Виды шрифтов и их названия: Attention Required! | Cloudflare

Классификация шрифтов — Cammelia Design — Стать графическим дизайнером

Сегодняшняя статья является частью материала бесплатного e-mail курса по основам графического дизайна (доступ к которому в ближайшее время будет открыт) из раздела типографики. Знания, которые даются в ней, обязательны для изучения. Вначале может показаться, что пара новых слов-терминов мало на что может повлиять, но это в корне не так.

Знания о классификации шрифтов, их особенностях, эпохе создания и т.д. очень полезны (и даже незаменимы), когда речь идет о сочетании различных шрифтов в одной работе. Существует достаточно много вариантов разделения шрифтов по группам, но чтобы составить более менее общее представление, достаточно запомнить два основных.

Наиболее известная классификация шрифтов — по их анатомии:

С засечками (Антиквы, Serif)

На каждой букве в таких шрифтах присутствуют засечки (думаю, объяснять, что это такое, не стоит), что и стало основой бесхитростного названия данной группы.

Они часто используются для сплошного текста в верстке печатных изданий; для набора подобного текста в web антиквы были признаны трудночитаемыми и уступили место гротескам. Антиквы отлично подходят для заголовков.

Шрифты с засечками бывают:

• Старого стиля (Old Style)
  По названию нетрудно догадаться, что это одни из первых шрифтов. Их также называют гуманистической антиквой, истоки которой уходят в далекий XV век. Эти шрифты каллиграфичны и разрабатывались как имитация рукописного текста того времени. Основным их признаком является ярко выраженный наклон оси овалов, малая контрастность (разница в толщине основных и дополнительных штрихов), наклоненная ось строчной «е» и характерная капелька строчной «а». Высота строчных букв достаточно маленькая.Примеры гуманистической антиквы: Centaur, Adobe Jenson, Goudy Old Style, Guardi, Arno.

• Гаральды (Old Style)
  Иначе их еще называют итало-французской антиквой старого стиля или Альдине. Начало развития этих шрифтов датируется примерно концом XV века. Контраст их символов выражен немного больше, наклон оси овала становится меньше и приближается к перпендикуляру. Ось строчной «е» параллельна базовой линии шрифта. Засечки — изящнее, буквы — пропорциональнее, а высота строчных букв — больше. Достаточно часто Гаральды не выделяют в отдельную группу, либо причисляют к переходной антикве.Представители этого типа шрифтов: Bembo, Dante, Adobe Garamond, Stempel Garamond, Granjon, Poliphilus, Caslon, Sabon, Palatino, Galliard.

• Переходного стиля (Transitional Serif)
  Название говорит нам о шрифтах, которые являлись ступенью при переходе от антиквы старого стиля к новому стилю. Этот переход начался примерно в конце XVII века. Особенностью этого стиля является усиление контраста основных и дополнительных штрихов. Оси овалов становятся вертикальными или имеющими незначительный наклон, а засечки плавными.Таких шрифтов не так уж и много, наиболее известны Baskerville, Joanna, Melior, Clearface. Иногда в эту группу зачисляют гарнитуру Caslon, так как в этих шрифтах можно проследить признаки переходной антиквы, но обычно ее относят к антиквам старого стиля.

   

• Нового стиля (Modern Serif)
  В середине XVIII века тенденция, характерная для переходной антиквы, нашла свое логическое завершение в лице новой антиквы. Как вы могли заметить, этому «новому» стилю уже более 250 лет, но такое название к этому виду антиквы прилипло довольно прочно.Контраст между основными и дополнительными штрихами (а также засечками) достигает в них своего апогея, иначе говоря становится «толщиной с волос» или hairline. Силуэт букв четкий и официальный. Антиква нового стиля очень хорошо подходит для заголовков и считается акцидентной (что это означает читайте далее). Следовательно не рекомендуется использовать ее для набора больших блоков текста.
  Самые яркие представители этого типа — Bodoni и Didot. Также сюда относятся Basilia, Aviano, Walbaum, Ambroise и Scotch Roman.

   

• Брусковые (Slab Serif, Египетские)
  Этот тип шрифта отличить очень легко по необычной форме его засечек — они прямоугольные. Контраст выражен незначительно. Как обычно, существуют некоторые исключения из этого правила, в некоторых классификациях их считают отдельным типом антикв. Например, гарнитура Clarendon, которая выглядит более «легкой» за счет повышенного контраста и немного скругленных засечек.Примеры: Baltica, Bruskovaya, Grenader, Xenia.

Без засечек (Гротески, Sans Serif, Рубленные)

Время рождения гротесков — начало XIX века. Как снова нетрудно догадаться их основной отличительной особенностью является полное отсутствие засечек. Они подразделяются на геометрические (основываются на правильных фигурах, и толщина штрихов не изменяется, например, Helvetica) и гуманистические (имеют небольшой контраст между штрихами и более каллиграфичны по сравнению с геометрическими, например, Optima).

Гротески — это простота и практичность.

К ним относят  Helvetica, Arial, Futura, Century Gothic, Gill Sans и др. Как говорилось ранее, такие шрифты отлично подходят для написания сплошного текста, особенно для web-страниц.

Рукописные

Первые подобные шрифты были разработаны в VXII-XVIII веках. Некоторые из них основывались на почерке известных мастеров. Такие шрифты очень элегантны. Они не подходят для набора сплошного текста, но замечательно смотрятся в заголовках.

Второй распространенный вид классификации — по роли шрифта.

По этому критерию выделяют текстовые (или наборные), акцидентные (заголовочные, выделительные) и декоративные шрифты.

Текстовые шрифты

предназначаются для набора сплошного текста (больших блоков), следовательно их самой важной характеристикой является удобочитаемость. При этом требуется не только обеспечивать легкость прочтения каждой отдельной буквы, но и легкость восприятия слов и фраз.

Акцидентные шрифты проектируются в расчете на использование крупных кеглей. Их второе название «заголовочные» дает отчетливо понять область применения таких шрифтов. Разборчивость в данном случае уходит на второй план (но остается важной), а на первый выходит привлечение внимания. При этом шрифт не должен быть слишком «агрессивным», чтобы полностью не отвлечь внимание от основного текста.

Роль декоративных шрифтов отчасти похожа на роль заголовочных — они должны привлечь внимание. Но если заголовочные привлекают внимание с целью дальнейшего прочтения текста, то декоративные шрифты должны отвлечь все внимание на себя. Это как театр одного актера.

Обязательно «попробуйте на вкус» каждый из видов шрифтов: почувствуйте их настроение, их выразительность и настрой, а также их сочетания друг с другом.

Важнейшие исторические семейства шрифтов . Оформление книги. Редактору и автору

Современные шрифты представляют собой результат многовекового развития шрифтовых форм. В процессе развития этих форм исторически сложилось несколько больших семейств типографского шрифта на русской и латинской графических основах.

С лучшими представителями этих семейств необходимо кратко познакомиться, чтобы глубже вникнуть в графическую сущность современных шрифтов, правильно оценить их, понять основные тенденции их развития.

Каждое из этих больших семейств возникло в определенной исторической обстановке, было связано с художественными направлениями и полиграфической техникой своего времени, постепенно изменялось под влиянием новых практических требований, новых художественных воззрений и некоторых других факторов.

В основе одного из этих семейств лежат формы латинских шрифтов эпохи Возрождения (XV–XVI вв.).

Если в XII–XIV вв. в Западной Европе господствовала готическая форма латинского письма, то в первой половине XV в. в среде итальянских гуманистов сложилась его новая форма — гуманистическое письмо. Прообразом для его прописных букв был римский капитальный шрифт, применявшийся в Древнем Риме для надписей на архитектурных сооружениях (рис. 4). Образцом для его строчных букв послужил каролингский минускул (минускулы — строчные буквы) — шрифт, сложившийся в IX в. в результате многовековой эволюции древнеримского письма; в период Каролингского Ренессанса (IX–X вв.) этим шрифтом были переписаны многие известные гуманистам прекрасно оформленные рукописи, содержавшие произведения античных авторов.

Гуманистическое письмо (рис. 5) стало как бы символом новой культуры, свободной от гнетущей опеки церкви. Уже в первой половине XV в. оно широко применялось для рукописей светского содержания.

В ранний период книгопечатания естественным было стремление к тому, чтобы типографские шрифты были похожи на шрифты рукописных книг, к которым читатели уже привыкли. Такие шрифты и были созданы в эпоху Возрождения. Их прописные буквы по форме близки к римскому капитальному шрифту, а строчные — к гуманистическому письму. Вместе с тем типографские шрифты не были простой копией рукописных, а являлись их своеобразной переработкой. В частности, для большего графического единства в рисунок строчных букв тоже были введены засечки. В отличие от готической формы новая форма получила название антиква, то есть древняя, что должно было напоминать о ее происхождении от древнеримских шрифтов.

4. Римский капитальный шрифт

5. Гуманистическое письмо

Гуманистическое письмо, а затем и типографский шрифт антиква в эпоху Возрождения были той новой формой, которая соответствовала новому идейному содержанию ее культуры. Вот почему в эпоху Возрождения многие выдающиеся художники и ученые живо интересовались вопросами шрифта, разрабатывали теорию его построения, являлись создателями ряда замечательных шрифтов. Сохранились даже рисунки Леонардо да Винчи, показывающие, как он строил шрифт, а Альбрехт Дюрер детально разработал и обосновал построение всех прописных букв латинского алфавита.

Рассмотрим одну из схем построения ренессансного шрифта (рис. 6).

1. В основу построения шрифта положены простые геометрические фигуры — квадрат, круг, треугольник. Буквы с двумя основными штрихами или двумя наплывами (например, «Н», «О») вписаны в квадрат. Ширина остальных букв закономерно колеблется в довольно значительных пределах, и это придает их форме особенное своеобразие.

2. Такому характеру шрифта соответствует его умеренная контрастность, благодаря которой все элементы каждой буквы тесно связаны между собой, повышается значение горизонтальных и закругленных штрихов. В результате шрифт производит впечатление свободно построенного, плавного и округлого.

3. В буквах, образованных от круга, наплывы могут быть расположены не по горизонтальной оси (то есть не посередине высоты букв), а несколько смещены: в левой части буквы — вниз, в правой части — вверх. Благодаря этому рисунок шрифта становится динамичнее и свободнее, его линии приобретают еще большую плавность.

4. Засечки представляют собой короткие плавные утолщения основных штрихов, а не резкие подчерки; такая форма засечек отвечает общей умеренной контрастности шрифта, усиливает впечатление его округлости и плавности.

5. В соответствии с такой формой засечек концевые элементы букв, образованных от круга, тоже представляют собой постепенное, плавное утолщение закругленных штрихов.

6. Буквы с вертикальными основными штрихами благодаря коротким засечкам имеют открытый контур. Соответственно этому буквы, образованные от круга, тоже широко открыты.

6. Схема шрифта ренессансного типа: слева — буквы, общие для латинского и русского алфавитов; справа — буквы русского алфавита (по Б. Воронецкому и Э. Кузнецову)

На этом примере мы видим, как все графические особенности шрифта тесно связаны между собой. Графическое единство шрифта — необходимое и важное условие его художественной ценности.

Из многочисленных типографских шрифтов эпохи Возрождения современники считали особенно четкими и красивыми шрифты работавшего в Венеции гравера и типографа Николауса Йенсона, венецианского издателя Альда Мануция (рис. 7), для которого создавал шрифты гравер Франческо Гриффо, французского гравера Клода Гарамона (рис. 8), антверпенского типографа и словолитчика Кристофа Плантена. Всем этим шрифтам свойственны простота и ясность рисунка, округлые контуры, плавное течение линий, тесная связь между элементами букв. В их рисунке чувствуется подлинная графическая свобода.

Альд Мануций первый ввел в обиход типографский курсивный шрифт, который сильно отличался от прямых и применялся как самостоятельный.

Созданный в эпоху Возрождения тип шрифта отличался не только художественными достоинствами, но и высокой удобочитаемостью. Благодаря этому он, лишь очень мало изменяясь, долго сохранял господствующее положение. Лишь в конце XVII — начале XVIII в. стали постепенно появляться более заметные изменения в форме шрифта.

И вот именно в этот период произошло значительное сближение шрифтовых форм, существовавших в России, с формами применявшейся на Западе антиквы.

До начала XVIII в. в России была принята старославянская система письма, известная под названием кириллицы. Один из кириллических почерков— полуустав — широко применялся для переписки книг в ту эпоху, когда на Руси появилось книгопечатание, то есть около середины XVI в. Естественно, что русские первопечатники создали типографские шрифты, близкие по рисунку к лучшим образцам полуустава (рис.  9). Полууставные шрифты господствовали в русской печатной книге до начала XVIII в.

Но в эпоху петровских реформ, когда понадобилось большое количество учебных, технических, научных и других книг, потребовался и новый шрифт— более удобочитаемый, а следовательно, более простой по рисунку. Новый шрифт (рис. 10), названный гражданским (так как он предназначался для книг «гражданского», то есть светского, содержания), появился в 1708 г. и был окончательно утвержден, с некоторыми изменениями, в 1710 г. Книги церковного содержания продолжали печататься кириллическим шрифтом. В сущности, гражданский шрифт, в отличие от старославянских, является первым русским шрифтом.

7. Шрифт Альда Мануция

Характерные графические признаки гражданского шрифта — умеренная контрастность, округлость, короткие прямые засечки. Эти признаки сближают его с типографскими шрифтами, появившимися в то время на Западе, то есть со шрифтами не чисто ренессансного типа, а несколько видоизмененными. Вместе с тем в начертании некоторых букв (например, «ж», «з», «к», «л», «р», «ц», «щ») заметно влияние и кириллических форм, и стиля петровского барокко. Несмотря на усложненное начертание отдельных букв, гражданский шрифт читался гораздо легче, чем кириллица.

В XVIII в. изменение ренессансных форм шрифта усиливается.

