Шрифты журнальные: 57+ трендовых шрифтов для типографики в 2021 (скачать бесплатно)

Журнал «Шрифт» • Десять шрифтов с кириллицей 2016 года

25 июня 2017

Рустам Габбасов

Евгений Юкечев

Редакция и редколлегия журнала «Шрифт»

По­че­му бы в мае не вспо­мнить о про­шед­шем 2016 го­де? Тем бо­лее что он был на­сы­щен со­бы­ти­я­ми как на гло­баль­ной, так и на ло­каль­ной шриф­то­вой сце­не. Вот не­ко­то­рые из них. На кон­фе­рен­ции ATypI в Вар­ша­ве бы­ла пред­став­ле­на тех­но­ло­гия ва­ри­а­тив­ных шриф­тов, и, хо­тя об осо­бен­но­стях её при­ме­не­ния спо­ры не уни­ма­ют­ся, оче­вид­но, что от­ча­сти бу­ду­ще­е ти­по­гра­фи­ки где-то там. В мае про­шло­го го­да успеш­но де­бю­ти­ро­ва­ла мас­штаб­ная кон­фе­рен­ция Typo Labs, по­свящён­ная шриф­то­вым тех­но­ло­ги­ям и про­грамм­но­му обес­пе­че­нию. И уже в кон­це 2016-го ста­ло по­нят­но, что кон­фе­рен­ция «Се­ре­бро на­бо­ра», увы, берёт па­у­зу. Да­лее — не­сколь­ко за­мет­ных яв­ле­ний на рын­ке.

Воз­мож­но, от­ве­том на гло­баль­ный вы­зов Monotype (за по­куп­кой FontShop по­сле­до­ва­ло ещё два круп­ных при­об­ре­те­ния: плат­фор­мы ви­зу­аль­но­го мар­ке­тин­га Olapic и стар­та­па Swyft Media, за­ра­ба­ты­ва­ю­ще­го на эмод­зи) явил­ся Type Network — ини­ци­а­ти­ва Font Bureau (Дэвид Бер­лоу и Ро­джер Бл­эк). В ком­па­нии со­бран вы­ра­зи­тель­ный со­ста­в ме­не­дж­мен­та и экс­перт­но­го со­ве­та (в ко­то­рый во­шли Дэвид Бер­лоу, Мэтью Кар­тер, Петр ван Бло­к­ланд, Сай­рус Хай­смит и дру­гие).

Рос­сий­ский ланд­шафт то­же ста­но­вит­ся во мно­гом ин­те­рес­нее: «Па­ра­Тайп» пе­ре­за­пу­стил ма­га­зин шриф­тов Fonts.ru, в ко­то­ром поль­зо­ва­те­лям пред­ло­же­но сра­зу не­сколь­ко ори­ги­наль­ных сце­на­ри­ев по­ис­ка и вы­бо­ра шриф­тов. Год на­зад на шриф­то­вом рын­ке по­яви­лся ду­эт Ильи Ру­дер­ма­на и Юрия Остро­менц­ко­го, анон­си­ро­вав свою сту­дию CSTM Fonts и ма­га­зин type.today, — от­ме­тим впе­чат­ля­ю­щие тем­пы шриф­то­вых ре­ли­зов и про­фес­си­о­наль­ной ак­тив­но­сти. И на­ко­нец, мно­гие поль­зо­ва­те­ли до­жда­лись ре­ли­за но­вой, ше­стой вер­сии шриф­то­во­го ре­дак­то­ра FontLab.

Ра­зо­брав­шись с флеш­бе­ком 2016-го, вер­нём­ся к на­ше­му еже­год­но­му об­зо­ру. Усло­вия вы­бо­ра про­ек­тов оста­лись преж­ни­ми: шрифт дол­жен со­дер­жать на­бор ки­рил­ли­че­ских зна­ков, пра­во на его ис­поль­зо­ва­ние долж­но быть до­ступ­но для при­об­ре­те­ния лю­бо­му же­ла­ю­ще­му, да­та вы­пус­ка — не ра­нее ян­ва­ря и не по­зд­нее де­ка­бря 2016 го­да. На этот раз до­пол­ни­тель­но к де­сят­ке мы ре­ши­ли со­брать не­боль­шой арьер­гард из 9 шриф­тов, а ав­то­рам шриф­тов за­да­­ли па­ру во­про­сов: 1) Ка­кой им­пульс по­слу­жил на­ча­лом ра­бо­ты? 2)

Че­го уда­лось до­стичь и ка­кие бы­ли слож­но­сти в про­ек­те?

Итак, все 10+9 в ал­фа­вит­ном по­ряд­ке☟

Ди­зай­не­ры: Ари­на Ала­фер­до­ва, Дмит­рий Кир­са­нов. Из­да­тель: ParaType, Рос­сия

Круп­но­ке­гель­ная вер­сия шриф­та Baskerville вы­шла в ком­па­нии «Па­ра­Тайп» в сен­тя­бре 2016 го­да в ком­плек­тах Display и Poster. Ба­зо­вые па­ра­мет­ры гар­ни­тур уна­сле­до­ва­ны от ITC New Baskerville, так что они со­став­ля­ют хо­ро­шую па­ру к 8 на­чер­та­ни­ям от Джо­на Квар­тан­та и Ко, сде­лан­ным в ITC в 1972 го­ду (ки­рил­ли­че­ский на­бор зна­ков был со­здан Та­ги­ром Са­фа­е­вым в 1993-м). Об­острён­ный кон­траст, за­ужен­ные про­пор­ции зна­ков, тон­кие де­та­ли (осо­бен­но при­ме­ча­те­лен кур­сив в Baskerville Poster) пред­по­ла­га­ют ра­бо­ту в круп­ных кеглях — и в этом мас­шта­бе Baskerville Display & Poster при­об­ре­та­ют не­при­лич­ную кра­со­ту и изя­ще­ство. Мож­но ска­зать, что ав­то­рам уда­лось мак­си­маль­но пре­тво­рить стрем­ле­ние Джо­на Бас­кер­ви­ля к тон­кой и вы­ра­зи­тель­ной фор­ме. Сре­ди про­пис­ных зна­ков кур­си­ва мож­но об­на­ру­жить и аль­тер­на­тив­ные фор­мы со сво­ша­ми и ро­счер­ка­ми, на­по­ми­на­ю­щи­ми нам о том, что сам Бас­кер­виль был пре­крас­ным кал­ли­гра­фом. От­дель­но­го упо­ми­на­ния за­слу­жи­ва­ют ар­ти­стич­ные ма­юс­куль­ные и ми­ну­скуль­ные циф­ры; сло­вом, это изящ­ное, ла­ки­ро­ван­ное укра­ше­ние, а не шрифт — та­ко­му по­ра­до­вал­ся бы и сам .

Шриф­ты Baskerville и се­го­дня оста­ют­ся ра­бо­чей ло­шад­кой мно­гих ти­по­гра­фов. С со­вет­ских времён (если го­во­рить о ки­рил­ли­че­ской вер­сии) ком­форт­ные про­пор­ции, спо­кой­ные и при­выч­ные фор­мы этой гар­ни­ту­ры встре­ча­ют­ся на стра­ни­цах дет­ских книг, ху­до­же­ствен­ной ли­те­ра­ту­ры, до­ку­мен­таль­ной про­зы, жур­на­лов. Эти шриф­ты слож­но на­звать остро­ак­ту­аль­ны­ми, но они все­гда бу­дут при­сут­ство­вать в ар­се­на­ле ди­зай­не­ра, оформ­ля­ю­ще­го кни­гу. И те­перь с по­яв­ле­ни­ем тща­тель­но от­ри­со­ван­ных круп­но­ке­гель­ных вер­сий де­ло остаёт­ся за уме­лым при­ме­не­ни­ем этих шриф­тов не толь­ко в за­го­лов­ках и на ти­туль­ных стра­ни­цах книг, но и в жур­на­лах, ин­фо­гра­фи­ке и про­чих жан­рах — без стес­не­ния в кеглях и раз­ме­рах.

Ди­зай­не­ры: Оль­га Пань­ко­ва, Илья Ру­дер­ман. Из­да­тель: type.today, Рос­сия

Этот нео­гу­ма­ни­сти­че­ский гро­теск с бес­пре­це­дент­ным для тек­сто­во­го шриф­та ко­ли­че­ством ли­га­ту­р (как в ла­ти­ни­це, так и в ки­рил­ли­це) был раз­ра­бо­тан по за­ка­зу жур­на­ла «Боль­шой го­род». В ин­тер­вью с Ильёй Ру­дер­ма­ном мы уже рас­ска­зы­ва­ли о ро­ли это­го шриф­та в из­да­нии: «Гро­теск Big City сде­лал не­ма­ло и для ли­те­ра­тур­но­го, и для гра­ждан­ско­го об­ра­за жур­на­ла. Во мно­гом это­му спо­соб­ство­ва­ла ак­ту­аль­ная ти­по­гра­фи­ка с до­лей са­мо­и­ро­нии, что в це­лом от­ве­ча­ло и ду­ху инд­иви­ду­аль­но­сти лич­но­сти, и де­мо­кра­тиз­му, ко­то­рые про­воз­гла­шал БГ». На тот мо­мент гар­ни­ту­ра со­дер­жа­ла 11 на­чер­та­ний (9 пря­мых и два кур­сив­ных). В 2009 го­ду Big City стал по­бе­ди­те­лем меж­ду­на­род­но­го кон­кур­са Со­вре­мен­ная ки­рил­ли­ца. Шрифт дол­гое вре­мя оста­вал­ся в экс­клю­зив­ном ис­поль­зо­ва­нии ре­дак­ци­ей жур­на­ла, за­тем на­чал­ся дол­гий про­цесс до­ра­бот­ки гро­те­ска с уча­сти­ем Оль­ги Пань­ко­вой для пуб­лич­но­го ре­ли­за под лей­б­лом

CSTM Fonts.

В 2016 го­ду шрифт был пред­став­лен в де­вя­ти на­сы­щен­но­стях (от Hairline до Heavy) с со­от­вет­ству­ю­щи­ми кур­си­ва­ми (все­го 18 на­чер­та­ний). В но­вой вер­сии уточ­нён ри­су­нок зна­ков, до­бав­ле­на ка­пи­те­ль, но­вые ли­га­ту­ры и не­ал­фа­вит­ны­е сим­во­лы. Если при­ни­мать во вни­ма­ние, что гар­ни­ту­ра под­дер­жи­ва­ет бо­лее 100 язы­ков, а ли­га­ту­ры при­сут­ству­ют не толь­ко в строч­ных, но и в про­пис­ных зна­ках и в ка­пи­те­ли, то гру­бый ариф­ме­ти­че­ский под­счёт даёт бо­лее 2000 ли­га­тур в од­ном на­чер­та­нии. Ум­но­жая на об­щее ко­ли­че­ство на­сы­щен­но­стей, мы по­лу­чаем астро­но­ми­че­ский объ­ём ра­бо­ты, ко­то­рая бы­ла про­де­ла­на для то­го, что­бы вы­пус­тить шриф­т в про­да­жу.

Ти­по­гра­фи­че­ский по­тен­ци­ал это­го гро­те­ска вы­гля­дит весь­ма впе­чат­ля­ю­щим. Кро­ме не­объ­ят­но­го ко­ли­че­ства ли­га­тур он ос­на­щён сим­во­ла­ми, чув­стви­тель­ны­ми к ре­ги­стру, все­ми ви­да­ми цифр, чис­ли­тель­ны­ми, дро­бя­ми, ин­дек­са­ми, ма­те­ма­ти­че­ски­ми зна­ка­ми и зна­ка­ми клю­че­вых ва­лют. Бла­го­да­ря ши­ро­кой ли­ней­ке на­чер­та­ний BigCity Grotesque спо­со­бен спра­вить­ся с ми­кро- и ма­кро­ти­по­гра­фи­че­ски­ми за­да­ча­ми, убе­ди­тель­но ра­бо­тая как в мел­ком кегле, так и в за­го­лов­ках. Мож­но от­ме­тить и ещё од­ну осо­бен­ность шриф­та. При ком­би­на­ции на­бо­ра ки­рил­ли­цей и ла­ти­ни­цей тек­сту­ра на­бо­ра су­ще­ствен­но раз­ли­ча­ет­ся. Текст на осно­ве ла­ти­ни­цы за счёт оби­лия хво­сти­ков-за­се­чек в зна­ках

b, d, h, i, k, l, m, n, p, r, u вы­гля­дит на­мно­го куд­ря­вее, чем на­бор в ки­рил­ли­це, где по­доб­ное ре­ше­ние встре­ча­ет­ся толь­ко в двух бук­вах — р и ф. Мож­но се­бе пред­ста­вить, на­при­мер, би­лин­гваль­ное из­да­ние, в ко­то­ром эта осо­бен­ность шриф­та сра­бо­та­ет ещё и функ­ци­о­наль­но.

Сти­му­лом к ра­бо­те по­слу­жи­ла моя ста­жи­ров­ка в CSTM Fonts, и я бы­ла счаст­ли­ва, что Илья и Юра (Илья Ру­дер­ман и Юрий Остро­менц­кий. — Прим. ред.) до­ве­ри­ли мне имен­но этот шрифт. Во-пер­вых, я фа­нат од­но­имён­но­го жур­на­ла и до сих пор хра­ню мно­го но­ме­ров, а во-вто­рых, по­сле дол­гой ра­бо­ты над Пу­лит­це­ром бы­ло очень ин­те­рес­но по­ра­бо­тать с гро­те­ском, и осо­бен­но с ли­га­тур­ной ча­стью. По­на­ча­лу страш­нее все­го бы­ло вно­сить да­же ми­ни­маль­ные из­ме­не­ния в кон­ту­ры, ведь этим шриф­том дол­го на­би­ра­ли жур­нал и он пре­крас­но ра­бо­тал! Но по­сколь­ку я всё де­ла­ла под чёт­ким ру­ко­вод­ством Ильи, боль­ших слож­но­стей не воз­ни­ка­ло. Ду­маю, всё, че­му я на­учи­лась в про­цес­се со­зда­ния та­кой боль­шой се­мьи, мож­но счи­тать до­сти­же­ни­я­ми.

Ди­зай­нер: Алек­сан­дра Ко­роль­ко­ва. Из­да­тель: FontFont, Гер­ма­ния

На­след­ник шриф­та Belladonna (экс­клю­зив­ный про­ект для жур­на­ла Italia), гар­ни­ту­ра FF Carina — это ва­ри­а­ция на те­му ан­тикв но­во­го сти­ля XVIII–XIX ве­ков. Мо­ну­мен­таль­ная сим­мет­рия и ста­ти­ка, вы­со­кий кон­траст, за­ужен­ные про­пор­ции зна­ков — все при­зна­ки, при­су­щие

ди­до­нам, мы ви­дим и здесь. Од­на­ко изоб­ре­та­тель­ная ра­бо­та с остро­ко­неч­ным пе­ром при­ве­ла к уни­каль­но­му об­ра­зу. Не­обыч­ная пла­сти­ка гра­фем, на­плы­вы ова­лов с эн­та­зи­сом, чер­ниль­ные ста­лаг­ми­ты и ста­лак­ти­ты за­се­чек в про­пис­ных C, E, F, G, S, T, Z, ко­кет­ли­вые кап­ли в строч­ных зна­ках — и вся нео­клас­си­ка ле­тит к чёр­ту, а взгля­ду от­кры­ва­ет­ся эсте­ти­ка жур­наль­но­го лет­те­рин­га 1970-х в ис­пол­не­нии Гер­ба Лю­ба­ли­на и, на­при­мер, шриф­т ITC Tiffany Эда Бен­ге­та.

Де­ко­ра­тив­ность вне­дре­на в шрифт по его же за­ко­нам — ли­га­ту­ры, сво­ши, ми­ну­скуль­ные циф­ры и не­ко­то­рые аль­тер­на­ти­вы раз­ви­ва­ют ха­рак­тер шриф­та. От­дель­но­го от­ме­тим аль­тер­на­тив­ный ноль в во­лос тол­щи­ной и ки­рил­ли­че­ские ли­га­ту­ры, сде­лан­ные без стрем­ле­ния со­еди­нить всё со всем. FF Carina под­дер­жи­ва­ет по­чти сот­ню язы­ков, она про­стро­е­на в трёх на­чер­та­ни­ях (Regular, Bold, Black), со­дер­жит дро­би и ма­те­ма­ти­че­ские зна­ки (хо­тя слож­но пред­по­ло­жить, что гар­ни­ту­ру бу­дут ис­поль­зо­вать в кон­тек­сте, в ко­то­ром по­тре­бу­ют­ся дро­би и ин­дек­сы).

…Арт-ди­рек­тор «Па­ра­Тай­па» пуб­ли­ку­ет шрифт в «Фонт­Шо­пе»? В этом нет ни­ка­кой кон­спи­ро­ло­гии. Пред­ло­же­ние ли­цен­зи­ро­вать бу­ду­щий шрифт по­сту­пи­ло ав­то­ру от FontShop на кон­фе­рен­ции ATypI ещё в 2008 го­ду, и спу­стя го­ды Алек­сан­дра сдер­жа­ла своё обе­ща­ние.

Ди­зай­нер: Ва­ле­рий Го­лы­жен­ков. Из­да­тель — type.today, Рос­сия

Ак­ци­дент­ное на­чер­та­ние шриф­та Futura Display (как и фор­мы Futura Black), вы­пу­щен­ное Пау­лем Рен­не­ром в 1932 го­ду, оче­вид­но, уже на­все­гда оста­нет­ся в те­ни основ­но­го ком­плек­та сти­лей это­го гео­мет­ри­че­ско­го гро­те­ска. Бо­лее то­го, этот квад­рат­ный упрощён­ный шрифт в со­вре­мен­ной ло­ги­ке про­ек­ти­ро­ва­ния шриф­то­вых се­мейств не име­ет об­щей кон­струк­тив­ной и гра­фи­че­ской осно­вы с Фу­ту­рой.

