Шрифты русские для плакатов: Attention Required! | Cloudflare

Содержание

Шрифт и шрифтовой плакат 5

Графическая выразительность сло¬
ва достигается образностью шрифта,
ритмическим строем и целостностью
шрифтовой композиции. Шрифт прохо¬
дит через все средства наглядной аги¬
тации и в зависимости от тематики дол¬
жен иметь такой рисунок, который наи¬
более точно передает настроение: па¬
фос и романтику, призыв и спокойное
напоминание, лирику, ассоциацию, юмор,
сатиру и т. д. Сюжетная и декоративная
стороны плакатов не рассматриваются,
так как это не входит в тему нашей
книги.

Данное пособие состоит из двух раз¬
делов. Первый посвящен истории латин¬
ского и русского шрифтов. Методологи¬
ческая структура этого раздела пресле¬
дует цель ознакомить художника в крат¬
кой форме с основными теоретическими
взглядами на вопросы эволюции графи¬
ки букв в историческом плане и пока¬
зать, как можно научиться, не боясь «ав¬
торитета старины», воспроизводить те
стили письма, которые явились как бы

этапными в формировании графики со¬
временного шрифта. При этом худож¬
ник должен не слепо копировать те или
иные стили, а уметь осмысленно и сво¬
бодно воспроизводить их лучшие формы,
овладевая техникой работы ширококо¬
нечными перьями и другими шрифтовы¬
ми орудиями.

Умение свободно владеть техникой
письма и рисования ширококонечными
инструментами художнику необходимо
еще и потому, что исторические стили
латинской и русской систем письма, а
точнее, их каллиграфические варианты*
в прошлом выполнялись подобными же
инструментами с тупым срезом (трост¬
никовые, птичьи и даже бронзовые перья,

найденные при раскопках Помпеи). Ге¬
нетическая связь рукописной техники с
печатными формами шрифтов вообще

‘ Греческое «каллос» — красивый, «графо» —
письмо. Каллиграфическими вариантами в истории
письма называются все рукописные шрифты, вы¬
полнявшиеся с особой тщательностью в книгах, гра¬
мотах, документах.

никогда не прерывалась. Рассматривая
типографские шрифты, например ста¬
ринной антиквы (см. таблицы), мы ви¬
дим характерное соотношение штрихов
в буквах, те же пропорции, наклоны ок¬
руглых элементов, покатости в начале

стоек строчных букв, т. е. все те гра¬
фические особенности, которые доста¬
лись им «в наследство» от перовой
техники.

Добросовестное изучение техники
письма и рисования ширококонечными
инструментами, умение свободно вы¬
полнять лучшие образцы шрифтов по¬
могут художнику повысить свои навыки,
будут содействовать «становлению» руки
и глаза и одарят его желанным чувством
пропорции, гармонии, ритма и другим,
что составляет уровень художественной
образованности человека в области
шрифта.

Свободное владение такими ходо¬
выми инструментами, как ширококонеч¬
ное (плакатное) перо и плоская кисть, —

гарантия быстрого и качественного откли¬
ка художника на многие проблемы, кото¬
рые он должен наглядно отражать в ин¬
формационных плакатах, сообщениях,
«молниях» и т. п., где нет необходимо¬
сти в тщательной прорисовке шрифта и
срок службы которых короток, но нужна
быстрота исполнения, красота, простота,
ясность, эмоциональность.

Опыт показывает, что без знания
вопросов истории и собственно теории
шрифта, без глубокого, вдумчивого изу¬
чения и практического освоения теории
немыслимо и представить себе современ¬
ного художника шрифта, способного сме¬

ло и на высоком уровне специфическими
наглядными средствами, какими являют¬
ся шрифтовые плакаты, решать возла¬
гаемые на него задачи.

Второй раздел пособия включает
основные вопросы теории шрифта и ре¬
комендации по композиции шрифтового
плаката.

Шрифтовой плакат автор рассмат¬
ривает преимущественно через шрифт —
главную составную часть плаката. Раз¬
дел включает основные принципы

6—7

оформления шрифта через букву, сло¬
во, строку и, наконец, композицию. Со¬
блюдение этих принципов при выполне¬
нии шрифтовых работ является необхо¬
димым условием эффективного воз¬
действия плаката на зрителя.

Самодеятельный художник наглядной
агитации, обращая свой труд к много¬
численному зрителю, должен постоянно
заботиться о повышении своего профес¬
сионального мастерства, овладевать
основами графической грамоты в ри¬
сунке, орнаменте, художественной ком¬
позиции, беспрестанно углублять знания
в области шрифта.

Выполнение шрифта в плакатах —
задача сложная. Поэтому рассмотрение
его с точки зрения удобочитаемости,
четкости, ясности, простоты графических
форм выдвигается нами на первый план.

Особое внимание уделяется вопросу
образности рисунков шрифта в плакате.

Выдающийся советский художник шриф¬
та С. Б. Телингатер говорил: «Образ,
образность — это область человеческо¬
го мышления, возникшая в процессе по¬
знания объективного мира, в результате
творческого использования им различ¬
ных средств для передачи своей мысли
другому человеку. Художественный
образ в произведении искусства, в рав¬
ной мере и в рисунке шрифта, — резуль¬
тат всего творческого процесса, включая
сюда процесс оформления образа в ли¬
ниях, красках, в пластических формах,
в гармонических созвучиях. .. Под образ¬
ностью надо понимать те возможности
шрифта, которые могут вызвать опре¬
деленные ассоциации у зрителя, ассоци-

ОТ АВТОРА

ации художественного, образного ка¬
чества».

Решение образности шрифта подра¬
зумевает органическую связь рисунка
букв с содержанием текста, а значит,
наиболее полную и точную передачу
смысла написанного.

Разнообразие плакатов, их эстети¬
ческая полноценность во многом зави¬
сят от знания художником многовеково¬
го опыта шрифтовиков-профессионалов
и от его умения, остро чувствуя требо¬
вания современности, выполнять шрифты
различных рисунков с помощью той или
иной техники их исполнения, от умения
владеть методами построения, приемами

композиции шрифта и многим другим.

Автор, выражая благодарность изда¬
тельству за оказанное доверие и всесто¬
роннее содействие, надеется, что данное
пособие поможет художникам, работаю¬
щим в области наглядной агитации, равно
как и другим читателям, составить пред¬
ставление о шрифте как особом роде
графического искусства, подчиняющего¬
ся общим для всех видов изобразитель¬
ного искусства закономерностям, тре¬
бующего знаний этих закономерностей
и умения применять их на практике. Кни¬
га поможет начинающему художнику ов¬

ладеть мастерством написания, рисова¬
ния и построения разнообразных по ри¬
сунку шрифтов, применяемых в нагляд¬
ной агитации.

СЕРГЕЙ СМИРНОВ

Набор русских шрифтов | ONJEE

У каждого дизайнера должна быть собственная коллекция шрифтов — это факт. Они помогают разнообразить макеты и создать более дружелюбную атмосферу на сайте. А с появлением таких технологий как @font-face — вы можете использовать нестандартные шрифты хоть на всем сайте.

