1460 человек личного состава, Унгерн снова двинулся на Ургу, решив, что для 7-тысячного китайского гарнизона этого хватит. Как ни странно, так в итоге и вышло. На захват монгольской столицы у него ушло четыре дня. Важную моральную роль в успехе операции сыграло освобождение специально посланным бароном отрядом духовного лидера Монголии Богдо-гэгэна.
Унгерн снова демонстрировал храбрость на грани безрассудства. По воспоминаниям современников, накануне штурма он просто въехал в Ургу как путешественник, осмотрел город изнутри и вернулся обратно. Более того, увидев спящего китайского часового, он подошёл к нему и отхлестал плетью за нерадивость, представившись своим именем. Всё это производило крайне деморализующее впечатление на китайцев.
Захватив Ургу, барон за два последующих месяца выгнал оккупантов со всей территории Монголии. При этом он не стал диктатором, а передал власть освобождённому Богдо-гэгэну, которого считал “высшим воплощением царизма — соединением божества с человеческой властью”. Стараясь не вмешиваться во внутримонгольские дела, Унгерн, однако, распоряжался жизнью белых поселенцев Урги. Здесь, как и раньше в Даурии, он установил крайне жёсткие порядки. Особенно не повезло евреям. Их барон считал “страшным злом” и “разлагающим мировым паразитом”, с которым не следует церемониться. В результате только в Урге было убито 38 представителей этого народа. Всего же по приказам Унгерна были казнены 846 человек разных национальностей.
Отторгнутый Россией
Несмотря на всю свою любовь к Монголии, барон считал обязательным дело освобождения России и в 1921 году начал поход на советскую территорию. Однако 3600 человек, находившихся в распоряжении Унгерна, ни для чего серьёзного хватить не могло. Немногим более двух месяцев спустя дивизия с боями отступила в Монголию. Правда, на этот раз красные последовали за ней.
Михаил Романов — убитый брат Николая II, под именем которого Унгерн вёл борьбу с большевикамиСитуация сложилась критическая, и что делать дальше, было непонятно. Унгерн решил вести своих людей в Тибет, чтобы поступить на службу к Далай-ламе. Видимо, это решение и стало для него роковым: подчинённые устали от бредовых идей своего командира и устроили бунт. Ближайший помощник барона, Борис Резухин, был убит, а самому ему удалось бежать.
Вскоре история закономерно завершилась: преданный русскими, Унгерн обратился к монголам, но и те ответили тем же. Правда, они посчитали, что убить “бога войны” самостоятельно не смогут, и решили отдать его белым. Однако по пути со связанным пленником их перехватил красный партизанский отряд под руководством героя Первой мировой войны Петра Щетинкина. Так один георгиевский кавалер арестовал другого и повёз в Советскую Россию — на казнь.
Пётр Щетинкин (в центре)Во время этой транспортировки произошёл один известный анекдотический случай. При переправе через реку связанного Унгерна на своей спине тащил некий комбат по фамилии Перцев, который бросил ему сакраментальную фразу: “Последний раз, барон, сидишь ты на рабочей шее!”.
Казнь “бога”
В том, каким будет приговор суда, можно было не сомневаться после личного телефонного указания Владимира Ленина: “Советую обратить на это дело побольше внимания, добиться проверки солидности обвинения, и в случае если доказанность полнейшая, в чём, по-видимому, нельзя сомневаться, то устроить публичный суд, провести его с максимальной скоростью и расстрелять”.
Вождь мирового пролетариата был прав — трудностей с доказательствами не возникло. На процессе в Новониколаевске (нынешний Новосибирск), Унгерн не отрицал своего отношения к коммунистам и не скрывал своих попыток уничтожить их власть. Вообще, он вёл себя как настоящий аристократ, со сдержанным достоинством и бесстрашием. Правда, отрицая, что действовал в интересах империалистической Японии, но и по этому пункту его признали виновным.
Расстрелян Унгерн был в тот же день, 15 сентября 1921 года, в возрасте всего 35 лет.
Унгерн на большевистском допросеТак закончился жизненный путь этого странного человека, который, будучи немцем, служил русскому царю, а больше всего добра принёс Монголии. Считается, что без Унгерна эта страна с большой долей вероятности так и осталась бы под контролем Китая и никогда не обрела бы независимость.
Что касается взглядов “чёрного барона”, то благодаря им он стал настоящей легендой консерваторов всех стран, тоскующих, подобно ему, по временам монаршьего правления и нерушимых законов чести. А для азиатских народов Унгерн так и остался “богом войны”, в смерть которого они не верят, потому что бог умереть не может.
Шумит, звенит все в голове…
О.В. Веселаго
кандидат медицинских наук, врач-отоневролог
НИИ неврологии РАМН
В организме человека постоянно имеются условия для ощущения шума, потому что при его работе создаются так называемые соматические, или вибраторные, звуки. Они возникают в результате дыхания и биения сердца, сокращения мышц, движения суставов, тока крови в сосудах и т.п. По образному выражению, «здоровый организм всегда звучит». Обычно человек эти шумы не слышит — они маскируются внешними звуками. Соматические звуки становятся доступными восприятию и превращаются в слышимые шумы при определенных обстоятельствах.
Ими могут быть:
1) обостренное восприятие имеющихся в норме шумов;
2) резкое усиление этих нормальных шумов;
3) возникновение ненормальных шумов.
Если в первом случае шум ощущается только самим пациентом (субъективный шум), то при двух других обстоятельствах его могут услышать и окружающие (объективный шум). Объективный шум встречается реже, чем субъективный. Он возникает из-за особых расстройств, сопровождающихся механическим сокращением или вибрацией. Происхождение подобного шума обычно понятно, и назначение специфического лечения может привести к полному его исчезновению. Наиболее частыми причинами возникновения объективного шума являются сосудистая и мышечная патология. Мышечные и сосудистые шумы имеют довольно характерные черты. Сосудистые шумы постоянны, синхронны с пульсом, меняют свою интенсивность (вплоть до исчезновения) при сдавливании сосудов. Изменение положения головы (тела) может приводить к изменению интенсивности, появлению или исчезновению шума. Усиление сосудистого шума часто наблюдается при подъеме артериального давления.
Мышечный шум не связан с пульсом, он менее постоянен. Нейромышечные расстройства чаще всего производят шум подобно треску кузнечика, трепетанию крыльев бабочки. Пациенты могут также описывать этот шум как «щелканье» или «пулеметную очередь».
Первичная диагностика объективного шума проводится на основании аускультации (выслушивания) костей черепа при помощи фонендоскопа.