Об­ра­ще­ние Ва­ле­рия Го­лы­жен­ко­ва к не­оче­вид­ной сто­ро­не Фу­ту­ры при­ве­ло к про­вер­ке по­тен­ци­а­ла и воз­мож­но­стей этой гра­фи­ки. Сна­ча­ла First Prize про­из­во­дит впе­чат­ле­ние ре­пли­ки на рен­не­ров­ские фор­мы, но, раз­гля­дев де­та­ли про­ек­та, по­ни­ма­ешь, что здесь ра­бо­та ве­лась со­всем в дру­гом на­прав­ле­нии. Ав­тор ста­вит пе­ред со­бой за­да­чу «ге­не­ти­че­ско­го» экс­пе­ри­мен­та. Да, в осно­ве ра­бо­ты — жёст­кая ло­ги­ка гео­мет­ри­че­ско­го гро­те­ска (First Prize лишён да­же скруг­ле­ний вну­трен­них ова­лов, а вну­три­бук­вен­ное бе­лое вы­руб­ле­но под пря­мым уг­лом), но са­мое н­те­рес­ное на­чи­на­ет­ся с мо­мен­та вне­дре­ния в эту гра­фи­ку кон­струк­ций на­клон­но­го и пря­мо­го кур­сив­ов (Bold Italic, Bold Upright). До­ба­вить сю­да ци­ти­ро­ва­ние не­ко­то­рых осо­бен­но­стей ста­ро­стиль­ных ан­тикв (верх­ние вы­нос­ные эле­мен­ты вы­ше про­пис­ных, ми­ну­скуль­ные циф­ры), иг­ры с на­чаль­ны­ми и кон­це­вы­ми ро­счер­ка­ми — и идея до­во­дит­ся до воз­мож­но­го аб­со­лю­та.

В ре­зуль­та­те по­лу­чил­ся ак­ци­дент­ный шрифт, ко­то­рый в лю­бом ма­ке­те ре­ши­тель­но возь­мёт на се­бя роль со­ли­ста. И если на­чер­та­ние Bold дей­стви­тель­но на­по­мнит нам о Рен­не­ре, то Bold Italic и Bold Upright — это на­сто­я­щий Го­лы­жен­ков. Если вам до­во­ди­лось ви­деть его бы­стрые на­брос­ки шриф­то­вых форм (на бу­маж­ных ска­тер­тях в ка­фе, на­при­мер), то вы пой­мёте, что син­тез кал­ли­гра­фии и шриф­то­вой ин­же­не­рии — это ха­рак­тер­ная осо­бен­ность его ав­тор­ско­го тем­пе­ра­мен­та. Шрифт спо­со­бен дер­жать как экс­тре­маль­но круп­ные ке­гли, так и сред­не­ке­гель­ный на­бор (в уме­рен­ных ко­ли­че­ствах) и об­ла­да­ет всем по­тен­ци­а­лом для раз­ви­тия в сто­ро­ну свет­лых на­чер­та­ний. В лю­бом слу­чае First Prize уже за­нял ме­сто в ря­ду со­сто­яв­ших­ся шриф­то­вых экс­пе­ри­мен­тов.

Им­пуль­сом для на­ча­ла ра­бо­ты мо­гу на­звать два мо­мен­та. Пер­вый — же­ла­ние дать но­вую жизнь од­но­му из мо­их ста­рых шриф­тов. В ре­зуль­та­те FirstPrize 2000 го­да вы­пус­ка был пол­но­стью пе­ре­стро­ен. Вто­рой мо­мент — это ин­те­рес, ко­то­рый про­яви­ли к шриф­ту Илья и Юрий (Илья Ру­дер­ман и Юрий Остро­менц­кий. — Прим. ред.) во вре­мя про­смот­ра и об­су­жде­ния кан­ди­да­тов для ре­ли­за на пло­щад­ке type.today. При­зна­юсь, без их под­держ­ки шрифт мог бы на­дол­го за­дер­жать­ся в сто­ле сре­ди про­чих на­бросков. На се­го­дня уда­лось под­го­то­вить две груп­пы свя­зан­ных меж­ду со­бой на­чер­та­ний, каж­дая из ко­то­рых при­вя­за­на к FirstPrize Bold. Од­на груп­па — это на­чер­та­ния за­ужен­ных про­пор­ций, вто­рая со­сто­ит из силь­но сжа­тых на­чер­та­ний.

Слож­но­сти? Это, на­вер­ное, са­мый объ­ём­ный из мо­их про­ек­тов, и слож­нее все­го бы­ло на ста­дии тех­ни­че­ской раз­ра­бот­ки и те­сти­ро­ва­ния, ко­гда все основ­ные идеи бы­ли уже ре­а­ли­зо­ва­ны — нуж­но бы­ло не от­вле­кать­ся на дру­гие, бо­лее твор­че­ские за­да­чи.

Ди­зай­не­ры: Вин­сент Чан, Кри­сти­ан Шварц, Илья Ру­дер­ман (ки­рил­ли­ца). Из­да­тель: Commercial Type, США

Ди­зай­не­ры Вин­сент Чан и Кри­сти­ан Шварц спро­ек­ти­ро­ва­ли этот гро­теск в 2008 го­ду по за­ка­зу Кри­сто­фе­ра Мар­ти­не­за, арт-ди­рек­то­ра жур­на­ла о мо­де и сти­ле T (The New York Times Style Magazine). Жур­нал Т уко­ренён в куль­ту­ре и ви­зу­аль­ной ис­то­рии боль­шо­го аме­ри­кан­ско­го ме­га­по­ли­са. Хо­тя он был за­пу­щен в 2004 го­ду, связ­ь из­да­ния с NYT на­во­дит на со­об­ра­же­ния, что каж­дый ре­ди­зайн Т не­мыс­лим без до­ли кон­сер­ва­тиз­ма и по­ис­ков ин­тел­ли­гент­ных хо­дов. Пер­вый шрифт се­мей­ства Giorgio (2007) с за­сеч­ка­ми, ко­то­рый арт-ди­рек­тор T-magazine Кри­сто­фер Мар­ти­нез на­ме­тил для за­го­лов­ков, по­лу­чил­ся кок­тейль­ной гар­ни­ту­рой с бла­го­род­ной ис­то­ри­ей. В нём сме­ша­ны вы­со­кий кон­траст, гео­мет­рич­ность, не­сколь­ко экс­цен­трич­ных де­та­лей в аль­тер­на­тив­ных зна­ках. Ха­рак­тер­ная осо­бен­ность — ми­ни­маль­ная раз­ни­ца меж­ду вы­со­той строч­ных и про­пис­ных зна­ков и ко­рот­кие вы­нос­ные эле­мен­ты. От­сыл­ка к 1930-м бы­ла оче­вид­ной — по сло­вам ав­то­ров Giorgio, мно­гие ре­ше­ния они пе­ре­ня­ли из гар­ни­ту­ры Corvinus (Bauer Type, ок. 1935) швей­цар­ско­го ди­зай­не­ра Имре Рай­не­ра. Это бы­ло вре­мя не­на­ви­сти к ор­на­мен­ту — Кор­ви­нус сде­лан ми­ни­ма­ли­стич­но и об­ла­дал свое­об­раз­ным рит­мом.

Ге­не­ти­ка Giorgio Sans то­го же по­ряд­ка — уз­кий гро­теск с ко­рот­ки­ми вы­нос­ны­ми эле­мен­та­ми, ко­то­рый в на­бо­ре сби­ва­ет­ся в плот­ные стро­ки, на­по­ми­на­ю­щие о ти­по­гра­фи­ке мод­ных жур­на­лов 20-х и 30-х го­дов. Он бо­лее «по­ли­гра­фи­чен», уни­вер­са­лен и не пре­тен­ду­ет на связь с ис­то­ри­ей, го­род­ской сре­дой и афи­ша­ми ве­ка джа­за. От­дель­ный сет круг­лых и бо­лее ши­ро­ких про­пис­ных зна­ков поз­во­ля­ет иг­рать с рит­ма­ми за­го­лов­ков — приём, ко­то­рым уже увле­ка­лись жур­наль­ные ди­зай­не­ры (не сто­ит за­бы­вать, что шрифт был сде­лан для ма­ке­та де­ся­ти­лет­ней дав­но­сти). Кро­ме то­го, ла­ти­ни­ца со­дер­жит че­ты­ре аль­тер­на­тив­ных зна­ка G, Q, R и g, а в ки­рил­ли­це толь­ко бук­вам Я, я по­вез­ло иметь ва­ри­а­цию.

Мож­но ска­зать, что это шрифт для руч­но­го на­бо­ра — диа­па­зон на­сы­щен­но­стей (9 на­чер­та­ний с кур­си­ва­ми) пред­по­ла­га­ет по­бук­вен­ную сбор­ку ак­ци­ден­ции, вза­и­мо­дей­ствие её с гра­фи­кой и фо­то, тон­кую ра­бо­ту с бе­лым про­стран­ством ли­ста, огром­ным пят­ном, кон­струк­ци­ей. Чем гром­че, тем луч­ше, но нет ни­че­го скуч­нее мо­но­тон­но­го тек­ста, ак­ку­рат­но на­бран­но­го Giorgio Sans в не­боль­шом кегле.

Ди­зай­не­ры: Ман­ве­л Шма­во­ня­н и Алек­сандр Лю­бо­вен­ко. Из­да­тель: Па­ра­Тайп, Рос­сия

Mediator — не­об­хо­ди­мое и ожи­да­е­мое при­бли­же­ние к уни­вер­саль­ным гар­ни­ту­рам вро­де Frutiger или Univers, ко­то­рых по-преж­не­му не хва­та­ет на рын­ке ки­рил­ли­цы. Это нео­гу­ма­ни­сти­че­ский гро­теск со спо­кой­ной (на пер­вый взгляд) пла­сти­кой, и его глав­ные ка­че­ства — удо­бо­чи­та­е­мость в мел­ких кеглях и лёг­кость со­че­та­ния с книж­ны­ми ан­ти­ква­ми раз­лич­но­го ри­сун­ка и тем­пе­ра­мен­та.

У шри­фта от­кры­тая апер­ту­ра, раз­ни­ца меж­ду вы­со­той про­пис­ных и строч­ных зна­ков су­ще­ствен­ная, как и вы­со­та вы­нос­ных эле­мен­тов. Про­пис­ные бук­вы рав­но­ши­рин­ные; об­раз шриф­та в ки­рил­ли­че­ском на­бо­ре чем-то на­по­ми­на­ет Humanist 531 (ки­рил­ли­че­ская вер­сия шриф­та Syntax Ган­са Эду­ар­да Мей­е­ра, 1968). Воз­мож­но, это уже ав­тор­ский по­черк — оба шриф­та бы­ли сде­ла­ны Ман­ве­лом Шма­во­ня­ном. Во­про­сы вы­зы­ва­ют раз­ве что за­ужен­ные на­чер­та­ния Narrow и Condensed: в та­ких тис­ках ди­на­мич­ные фор­мы на­чи­на­ют «скри­петь», все из­ги­бы, ду­ги, диа­го­на­ли де­фор­ми­ру­ют­ся, а раз­ма­ши­стые вы­нос­ные эле­мен­ты со­про­тив­ля­ют­ся по­пыт­кам со­брать не­мно­го­слов­ную ком­по­зи­цию.

По сло­вам из­да­те­ля, Mediator — не­за­мет­ный шрифт, но, по на­ше­му мне­нию, в тек­сто­вых кеглях он до­ста­точ­но эмо­ци­о­на­лен и вы­во­дит свою, со­всем не ме­ди­та­тив­ную ме­ло­дию. Это нуж­но учи­ты­вать при вы­бо­ре шриф­та в ка­че­стве как основ­но­го, так и вспо­мо­га­тель­но­го ин­стру­мен­та для на­бо­ра. Гар­ни­ту­ра со­дер­жит 30 на­чер­та­ний: 8 пря­мых и 8 кур­сив­ных от Thin до Black, 7 за­ужен­ных и 7 уз­ких от Thin до ExtraBold. В ком­плек­те ми­ну­скуль­ные циф­ры во всех на­чер­та­ни­ях и ка­пи­тель в пря­мых на­чер­та­ни­ях нор­маль­но­го диа­па­зо­на.

У ме­ня дав­но зре­ла мысль сде­лать шрифт боль­шо­го диа­па­зо­на с до­воль­но ши­ро­ки­ми про­пор­ци­я­ми. Я и рань­ше про­ек­ти­ро­вал шриф­ты с боль­шим ко­ли­че­ством на­чер­та­ний, но в та­ком диа­па­зо­не — на­чи­ная с Thin до Black — впер­вые. По боль­шей ча­сти я про­ек­ти­рую тек­сто­вые шриф­ты. И в этот раз мне хо­те­лось со­здать со­вре­мен­ный тек­сто­вый гро­теск. Слож­ность бы­ла в том, что очень труд­но вы­де­лить­ся в том ко­ли­че­стве шриф­тов, ко­то­рые уже су­ще­ству­ют и раз­ра­ба­ты­ва­ют­ся се­го­дня ди­зай­не­ра­ми. Я ста­ра­юсь вы­де­лять­ся от­то­чен­но­стью мо­их шриф­тов. На­сколь­ко это у ме­ня по­лу­ча­ет­ся — су­дить не мне.

Ди­зай­не­ры: Пе­тер Би­лак, Ири­на Смир­но­ва (ки­рил­ли­ца). Из­да­тель Typotheque, Ни­дер­лан­ды

Пе­тер Би­лак по­ста­вил пе­ред со­бой до­воль­но прак­тич­ную за­да­чу — со­здать ра­ци­о­наль­ный шрифт, ко­то­рый ра­бо­тал бы в длин­ных тек­стах так же хо­ро­шо, как и в за­го­лов­ка­х и на­ви­га­ции. По­доб­но шриф­там для си­сте­м ори­ен­ти­ро­ва­ния, November спо­ко­ен и лишён яр­ких от­вле­ка­ю­щих де­та­лей. «По­рой шрифт дол­жен про­сто хо­ро­шо справ­лять­ся со сво­и­ми обя­зан­но­стя­ми», — ком­мен­ти­ру­ет Би­лак свою за­да­чу.

До­ста­точ­но взгля­да на со­став шриф­то­вой се­мьи, что­бы убе­дить­ся в её муль­ти­функ­ци­о­наль­но­сти. Три груп­пы на­чер­та­ний (Normal, Condensed, Compressed) в диа­па­зо­не от Hairline до Black; ка­пи­тель, ми­ну­скуль­ные циф­ры, ин­дек­сы, ре­ги­стро­за­ви­си­мые аль­тер­на­тив­ные зна­ки да­дут не­об­хо­ди­мую сво­бо­ду ди­зай­не­ру в ра­бо­те с лю­бой ти­по­гра­фи­че­ской за­да­чей. До­ба­вить к это­му ки­рил­ли­цу (ди­зайн Ири­ны Смир­но­вой), гре­че­ский и иврит (кон­суль­та­ции Да­ни­эля Гра­ме­ра) — и при­ме­не­ние шриф­та рас­ши­ря­ет­ся до 200 язы­ков.

С на­бо­ром мас­сы от на­чер­та­ния к на­чер­та­нию шрифт об­ре­та­ет тем­пе­ра­мент, про­яв­ляя хоть и сдер­жан­ный, но до­воль­но от­кры­тый и дру­же­люб­ный нрав. Сре­ди цифр на се­бя об­ра­ща­ют вни­ма­ние 6, 8 и 9, ко­то­рые, буд­то иг­но­ри­руя со­се­дей, вы­ве­де­ны из кру­га с гео­мет­рич­ной точ­но­стью. В свет­лых на­чер­та­ни­ях вид­на точ­ная ра­бо­та Би­ла­ка с ха­рак­те­ром ова­лов и фор­мой. Поз­во­лив се­бе гру­бое обоб­ще­ние, этот шрифт мож­но бы­ло бы на­звать гол­ланд­ским DINом, в ко­то­ром верх берёт не ин­же­нер, а праг­ма­тич­ный ху­дож­ник.

Ра­бо­та над ки­рил­ли­цей к November шла на удив­ле­ние лег­ко. Не знаю, по­мо­гал ли мне пре­ды­ду­щий опыт — ра­бо­та над су­пер­се­мей­ством Greta Sans или сам ри­су­нок шриф­та. Един­ствен­ная фор­ма, ко­то­рая на­шлась не сра­зу, — это строч­ная б. Ла­ко­нич­ность форм не поз­во­ля­ла до­ба­вить при­выч­ный из­гиб вверх в окон­ча­нии вы­нос­но­го эле­мен­та. Диа­го­наль­ный штрих тре­бо­вал дру­го­го сре­за, а го­ри­зон­таль­ный вы­нос­ной эле­мент без из­ги­ба де­лал фор­му боль­ше по­хо­жей на ше­стёр­ку. Я на­шла тот ми­ни­маль­ный на­клон, ко­то­рый со­здал не­об­хо­ди­мое дви­же­ние по диа­го­на­ли вверх и поз­во­лил за­кон­чить штрих стро­го вер­ти­каль­но. Ко­гда я ста­ла те­сти­ро­вать го­то­вый шрифт, то по­ня­ла, что November дей­стви­тель­но не об­ра­ща­ет на се­бя вни­ма­ния во вре­мя чте­ния. Чёт­кий и ров­ный ритм, вер­ти­каль­ный ха­рак­тер форм по­мо­га­ли скон­цен­три­ро­вать­ся, а чи­тать в мел­ком кегле бы­ло на удив­ле­ние лег­ко. За­кон­чи­лось тем, что де­ло­вой и не­за­мет­ный November стал мо­им шриф­том по умол­ча­нию в тек­сто­вом ре­дак­то­ре.