Из шрифтов XVIII в. на латинской основе особенно интересен шрифт английского каллиграфа и типографа Баскервилла, появившийся в 1757 г. Он отличается от чисто ренессансных шрифтов прежде всего более значительной контрастностью и особой отделанностью формы букв.

Такие шрифты можно рассматривать как переходные к новому типу, который возник в конце XVIII и развился в начале XIX в., когда в искусстве утвердилось новое большое художественное направление — классицизм. Шрифтам классицизма свойственна большая строгость и «законченность» рисунка, значительная контрастность, резкая выраженность каждого элемента и резкие переходы от одних элементов буквы к другим. Шрифт такого типа кажется вычерченным с соблюдением точно установленных правил, все детали его строго регламентированы, но именно поэтому рисунок шрифта производит впечатление строгого, холодного, лишенного художественной свободы.

Наиболее яркими образцами этого художественного направления явились на Западе шрифты Бодони (Италия) (рис. 11) и Дидо (Франция), а в России — шрифты типографии Академии наук, словолитен Бекетова, Семена (рис. 12), Селивановского, отчасти Ревильона. Словолитни Бодони и Дидо изготовляли и русские шрифты.

8. Шрифт Клода Гарамона

Рассмотрим подробнее шрифты классицизма (см. рис. 11, 12), в особенности их прописные буквы, и сопоставим их с ренессансными шрифтами.

1. Шрифты резко контрастны — толщина основных штрихов увеличена, а соединительных штрихов и засечек уменьшена, они стали тонкими, «волосными». Кроме того, уменьшена разница в ширине букв. Таким образом, усиливается значение вертикальных штрихов, основой построения шрифта как бы является вертикаль. Шрифт кажется тщательно вычерченным, уложенным в строгие рамки.

2. В соответствии с увеличением контрастности несколько уменьшено расстояние между основными штрихами и соответственно укорочены тонкие соединительные линии, иначе контур буквы казался бы разорванным.

3. В буквах, образованных от овала, наплывы расположены точно посередине высоты и внутренние стенки овалов почти вертикальны. Все это еще более увеличивает значение вертикали, усиливает впечатление контрастности и вычерченности по строгим правилам.

4. Засечки — тонкие, удлиненные, резко подчеркивают основной штрих. Такая форма засечек соответствует большой контрастности шрифта и тоже усиливает впечатление его вычерченности.

5. Резкой контрастности остальных элементов соответствует и резкий переход от тонких закругленных штрихов к жирным круглым концевым точкам.

6. Буквы с вертикальными основными штрихами благодаря длинным засечкам имеют закрытый контур. В соответствии с этим и буквы, образованные от овала, тоже почти закрыты.

Подчеркивая своеобразие шрифтов, появившихся в эпоху классицизма, современники стали называть их шрифтами нового стиля. Шрифты же ренессансного типа и близкие к ним получили название шрифтов старого стиля. Эти названия применяются и в настоящее время, однако теперь шрифты старого стиля вовсе не считаются архаичными, шрифты же нового стиля не рассматриваются как наиболее современные.

9. Старославянский типографский шрифт

10. Титул первой книги, набранной гражданским шрифтом (фрагмент)

В первой четверти XIX в., в эпоху классицизма, шрифты нового стиля отвечали художественным вкусам большинства читателей. Уже одного этого было достаточно для того, чтобы шрифты нового стиля быстро получили широкое распространение. Но было еще одно обстоятельство, благодаря которому они заняли господствующее положение. Дело в том, что до начала XIX в. не было общепринятой системы размеров типографских шрифтов. Шрифты различных словолитен, обозначавшиеся одним и тем же названием, например цицеро, корпус, петит, фактически несколько отличались один от другого по величине, и поэтому совместно использовать их в наборе было практически невозможно.

В начале XIX в. размеры типографских шрифтов были упорядочены благодаря широкому признанию типометрической системы Дидо. Отлитыми по этой системе шрифтами (а это были шрифты нового стиля) было гораздо удобнее пользоваться, и благодаря этому они совершенно вытеснили своих предшественников.

В условиях капиталистической конкуренции издательства и типографии прибегали к различным средствам, чтобы снизить себестоимость книги. Так, стали применять «плотные» (узкие) шрифты. Рисунки шрифтов нового стиля, в которых особенно резко выражены вертикальные штрихи, сравнительно легко поддавались сужению, хотя, конечно, при этом пропорции букв сильно нарушались и весь рисунок шрифта искажался.

Искаженные шрифты нового стиля, широко распространенные к середине XIX в. (в русской полиграфии они получили характерное название «обыкновенных»), были и неудобочитаемы, и некрасивы. Их господство, конечно, не могло быть длительным.

Поиски лучших шрифтов приводят во второй половине XIX в. к постепенному возрождению шрифтов старого стиля. Сначала обратились к случайно сохранившимся в некоторых типографиях старым шрифтам. Затем стали создавать новые гарнитуры шрифтов (отливали их по типометрической системе Дидо), в которых черты ренессансных шрифтов хотя и были выражены, но не совсем последовательно. В частности, эти шрифты (к ним близок один из наших шрифтов — Литературная гарнитура) были несколько ?же подлинно ренессансных и отличались от них пропорциями многих букв, что сильно снижало их художественные достоинства.

11. Шрифт Бодони

12. Шрифт словолитни Семена

Но с конца XIX в. на Западе художники-полиграфисты, начиная с Уильяма Морриса, все с большим интересом и вниманием стали обращаться к лучшим историческим образцам. На их основе были, в частности, созданы шрифты (см. рис. 26), очень близкие к знаменитым в свое время ренессансным шрифтам Йенсона, Альда, Гарамона, Плантена; возродился и шрифт Баскервилла, а также лучшие шрифты классицизма, например шрифт Бодони.

Таким образом, начиная со второй половины XIX в. в типографском обиходе представлены шрифты как старого, так и нового стиля. Опыт показывает, что шрифты старого стиля применяются гораздо шире (особенно в книжных изданиях), чем шрифты нового стиля; тут играют роль и их сравнительная удобочитаемость, и их художественные достоинства.

Поиски лучших форм шрифта шли и в другом направлении. Они были связаны с существенными изменениями в полиграфической технике. Еще в конце XIX в. получили большое распространение быстроходные ротационные печатные машины и печатание со стереотипов, стали применяться дешевые сорта бумаги и более жидкая краска; в XX в. появился и получил широкое применение способ офсетной печати; в последние десятилетия быстро развивается и внедряется фотонабор.

Чтобы в новых условиях печатания обеспечить получение четких оттисков, были необходимы изменения в рисунке шрифта: общее утолщение всех штрихов, в особенности тонких, упрощение сложных деталей, расширение внутрибуквенных просветов. В пользу таких изменений говорили и полученные к тому времени научные данные об удобочитаемости шрифтов.

Применительно к новым требованиям сперва стали подвергаться переработке рисунки различных гарнитур как нового, так и старого стиля, а затем начали создаваться и оригинальные. Так появились шрифты, для которых характерны лишь совсем небольшая контрастность (меньшая, чем в шрифтах старого стиля) и соответственно увеличение толщины засечек и расширение внутрибуквенных просветов (рис. 13). Важное место в описываемой группе занимают шрифты, предназначенные прежде всего для газет, журналов, справочников, энциклопедий и других специальных изданий; рисунок таких шрифтов разрабатывается с расчетом на удобочитаемость в мелких кеглях.

13. Малоконтрастная антиква: Челтнем, Сенчури, Ионик

Все эти гарнитуры часто объединяют в особое семейство, или группу, новых малоконтрастных шрифтов. Однако такое объединение в какой-то мере условно, поскольку одни шрифты этой группы происходят от шрифтов нового стиля, другие — от шрифтов старого стиля, третьи — оригинальны. К этой группе относятся, например, стилистически совершенно различные гарнитуры Академическая и Школьная.

В первой половине XIX в. в связи с развитием печатной рекламы и распространением литографии появились очень броские, но вместе с тем грубые и примитивные по рисунку шрифты, совсем лишенные контрастности и засечек, а также шрифты не контрастные, но с прямоугольными засечками такой же толщины, как остальные штрихи. Эти шрифты получили название гротесков (то есть необычных, причудливых) и египетских (толстые вертикальные штрихи, подчеркнутые такими же толстыми горизонтальными засечками, как бы напоминали современникам массивные колонны древних египетских сооружений, с которыми европейцы познакомились в начале XIX в. в результате египетского похода Наполеона). Гротески часто называют рублеными шрифтами, а египетские — брусковыми.

14. Гилл санс (гротеск) и Рокуэлл (египетский)

В XX в. с появлением художественного направления, известного под названием конструктивизма, гротески привлекли к себе внимание некоторых художников-полиграфистов, в частности Яна Чихольда, Эль Лисицкого. Считая гротеск, не имеющий «лишних» элементов, наиболее современной формой типографского шрифта, они стали сторонниками широкого применения гротесков в качестве текстовых шрифтов в книгах, журналах и других видах печатных изданий.

Под влиянием этих идей были созданы новые гарнитуры гротесков и египетских шрифтов, отличающиеся большой конструктивной простотой и четкостью. К таким шрифтам относятся, например, Гилл санс и Рокуэлл (рис. 14), гарнитуры Журнальная рубленая и Балтика, описанные ниже.

Новые гротески нашли применение в книгах для взрослого читателя, причем не только в массовых изданиях, но — несколько неожиданно — даже в книгах по искусству (одним из современных гротесков набрана эта книга). Но благодаря большой простоте рисунка они особенно широко применяются как текстовые шрифты в детской книге, а также в журналах, печатаемых способами глубокой и плоской печати. Для этих способов печати характерна более значительная деформация шрифта на оттисках, чем при высокой печати; гротески, лишенные контрастности и мелких деталей — засечек, в меньшей мере подвержены этой деформации.

В лучших шрифтах-гротесках принцип конструктивной простоты и отсутствия всего «лишнего» проведен вполне последовательно. В египетских же шрифтах такой последовательности несколько противоречит наличие засечек, имеющих к тому же толщину остальных штрихов. Поэтому шрифты этого семейства в качестве текстовых применяются значительно реже, чем гротески.

Если отвлечься от признаков контрастности и засечек, а исходить из общей геометрической схемы построения букв, то гротески и египетские шрифты можно разделить соответственно на приближающиеся в этом отношении к схеме шрифтов Возрождения (где большое значение имеет округлость форм и различия в ширине букв алфавита выражены более сильно) и к схеме шрифтов классицизма (где особенно подчеркнуты вертикальные штрихи и различия в ширине букв алфавита менее значительны). Таким образом, именно эти два типа шрифта оказали и продолжают оказывать особенно сильное влияние на общие принципы построения шрифтов, принадлежащих к другим семействам.

виды специальных шрифтов, и их применение к людям с данной патологией в России.

Название статьи: Дислексия: виды специальных шрифтов, и их применение к людям с данной патологией в России.

 

Дислексия — частичное специфическое нарушение процесса чтения, обусловленное несформированностъю (нарушением) высших психических функций и проявляющееся в повторяющихся ошибках стойкого характера [1] (1.с.348 Волкова).

При данном нарушении ребенок ошибочно распознает различные знаки и символы, в последствии и в понимании смысла, читаемого появляются сложности.  Как правило, этой речевой патологии подвержены дети, но встречается оно и у взрослых, недугу которых в детстве не было уделено должного внимания.

В процессе чтения, представляющем собой сложный процесс, принимает участие множество анализаторов: речеслуховой, зрительный, речедвигательный.

Дислексия, согласно многочисленным исследованиям, является не заболеванием, а особым способом обработки мозгом информации. Это нарушение имеет немало симптомов, но наиболее значительными и легко распознаваемыми у ребёнка являются затруднения при чтении. Дети с дислексией воспринимают записанные знаки не в двух, а в трех измерениях. При этом буквы часто сливаются, перемещаются вверх-вниз и «танцуют».

Поэтому дети-дислексики обычно не могут правильно определить слово и прочитать его, они пишут его неправильно, не понимая в чем ошибка. Родители и преподаватели их упрекают, одноклассники часто объявляют их глупыми, но на самом деле проблема в том, что система всецело настроена на восприятие читаемого большинством людей, однако трудно применима к дислексикам.

Людям с дислексией сложно читать похожие буквы в обычном написании; буквы, отражённые по вертикальной и горизонтальной осям; перевёрнутые буквы; слова с перемешанными буквами.

В связи с этим, в настоящее время разработано несколько специальных шрифтов, помогающих адаптации людей с дислексией в современном мире. Рассмотрим более подробно некоторые из них.

Так шрифт Dyslexie, разработан голландским графическим дизайнером Кристианом Буром, чтобы помочь людям с дислексией преодолеть некоторые проблемы, с которыми они сталкиваются в процессе чтения. Из-за некоторых особенностей обработки визуальной информации в их головном мозге, они часто подсознательно переставляют, часто путают буквы, либо зеркально переворачивают их. И это, естественно, затрудняет узнавание знаков на письме.

Многие исследователи предполагают, что мозг дислексиков воспринимает двумерные буквы как трехмерные объекты, коими можно свободно управлять.

Кристиан, опирался на свой опыт борьбы с дислексией, поэтому попытался сделать буквы более выразительными. К примеру, он выделял нижнюю часть букв, чтобы она выглядела шире, ярче верхней.

В отличие от привычных шрифтов, Dyslexie – достаточно сильно асимметричен. Буквы здесь различаются по ширине, толщине, высоте, это значительно облегчает их распознавание.

Сам Бур говорит о том, что этот шрифт больше напоминает рукописный. Многим дислексикам легче распознать текст, который написан от руки, чем текст в печатном виде.

Бур отбъясняет это тем, что, когда мы учимся писать, наш мозг запоминает формы наших букв, а рукописный текст отражает движение руки при написании, поэтому быть может, поэтому ему легче их распознавать.

В шрифте Dyslexie большинство букв имеют так называемые серифы — крошечные штрихи на конце букв, которые облегчают их распознавание.

Разработка Dislexie сначала была дипломным проектом Кристиана Бура. Но впоследствии он узнал, что в этом решении нуждаются многие, и он адаптировал шрифт так, чтобы его можно было загружать на компьютер.