У меня тоже есть собственный, проверенный временем набор русских шрифтов. И сегодня я покажу вам несколько самых лучших шрифтов из этого набора, которые мне удалось собрать в течении своей небольшой (пока что) карьеры.

Лучшие кириллические шрифты

London
Как утверждают авторы, этот шрифт прекрасно подойдет для афиш, плакатов, баннеров и прочей городской рекламы. Он выполнен в рукописном стиле, основанном на британском стрит-арте.

Rex
Отличный шрифт, который подходит для любого вида дизайна: плакаты, сайты, термопечать, логотипы. Он доступен в трех начертаниях: Light, Bold, Inline.

Cuprum
Автор утверждает, что этот шрифт провалялся у него в столе 6 лет и теперь обрел новую жизнь в четырех начертаниях. Он отлично подходит для полиграфии, веба и набора текста мелким кеглем.

Prosto
Шрифт идеально подходит для заголовков, презентаций разного рода и логотипов. Его автор, дизайнер из Санкт-Петербурга Емельянов Павел.

Tetra
Бесплатный декоративный шрифт без засечек. Он создает ощущение «современного ретро» и отлично подойдет как для наружной рекламы и полиграфии, так и для веб-дизайна.

Corki V.2
Вторая часть отличного шрифта для дизайнеров всех мастей. В отличии от первой части, сюда были внесены значительные изменения, включая строчный режим для всех четырех начертаний.

Archive
Стильный, современный шрифт, построенный на основе геометрических форм. Он подходит для любых направлений дизайна, будь то веб, логотипы, плакаты, листовки.

Lobster
Прекрасный рукописный шрифт, который выстраивает буквы в зависимости от составленного предложения. Вы легко можете использовать его на своем сайте, так как он доступен в каталоге Google Web Fonts.

В заключении

Надеюсь вам понравятся эти шрифты и они смогут внести свою изюминку в ваши макеты. А какими шрифтами вы пользуетесь особенно часто?

Буду благодарен за ретвит этой записи.

Автор: ТОха

Журнал «Шрифт» • Интервью с Леонардо Сонноли

20 декабря 2018

Варвара Гончарова

Вера Карзакова

Леонардо Сонноли

Григорий Скакун

вон­кое имя Сон­но­ли я впер­вые узнал в 2004 го­ду из жур­на­ла [как), а имен­но из «Но­ме­ра про бук­вы», где бы­ла по­ме­ще­на ста­тья Сер­гея Се­ро­ва о нём вме­сте с де­сят­ком све­жих пла­ка­тов. По­сте­ры за­хва­ты­ва­ли: лет­те­ринг на­кла­ды­вал­ся на слож­ные трёхмер­ные сет­ки, бук­вы на­хо­ди­лись в край­не ди­на­мич­ных от­но­ше­ни­ях с про­стран­ством ли­ста. За­хва­ты­ва­ли, но, го­во­ря чест­но, бы­ли да­ле­ки от мо­е­го не­окреп­ше­го ума — боль­ше увле­ка­ло су­ма­сше­ствие, ко­то­рое тво­ри­лось в жур­на­ле на раз­во­ро­те ря­дом (там бы­ли де­таль­но по­ка­за­ны шриф­ты Фран­ти­ше­ка Штор­ма), и ми­ло­та на раз­во­ро­те по со­сед­ству (с щед­ро рас­сы­пан­ной кал­ли­гра­фи­ей Хол­ли Дик­кенс). В этом го­ду Сон­но­ли был го­стем «Ти­по­ма­нии», и его вы­ступ­ле­ние по­ка­за­лось мне од­ним из са­мых яр­ких на фе­сти­ва­ле. Что бы­ло не до кон­ца по­нят­но в 2004-м, ста­ло про­зрач­ным: в сво­их ра­бо­тах Сон­но­ли буд­то про­тя­ги­ва­ет ру­ки в раз­ные сто­ро­ны: од­ну он по­да­ёт клас­си­кам аван­гар­да и ди­зай­на, а вто­рую — со­вре­мен­ни­кам и но­вым тех­но­ло­ги­ям и тем са­мым вы­стра­и­ва­ет от­то­чен­ные, глу­бо­кие об­ра­зы. Бла­го­да­рим ор­га­ни­за­то­ров фе­сти­ва­ля за воз­мож­ность по­бе­се­до­вать с ди­зай­не­ром о вол­ну­ю­щих нас ве­щах. — Р. Г.

Лео­нар­до Сон­но­ли в го­стях у Алек­сан­дра Ла­врен­тье­ва (ис­кус­ство­ве­да, вну­ка Алек­сан­дра Род­чен­ко). Сон­но­ли ко­пи­ру­ет зна­ме­ни­тую фо­то­гра­фию Ма­я­ков­ско­го, сде­лан­ную Род­чен­ко в 1924 го­ду (стул тот са­мый!). Моск­ва, 2008, 2018.

Вар­ва­ра Гон­ча­ро­ва: Преж­де чем мы на­чнём го­во­рить о ди­зай­не, рас­ска­жи­те о том, что вас вдох­нов­ля­ет. Мо­жет быть, ли­те­ра­ту­ра, ки­но или му­зы­ка?

Не­про­стой во­прос. Мне ка­жет­ся, вдох­но­ве­ние при­хо­дит от куль­ту­ры во­об­ще. Сквозь приз­му куль­ту­ры я под­ме­чаю но­вые ве­щи или яв­ле­ния, ко­то­рые вос­хи­ща­ют ме­ня и ста­но­вят­ся ис­точ­ни­ком вдох­но­ве­ния. Я лю­блю ев­ро­пей­ский аван­гард. Сна­ча­ла это был аван­гард на­ча­ла XX ве­ка, рус­ский аван­гард, кон­струк­ти­визм, гол­ланд­ский аван­гард, Ба­у­ха­уз, за­тем ита­льян­ский фу­ту­ризм и дви­же­ние да­да в Гер­ма­нии.

Мне ин­те­рес­но, как аван­гард раз­ви­вал­ся, осо­бен­но по­сле пе­ре­ры­ва, вы­зван­но­го Вто­рой ми­ро­вой вой­ной, и его пе­ре­ро­жде­ние по­сле 30-х и 40-х го­дов в нео­аван­гард. Ме­ня увле­ка­ют ви­зу­аль­ная по­э­зия и кон­цеп­ту­а­лизм, по­то­му что в их осно­ве ле­жит идея, и ху­дож­ник на­чи­на­ет ра­бо­тать со сло­ва­ми, с язы­ком и ви­зу­аль­ной по­э­зи­ей как та­ко­вой. Мне все­гда бы­ло ин­те­рес­но со­зда­вать что-то при по­мо­щи слов, букв, по­это­му ме­ня вдох­нов­ля­ют все ху­до­же­ствен­ные те­че­ния, ко­то­рые ис­поль­зу­ют бук­вы и язык.