Субъективный шум — это патологические слуховые ощущения, возникающие в ухе или голове без очевидных внешних раздражителей, т.е. без участия внешней среды. Субъективный шум может восприниматься как звон, писк, шорох, жужжание, гул, шум океана, вой сирены, треск и пр. У одного пациента могут присутствовать шумы различного качества, причем одновременно или независимо друг от друга. Они выслушиваются одним ухом, обоими ушами или раздаются во всей голове.
Ощущение субъективного шума может возникнуть при поражении слухового анализатора на любом уровне, но чаще всего оно наблюдается при патологии улитки.
Существует гипотеза, что субъективный шум возникает, когда чувствительные клетки слухового анализатора из-за какого-либо повреждения спонтанно активизируются. Такое спонтанное возбуждение, имитирующее звуковой сигнал, по слуховому нерву передается в головной мозг. Мозг пытается расшифровать этот сигнал и придать приемлемый смысл данному слуховому впечатлению. Но поскольку эти сигналы не несут никакой информации об окружающем мире, они автоматически воспринимаются как знаки опасности и кажутся пугающими, зловещими. Многие чувствуют себя совершенно беспомощно перед этими мучительными звуками. Люди могут буквально впадать в панику, особенно в начале их появления.
Но насколько на самом деле опасен ушной шум? Каким бы неприятным и мешающим нормальной жизни ни было воздействие субъективного шума на человека, он тем не менее не представляет угрозы для жизни. Существует очень мало действительно опасных заболеваний, которые врач может и должен обнаружить или исключить. Например, опухоль слухового нерва. Оправданными являются опасения о возможном ухудшении общего состояния. Депрессии, часто сопровождающие субъективный шум, приводят к социальной изоляции, отсутствию жизненных стимулов, снижению двигательной активности и иммунитета.
Частой причиной шума в ушах является поражение слухового анализатора из-за воздействия внешнего шума — это около 30% случаев.
Прочими возможными причинами являются:
• острая и хроническая сенсо-невральная тугоухость
• возрастное снижение слуха
• болезнь Меньера
• акустическая невринома (опухоль слухового нерва)
• черепно-мозговая травма с переломом височной кости или без него
• интоксикации ототоксическими (токсичными в отношении слухового нерва) антибиотиками, мочегонными, салицилатами, хинином, противоопухолевыми препаратами
• хронические воспалительные заболевания среднего уха
• болезни сердца и кровообращения, почек
• болезни обмена веществ (например, диабет)
• дегенеративные изменения шейного отдела позвоночника и др.
Поиск причины шума должен быть предпринят как можно раньше. Причем заниматься пациентом должен не только оториноларинголог, но и врачи других специальностей, так как во внутреннем ухе находится лишь верхушка айсберга.
Субъективный шум может проявлять себя по-разному. Многие люди говорят о периодически возникающих или постоянно присутствующих шумах, которые они слышат в тишине или ночью, но которые при этом совершенно не мешают или беспокоят очень незначительно, другие же пациенты подвергаются серьезному беспокойству из-за этих неясных шумов.
Для обозначения субъективного шума врачи используют термин «тиннитус». Он включает в себя не просто шум в ушах или голове, а всю совокупность связанных с ним проблем — психических, эмоциональных, социальных. До 5% населения Земли страдает хроническим тиннитусом. Хронический тиннитус возникает, когда обычный очень тихий звон в ушах усиливается и становится доминирующим. Человек обращает на него всё больше внимания и по мере усиления шума фиксируется на этом недуге. Нервное перенапряжение, вызванное постоянным шумом, и невозможность наслаждаться тишиной приводят к бессоннице, раздражительности, нарушению концентрации внимания и необъяснимым страхам.
Установлено, что в большинстве случаев изначально сильные проявления тиннитуса постепенно, в течение последующих 6-20 месяцев, смягчаются. Со временем заболевание воспринимается менее остро и реже становится причиной напряжения и стресса, налаживаются сон и общее самочувствие.
Лечение тиннитуса требует совместных усилий врача и пациента. Подобрать лекарство с «шу-моподавляющей» активностью непросто, поскольку невозможно объективно измерить параметры шума. Тем не менее среди лекарственных средств, обладающих «шумоподавляющим» действием, хорошо зарекомендовали себя препараты, улучшающие кровообращение во внутреннем ухе и головном мозге. Это танакан, бетасерк, трентал, вазобрал. Активным компонентом препарата Бетасерк является бетагистина гидрохлорид — вещество, специфически воздействующее на гистаминовые рецепторы в мозге и внутреннем ухе. В последние годы убедительно показано, что Бетасерк улучшает микроциркуляцию и увеличивает кровоток в основной артерии и сосудах внутреннего уха, а также снижает возбудимость нейронов вестибулярных ядер. Эти свойства делают препарат одним из медикаментозных средств выбора для лечения шума в ушах и головокружений различного генеза. Очень эффективным у данной категории больных является Танакан — хорошо знакомый многим натуральный препарат. Согласно результатам более чем 200 клинических исследований, проведенных в ведущих клиниках мира, Танакан достоверно уменьшает выраженность таких симптомов сосудисто-мозговой недостаточности, как головокружение, шум в ушах и голове, улучшает память и внимание, восстанавливает работоспособность, повышает качество жизни.
Кроме того, важное место отводится диагностике и лечению психоэмоциональных расстройств, сопровождающих тиннитус. Психотерапия играет весомую роль как для устранения причин тиннитуса, так и для снятия причиняемого им стресса.
Маскировка тиннитуса при помощи слуховых аппаратов или тиннитус-маскеров либо комбинация обоих аппаратов (специальные тиннитус-аппараты) лежит в основе лечения тиннитуса в англосаксонских странах. Такие аппараты весьма эффективны как для частичного, так и для полного подавления субъективного шума. Коэффициент эффективности лечения при помощи аппаратов достигает 50%.
При лечении этой патологии принято следовать комплексному подходу — сочетать различные методы лечения (лекарственную терапию, физиотерапию, психотерапию, использование аппаратов).
Страдающий тиннитусом должен осознанно избегать всего, что ведет к усилению шума в ушах или ухудшению состояния здоровья. Цель пациента должна со временем преобразоваться из «Что я могу предпринять против преследующего меня шума?» в «Что я могу сделать для себя?». Необходимо выработать новый позитивный образ мышления.
Чтобы успешно справиться с тиннитусом, необходимо признать следующий факт: вероятно, проблема никогда не исчезнет полностью, однако, используя комплексный подход в ее лечении, можно настолько ослабить симптомы, что недуг перестанет доминировать в сознании пациента. Тиннитус просто превратится в один из окружающих повседневных звуков.
© Журнал «Нервы», 2005, №3
ФОРМА записи на приём к специалисту…
Вождь и его писатель / / Независимая газета
«Александр Невский» – кинострасти от Матфея
Наш гимн патриотизму вошел в сотню лучших мировых фильмов.