Абельярдо Гонсалез, разработчик приложений для смартфонов, узнал, что не существует шрифта, ориентированного на нужды читателей-дислексиков, он создал OpenDyslexic, первый в мире шрифт для людей, страдающих этим недугом.

Для облегчения распознавания букв в OpenDyslexic используется больший интервал между символами, а также буквы специальной формы. Нижние края букв оформляются более жирными линиями, что направляет внимание читающего, помогает быстро распознать ту или иную букву. Это в свою очередь предотвращает восприятие текста как чрезмерного нагромождения символов. По словам исследователей, занимавшихся разработкой данного шрифта, буквы специальной формы также сложнее перепутать друг с другом.

К сожалению, оба эти шрифта были разработаны лишь для латинского алфавита, но кириллический шрифт для людей с дислексией также существует — это Adys. Его создательницей является болгарская студентка, Кристина Костова. Она надеется, что он уменьшит трудности в чтении таких людей, как она (дислексиков).

По её словам, создание обычного шрифта – сложная цель. Важно соблюдать сотни правил, чтобы получилась гармония. Она же искала как раз противоположное – нужно было разрушить гармонию, чтобы избежать гомогенности букв, из-за которой и возникают трудности при чтении у людей с дислексией.

К примеру, разные высоты букв обеспечивают более хорошую узнаваемость в тексте, поэтому в  шрифте Adys можно увидеть различия в выписывании числа «3» и буквы «З», для того чтобы между ними не возникало путаницы.

Также, среди наиболее значимых проблем оказались зеркальные начертания графем, например, ш и т выглядят совершенно одинаково для людей, страдающих дислексией. Кристина нашла решение в утолщении начертаний нижней части некоторых букв.

Также в шрифте Adys было изменено внутреннее пространство, использована различная высота букв над строкой и под ней. Утолщены знаки препинания, это позволило создать более темные пятна в начале и в конце предложений – так дети-дислалики могут ориентироваться по тексту, а также им так легче прослеживать строки и абзацы. Здесь также немного увеличены расстояния между словами и строками, чтобы легче бросались в глаза характерные символы.

Итак, в отличие от других расстройств, дислексия не подразумевает, что однажды овладев навыком чтения, человек сможет без труда справляться с текстами, соответствующими его уровню развития. Книги, которые адаптированны для людей с дислексией, публикуют достаточно большое колличество крупных издательств, при этом речь идет не только о детской, но и о литературе, рассчитанной на взрослого человека.

Согласно списку, опубликованному вебсайтом dyslexiaaction.org.uk, для людей, страдающих дислексией создаются учебные пособия и художественная литература в Collins, издающем в основном материалы для школ, Oxford University Press и Cambridge University Press.  Все свои издания адаптирует для этой проблемы Barrington Stoke, основатели которого в своё время столкнулись с проблемой дислексии. Само издательство, разработавшее для своих читателей специальный шрифт и уделяющее много внимания как подбору оттенков печатного текста, так и фонового цвета бумаги, называет свои книги «супер-читабельными». К сожалению, все эти многочисленные издательства являются зарубежными.

По причине того, что в нашей стране пока не существует специального шрифта для людей, страдающих дислексией, им приходится искать альтернативу. Именно поэтому дислексикам остаётся искать для чтения книжную литературу с крупным шрифтом большим интервалом между буквами, чтоб хоть немного избежать трудностей при распознавании букв. Также, значительно облегчает процесс чтения использование электронных книг, так как здесь можно корректировать вид шрифта, интервал и размер символов. Ещё одним помощником являются аудиокниги.

 

Список литературы:

 

1. Логопедия: Учебник для студентов дефектол. фак. пед. вузов / Под ред. Л.С. Волковой, С.Н. Шаховской. —— М.: Гуманит. изд. центр ВЛАДОС, 1998. — 680 с.

2. Руководство IFLA по библиотечному обслуживанию лиц с дислексией (старая версия, перевод на русский язык). —— Международная федерация библиотечных ассоциаций и учреждений. — 2003г.

3. Дислексия Экшон [электронный ресурс]: Dyslexia Action Training – The largest dyslexia training provider in the UK.

Режим доступа: https://dyslexiaaction. org.uk/

 

 

Самые популярные типы шрифтов в Америке [Инфографика]

Создайте свою карту

Используемый шрифт имеет значение.

Если у вас есть какие-либо сомнения, просто рассмотрите случай владельца Cleveland Cavaliers, Дэна Гилберта.

Когда Леброн Джеймс объявил, что покидает команду в Майами в 2010 году, Гилберт опубликовал в сети официальное письмо с критикой решения игрока. Его «манифест» стал популярным в Интернете — не из-за его содержания, а из-за того, что Гилберт использовал Comic Sans, шрифт, немного похожий на детский почерк.

В Venngage мы помогаем пользователям по всей стране создавать бесплатную инфографику и предлагаем широкий выбор шрифтов на выбор. Используя анонимные данные пользователей нашей платформы, мы решили посмотреть, где в США чаще всего используются определенные типы шрифтов.

Мы проанализировали более 50 шрифтов, которые мы предлагаем через нашу платформу, отточив несколько основных типов шрифтов — скриптовый, декоративный, заголовок — а также использование шрифтов с засечками и без засечек.

Где люди предпочитают использовать шрифты, похожие на рукописный? Как насчет шрифтов с причудливыми украшениями? Или простые шрифты, такие как Arial? И что эти региональные причуды говорят нам об Америке?

Краткое изложение наших выводов:

• Скриптовые шрифты: Только 4% пользователей используют скриптовые шрифты, похожие на рукописный, но люди в Неваде с гораздо большей вероятностью будут их использовать.
• Декоративные шрифты: Южане склонны использовать декоративные шрифты чаще, чем средний житель США, но лидирующий штат, когда дело доходит до украшенных шрифтов, — это Гавайи.
• Шрифты для заголовков: Каждый пятый житель Западной Вирджинии предпочитает более смелые шрифты для заголовков.
• Засечки : В целом, американцы в значительной степени предпочитают шрифты без засечек (81%) шрифтам с засечками, хотя 19% жителей Делавэра предпочитают шрифты с засечками.

Как использование шрифта зависит от региона?

Для начала мы разделили все наши шрифты на несколько основных классификаций, обычно используемых типографами: скриптовых шрифтов , декоративных шрифтов , заголовочных шрифтов .Мы также различали шрифты serif и sans serif .

В качестве фона скриптовые шрифты делятся на шрифты, полученные из каллиграфии или рукописного ввода.

Декоративные шрифты обычно имеют яркие украшения.

Между тем, шрифты заголовков выделены жирным шрифтом.

Шрифты

с засечками (например, Times New Roman) имеют мелкие мазки в конце определенных символов, а шрифты без засечек (Veranda) — нет.

Скриптовые шрифты по штатам

Во-первых, давайте посмотрим на шрифты скриптов по штатам.

Эти шрифты, характеризующиеся петлями, изгибами и причудами естественного почерка, часто используются для менее серьезного контента (комиксы) или когда требуется индивидуальный подход (приглашения или поздравительные открытки).

Включен в эту категорию: Comic Sans — «самый ненавистный шрифт в мире». Первоначально выпущенный Microsoft в 1994 году для использования в их (ныне снятых с производства) мультфильмах «Боб», он с тех пор применяется к вещам, с которыми, вероятно, не следует ассоциироваться: дверным знакам, курсовым работам и письмам от владельцев франшизы NBA.

В таком случае логично, что самый игривый штат США — Невада, где находится Лас-Вегас, — возглавляет список мест, где самый высокий процент людей использует скриптовые шрифты. Удивительно высокий уровень — 10,34% всех жителей Невады, которые делают плакаты, инфографику и другие визуальные эффекты на Venngage, выбирают такие шрифты, как Comic Sans.

Не отстают и южные штаты: Западная Вирджиния (10%), Южная Каролина (7,56%) и Кентукки (6,94%).

Скриптовые шрифты по городам

Сосредоточившись на 25 крупнейших городах США, давайте посмотрим, где пользователи предпочитают эти скриптовые шрифты на более детальном уровне.

Создать карту

Интересно, что скриптовые шрифты не пользуются большой популярностью в каком-либо конкретном городе (они менее популярны в городах, чем в штатах в целом). Нэшвилл, штат Теннесси, возглавляет список с 3%, за ним следуют Даллас, Техас (2,98%), Индианаполис, Индиана (2,97%), Сиэтл, Вашингтон (2,93%) и Вашингтон, округ Колумбия (2,92%).

Шесть из 10 лучших здесь находятся на Юге. Возможно, отчасти это связано с тем, что южные штаты более религиозны.Готические шрифты использовались в библейских текстах с пятнадцатого века — и сегодня современные вариации тех же шрифтов предпочитают печатать религиозные цитаты. Активное использование этих шрифтов может чаще проявляться, когда южные пользователи создают инфографику.

Шрифты декоративные по штатам

Далее, давайте обратимся к декоративным шрифтам, наполовину родственным, дальним родственникам скриптовых шрифтов.

Есть некоторое совпадение между декоративными и скриптовыми шрифтами (оба являются немного чрезмерными для большинства приложений), но декоративные шрифты, как правило, имеют больше украшений и часто немного блокируют. Они ярче, чем шрифты общего назначения, и гораздо менее разборчивы.

В то время как скриптовые шрифты имеют легендарную историю, восходящую к заре печати, декоративные шрифты начали набирать популярность только в начале 19 века, когда плакаты и реклама становились все более распространенными.

В целом, декоративные шрифты более популярны, чем скриптовые шрифты во всех штатах.

Но, похоже, они особенно ценятся на Гавайях, где их отдают предпочтение 23,5% пользователей Venngage.Это может быть связано с огромной индустрией туризма на Гавайях, которая составляет 14 миллиардов долларов в год, что составляет 21% всей экономики Гавайев. Часто в инфографике, связанной с туризмом, используются более причудливые декоративные шрифты, чтобы отличать их от конкурирующих туров.

Декоративные шрифты по городам

Декоративные шрифты кажутся гораздо более популярными на городском уровне, чем шрифты сценария. В каждом из десяти лучших городов примерно каждый десятый пользователь выбрал декоративный шрифт.

В этом списке доминирует Техас, с четырьмя из 10 лучших городов (и 3 из 4 лучших): Эль-Пасо (11.12%), Форт-Уэрт (10,38%), Сан-Антонио (10,22%) и Остин (9,67%). Поскольку Техас является одним из самых религиозных штатов страны, религиозная инфографика (в которой обычно используются украшенные шрифты) может способствовать этому, хотя такие города, как Бостон (10,28%) и Нью-Йорк (10,09%), также занимают здесь высокие позиции.

Шрифты заголовков по штатам

В то время как шрифты для письма и декоративные шрифты используются для обозначения стилистической уникальности, шрифты для заголовков используются для привлечения внимания. Они смелые (буквально) и их предпочитают те, кто хочет заявить о себе.

В целом, мы видим немного больший сдвиг здесь от южных штатов к штатам Запада / Среднего Запада: населен Айдахо (17,33%), Небраска (17,31%), Монтана (17,31%) и Южная Дакота (15,63%). список.

Но когда 20% всех клиентов Venngage из Западной Вирджинии выбирают шрифт заголовка для своей инфографики, южный штат получает преимущество.

Шрифты заголовков по городам

Взгляд на отдельные города говорит о другом.В целом, заголовочные шрифты примерно так же популярны в больших городах, как и декоративные шрифты, но в разных регионах они не похожи.

И снова четыре из 10 крупнейших городов находятся в Техасе, но возглавляет список Филадельфия, штат Пенсильвания (11,13%).

Филадельфия известна своим неприятием. Фактически, он был назван «самым злым городом Америки» и одним из «самых грубых» городов страны. Эта культура может способствовать более широкому использованию агрессивных шрифтов заголовков в инфографике.

Великая дискуссия: сравнение шрифтов с засечками и без засечек

В мире шрифтов, пожалуй, нет более серьезных споров, чем споры между шрифтами с засечками и без засечек. Эти категории более тонкие, чем шрифт, декоративный шрифт и заголовок в своем различии, но любой типограф скажет вам, что они такие же разные, как ночь и день.

Оба имеют практическое применение. Как правило, шрифты с засечками легче читать в более крупных традиционных текстовых областях (например, в книгах, журналах, газетах), а шрифты без засечек предпочтительнее для использования в Интернете.

Шрифты с засечками по штатам

Начнем с шрифтов с засечками в широком масштабе. Какие штаты их больше всего одобряют?

Делавэр возглавляет список, где 19,05% пользователей предпочитают шрифт с засечками — почти на два процентных пункта выше, чем в следующем штате.

Это был первый штат, ратифицировавший Конституцию Соединенных Штатов (7 декабря 1787 г.), и он занимает важное место в истории Америки. Сегодня его жители, похоже, отдают предпочтение шрифтам с засечками, у которых более легендарное прошлое, чем к шрифтам без засечек.

Шрифты с засечками по городам

Как мы уже упоминали, шрифты с засечками имеют тонкие украшения, которых нет в шрифтах без засечек. И, как и в случае с другими декоративными шрифтами (рукописными, декоративными), южным городам они, кажется, нравятся.

Три из четырех городов, которые больше всего любят засечки, находятся на Юге (согласно определению Бюро переписи населения США), причем 10,12% создателей инфографики в Мемфисе, штат Теннесси, отдают предпочтение им. Частично это может быть связано с тем, что Теннесси и Техас являются более консервативными штатами, чем в среднем, а шрифты с засечками более традиционны и немного интереснее, чем шрифты без засечек.

Шрифты без засечек по штатам

С другой стороны, очевидно, что США в целом очень предпочитают шрифты без засечек.

В штате с верхними засечками (Делавэр) только 19% использовали группу шрифтов; здесь множество штатов занимают 80% и более процентов использования, а Арканзас лидирует с показателем 85,29%.

За исключением Арканзаса, ни один из этих штатов не находится на юге — и мы видим здесь больше западного уклона (Юта, Нью-Мексико, Орегон). Интересно, что «новые» штаты, похоже, также предпочитают более современные шрифты без засечек.