Ди­зай­нер: Еле­на Но­восёло­ва. Из­да­тель: type.today

Ав­тор­ское про­чте­ние Еле­ной Но­восёло­вой шриф­то­вой клас­си­ки. Ин­тер­пре­та­ции на те­му шриф­тов Бо­до­ни мож­но най­ти в ка­та­ло­гах мно­же­ства сло­во­ли­тен. Од­ной из са­мых убе­ди­тель­ных ра­бот до сих пор счи­та­ет­ся вер­сия, вы­пол­нен­ная для ком­па­нии ITC в се­ре­ди­не 1990-х го­дов под ру­ко­вод­ством Самне­ра Сто­уна, ко­то­рая вклю­ча­ет в се­бя не­сколь­ко оп­ти­че­ских на­чер­та­ний, осно­ван­ных на трёх ори­ги­наль­ных кеглях в 6, 12 и 72 пунк­та. Со­всем не­дав­но яр­кий экс­пе­ри­мент на те­му шриф­тов Bodoni был про­ведён в про­ек­те Parmigiano, вы­пу­щен­ном сту­ди­ей Typotheque (мы пи­са­ли об этом в пре­ды­ду­щем об­зо­ре).

Для вер­сии NWT Bodoni ав­то­р вы­бра­л об­раз­цы тек­сто­вых кеглей в 9 и 12 пунк­тов, что пред­по­ла­га­ет ис­поль­зо­ва­ние шриф­та в длин­ных тек­стах. Од­на­ко сто­ит с осто­рож­но­стью ис­поль­зо­вать шрифт в кегле ни­же 12-го: ре­гу­ляр­ное на­чер­та­ние со­здаёт плот­ный и гу­стой на­бор при до­воль­но вы­со­ком кон­тра­сте, что мо­жет быть кри­тич­ным при рас­тис­ки­ва­нии крас­ки при пе­ча­ти на рых­лой бу­ма­ге. Тек­сту­ра на­бо­ра рав­но­мер­на, а об­раз тек­ста на­по­ми­на­ет о шриф­те Filosofia Зу­зан­ны Лич­ко. В де­та­лях же эти шриф­ты раз­ли­ча­ют­ся прин­ци­пи­аль­но. Если фор­мы Filosofia смяг­че­ны, то NWT Bodoni прин­ци­пи­аль­но об­острён (вер­ти­каль­ные за­сеч­ки C, E, F, G, S, T, Z — это острые клин­ки).

Чи­сто­та и стре­ми­тель­ность кон­ту­ров в шриф­те Еле­ны Но­восёло­вой со­здаёт ощу­ще­ние ско­ро­сти вну­три ста­тич­ных кон­струк­ций зна­ков. Эта ско­рость, на­при­мер, про­яв­ля­ет се­бя в яр­ких кур­сив­ных ми­ну­скуль­ных циф­рах. Ми­ну­скуль­ные циф­ры мож­но сме­ло при­чис­лить к основ­ным до­сто­ин­ствам гар­ни­ту­ры: ту­гие кон­ту­ры 2, 3, 5 слож­но не узнать в ря­ду по­доб­ных. Так­же об­ра­ща­ет на се­бя вни­ма­ние и ха­рак­тер фор­мы вну­трен­них ова­лов NWT Bodoni — они су­ще­ствен­но за­остре­ны, то­гда как в мел­ких кеглях мно­гих шриф­тов Bodoni из-за стрем­ле­ния вме­стить боль­ше про­стран­ства ча­ще встре­ча­ют­ся оквад­ра­чен­ные ва­ри­ан­ты.

Про этот шрифт я ду­ма­ла дав­но, осо­бен­но за­во­ра­жи­ва­ла ки­рил­ли­ца, на­ри­со­ван­ная Бо­до­ни. Ко­гда из­да­тель­ство Taschen вы­пу­сти­ло Manuale Tipografico, я ку­пи­ла кни­гу. На­ча­ла изу­чать, ска­ни­ро­ва­ла, срав­ни­ва­ла ри­су­нок для раз­ных раз­ме­ров и на­ри­со­ва­ла свою ин­тер­пре­та­цию. Слож­ность за­клю­ча­лась в том, что я ри­со­ва­ла кон­траст­ный шрифт, но этот кон­траст не дол­жен был ме­шать чте­нию, а ха­рак­тер­ный ри­су­нок Бо­до­ни тре­бо­ва­лось со­хра­нить.

Ди­зай­не­ры: Яна Кутьи­на, Ан­дрей Бе­ло­но­гов, Ва­ле­рий Го­лы­жен­ков. Из­да­тель: Ате­лье Otadoya

Удач­но по­до­бран­ные и пред­став­лен­ные зри­те­лю ле­ген­да и об­раз шриф­та, как пра­ви­ло, при пер­вом зна­ком­стве да­ют про­ек­ту не­сколь­ко оч­ков вперёд. Triplet — не ис­клю­че­ние. Со­юз Яны Кутьи­ной и Ан­дрея Бе­ло­но­го­ва в этом про­ек­те до­пол­нен уча­сти­ем Ва­ле­рия Го­лы­жен­ко­ва. Три­птих стал клю­че­вой иде­ей про­ек­та. «Не­стан­дарт­ный ко­стюм-трой­ка для на­сто­я­щих ори­ги­на­лов», «Уль­тра­со­вре­мен­ность и вин­таж в од­ном фла­ко­не», «Един­ство трёх не­за­ви­си­мых на­чер­та­ний» — эти­ми ме­та­фо­ра­ми встре­ча­ет зри­те­ля ав­тор­ская пре­зен­та­ция.

Оста­вим ори­ги­на­лов в ко­стю­ме-трой­ке в сто­ро­не и по­смот­рим на два дру­гих те­зи­са. Triplet дей­стви­тель­но про­из­во­дит впе­чат­ле­ние од­но­вре­мен­но и све­же­сти (осо­бен­но спра­вед­ли­во это для ки­рил­ли­цы), и опре­делён­но­го вин­таж­но­го флёра. Осно­вой гра­фи­ки Triplet по­слу­жи­ли шриф­ты, став­шие по­пу­ляр­ны­ми в XIX–XX ве­ках по обе сто­ро­ны Ат­лан­ти­ки, ти­па Latin Antique и Breite Etienne. Пе­ре­ход­ная фор­ма окон­ча­ния основ­ных штри­хов (что-то сред­нее меж­ду на­плы­вом и за­сеч­кой), кон­струк­ции зна­ков, фор­ма ова­лов и ха­рак­тер­ная гра­фи­ка основ­но­го на­чер­та­ния (Triplet Erste) со­зда­ют на­стро­е­ние шриф­та. Об­раз ки­рил­ли­цы по­до­бран тща­тель­но и умест­но — она не про­ти­во­ре­чит ло­ги­ке, за­дан­ной ла­ти­ни­цей.

«Един­ство трёх не­за­ви­си­мых на­чер­та­ний» и прав­да фор­ми­ру­ет цель­ную кар­тин­ку шриф­то­вой се­мьи. Од­на­ко са­ми на­чер­та­ния, не­смот­ря на ин­ди­ви­ду­аль­ные гра­фи­че­ские осо­бен­но­сти в уз­ком (Zweite) и кур­сив­ном (Dritte) ком­плек­тах зна­ков, ед­ва ли мож­но на­звать не­за­ви­си­мы­ми. Они про­из­во­дят впе­чат­ле­ние по­сле­до­ва­тель­ной и до­воль­но изоб­ре­та­тель­ной ра­бо­ты в рам­ках од­ной шриф­то­вой идеи. Соб­ствен­но го­во­ря, это во­прос тер­ми­но­ло­гии.

Этот яр­кий про­ект в опре­делён­ном смыс­ле вы­зы­ва­ет гра­фи­че­ско­го ди­зай­не­ра на ду­эль и тре­бу­ет от не­го из­ряд­ной сно­ров­ки. Но оче­вид­но и то, что по­яв­ле­ние та­ких про­ек­тов рас­ши­ря­ет ар­ти­сти­че­ский диа­па­зон шриф­то­во­го ми­ра.

Им­пуль­сом по­слу­жи­ло же­ла­ние сде­лать что-то сов­мест­но — не­три­ви­аль­ное, бо­дрое, же­ла­тель­но бы­строе (меч­тать не вред­но), но не­лег­ко­вес­ное. У каж­до­го из нас имел­ся груз в ви­де эн­но­го ко­ли­че­ства за­тя­нув­ших­ся про­ек­тов — и не­сти тя­же­ло, и бро­сить жал­ко. А вот при­ду­мать-сде­лать-от­пу­стить — это­го нам всем не хва­та­ло. На­ча­ли с под­бо­ра му­зы­каль­но­го ре­фе­рен­са, со­от­вет­ству­ю­ще­го на­стро­е­нию на­ше­го во­об­ра­жа­е­мо­го шриф­та. В по­ис­ках ви­зу­аль­но­го об­ра­за на­ткну­лись на сдёр­ну­тую из чье­го-то ин­ста­гра­ма кар­тин­ку с об­раз­цом шриф­та, и нам по­ка­за­лось, что это кру­то. Как вы­яс­ни­лось поз­же, он вы­пус­кал­ся раз­лич­ны­ми сло­во­лит­ня­ми на ру­бе­же XIX–XX ве­ков под на­зва­ни­ем Latin Antique. Эта един­ствен­ная кар­тин­ка за­да­ла на­прав­ле­ние для Erste, а за­тем при­шла идея про трой­ствен­ность, и даль­ше мы дви­га­лись эм­пи­ри­че­ски.

Не­ма­ло вни­ма­ния уде­ли­ли не­ал­фа­вит­ной ча­сти: пу­го­ви­цы, за­пон­ки, тор­ча­щий из кар­ма­на уго­лок плат­ка — ино­гда вто­рой план не ме­нее ва­жен, чем пер­вый. Мы осо­знан­но ис­ка­ли без­аль­тер­на­тив­ные ре­ше­ния, ба­лан­си­ро­ва­ли на гра­ни раз­но­сти и со­зву­чии на­чер­та­ний. Старт был очень бо­дрый и во­оду­ше­вля­ю­щий, а по­том сно­ва вы­яс­ни­лось, что де­лать шрифт — это до­воль­но нуд­но и скуч­но. Но бы­ло по­зд­но!

Ди­зай­не­ры: Вя­че­слав Ки­ри­лен­ко, Га­янэ Баг­да­са­рян. Из­да­тель: Brownfox, Рос­сия

По ре­цеп­ту ан­тич­ных времён в со­став вер­му­та — креплё­но­го ви­на, на­сто­ян­но­го на аль­пий­ской по­лы­ни, — вхо­дит це­лый на­бор раз­но­тра­вий: ты­ся­че­лист­ник, мя­та, ко­ри­ца, кар­да­мон, чёр­ная бу­зи­на, му­скат­ный орех и про­чее. Слож­но пред­ста­вить бо­лее под­хо­дя­щий ва­ри­ант для на­зва­ния это­го шриф­та: в об­ра­зе и де­та­лях Wermut сме­шан бу­кет шриф­то­вых мо­ти­вов, что даёт как ав­то­ру, так и ти­по­гра­фу опре­делён­ную сво­бо­ду ин­тер­пре­та­ций.

Wermut — яр­кий ак­ци­дент­ный шриф­т, ко­то­ро­му пред­пи­са­но ис­поль­зо­ва­ние в круп­ном и сред­нем кеглях. Все­го два на­чер­та­ния (пря­мое и кур­сив­ное) про­ве­рят на проч­ность на­ме­ре­ния ди­зай­не­ра. Но па­ра­док­саль­ным об­ра­зом в тек­сто­вом на­бо­ре, на­чи­ная с 7-го кегля, этот шрифт хо­ро­шо дер­жит до­ста­точ­но убо­ри­стую, ём­кую стро­ку. В ха­рак­те­ре ан­ти­к­вы при же­ла­нии мож­но рас­смот­реть от­сыл­ки к уз­ким круп­но­ке­гель­ным вер­си­ям так на­зы­ва­е­мых «ла­тин­ских» шриф­тов, ко­то­рые бы­ли по­пу­ляр­ны во Фран­ции со вто­рой по­ло­ви­ны XIX до се­ре­ди­ны XX ве­ка, или же уло­вить но­ты не­мец­ких ва­ри­а­ций на­ча­ла XX ве­ка на те­му гар­ни­ту­ры Lateinisch. Не­ко­то­рые фор­мы ука­жут и на Times New Roman, а ко­му-то вспо­мнят­ся ори­ги­наль­ные бук­вы Ро­же Эк­со­фо­на.

На­бор ас­со­ци­а­ций мож­но пе­ре­чис­лять бес­ко­неч­но и по­сто­ян­но воз­вра­ща­ться к пря­но­му бу­ке­ту раз­но­тра­вий, со­бран­но­му ав­то­ра­ми шриф­та. Не­из­гла­ди­мое впе­чат­ле­ние на зри­те­ля про­из­во­дит об­щая пла­сти­ка с остры­ми эле­мен­та­ми в про­пис­ных и строч­ных зна­ках, а так­же фор­ма строч­ной а. Wermut — опре­делён­но ху­до­же­ствен­ный ма­ни­фест, за­ни­ма­ю­щий уни­каль­ное ме­сто в со­вре­мен­ном ти­по­гра­фи­че­ском ар­се­на­ле.

В ка­кой-то мо­мент мы не­мно­го уста­ли от бру­таль­ных гро­те­сков, и нам за­хо­те­лось сде­лать ан­ти­кву. Об­раз Вер­му­та вна­ча­ле сло­жил­ся сло­вес­но, как если бы мы опи­сы­ва­ли ха­рак­тер че­ло­ве­ка. Он дол­жен был быть не­од­но­знач­ным, изящ­ным, стро­гим, вы­зы­ва­ю­щим, ме­тал­ли­че­ским, ко­лючим, но и не­мно­го плав­но-рас­ти­тель­ным. Не­мно­го де­ка­дент­ским, но с клас­си­че­ской осно­вой. Мы ста­ли ис­кать со­от­вет­ствия этим ощу­ще­ни­ям в шриф­тах и со­шлись на том, что ищем что-то меж­ду Скотч-ан­ти­квой и Тайм­сом. До­воль­но боль­шой про­ме­жу­ток во вре­ме­ни и боль­шая раз­ни­ца в ви­зу­аль­ном об­ли­ке, но это имен­но то, к че­му мы все­гда стре­мим­ся: со­еди­нить не­со­еди­ни­мое. Бук­ва а, глав­ная сти­леоб­ра­зу­ю­щая бук­ва, со­всем не по­хо­жа ни на Таймс, ни на Скотч Мо­дерн. Имен­но на ней ле­жит за­да­ча пре­зен­та­ции об­ра­за шриф­та, она долж­на быть са­мой яр­кой, а все осталь­ные бук­вы бо­лее сдер­жан­ны­ми. Это ста­но­вит­ся оче­вид­ным в на­бо­ре: бук­ва а рас­сы­па­на по тек­сту и всё вре­мя ко­лет ваш взгляд.

И ещё не­сколь­ко шриф­тов с ки­рил­ли­цей 2016 го­да

Ди­зай­нер: За­хар Ящин (FontaZY). Из­да­тель: ParaType, Рос­сия•Энер­гич­ный скрипт со мно­же­ством ли­га­тур. Не­ожи­дан­но ред­кий зверь в ки­рил­ли­че­ском сег­мен­те, при этом за­пад­ный шриф­то­вой ры­нок, по­жа­луй, пе­ре­на­сы­щен по­доб­ны­ми про­ек­та­ми.

Ди­зай­не­ры: Эм­ма­ну­аль Рей, Алек­сей Ва­ня­шин (ки­рил­ли­ца). Из­да­тель: Swiss Typefaces, Швей­ца­рия•Ми­ри­ад аль­тер­на­тив в каж­дом на­чер­та­нии это­го гео­мет­ри­че­ско­го гро­те­ска до сих пор по­ра­жа­ет во­об­ра­же­ние. Те­перь все пря­мые на­чер­та­ния со­дер­жат и ки­рил­ли­цу.

Ди­зай­нер: Ксе­ния Бе­лобро­ва. Из­да­тель: MyFonts, США•Ещё од­но тор­же­ство кон­тек­сту­аль­ной за­ме­ны и фи­чи Liga. При­ме­ча­те­лен кон­траст меж­ду вин­таж­ны­ми, ак­ку­рат­но вы­пи­сан­ны­ми строч­ны­ми бук­ва­ми и бо­лее пря­мо­ли­ней­ны­ми про­пис­ны­ми.

Ди­зай­не­ры: Илья Ру­дер­ман, Юрий Остро­менц­кий. Из­да­тель: type.today, Рос­сия•Обе­щан­ная ав­то­ра­ми в 2015 го­ду тек­сто­вая вер­сия яр­кой и ак­ту­аль­ной ан­ти­к­вы, пе­ре­осмыс­ля­ю­щей ис­то­ри­че­ские об­раз­цы.

Ди­зай­не­ры: Дэвид Джо­на­тан Росс, Ма­рия До­ре­ули (ки­рил­ли­ца), Джордж Трен­та­фил­ла­кос (гре­че­ский). Из­да­тель: djr.com, США•Пра­виль­ный Ди­кий За­пад в ис­пол­не­нии Дэви­да Джо­на­та­на Рос­са. А если точ­нее — клас­си­че­ский кла­рен­дон, в ко­то­ром все свой­ства этой сти­ли­сти­че­ской под­груп­пы до­ве­де­ны до пре­де­ла.

Ди­зай­нер: Пе­тер Би­лак, Ни­ко­ла Джу­рек (кон­суль­та­ции), Ма­рия До­ре­ули (кон­суль­тант по ки­рил­ли­це), Джер­ри Лео­ни­дас и Ирен Вла­чау (кон­суль­тан­ты по гре­че­ско­му). Из­да­тель: Typotheque, Ни­дер­лан­ды.•По­чер­ки Пе­те­ра Би­ла­ка (фор­маль­ный, не­бреж­ный и с на­жи­мом) в циф­ро­вом во­пло­ще­нии.