Экранная повесть о борьбе славян с тевтонами родилась в лоне пресловутой серии «если завтра война». На этом направлении пропаганды коммунисты сосредотачивали лучшие профессиональные кадры. Но режиссеры Ефим Дзиган, Александр Довженко, Михаил Дубсон, Григорий Козинцев, Давид Марьян, Юлий Райзман, Абрам Роом, Леонид Трауберг… провалили курс партии на создание высокохудожественных произведений по военно-патриотической тематике.
Тогда за дело взялся генеральный кинопродюсер СССР Иосиф Сталин. Начал он с того, что отклонил просьбу Всеволода Вишневского о работе с Сергеем Эйзенштейном над офильмованием своего романа «Мы, русский народ». Незамедлительно (из надежных источников) о кремлевском позоре ненавистного ему «пулеметчика-первоконника» узнал Петр Павленко. И взялся споспешествовать своим кинотрудам со статусным режиссером. Аншлюс поддержал Александр Фадеев.
Из набора звонких патриотических лозунгов, актуализирующих средневековые смыслы, Павленко и Эйзенштейн сделали литературный сценарий фильма «Русь». Он был опубликован в ХII книге журнала «Знамя» за 1937 год. Парадокс в том, что русское кино Серебряного века, рьяно презираемое Эйзенштейном, знавало таких банальных опусов десятками. А уж про итальянское и говорить нечего. Однако 31 декабря 1937 года начальник ГУКа (Главное управление кинематографии Всесоюзного комитета по делам искусств) Борис Шумяцкий разрешил передать литсценарий «Русь» в режиссерскую разработку.
В это время гражданская война, полыхнувшая на ниве кино в 20-е годы, разгоралась с новой силой. Повсеместно шли незаконные аресты, расстрелы киноработников. Участились факты самоубийств на киностудиях. Всем враз напомнили, что любимый фильм Йозефа Геббельса «Броненосец «Потемкин» разорил «Совкино» – советские люди на «мировой шедевр» не шли. Эмигрантская пресса неустанно клеймила русофобский большевистский фильм Эйзенштейна: «убийство, облаченное в кинематографическую сенсацию», «каждый ствол направлен в человека» и т.д. (Многие правоверные революционеры разделяли эту точку зрения.)
Среди православных людей ползла зловещая молва: ставленник латышских стрелков, зверски арестовавших великую княгиню Елисавету Федоровну, глумится над святым образом Александра Невского за материализованные серебреники (изъятые церковные ценности). Девиз «Литературной газеты»: «Кино в руках советской власти представляет огромную неоценимую силу». И. Сталин» заядлые киноманы и примкнувшая к ним богема превратили в посмешище. А на советских экранах вовсю демонстрировалась агитационная хроника «Вскрытие мощей Александра Невского» (производство «Севзапкино»)…
Оковы советской кинорутины пришлось сокрушать выпускнику Горийского духовного училища, исключенному из Тифлисской духовной семинарии за пропаганду марксизма. Понимая, что мудрее евангелистов его писателям и режиссерам не быть, Сталин позволил Павленко обратиться к известному еще миллионам людей (в стране «победившего атеизма»!) тексту от Матфея: «Все взявшеи меч, мечем погибнут» (Матф. 26, 52). Вождь и его писатель понимали друг друга с полуслова.
Тем временем 7 января 1938 года от должности за потворство врагам народа, «парадную шумиху» и «пустословие» (газета «Кино») был отрешен авторитетнейший боец ленинской гвардии Борис (Бер) Захарович Шумяцкий (расстрелян 29 июля 1938, реабилитирован). В пятидневный срок секретари ЦК ВКП(б) Лазарь Каганович и Андрей Жданов обязаны были обеспечить передачу кинематографии СССР в руки талантливого тапера-чекиста Семена Дукельского (предполагается, что именно он анонимно читал Осипу Мандельштаму свои стихи из телефона-автомата во время воронежской ссылки поэта).
12–13 января вызванные для беседы с Дукельским братья Васильевы, Довженко… дали очень жесткие показания на Шумяцкого. Его исключения из партии во весь голос потребовали Всеволод Пудовкин, Эйзенштейн, Михаил Ромм, Борис Барнет, Григорий Александров… Через неделю Лев Кулешов попросил Дукельского о встрече, над сценарием Вишневского «Мы, русский народ» начал работать режиссер Дзиган. А Павленко представил на суд кремлевского горца обновленную сердцевину своей киноповести «Александр Невский». Фрагмент из журнального варианта «Русь»: «Александр говорит иностранным купцам:
– Скажите всем в чужих краях – Русь жива! Пусть без страху жалуют к нам в гости!» – обогатился мощным национальным символом: «Александр говорит иностранным купцам:
– Скажите всем в чужих краях: кто с мечом к нам пойдет, от меча и погибнет. На том стояла и стоять будет русская земля!»
До сих пор этот эпизод сценария Павленко, венчанный прекрасным кадром монументального Николая Черкасова в роли юного полководца Александра Ярославича: «А если кто с мечем к нам войдет, от меча и погибнет. На том стояла и стоять будет русская земля!», нередко воспринимают как подлинную историческую страницу. Но в «Псковской второй летописи» и в «Софийской первой летописи», источниках жизнеописания предка московских князей и царей, легендарной фразы нет: она создана творческим воображением писателя. (Подчас павленковским сценарным текстом сопровождают и знаменитый образ благоверного князя Александра, написанный Павлом Кориным в 1942 году.)
Под руководством тапера-чекиста Дукельского в начале мая был утвержден режиссерский сценарий советского боевика «Александр Невский», в начале июня фильм запустили в производство (режиссеры Эйзенштейн и Дмитрий Васильев, композитор Сергей Прокофьев, автор стихов Владимир Луговской), 7 августа закончили эпизод «Ледовое побоище», а 3 ноября – производство картины (с полным финансовым отчетом). 9 ноября экранный шедевр был принят киночиновниками и отдан на просмотр генеральному цензору СССР. Ленту запустили в прокат 1 декабря 1938 года.
Не смущаясь религиозным окрасом фильма, Сталин оценил главное: взятую кинематографистами высочайшую ноту патриотической гордости и национального достоинства. В Кремле решили отправить картину из истории Древней Руси на Каннский фестиваль (форум не состоялся по причине начала Второй мировой войны). Эйзенштейн изложил свое художественное кредо в программной статье «Патриотизм – наша тема». «Невозможно без ужаса глядеть на картину сегодняшнего мира. Думаю, что ни одна эпоха истории не представляла такого накопления надругательств над всеми человеческими идеалами, каким являются последние годы все развивающейся фашистской агрессии.
В этом кровавом кошмаре передовую линию по оздоровлению, по созданию оплота против него, по мобилизации сил на борьбу вели и ведут коммунисты. Мощный голос Советского Союза звучит неуклонно, настойчиво и бескомпромиссно за решительную борьбу со всем мракобесием».