Ча­сто ис­кус­ство и ди­зайн пе­ре­се­ка­ют­ся, од­но ссы­ла­ет­ся на дру­гое, дви­же­ние аван­гар­да, кон­струк­ти­визм, фу­ту­ризм ис­сле­ду­ют ди­зайн, и на­о­бо­рот. Я ду­маю, что, со­зда­вая гра­ни­цы меж­ду дис­ци­пли­на­ми в ис­сле­до­ва­тель­ских це­лях, мы долж­ны не за­бы­вать о кон­тек­сте, ко­то­рый вли­ял на них.

Ве­ра Кар­за­ко­ва: Вас вдох­нов­ля­ет ис­то­рия ис­кусств, а как на­счёт по­ли­ти­че­ских со­бы­тий?

Я ре­а­ги­рую на по­ли­ти­ку в пер­вую оче­редь как гра­жда­нин, а как ди­зай­нер го­раз­до мень­ше. В про­фес­си­о­наль­ной жиз­ни, у се­бя в офи­се, я не ощу­щаю пря­мо­го вли­я­ния по­ли­ти­че­ских со­бы­тий. Ста­ра­юсь раз­де­лять эти сфе­ры — я как че­ло­век и гра­жда­нин и я как ди­зай­нер. Ча­сто спра­ши­ваю се­бя: а что, если по­ли­ти­че­ская пар­тия, ко­то­рая мне не нра­вит­ся, по­про­сит ме­ня что-то сде­лать для них? С од­ной сто­ро­ны, я не хо­чу по­мо­гать тем, кто мне не нра­вит­ся, не хо­чу по­вы­шать их вли­я­ние. Но, с дру­гой сто­ро­ны, я про­фес­си­о­нал, и если кли­ент про­сит ме­ня сде­лать ра­бо­ту, то я дол­жен сде­лать её на­столь­ко хо­ро­шо, на­сколь­ко смо­гу. Тут нет од­но­знач­но­го от­ве­та. Ино­гда, ко­гда я пре­по­даю, то об­су­ждаю со сту­ден­та­ми по­ли­ти­че­ские во­про­сы, но ча­ще все­го это про­сто шут­ки.

Вар­я: Мы в , ко­то­рые при­ве­зе­ны сю­да со все­го ми­ра. Ка­жет­ся, этот жанр чув­ству­ет се­бя хо­ро­шо и не со­би­ра­ет­ся ис­че­зать.

Да, по­то­му что пла­кат — это всё ещё ин­стру­мент.

Ва­ря: Но го­во­рят, что ско­ро пла­ка­ты как жанр ис­чез­нут пол­но­стью. Что ду­ма­е­те вы? Есть ли у пла­ка­тов серьёз­ная функ­ция се­го­дня, или ди­зай­не­ры де­ла­ют их ра­ди удо­воль­ствия?

В ва­шем во­про­се со­дер­жит­ся и от­вет. Мно­гие ди­зай­не­ры де­ла­ют пла­ка­ты для удо­воль­ствия. Я ду­маю, что это од­на из воз­мож­ных форм, с по­мо­щью ко­то­рых ди­зай­нер мо­жет вза­и­мо­дей­ство­вать со зри­те­лем. Вре­ме­на­ми это очень силь­ный ин­стру­мент для ком­му­ни­ка­ции, а ино­гда — сла­бый и бес­по­лез­ный. Вы бы­ва­ли в Ве­не­ции?

Вар­ва­ра и Ве­ра: Нет.

Ве­не­ция — ма­лень­кий го­род, в нём нет ав­то­мо­биль­ных улиц, толь­ко лод­ки. При­хо­дит­ся мно­го хо­дить пеш­ком, и по­это­му от­но­ше­ния, ко­то­рые у вас ск­ла­ды­ва­ют­ся с про­стран­ством и вре­ме­нем в Ве­не­ции, со­вер­шен­но от­ли­ча­ют­ся от мо­сков­ских, на­при­мер. В Ве­не­ции уз­кие ули­цы, так что, если я по­ве­шу пла­кат, у лю­дей, ко­то­рые прой­дут ми­мо, бу­дет до­ста­точ­но вре­ме­ни и про­стран­ства, что­бы раз­гля­деть и про­чи­тать его. Если же я по­ве­шу пла­кат в Моск­ве, то его ни­кто не уви­дит. Здесь нет про­странств для пла­ка­тов, толь­ко для огром­ных бил­бор­дов. Раз­ве что на Ар­ба­те, где про­гу­ли­ва­ют­ся лю­ди, мы мо­жем пред­ста­вить се­бе не­сколь­ко по­сте­ров, но толь­ко не на сте­нах, а где-то пря­мо по­сре­ди ули­цы.

Я ду­маю, что бес­смыс­лен­но со­зда­вать пла­кат про вы­став­ку в Тре­тья­ков­ской га­ле­рее, на­при­мер. Тут при­го­дит­ся ин­тер­нет-ре­кла­ма, бил­борд, оформ­лен­ный ав­то­бус. Или мож­но рас­кла­ды­вать по­что­вые от­крыт­ки с ре­кла­мой вы­став­ки по ба­рам. Од­ним сло­вом, вы­бор ин­стру­мен­та для ком­му­ни­ка­ции — важ­ный шаг для ди­зай­не­ра.

Ве­ра: Вы участ­ву­е­те в кон­кур­сах пла­ка­тов?

Я по­лу­чаю мно­же­ство при­гла­ше­ний, но обыч­но не участ­вую. Знаю на­вер­ня­ка, что мой пла­кат бу­дет на­пе­ча­тан циф­ро­вым спо­со­бом и ча­сто не в са­мом хо­ро­шем ка­че­стве. К то­му же, если я сде­лаю по­стер про­тив пла­сти­ко­вых бу­тыл­ок или за, его по­ве­сят в га­ле­рее, и толь­ко гра­фи­че­ские ди­зай­не­ры его уви­дят, но не те лю­ди, ко­то­рые поль­зу­ют­ся пла­сти­ко­вы­ми бу­тыл­ка­ми. То есть я про­сто по­ка­жу дру­гим ди­зай­не­рам, ка­кой я хо­ро­ший пла­ка­тист. Пе­чаль­но, что эти кон­кур­сы не об эко­ло­гии и не о сво­бо­де сло­ва — они о гра­фи­че­ском ди­зай­не.

Ве­ра: Бы­ва­ет ли, что вы экс­пе­ри­мен­ти­ру­е­те с ти­по­гра­фи­кой и в ка­кой-то мо­мент ока­зы­ва­е­тесь в си­ту­а­ции, ко­гда уже не ­важ­но, ка­ким бу­дет ре­зуль­тат? И где в та­ком слу­чае про­хо­дит гра­ни­ца меж­ду ис­кус­ством и гра­фи­че­ским ди­зай­ном?