Ди­зай­нер: Пе­тер Би­лак, Ни­ко­ла Джу­рек (кон­суль­та­ции). Из­да­тель: Typotheque, Ни­дер­лан­ды.•Иде­аль­ный шрифт для по­сле­ду­ю­ще­го вы­ре­зы­ва­ния букв круг­лой фре­зой со смен­ны­ми лез­ви­я­ми раз­но­го диа­мет­ра.

Ди­зай­не­ры: Дэвид Бр­же­зи­на, Сла­ва Ев­чи­но­ва, Ти­тус Ни­мет, Па­тум Эго­да­ват­та. Кон­суль­тан­ты: Ирен Вла­чау (гре­че­ский), Мак­сим Жу­ков (ки­рил­ли­ца). Из­да­тель: Rosetta.•Гро­те­ско­вая по­ло­ви­на важ­ной шриф­то­вой си­сте­мы с огром­ным ко­ли­че­ством на­чер­та­ний и ин­те­рес­ным под­хо­дом к про­ек­ти­ро­ва­нию па­ры ан­ти­ква—гро­теск.

Ди­зай­н: Swisstypefaces, Алек­сей Ва­ня­шин (ки­рил­ли­ца), Па­скаль Зог­би (араб­ский). Из­да­тель: Swisstypefaces.•По­кой и во­ля в ти­по­гра­фи­че­ском во­пло­ще­нии — те­перь и с ки­рил­ли­цей.

Ре­дак­ция бла­го­да­рит всех ав­то­ров шриф­тов за пре­до­став­лен­ные ма­те­ри­а­лы.
Циф­ра «10» для об­зо­ра на­ри­со­ва­на Яной Кутьи­ной и Ан­дре­ем Бе­ло­но­го­вым.Но это ещё не всё. В ян­ва­ре кол­ле­ги из type.today при на­шем уча­стии со­ста­ви­ли пол­ный спи­сок шриф­тов с ки­рил­ли­цей 2016 го­да.

Группы шрифтов по назначению

Как разделяют шрифты по их назначению

Гарнитура шрифта

Гарнитурой называют комплект шрифтов различных размеров, начертаний и плотности, но одинаковых по характеру рисунка. Каждая гарнитура шрифтов имеет исторически сложившееся название (Литературная, Обыкновенная, Академическая и др.), характеризующее назначение шрифта (например, Журнальная рубленая, Газетная рубленая, Букварная, Школьная и др.), или названная по фамилии художника — автора шрифта (например, Банниковская гарнитура, гарнитура Кузаняна, гарнитура Телингатера и др.).

В группу рубленых шрифтов входят стандартные гарнитуры: Журнальная рубленая, Газетная рубленая, Древняя, Рубленая, Плакатная, Букварная, Агат.

В группу обыкновенных входят стандартные гарнитуры: Обыкновенная новая, Обыкновенная, Северная, Елизаветинская, Бодони книжная, Кузаняна, Байконур.

В группу брусковых входят стандартные гарнитуры: Балтика, Брусковая газетная, Реклама, Хоменко.

В группу шрифтов с едва наметившимися засечками входят Акцидентная Телингатера и Октябрьская гарнитуры.

В группу новых малоконтрастных шрифтов входят гарнитуры: Новая газетная, Школьная, Бажановская, Журнальная, Академическая, Пискаревская, Кудряшевская словарная, Кудряшевская энциклопедическая, Баченаса, Новая журнальная и Малановская.

В группу медиевальных шрифтов входят стандартные гарнитуры: Литературная, Заголовочная газетная, Банниковская, Лазурского и Ладога.

Дополнительная группа включает одну стандартную гарнитуру — гарнитуру Рерберга.

Универсальных шрифтов не существует. Мнимую универсальность придает им или элементарная шрифтовая бедность, или отношение к ним как к обычным носителям информации.

Нельзя использовать в наборе стихотворных произведений шрифты, предназначенные для набора газет или словарей, а в газетах или словарях — шрифты для набора монографий по искусству или академических изданий.

В зависимости от наиболее характерного применения шрифтов той или иной гарнитуры, того или иного начертания или кегля все шрифты условно подразделяют (независимо от ранее рассмотренной классификации) на текстовые, выделительные, титульные, акцидентные и афишно-плакатные. Для набора книжно-журнальных изданий наибольшее применение находят текстовые и выделительные шрифты (как правило, до кг. 12), для набора заголовочных элементов — титульные шрифты, для объявлений и особых частей изданий — иногда акцидентные шрифты.

Книжные гарнитуры:

Академическая, Литературная, Журнальная Рубленая, Банниковская, Байконур, Балтика, Хоменко, Лазурского, Тип Таймс, Тип Бодони, Мысль.

Газетные гарнитуры:

Новая газетная, Газетная рубленая, Брусковая газетная, Агат, Древняя, Малановская, Заголовочная газетная, Звездочка, Норма.

Журнальные гарнитуры:

Журнальная рубленая, Журнальная, Баченаса, Балтика, Бажановская, Титульная, Кузаняна, Пискаревская.

Гарнитуры для словарей и справочников:

Кудряшевская энциклопедическая, Кудряшевская словарная.

Детские гарнитуры:

Школьная, Букварная.

Рекламные и акциндентные гарнитуры:

Рубленная, Реклама, Кузаняна, Акцидентная Телингатера, Плакатная, Каллиграфическая, Парсек, Астра, Сувенир, Платан, Арбат, Информ, Гранит, Декор, Электрон, Лидия и др.

Рубленые шрифты и шрифты с засечками ‹ Виртуальная школа графического дизайна

Продолжение. Читать начало статьи…

После непродолжительной отпускной паузы, продолжаю серию статей о журнальном дизайне. В предыдущей статье я писал о модульной сетке, как об одной из основ дизайна печатных изданий.

Теперь поговорим о шрифтах.

Даже неискушенный глаз при взгляде на любой печатный текст, может заметить, что одни шрифты имеют засечки, а другие — нет. Наличие или отсутствие этих засечек и есть главное отличие двух основных групп шрифтов.

Засечки в шрифтах представляют собой короткие, обычно перпендикулярные штрихи, которыми начинаются и заканчиваются основные штрихи знака. В старой литературе иногда называется «отсечка». Засечки бывают односторонними и двусторонними. Их форма может быть разнообразной: треугольной, прямоугольной, закругленной, декоративной, в виде тонкой горизонтальной линии и т.д. Засечки могут быть скругленными в месте соединения с основным штрихом, а могут присоединяться под углом без скругления.

Шрифты без засечек называются рублеными. В Англии, и Франции такие шрифты чаще называются Sans Serif, в Америке Gothic, в Германии Grotesk. Как правило, гротески имеют основные и соединительные штрихи практически одной толщины (неконтрастные) или с малозаметной разницей в толщине штрихов (малоконтрастные).

Шрифты с засечками также называют антиквой. В Англии, США и Франции такие шрифты чаще называются Serif.

Термин «Антиква» (Antiqua) заимствован из немецкого языка (где он обозначает любой шрифт прямого начертания) и указывает на его древнее (античное) происхождение, поскольку каролингское письмо VIII–IX вв., лежащее в основе гуманистического письма, в эпоху Ренессанса ошибочно принималось за подлинное письмо античности. Антиквенные шрифты обычно делятся на Антикву старого стиля, Переходную антикву и Антикву нового стиля, а также Брусковую антикву.

Рубленые шрифты выглядят более современными, а на практике они более удобны для дизайнерской работы. Например, для построения логотипа. В них легче управлять межбуквенными расстояниями. Крупные текстовые элементы, набранные таким шрифтом, воспринимаются единым пятном, т.е. целостно. Вот почему подавляющее большинство заголовков создают именно шрифтами без засечек. Основной же мелкий текст статей, как правило, набирают шрифтами с засечками. Почему так, а не наоборот?

Дело в том, что рубленые шрифты воспринимаются как более устойчивые, основательные и массивные, тогда как шрифты с засечками легче читаются. Статья, набранная таким шрифтом, читается быстрее и свободнее, т.к. засечки, как бы облегчают движение глаз от буквы к букве.

Конечно, это правило довольно общее. Существуют газеты и журналы, где оно не соблюдается, но любое исключение из правил должно быть оправдано.

Если вы точно знаете и понимаете, почему в вашей работе заголовки должны быть набраны шрифтом с засечками, а мелкий текст, наоборот, рубленым шрифтом, тогда вы вправе наплевать на то, что пишут в учебниках по типографике. Но на заре вашей дизайнерской карьеры, я бы посоветовал вам просто поверить, что все эти умные учебники писали отнюдь не дураки…

Самый важный фактор в выборе шрифта для основного текста — его читабельность. Печать газеты может быть неудовлетворительна, и поэтому использование шрифта с засечками будет неразумно. Если печатная краска не ложится на странице ровным слоем, то засечки букв, возможно, не будут даже видны. В таких случаях применение красивого рубленного шрифта будет более уместно. Качество печати журналов, как правило, значительно выше, и такая проблема вряд ли возникнет.

Единственный способ определить наиболее удобочитаемый шрифт для вашего основного текста – это эксперимент и отбор образцов различных шрифтов, учитывая технические возможности типографии. Рассмотрите печатные образцы и решите, какой шрифт является наиболее четким.

Выбрав шрифт, используйте его последовательно на всех полосах журнала. Стиль заголовка должен быть прост. Все заголовки выполняйте одним и тем же шрифтом. Заменить его на другой шрифт стоит лишь в случае осознанной необходимости. Например, в отдельных рубриках, которые нужно выделить среди всех остальных материалов.

Вместе с тем, вы можете разнообразить внешний вид заголовков при одном шрифте, используя различные размеры, стили и цвета.

Последовательное использование шрифта служит ориентиром для читателей. Если заголовки статей определенного раздела, набранные одним шрифтом, а заголовки другого раздела – другим шрифтом, то читатель сможет с первого взгляда различать эти разделы.

В заголовках не используйте только прописные буквы!

Как показывают исследования, человек читает и воспринимает слова, напечатанные только заглавными буквами, намного дольше, чем слова, состоящие из прописных и строчных букв. Если вы все же решите использовать в заголовке ведущей статьи только заглавные буквы, то увеличьте размер шрифта так, чтобы уменьшить неудобство восприятия текста.

Используйте выбранный шрифт достаточно большого размера, чтобы его легко можно было читать. Помните, что текст статей должен легко восприниматься читателем. Если текст напечатан слишком мелко то, это позволит разместить больше слов на странице, но вместе с тем, затруднит их зрительное восприятие. Традиционно в российских газетах текст печатался 8-м кеглем, однако сейчас наблюдается тенденция к увеличению размера шрифта до 9 — 9,5.

Определитесь с межбуквенными интервалами (трекингом).

Если расстояние между буквами слишком мало или, наоборот, велико, то слова будет трудно читать и понимать. Найдите оптимальное межбуквенное расстояние и используйте его постоянно во всем проекте.

Тот же самый принцип применяется и при выборе междустрочного расстояния (интерлиньяжа). Наберите текст определенным шрифтом и поэкспериментируйте с интервалом между строками, чтобы выяснить, какой из них наиболее привлекательный и самый удобочитаемый.

Одна из задач интерлиньяжа — создание горизонтального пути для глаз, по которому они возвращаются к началу строки. Дизайн шрифта может влиять на на ширину этого пути. Шрифты с высоким ростом строчных букв, например, обычно требуют дополнительного интерлиньяжа.

Интерлиньяж — важнейший инструмент управления «цветом» текста на странице, поэтому для шрифтов с большей насыщенностью штрихов требуется увеличенный интерлиньяж для того, чтобы осветлить «цвет» текстового блока и сделать его менее плотным.

Установите свой стандарт интерлиньяжа и затем применяйте его постоянно. Не попадайтесь в ловушки, увеличивая размер интервала, когда статья слишком короткая или, уменьшая его, когда текст довольно длинный!

Более подробно о шрифтах читайте на сайте http://ifont.ru/

Продолжение следует…

Поделиться в соц. сетях:

Где брать (действительно) модные шрифты для digital | by Denis Zolotarev

Обновление от 28 июня 2019

Вечный вопрос — где взять новый модный шрифт. На мой взгляд, в этом вопросе как минимум два лишних слова: «новый» и «модный». При умелой работе и Verdana выглядит отлично, а уж про ее качество и адаптированность под web можно не говорить, Мэтью Картер плохих шрифтов не делал.

Тем не менее, я попробовал составить список условно «нового» и в определенном смысле «модного» из мира экранной типографики.

Ниже приведен краткий список компаний и отдельных шрифтов, которые можно использовать в цифровых продуктах. Большая часть из них — гротески, но попадется и несколько антикв. Они разделены на две глобальные части: 🇷🇺 кириллические и 🇬🇧 не кириллические. При этом следует понимать, что компания может производить крутейшую латиницу, но вот с кириллицей беда. Как правило это связано с подходом самих дизайнеров шрифта. Кто-то не считает необходимым изучать кириллическую специфику. Кто-то слишком гордый, чтобы брать русскоязычных дизайнеров-консультантов или специально нанимать наших шрифтовиков. Поэтому если у тех, кто упомянут среди «не кириллических» вы найдете в библиотеке что-то с кириллицей — лучше не рискуйте.

Часто бывает, что дизайнеры проектируют отличные (английские) шрифты с ужасной кириллицей.

🔎 При выборе шрифтов и дизайнеров я руководствовался следующими критериями:

1. Старался избегать откровенной попсы и виденного всеми сто раз (никаких Proxima Nova и Montserrat!)
2. Выбирал в основном то, что можно использовать в прикладных целях в диджитал (и что не требует супер-мастерства для грамотной работы, то есть что сложнее сломать 😉), но немного разбавил «красотой» и экспериментами
3. Старался не слишком раздуть список, исходя в первую очередь из практической применимости здесь и сейчас, без необходимости недельного ресерча по списку из тысячи ссылок. Так что простите, если кого-то забыл или не упомянул.
4. Никаких шрифтов с Google Fonts (за редкими исключениями)

⚠️ Большая часть шрифтов, упомянутых ниже — платные.

• type.today — как собственного производства, так и адаптации крутых западных шрифтов
• Brownfox — российская компания с пока не очень большой, но крайне интересной библиотекой
• Swiss Typefaces — очень крутые швейцарцы с необычным подходом к дистрибуции и производству
• Commercial Type — их кириллические версии продаются в type.today
• Letters from Sweden — приятно, модно. Насчет кириллицы можно поспорить, но мне нравится (там, где есть)
• Type Together — в активе комании есть несколько неплохих кириллических шрифтов (в основном антикв и акциденции). Качество кириллицы неровное, так что рекомендую выбирать те, в производстве которых участвовали кириллические (болгарские, российские и тд) дизайнеры
• «Русские шрифты» — относительно свежая компания, которая начинала с акциденции, но недавно запилила очень бодрый (и рабочий) гротеск Dewi (о нем ниже)
• Typefaces of Temporary State — крайне любопытный отечественный проект, об авторах которого к сожалению ничего не сказано ни на сайте, ни в группе на фб. Хотя конечно кому надо, те все знают. Их шрифты не назовешь универсальными, но упоминания здесь они точно стоят.
• Contrast Foundry — Маша Дореули открыла свой магазин и мы наконец-то можем купить суперхитовую Chimera.

Из относительно нового или не слишком раскрученного:

• Aeroport от Brownfox
• Lab Grotesque от Letters from Sweden
• Suisse Int’l от Swiss Typefaces. Хочу отметить, что его Regular начертание можно абсолютно БЕСПЛАТНО скачать с официального сайта и использовать в работе
• Spectral от Google Fonts (то самое исключение). Полностью БЕСПЛАТНЫЙ шрифт, доступный даже в Google Docs, кириллицу для которого делали вышеупомянутые type.today
• Dewi гротеск с широкой палитрой начертаний от «Русских шрифтов» (есть даже такое модное сверхширокое)
• Plex — новая фирменная супергарнитура (гротеск, антиква, моноширинное начертание) IBM теперь с кириллицей! При этом совершенно БЕСПЛАТНАЯ.
• Graphik от type.today (кириллизация). Хит из хитов, один из самых распространенных сейчас, но тем не менее не мог его не поставить
• Druk от type.today (кириллизация). Семейство гарнитур от узких до широких
• Stratos от type.today (кириллизация). Необычный, но уверенный в наборе шрифт. Хорош и для текстов и для акциденции (а также отлично чувствует себя в инфографике)
• Cera от type.today (кириллизация). Еще один бестселлер. Есть даже скругленное и трафаретное.
• Neue Frutiger World — обновление бессмертной классики. Тот же Фрутигер, только новый, расширенный и дополненный.
• Styrene — кириллизация от type.today (оригинал шрифта от Commercial Type).
• CoFo Sans — еще один «просто гротеск», на этот раз от Contrast Foundry.
• iA Writer Font — Information Architects наконец прикрутили кириллицу к своему «псевдомоноширинному» шрифту, который используется в одноименном редакторе.
• PT Root UI — ПРОСТО БОМБА от ParaType. Полностью бесплатный шрифт для интерфейсов. Выглядит вполне прилично. Подробнее можно почитать здесь. Еще хочу привести цитату из канала «Шрифтовой дизайн»: «Это действительно шрифтовой праздник, спасибо! Главная особенность шрифта и его ценность для интерфейсов — униширинность. Назависимо от начертания, метрики и ширины знаков остаются неизменными, благодаря чему можно менять дизайн без ущерба интерфейсу или макету, не опасаясь, что что-то и где-то поедет.»
• 💎 Proto Grotesk — кириллизация от type.today (оригинал шрифта от Commercial Type).
• 💎 Gauge Type Family —легендарный шрифт той самой «Афиши». Впервые появился в журнале под названием Afisha Serif в 2006 году. Наконец его можно официально можно приобрести в type.today.
• 💎 CoFo Peshka — вариативный гротеск от Contrast Foundry. В процессе развития.
• 💎 Halvar Collection — довольно таки развернутая шрифтовая система (включая трафаретные начертания) от TypeMates (кириллическая версия выполнена при участии type.today и Марии Дореули).
• 💎 New York — обновление года от Apple, первая за очень много лет антиква для интерфейсов. Относиться к нему можно по-разному, но заметной частью ландшафта он становится прямо сейчас. Здесь развернутый разбор от type.today.