Вскоре Павленко и Эйзенштейн указом Президиума Верховного Совета СССР за участие в фильме «Александр Невский» были награждены орденами Ленина, Васильев – Трудового Красного Знамени. Но после заключения в августе 1939 года Вячеславом Молотовым и Иоахимом фон Риббентропом договора о ненападении «Александр Невский» был снят с экрана, дабы не дразнить тевтонскую гордыню нового союзника.
|
Да, лубочно, зато практически киноопера. Кадры из фильма «Александр Невский». 1938 |
В связи с постановкой «Валькирии» Эйзенштейн «развил» мировое киноведение на страницах советского журнала «Театр». Рассуждая о синтезе искусств, в частности о проблеме создания внутреннего звуко-зрительного единства в спектакле, он ничтоже сумняшеся писал в 1940 году: «Звуко-зрительный кинематограф задумывается над этими проблемами, экспериментирует и накопил в этой области известный опыт (отдельные фрагменты в «Александре Невском», как, например, «Скок рыцарей», или отдельные сцены рисованного фильма, как, например, «Белоснежка» Диснея)».
Европейские киномыслители молча сглотнули рабфаковскую пилюлю от профессора ВГИКа, как и эстеты в Голливуде. А далее Эйзенштейн предстал уже в стилистике пролеткульта: «И вот после периода усиленной «ретеатрализации» кинематографа, столь же ублюдочной, как и механическая «кинематографизация» театра, на стыке звуко-зрительного кинематографа с музыкальной драмой Вагнера вновь возникает благородное взаимное творческое оплодотворение кинематографа и театра». Павленко же на обочине киноистории поручили сценарий фильма «Яков Свердлов» (реж. Сергей Юткевич).
Удар, нанесенный творцам «Александра Невского» изъятием его из проката, компенсировали весной 1941 года Сталинскими премиями первой степени: Эйзенштейну, Павленко и Андрею Абрикосову (создал образ русского богатыря Гаврилу Олексича). И только в середине дня 22 июня 1941 года Иван Большаков, председатель Комитета по делам кинематографии при Совете народных комиссаров СССР, получил директиву от Управления пропаганды и агитации ЦК ВКП(б) об изменении в экстренном порядке репертуара кинотеатров, в частности запуске на экраны антифашистских картин. Их перечень открывал кинолубок «Александр Невский». Музыка из картины вновь зазвучала по радио в первый день Великой Отечественной войны, а киноленту зритель увидел – на второй.
«В этом незаконнорожденном и неровном фильме, который сам автор считал наиболее поверхностным и наименее личным своим произведением, – анализировал французский критик Жак Лурселль, – Эйзенштейн не знает, что делать с людьми». Для европейского зрителя оказалось важным то, что советским киноведением пробрасывалось как незначительное – лицо человека – и что было украшением раннего русского кинематографа, особенно в годы Первой мировой войны.
Принципиально важно напомнить, что и советское литературоведение на уровне Коммунистической академии порицало отсутствие в «изображении новой породы людей» классических человеческих черт, многообразия характеров. Так, Гинзбург, негативно аттестуя в 1934 году творчество Бориса Пильняка, аргументировал: «У него вместо живых людей получались «энергично-функционирующие» кожаные куртки, рационалистические схемы без художественного наполнения»; «Старая «культура» России, вывезенная на запад белоэмигрантами, сосредоточилась вокруг публичного дома и контрразведки. Здесь все безнадежно, грязно, пошло…» Возмущало автора «Литературной энциклопедии» и то, что «бывших людей», то есть представителей русской аристократии, искусства, науки Пильняк изображает исключительно алкоголиками и выродками, обреченными на гниение.
Лурселль обосновывает свой авторитетный вердикт, в частности, разбором общих планов получасовой кинобитвы на льду Чудского озера: «Своей пластической красотой эти планы обязаны рыцарским шлемам и доспехам, движениям толпы, которые сводятся к живописным столкновениям объемов, масс и линий. Крупные планы, на которых русские воины изрекают одну или две фразы, разрубая противника пополам, очень плохо вписываются в общую конструкцию и зачастую катастрофичны». В художественном восприятии Довженко кинообраз Александра Невского в холодно сконструированном фильме сливался с заурядным типажом секретаря псковского обкома ВКП(б).
Разумеется, на киноопусе Павленко–Эйзенштейна философская мысль Надежды Мандельштам не отдохнула: «Красивый, двадцатидвухлетний», как и красивые полубоги сказок Хлебникова, гораздо ближе к дерзающему человеку символистов, чем «твердый человек» Мандельштама. В молодости я, наверное, смеялась над твердым человеком и просто измывалась над словами: «Нам только в битвах выпадает жребий», потому что представляла себе «битву» по-эйзенштейновски: рыхлые рыцари размахивают картонными мечами. Могла ли я себе представить, что на таком мирном поприще, как поэзия, разыгрываются настоящие, не липовые, как у Эйзенштейна, битвы с кровавым исходом?»
Фильм «Александр Невский» вошел в мировой контекст. Погружаясь в иллюзорные мифы чужих эпох, Пьер Паоло Пазолини, яростный антифашист, априори не пошел на конформизм: «Моряки с «Потемкина» – бесполые создания без души и тела, их движения – жесты «положительных» марионеток. Быть правыми и быть героями еще не значит быть живыми людьми. Освобождается от своего угодливого пропагандизма Эйзенштейн лишь в знаменитой сцене на лестнице: там формализм его взрывается (не только в историческом смысле слова, но и в обыденном). И сцена, вне сомнения, прекрасна, но именно она и выявляет всю банальную шантажную неискренность остального фильма (как потрясающая сцена с тевтонскими рыцарями обнаруживает смешной дилетантизм всего остального «Александра Невского», и т.д. и т.д.)». (Заметим, что в 1949 году в Милане полиция запретила показ «Александра Невского».)
Хрестоматийный взгляд западного интеллектуала, до сих пор нарушающий устоявшиеся отечественные киношаблоны, философски завершает Георгий Свиридов: «Музыка Прокофьева не производила тогда никакого впечатления. Прокофьев так и остался композитором, которого я не смог полюбить, он казался мне всегда немного игрушечным (избалованная муза!), не настоящим, паяцем с клюквенным соком вместо крови.
В самом деле – в нем есть нечто от скомороха. Не говоря уже о собственно скоморошьей манере «Шута», кусков в «Александре Невском», где есть все, что угодно, кроме Александра Невского (так же как и в «Иване Грозном» – нет самого Грозного)».