Я не тот че­ло­век, ко­то­рый мо­жет су­дить, яв­ля­ет­ся что-то ди­зай­ном или нет. И ста­ра­юсь не ду­мать об этом. Не­сколь­ко ме­ся­цев на­зад я был при­гла­шён на кон­фе­рен­цию о по­э­зии. Де­ло в том, что один из кри­ти­ков и ис­то­ри­ков по­э­зии, ко­то­рый ор­га­ни­зо­вы­вал кон­фе­рен­цию, рас­смат­ри­ва­ет мои по­сте­ры как ви­зу­аль­ную по­э­зию. Я ска­зал ему, что я не по­эт. А он от­ве­тил: «По­че­му нет? Я ду­маю, ты вы­ра­жа­ешь­ся, как по­эт». Слож­но су­дить о са­мом се­бе. Кто я? Не мо­гу про се­бя ска­зать: «Я ху­дож­ник». Это глу­по. Ры­нок, кон­кур­сы су­дят о том, ху­дож­ник я или нет. Ра­бо­тая над ди­зай­ном, на­при­мер над бук­ва­ми, я лю­блю экс­пе­ри­мен­ти­ро­вать, ис­кать пре­де­лы чи­та­е­мо­сти. Ду­маю, в не­ко­то­рых слу­ча­ях удо­бо­чи­та­е­мость не име­ет зна­че­ния, по­то­му что ку­да важ­нее за­це­пить чи­та­те­ля фор­мой. Ино­гда прин­ци­пи­аль­ная не­чи­та­е­мость — это и есть со­об­ще­ние.

Ва­ря: Я ви­де­ла ва­ши ра­бо­ты 90-х го­дов, в них вы ис­поль­зо­ва­ли фо­то­гра­фии, а за­тем что-то по­ме­ня­лось, вы пе­ре­ста­ли ис­поль­зо­вать изоб­ра­же­ния в пла­ка­тах. По­че­му?

Я все­гда пы­та­юсь сде­лать что-то но­вое. Скуч­но по­вто­рять­ся, по­это­му я про­бо­вал ра­бо­тать толь­ко с ти­по­гра­фи­кой (что, воз­мож­но, слож­нее), но вре­ме­на­ми я ис­поль­зую фо­то и кар­тин­ки. У ме­ня есть не­сколь­ко по­сте­ров, ко­то­рые со­сто­ят толь­ко из кар­ти­нок.

Ва­ря: Один из них был с Ма­я­ков­ским.

На пла­ка­те с Ма­я­ков­ским был шрифт. Я имею в ви­ду три пла­ка­та, сде­лан­ные в тех­ни­ке циф­ро­во­го кол­ла­жа, они бы­ли со­зда­ны в раз­ных си­ту­а­ци­ях, и это лич­ная ис­то­рия. Ти­по­гра­фи­ка ведь мо­жет быть не толь­ко двух­мер­ной. Мно­го лет на­зад без циф­ро­вых ин­стру­мен­тов я со­зда­вал бук­вы из раз­ных ма­те­ри­а­лов — от­ли­вал из гип­са или де­лал их из бу­ма­ги. Мне бы­ло ин­те­рес­но по­нять, что бу­дет про­ис­хо­дить за бук­вой и во­круг неё. Бук­ва — это объ­ект. Но мы при­вык­ли смот­реть на бук­вы в двух из­ме­ре­ни­ях и не ду­ма­ем о том, что про­ис­хо­дит за ни­ми.

Ва­ря: Ко­гда я смот­рю на ва­ши пла­ка­ты, у ме­ня ск­ла­ды­ва­ет­ся впе­чат­ле­ние, что вам не­до­ста­точ­но го­то­вых шриф­тов. Дол­жен ли ди­зай­нер ри­со­вать свои соб­ствен­ные бук­вы?

Во­об­ще, я ча­сто по­ку­паю шриф­ты. Ко­неч­но, я ри­сую бук­вы, но в ай­ден­ти­ке, на­при­мер, или в книж­ном ди­зай­не я вы­би­раю го­то­вый шрифт. Ра­бо­та над кни­гой боль­шая и слож­ная, и вам нуж­на шриф­то­вая се­мья, ко­то­рая бу­дет по-на­сто­я­ще­му хо­ро­шо сде­ла­на, ко­то­рая хо­ро­шо чи­та­ет­ся, с пол­ным на­бо­ром гли­фов, воз­мож­но, не толь­ко с ла­ти­ни­цей. Я, ра­зу­ме­ет­ся, не спо­со­бен сде­лать та­кой шрифт, это не моя ра­бо­та.

Ве­ра: Мы го­во­рим не о со­зда­нии соб­ствен­но­го шриф­та, но о лет­те­рин­ге или кал­ли­гра­фии.

Ча­сто я на­чи­наю ри­со­вать бук­вы для пла­ка­та, а за­тем при­ду­мы­ваю весь ал­фа­вит, а не толь­ко те гли­фы, ко­то­рые мне нуж­ны. Бы­ва­ет, со­здаю весь ал­фа­вит для пла­ка­та, а за­тем ис­поль­зую его в дру­гой ра­бо­те. Но бук­вы для пла­ка­тов — это со­всем дру­гая за­да­ча, да.

Ве­ра: Что вы ду­ма­е­те о зна­ко­вом для ди­зай­на XX ве­ка спо­ре Ви­ма Кро­уве­ла и Яна ван То­ор­на, ко­то­рый уве­ко­ве­чен в кни­ге The Debate? Ка­кая по­зи­ция вам бли­же — ра­ци­о­наль­ный, праг­ма­тич­ный ди­зайн или со­ци­аль­но ори­ен­ти­ро­ван­ный ди­зайн, ко­то­рый не­от­де­лим от лич­но­сти ху­дож­ни­ка?

Вим Кро­увел и Ян ван То­орн — два на­столь­ко раз­ных ма­сте­ра, что я не мо­гу вы­брать од­но­го. Я по­нял с го­да­ми, что умест­ны раз­лич­ные под­хо­ды, и су­ще­ству­ет мно­же­ство очень раз­ных хо­ро­ших ди­зай­не­ров, но сре­ди них нет са­мо­го луч­ше­го. Все­гда мож­но сде­лать од­ну вещь раз­ны­ми спо­со­ба­ми. Я на­учил­ся это­му на соб­ствен­ном опы­те. По­рой кли­ен­ты го­во­рят, что мой ди­зайн им не под­хо­дит, и объ­яс­ня­ют по­че­му, то­гда я ре­шаю за­да­чу сно­ва, но дру­гим путём. Ино­гда ре­зуль­тат ока­зы­ва­ет­ся луч­ше, чем пер­вый ва­ри­ант.

Ко­неч­но, спор меж­ду ни­ми свя­зан с тем ис­то­ри­че­ским пе­ри­о­дом, ко­гда в за­пад­ных стра­нах по­ли­ти­че­ские си­лы бы­ли бо­лее оче­вид­ны и вли­я­тель­ны, чем сей­час. Хо­тя Вим Кро­увел был праг­ма­тич­ным и ра­ци­о­наль­ным, его ра­бо­ты мо­гут быть ин­тер­пре­ти­ро­ва­ны по-раз­но­му. Ян ван То­орн ра­бо­тал ина­че и с дру­ги­ми кли­ен­та­ми, по­это­му и не мог ис­поль­зо­вать под­хо­ды Ви­ма Кро­уве­ла.