Шрифты без засечек по городам

За некоторыми исключениями, мы видим, что та же тенденция проявляется на уровне городов.

В то время как штаты, предпочитающие засечки, были в основном сосредоточены на Юге, этот список разбросан по всей территории США. Мы также видим, что Сан-Франциско, Калифорния (89,57%) впервые включен в любой из этих списков, что интригует, учитывая, что это почти родина Интернета, который привел к популярности шрифтов без засечек в цифровых носителях.

Неожиданно популярные шрифты по штатам и городам

Наконец, мы хотели узнать, какие именно шрифты на нашей платформе являются наиболее популярными в каждом штате.

Мы изучили шрифты, которые использовались по крайней мере 1% пользователей по всей стране, затем сравнили их среднее использование в США с их использованием в этом штате, чтобы определить, насколько они необычайно популярны.

В целом, все вышеперечисленные шрифты крайне необычны в Соединенных Штатах, но у каждого штата есть свой особенный фаворит.

Например, 8,70% пользователей на Аляске предпочли использовать Освальда в своей инфографике по сравнению со средним показателем по стране 4,09%. Это означает, что пользователи Аляски на 100% чаще выбирают Освальда, чем средний житель США. Точно так же жители Западной Вирджинии любят использовать шрифт Montserrat: они выбирают его в 10% случаев, тогда как средний пользователь выбирает Montserrat только в 5,19% случаев.

Абель, кажется, является фаворитом (он наиболее необычно популярен в 6 штатах), за ним следуют Амарант, Освальд и Unica One (в каждом 5 штатах).

В списке городов мы остановились на 25 ключевых мегаполисах.

В большинстве городов разница по сравнению со средним показателем в США даже больше, чем на уровне штата. Это указывает на то, что жители этих крупных городов с большей вероятностью выберут более редкие шрифты, чем жители других городов. Например, 13% людей в Джексонвилле, штат Флорида, любят шрифт Oxygen, по сравнению с 6,09% по стране — на 113% больше среднего!

Заключение

Тип шрифта сильно различается в зависимости от местоположения и довольно часто кажется имитирующим особенности определенных географических регионов.На Юге — в стране манер и приличий — безраздельно властвуют декоративные и письменные шрифты. На Западе люди предпочитают более современные шрифты без засечек.

Выбранный вами шрифт оказывает огромное влияние на то, как люди будут воспринимать вашу работу, ассоциации, которые они будут рисовать, и даже на их настроение.

Недавнее исследование, проведенное психологом Массачусетского технологического института Кевином Ларсоном, показало испытуемым два макета (один был плохо спроектирован, а другой — хорошо спроектирован) и обнаружил, что хорошо продуманный макет требует меньше времени для чтения и приводит к повышению когнитивной способности и внимания. «более сильное чувство ясности.”

Шрифты играют решающую роль в верстке и графическом дизайне, независимо от того, где вы живете. Просто помните об этом в следующий раз, когда вы выберете один из более чем 50 шрифтов для создания следующей инфографики.

Получите шаблон карты, который мы использовали здесь

Щелкните здесь, чтобы узнать больше о тенденциях в графическом дизайне, в которых вы должны быть в курсе.

Топ-20 шрифтов, которые будут популярны среди дизайнеров в 2020 году

Начав обзор еще одного года в Creative Boom, мы провели небольшое исследование, чтобы выявить 20 лучших шрифтов, пользующихся успехом у графических дизайнеров, и тех, которые, по нашему мнению, станут большим хитом в 2020 году.

От sans serif и slab до serif и display, мы добавили некоторые существующие хорошо известные шрифты, а также совершенно новые конкуренты — все они призваны дать вашей работе то преимущество, которое вы искали, при сохранении необходимой ясности и удобочитаемости.

Одна из самых ярких историй 2019 года — это когда Monotype представила свой шрифт Helvetica Now. Созданный на основе рисунков, ориентированных на размер, и с определенным интервалом, это был первый за 35 лет редизайн шрифта Helvetica, который, по мнению многих, является самым распространенным в мире.Каждый персонаж был перерисован, и было добавлено множество полезных альтернатив, которые помогут вам справиться с современными проблемами брендинга. Он оказался очень популярным за последние шесть месяцев; мы думаем, что так будет только продолжаться.

Helvetica Now от Monotype

Марк Блум из Mash Creative только что открыл собственное литейное производство CoType после многих лет создания собственных семейств шрифтов. Мы любим Эоник. Описанный как «конструктивная рабочая лошадка, созданная с использованием механических деталей», он задуман как «неогротеск с геометрическим скелетом» и представлен в семи вариантах веса и курсиве, поэтому вы можете в полной мере использовать возможности этого семейства.

Aeonik от CoType

Контент продолжает оставаться королем. И в 2020 году это никуда не денется. Вот почему нам нравится новейшая система шрифтов от Character Type, NewsSans. Он включает не менее 90 стилей и позволяет без труда создавать разнообразный типографский вид, от громкого и выразительного до тонкого и сдержанного. Большая высота по оси x в сочетании с низкими подъемными и спусковыми приспособлениями позволяет создавать компактные и эффективные конструкции. Все острые углы были обрезаны, чтобы добавить характер и нюанс дополнительного пространства.

Нам особенно нравится, как штрихи NewsSans соединяют гуманистические изгибы с деталями «американского гротеска» и сплошными квадратными стержнями. Система содержит девять толщин от линии роста волос до черного и пять значений ширины от сжатого до расширенного, каждая из которых выделена соответствующим курсивом. Бесплатные пробные шрифты доступны исключительно на сайте charactertype. com.

NewsSans по типу символов

Beatrice — это новый шрифт от нью-йоркской литейной компании Sharp Type.Это семейство представляет собой исследование методологий контрастирования, сочетающее различные аспекты канонических экспансионистских систем, инвертированный контраст и контрастное поведение стандартных гротесков без засечек.

«Эти методологии были проанализированы и использованы в качестве краеугольных камней при построении нашей собственной системы, в результате чего конечный результат оказался в основном на неизведанной территории», — объясняет Sharp Type. «Созданное на основе традиционной американской готики, но с минимально возможными интервалами, суперсемейство включает в себя надежный набор весов и включает в себя два оптических размера: сверхвысококонтрастный, плотно упакованный дисплей, а также Стандартный низкоконтрастный крой, прекрасно работает в широком диапазоне оптических размеров.«

Дисплей Beatrice от Sharp Type

Созданный новозеландским литейным заводом Klim, Untitled Sans — это простой, нео-гротеск, подтвержденный идеями проекта Super Normal Джаспера Моррисона и Наото Фукасавы.

К нему применяются те же принципы, что и к дополнительному шрифту Untitled Serif, который заимствован из шрифтов старого стиля: «рабочие лошадки» после Caslon, до Times, которые предлагались почти на всех литейных заводах того времени.Это шрифт, который мы видим снова и снова.

Без названия без названия Клима. Дизайн Holt

Gilroy — это современный шрифт без засечек с элементами геометрии. Разработанный Радомиром Тиньковым, он является младшим братом оригинального семейства шрифтов Qanelas и имеет 20 толщин и 10 вертикалей с соответствующим курсивом. Удивительно, но веса Light и ExtraBold бесплатны, так что вы можете использовать их сколько душе угодно.

Гилрой от Радомира Тинькова

DIN — это тот классический шрифт, за который вы всегда поддерживаете — тот, который вы хотите использовать, но просто не можете заставить себя, потому что он ограничен в своем диапазоне веса и ширины. Многовековой дизайн оказался неподвластным времени, но он нуждался в современном обновлении. И здесь на помощь приходит DIN Next — универсальное семейство шрифтов без засечек, которое никогда не выйдет из моды.

Этот классический дизайн, ставший незаменимым в современном стиле, созданный Акирой Кобаяши, включает в себя семь цветов от светлого до черного, каждый из которых имеет дополнительный курсив и сокращенный аналог. Есть также четыре закругленных дизайна, расширяющих диапазон оригинальной концепции и основное удобство использования. И есть набор из заглавных букв, фигур в старом стиле, подстрочного, надстрочного и нескольких альтернативных символов.

DIN Next от Monotype

Как и лучший рецепт бабушки, Recoleta сочетает в себе множество ингредиентов — от различных популярных шрифтов 1970-х годов, таких как мягкие и нежные формы, как у Купера, или плавных, угловатых штрихов в Виндзоре, смешанных в единый дизайн, который представляет собой знакомый, но свежий , современные ароматы.

Изданный Latinotype, его различные веса предоставляют широкий выбор, который поможет вам найти лучший типографский цвет для вашего проекта.Более легкие шрифты подходят для основного текста, а более тяжелые — для заголовков с большим эффектом. Доступные стилистические альтернативы предлагают ряд различных символов, которые придают вашему логотипу или визитной карточке уникальный вид.

Реколета от Latinotype

Fann Grotesque от Colophon имеет прямые стили, которые, кажется, отражают более широкий дух британского гротеска 19 века, исследуя его особенности и недостатки. Дизайн черпает вдохновение у ряда британских литейных заводов, включая Stephenson Blake, Day & Collins и Miller & Richard.Я приведу вам пример — цветочный курсив использует необычный курсив для шрифта без засечек, жест, вызванный страницей из образца шрифта Fann Street Letter Foundry.

Доступен в девяти вариантах плотности: тонкий, сверхлегкий, светлый, книжный, обычный, средний, полужирный, полужирный и черный — все с соответствующим курсивом.

Фанн Гротеск от Колофона

Еще одна вещь, вышедшая из Sharp Type, — это Doyle, старинная работа и «любовный синтез двух знаковых стилей, которые стали визуальным фоном для поколения».Заимствуя реплики из оды Лукаса Шарпа Куперу Блэку, почерпнутые из памяти, и стиль, напоминающий американскую пишущую машинку ITC, чтобы создать что-то совершенно новое, сплоченная семья одновременно структурирована и рыхлая, с «чернильной влажностью, наполненной жизнью».

Дойл от Sharp Тип

Любезно предоставлено Monotype, Альбертус Нова — это цифровое возрождение более раннего дизайна Альберта Бертольда Вольпе. Этот новый дизайн расширяет набор шрифтов с его предыдущих двух весов до надежного набора из пяти, от тонкого до черного, с расширенной поддержкой языков, включая кириллицу и греческий.

Бертольд Вольпе начал работать над Альбертусом в 1932 году при поддержке Стэнли Морисона. Морисон увидел пример выгравированной надписи Вольпе, и он настолько понравился, что он заказал шрифт на основе дизайна. С тех пор оригинальный шрифт Albertus использовался на обложках книг, в брендинге, на вывесках и в видеоиграх. Мы ожидаем увидеть намного больше этого шрифта в 2020 году.

Альбертус Нова от Monotype

Созданный в 2013 году немецкими шрифтовыми дизайнерами Ханнесом фон Дёреном, Кристофом Кеберлином и отделом шрифтов FontFont, FF Mark содержит 10 начертаний от линии роста волос до черного и идеально подходит для кино и телевидения, рекламы и упаковки, редакционных и издательских работ, логотипов, брендинга и т. Д. музыка и ночная жизнь, программное обеспечение и игры, спорт, а также веб-дизайн и дизайн экрана.Он также поставляется с полным набором опций набора фигур — фигурки старого стиля и фигурки с подкладкой, каждая в табличной и пропорциональной ширине.

FF Марка от Monotype

Считается одним из бестселлеров когда-либо выпущенных геометрических шрифтов, TT Norms Pro — надежная рабочая лошадка. С классическими пропорциями шрифта дизайнеры (Иван Гладких, TypeType Team и Павел Емельянов) дали нам одиннадцать начертаний и одиннадцать соответствующих курсивов, два вариативных шрифта, капители, стилистические альтернативы, лигатуры и широкую поддержку функций OpenType.Это семейство, которое легко адаптировать для разных целей. TT Norms Pro одинаково хорошо работает и с большими текстовыми массивами, и с маленькими заголовками, и это «единственный» универсальный геометрический гротеск.

TT Norms Pro по типу

Coign by Colophon — это обширное исследование сжатых форм, основанное на литейном шрифте Elongated Sans компании DeLittle. «Шрифт Делиттла бросает вызов традиционным буквенным формам, доводя понятие« сжатого »до абсолютного предела», — говорит литейный завод.»Койн, Койн, Койн или, в данном случае, Койн, представляет собой клиновидное устройство, используемое при высокой печати для фиксации шрифта и размещения материала на месте внутри чейза или непосредственно на печатной машине.

«Сочетая в себе систематический подход Университета Адриана Фрутигера и эксцентричность шрифтов 19 и 20 веков, Coign предлагает широкий спектр сжатых стилей, которые исследуют, как взаимосвязь между встречной формой и расстоянием между буквами может изменить выражение и текстуру шрифта».

Суперконцентрированные дизайны обычно ограничиваются небольшим диапазоном стилей как часть гораздо большего семейства, но Coign предлагает 28 стилей с семью весами и четырьмя разной шириной — все они суперконденсированные.Неудивительно, что этот шрифт пользуется успехом.

Coign от Colophon

Первые гири Neue Haas Grotesk были разработаны в конце 1950-х годов Максом Мидингером при участии Эдуарда Хоффмана. Neue Haas Grotesk должен был стать ответом на британские и немецкие гротески, которые стали чрезвычайно популярными благодаря успеху функционалистской швейцарской типографики. Вскоре шрифт был переработан и выпущен Linotype AG под названием Helvetica.

Поскольку Neue Haas Grotesk нужно было адаптировать для работы с литейными машинами Linotype для линии горячего металла, Linotype Helvetica в некотором смысле была радикально преобразованной версией оригинала.При переходе от металла к фотонабору Helvetica претерпела дополнительные модификации. А в 1980-х годах Neue Helvetica была произведена как рационализированная, стандартизованная версия.