• Klim Type Foundry
• Letterwerk — декоративные, но очень красивые
• Colophon Foundry — создатели регулярно порицаемого мной (за плохую кириллицу) и дико модного Apercu, но латиница у них крутая
• Radim Pesko — необычные модные
• Sharp Type — есть пара интересных
• Feedtype — ребята из Канады сделали пока сделали лишь несколько шрифтов, но все выглядят свежо и отлично
• Dinamo Typefaces — швейцарцы, и этим все сказано. Есть и утилитарно-рабочие и необычные шрифты.
• New Letters — еще одна модная словолитня
• Hungarumlaut — австрийская компания, основанная Адамом Катием. Много хороших и необычных шрифтов.
• Pangram Pangram Foundry — много хорошего современного.
• 💎 Schick Toikka — бодро и одновременно культурно.
• 💎 TypeMates — создатели знаменитой Cera.

Всякие экспериментаторские студии, шрифты которых тем не менее могут очень круто зайти в какие-то культурные проекты (почему-то одни французы):

• GT Walsheim от Grilli Type (прекрасная промо-страница)
• Aspen от Ludwig Type
• Baton от Fatype
• GT America от тех же Grilli Type
• Gabriel Sans от Font Fabric
• Trade Gothic от Linotype
• Decima Pro от Tipografia Ramis — не слишком оригинален и похож на множество подобных, но для определенных задач ок
• Urban Grotesk от Suitcase Type Foundry — просто люблю его
• Franklin Gothic в вариации от Monotype — это классика и вообще-то его не должно быть в списке, но я мечтаю чтобы кто-то прикрутил его к интерфейсу. Кстати, у него имеется и неплохая кириллическая версия.
• Plaak от Editions205 — странная штуковина для узкого круга задач
• Guillon — свежачок от Feedtype
• Untitled Sans и Untitled Serif — в хорошем смысле скучные гротеск и антиква от Klim Type (здесь можно почитать про них подробнее)
• Ginto от Dinamo Typefaces — в крайне перспективном (и не менее модном) variable-формате (когда можно гибко настраивать любой из параметров шрифта). Подробнее про вариативные шрифты можно почитать здесь.
• Monumet Gtotesk — тоже от Dinamo.
• GT Zirkon — очередной шрифт с прекрасной презентацией от Grilli Type. Пожалуй, в 2018 году мы уже можем позволить себе шрифты с таким высоким контрастом в отдельных элементах для сплошного набора на экране.
• Media Sans — любопытная история от Production Type. Достаточно акцидентный гротеск, но с огромной палитрой начертаний и всякими модными фишечками в рисунке. В супер контрастных сопряжениях элементов схож с вышеупомянутым GT Zirkon. Жаль пока без кириллицы. Здесь подробнее про него.
• Lunchtype — бесплатный шрифт без кириллицы. Этакий дженерик, «просто еще один гротеск из 2018 года». Ни оригинальностью, ни безупречным качеством не блещет, зато есть такие модные сейчас широкие начертания.
• PVC — в меру безумный и довольно модный гротеск от Production Type.
• Mohol — концептуальный проект в честь Ласло Мохой-Надя (мне нравится именно такой вариант написания) наконец-то превратился в полноценный шрифт. Авторы — Hungarumlaut.
• Agrandir Typeface — неплохой вариативный шрифт от Pangram Pangram Foundry. Рассказ о проекте.
• 💎 Fira Code — моноширинный шрифт с лигатурами для программ
• 💎 White — минималистичный на первый взгляд гротеск от Dinamo Typefaces, cтановящийся слегка безумным в жирных начертаниях.
• 💎 Helvetica® Now — Monotype совершил немыслимое — переделал Гельветику (пока без кириллицы).
• 💎 Lyyra —выразительный гротеск от Schick Toikka.
• 💎 Signal — гротеск, вдохновленный старыми французскими дорожными знаками середины 20 века от Production Type.

P.S. И реально, не пренебрегайте Верданой

Художнику

Автор: Кассия Сен-Клер

949 ₽

Автор: Виктор Меламед

999 ₽

от 2999 ₽

Динамичный, резкий и контрастный паттерн

от 2999 ₽

2499 ₽

1349 ₽

Автор: Саймон Столенхаг

1499 ₽

Авторы: Аркадий Мильчин, Людмила Чельцова

1999 ₽

Авторы: Александр Шклярук, Павел Снопков

1449 ₽

1499 ₽

Авторы: Владимир Кричевский, Георгий Ратьковский

1649 ₽

Автор: Пепе Кармел

4699 ₽

Автор: Эль Лисицкий

849 ₽

Автор: Дерек Джармен

649 ₽

Мягкий

299 ₽

699 ₽

849 ₽

699 ₽

699 ₽

599 ₽

199 ₽

Пластичный и фактурный паттерн

от 2999 ₽

25 000 ₽

25 000 ₽

25 000 ₽

25 000 ₽

25 000 ₽

25 000 ₽

25 000 ₽

25 000 ₽

25 000 ₽

25 000 ₽

Душевный орнамент, вдохновляющий на творчество

от 2999 ₽

Двухосевой вариативный шрифт-гибрид

от 2999 ₽

599 ₽

Автор: Саймон Столенхаг

1449 ₽

Автор: Саймон Столенхаг

1687 ₽

1190 ₽

99 ₽

549 ₽

Малый каталог коллекции

549 ₽

Каталог выставки

1899 ₽

Каталог выставки

1799 ₽

Каталог выставки

1699 ₽

Каталог на русском языке

1499 ₽

Каталог выставки

1749 ₽

Сборник статей

699 ₽

Каталог выставки

2249 ₽

13 049 ₽

Ванильный

299 ₽

Крепкий

299 ₽

Добрый паттерн о привычных нам людях

от 2999 ₽

Летний паттерн про заботу

от 2999 ₽

Бесконечно родной паттерн

от 2999 ₽

5999 ₽

5999 ₽

1299 ₽

Автор: Джордж Нельсон

2749 ₽

2699 ₽

2599 ₽

2499 ₽

3199 ₽

от 2999 ₽

899 ₽

699 ₽

Автор: Анатолий Чилик

499 ₽

Автор: Владимир Кричевский, Георгий Ратьковский

1599 ₽

2299 ₽

2799 ₽

2999 ₽

Авторы: Хельга Патаки, Петр Баратов

1449 ₽

699 ₽

от 2999 ₽

399 ₽

Автор: Александра Литвина и Анна Десницкая

1949 ₽

1299 ₽

Альбом

1399 ₽

249 ₽

299 ₽

Дизайнер: Артемий Лебедев

399 ₽

Паттерн о скромной красоте полей и лугов

от 2999 ₽

от 2999 ₽

Орнамент с легким праздничным настроением

от 2999 ₽

Автор: Марина Маджугина

999 ₽

899 ₽

2999 ₽

Автор: Ральф Ски

1099 ₽

Автор: Саймон Армстронг

999 ₽

от 2999 ₽

Дизайнеры: Дмитрий Мордвинцев, Екатерина Панкратова

1599 ₽

Дизайнер: Ольга Пен

749 ₽

799 ₽

от 2999 ₽

Спокойный и нарядный орнамент

от 2999 ₽

Лаконичный растительный узор

от 2999 ₽

Смелый зонт

1999 ₽

от 2999 ₽

Гравюрно-утонченный таинственный паттерн

от 2999 ₽

Щедрый паттерн

от 2999 ₽

Милый уютный паттерн

от 2999 ₽

Автор: Марианна Евстратова

1999 ₽

Универсальный вариативный неогротеск

от 2999 ₽

Автор: Десмонд Моррис

1699 ₽

Автор: Алена Дергилева

3099 ₽

от 2999 ₽

Паттерн про неудержимый жизненный драйв

от 2999 ₽

Орнамент с сильным эмоциональным зарядом

от 2999 ₽

Паттерн о красоте под необычным ракурсом

от 2999 ₽

от 2999 ₽

от 2999 ₽

Рвущий шаблоны контрастный паттерн

от 2999 ₽

1199 ₽

Паттерн, вдохновленный историей про царя обезьян

от 2999 ₽

от 2999 ₽

Утонченно-приятный паттерн

от 2999 ₽

Автор: Брюс Альтшулер

899 ₽

349 ₽

349 ₽

Искрящийся праздничный паттерн

от 2999 ₽

1399 ₽

от 2999 ₽

от 2999 ₽

Автор: Д. А. Булатов

2549 ₽

Орнамент про скованные льдом травинки

от 2999 ₽

Автор: Юрий Герчук

799 ₽

Автор: Миша Бастер

3799 ₽

Орнамент про сложность и многогранность мира

от 2999 ₽

Паттерн, в котором зайцы ловко прячутся в травяных зарослях

от 2999 ₽

Автор: Ли Чешир

1099 ₽

от 2999 ₽

Автор: Александр Дейнека

449 ₽

от 2999 ₽

Автор: Ольга Шабурова

2799 ₽

Автор: Деян Суджич

899 ₽

Изящно-традиционный орнамент

от 2999 ₽

Дизайн: Максим Родин, Дмитрий Мордвинцев

649 ₽

Дизайн: Максим Родин, Дмитрий Мордвинцев

649 ₽

Паттерн, навеянный узорами полевых трав

от 2999 ₽

799 ₽

Универсальный гротеск с запоминающимся характером

от 2999 ₽

от 29 999 ₽

Автор: Остин Клеон

1049 ₽

Легкий спокойный паттерн

от 2999 ₽

Линейный растительный паттерн в спокойных тонах

от 2999 ₽

9999 ₽

Крупный паттерн с живыми гуашевыми мазками

от 2999 ₽

Умиротворяющий орнамент в спокойных тонах

от 2999 ₽

Акцидентный шрифт с мягким характером

от 2999 ₽

Узор, дышащий свежим ветром и цветочным ароматом

от 2999 ₽

Генрих Альтшуллер

749 ₽

Абстрактный паттерн

от 2999 ₽

Живой абстрактный паттерн

от 2999 ₽

от 2999 ₽

от 2999 ₽

199 ₽

Сентиментальный паттерн о быстротечности времени

от 2999 ₽

Традиционное пейсли-плетение, разбитое пикселями и беспощадным глитчем

от 2999 ₽

Энергичный паттерн для тканей и аксессуаров

от 2999 ₽

Автор: Михаил Крокин, Александр Петровичев

599 ₽

Уютный паттерн, напоминающий о детстве и лете

от 2999 ₽

Авторы: Эль Лисицкий, Илья и Эмилия Кабаковы

4199 ₽

Жизнерадостный паттерн со змеями, осетрами и цветочными мотивами

от 2999 ₽

Натуральная кожа

1699 ₽

Дисплейная ленточная антиква

от 2999 ₽

Графичный паттерн

от 2999 ₽

Автор: Джулиан Сталлабрасс

849 ₽

Легкий, воздушный, смелый орнамент

от 2999 ₽

499 ₽

Текстовая антиква

от 2999 ₽

Несерьезный паттерн с геометрически пушистыми котами

от 2999 ₽

Яркий акцидентный шрифт

от 2999 ₽

199 ₽

Плотный паттерн в традициях русских узоров

от 2999 ₽

Уверенный рукописный шрифт

от 2999 ₽

Насыщенный орнамент

от 2999 ₽

Спокойный лиственно-ягодный орнамент

от 2999 ₽

Воздушный орнамент

от 2999 ₽

Простодушный цветочный орнамент

от 2999 ₽

Мелкий цветочный орнамент

от 2999 ₽

799 ₽

1599 ₽

Акцидентный гротеск

от 2999 ₽

Иллюстратор: Алиса Макарова

249 ₽

Этнический узор

от 2999 ₽

599 ₽

Автор: Георгий Вагнер

1199 ₽

Рукописный шрифт с легким и дружелюбным характером

от 2999 ₽

1799 ₽

Живой ритмичный паттерн

от 2999 ₽

Геометричный паттерн со множеством стрелок

от 2999 ₽

Мистический паттерн

от 2999 ₽

Автор: Рубинчик А. Л.

1199 ₽

Абстрактный орнамент

от 2999 ₽

Яркий абстрактный узор, создающий летнее настроение

от 2999 ₽

Изящный женственный орнамент

от 2999 ₽

Ясный и доброжелательный рукописный шрифт

от 2999 ₽

Паттерн-схема небольшой приусадебной плантации

от 2999 ₽

Нежный и сдержанный узор

от 2999 ₽

Классический растительный паттерн

от 2999 ₽

Паттерн, отражающий дождливые городские будни

от 2999 ₽

Абстрактный паттерн

от 2999 ₽

Мелкоузорный паттерн

от 2999 ₽

Простой, но многофункциональный орнамент

от 2999 ₽

Строгий геометричный орнамент для любого случая

от 2999 ₽

Яркий, смелый, энергичный орнамент

от 2999 ₽

Нарочито небрежный орнамент, нарисованный тушью

от 2999 ₽

Паттерн с анималистичными мотивами

от 2999 ₽

Паттерн с разнообразными формами античного искусства

от 2999 ₽

Паттерн, обыгрывающий известное лого и тему еды

от 2999 ₽

Нежный, женственный и утонченный рубашечный узор

от 2999 ₽

Необычный паттерн

от 2999 ₽

Паттерн о телефонах и ностальгии по советскому прошлому

от 2999 ₽

Паттерн с традиционными мотивами павлопосадских платков

от 2999 ₽

Паттерн о спокойной сельской жизни

от 2999 ₽

Паттерн, в котором русские овощи сплетаются в дамасский узор

от 2999 ₽

Абстрактный паттерн

от 2999 ₽

Классический растительный орнамент

от 2999 ₽

Многофункциональный узор из повседневных предметов

от 2999 ₽

Паттерн о каллиграфии и письме

от 2999 ₽

Нежный цветочно-ягодный паттерн

от 2999 ₽

Паттерн, символизирующий стремительный бег истории

от 2999 ₽

Радостный абстрактный паттерн про творчество

от 2999 ₽

Паттерн, символизирующий ненужные мелочи

от 2999 ₽

Паттерн, созданный по традициям русской вышивки

от 2999 ₽

Паттерн про волшебство, удачу и исполнение желаний

от 2999 ₽

Паттерн с геральдическими и имперскими мотивами

от 2999 ₽

Паттерн с перламутровой инкрустацией

от 2999 ₽

Паттерн на тему денег и покупок

от 2999 ₽

Сложный паттерн в духе бохо-шика

от 2999 ₽

Паттерн о буднях городского жителя

от 2999 ₽

Паттерн о жизни в большом городе

от 2999 ₽

Растительный узор с вплетенными литерами

от 2999 ₽

Классический узор по английским мотивам

от 2999 ₽

Пухлый акцидентный шрифт

от 2999 ₽

Богатая гарнитура со скругленными окончаниями штрихов

от 2999 ₽

Богатая гарнитура со скругленными окончаниями штрихов

от 2999 ₽

Бумага для мыслей

299 ₽

Позитивное зеркало

1699 ₽

Карманный диджей-сет

89 ₽

Мягкий и романтичный рукописный шрифт

от 2999 ₽

Немного старомодный, полный достоинства текстовый шрифт

от 2999 ₽

1999 ₽

1999 ₽

449 ₽

Гипсовая цельная копилка

989 ₽

899 ₽

Акцидентная декоративная гарнитура

от 2999 ₽

Рукописный курсив

от 2999 ₽

Открытый гуманистический гротеск

от 2999 ₽

Детский шрифт

от 2999 ₽

Акцидентный шрифт

от 2999 ₽

Текстовый шрифт

от 2999 ₽

Изящный шрифт

от 2999 ₽

Городской шрифт

от 2999 ₽

Большой ластик

199 ₽

Акцидентный шрифт в двух начертаниях

от 2999 ₽

Cовременный журнальный шрифт в четырех начертаниях

от 2999 ₽

Шрифт с элементами, характерными для романского и готического стиля

от 2999 ₽

Альбом для вдохновения

1499 ₽

Шрифт по мотивам надписей Яны Клинк

от 2999 ₽

Открытый динамичный гротеск в девяти начертаниях

от 2999 ₽

Добропорядочный текстовый шрифт в четырех начертаниях

от 2999 ₽

Грубый техногенный гротеск

от 2999 ₽

Молодежный шрифт

от 2999 ₽

Затейливый курсив

от 2999 ₽

Текстовый шрифт на все случаи жизни

от 2999 ₽

Грубоватый широкоплечий шрифт в четырех начертаниях

от 2999 ₽

Наборный акцидентный шрифт

от 2999 ₽

БОЛЬШЕ ШРИФТОВ ХОРОШИХ И РАЗНЫХ

Вот не хотел встревать в культурные войны, не хотел. Настолько прописные истины, что надеялся — они должны быть высказаны. Придется самому высказывать.