Не отрицая лубочности «Александра Невского», провозглашенной многими уважаемыми киноведами, и опираясь на искусствоведческие тезисы Лурселля и Свиридова, можно легко сформулировать допущение: фильм Павленко–Прокофьева–Эйзенштейна – киноопера. И тогда многое в экранной постановке видится логичным: возвышенная приподнятость образов народных героев, театральный клич: «За Русь!» и другие, речитативы и бешеный ритм Ледового побоища, декоративная красота картины… даже в экспрессионистических эпизодах. Поэтому и писали не сценарий, а кинолибретто.
Сегодня, к сожалению, забыта книга Борисова «Подвиг Севастополя», изданная в 1953 году. В нем есть ценнейшее свидетельство о космическом впечатлении, произведенном оборонным фильмом «Александр Невский» на защитников осажденного фашистами города, в катакомбах, на подземном киносеансе.
В 1978 году по опросам ведущих киноведов «Александр Невский» вошел в сотню лучших мировых фильмов.
P.S. В тяжелейшее время нашей истории Сталин доверил Павленко создание сценария и дикторского текста к великому документальному фильму «Разгром немецко-фашистских войск под Москвой». Кинофреску народного подвига смонтировали из хроникальных съемок советских фронтовых операторов, политых кровью в прямом смысле слова. Картину выпустила Центральная студия документальных фильмов. Реж. Леонид Варламов и Илья Копалин (награждены Сталинской премией первой степени).
«Разгром немецко-фашистских войск под Москвой» был удостоен премии «Оскар» за 1942 год. Это самый громкий успех отечественного кино, утвержденный американской Академией кинематографических искусств и наук.
Героическую кинолетопись в Голливуде перемонтировали, назвали «Moscow Strikes Back» («Москва наносит ответный удар»), текст Павленко переписали на американский лад (его прочел Эдвард Дж. Робинсон) и запустили в прокат через американскую фирму Artkino.
Но битву за Москву мир увидел глазами наших фронтовиков.
29 июля грозного 1942 года был учрежден военный орден «Александр Невский».
Sinister: происхождение и история мистера Буги объяснены
В центре фильмов «Зловещие» находится мистер Буги, таинственная злая сущность, древняя и безжалостная, имеющая кровавую историю.
В центре фильмов Sinister находится мистер Буги, таинственная злая сущность, одновременно древняя и безжалостная, с кровавой историей. Хотя Sinister не стала следующей великой франшизой ужасов, это не умаляет того факта, что оригинал — отличный фильм.Фильм «Зловещий », поставленный будущим руководителем «Доктор Стрэндж» Скоттом Дерриксоном, стал хитом кинотеатров в 2012 году, получив в основном положительные отзывы критиков и фанатов ужасов и заработав приличную прибыль.
При общемировом обороте в 77 миллионов долларов при бюджете всего в 3 миллиона долларов, Sinister стал одним из первых больших хитов для компании Blumhouse Productions, занимающейся хоррор-шоу, и помог укрепить их модель выпуска широких выпусков фильмов ужасов с более низким бюджетом, которые затем заработать огромную прибыль.Помогло то, что Sinister мог похвастаться способным исполнителем главной роли в Итане Хоуке, сыгравшем Эллисона Освальта, настоящего криминального автора, который выходит из-под контроля, проводя исследования для своей последней книги.
Связанные: Зловещий: Что означает символ на лентах
Одними из лучших частей Sinister были его повороты, связанные со злом, стоящим за убийствами, которые расследовал Освальт.Это были необычные убийства, и все они привели к пугающему существу по прозвищу Мистер Буги. Это имя не вызовет страха у тех, кто его сначала услышит, но будет у всех, кто знаком с методами работы злодея.
Sinister: объяснение происхождения и истории мистера Буги
Во-первых, Mr.Буги — это всего лишь прозвище монстра из фильма Sinister . Его настоящее прозвище — Багул, иногда пишется как Бухгул. Багул — языческий бог, восходящий к вавилонским временам, и что ж, он не доброжелательное божество. Чтобы выжить, Багулу требуются души человеческих детей, которые он буквально поедает. Он также не делает этого безболезненно, заманивая их в преисподнюю, где он надолго откусывает их души. Багул — брат Молоха, другого языческого божества, которое охотится на детей, хотя эти двое не друзья, и Молох на самом деле является причиной того, что пасть Багула закрыта.
Путь Багула творить зло в фильмах Sinister включал в себя манипулирование детьми с целью убийства их собственных семей и запись каждого убийства на пленку. Эти видеоролики, украшенные символом Багула, открывают монстру полный доступ к человеческому миру.Финал Багула состоит в том, чтобы дождаться, пока семья, на которую он нацелен, переехать в новый дом из дома, где произошли предыдущие убийства, а затем попросить своего ребенка-протеже прикончить их, после чего он забирает тыкву обратно в свое измерение и наслаждается их душами. Эллисон Освальт из Итана Хоука погиб от руки собственной дочери, чтобы закончить первый фильм Sinister , хотя заговору Багула частично помешал заместитель So & So (Джеймс Рэнсон) в Sinister 2. К сожалению, Sinister 2 был плохо принят, и, возможно, пройдет много времени, прежде чем публика увидит г-наБуги снова на экране.
Еще: Blumhouse снимает лучшие фильмы ужасов — вот их лучшие фильмы
Поклонники Теда Лассо думают, что Рой Кент — персонаж компьютерной графики
Об авторе Майкл Кеннеди (Опубликовано 4089 статей)Майкл Кеннеди — заядлый фанат кино и телевидения, работающий на Screen Rant в различных должностях с 2014 года.За это время Майкл написал более 2000 статей для сайта, сначала работая исключительно в качестве редактора новостей, а затем в качестве старшего писателя и помощника редактора новостей. Совсем недавно Майкл помог запустить новый раздел ужасов Screen Rant, а теперь он является ведущим штатным сценаристом, когда дело касается всего пугающего. Уроженец Флориды, Майкл увлечен поп-культурой и получил степень AS в области кинопроизводства в 2012 году. Он также любит фильмы Marvel и DC и желает, чтобы каждый фанат супергероев мог просто ладить.Когда Майкл не пишет, ему нравится ходить на концерты, участвовать в живых выступлениях о профессиональной борьбе и обсуждать поп-культуру. Майкл является давним членом семьи Screen Rant и надеется продолжить создание нового контента для сайта еще много лет.