Дизайнер Кристиан Шварц позже выпустил цифровое возрождение Neue Haas Grotesk, ознаменовав возможность исправить историю. «Большая часть теплой индивидуальности форм Miedinger была утеряна на этом пути. Поэтому вместо того, чтобы пытаться переосмыслить Helvetica или улучшить текущие цифровые версии, это был скорее проект восстановления: возвращение оригинального Neue Haas Grotesk Miedinger к жизни с такой же точностью к его оригинальным формам и интервалам, насколько это возможно (хотя и с добавлением кернинга, дорогая роскошь в телефонном исполнении).«

Возрождение

Шварца было первоначально заказано в 2004 году Марком Портером для редизайна The Guardian, но не использовалось. Шварц пополнил семью в 2010 году для Ричарда Терли из Bloomberg Businessweek. Его самый тонкий вес был разработан Бертоном Хасебе.

Neue Haas Grotesk от Monotype

Harriet — это шрифт с засечками, созданный Okay Type. Это своего рода современное переосмысление Баскервиля с примесью шотландского романа.Это универсальное семейство, оно имеет два оптических размера и диапазон веса. Стили отображения достаточно яркие, чтобы сверкать на больших размерах, в то время как стили текста более сдержанные и более подходящие для повседневного использования.

Harriet by Okay Тип

Акира Кобаяши работал вместе с уважаемым создателем Avenir Адрианом Фрутигером, чтобы воплотить Avenir Next Pro в жизнь. Новый взгляд на классику, расширение оригинальной концепции, выводящее шрифт на новый уровень.

Помимо стандартных стилей, от сверхлегких до тяжелых, эта коллекция из 32 шрифтов предлагает сжатые лица, которые конкурируют с любыми другими шрифтами на рынке по удобочитаемости на экране и вне экрана любого размера, а также тяжелые шрифты, которые позволят создать отличные дисплеи в сами по себе и могут хорошо сочетаться со многими современными типами телосложения с засечками. В целом дизайн семейства чистый, понятный и отлично подходит как для блоков текста, так и для заголовков.

Avenir Next от Linotype

Хотя перо изначально было вызвано резьбой по камню Дрисом Вивотерсом, обнаруженной в Дании, последнее семейство представляет собой смесь множества влияний.Первоначально разработанный для Музея изящных искусств в Генте, Бельгия, в тесном сотрудничестве с Руудом Руттенсом, руководителем их отдела дизайна, Nib теперь доступен для лицензирования.

И засечки, и характерные нависающие формы, такие как «f», «j» и «y», придают ему элегантный, но эксцентричный вид. Есть несколько различных жестов, некоторые из которых основаны на каллиграфии, другие — на резьбе по камню. Но вместе они создают симбиоз, уравновешивающий множество противоположных качеств.«Nib стремится быть одновременно дружелюбным и агрессивным, что позволяет формировать его и применять в широком диапазоне контекстов», — объясняет Колофон, литейщик семейства шрифтов, которое доступно в пяти вариантах веса (Light, Regular , Полужирный, полужирный и черный) с соответствующим курсивом.

Перо от Colophon

Ракель Томасдоттир — это человек, стоящий за Silk Serif, высококонтрастным шрифтом с тонкими, заостренными засечками в сильных скобках и шариковыми наконечниками в соответствующих местах, а также с переходами в скобках в различных формах букв.Главная особенность этого нежного и разборчивого шрифта — отсутствие стыков между чашами и ножками. Однако чаша находится очень близко к ножке, создавая иллюзию соединения. Изысканный выбор для ваших проектов.

Шелковые засечки от SilkType

Первоначально созданный как индивидуальный шрифт для дизайнерской конференции и конкурса Visuelt (Осло, Норвегия) в 2013 и 2014 годах, также известного как Национальная норвежская награда в области дизайна, этот шрифт возник на основе более продуманной и ограниченной версии Aperçu.«Из его первоначальных корней и лежащей в основе эстетики были внесены новые детали, чтобы удалить некоторые из наиболее отличительных черт Aperçu, чтобы освободить место для нового тона голоса и траектории», — объясняет Colophon Foundry.

«Мы пересмотрели и пересмотрели шрифт и произвели дополнительные веса, чтобы дополнить уже существующий Regular. Самый легкий из этих весов принял тонкие точные изгибы, тогда как самые тяжелые счетчики веса были открыты, а острые концевые концы выточены, чтобы предоставить мелкие технические детали для в остальном грубое и тяжелое лицо.«

Visuelt от Colophon

шрифтов

Назад Вперед

Виджеты, позволяющие тем или иным способом отображать текст также позволяет указать, какой шрифт использовать. Все виджеты предоставляют разумные значения по умолчанию, и вам редко нужно указывать шрифт для более простых элементов, таких как ярлыки и кнопки.

Шрифты обычно указываются с помощью виджета шрифтов. вариант. Tkinter поддерживает несколько различных дескрипторов шрифтов. типы:

• Дескрипторы шрифтов

• Названия пользовательских шрифтов

• Системные шрифты

• Дескрипторы шрифтов X

С версиями Tk до 8. 0 только дескрипторов шрифтов X поддерживается (см. ниже).

Начиная с Tk 8.0, Tkinter поддерживает платформенно-независимые шрифты. дескрипторы. Вы можете указать шрифт как кортеж, содержащий семейство имя, высота в пунктах и, возможно, строка с одним или несколькими стили. Примеры:

 («Times», 10, «жирный»)
    («Helvetica», 10, «полужирный курсив»)
    («Символ», 8)
 

Чтобы получить размер и стиль по умолчанию, вы можете указать имя шрифта как одна строка. Если в фамилии нет пробелов, вы можете также добавьте размер и стили к самой строке:

 "10 полужирным шрифтом"
    «Helvetica 10 жирный курсив»
    «Символ 8»
 

Вот несколько семейств, доступных на большинстве платформ Windows:

Arial (соответствует Helvetica), Courier New (Курьер), Comic Sans MS, Fixedsys, MS Sans Засечки, MS Serif, Символ, Система, Times New Roman (Times) и Verdana:

Обратите внимание, что если имя семейства содержит пробелы, вы должны использовать синтаксис кортежа, описанный выше.

Доступные стили: нормальный, жирный, римский шрифт, курсив, подчеркивание и перебор.

Tk 8.0 автоматически отображает Courier, Helvetica, и Times на их соответствующие родные фамилии на все платформы. Кроме того, спецификация шрифта никогда не может потерпеть неудачу. под Tk 8.0; если Tk не может найти точное совпадение, он пытается найдите похожий шрифт. Если это не удается, Tk возвращается к шрифт по умолчанию, зависящий от платформы. Представление ТК о том, что такое «похожее» достаточно «, вероятно, не соответствует вашей точке зрения, поэтому вы не следует слишком полагаться на эту функцию.

Tk 4.2 под Windows поддерживает такие дескрипторы шрифтов как хорошо. Есть несколько ограничений, в том числе семейные. имя должно существовать на платформе, а не все указанные выше имена стилей существуют (вернее, некоторые из них имеют разные названия).

Кроме того, Tk 8.0 позволяет создавать именованные шрифты и использовать их имена при указании шрифтов для виджетов.

Модуль tkFont предоставляет Класс шрифта, который позволяет создавать экземпляры шрифтов. Ты может использовать такой экземпляр везде, где Tkinter принимает шрифт спецификатор.Вы также можете использовать экземпляр шрифта для получения метрик шрифта, включая размер, занимаемый данной строкой, записанной в этом шрифт.

 tkFont.Font (family = "Times", size = 10, weight = tkFont.BOLD)
    tkFont.Font (family = "Helvetica", size = 10, weight = tkFont.BOLD,
                slant = tkFont.ITALIC)
    tkFont.Font (family = "Symbol", size = 8)
 

Если вы измените именованный шрифт (используя метод конфигурации), изменения автоматически распространяются на все виджеты с помощью шрифт.

Конструктор Font поддерживает следующий стиль параметры (обратите внимание, что константы определены в tkFont модуль):

Таблица 6-1.Параметры стиля шрифта

Опция	Тип	Описание
семья	строка	Семейство шрифтов.
размер	целое	Размер шрифта в пунктах. К укажите размер в пикселях, используйте отрицательное значение.
вес	постоянная	Толщина шрифта. Используйте один НОРМАЛЬНОГО или ЖИРНОГО. По умолчанию ОБЫЧНЫЙ.
наклон	постоянная	Наклон шрифта.Используйте один из ОБЫЧНЫЙ или ИТАЛИЧЕСКИЙ. По умолчанию ОБЫЧНЫЙ.
подчеркивание	флаг	Подчеркивание шрифта. Если 1 (true) шрифт подчеркнут. По умолчанию 0 (ложь).
перегруз	флаг	Зачеркнутый шрифт. Если 1 (true), линия рисуется поверх текста, написанного этим шрифтом. Дефолт равно 0 (ложь).

Tk также поддерживает системные имена шрифтов. Под X это обычно псевдонимы шрифтов, такие как fixed, 6×10 и т. д.

Под Windows это ansi, ansifixed, устройство, oemfixed, система и systemfixed:

На Macintosh имена системных шрифтов являются и система.

Обратите внимание, что системные шрифты являются полными названиями шрифтов, а не семейством имена, и их нельзя комбинировать с атрибутами размера или стиля. По причинам переносимости избегайте использования этих имен везде, где возможный.

X Font Descriptors — это строки, имеющие следующие формат (звездочки обозначают поля, которые обычно не соответствующие.Подробнее см. Документацию Tk или X руководство):

 - * - семейство-вес-наклон - * - * - размер - * - * - * - * - кодировка
 

Семейство шрифтов обычно выглядит примерно так: Times, Helvetica, Courier или Условное обозначение.

Толщина — жирный или нормальный. Наклон: R означает «римский» (нормальный), I — курсив, или O для наклонного (на практике это просто другое слово для курсива).

Размер — высота шрифта в деципоинтах (т. Е. умножить на 10).Обычно 72 точки на дюйм, но некоторые дисплеи с низким разрешением могут использовать более крупные «логические» точки для убедитесь, что мелкий шрифт по-прежнему читается. Персонаж набор , наконец, обычно ISO8859-1 (ISO Latin 1), но могут иметь другие значения для некоторых шрифтов.

Следующий дескриптор запрашивает выделение шрифтом Times жирным шрифтом 12 пунктов. шрифт, используя набор символов ISO Latin 1:

 - * - Жирный шрифт Times-R - * - * - 120 - * - * - * - * - ISO8859-1
 

Если вам не важен набор символов, или используйте шрифт, например Символ со специальным набором символов, вы можете использовать одиночная звездочка в качестве последнего компонента:

 - * - Символ - * - * - * - * - 80- *
 

Типичный X-сервер поддерживает как минимум Times, Helvetica, Courier и еще несколько шрифтов в размерах например, 8, 10, 12, 14, 18 и 24 точки, а также обычным, полужирным и курсив (Times) или наклонный (Helvetica, Курьер) варианты. Большинство серверов также поддерживают свободно масштабируемые шрифты. Вы можете использовать такие программы, как xlsfonts и xfontsel, чтобы проверить, к каким шрифтам у вас есть доступ на данном сервер.

Этот вид дескрипторов шрифтов также можно использовать в Windows и Macintosh. Обратите внимание, что если вы используете Tk 4.2, вы должны иметь в виду что семейство шрифтов должно поддерживаться Windows (см. выше).

Назад Вперед

Руководство по стилям шрифтов

: как выбрать правильный шрифт для продвижения вашего бренда

Выбрать правильные шрифты и комбинировать их — все равно что подобрать одежду.Вам нужна разная одежда для разных мероприятий и случаев. Типографика производит первое впечатление, которое влияет на остальной дизайн. С помощью шрифта вы можете повлиять на чувства пользователя, заставить его нажимать на определенные вещи или сосредоточиться на чем-то.

В этой статье вы узнаете, какие типы шрифтов существуют, как выбирать шрифты для конкретных дизайнов, как правильно их комбинировать и какие из них будут популярны в 2019 году. В качестве бонуса мы добавили несколько веб-сайтов, на которых вы Вы можете найти и скачать бесплатных шрифтов для ваших проектов.

Стили шрифтов

Мир типографики огромен и подавляет. Люди, которые когда-либо пробовали заниматься типографикой, могут сказать, что существует слишком много типов шрифтов, классифицированных по средам по разным факторам. Но давайте не будем перегружать себя этими субъективными аспектами, а сосредоточимся на основных типах шрифтов, которые будет полезно знать с точки зрения дизайна.

По сути, существует пять типов шрифтов: шрифты с засечками, без засечек, плоские с засечками, скриптовые и рукописные. Рассмотрим каждую из них подробнее.

Прежде чем мы углубимся в мир стилей шрифтов, вам нужно немного больше узнать об анатомии шрифта. Все буквы шрифта размещаются на базовой линии . Это воображаемая линия, которая удерживает их всех на одном уровне.

Средняя линия — невидимый центр. Некоторые буквы, такие как Y и P, находятся на нижней линии , которая идет ниже средней линии. Буквы T и H пересекают линию восходящего элемента , которая идет выше средней линии. Как говорится, картинка стоит тысячи слов, так что посмотрите сами на иллюстрации ниже, как именно классифицируется каждая часть буквы:

Каждая буква имеет свои собственные основные части, но ее вес, высота и форма зависят от того, к какому семейству или типу относится шрифт.

Шрифты с засечками — классические. У них есть маленькие ножки, прикрепленные к нижней или верхней части букв. Шрифты с засечками считаются традиционными и «серьезными». Эти типы шрифтов были созданы римлянами, которые писали буквы мазками еще в 15 веке.

Щелкните фото для редактирования

Существуют сотни меньших классификаций шрифтов с засечками, но все, что вам нужно знать о шрифтах с засечками, — это то, что они появляются в каждой книге и газете, которые вы читаете.Самый популярный пример шрифта с засечками — это почти повсеместный шрифт Times New Roman.

Шрифты

Serif — идеальный выбор для логотипов, печатных копий и основного текста. Это самый надежный шрифт в мире.