По поводу вот этого — http://tema.livejournal.com/675898.html, нового пермского шрифта. Я не шрифтовик и не собираюсь, но вынужден работать со шрифтами. Для меня используемые шрифты делятся на 2 категории — заголовочные шрифты и шрифт основного набора. Основной набор в книге осуществляется обычно удобочитаемым шрифтом (гарнитура литературная, школьная, букварная и курсив Лазурского). Тут очень сложно изобрести что-нибудь новое — такие шрифты создаются и обкатываются годами. Если вы начали читать книгу, а через три страницы перестали воспринимать информацию (глаза видят, а смысл не понятен) — посмотрите какой гарнитурой набран текст. Наверняка это одна из журнальных гарнитур (гельветика, таймс и т.п.). Такими шрифтами набираются обычно журнальные статьи. Впрочем, этих шрифтов газетно-журнальных тоже существует значительное количество. Они все похожи и отличаются наличием (или отсутствием) засечек и толщиной линий — светлый или полужирный. Так, что «пермский» шрифт явно не из этого ряда.

Остаются заголовочные шрифты, тут полный простор фантазии! Шрифт заголовка может иметь ярковыраженную окраску, например итальянский сразу ассоциируется с «Вся власть советам», а антиква-гротеск — что-то про искусство. Шрифт может быть детским, игривым. Может быть как бы написан кистью или стилизован под (например) руническое письмо. Вот тут-то я бы и стал искать «пермский» шрифт, достаточно хорошо читаемый, но имеющий свой узнаваемый колорит. Наверное, немного архаичный. Обязательно хорошо сочетаемый с другими шрифтами. И то, чего мне очень не хватает для шрифтовой работы — имеющий большой разброс по насыщенности, от волосного начертания до жирного (норд). Такой шрифт я бы с превеликим удовольствием использовал в своих проектах!

Скажите мне, дураку, почему вместо этого предлагается безликий шрифт (возможно очень нужный, хороший и талантливый) в 2 начертаниях, практически неотличимых по тону? Это — набор шрифтов для выполнения шрифтовых работ? Окститесь! Разуйте глаза, люди. Прекрасно же видно в ЖЖ у Артемия — невозможно этим набором сделать элементарную листовку:

Я не буду обращать ваше внимание на мелочи. Прочитайте только слова «Лекция художника Николая Полисского» в первом и втором варианте. Видите — Имя/Фамилия художника в первом варианте значимы и выпирают на передний план, бросаются в глаза. Во втором же варианте (Несмотря на увеличенный кегль шрифта!) надпись равномерно серая. То есть, новым «пермским» шрифтом такого акцента добиться нельзя! И это в презентации, где автор пытается представить нам свой проект в наиболее выгодном свете. И при этом шрифтовая композиция, набранная новым комплектом шрифтов откровенно проигрывает набору стандартными шрифтами.

НЕУЖЕЛИ ЭТОГО НИКТО НЕ ВИДИТ?

Только не говорите мне, что автор шрифтов — умница и талантище. Я со шрифтами работаю, а не с авторами!

Как выбрать шрифты основного текста

Большая часть того, что мы читаем, является основной копией . Это романы, журнальные статьи, газетные истории, контракты и веб-страницы, которые мы читаем изо дня в день. Текстовые шрифты — это гарнитуры, используемые для основного текста . Тело копия требует четких, легко читаемых текстовых шрифтов. Вот советы о том, как выбрать ваши шрифты.

Проверьте шрифт на 14 пунктов или меньше

Выберите шрифт, который будет читаться при размере шрифта основного текста 14 или менее. В некоторых случаях текстовые шрифты могут быть больше, например, для начинающих читателей или аудитории с нарушениями зрения. Просматривая книгу шрифтов или страницы образцов, обратите внимание на то, как шрифт выглядит при меньших размерах, а не только на больших образцах.

Рассмотрим шрифты с засечками для текстовых шрифтов

По крайней мере, в Соединенных Штатах лица с засечками являются нормой для большинства книг и газет, что делает их знакомыми и удобными для основного текста. Выберите шрифт, который сочетается и не отвлекает читателя странными буквами или крайними значениями по высоте х , по убыванию или по возрастанию .

В общем (за многими исключениями) рассматривайте лица с засечками для приглушенного, формального или серьезного вида. Аналогично, рассмотрите шрифты без засечек для более четкого, более смелого или более неформального тона.

Избегайте рукописных или рукописных шрифтов в качестве шрифтов основного текста. Некоторые исключения: открытки и приглашения, где текст задан короткими строками с дополнительным межстрочным интервалом. Сохраните свои необычные или необычные шрифты для использования в заголовках, логотипах и графике. Что касается основного текста, то их почти невозможно прочитать с комфортом, если они вообще есть.

Избегайте моноширинных шрифтов для основного текста. Они привлекают слишком много внимания к отдельным письмам, отвлекающим читателя от сообщения.

Подумайте, как другой текст будет выглядеть с вашими текстовыми шрифтами

Идеальные шрифты основного текста теряют свою эффективность, если они сочетаются с заголовочными шрифтами и шрифтами, используемыми для заголовков, подзаголовков, цитат и других элементов, которые слишком похожи или несовместимы. Тщательно смешивайте и подбирайте шрифты вашего тела и заголовочные шрифты.

подсказки

Еще два предложения:

• Просмотр шрифтов в печати. Не полагайтесь только на экран или небольшой образец. Напечатайте шрифты, которые вы рассматриваете, с размером основной копии в абзацах различной длины.
• Используйте веб-дружественные шрифты. Подходящие для печати шрифты не всегда хорошо отображаются на экране для использования в Интернете. При повторном назначении документов для печати в Интернете подумайте, подходит ли тот же шрифт.

Журнальных Шрифтов | FontSpace

Загрузить

• Темный режим
• Помощь Войти

Присоединиться бесплатно

• Шрифты
• Стили
• Коллекции
• Генератор шрифтов
• (͡ ° ͜ʖ ͡ °)
• Дизайнеры
• Материал4

Связанные стили

• Каллиграфия

• Необычный

• Надписи

• Шрифт

• Рукописный текст

• Полужирный

• Забавный

• 1 Современный

• 1

• Винтаж

• Логотип

• Свадьба

• Кисть

• Элегантный

• Декоративный

• Плакат

• Типография

• Дисплей

Заголовок Заголовок

• Дисплей

• Брендинг

• Реклама

• Логотип

• Музыка

• Название

• Fashion

• Упаковка

• Приглашение ation

• Книга

• Letter

Коммерческое использование

Сортировать по

• Популярные
• В тренде
• Новейший
• Имя

Для личного пользования Бесплатно

1.3 миллиона загрузок

Для личного пользования Бесплатно

1,3 миллиона загрузок

Для личного пользования Бесплатно

Обычные

1,1 миллиона загрузок

Для личного пользования Бесплатно

1,1 миллиона загрузок

Для личного пользования Бесплатно

742,1k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

1,0 млн загрузок

Для личного пользования Бесплатно

15944 загрузки

Для личного пользования Бесплатно

93474 загрузки

Для личного пользования Бесплатно

638.4k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

699,3k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

22963 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

746,2k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

501,7k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

13762 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

446.4k загрузок

1-15 из 1014 Результаты

• 1
• 2
• 3
• 4
• Далее

Еще больше стилей

84000 + бесплатные шрифты 16000 + коммерческие шрифты 3100 + Дизайнеры
• Популярные Шрифты
• Коммерческие шрифты
• Классные шрифты
• Курсивные шрифты
• Блог
• Справка
• Контакты
• Бренд
• Конфиденциальность
• Условия
• DMCA
• Карта сайта

© 2006-2010

Лучшие журнальные шрифты для редакционного дизайна

Когда дело доходит до редакционного дизайна, выбор правильных журнальных шрифтов может оказаться непростой задачей.

Сочетание лучших типографских шрифтов, наиболее подходящих для вашего редакционного проекта, жизненно важно!

И мы знаем, что поиск лучших шрифтов — это бесконечная история. Листать бесконечный список шрифтов в поисках идеального — определенно неприятно.

Я был там, и вы, наверное, тоже были там. Итак, я составил список журнальных шрифтов, которые пригодятся в вашем следующем проекте редакционного дизайна. Отблагодаришь позже!

8 лучших журнальных шрифтов для вашего следующего редакционного проекта:

1. Butler
2. Paris font
3. StagSans
4. Municipal
5. Bebas Neue Pro
6. Replica
7. Didot
8. Bodoni

1.Butler

Бесплатный шрифт, вдохновленный семейством Бодони, Butler часто используется, чтобы привнести немного модернизма в любой редакционный дизайн. Его дизайнер Фабиан Де Смет поработал над изгибами классических шрифтов с засечками, добавив дополнительное семейство трафаретов.

Конечно, шрифт заголовка! Батлер идеально подходит для книг, журналов, плакатов или других модных вещей, подходящих для многих иностранных языков с добавленными глифами.

Получите этот журнальный шрифт .

2.Paris Pro

Вы когда-нибудь задумывались, какие журналы мод, такие как Vogue, используют в качестве типографики? Не удивляйтесь, шрифт Paris — один из модных шрифтов, которые Vogue использует в своем редакционном дизайне. Шрифт Paris, разработанный израильским шрифтовиком Мошиком Надавом, конечно же, вдохновлен миром моды. Он включает в себя потрясающие лигатуры, сексуальные цифры и свежие типографские плакаты.

Как и следовало ожидать, этот журнальный шрифт роскошный, элегантный и стильный!

Шрифт Paris включает 9 различных стилей: Paris Regular, Paris Regular Exit, Paris Regular Strip, Paris Regular White, Paris Ultra Light, Paris Bold, Paris Bold Exit, Paris Bold, Strip, Paris Bold White.


Получить Paris Pro.

Впервые я наткнулся на этот современный шрифт в журнале Esquire.

Stag — сложный шрифт с отличительными деталями, идеально дополняющий оригинальный шрифт Stag. Гротеск, который достаточно интересен для заголовков, но не отвлекает от размера текста. Публикации, посвященные моде, стилю и культуре для мужчин, идеально подходят для этого шрифта.

Я бы сказал, что этот шрифт — идеальный шрифт для элегантного и мощного мужского журнала, такого как GQ или Esquire.

Stag Sans включает в себя различные стили, идеально подходящие для любого редакционного дизайн-проекта: тонкий, тонкий курсив, светлый, светлый курсив, Книжный, Книжный курсив, Средний, Средний курсив, Полужирный, Полужирный курсив, Полужирный, Полужирный курсив, Черный и Черный курсив.


Источник

Получите StagSans.

4.

Municipal

Солидный и мощный ретро-шрифт, привлекающий внимание. Municipal — отличный шрифт, когда речь идет о газетах или журналах, посвященных более серьезным темам, например, о потреблении или политике сегодня.

Итак, если вы хотите найти хороший журнальный шрифт, который будет говорить громче слов, Municipal — это правильный журнальный шрифт для вашего следующего редакционного дизайн-проекта. Лучше всего использовать для заголовков.


Скачать Municipal.

5.

Bebas Neue

« Helvetica из бесплатных шрифтов », Bebas Neue — это шрифт без засечек, первоначально разработанный Ryoichi Tsunekawa, шрифт, который был популярен в течение 10 лет как шрифт только с прописными буквами.

Теперь в семье четыре новых члена, которые помогут вам разнообразить свой типографский дизайн. — Тонкий, Легкий, Книжный и Обычный — добавлены Fontfabric Type Foundry.

Bebas Neue Pro можно использовать для множества публикаций. От дизайнерских журналов до минималистичных обложек книг, он подходит для многих стилей, в зависимости от того, с чем вы его сочетаете.

Вот пример Bebas Neue Pro из технологического журнала.

Загрузить Bebas Neue.

6.

Replica

Replica — геометрический шрифт без засечек. Replica с классическим гротескным оттенком может стать идеальным шрифтом для современного архитектурного журнала. Или при брендировании небольшой модной архитектурной или дизайнерской студии, расположенной в Берлине, Вене или Нью-Йорке. Как одна из крупнейших дизайн-студий в мире SAGMEISTER & WALSH.

Это шрифт, который вы почти ожидаете встретить в архитектурном журнале, а это значит, что он идеально подходит для работы.

Реплика доступна в четырех весах с соответствующим курсивом.

Получить реплику.

7.

Didot

Один из самых популярных шрифтов для редакционного дизайна — Didot. И не зря. Didot особенно подходит для текста и заголовков в книгах и журналах, а также для корреспонденции, плакатов или рекламы.

Журнал Elle использует этот шрифт для брендинга своего журнала. Логотип часто покрывают фотографией на обложке. Но, тем не менее, сила бренда остается неизменной.

Журнал Elle также любит поиграть с шрифтом Sans Serif Didot для остальных строк обложки, чтобы создать визуальную иерархию. Самым важным является текст с засечками.

Didot хорошо сочетается со шрифтами без засечек с современными пропорциями лица, такими как Helvetica, Univers, или более американскими гротескными шрифтами, такими как Vectora или Trade Gothic.

Получить Didot .

8. Bodoni

Неудивительно, что я включил Bodoni в этот список лучших журнальных шрифтов для редакционного дизайна.

Безусловно, классический шрифт для журнального оформления. Bodoni — сильный соперник как один из классических журнальных шрифтов, которые вы можете успешно использовать в своих проектах. Более того, говорим ли мы об автомобильном журнале, образе жизни или даже культуре, у Bodoni есть множество стилей, с которыми вы можете работать.

Bodoni — шрифт с засечками. И он хорошо сочетается с Brandon Grotesque, Playfair Display, Graphik, DIN, Trade Gothic, PT Sans, Source Sans Pro, Gill Sans и Sentinel.

Достань Бодони.

Подводя итог всему этому

Существует бесконечное количество шрифтов, которые вы можете использовать для своего следующего редакционного дизайн-проекта. Поэтому важно выбрать тот, который одновременно уникален и соответствует вашему бренду и стилю вашего журнала.

Поддержание имиджа вашего бренда также очень важно.Вот почему Flipsnack предлагает очень полезную функцию типографики. С помощью этой функции вы можете установить стили текста для определенных типов текста. Например, если вы хотите, чтобы все ваши заголовки выглядели одинаково, вы можете установить для стиля заголовка по умолчанию одинаковый шрифт, размер и т. Д.

Если одно можно сказать наверняка, неправильный шрифт может легко превратить читаемый и развлекательный журнал в журнал, который кто-то может даже не открыть. Итак, не торопитесь и наслаждайтесь процессом; вы могли бы сделать следующее громкое имя в журнальной индустрии.Чтобы вам было проще, начните с шаблона журнала, который вы можете настроить в соответствии со своим стилем.

Любимые шрифты | Коммуникационное искусство

Кажется, что почти у каждого, кто работает со шрифтом, есть один или два фаворита. Бенджамин Франклин так любил шрифты Баскервилля, что познакомил их с колониями. Ирландский сатирик Джордж Бернард Шоу потребовал, чтобы все его работы были установлены в Caslon Old Face. А совсем недавно любовь Массимо Виньелли к Helvetica была широко задокументирована.А как насчет других известных типофилов? У них есть фавориты? Еще бы.

ИЗБРАННОЕ НАГРАДЫ
Шон Адамс, партнер AdamsMorioka, был назван одним из самых влиятельных людей, формирующих дизайн. Что касается его фаворита, он говорит: «Кажется, я пристрастился к Franklin Gothic. Мне нравится, что он простой и понятный, но не слишком изысканный. Он теплее, чем Univers и Helvetica, и мне всем сердцем нравится строчная буква «g» Франклина Готика ».

Шэрон Вернер, руководитель Werner Design Werks, получила множество наград и похвал за свое мастерство в области типографики.Она разделяет любовь Адамса к Franklin Gothic и добавляет несколько дизайнов в свой список фаворитов. «Текстовые гарнитуры, к которым я обращаюсь, обычно представляют собой классические, проверенные временем образцы, такие как Clarendon, Garamond, News Gothic и Trade Gothic, в дополнение к Franklin Gothic», — говорит она.



_{Журнал Discoveries Cedars-Sinai, автор AdamsMorioka, представляет (слева направо) Фирмин Дидон и перерисовку викторианского шрифта для цифр 24.}
Майкл Осборн — президент и креативный директор Michael Osborne Design.Он тоже склонен отдавать предпочтение классическим шрифтам. «Мне нравятся Garamond, Times New Roman и Bodoni». На вопрос, почему, он отвечает: «Потому что они красивы, предсказуемы и гарантированно читабельны».

Нэнси Харрис Руэми работала арт-директором в New York Times Magazine в течение 22 лет, выиграв более сотни наград. Недавно она открыла Go For It Design, студию, специализирующуюся не только на обложках, упаковке и брендинге книг, но и на дизайне нестандартных шрифтов. Она говорит, что выбор шрифтов похож на изучение нового языка.«В течение большей части моего пребывания в New York Times Magazine я был ограничен одним шрифтом: Original Garamond BT. В Go For It Design поиск «нужной текстуры» для раскрашивания страницы был сложным, но захватывающим процессом. Sabon Next привлекает меня своей гуманистической элегантностью и способностями к работе. Что касается шрифтов без засечек, мне нравится National за их цельный цвет и удобочитаемость ».

Армин Вит — соучредитель UnderConsideration, дизайнерской фирмы и издательского предприятия в одном лице, занимающегося производством фирменных знаков, книг и веб-сайтов.Ему нравится Mercury Text. «Он отлично работает с маленькими размерами, и он кажется острым и прочным. Он отлично отслеживает прямо из коробки и прекрасно печатает на любом носителе ».


^{Картофельные чипсы Kettle Brand от Майкла Осборна Дизайн с фирменным оформлением Typeika.}


DESIGN DECIBELS
Некоторые дизайнеры предпочитают гарнитуры, у которых есть голос; дизайнерские качества, которые делают лицо активным участником графического изложения. Другие (включая Массимо Виньелли) предпочитают нейтральные шрифты и уступают место макету.

Vit из тех, кто предпочитает гарнитуры с голосом, но не кричащие. «Я тяготею к чему-то мягкому, — говорит он, — например, к Клинту или Готэму. Neo Sans для меня слишком необычный и слишком громкий. С другой стороны, я ненавижу мягкие шрифты, такие как Helvetica. Это все равно, что бросить на сковороду куриную грудку без масла, без соли и без перца. Куриная грудка — это хорошо, но ей нужно немного любви, немного специй, немного чутья ».