Ве­ра: Кто вам бли­же эмо­ци­о­наль­но — Кро­увел или ван То­орн?

Всё-та­ки Вим Кро­увел. Его ра­бо­ты — буд­то эво­лю­ция то­го, что я лю­блю в ис­то­рии ди­зай­на. Он на­чи­нал как аван­гар­дист, но с укло­ном в ра­ци­о­на­лизм. Ко­гда я был сту­ден­том в се­ре­ди­не вось­ми­де­ся­тых, спо­ры ве­лись не толь­ко об эти­че­ских во­про­сах, но и о том, как ди­зай­не­ру быть бо­лее объ­ек­тив­ным. На­при­мер, од­на­жды я был в шко­ле ди­зай­на в Поль­ше, и в их ра­бо­тах, в жи­во­пи­си и кол­ла­жах, очень чув­ство­ва­лось ав­тор­ство. Их стиль уз­на­вал­ся мг­но­вен­но. С дру­гой сто­ро­ны, был Вим Кро­увел, и был швей­цар­ский стиль, ко­гда вы не уз­на­ва­ли ав­то­ра, но пре­крас­но уз­на­ва­ли ай­ден­ти­ку ком­па­нии.

Сту­ден­том я раз­мыш­лял, ка­кой же путь луч­ше — быть не­за­ви­си­мым ав­то­ром или про­фес­си­о­на­лом, ко­то­рый ока­зы­ва­ет услу­ги сво­им кли­ен­там? За­тем я по­нял, что ты мо­жешь ра­бо­тать в праг­ма­тич­ном швей­цар­ском сти­ле, но уз­на­ва­е­мом, и в то же вре­мя оста­вать­ся ав­то­ром. Не­до­ста­точ­но про­сто ис­поль­зо­вать Гель­ве­ти­ку. Эта про­бле­ма су­ще­ству­ет и се­го­дня. Мно­гие по­сте­ры, ко­то­рые мы ви­дим, по­сред­ствен­ные. Они не пло­хие, но по­хо­жи друг на дру­га, да­же ко­гда циф­ро­вые кол­ла­жи на них сде­ла­ны очень ис­кус­но. Это­го я пы­та­юсь из­бе­гать. Ты мо­жешь быть Ви­мом Кро­уве­лом, ис­поль­зо­вать толь­ко Гель­ве­ти­ку, но оста­вать­ся со­бой, Ви­мом Кро­уве­лом, не­по­вто­ри­мым ав­то­ром.

Ве­ра: Я ду­маю, имен­но по­это­му сей­час нам очень нра­вят­ся иран­ские по­сте­ры, они от­ли­ча­ют­ся от швей­цар­ских и дру­гих ев­ро­пей­ских по­сте­ров.

Да, иран­ская шко­ла — это ин­те­рес­ный кейс. Я два­жды был в Ира­не и об­щал­ся с мо­ло­ды­ми ди­зай­не­ра­ми, ко­то­рые де­ла­ли уди­ви­тель­ные ве­щи в га­ра­жах. Не­ве­ро­ят­но! И ты не по­ни­ма­ешь, от­ку­да взя­лась их ви­зу­аль­ная куль­ту­ра, ко­то­рая так от­ли­ча­ет­ся от всех осталь­ных.

Ва­ря: Мо­жет быть, вы рас­ска­же­те нам о своём об­ра­зо­ва­нии?

Я учил­ся гра­фи­че­ско­му ди­зай­ну че­ты­ре го­да. Это бы­ла ста­рей­шая шко­ла гра­фи­че­ско­го ди­зай­на в Ита­лии, рас­по­ло­жен­ная в ма­лень­ком го­род­ке Ур­би­но в цен­тре Ита­лии. Это пре­крас­ный го­род с бо­га­той ис­то­ри­ей. Шко­ла бы­ла осно­ва­на в ше­сти­де­ся­тых, а те­перь я там пре­по­даю. Но для ме­ня важ­нее все­го бы­ла встре­ча с од­ним ита­льян­ским ди­зай­не­ром, впо­след­ствии мо­им луч­шим дру­гом. Он был на во­семь-де­вять лет стар­ше ме­ня, и я счи­таю его на­став­ни­ком, ко­то­рый объ­яс­нил мне прин­ци­пы ди­зай­на и то, как важ­но знать ис­то­рию. Он на­учил ме­ня мно­гим ве­щам, и мне бы хо­те­лось воз­дать ему долж­ное за всё. Он не очень из­ве­стен, умер со­всем мо­ло­дым. Его зва­ли Пьер Па­о­ло Вьет­та.

Ве­ра: Что бы­ло са­мым важ­ным из то­го, что вы уз­на­ли от не­го, и че­му вы учи­те сту­ден­тов сей­час?

Я по­нял, на­сколь­ко важ­но знать ис­то­рию ди­зай­на и по­ни­мать куль­ту­ру, объ­еди­нять раз­лич­ные об­ла­сти: не толь­ко гра­фи­че­ский ди­зайн, но и ис­кус­ство, ар­хи­тек­ту­ру, ин­ду­стри­аль­ный ди­зайн. Я на­учил­ся у не­го лю­бви к ти­по­гра­фи­ке, к ра­бо­те с бук­ва­ми. И сво­им сту­ден­там я го­во­рю о том же са­мом: они долж­ны мно­го учить­ся, глу­бо­ко по­ни­мать ис­то­рию ди­зай­на. Мно­же­ство хо­ро­ших ди­зай­не­ров не зна­ют ис­то­рии гра­фи­че­ско­го ди­зай­на, они не­об­ра­зо­ван­ны, хо­тя и успеш­ны бла­го­да­ря сво­е­му та­лан­ту. Но если вы не ге­ний, то куль­ту­ра мо­жет силь­но вам по­мочь.

Ва­ря: Се­го­дня для мно­гих жи­те­лей Рос­сии кон­струк­ти­визм — это важ­ная часть на­шей ис­то­рии, но не бо­лее. Вы же рас­смат­ри­ва­е­те кон­струк­ти­ви­стов как сво­их учи­те­лей. Че­му мы мо­жем на­учить­ся у них се­го­дня?

Они хо­те­ли из­ме­нить по­ря­док ве­щей. Бла­го­да­ря им ком­мер­че­ское ис­кус­ство — оформ­ле­ние книг — ста­ло ещё од­ной про­фес­си­ей. Кон­струк­ти­ви­сты изоб­ре­ли ин­стру­мен­ты для ком­му­ни­ка­ции, на­при­мер про­па­ган­дист­ские баш­ни-мо­ну­мен­ты. Это бы­ла их идея, что ху­дож­ник мо­жет де­ко­ри­ро­вать та­рел­ки, при­ду­мы­вать фа­со­ны пла­тья и вез­де при­ме­нять аб­стракт­ные фор­мы. Кон­струк­ти­ви­сты от­кры­ли, что ис­кус­ство не долж­но про­сто по­вто­рять при­ро­ду и ко­пи­ро­вать ре­аль­ный мир.