«Без засечек» буквально означает «без засечек». Эти шрифты минималистичны, просты и не имеют лишних частей в конце штрихов. Шрифты без засечек выглядят более современно и подходят для самых разных дизайнов. Они приобрели популярность в девятнадцатом-двадцатом веках, поэтому их часто называют шрифтами современной эпохи.Самыми популярными шрифтами без засечек являются Futura и Helvetica, созданные немецкими дизайнерами в середине двадцатого века.

Щелкните фото для редактирования

Поскольку шрифты с засечками обычно небольшие, большинству дизайнеров не нравится, как шрифты с засечками отображаются на экранах. Они могут показаться шумными и некачественными. Это причина, по которой четкие, резкие шрифты без засечек широко используются в Интернете, особенно для небольших логотипов.

Щелкните фото для редактирования

Благодаря своему простому минималистичному стилю, их можно легко комбинировать с другими стилями шрифтов, такими как плоские засечки и шрифты-скрипты.

Шрифты Slab-serif на самом деле являются шрифтами с засечками, но с большими, впечатляющими, жирными «ножками». Они созданы для плакатов, рекламных щитов и рекламы, которые предназначены для просмотра с большого расстояния. Использование шрифтов с засечками в вашем дизайне добавит ему немного винтажной ретро-атмосферы.

beence.com/ Упаковка старинных сардин

Это отличное решение для любого наружного дизайна, например, билборда или вывески. Шрифты с засечками также можно использовать для заголовков и заголовков.

dribbble.com/Window Sign

Скриптовые шрифты — это шрифты, которые вы, возможно, выучили в школе и назывались курсивными. Этот тип шрифта имитирует почерк. Обычно у них есть соединительные буквы. Скриптовые шрифты можно использовать в большом количестве графических изображений может быть элегантным, непринужденным, а также добавить индивидуальности любому проекту.

Как правило, скриптовые шрифты делятся на две категории: формальные и случайные. Вы можете легко распознать формальные шрифты по их крупным завиткам, называемым росчерками.Не используйте их слишком часто, и только если вы не переписываете мемуары XVIII века. Такие шрифты могут показаться старыми и даже устаревшими, но они подходят для свадебных приглашений, обложек книг и других дизайнов, основанных на традициях.

Щелкните фото для редактирования

Шрифты в стиле casual были разработаны в 20-м веке и имеют меньше вырезов и кривых. Они кажутся современными и простыми, что делает их идеальным выбором для любого дизайна, такого как логотипы , , визитные карточки, плакаты, открытки, баннеры, заголовки веб-сайтов и многое другое.

Щелкните фото для редактирования

Рукописные шрифты появились совсем недавно за последнее десятилетие. Этому шрифту часто не хватает структуры, но они имитируют естественный почерк и росчерки.

Щелкните фото для редактирования

Рукописные шрифты хорошо подходят для открыток и визитных карточек, логотипов, брендов и любого другого дизайна, который требует уникального и индивидуального стиля. Обратите внимание, что в некоторых рукописных шрифтах не хватает знаков препинания или символов.Они могут быть идеальным вариантом для заголовков, но их нельзя прочитать или использовать для других целей.

dribbble.com/Kasturi Dhitamuf Роскошный скрипт шрифта

Как выбрать шрифт

Каждый шрифт имеет свою индивидуальность и настроение. Он может быть серьезным, непринужденным, игривым, элегантным или минималистичным. Вот почему, прежде чем комбинировать шрифты, вам нужно подумать о том, какое сообщение будет передавать ваш дизайн.

Важно, чтобы шрифт не отвлекал читателя от сообщения, которым вы делитесь.Ваша аудитория должна быть в состоянии легко прочитать слова, написанные на вашем дизайне с первого раза. Вам нужно с самого начала выбрать удобочитаемый стиль шрифта, особенно если текст небольшой.

Есть несколько способов улучшить читаемость шрифта:

— Используйте размер . Очевидно, что чем крупнее текст, тем лучше его можно увидеть и прочитать. Однако иногда для баннера нужно использовать мелкий текст. Затем вы можете повысить удобочитаемость, используя горизонтальную шкалу.

— Используйте пространство .Расстояние между буквами также имеет значение. Поиграйте с интервалом между шрифтами, если вам нужно поместить текст в небольшое поле, но при этом он должен оставаться видимым.

— Используйте высоту . Это еще один параметр, позволяющий сохранить читабельность текста в ограниченном пространстве.

Как, где и кто будет просматривать ваш дизайн, должно влиять на ваш выбор шрифта. Подумайте, какие эмоции вы хотите, чтобы люди испытывали при просмотре текста, и каков ваш призыв к действию. В наши дни в сети доступны миллионы шрифтов, поэтому вы можете легко отвлечься на креативные и декоративные шрифты, которые выглядят интересно, но не подходят для проекта.

dribbble.com/ Визитная карточка Hive для тренера

Ошибка большинства новичков заключается в том, что они не понимают, какой шрифт подходит для основного текста, а какой — для заголовков. Когда вы разрабатываете визитную карточку с целью, явно от руки, декоративные шрифты могут создать неправильное впечатление о профессионале.

Или, когда вы разрабатываете открытку или приглашение, лучше принять во внимание рукописные и рукописные шрифты и сочетать их с простыми шрифтами с засечками или без засечек.

• Сочетание шрифтов с засечками и без засечек

Шрифты с засечками и без засечек — это две стороны дизайнерской монеты, но вам нужно создать убедительный контраст, используя размеры шрифта. Это отличный трюк для дизайнеров, которым нужно быстро найти пару шрифтов.

Щелкните фото для редактирования

Шрифты

с засечками больше подходят для большого объема текста, поскольку они гладкие и легко сканируются. Конечно, обязательно нужно учитывать особенности определенного вида.Шрифты без засечек больше подходят для экранов и онлайн-дизайна.

Вам нужно взять разные шрифты, объединить их и посмотреть, как они сочетаются друг с другом.

• Используйте ограниченное количество шрифтов

Использование слишком большого количества разных шрифтов на одной странице может загромождать ваш дизайн. В некоторых журналах даже есть правило не использовать более двух-трех шрифтов в одном макете.

dribbble.com/Fameily

Не стесняйтесь нарушать это правило, если вы пытаетесь имитировать старый дизайн с большим количеством стилей или если ваш проект требует много шрифтов.

Тем не менее, любой другой тип проекта будет работать только с меньшим количеством шрифтов. Дайте каждому типу определенную роль, например, шрифт для заголовков, основного текста и подзаголовков, а затем удалите лишние шрифты из своего дизайна.

• Избегайте сочетания похожих шрифтов

Не используйте шрифты, которые слишком похожи друг на друга. Когда вы комбинируете разные шрифты, они должны контрастировать. Этого можно добиться с помощью размера шрифта или визуальной разницы. Шрифты с одинаковым весом, высотой и формой могут выглядеть одинаково и сбивать с толку.Посмотрите пример сопоставимых шрифтов ниже.

В этом дизайне схожие шрифты объединены, и зритель не видит разницы между ними.

Такой же дизайн, но с разными шрифтами. Сделано на Fotor.

Каждый раз, когда вам нужно объединить два шрифта, поместите их рядом и посмотрите, не слишком ли они похожи.

Если у вас не хватает времени и вам нужно быстро придумать пару шрифтов, еще одно прекрасное решение — использовать шрифты из того же семейства.Эти шрифты созданы для совместной игры. Но не забудьте создать контраст с размером, весом, наклоном или корпусом.

dafont.com/Extenda шрифт

Вы можете комбинировать строчные и прописные буквы или использовать полужирный и курсивный шрифт. Использование шрифтов из одного семейства упростит ваш дизайн и сэкономит вам много времени.

Два подхода к сочетанию шрифтов

В этом руководстве по стилю шрифтов мне нравится делиться двумя основными комбинациями в искусстве и дизайне, которые также могут быть применены к типографике.Это гармоничные и контрастные сочетания.

Вы получаете гармоническую комбинацию , когда соединяете вместе шрифты из одного семейства или одной эпохи. Например, шрифты Futura и Baskerville прекрасно работают вместе. Baskerville — идеальный шрифт с засечками для основного текста, а Futura, написанная заглавными буквами, может стать отличным решением для заголовка. Как я уже упоминал выше, сочетание шрифтов без засечек и шрифтов с засечками всегда является «беспроигрышным вариантом».

bonfx.com / Шрифты для Futura

Щелкните фото для редактирования

Чтобы получить контрастную комбинацию , вам нужно сочетать совершенно разные шрифты, например, без засечек и рукописные или рукописные шрифты.

Щелкните фото для редактирования

В этом сообщении в Твиттере использовался шрифт сценария Playlist и шрифт HammersmithOne без засечек для заголовка. Siltony, аналогичный шрифт без засечек, используется для основного текста.Эти шрифты совершенно разные, поэтому создается четкий контраст. Сообщение должно привлекать внимание, поэтому здесь подходят жирный шрифт и крупный заголовок.

Попробуйте сами комбинировать шрифты. Выберите якорный шрифт , который вы собираетесь использовать для основного текста, а затем, в зависимости от целей и контекста вашего дизайна, выберите второй шрифт для заголовка.

Бесплатные шрифты для использования

Если вам не терпится поиграть со шрифтами и попробовать новые сочетания шрифтов, вам обязательно понадобятся новые шрифты.В сети есть миллионы бесплатных шрифтов, которые сделают ваш кошелек красивым и надежным. Вот пять веб-сайтов, на которых вы можете скачать новые типы шрифтов прямо сейчас.

Fontsquirrel — один из самых популярных веб-сайтов для загрузки бесплатных шрифтов. Все шрифты на этом сайте бесплатны, но также имеют коммерческую лицензию. Вы можете искать шрифты по тегам, таким как ретро, ​​slab serif, display, а также использовать языки или списки.

Dafont — еще один отличный сайт с более чем 40 КБ бесплатных шрифтов. Найдите шрифты в разных категориях и стилях, например, современные, трафаретные, комические, кисти и многие другие.

100fonts — это еще один сайт с множеством бесплатных шрифтов, но здесь стоит обратить внимание на лицензию. В 1001fonts вы также можете использовать категории для просмотра различных типов. Используйте текстовое поле вверху, чтобы написать текст и посмотреть, как он выглядит в разных шрифтах.

Google Fonts — это каталог со множеством шрифтов для использования в Интернете: веб-сайты, приложения и другие онлайн-цели. Очевидно, что все эти шрифты оптимизированы для Интернета и адаптивны. Самое приятное в этом ресурсе — то, что вы можете предварительно просмотреть каждый шрифт в разных размерах и стилях перед его использованием.

Изначально Behance не был источником бесплатных шрифтов, но для дизайнеров, где можно было делиться своими последними работами. Однако многие креативщики со всего мира бесплатно делятся своими шрифтами вместе с изображениями, демонстрирующими эти шрифты в действии.

К вам

Научиться комбинировать шрифты — непростая задача, но, как и с любым другим в жизни, вы должны практиковаться, чтобы овладеть ею. Я надеюсь, что эта статья станет идеальной отправной точкой для новичков, которые только начинают свой путь дизайнера или типографа. Fotor — лучший инструмент, чтобы научиться комбинировать шрифты! Ознакомьтесь с нашими многочисленными шаблонами и узнайте, какие креативные сочетания шрифтов используют другие дизайнеры.

Какой ваш любимый шрифт сейчас и почему? Давай поговорим! Поделитесь своими мыслями в комментариях ниже.

8 худших шрифтов в мире

Нам, конечно, нужна была бы другая книга, чтобы отдать должное. А с чего бы начать?

Шрифты подобны машинам на улице — мы замечаем только самое красивое или уродливое, самое смешное или самое яркое.Подавляющее большинство продолжает действовать, несмотря ни на что. Может быть множество причин, по которым мы не любим или не доверяем определенным шрифтам, и злоупотребление или неправильное использование — это только отправные точки. Шрифты могут вызывать такую ​​же острую память, как духи: Гилл Санс может вызывать экзаменационные работы. Траян может напоминать нам о паршивом выборе в кинотеатре (вы увидите это на плакатах более плохих фильмов, чем любой другой шрифт) и о изнурительных вечерах с Расселом Кроу. Было время, когда казалось, что он будет сниматься только в фильмах — A Beautiful Mind ; Мастер и командир ; Mystery, Alask a — если маркетинговая команда пообещала использовать Траяна в его псевдоримской славе во всех своих рекламных материалах (на YouTube есть забавный и довольно тревожный ролик об этом.)

Саймонсон считает, что некоторые шрифты — «магниты для новичков».

В большинстве случаев мы замечаем только ошибки шрифта или вещи до или после своего времени. В 1930-х годах люди говорили о Futura и предсказывали мимолетную славу; сегодня мы можем быть возмущены гранжевыми шрифтами Blackshirt и Aftershock Debris, но через десять лет они могут быть повсюду, а через десять лет нам может наскучить их мягкость. К счастью, выбор худших шрифтов в мире — это не просто проявление вкуса и личной мстительности — были проведены академические исследования.В 2007 году Энтони Кахалан опубликовал свое исследование популярности шрифтов (или чего-то другого) в рамках серии статей Марка Бэтти Typographic Papers (том 1) . Он разослал онлайн-анкету более чем сотне дизайнеров и попросил их указать: A) шрифты, которые они используют больше всего; B) те, которые, по их мнению, наиболее заметны; C) те, которые им нравятся меньше всего.

1. Frutiger (23 респондента)
2. Helvetica / Helvetica Neue (21)
3. Футура (15)
4. Гилл Санс (13)
5. Университеты (11)
6. Гарамонд (10)
7. Bembo
8. Франклин Готика (8)
9. 9.Миньон (7)
10. 10. Arial

1. Helvetica / Helvetica Neue (29)
2. Мета (13)
3. Гилл Санс (9)
4. Rotis (8)
5. Arial (7)
6. ITC Officina Sans (4)
7. Футура (3)
8. Bold Italic Techno; FF Info; Миссис Ивз; Швейцарский; TheSans; Times New Roman (2)

1. Times New Roman (19)
2. Helvetica / Helvetica Neue (18)
3. Кисть (13)
4. Arial
5. Курьер (8)
6. Rotis
7. Сувенир (6)
8. Гранж шрифты (универсальные) (5)
9. Avant Garde
10. Гилл Санс (4)
11. Без комиксов (3)

Опрос «Наименее любимый» содержал краткие пояснения.Двадцать три респондента заявили, что шрифты использовались неправильно или чрезмерно; 18 считали, что они уродливы; другие находили их скучными, устаревшими, непрактичными или клише; 13 человек выразили неприязнь или слепую ненависть.