Ещё от Michael KennedySinister 1/3 | Бесплатная музыка
53,50 EUR — Стандартный • для не рекламного использования , неограниченно по времени, по всему миру
действительно для:
• редакционного / документального фильма (для Интернета / ТВ / IPTV или трансляции) или
• фоновой музыки для одного веб-сайт и поддомены или
• корпоративный фильм или
• фильм для личного маркетинга (Рекрутинговый фильм) или
• фильм о продукте или
• цикл ожидания для одного порта или
• корпоративный подкаст или
• исполнение спектакля
• копии до 1.000 единиц (USB, DVD, загрузка)
Дополнительное использование (например, большое количество копий, многократное использование в проектах), студенческие проекты, частные видео по запросу
• для рекламного контекста в Интернете, неограниченно по времени, действует по всему миру:
• один коммерческий / рекламный фильм в Интернете или
• один трейлер / тизер / вирусный фильм
• вкл. один микросайт
Дополнительное использование (например, реклама In-Stream в качестве пост-, середины или пре-ролла) или рекламные ролики по запросу
• НЕ для фильмов, видео, игр или сценических постановок, права на синхронизацию не включены
• без ограничений по времени
• действительно для коммерческих площадей до 5000 кв.м
Для коммерческих площадей более 5000 м.кв. по запросу
133,00 EUR — Репродукция 5.000 • для нерекламного использования , неограниченно по времени, по всему миру
действительно для:
• редакционного / документального фильма (для Интернета / ТВ / IPTV или трансляции) или
• фоновой музыки для одного веб-сайта и поддоменов или
• корпоративный фильм или
• пленка для персонального маркетинга (фильм о рекрутинге) или
• товарная пленка или
• петля при удержании для одного порта или
• корпоративный подкаст или
• представление спектакля
• копий до 5.000 единиц (USB , DVD, скачать)
• для нерекламного использования , неограниченно по времени, по всему миру
действительно для:
• редакционного / документального фильма (для Интернета / ТВ / IPTV или трансляции) или
• фоновой музыки для одного веб-сайта и поддоменов или
• корпоративный фильм или
• пленка для персонального маркетинга (фильм о рекрутинге) или
• товарная пленка или
• петля при удержании для одного порта или
• корпоративный подкаст или
• представление спектакля
• копий до 10.000 единиц (USB , DVD, скачать)
Дополнительное использование (напр.большое количество копий, многократное использование в проектах), студенческие проекты, частные видео по запросу
• на один год, по стране
• действительно на одну радиопередачу
• на один год, по всей стране
• действительно для одного ролика в кинотеатре (рекламный ролик, трейлер, тизер)
• на одноязыковой версии
• для рекламного контекста в Интернете, неограниченно по времени, действует по всему миру:
• коммерческий / рекламный фильм в Интернете или
• трейлер / тизер / вирусный фильм
• вкл.один микросайт
Дополнительное использование (например, реклама In-Stream в качестве пост-, середины или пре-ролла) или рекламные ролики по запросу
• в течение одного года, национальный
• действительно для одного рекламного дисплея на одном языке (например, в торговых точках (POS), на выставках, цифровые вывески и т. Д.)
• Для некоммерческого использования
• Для редакционных ТВ-материалов, документальных фильмов
• НЕ для Интернета
Дополнительное использование (ТВ • Трейлер, джинглы и т. Д.) по запросу
1.284,00 EUR — Рекламные (ТВ) • действительны в течение 1 года, по всей стране
• для одного телевизионного ролика
Независимо от количества трансляций в течение срока действия лицензии
Дополнительное использование (напоминание, сокращения, версия на другом языке) или только региональные по запросу, в настоящее время возможны скидки от 30 до 50%
Цены указаны с учетом НДС 7%. Для индивидуального использования, не указанного здесь (например, региональная реклама, рекламные кампании, массовое тиражирование), просьба
Четыре совета по созданию злодея «Зловещего»
Трейлер: «Зловещий 2»
«Зловещий 2» рассказывает страшную историю. мать и ее 9-летние мальчики-близнецы после переезда в сельский дом.Как и в первом фильме, вскоре начинают происходить странные и тревожные вещи.
VPC
Каждый упырь без ума от стильно одетого человека, особенно если этот парень является языческим божеством и известен как «пожиратель детей».
Безмолвная злоба, которую преследовал Бугуул Sinister , история успеха с микробюджетом, которая собрала 48 миллионов долларов кассовых сборов в 2012 году, и он возвращается за новыми ужасами в Sinister 2 (в кинотеатрах в пятницу). Одетый в черный костюм и бледно-лиловую рубашку, темный чувак держится в секрете, обычно скрываясь в тени, ожидая, пока его жуткие детские миньоны принесут ему новую жертву юности.Но при создании этого зловещего злодея из фильма нужно много продумать и детализировать.
Соавтор сценария и продюсер Скотт Дерриксон, режиссер Киаран Фой ( Citadel ) и голливудский суперпродюсер Джейсон Блум проводят в США СЕГОДНЯ процесс совершенствования Бугуула.
Найдите отличный образ
Создание персонажа франшизы всегда было в планах для сценаристов Sinister Дерриксона и Роберта Каргилла. Хотя у них была в голове история, они не знали, как будет выглядеть Бугуул в начале разработки первого фильма.Дерриксон просмотрел сайт обмена фотографиями Flickr, и, в частности, одно произведение искусства с надписью «Натали» стало одним из его любимых. «Я подумал:« Это действительно ужасно », — говорит Дерриксон, который дал создателю искусства 500 долларов и кредит на создание концепт-арта.
Кроме того, что Бугуулу (которого играет каскадер Николас Кинг) придали мрачное чувство моды и причесали его волосы («Сделав ему одну твердую ногу в этом мире», — говорит Дерриксон), они не особо изменили исходное изображение. .Для Блюма этот эпизод заключает в себе радость малобюджетного кинопроизводства: «Если бы это был большой голливудский фильм, вы бы 100 раз протестировали Бугуула и потрудились над этой мыслью. К тому времени, когда вы действительно решили купить права, вы бы уже отговорились от этого ».
Дайте ему оригинальную мифологию
Влияния были частичными, с частичками языческого мифа, разбросанными в его рассказе, который оживает сначала для бестселлера криминального писателя Эллисона Освальта (Итан Хоук) в Sinister , а затем и для хорошего -сердечный помощник полиции (Джеймс Рэнсон) и боевая мать-одиночка (Шаннин Соссамон) в сиквеле.Для создателей Бугуула было важно не привязывать его к чему-то, о чем аудитория могла слышать раньше, а также отбрасывать некоторые самородки — например, его вековую тенденцию выражать себя через формы искусства, от старых картин до 16-миллиметровых любительских фильмов — чтобы они были заинтригованы .
«Удивительно, сколько раз мне говорили, что после того, как (фанаты) посмотрели этот (первый) фильм, они пошли и загуглили Бугуула, чтобы узнать, был ли он реальным персонажем в истории», — говорит Дерриксон.«Тот факт, что люди хотели знать, говорит мне, что мы сделали что-то правильно».
На прошлое Бугула в новом фильме намекают больше, но его тайна остается неизменной, главным образом потому, что его почти никогда не видели, за исключением пары коротких вспышек. «Это определенно сделано специально», — говорит Фой. «Чем больше людей получают возможность взглянуть на что-либо и проанализировать это, что-то происходит с вашим чувством страха. Знание подавляет страх, и чем больше вы не можете разобрать что-то, тем сильнее и страшнее это.