Шрифт с чутьем — это именно то, что искал Вит, когда дело дошло до недавнего проекта по дизайну книги.«Риццоли обратилась к нам с просьбой сделать версию в мягкой обложке Lucha Loco , журнального столика с прекрасными портретами мексиканских борцов Малкома Венвилла. Мы должны были сохранить ту же структуру оригинала: левая страница с именем борца и цитатой, правая страница с фотографией без полей. Не так много места для дизайна, поэтому мы знали, что должны выбрать идеальный шрифт. Я видел Carmen Fiesta от Type Republic за несколько недель до получения работы и знал, что таков дизайн. Он все еще находился в производстве, когда я спросил, могу ли я его купить.Я ждал пару недель, но оно того стоило. У него было как раз то, что нужно для традиционного шрифта с засечками, а « зазубрины » в буквах напоминают традиционное мексиканское украшение, называемое papel picado , где действительно тонкие слои цветной папиросной бумаги вырезаны с великолепными узорами и изображениями. ”


^{Обложка и развязка Lucho Loco , разработанная UnderConsideration, включает в себя Carmen Fiesta.} Вернер разделяет опасения Вита по поводу громких шрифтов.«Проблема со шрифтами, которые имеют слишком характерный голос, заключается в том, что они могут стать настолько идентифицируемыми с периодом времени или конкретным проектом, что фактически становятся типизированными, и их трудно использовать для чего-то другого».

ЛОШАДИ ДЛЯ КУРСОВ

Осборн, клиенты которого полагаются на способность его студии создавать мощные решения для брендов, часто тяготеет к шрифтам, которые делают авторитетное заявление. «Поскольку мы часто занимаемся упаковкой брендов, типографский голос — это основа передачи конкретного сообщения конкретному потребителю для конкретного продукта.Он продолжает: «Однако это зависит от проекта. Мне нужно кричать или разговаривать, изображать определенную личность или просто сообщать? Решение о выборе любого шрифта должно основываться на поставленной задаче коммуникации: печатная реклама, веб-страницы, упаковка продукта ».

Осборн выбрал шрифт для упаковки чипов Kettle Brand, чтобы придать дизайну индивидуальность. «Наша цель заключалась в том, чтобы упростить основную панель дисплея упаковки до как можно меньшего количества слов, подчеркнув название вкуса чипа и увеличив присутствие на полке.Мы сделали это, используя набор сплошных однотонных блоков для разнообразных вкусов чипсов Kettle. Успех редизайна во многом зависел от выбора шрифта дисплея. Мы использовали Typeika, легко читаемый шрифт с засечками в верхнем и нижнем регистре, который слегка съеден — идеально подходит для пакета картофельных чипсов! »
ПРЕДПОЧТЕНИЯ ПРИ ПОКУПКЕ
У большинства дизайнеров классика прочно укоренилась в их сердцах и на жестких дисках, но что мотивирует покупку новых дизайнов? Несколько факторов, которые часто включают дизайн цифр.

Вернер часто покупает из-за тоски или поисков. «Для меня нет ничего необычного в том, чтобы лицензировать новый шрифт часто от скуки с моей текущей библиотекой шрифтов. Я недавно лицензировал несколько новых только потому, что у них были интересные цифры. Поиск идеальных сокращенных и расширенных шрифтов без засечек также побуждает меня лицензировать новый шрифт с большими надеждами, что это будет «Ответ». Я все еще ищу ».

Вернер только что завершил дизайн детской книги, в которой числа играют важную роль в дизайне.«Мы хотели использовать большое количество цифр, которые могли бы выразить определенный факт о насекомом и могли бы быть визуально включены в его иллюстрацию», — вспоминает она. «Помимо фактов о насекомых, связанных с большим количеством цифр, нашей целью было продемонстрировать юным читателям, что 2 всегда равно 2, независимо от того, какой шрифт он набран. В ходе нашего исследования мы пришли к выводу, что некоторые дизайнеры шрифтов должны Когда они дойдут до цифр, им станет скучно — рисунки часто выглядят одинаково, как если бы они были просто взяты из другого шрифта.Конечно, есть исключения, такие как новый шрифт Eames от House Industries. Это незаменимый шрифт, если вам нравятся цифры «.


^{Распространение из ошибок по номерам , Шэрон Вернер и Сара Форсс, включает Имса.}
Адамс также верит в силу чисел. «Недавно мы закончили выпуск журнала для Cedars-Sinai и использовали Firmin Didot в качестве лица для демонстрации одного разворота. Это такой красивый дизайн, что он может стоять отдельно и иметь силу. На другом развороте мы использовали перерисовку викторианского шрифта для цифр 24.Этот декоративный шрифт добавляет традиции и оптимизма ».

Руэми склонна осторожно подходить к выбору шрифтов, хотя соблазнительные цифры также могут легко сбить ее с толку. «Когда в проекте требуется шрифт, которого у меня нет, я колеблюсь и колеблюсь еще немного, но в конце концов я его покупаю. Иногда я лицензирую шрифт, потому что влюбился в дизайн и намерен окупить свои инвестиции в будущем. В настоящее время я лицензирую шрифт из Германии.(Платеж немного затруднен, потому что литейный завод не принимает кредитные карты, а банковский перевод стоит дополнительно 45 долларов.) Но мне нужен этот шрифт, потому что его числа прекрасны. И в один прекрасный день я знаю, что создам что-то потрясающее, используя их ».

Недавно разработанный предмет саморекламы — прекрасный пример того, как Руэми выбирала шрифты на основе определенных символов. «Все началось с причудливой буквы« k »в тексте в стиле барокко, — объясняет она. «Моей целью было создать что-то запоминающееся — что-то элегантное, но игривое, сказать что-то страстное, но беззаботное и продемонстрировать мою одержимость шрифтом.Эта буква «k» стала основой дизайна. Объединить восемь шрифтов в прямоугольник размером 3 на 8 дюймов было нелегким делом. Я стремился создать поразительную текстуру, и сочетание в основном черных шрифтов и переплетения букв позволило мне это сделать. Текст в стиле барокко, Ambroise Std, слегка измененный Neue Fraktur Extra-bold, Semilla, модифицированный Kanzlei, Didot Display Light, Beaufort Extended Heavy и модифицированная деталь листа от Druckschrift-Initialen украшают страницу. Я также создал правила с элементами автомата перекоса из текста в стиле барокко.”



^{Go For It Design с саморекламыми Baroque Text, Ambroise Std, модифицированным Neue Fraktur Extrabold, Semilla, модифицированным Kanzlei, Didot Display Light и Beaufort Extended Heavy.}

Избранное почти всегда субъективно. Излюбленные шрифты печатника, политика и изобретателя XVIII века; или писатель 20-го века, или даже горстка награжденных наградами дизайнеров 21-го века могут быть или не могут быть правильным выбором для любого конкретного проекта.Однако выбор графических дизайнеров является ценным советом. Их гораздо важнее рассмотреть, чем выбрать шрифт Garamond или National, и каждый из них будет делать то же самое. ca Журнал

Eye | Особенность | Душевное состояние Нью-Йорка

Все началось с Гарольда Росс. Бросив школу, родился в Колорадо и вырос в Солт-Лейк-Сити, после Первой мировой войны он оказался в Нью-Йорке, где стал редактором журнала для ветеранов.Позже он переехал в Гринвич-Виллидж и общался с интеллектуалами и художниками, такими как писательница Дороти Паркер. Именно в этой среде Россу пришла в голову идея создать журнал, который бы изощренно и бессмысленно освещал жизнь большого города. Это было бы правдиво и честно, не обращая внимания на провинциальное мышление; он будет рассказывать своим читателям, что происходит в городе, обсуждать важные книги и публиковать новые произведения; в нем также были бы юмористические карикатуры, карикатуры и иллюстрации — по сути, это делало бы его американской версией Punch.Итак, The New Yorker был запущен в 1925 году.

После смерти Росса в 1952 году его правая рука Уильям Шон вступил во владение. В 1925 г. тираж составил 14 000 экземпляров, а в 1941 г. — 171 000 экземпляров; к 1970-м годам под редакцией Шона оно достигло трех четвертей миллиона. В течение этого десятилетия журнал оказал наибольшее влияние на американскую политическую арену. В длинных статьях высшему среднему классу Нью-Йорка рассказывалось, что следует думать о различных темах, например о черных в Америке и американцах во Вьетнаме.Он опубликовал новые произведения таких авторов, как Набоков, Рот, Апдайк, Маламуд и Вуди Аллен. Шон оставался главным редактором, пока его не уволили в 1987 году, когда ему было 79 лет, когда Си Ньюхаус купил журнал. При преемнике Шона, Роберте Готтлибе, тиражи снова выросли, средний возраст подписчиков снизился, а их средний доход увеличился; этот процесс продолжила Тина Браун (занявшая должность в 1994 году). С 1998 года Дэвид Ремник был пятым на сегодняшний день главным редактором.

New Yorker по-прежнему возвышается над остальными, остров вкуса в море мусора из газетных киосков.«Если мы думаем, что что-то хорошее или интересное, мы размещаем это и надеемся, что читатели пойдут с нами», — заявил Шон, и этот подход все еще уважается американскими журналистами, которые в 1999 году проголосовали за него как за журнал года. Прежде всего, это журнал для людей, которые любят читать, а не для сегодняшних спешащих читателей. Статьи потребляются некоторое время, поэтому большинству из нас приходится увеличивать объем внимания и замедляться, чтобы усвоить тщательно исследованные статьи по широкому кругу тем. Чтение по-прежнему остается средством, которое больше всего привлекает аудиторию, что бы нам ни говорили гуру новых медиа.

Спустя три четверти века журнал The New Yorker продемонстрировал, что традиция — это не то же самое, что консерватизм. (Помимо того, что американцы отвечают на каждую проблему с помощью решения, у американцев есть возможность сохранить то, что хорошо работает, такими, какие они есть.) Визуально это может быть памятник, но по духу он намного моложе. В результате журнал решает проблему «выглядеть молодо» — ошибку, которую совершают слишком многие компании в Западной Европе. Банкиры были мужчинами определенного возраста, слегка полноватыми, хорошо одетыми и излучающими надежность.Теперь они стараются выглядеть круто и непринужденно, но в итоге выглядят не круто и не заслуживающими доверия. Европейские компании, движимые страхом потерять долю рынка, инфантилизируют свой имидж и имидж своей продукции, но погоня за тенденциями не демонстрирует чувства высокой самооценки. Американские компании, кажется, больше верят в себя: если что-то не сломалось, не чините. The New Yorker отлично справился с переходом на цифровую настройку в конце 1980-х, сохранив при этом типографский вид, который делает The New Yorker похожим на The New Yorker .Темы, о которых написано в его статьях, могли измениться, но типографика и макет остались прежними — вам нужно посмотреть рекламные объявления, чтобы определить, с какого периода принадлежит конкретный выпуск.

Состав The New Yorker look
Иллюстрации и карикатуры. К каждому выпуску есть иллюстрации на обложке. Чтобы «прочитать» такие иллюстрации на обложке, вам нужно знать, что происходит в Северной Америке, на Восточном побережье, в Нью-Йорке и особенно на Манхэттене.Не зная, что американский футболист О. Джей Симпсон получил прозвище «Сок» (OJ также означает апельсиновый сок), например, было бы трудно расшифровать полупустой (и наполовину полный) стакан, который появлялся на обложке в течение недели. что он предстал перед судом. Тем не менее, даже если скрытые сообщения невозможно прочитать, всегда приятно смотреть на рисунки. Изучение самых ранних обложек показывает, что мало что изменилось — только имена участников. Фоном по-прежнему является Манхэттен, и вот уже три четверти века они рисуют небоскребы, небоскребы и небоскребы.

Визуальные интеллектуальные игры на обложках продолжаются внутри. Наряду с рисунками, иллюстрирующими статьи, есть небольшие каракули, вырывающиеся из столбцов, и карикатуры, которыми славится The New Yorker . Мне кажется, что эти карикатуры нарисованы племенем забавных стариков, которые появляются на своих рисунках, и все они живут и работают на одном и том же, но отдельном этаже высокого здания где-то в Нью-Йорке. Поскольку большинство этих мультфильмов рассказывают о жизни небоскреба Манхэттена, кажется, что они рисовали свои мультфильмы с натуры: любимые темы включают бизнесменов за офисным столом; супружеская пара в комнатах той же нью-йоркской квартиры; момент уличной жизни Нью-Йорка — наблюдают из окна квартиры.Или же они одеваются как думающие или даже говорящие животные. В одном из любимых недавних мультфильмов изображен человек, который сидит с пальцем в настольном дневнике и держит телефон у уха и спрашивает: «Никогда? Никогда не годится для вас? »

Только после прибытия Тины Браун, в 1990-х годах, The New Yorker начал включать фотографии: бумага и технология печати значительно улучшились за последние десятилетия двадцатого века.

Макет. Общая идея макета The New Yorker была основана на проверенной журнальной формуле horror vacui , или «страх пустоты».Избегали открытых полей с незапечатанной бумагой — что, в конце концов, имеет смысл в городе, где недвижимость стоит так дорого. Только поэзии была предоставлена ​​роскошь пространства. Статьи могли начинаться с любой колонки и никогда не имели громких кричащих заголовков; до Тины Браун они даже не стояли на ногах. И текст, и списки были размещены в трех выровненных столбцах и заполняли страницу таким образом, как horror vacui ; буквицы используются, чтобы разбить серый цвет. Правила, отделявшие текст от рекламы, были не совсем четкими, предполагая, что они могли быть нарисованы вручную.Эти линии очень характерны для жителей Нью-Йорка. И именно в деталях прячутся ангелы и дьяволы.

Текст. Хотя общий вид журнала остался прежним, за последние 75 лет произошли изменения — от практически невидимых до очень очевидных и от удачливых до неудачливых. Например, в 1970-х годах The New Yorker уменьшил размер страницы. В основном это было сделано за счет обрезки полей; ширина трехколоночного текстового блока осталась прежней, но была сокращена на семь строк.Тот же шрифт — Caslon — был сохранен, но более крупным шрифтом; за счет уплотнения символов и уменьшения межбуквенного интервала строки могут по-прежнему содержать такое же количество текста. Это не только облегчило чтение, но и привело к созданию более солидных столбцов, которые придали страницам более четкую структуру. Что касается цитат в статьях, то использовался меньший кегль того же шрифта Caslon. Однако общее впечатление от журнала осталось прежним.

Объявления. Как типограф, я по опыту знаю, насколько сложны списки объявлений.Разные уровни подзаголовков необходимы, чтобы показать иерархию между всеми разделами и дать визуальное разъяснение всех мест, дат, времени, названий, директоров, лет и времени начала, а также описания перечисленных событий. Чтобы направлять «ищущего читателя», который отличается от «читающего читателя», The New Yorker использует четыре шрифта: Futura, Vogue, Caslon и лицо, используемое для названия журнала на обложке. Это было разработано Ри Ирвином или основано на письмах, нарисованных им.Насколько мне известно, у него нет названия, поэтому назовем его The New Yorker. Ирвин также нарисовал «Юстаса Тилли», денди в высокой шляпе и моноклем в руке, который появился на первой обложке. Его до сих пор можно увидеть в верхней части колонки «Talk Of The Town» каждую неделю и в различных обличьях на обложке ежегодного дня рождения.

Предупреждение от Type Police
Одно из менее удовлетворительных изменений коснулось логотипа на обложке: в начале 1980-х годов контуры букв были сглажены, а края заострены.Почему? Тот же самый шрифт — Irvin — также используется внутри, для заголовков, где он сохраняет свои первоначальные грубые контуры и закругленные углы, что, вероятно, так и нарисовал Ирвин. Но все же было приятно видеть обложку The New Yorker , которая должна выглядеть как дома в этих красиво ухоженных интерьерах Манхэттена. В том городе знают, как себя преподнести, даже журналы такого возраста. Однако в последние несколько лет меня стало беспокоить другое. В 1997 году я отправил им факс:

‘Дорогая _____.Как и было обещано, официальная записка от «The Type Police» с вопросом о шрифте, использованном на обложке. New Yorker — один из моих любимых журналов для чтения и просмотра. Не только для иллюстраций, но и для хорошо продуманной типографики. Если я прав, использованные лица принадлежат Vogue, я полагаю, мистеру Шарю; что-то вроде Caslon мистера Кэслона и The New Yorker мистера Ри Ирвина. В дополнение к ним есть четвертое лицо, сувенир господина Бенкиа. Он используется только для двух коротких строк — даты и цены — на ваших великолепных обложках.Почему? Читатель The New Yorker никогда больше не увидит этот шрифт внутри. И я [и это типичная полиция] был бы доволен, если бы лицо было красивым, как дополнение к вашему журналу. Однако прямо сейчас ваши обложки, усиленные типографикой названия и заказными иллюстрациями, обеспокоены этими двумя маленькими типографскими бородавками. Извините. Хотя у нас на столе всего лишь небольшая папка, типовая полиция хочет раскрыть дело и внимательно следит за вашим журналом.Еженедельно! Спасибо. Крис Х. Вермаас. ‘

Был ответ: The New Yorker сказал, что «оценил мою заботу». Фактически, на редакционных страницах журнала The New Yorker используются только четыре гарнитуры, что, хотя и является ограниченным по сравнению с другими журналами, достаточно, чтобы придать типографике сильный характер. Сувенир — пятый, а не четвертый, как указано в моем факсимильном шрифте 1997 года, и, как уже упоминалось ранее, использовался только для этих двух небольших строк на обложке. После некоторого исследования мне стало ясно, что это лицо 1970-х годов было первоначально нарисовано в 1914 году Моррисом Фуллером Бентоном, американцем, который является одним из моих героев шрифтового дизайна и создателем таких великолепных шрифтов, как Franklin Gothic, News Gothic и Учебник века.Этот оригинальный сувенир использовался на обложках The New Yorker с самого начала, но с целью фотосъемки шрифт был полностью перерисован господином Бенкиа в начале 1970-х годов. Формы букв были очищены, и исходная специя исчезла, хотя все еще сохраняла аромат того, что делало его Бенкиа Фриски таким великолепным лицом. Но его обработка дала Сувениру другое ощущение, и именно эта версия появилась на обложке в начале 1980-х годов.