Это не первое подобное исследование. Кажется, что каждый год в сети появляется новый, но они, как правило, сосредотачиваются на лучших шрифтах. Иногда появляется новая теория, например, мнение, высказанное дизайнером Марком Симонсоном на форуме Typophile. Саймонсон считает, что некоторые шрифты — «магниты для новичков», обладающие свойствами, которые привлекают тех, у кого нетренированный взгляд, но есть желание произвести впечатление.«Для обычного человека большинство шрифтов выглядят более или менее одинаково. Но если шрифт имеет сильный оттенок, он привлекает к себе внимание. Его легко распознать, и людям кажется, что они что-то знают о шрифтах, когда узнают его. И он выглядит «особенным» по сравнению с обычными (т. Е. Скучными) шрифтами, поэтому его использование делает их документы «особенными». Для опытного дизайнера такие шрифты имеют слишком много изюминки, привлекают к себе слишком много внимания, не говоря уже о том, что они часто несут в себе багаж, связанный с любительским дизайном.

Существует широкий консенсус относительно того, что считать ужасным шрифтом.

Выбор худших гарнитур в мире, который следует далее, может показаться чисто субъективным, как выбор самого оскорбляемого поп-певца или самого веселого модного преступления. Так оно и есть. Но есть также широкий консенсус в отношении того, что представляет собой ужас в шрифте. Как мы видели, большинство людей (профессионалов шрифтов и непрофессионалов вместе взятых) согласились с тем, что Comic Sans вообще никуда не годится. Но он безвреден и даже безобиден, и из-за своего скромного начала, возможно, не заслуживает той ненависти, которой на него обрушиваются.А что уж говорить о практически неразборчивых шрифтах внешних границ: Grassy, ​​например: шрифт с волосами; или Scrawlz, который выглядит как письмо 3- или 103-летнего ребенка?

Эти цели, однако, слишком просты, и это все равно что критиковать действия вашего ребенка в рождественской игре. Напротив, имена в приведенном ниже списке, разработанные профессионалами для поощрения и одобрения, уже давно используются. Вот мои номинации на восемь худших шрифтов в мире в обратном порядке.

Надо одобрить. Ecofont создан для экономии чернил, денег и, в конечном итоге, всей планеты, но небеса спасают нас от достойных шрифтов. Ecofont — это программа, которая добавляет дыры в шрифт. Программа берет Arial, Verdana, Times New Roman и печатает их, как если бы на них напала моль. Они сохраняют свою первоначальную форму, но не свою внутреннюю форму, и поэтому теряют свой истинный вес и красоту. Они также обычно имеют размер не более 11pt, хотя при таком размере или меньшем они могут сэкономить вам 25 процентов расхода чернил.

Положительные стороны: в 2010 году компания Ecofont получила европейскую награду за экологический дизайн. Обратная сторона: исследование, проведенное в Университете Висконсина, показало, что некоторые шрифты Ecofont, такие как Ecofont Vera Sans, на самом деле используют больше чернил и тонера, чем более легкие обычные шрифты, такие как Century Gothic (хотя, конечно, можно всегда печатать Century Gothic с помощью Ecofont. программное обеспечение).

Вердикт: жилет и швейцарский сыр купелей; хорошая идея для печати больших документов в черновиках, но нужно ли вообще их печатать?

«Настоящие мужчины не задают сувенир», — писал ученый-шрифтовик Фрэнк Романо в начале 1990-х годов, к тому времени он уже более десяти лет совершал убийства персонажей на типе.При каждой возможности в печати и в Интернете Романо пытался. «Сувенир — это роковой шрифт. . . Мы могли бы отправить сувенир на Марс, но есть международные договоры о загрязнении космического пространства. . . помните, друзья не разрешают друзьям ставить сувенир ».

Романо не одинок; Сувенир, кажется, приводит в ярость больше шрифтовых дизайнеров, чем что-либо еще. Питер Гай, который разработал книги для Общества фолио, задается вопросом: «Сувенир того, что я хотел бы знать?» У него есть возможный ответ: «Сувенир каждой ужасной ошибки, когда-либо совершенной в шрифтовом дизайне, собран вместе — с несколькими никогда раньше не думал — в одну отвратительную мешанину.«И даже люди, которые продают это, ненавидят. Вот что говорит Марк Бэтти из International Typeface Corporation (ITC) об одном из своих самых продаваемых шрифтов: «Ужасный шрифт. Что-то вроде шрифта Saturday Night Fever в обтягивающих белых расклешенных брюках. . . ‘

Souvenir был Comic Sans своей эпохи, которая была за 1970-е годы до панка. Это было лицо дружеской рекламы, и оно действительно появлялось на альбомах Bee Gees, не говоря уже о страницах Playboy эпохи Фарры Фосетт. Как ни странно, Souvenir был далек от лица семидесятых.Он был вырезан в 1914 году компанией American Type Founders Company, одним из многих шрифтов Морриса Фуллера Бентона. После небольшого внимания он угас, и все было бы так, если бы ITC не возродил его полвека спустя и не дал большой толчок в период расцвета фотокомпозиции.

Этот шрифт нравится налоговикам и никому другому.

Souvenir находится в глуши два десятилетия, прячась от дизайнерского сообщества, критикующего все, что когда-то было названо «теплым и нечетким», но, как ни странно, он снова почти модный, по крайней мере, на страницах дизайнерских журналов.К ироническому ретрометражу можно по праву относиться с подозрением, но в этом случае есть неподдельный энтузиазм. «Каждый символ — это графический значок, но как гарнитура он все же гармоничен», — считает Джейсон Смит, основатель литейной фабрики Fontsmith, который однажды выбрал строчную букву g в Souvenir Demi Bold в качестве своего любимого единственного символа всех времен («the мягкие терминалы и округлое органическое тело — великолепно »).

Gill Sans Light Shadowed — продолжение, которое никогда не должно было быть сделано — шрифт, который нравится налоговым инспекторам и никому другому.Трудно поверить, что именно это имел в виду Эрик Гилл, когда впервые взял в руки стамеску и перо — шрифт, который сочетал бы внешний вид обоих, но в конечном итоге напомнил только трескучий Letraset в школьном журнале.

Gill Sans Light Shadowed — это оптический шрифт, определяемый его черной объемной тенью, созданный, чтобы показать эффект, который солнце отбрасывает на тонкие выпуклые буквы. Подобно рисунку Эшера, он скоро вызовет головные боли, мозг изо всех сил пытается справиться с совершенством и точностью.

На рынке существует множество подобных трехмерных эффектов, большинство из которых относится к концу 1920-х и 1930-х гг. — Plastika, Semplicita, Umbra и Futura Only Shadow, — и многие цифровые затененные шрифты, такие как Refracta и Eclipse, указывают на эту тенденцию. не износился. Подобно многим шрифтам, напоминающим старомодные пишущие машинки — Courier, American Typewriter, Toxica — этот эффект развлекает в течение очень ограниченного времени, оставляя громоздкие слова, которые трудно читать и лишенные каких-либо эмоций.

Если в течение 1940-х годов правительственные плакаты когда-либо уговаривали вас искупаться с другом или копать для победы, это, вероятно, было сделано с помощью Brush Script. Если в 60-70-е годы вы работали в колледже или общественном журнале, Brush Script кричал: «Используй меня, я похож на почерк». Если в течение 1990-х вы хоть раз заглянули в меню местного ресторана (ресторан, который открывают люди, которые звездным вечером думали: «Я неплохо готовлю — думаю, я открою ресторан!») , то в этом меню были хорошие шансы включить грушу, голубой сыр и салат из грецких орехов на ложе из кисти.И если в двадцать первом веке вы хоть на мгновение задумывались о том, чтобы добавить Brush Script в какой-либо документ, даже в иронической форме, то вам следует немедленно отказаться от всех претензий по вкусу.

Никто из ваших знакомых на самом деле так не писал.

Brush Script был предоставлен основателями American Type Founders (ATF) в 1942 году, а его дизайнер Роберт Е. Смит придал ему строчный регистр с соединением петель, создав причудливый и последовательный шрифт, который выглядел так, как если бы он был написан плавным, беззаботным человек.Проблема заключалась в том, что никто из тех, кого вы когда-либо встречали, на самом деле не писал так, с таким идеальным распределением веса и без пятен (и, конечно, все f, g и h точно такие же, как и предыдущий). Но казалось, что для корпораций и государственных органов это хороший способ донести то, что они хотят, некорпоративным способом, поэтому рекламодатели так часто использовали его в течение трех десятилетий. Это был также тип, который представил миру Кайли Миноуг, Джейсона Донована и «Соседей» в 1985 году, редкий случай вступительных титров, которые выглядели так, как будто они были написаны пожилым членом актерского состава.

Brush Script вдохновил на сотню других рукописных альтернатив — Mistral, Chalkduster, Avalon, Reporter, Riva. Многие из них довольно хороши, а некоторые (Café Mimi, Calliope и HT Gelateria) очень красивы. Каждая ведущая цифровая литейная компания предлагает обширный список, от детских каракулей до технической точности. Но у всех них есть одна общая черта: они пытаются обмануть вас, заставляя думать, что они созданы не на компьютере, и им это никогда не удается.

Есть также ряд компаний, которые предлагают вам создать шрифт из вашего собственного почерка.С таким сайтом, как Fontifier.com, это происходит почти мгновенно: вы заполняете алфавитную сетку, загружаете ее (вместе с оплатой) для цифрового рендеринга, и вы сможете предварительно просмотреть свой собственный шрифт с уникальным именем с сотнями профессиональных скриптовых шрифтов, и, возможно, обнаружит, что это лучше, чем многие.

«Аватар» стоил больше, чем создание любого другого фильма в истории, но он сделал все возможное, чтобы окупить все, что он потратил на трехмерные спецэффекты и компьютерных синих людей, используя самый дешевый и наименее оригинальный шрифт, который он мог найти: Папирус , шрифт доступен бесплатно на каждом Mac и ПК.Они немного подправили его для плакатов, но использовали стандартную версию для титров и субтитров для разговоров на’ви. (На веб-сайте iheartpapyrus.com вы увидите забавный фотошоп с изображением звезды брифинга Джеймса Кэмерона Сэма Уортингтона в футболке, гордо заявляющей: «Папирус 4 навсегда!»)

Выбор Кэмерона был озадачивающим. Papyrus сам по себе неплохой шрифт, но он настолько клиширован и злоупотреблен, что его выдающийся выбор для жанрового фильма кажется извращенным. Это также кажется географически неприемлемым: как скажет вам каждый, кто написал школьный проект за последнее десятилетие, Papyrus — это шрифт, которым вы пишете слово «Египет».

Папирус — это шрифт, которым вы пишете слово «Египет».

Разработанный Крисом Костелло и выпущенный Letraset в 1983 году, Papyrus предлагает, как это могло бы быть использование пера на египетском растительном материале. У букв есть зазубрины и неровности, и хорошо видно, что мел или мелок потрепались по краям. Примитивные буквы оставляют впечатление написанного в спешке, но стиль также остается неизменным: E и F имеют необычно высокие перекладины.Строчные буквы, казалось, были точно воспроизведены по образцу любимой американской газеты начала двадцатого века Челтнема.

Шрифт вскоре стал фаворитом ресторанов в средиземноморском стиле, забавных поздравительных открыток и любительских постановок Joseph и его Amazing Technicolor Dreamcoat (длинное название — хорошо в Papyrus Condensed), а его цифровое воплощение оказалось идеальным для настольных издательских систем. бум середины 1980-х гг. В нем говорилось о приключениях и экзотике, а пользователя выделяли как о потенциальном Индиане Джонсе.Его использование в Avatar было замечательным шагом вперед — и еще одним примером растущей типографской грамотности, когда кинозрители ломали голову и задавались вопросом, где они раньше видели эти названия.

Вы ушли сегодня вечером посмотреть любительскую версию мюзикла с участием животного по имени Пумба и другого по имени Тимон, с песнями в исполнении младшего Элтона Джона? Удачи! Пока вы там, посмотрите на плакат. Скорее всего, это будет в Neuland или Neuland Inline.Семья Нойланд говорит об Африке точно так же, как Папирус говорит о Египте, хотя это самая лучшая сторона Африки сафари / танца с копьем, а не трущобы или сторона СПИДа. Это плотный и угловатый тип, наводящий на мысль о чем-то, что Фред Флинтстон мог высечь в доисторическую породу. Встроенная версия изобилует энергией и причудливостью духа, плохой тип преимущественно из-за чрезмерного использования, а не конструкции.

Neuland был создан в 1923 году влиятельным типографом Рудольфом Кохом, который также создал Kabel, Marathon и Neufraktur.На момент выпуска он был настолько далек от других немецких типов (как чернокнижников, так и появляющихся модернистов), что многие восприняли его с насмешками — слишком неуклюжими и негибкими. Но его индивидуальность вскоре стала его сильной стороной, и к 1930 году он был принят для рекламы продуктов, которые считались особенными: четырехступенчатый мотоцикл Rudge-Whitworth; Фруктовые соли Ино; Сигареты American Spirit. Некоторое время спустя, как и в случае с «Папирусом», Нойланд стала звездой кино — в Парке Юрского периода этот типаж был почти таким же заметным, как и динозавры.

Neuland и Papyrus — это шрифты для тематических парков.