Ко­неч­но, мно­гие их идеи бы­ли фан­та­сти­че­ски­ми, но ва­жен был дух пе­ре­мен. Я не ис­то­рик кон­струк­ти­виз­ма, но мне ка­жет­ся ин­те­рес­ным, осо­бен­но се­го­дня, что роль жен­щин в ис­кус­стве в те вре­ме­на очень вы­рос­ла. С мо­ей точ­ки зре­ния, во вре­ме­на аван­гар­да жен­щи­ны и муж­чи­ны по­лу­чи­ли рав­ные пра­ва как ху­дож­ни­ки. Вспо­мним и твор­че­ские со­ю­зы: Род­чен­ко и Сте­па­но­ва, Гон­ча­ро­ва и Ла­ри­о­нов. Ин­те­рес­но, что у них был раз­вит дух сов­мест­ной ра­бо­ты, они ве­ри­ли в но­вые тех­но­ло­гии вро­де фо­то­гра­фии, ко­то­рую ак­тив­но ис­поль­зо­ва­ли. Их фор­маль­ные ме­то­ды бы­ли чу­дес­ные, та­кие яс­ные. На­при­мер, они при­ме­ня­ли к ма­ке­там книг те же идеи, что и в ки­но. И эти ме­то­ды ак­ту­аль­ны до сих пор, не го­во­ря уже про син­тез дис­ци­плин.

У ме­ня бы­ла воз­мож­ность из­ме­рить ори­ги­наль­ные ма­ке­ты Сте­па­но­вой. Она не ис­поль­зо­ва­ла сан­ти­мет­ры, толь­ко дюй­мы, тра­ди­ци­он­ные для ти­по­гра­фи­ки, и её ма­ке­ты все­гда по­стро­е­ны точ­но, а не по во­ле слу­чая. Ни­ка­ких пей­за­жей с на­ту­ры, вме­сто это­го — но­вый ви­зу­аль­ный мир. Имен­но из это­го опы­та аван­гар­да воз­ник­ла про­фес­сия гра­фи­че­ско­го ди­зай­не­ра и арт-ди­рек­то­ра. Кон­струк­ти­ви­сты — на­ши от­цы.

Ва­ря: Сре­ди ва­ших лю­би­мых книг — «Ма­ни­фест фу­ту­риз­ма» Фи­лип­по Том­ма­зо Ма­ри­нет­ти. Се­го­дня мо­жет по­явить­ся но­вая вол­на в гра­фи­че­ском ди­зай­не, та­кая же мощ­ная, как ита­льян­ский и рус­ский фу­ту­ризм в своё вре­мя?

Ма­ни­фест Ма­ри­нет­ти был не кни­гой, а ста­тьёй, ко­то­рую он опуб­ли­ко­вал в га­зе­те. За­тем он на­пи­сал ещё не­сколь­ко ма­ни­фе­стов, объ­яс­ня­ю­щих, как со­зда­вать фу­ту­ри­сти­че­скую ли­те­ра­ту­ру и ра­бо­тать с ти­по­гра­фи­кой и шриф­та­ми, если вы по­эт-фу­ту­рист. Что уди­ви­тель­но в Ма­ри­нет­ти и в дви­же­нии фу­ту­ри­стов в це­лом, так это то, что он опуб­ли­ко­вал ста­тью в 1909 го­ду, ко­гда ни­ка­ко­го фу­ту­риз­ма ещё не бы­ло. Он на­пи­сал ма­ни­фест и ска­зал: «Те­перь мы бу­дем со­зда­вать фу­ту­ризм». Но его нет! Обыч­но ху­до­же­ствен­ное те­че­ние пе­ре­осмыс­ли­ва­ет­ся, ко­гда что-то уже слу­чи­лось, и ис­то­ри­ки го­во­рят: «Окей, мы рас­смот­рим это как но­вое на­прав­ле­ние», но Ма­ри­нет­ти вме­сто это­го ска­зал: «Окей, мы де­ла­ем фу­ту­ризм».

По­сле 1909 го­да он на­пи­сал мно­же­ство ма­ни­фе­стов на са­мые раз­ные те­мы, вклю­чая ку­ли­на­рию. Ма­ри­нет­ти рас­смат­ри­вал фу­ту­ризм как под­ход к но­вой жиз­ни. Если ты фу­ту­рист, то ты фу­ту­рист во всех ас­пек­тах, да­же в ку­ли­на­рии и за­ня­ти­ях лю­бо­вью. Кста­ти, Ма­ри­нет­ти на­пи­сал не­сколь­ко книг о рус­ских де­вуш­ках, он ведь при­ез­жал в Рос­сию рас­про­стра­нять идеи фу­ту­риз­ма. В лю­бом слу­чае это не­ве­ро­ят­но, что Ма­ри­нет­ти изоб­рёл дви­же­ние, ко­то­ро­го преж­де не су­ще­ство­ва­ло. Ко­неч­но, ему по­мо­га­ли еди­но­мыш­лен­ни­ки и дру­зья, осо­бен­но в пер­вые го­ды, с 1909 по 1915 (ко­гда Ита­лия всту­пи­ла в Пер­вую ми­ро­вую вой­ну).

Я не знаю, воз­мож­но ли се­го­дня най­ти ге­роя, ко­то­рый ска­жет: «Сей­час мы бу­дем де­лать всё ина­че и изоб­ретём но­вую эсте­ти­ку». В фу­ту­риз­ме, по­вто­рюсь, важ­но бы­ло то, что он охва­ты­вал все сфе­ры жиз­ни и ис­кус­ства, от со­чи­не­ния по­эм до вы­бо­ра ков­ров для ком­нат.

«Из Ита­лии мы про­воз­гла­ша­ем все­му ми­ру этот наш ярост­ный, раз­ру­ши­тель­ный, за­жи­га­ю­щий ма­ни­фест». Пуб­ли­ка­ция Фи­лип­по Том­ма­зо Ма­ри­нет­ти в га­зе­те Le Figaro от 20 фе­вра­ля 1909•Ис­точ­ник: На­ци­о­наль­ная биб­лио­те­ка Фран­ции.

Ва­ря: Мо­жет быть, мы про­сто не рас­смат­ри­ва­ем не­ко­то­рые яв­ле­ния как ре­во­лю­ци­он­ные, хо­тя они ока­зы­ва­ют та­кое же гло­баль­ное вли­я­ни­е на на­шу жизнь?