Несмотря на мой факс, в течение двух лет не было никакого прогресса, хотя я продолжал читать журнал с той же радостью.В 1999 году я без всякого запроса прислал несколько типографских предложений с указанием даты и цены, набранных великолепными шрифтами, созданными хорошими американцами, от Мюллера Бентона до Фрер-Джонса. На этот раз ответа не было. Но на обложке номера от 13 марта 2000 года «Сувенир» исчез, его заменил тот же шрифт, который Ирвин когда-то нарисовал для логотипа. Это сделала типовая полиция? Нет. Интерьер тоже подвергся рестайлингу. Журнал сделал себе своего рода подарок на день рождения. Проблема с этим подарком заключалась в том, что журнал, как женщина, получившая слишком радикальную подтяжку лица, больше не был похож на себя.Чтобы проиллюстрировать этот момент, я обращусь к шести наиболее вредным типографским проступкам.

Шесть пунктов против The New Yorker
1. Тип на обложке. Я рад, что сувенир больше нет, но использование одного и того же шрифта для даты и названия журнала ослабляет эффект логотипа. Типографский контраст должен создаваться за счет использования как минимум двух разных гарнитур: это здравый смысл.

2. Ар-деко против модерна. В модернизме нет ничего плохого, но применение модернистского подхода к оформлению журнала, построенного по правилам horror vacui , порождает новые конфликты. Например, теперь есть пустота, которой следует опасаться, в оглавлении с пустыми полями. В журнале также время от времени появляются короткие статьи, расположенные прямо среди нормальных столбцов, выровненных по ширине. Подобное сочетание симметричного и асимметричного наблюдается в заголовках и подзаголовках, которые теперь обрабатываются двумя способами: либо по центру, либо по левому краю.Все это вызывает сомнение в макете. И давайте не будем забывать, что The New Yorker уходит корнями в ар-деко, а не в модернизм. Смешение этих двух вещей похоже на отодвигание остроконечной башни здания Chrysler в стиле ар-деко в сторону или перемещение наклонной вершины модернистского здания CityCorp в центр. Как бы то ни было, оба здания являются изысканными произведениями своего времени.

3. Любого цвета, только если он черный. После фейслифтинга некоторые подзаголовки и строки в списках были выделены цветом, в основном синим и красным.Интересно, почему. Хороший типограф может работать только с одним цветом — черным. Использование цвета в серых полях, сделанных из черного шрифта, создает связь с красочными иллюстрациями и рекламой. Использование только черного шрифта для редакции помогает разделить составляющие журнала. И это тоже здравый смысл.

4. Изменения ради перемен. Основной текст списков был изменен с Caslon на Sabon, который теперь также используется для цитат в тематических статьях, хотя их текст по-прежнему установлен в Caslon.Так что же не так с Caslon, который по-прежнему хорошо работает с функциями? И почему два шрифта в одной колонке, когда один, Caslon, хорошо справлялся с этим на протяжении десятилетий? Подзаголовки Vogue в списках, которые раньше торчали на полях, теперь сдвинуты в «правую», модернистскую сторону флеша. Теперь, со скучным стрит-левым флешем, еще труднее найти листинг, который вы ищете. Кроме того, благодаря левым заголовкам этот раздел стал выглядеть как любой другой журнал в газетных киосках Манхэттена.Короче говоря, «Going On About Town» потерял большую часть своей типографской души из-за ненужной очистки. И для меня это не имеет особого смысла.

5. Рекламные правила. Болезненная потеря — это устранение небольшой тряски из правил, отделяющих текст от рекламы. Эти линии были красивой деталью New Yorker . Трудно представить, что они могли кого-то побеспокоить.

6. Последние подробности. Последний типографский проступок — это использование цифр на подкладке и имитация маленьких заглавных букв за счет уменьшения высоты обычных заглавных букв, что также снижает вес штрихов.Что должен сделать New Yorker , так это вернуть правильные маленькие заглавные буквы и цифры старого стиля. Столбцы, вероятно, будут читаться легче и наверняка будут выглядеть лучше. Если выбранные шрифты не оснащены такими базовыми типографскими ингредиентами, один из многих опытных американских шрифтовых дизайнеров сможет внести необходимые изменения в мгновение ока.

Сделать хорошую типографику — все равно что испечь торт: все, что вам нужно, — это несколько основных ингредиентов и рецепт. Получите несколько шрифтов с дополнительными типографскими элементами — линиями, рамками и т. Д.- и при внимательном соблюдении инструкции результат будет действительно аппетитным. Когда журнал имеет свои визуальные корни в стиле ар-деко, вам следует держаться подальше от рецептов, в которых говорится: «форма следует за функцией», «украшение — это преступление» и «меньше значит лучше». New Yorker рискует потерять свой характерный вкус. Журнал, который уделяет так много внимания чтению, должен уважать то, как их читатели переваривают типографику и воспринимают содержание: два хрупких процесса, которые происходят (одновременно) в умах читателей, а не на печатной странице.

Знакомство и презрение
Чтение — сложный процесс, который еще не до конца понят. При чтении наш мозг работает сразу на двух уровнях. Это похоже на способность думать, поднимаясь по лестнице. Как только мы «уловили» ритм лестницы, повторяющиеся движения наших ног по ступеням порождают мыслительное настроение. Тогда наше мышление действительно идет хорошо. То же самое происходит, когда наши глаза «бегают» по строкам текста, медленно погружаясь в столбцы. Два разных воспоминания в разных частях мозга работают одновременно.Что говорит нам, как «ходить» по типографике, так это наша память о процедурах. Здесь мы храним наши знания о привычках и других повседневных делах. И именно это говорит нам, как и когда использовать знакомые вещи, такие как лестницы и типографика. В то же время другая часть мозга обращается к памяти о наших фактических знаниях. Здесь новые факты постоянно сравниваются со старыми, старые знания изменяются, а новые факты сохраняются. Пока мы читаем символы, то есть типографику, и воспринимаем сказанное, то есть письменное содержание, каждое воспоминание воздействует на другое.По этой причине типографика, построенная в соответствии с измерениями, которые знакомы читателю, позволит лучше сосредоточиться на обмене знаниями. Вот почему для журнала неразумно менять типографику, удобную для читателей.

Хотя читатели могут просто взглянуть на журнал, журнал не может ответить на него взглядом: выпуск журнала сравним с отправкой регулярных писем людям, которые почти никогда на них не отвечают. Обе стороны очень хорошо знают друг друга, и небольшие изменения будут прощены, так же как хорошему другу простят странную стрижку — она ​​просто вырастет.Однако, если одна сторона сильно меняется, другая может начать переоценивать отношения, и это касается и читателей журнала. Читатели The New Yorker очень чувствительны. Некоторые зарубежные подписчики все еще оплакивают обертку из коричневой бумаги, в которой раньше приходили их копии. На смену ей пришла прозрачная пластиковая обертка — более пятнадцати лет назад.

Конечно, журналы не должны всегда выглядеть одинаково, и эксперименты должны проводиться, но частое изменение внешнего вида может рассматриваться как признак незащищенности.(А неуверенность в себе определяется в психологии как неспособность соответствовать вашему собственному представлению об идеальном представлении о себе.) Бренды с богатой историей, такие как The New Yorker , должны иметь больше уверенности и быть менее уязвимыми для предложений из отдела маркетинга. Так долго The New Yorker удавалось блокировать такие признаки незащищенности, отказываясь вносить ненужные изменения в свой дизайн; визуально он застыл во времени, но талантливые писатели продолжали писать. По этой причине я остаюсь подписчиком, потому что их статьи — это то, что заставляет меня читать журнал — контент, который демонстрирует, что есть вещи более важные, чем типографика.Но все же … может быть, New Yorker сможет вернуться в форму к своему следующему дню рождения?

Крис Вермасс графический дизайнер, типограф и педагог, Амстердам

Впервые опубликовано в Eye no. 40 т. 10 2001

Eye — это самый красивый и коллекционный журнал о графическом дизайне, который выходит ежеквартально для профессиональных дизайнеров, студентов и всех, кто интересуется критическими и осознанными статьями о графическом дизайне и визуальной культуре.Его можно приобрести во всех книжных магазинах с хорошим дизайном, а также в онлайн-магазине Eye, где вы можете приобрести подписку и отдельные выпуски.

---

Как выбрать лучшие шрифты для оформления журнала?

Типографика — один из ключевых элементов профессионального графического дизайна. И когда этот дизайн предназначен для журнала публикации, важность стиля шрифта становится все более критичной. Поэтому очень важно уделять особое внимание детализации шрифта в дизайне журнала.

К сожалению, типографика или тип шрифта, используемый для оформления журналов, часто упускается из виду; будь то печатная или цифровая публикация. Интересно, что когда вы выбираете правильный тип шрифта для оформления журнала, его почти не замечают; выберете неправильно, и все это заметят.

Но с тысячами вариантов шрифтов, доступных сегодня, как вы можете определить лучший из них для своего журнала?

Типографика обычно определяется как искусство и техника набора шрифтов.Это гораздо больше, чем просто дизайн букв и символов, который называется шрифтом или гарнитурой. Помимо шрифта, типографика включает в себя другие характеристики, такие как размер точки, интервал и длину строки.

Мы рассмотрели подробную статью, объясняющую важность типографики , которую вы можете прочитать здесь .

А пока давайте сосредоточимся на теме сегодняшнего обсуждения; как выбрать правильный шрифт для оформления журнала?

Если вы когда-либо работали в редакционном дизайне, вы, вероятно, испытывали трудности с поиском шрифтов, которые были бы четкими и отражали бы правильное настроение вашего журнала.

Итак, мы решили поделиться некоторыми очень простыми (но важными) советами по выбору наиболее подходящих шрифтов для вашего журнала.

Тогда приступим!




Сохраняйте индивидуальность бренда

Прежде всего, рассмотрите индивидуальность бренда журнала в целом. У каждого шрифта есть индивидуальность, и это большая часть дизайна бренда. Убедитесь, что выбранный вами шрифт соответствует тому, что символизирует бренд и журнал.




Придерживайтесь контекста

Коммуникация — ключевая цель типографики. Правильный шрифт понравится вашим читателям, поэтому выбирайте шрифт, который подойдет им на эмоциональном уровне. Учитывайте контекст и то, как шрифт будет работать.




Он должен поддерживать ясность

Убедитесь, что первые флажки отмечены для удобочитаемости и разборчивости.Выбирайте шрифты, которые легко и приятно читать. Постарайтесь не жертвовать функциональностью ради внешнего вида журнала. Не экспериментируйте с аранжировкой, когда дело касается кернинга и трекинга .




Установить контраст

Традиционно рекомендуется использовать ограничение на шрифт до трех разных стилей. Однако это следует делать ТОЛЬКО ЕСЛИ необходимо. Кроме того, при использовании разных гарнитур для оформления журнала выбирайте шрифты, которые достаточно отличаются друг от друга, чтобы создать сильный контраст.Это поможет читателю ориентироваться в журнале.




Проверьте свой дизайн

Никогда не предполагайте, что выбранный вами шрифт обеспечит желаемый внешний вид — всегда тщательно проверяйте.

Проверьте каждый шрифт с разным размером и плотностью, курсивом и полужирным шрифтом, а также проверьте, хорошо ли сочетается ваша комбинация шрифтов.

Чтобы добиться наилучшего результата, обязательно протестируйте свой цифровой журнал на разных устройствах и в разных браузерах и свой печатный журнал на вымышленном макете, распечатав разворот, чтобы увидеть, насколько комфортно вы можете читать текст копии.

Вот еще одна интересная статья о о том, как выбрать правильный шрифт для обложки книги , которую вы, возможно, захотите проверить.

В заключение…

Мы надеемся, что эти советы помогут вам найти шрифты, наиболее подходящие для вашего журнала. Однако, если вы все еще не знаете, как выбрать идеальный стиль шрифта для своего журнала, мы можем помочь. Свяжитесь с нами, чтобы узнать, как мы можем помочь вам с дизайном вашего бизнеса, по адресу support @ graphicszoo.ком

Выбор подходящего типа | Журнал Designing

В современном компьютеризированном мире у дизайнеров есть море шрифтов на выбор. Хотя выбор огромен, при разработке публикации следует придерживаться лишь нескольких шрифтов. «Меньше значит больше» особенно актуально при выборе шрифта.

Меньше значит больше

Сосредоточиться на нескольких семействах шрифтов бесполезно.Одно из правил — использовать две семьи. Один шрифт с засечками и один без засечек. Вы должны выбирать те семейства шрифтов, которые имеют диапазон толщины (нормальный, полужирный, черный…) и ширины (расширенный, сжатый, сжатый). Отличный пример — самый традиционный шрифт Helvetica без засечек, который имеет множество стилей, от сжатого до обычного и расширенного. Я не говорю, что вам всегда следует выбирать Helvetica, но я упоминаю его как пример шрифта с хорошими вариантами.

Например, если выбранный вами тип не имеет сжатого стиля, не используйте программу верстки для сжатия шрифта вручную.Шрифт с нормальным весом не будет выглядеть хорошо, если вы уменьшите его примерно до 75% от исходной ширины. И его тоже не продлевайте. Это будет выглядеть ужасно, и текст, набранный таким образом, будет трудно читать.

Попробуйте по крайней мере 3 комбинации шрифтов с засечками и без засечек

Сегодня многие журналы используют несколько типов шрифтов, но вы заметите, что некоторые из них используются только для бега заголовков или фолио или цитатного текста. Выбор основного текста и заголовков всегда ограничен несколькими шрифтами.Иногда вы будете использовать шрифт с засечками для бегущих заголовков или для титров и подписей. Выбор за вами, но не переусердствуйте.

Попробовать

При пробах различных семейств шрифтов всегда распечатывайте их, желательно размещать в столбцах, которые будут соответствовать вашей окончательной сетке, и с размером, который будет использоваться для основного текста. Сравните несколько вариантов, чтобы увидеть, какой из них вам больше подходит.

Марио Гарсиа, один из ведущих мировых газетных дизайнеров, утверждает, что вам следует выбрать не менее трех сочетаний шрифтов с засечками и без засечек, чтобы выбрать подходящую комбинацию.

Вы также должны принять во внимание запас бумаги, который будет использоваться в вашей публикации. Сегодняшние журналы в основном печатаются на тонкой бумаге, поэтому следует обращать внимание на возможный видимость шрифта и иллюстраций. В этом случае вам не следует устанавливать шрифт шрифта, который будет тяжелым на странице.

Также вы должны позаботиться о том, чтобы некоторые шрифты с засечками не могли быть хорошо напечатаны в меньших размерах, например, Bodoni или Didot (никогда не используйте эти шрифты для основного текста), потому что его действительно тонкие шрифты с засечками имеют тенденцию становиться блеклыми на очень глянцевой бумаге.

Что бы вы ни делали, ориентируйтесь на функциональность, а не на внешний вид. Если выбранный шрифт не подходит для выбранной ширины столбца или бумаги, выберите другой. Вы не должны жертвовать удобочитаемостью и удобством использования ради стиля, и в конце концов все будет выглядеть не так, как вы думали.



Теги: жирный, сжатый, выделенный, без, засечек, шрифт, вес

Категория : Типографика

Smithsonian Magazine Скачать шрифт БЕСПЛАТНО

Какой шрифт используется в логотипе Smithsonian Magazine?

Я провел много исследований, чтобы найти шрифт, используемый в логотипе Smithsonian Magazine.Я не нашел точного шрифта, использованного в логотипе. Скорее всего, этот шрифт был персонализирован.

В любом случае, я нашел два шрифта, очень похожих на оригинальный шрифт логотипа. Первый платный, а второй бесплатный. Вы можете немного изменить эти шрифты, чтобы они выглядели как желаемый.

Первый шрифт — «Minion Pro Regular» , был разработан Робертом Слимбахом и опубликован Adobe. Этот шрифт премиум-класса, и вы можете купить его по ссылке ниже.

Второй альтернативный шрифт бесплатный, и вы можете использовать его в своих личных проектах.Нажмите кнопку ниже, чтобы загрузить его.

Окружающий мир полон информации и знаний, на которые этот журнал обратил пристальное внимание. Шрифт логотипа журнала Smithsonian Magazine в сочетании с искусством смог проиллюстрировать мир науки и выбрать четкие и округлые линии. Этот шрифт логотипа подходит для многих научных брендов, журналов и листовок различных научных дисциплин с заголовками документальных фильмов о дикой природе.

О журнале Smithsonian Magazine

Журнал был основан в 1970 году Эдвардом К.Томпсона по просьбе тогдашнего секретаря Смитсоновского института С. Диллона Рипли, посвященного истории, науке, искусству и природе.

В 1973 году журнал получил первую прибыль. В 1974 году кровообращение увеличилось почти в четыре раза до 635000, а в 1975 году оно достигло одного миллиона рубежей — одного из самых успешных запусков своего времени. В 1980 году Томпсона сменил Дон Мозер, который также работал в Life, а после ухода на пенсию в 2001 году Керри Уинфри, в свою очередь, перевалил за два миллиона.

Ежегодно, начиная с 2003 года, Smithsonian Magazine проводит международный фотоконкурс. Представлены десятки тысяч изображений из более чем сотни стран. Ежегодно с 2012 года этот журнал поддерживает награды американских гениев, отмечая инновации в области искусства, науки и технологий.

.