И Neuland, и Papyrus классифицируются как шрифты тематических парков, более удобные на больших аттракционах в Universal Studios, Busch Gardens или Alton Towers, чем на странице. Есть много других типов дисплеев, которые разделяют этот сомнительный атрибут, и предприимчивый человек, стоящий за сайтом MickeyAvenue.com, провел много времени в Walt Disney World Resort во Флориде, отмечая их все. Теперь мы знаем, что ожидать Þ в кафе Corner на Мейн-стрит и w в особняке с привидениями, а x, который был помещен на эту землю, чтобы записать слово y, находится в Стране фантазий Волшебного Королевства.Классика тоже появляется там, где их дизайнеры даже не могли себе представить. Альберт правит в Оазисе Царства Животных; Gill Sans предоставляет указатели в зоне Epcot Imagination; Univers выполняет свои обычные информационные обязанности в области транспорта и продажи билетов, в то время как Futura находится в Институте динозавров Царства животных.

Вы можете написать веб-мастеру MickeyAvenue, поблагодарив его за его безупречные усилия. Вы получите ответ с благодарностью за ваше сообщение, написанное, конечно же, на папирусе.

Как и следовало ожидать, «Записка о выкупе» состоит из писем, которые выглядят так, как будто они были наспех вырезаны из журналов для формирования тревожных сообщений. Существуют различные стили таких шрифтов, многие из которых можно загрузить бесплатно, и вы можете использовать их для написания таких вещей, как «Заплати, или котенок получит». Неизбежно эти угрозы выглядят не очень реалистично, и Ransom Note — шрифт, который лучше всего использовать для комического эффекта, возможно, чтобы сказать: «У Кристиана очередная кровавая вечеринка по случаю дня рождения пейнтбола — пожалуйста, приходите.»

Имена часто лучше, чем у типа — BlackMail, Entebbe, Bighouse. Однако ни у кого из них нет ни пота, ни клея, ни угрозы настоящей записки о выкупе, ни шокового искусства вырезки, как у оригинальных обложек пластинок Sex Pistols.

Ровно за 800 дней до начала Олимпийских игр Официальный магазин в Лондоне 2012 начал продавать миниатюрные литые под давлением такси розового, синего, оранжевого и других оттенков — первую из сорока таких моделей, каждая из которых рекламирует свой вид спорта. Такси с открывающимися дверями и фарами, украшенными драгоценными камнями, не похожи на созданные с любовью, которые можно купить у Корги, больше на бугристые, которые продаются на Лестер-сквер туристам в спешке.Почему это должно иметь значение? Поскольку они являются примером очень плохого дизайна, Лондон в последние годы стал избегать этого. Что делает их вдвойне плохими, так это упаковка, на которой есть небольшие мелочи обо всех олимпийских и паралимпийских видах спорта, каждый из которых озаглавлен вопросом «Знаете ли вы?» в том, что, безусловно, является худшим новым общедоступным шрифтом за последние 100 лет.

Шрифт основан на неровности, что обычно не является атрибутом, когда речь идет о спорте.

Шрифт Олимпийских игр 2012 года в Лондоне, который называют заголовком 2012 года, может быть даже хуже, чем логотип Олимпийских игр 2012 года в Лондоне, но к тому времени, когда он был выпущен, люди так устали возмущаться логотипом, что шрифт почти не прошел незамеченным.Логотип был предметом немедленной пародии (одни обнаружили, что Лиза Симпсон занимается сексом, другие — свастикой), и даже стал предметом предупреждения о вреде для здоровья — анимированная пульсирующая версия, как утверждается, вызывала эпилептические припадки. В International Herald Tribune Элис Роустхорн заметила, что «это все больше похоже на графический эквивалент того, что мы, британцы, язвительно называем« папа танцует », а именно на мужчину средних лет, который так старается быть крутым на танцполе, что ему это не удается. . »

Как и логотип, неаккуратный шрифт основан на неровности и грубости, которые обычно не считаются атрибутами, когда речь идет о спорте.Или, может быть, это попытка показаться детям модно — это немного похоже на теги, которые можно было увидеть в граффити 80-х годов. Он также имеет слегка греческий вид или, по крайней мере, британскую интерпретацию греческого языка, такие надписи, которые вы найдете в лондонских шашлычных и ресторанах под названием Dionysus. Наклон букв внезапно прерывается очень круглой и вертикальной буквой «o», которая, возможно, пытается быть олимпийским кольцом. У этого шрифта есть несколько вещей: он мгновенно идентифицируется, его нелегко забыть, и, поскольку мы будем видеть так много его, в конечном итоге он может перестать оскорблять.Будем надеяться, что они не попадут на медали.

из Just My Type Саймона Гарфилда. Опубликовано по договоренности с Gotham Books, членом Penguin Group (США) Inc. Авторские права © 2010 Саймон Гарфилд.

Нажмите здесь, чтобы купить книгу на Amazon за 17 долларов.

33 лучших шрифта | Лучшие гарнитуры для печати

FontShop Germany создал специальный веб-сайт 100besttypefaces.com , на котором перечислены 100 лучших гарнитур всех времен. Международное жюри составило обзор на основе количества продаж, исторической значимости и эстетических качеств.Красивый сайт и соответствующий PDF-файл содержат много интересных подробностей о сделанном выборе.

Я взял на себя смелость перечислить их первые 33 записи ниже. Для получения более подробной информации ознакомьтесь с полным обзором, который также доступен на немецком языке.

Helvetica — это настоящая классика, созданная в 1957 году швейцарским дизайнером шрифтов Максом Мидингером. Сегодня это по-прежнему один из наиболее широко используемых шрифтов без засечек.

Этот классический шрифт с засечками в старинном стиле был назван в честь французского шрифтового дизайнера Клода Гарамонда.

Первоначально он был доступен только как шрифт без засечек, но Адриан Фрутигер также создал версию с засечками.

Раз в десять лет Bodoni отличается ярким контрастом между модным и устаревшим. Немного как Мадонна.

Хотя этому творению Пола Реннера уже девяносто лет, Futura по-прежнему популярна как никогда.

Этот шрифт с засечками, созданный по заказу британской газеты The Times в 1931 году, также часто используется в дизайне книг.

«Гротеск» означает «ранний без засечек», а «Akzidenz» — немецкое слово, обозначающее работу — печать брошюр, открыток, канцелярских товаров и т. Д. Подробнее…

Определенно шрифт 1990-х годов, Officina был разработан для современного офиса.

Первоначально разработанный для оформления книжного магазина, Gill Sans популярен для изготовления плакатов и других вывесок.

Благодаря чистым линиям и широкому разнообразию лиц, Univers является личным фаворитом.Многие компании используют его в качестве корпоративного шрифта.

Классический, но современный вид, Optima — одно из многих творений немецкого шрифтового дизайнера и каллиграфа Германа Цапфа.

Готика — современный термин, означающий без засечек. Приведенный выше пример представляет собой более смелую версию Franklin Gothic.

Bembo — это возрождение шрифта 15 века в 20 веке. Шрифт получил свое название от использования в книге кардинала Бембо.

Оптимальный для вывесок, но также подходящий для установки текста, Interstate — это универсальный шрифт.

Большое и универсальное семейство шрифтов Thesis включает в себя варианты TheSans и TheSerif.

Классика Monotype тридцатых годов

Его уникальные причуды характера делают Вальбаума открытым, теплым и очень изящным.

Мета в основном популярна как корпоративный шрифт.

Trinité был одним из первых шрифтов, специально разработанных для цифрового набора.

Широко используется для вывесок и технических приложений. Подробнее…

Построен в 1986 году с использованием как можно меньшего количества точек интерполяции.

OCR A и OCR B оптимизированы для устройств автоматического считывания.

Предназначен для одноименного журнала. Подробнее…

К сожалению, я не могу показать все варианты этого универсального шрифта. Подробнее…

Рисунок начала шестидесятых, созданный типографом Яном Чихольдом.

В этом длинном списке Zapfino действительно выделяется, не так ли?

Letter Gothic изначально создавался для использования на пишущих машинках IBM Selectric.

Один из первых шрифтов, полностью созданных на компьютере, Stone датируется

Читаемость была главной целью разработки Arnhem.

Minion был одним из первых шрифтов OpenType Pro от Adobe.

Мириады меня заинтриговали.

Выпущенный Agfa в 1988 году, rotis позже был переиздан компанией Monotype.

Даже сегодня «Евростиль» по-прежнему популярен в научно-фантастических романах и художественных фильмах.

Довольно удивительно, что некоторые классические шрифты, такие как Avenir, Palatino, Caslon или Benguiat, не отображаются в верхней части списка, хотя и попадают в первую сотню. Последний шрифт, попавший в список на 100 месте, — это Мистраль. Очевидно, что у других может быть другое мнение об этих шрифтах, поэтому стоит также взглянуть на список самых ненавистных шрифтов.Ищете альтернативный список? Типографские шрифты — интересная статья.

Сколько шрифтов в мире?

В дизайне существует повсеместная поговорка: «Хорошая типографика невидима». Кто из нас задался бы вопросом, какой шрифт используется в финальных титрах фильма? Вы когда-нибудь задумывались, сколько шрифтов существует? С тех пор, как я начал работать в Extensis, я быстро восстанавливаю свою давно потерянную любовь к дизайну и вспоминаю, насколько важна типографика для любой формы визуального искусства.

Итак, из скольких шрифтов дизайнер может выбрать? What Font Is, бесплатный поиск шрифтов использует каталог из более чем 550 000 шрифтов, что наводит меня на мысль, что существует по крайней мере полмиллиона шрифтов. Быстрый поиск в MyFonts, крупнейшем дистрибьюторе коммерческих шрифтов, показывает, что они содержат более 130000 шрифтов, которые попадают в:

• Семейство шрифтов: 36,000+
• Типографов: 4000+
• Изготовители профессиональных шрифтов: 2700+

Обе эти платформы, скорее всего, не содержат пользовательских лицензионных шрифтов, которые представляют собой пользовательские шрифты, созданные специально для компании или бренда и используемые только ими.

Каким бы ни было фактическое число, одно можно сказать наверняка — хотя типографике столетия, она продолжает развиваться и играть важную роль во многих аспектах нашей повседневной жизни. Это неотъемлемая часть всех форм коммуникации, будь то печатная реклама, веб-страница, подпись по электронной почте или даже этикетки на одежде. В нашем мире, который становится все более брендированным, типографика и шрифты имеют решающее значение для дифференциации и выражения творческих способностей.

В этом большом мире какофонии шрифтов, как найти лучшие шрифты для своих творческих проектов? Куда вы можете добавить дополнительные параметры в свой набор инструментов для творчества?

Вот некоторые из наших любимых способов найти потрясающие шрифты:

Creative Market, Behance, Dribble и Google Fonts, о боже!

Интересный способ начать работу и получить вдохновение — это посмотреть, как креативщики экспериментируют с шрифтами.Скорее всего, вы не найдете полноценных семейств шрифтов таким образом, но, возможно, вы обнаружите, что затягивает просмотр этих конфетных магазинов шрифтов.

• Creative Market предлагает более 28 000 шрифтов от независимых разработчиков и шрифты, подобранные специально для вас, исходя из ваших вкусов. Как это круто !?
• Behance представляет обширный список тщательно отобранных коллекций бесплатных шрифтов от дизайнеров всех уровней со всего мира. Это отличная платформа для поиска новых шрифтов и инновационных творений.
• Dribble — еще одно интересное место, где можно найти вдохновение и посмотреть, что демонстрируют дизайнеры.
• Если у вас ограниченный бюджет, Google Fonts вам не проблема. Сэкономьте время, просматривая 916 семейств шрифтов, и ознакомьтесь с этой тщательно отобранной коллекцией из 40 любимых бесплатных веб-шрифтов Typewolf.

Независимые литейные предприятия

Независимые литейные мастерские, которые часто возглавляют сами шрифтовые дизайнеры, предлагают настоящие жемчужины типографики.Хрвое Грубишич (Hrvoje Grubisic), директор по дизайну Bornfight, поделился списком из 8 новых независимых литейных заводов, которые стоит проверить.

Некоторые из основных моментов включают:

• Grilli Type, швейцарское литейное производство, возглавляемое Ноэлем Леу и Тьерри Бланкпеном, чья компания GT Walsheim пользуется у нас впечатляющим авторитетом.
• Fatype, независимый литейный завод, основанный Антоном Коовитом и Ясином Баггаром. Fatype распространяет качественные шрифты и предлагает свои ноу-хау для создания эксклюзивных шрифтов, созданных Тейлором, а также разработала шрифты для Balenciaga, Lancel, Condé Nast (GQ France) и Google.
• Klim, шрифтовое предприятие в Новой Зеландии, основанное в 2005 году Крисом Соуэрсби, талантливым шрифтовым дизайнером-самоучкой.

Джо Флори, директор по дизайну в FINE Design, также составил список из 11 своих любимых современных независимых литейных производств. Просмотрите их все и получите вдохновение для своего следующего проекта.

Библиотеки типов

Быстрый, но более затратный способ собрать коллекцию шрифтов — лицензировать всю библиотеку. В библиотеке Monotype более 10 000 шрифтов, разработанных самыми известными в мире дизайнерами шрифтов и подарками.Их библиотека включает некоторые из самых известных и широко используемых шрифтов, например Helvetica. Это отличный вариант для приобретения высококачественной типографики, но он может быть дорогостоящим для начинающих дизайнеров.

Monotype также принадлежат MyFonts.com и Fonts.com, онлайн-магазины шрифтов, где вы можете приобрести и загрузить продукты для настольных компьютеров и веб-шрифтов. Оба наших профессиональных решения для управления шрифтами — Suitcase Fusion и Suitcase TeamSync — включают прямое подключение к MyFonts. Шрифты, приобретенные через MyFonts, автоматически появятся в Suitcase Fusion и Suitcase TeamSync после загрузки через Skyfonts.Также от Monotype, Mosaic — хороший вариант, если вы ищете облачную платформу шрифтов для подписки.

Если вы являетесь пользователем Adobe Creative Cloud, у вас также есть доступ к Adobe Fonts. Узнайте, как Typewolf представляет 40 самых популярных шрифтов, доступных на Adobe Fonts.