Да, ко­неч­но. Ко­гда по­явил­ся пер­вый «мак», он по­вли­ял на мно­же­ство ди­зай­не­ров и ил­лю­стра­то­ров в Со­еди­нён­ных Шта­тах, осо­бен­но на Вос­точ­ном по­бе­ре­жье. Или вот иран­ские по­сте­ры — ни­кто не зна­ет, как сфор­ми­ро­вал­ся этот стиль. Ко­неч­но, у них есть крёст­ный отец, Мор­те­за Мо­май­ез, ко­то­рый об­щал­ся с ди­зай­не­ра­ми из раз­ных стран, но всё рав­но это не­ве­ро­ят­но, что в изо­ли­ро­ван­ной стра­не воз­ник­ли столь ори­ги­наль­ные идеи в гра­фи­че­ском ди­зай­не. Пусть они и бы­ли под­вер­же­ны из­лиш­не­му вли­я­нию за­пад­ных стран, но у них всё же есть свой ори­ги­наль­ный го­лос.

Ва­ря: Ис­сле­до­ва­тель ти­по­гра­фи­ки Ба­у­хау­са Герд Фляй­ш­ман ут­вер­жда­ет, что Ба­у­хаус ни­ко­гда не стре­мил­ся вы­ра­бо­тать стиль, эта шко­ла бы­ла со­ци­аль­ным экс­пе­ри­мен­том с соб­ствен­ной фи­ло­со­фи­ей ди­зай­на. Мож­но ли най­ти свя­зи меж­ду Ба­у­хау­сом (и Ульм­ской шко­лой ди­зай­на как пра­во­пре­ем­ни­цей ме­то­дик обу­че­ния) и со­вре­мен­ным ди­зайн-об­ра­зо­ва­ни­ем в Ита­лии?

В Ба­у­хау­се рас­смат­ри­ва­ли ди­зайн как от­дель­ную дис­ци­пли­ну, че­го не бы­ло рань­ше. Важ­но и то, что раз­лич­ные дис­ци­пли­ны пре­по­да­ва­лись вме­сте. Преж­де шко­лы ис­кус­ства осно­вы­ва­лись боль­ше на прак­ти­ке, а в Ба­у­хау­се огром­ное зна­че­ние при­да­ва­ли и те­о­рии. Я ду­маю, что в опре­де­лён­ной сте­пе­ни этот ме­тод по­вли­ял на все за­пад­ные шко­лы. Но се­го­дня, ра­зу­ме­ет­ся, ди­зайн в Ита­лии пре­по­да­ют не по ме­то­ди­кам Ба­у­хау­са. Ино­гда слож­но сп­ла­ни­ро­вать рас­пи­са­ние в шко­ле ис­кусств, по­то­му что есть ми­ни­стер­ские пра­ви­ла, ко­то­рым вы долж­ны сле­до­вать, и они не очень-то со­от­вет­ству­ют иде­ям Ба­у­хау­са.

Я ду­маю, что сту­ден­там важ­но спе­ци­а­ли­зи­ро­вать­ся в опре­де­лён­ной об­ла­сти, на­при­мер в гра­фи­че­ском или книж­ном ди­зай­не, но, с дру­гой сто­ро­ны, им нуж­но об­ла­дать зна­ни­я­ми из дру­гих сфер, та­ких как ис­кус­ство, ил­лю­стра­ция, фо­то­гра­фия и да­же сце­ни­че­ский ди­зайн. В Ита­лии бы­ло не­сколь­ко школ, ко­то­рые шли по это­му пу­ти, но сей­час их не оста­лось. Од­на из них рас­по­ла­га­лась в Ве­не­ции, где я пре­по­да­вал де­сять лет, там бы­ли раз­лич­ные де­пар­та­мен­ты, и сту­ден­ты мог­ли сво­бод­но их по­се­щать. На­при­мер, на мои лек­ции хо­ди­ли сту­ден­ты из де­пар­та­мен­та ис­кус­ства, у ко­то­рых был дру­гой под­ход к ис­поль­зо­ва­нию шриф­тов, и это бы­ло очень ин­те­рес­но.

Ва­ря: Вы ра­бо­та­ли над по­сте­ра­ми, ай­ден­ти­кой, вы­ста­воч­ным ди­зай­ном, да­же де­ла­ли не­о­но­вые зна­ки. Рас­ска­жи­те о ва­шем лю­би­мом про­ек­те.

Лю­би­мом? У ме­ня та­ких нет. Я мо­гу срав­нить ра­бо­ты в раз­ных жан­рах, ко­то­рые вы упо­мя­ну­ли, с лёг­кой ат­ле­ти­кой. Кто-то хо­рош в очень ко­рот­ких за­бе­гах, на­при­мер на 100 мет­ров, кто-то в ма­ра­фо­нах. Ди­зайн по­сте­ра — это как за­бег на 100 мет­ров, а кор­по­ра­тив­ная ай­ден­ти­ка по­хо­жа на ма­ра­фон, по­то­му что вы долж­ны со­вер­шить очень дол­гую про­беж­ку, со­хра­няя в про­цес­се ба­зо­вые идеи и сле­дуя еди­ным пра­ви­лам. Обыч­но я пред­по­чи­таю ко­рот­кие про­беж­ки, а не ма­ра­фо­ны. Рань­ше я за­ни­мал­ся бе­гом и то­же вы­би­рал сто­мет­ров­ки.

Ва­ря: Если бы мы срав­ни­ва­ли шриф­ты в кни­гах и пла­ка­тах со шриф­та­ми в боль­ших вы­ста­воч­ных про­стран­ствах, то в чём раз­ли­чия, кро­ме мас­шта­ба? Как вы свя­зы­ва­е­те шрифт с про­стран­ством?

Это не­лег­ко. Ти­по­гра­фи­ка в трёхмер­ном про­стран­стве не так оче­вид­на. Ра­бо­тать над кни­гой или пла­ка­том про­ще, по­то­му что ты мо­жешь на­пе­ча­тать ма­ке­ты и по­нять, что про­ис­хо­дит. В трёхмер­ном про­стран­стве при­хо­дит­ся поль­зо­вать­ся во­об­ра­же­ни­ем. В ис­поль­зо­ва­нии шриф­тов су­ще­ству­ет два раз­ных пу­ти: часть над­пи­сей ты ви­дишь из­да­ли, а часть нуж­но про­чи­тать вбли­зи. Ко­гда я ра­бо­таю над под­пи­ся­ми на вы­став­ках, то ста­ра­юсь сде­лать мак­си­маль­но боль­шие та­блич­ки, что­бы их мож­но бы­ло лег­ко про­чи­тать, по­то­му что как по­се­ти­тель я не­на­ви­жу вгля­ды­вать­ся в ма­лень­кие эти­кет­ки.

Мы про­ве­ря­ем та­блич­ки в офи­се, раз­ве­ши­ва­ем их по сте­нам. Ко­неч­но, ко­гда вы ис­поль­зу­е­те шрифт в боль­шом кегле, то нуж­но от­ка­либ­ро­вать апро­ши, по­то­му что они бы­ли со­зда­ны для ма­лень­ких кеглей. Это тех­ни­че­ские во­про­сы, с опы­том они ре­ша­ют­ся бы­стро.

Лек­ция Лео­нар­до Сон­но­ли на фе­сти­ва­ле «Ти­по­ма­ния». Май 2018.