Используйте его экономно
Вместо этого Фой сосредоточился на том, чтобы Бугул казался на картинке, даже когда это не так. Например, его глаза выглядят как повернутые треугольники, и команда Фоя использовала эту форму в зловещем подвале центрального фермерского дома в Sinister 2, , а также в церкви, где однажды произошло что-то очень плохое. «Персонажи всегда у него на глазах», — говорит режиссер. «Это оказывает подсознательное воздействие на аудиторию, где Бугуул все еще чувствует себя присутствующим.
Добавьте несколько ужасающих детей
По словам Дерриксона, жуткие дети — почти необходимое условие для великого ужаса (см .: The Exorcist , The Omen ). Однако, когда он и Блюм пытались продать оригинал Sinister , все крупные студии прошли мимо, потому что «было слишком темно, табу и слишком преступно, чтобы видеть детей как жертвами, так и виновниками такого зла». Домашний фильм «Фильмы-убийцы», который Эллисон находит в первом фильме, где одержимые молодые люди делают ужасные вещи со своими семьями во имя Бугуула, привел к различным и более страшным применениям сюжета в сиквеле, где группа призрачных Tykes пытаются развратить мальчика (Роберт Дэниэл Слоан).
Дерриксон говорит, что склонность детей становиться агентами или жертвами чего-то садистского — определенно тревожная мысль.
«Хороший хоррор переходит в нечто подобное», — говорит он. «Это часть того, что пугает аудиторию и заставляет ее чувствовать себя неловко».
Изучение зловещей предыстории шпионского агентства Аргентины
Загадочная смерть аргентинского прокурора привлекла внимание к мрачной истории спецслужб страны.Секретариат разведки начал свою деятельность после Второй мировой войны, когда его первая миссия заключалась в том, чтобы помочь нацистам, бежавшим из Германии, найти убежище в Аргентине. Это странное и тревожное начало предвещало грядущие темные дела.
Альберто Нисман — прокурор, который был найден мертвым на прошлой неделе после обвинения президента Аргентины Кристины Фернандес в участии в сокрытии смертельный взрыв еврейского центра в 1994 году.
Фернандес обвиняет Секретариат разведки, который она теперь хочет распустить.Но, как рассказывает аргентинский журналист Уки Гони, Morning Edition от Steve Inskeep, правда еще сложнее.
Основные моменты интервью
Об эволюции Секретариата разведки
Дело в том, что по прошествии десятилетий, особенно в течение стольких лет военной диктатуры, которая у нас была, она фактически превратилась в инструмент шпионажа за собственными гражданами. А с возвращением демократии президентские власти часто использовали его для слежки за журналистами, за судьями и за оппозиционными политиками.Так что у него очень зловещая подоплека.
Об агентстве в рамках «глубинного государства» в Аргентине
Я думаю, что человек, олицетворяющий эту идею глубокого государства, — это Антонио Стиузо, известный под псевдонимом Джейми Стиузо. Теперь у Стиусо были очень тесные связи с ЦРУ и с Моссадом в Израиле, и на самом деле он был очень уважаем и высоко ценился западными спецслужбами. И он был самым опасным человеком в Аргентине. Я имею в виду, что его лицо на самом деле неизвестно, потому что есть только одна очень расплывчатая фотография.Считается, что у него были досье на всех самых важных политиков, журналистов, судей и прокуроров Аргентины. Утверждается, что он использовал эти файлы, чтобы убедить важных политических деятелей, судей и журналистов придерживаться политической линии того, кто был у власти.
О предполагаемой причастности Стиузо к расследованию взрыва в 1994 году
Стиузо очень тесно сотрудничал с [Альберто] Нисманом. Он пришел к выводу, что за бомбардировкой стоит Иран.Стиусо предоставит Нисману прослушку аргентинцев, которые поддерживали связь с Ираном. И Нисман смог превратить это в международные ордера на арест пяти иранцев, которые, по мнению Нисмана и Стиусо, несут ответственность за это нападение. Два года назад, когда Аргентина и Иран подписали меморандум, согласно которому Иран будет участвовать в расследовании взрыва, Стиусо и Нисман разочаровались в [президенте Аргентины] Фернандесе. Таким образом, как утверждается, именно Стиусо начал кормить Нисмана прослушиванием телефонных разговоров, которые позволили ему выдвинуть это обвинение против президента Фернандеса, что мотивом этого меморандума было не выяснение правды о взрыве, а фактически защита пяти иранцев от судебного преследования в Аргентине….
Аргентина страдает хроническим дефицитом энергии. Итак, Нисман утверждает, что президент приказал некоторым из ее ближайших союзников участвовать в секретных переговорах, чтобы предложить эту сделку — нефть в обмен на то, чтобы мы сняли эти обвинения.
О том, что ждет Аргентину в будущем
Думаю, смерть Нисмана станет поворотным моментом в Аргентине. Конечно, сейчас происходит то, что президент приказал распустить Секретариат разведки. Они собираются заменить его чем-то другим, что звучит много, но на самом деле это может быть тот же зверь с другим именем.Вы знаете, президент Фернандес был самым могущественным президентом в истории Аргентины. Она всеми любимый президент. Но я думаю, что она могла войти в историю как более темная фигура, чем она надеялась.
Авторские права 2020 NPR. Чтобы узнать больше, посетите https://www.npr.org.
Причудливых петель | Продукция — Sinister Drones
Добро пожаловать в пещеру тьмы !! Закройте глаза и предайтесь своим самым темным мечтам… Пусть ваш разум отправится в путешествие в жуткий мир !!Позвольте представить вам «Sinister Drones» — второй выпуск нашего кинематографического сериала !! Включает в себя более 4 ГБ самых темных дронов, многоуровневую атмосферу, эмбиентные звуковые ландшафты и многое другое, покрывая все ваши потребности в индустриальном эмбиенте и хорроре.
«Sinister Drones» — это вдохновляющая и уникальная коллекция кинематографических и ужасающих звуков. Идеально подходит для постановок, в которых требуются тревожные или тревожные звуки, чтобы добавить жуткого безумия! Многие звуки записываются в заброшенных местах, на заброшенных фабриках, подземельях, заброшенных складах, на детских площадках, в холлах и коридорах старых зданий, а затем накладываются друг на друга и обрабатываются с помощью аналогового и цифрового синтеза. Он наполнен темными глубокими органическими текстурами и развивающейся эмоциональной атмосферой, варьирующейся от темной и грязной до гипнотической и неземной.От мрачной атмосферы до более низких текстур мира, от пустынных дронов до глючной атмосферы, тревожных дронов и индустриальных шумов, от мрачных звуковых ландшафтов до пульсирующего фона, от эволюционирующих текстур до призрачных модулирующих тонов, от фоновых звуковых ландшафтов до многослойных дронов ужасов, от бесплотных пэдов до кромешной тьмы. звуковые ландшафты, задумчивая атмосфера потусторонних дронов и многое другое — все, что вам нужно, чтобы заполнить ваши треки и вселить страх в вашу аудиторию.
В деталях вы получите 100 мощных дронов, готовых к разрушению, наполненных аналоговым синтезом, экспериментами по звуковому дизайну и полевыми записями продолжительностью от 30 до 150 секунд с общим временем воспроизведения более 2 часов.Все звуки гипер-детализированы, многослойны и управляемы, их можно легко добавить в ваши проекты. Каждый звук изначально был записан в формате 24 бит / 96 кГц, чтобы обеспечить высочайшее качество для современных кинематографических потребностей, также доступен в формате 24 бит / 44,1 кГц, который можно использовать в любой постановке, требующей звука высокой четкости. Идеальные инструменты для продюсеров, ищущих «мрачного кинематографического ощущения» в своих постановках.
«Sinister Drones» подходит для фильмов ужасов, а более мрачная музыка также идеальна для продюсеров, которые хотят добавить в свою продукцию гладкую кинематографическую атмосферу.Идеально подходит для использования в кинематографической композиции, партитуре фильмов, партитуре короткометражных фильмов, трейлерах, рекламе, документальных фильмах, рекламе, мировой и фоновой музыке. Также можно использовать для любых постановок, от Dubstep до DnB, Drumstep до IDM, и любите заменять его чем-то тяжелым и уникальным — в этом паке будут ингредиенты, необходимые для создания вашего следующего большого спектакля. Эта серия даст вам свободу создавать мгновенное кинематографическое настроение, мрачную атмосферу и паранормальные текстуры за секунды!
Не слушайте демо-трек в одиночку — от этого набора у вас закружится голова и он напугает вас до чертиков !!
Cor Triatriatum Sinister (разделенное левое предсердие): гистопатологические особенности и клиническое ведение
Фон: Cor triatriatum sinister (CTS), или разделенное левое предсердие, — это редкое врожденное сердечное заболевание, при котором левое предсердие разделено на 2 камеры фиброзно-мышечной диафрагмой, которая вызывает затруднение кровотока в левом желудочке.Недавние исследования на животных показали роль дефицита гиалуронидазы-2 (HYAL-2) как фактора риска развития СТС. Рассмотрены гистопатологические особенности этой диафрагмы и наш хирургический опыт лечения этого заболевания.
Методы: В период с 2010 по 2018 год 10 пациентам была проведена хирургическая коррекция CTS. Все пациенты прошли полную клиническую и визуализационную оценку.Фиброзно-мышечные диафрагмы гистологически оценивали с помощью миозина, тропонина, виментина, актина гладких мышц и HYAL-2, чтобы охарактеризовать структуру диафрагмы CTS.
Полученные результаты: Всем пациентам выполнено иссечение диафрагмы CTS с использованием искусственного кровообращения без ранней смертности. У большинства пациентов была классическая форма CTS, при которой диафрагма разделяет легочную и вестибулярную камеры без дефекта межпредсердной перегородки.Гистологические исследования показали наличие фиброзных мезенхимальных клеток наряду с клетками сердечной мышцы в месте прикрепления мембран. Фермент HYAL-2 экспрессировался в диафрагме CTS.
Выводы: Хирургическое лечение CTS дает удовлетворительные результаты с низким риском смерти. Наши гистологические исследования выявили клеточный состав диафрагмы CTS.Дефицит HYAL-2 не может объяснить патогенез CTS, и необходимы дальнейшие исследования для оценки сложных механизмов, вовлеченных в развитие этого заболевания.
Зловещий заговор Балто по спасению американцев
В 1925 году сибирский хаски по кличке Балто был частью упряжной команды, которая мчалась через Аляску, чтобы доставить сыворотку для борьбы с эпидемией дифтерии в Номе. Это были некоторые из протестов против его злого заговора по спасению наиболее уязвимых жителей Аляски, многие из которых были детьми.
«Во-первых, из-за смертельной вспышки дифтерии наши магазины закрылись, и теперь мы вынуждены принимать спасительную сыворотку? Эта собака пытается отнять у нас свободу! »
«Почему собаке разрешено вводить сыворотку посреди опасной зимней метели, во время серьезного кризиса здоровья, при котором умирают дети, а мне нельзя стричься в помещении? Боже, мне не хватает этих стрижек — грубых мозолистых рук моего парикмахера вокруг моей головы, ржавого лезвия, сделанного из старого конька, ранившего мою кожу головы.Я очень скучаю по этому. Почему я не могу этого понять? »
«Сибирский хаски — надежная, трудолюбивая и очень умная порода. Вот почему я считаю, что Балто — секретный агент правительства, которому поручено ввести нам яд, который будет использоваться для контроля над нашим разумом. Эта теория кажется гораздо более достоверной, чем любая научно обоснованная ».
«Ученые, которые разработали эту сыворотку, — шарлатаны! Я чувствовал бы себя в большей безопасности, если бы сыворотку производил кто-то, кого я знаю и мог бы доверять, например тот продавец, который ходит от двери к двери и продает чудодейственные эликсиры для лысых мужчин.
«Я прочитал листовку в туалетной кабинке салона, в которой говорилось, что сыворотка на самом деле сделана на основе собачьих генов и что она превратит всех нас в собак. Я знаю, что лучше для меня и моих детей, и это гарантия того, что мы останемся людьми ».
«Я слышал, что Балто — это на самом деле Билл Гейтс в костюме собаки. Это все, что вам нужно об этом знать.
«Дифтерия сильно раздувается. Кроме того, существует множество других способов, которыми люди могут умереть — нападение медведя Кадьяк; насмерть загнал стадо лосей; падение в расселину; практически каждый раз, когда вы выходите из дома на Аляске.Если мне не нужна вакцина, чтобы предотвратить нападение медведя, тогда мне не нужна вакцина против дифтерии, болезни медведя Кадьяка. Я думаю, что мои аргументы довольно убедительны ».
«Это часть обширного и зловещего заговора с целью заставить американцев видеть в собаках лучших друзей человека».
«На самом деле, именно Того, а не Балто, является ведущей ездовой собакой в анализе сыворотки. Извините, я просто сторонник фактов «.
«Балто должен доказать, что сыворотка безопасна, привязав ее к стулу и сделав ей инъекцию в центре городской площади.Я с большей вероятностью буду доверять современной медицине, когда в ней чувствуется атмосфера средневековых казней ».
«В имени Балто есть что-то, чему я не доверяю.