Ва­ря: Се­го­дня лю­ди по­сто­ян­но смот­рят в экран и ред­ко бе­рут в ру­ки кни­ги или бу­маж­ные из­да­ния. Вы ста­ли боль­ше ра­бо­тать с ани­ма­ци­ей и ге­не­ра­тив­ной гра­фи­кой, как в но­вом сти­ле для «Ар­тис­си­мы», или пред­по­чи­та­е­те бо­лее тра­ди­ци­он­ные ме­то­ды?

Циф­ро­вые ме­то­ды эф­фект­ны, но ча­сто дви­же­ние на экра­не ока­зы­ва­ет­ся бес­смыс­лен­ным. Мне нра­вит­ся ду­мать и ра­бо­тать на бу­ма­ге, вме­сто то­го что­бы ду­мать «на экра­не». На­при­мер, я не лю­блю про­ек­ти­ро­вать сай­ты, но ино­гда мне при­хо­дит­ся де­лать их как часть ай­ден­ти­ки. Ком­пью­тер — это один из ин­стру­мен­тов сре­ди мно­гих дру­гих. Ко­неч­но, он поз­во­ля­ет очень бы­стро ре­шать мно­же­ство за­дач. Мне ин­те­рес­но, что мож­но сде­лать с его по­мо­щью, но ме­ня не при­вле­ка­ют де­ба­ты за или про­тив ис­поль­зо­ва­ния ком­пью­те­ров. Это всё рав­но что вы­сту­пать за или про­тив ис­поль­зо­ва­ния ка­ран­да­ша.

Ва­ря: Рас­ска­жи­те, по­жа­луй­ста, как вы ра­бо­та­е­те над ди­зай­ном книг.

Преж­де все­го я про­шу из­да­тель­ство о крат­ком со­дер­жа­нии (summary) кни­ги и струк­ту­ре глав, что­бы оце­нить слож­ность за­да­чи. Кро­ме то­го, я пы­та­юсь по­нять объ­ём тек­ста и сколь­ко изоб­ра­же­ний бу­дет в кни­ге. Важ­на и струк­ту­ра тек­ста: со­про­во­жда­ет­ся ли он ил­лю­стра­ци­я­ми, мно­го ли при­ме­ча­ний. Даль­ше мы долж­ны най­ти ре­ше­ния для каж­до­го ас­пек­та со­дер­жа­ния. И за­тем, ко­гда ма­кет в об­щих чер­тах го­тов, я на­чи­наю рас­став­лять текст и изоб­ра­же­ния по стра­ни­цам. Раз­мер изоб­ра­же­ний за­ви­сит от со­дер­жи­мо­го. Кро­ме то­го, у ав­то­ра изоб­ра­же­ний есть мне­ние о раз­ме­ре и про­пор­ци­ях кар­ти­нок, ко­то­рое то­же нуж­но учи­ты­вать, и так да­лее.

Я рас­по­ла­гаю текст и изоб­ра­же­ния в том раз­ме­ре, ко­то­рый опре­де­лил за­ра­нее. Я не ра­бо­таю с сет­кой на пер­вом эта­пе — не хо­чу, что­бы она ме­ня огра­ни­чи­ва­ла. Пред­по­чи­таю по­нять, ка­кое рас­по­ло­же­ние тек­ста и изоб­ра­же­ний на стра­ни­це бу­дет оп­ти­маль­ным, и толь­ко по­сле то­го, как все эле­мен­ты рас­став­ле­ны, на­чи­наю ду­мать о сет­ке.

Где-то на этом эта­пе я на­чи­наю пред­став­лять кни­гу как объ­ект, её объ­ём и, воз­мож­но, об­лож­ку. Всё за­ви­сит от бюд­же­та из­да­тель­ства, по­то­му что из­да­тель мо­жет ска­зать «у нас нет де­нег на это», и то­гда про за­ду­ман­ный пе­ре­плёт, ско­рее все­го, придёт­ся за­быть.

Ве­ра: Мож­но по­дроб­нее про сет­ку?

Я со­здаю сет­ку, сле­дуя тем про­пор­ци­ям, ко­то­рые есть у стра­ни­цы и тек­ста. Преж­де все­го я дол­жен по­нять, нуж­ны мне ко­лон­ки или нет, опре­де­лить про­пор­ции по­ло­сы на­бо­ра, вы­брать раз­мер шриф­та и так да­лее. А не­сколь­ко лет на­зад я на­чи­нал с сет­ки. Мне бы­ло ин­те­рес­но сна­ча­ла со­здать сет­ку, осно­ван­ную на стран­ных ма­те­ма­ти­че­ских фор­му­лах, а за­тем по­ме­стить текст в эту струк­ту­ру.

Ва­ря: У нас бы­ло упраж­не­ние в уни­вер­си­те­те, ко­гда мы ис­сле­до­ва­ли кни­ги эпо­хи Ре­нес­сан­са и за­тем пы­та­лись сде­лать со­вре­мен­ную кни­гу, в осно­ве ко­то­рой бы­ла бы ре­нес­санс­ная сет­ка. И на­о­бо­рот, мы ис­поль­зо­ва­ли ма­те­ри­ал из кни­ги Ре­нес­сан­са, но с на­шей соб­ствен­ной сет­кой. И кни­га, у ко­то­рой бы­ла ис­то­ри­че­ская сет­ка, вы­гля­де­ла со­вре­мен­нее на­шей.

Я ду­маю, что важ­но по­ни­мать ма­те­ри­ал, ко­то­рый у вас есть, и за­тем фор­ми­ро­вать сет­ку. Ко­неч­но, она как-то мо­жет быть свя­за­на с ма­те­ри­а­лом. Если вы де­ла­е­те кни­гу об эпо­хе Воз­ро­жде­ния, то мож­но взять про­пор­ции кни­ги то­го пе­ри­о­да, но под­черк­ну — не ко­пи­руя их на­пря­мую.

Ва­ря: Ча­сто бы­ва­ют си­ту­а­ции, ко­гда книж­но­му ди­зай­не­ру при­хо­дит­ся вы­сту­пать ещё и ре­дак­то­ром — ме­нять гла­вы ме­ста­ми или де­лать что-то с при­ме­ча­ни­я­ми и так да­лее.

Да, вре­ме­на­ми та­кое слу­ча­ет­ся. На­при­мер, сей­час я ра­бо­таю над кни­гой о кол­лек­ции древ­не­рим­ских ста­туй. Ав­тор эс­се — один из са­мых важ­ных ис­то­ри­ков в ми­ре, за­ни­ма­ю­щих­ся древ­не­рим­ской скульп­ту­рой. Я не мо­гу про­сто ска­зать: «Да­вай­те из­ме­ним эту гла­ву». Всё, что я мо­гу сде­лать, — это об­су­дить с ним и из­да­тель­ством по­ря­док эс­се, прин­ци­пы рас­по­ло­же­ния кар­ти­нок. Ко­неч­но, я мо­гу пе­ре­ме­шать со­дер­жа­ние, да­же если в не­ко­то­рых слу­ча­ях они не со­гла­сят­ся, хо­тя идея кни­ги сфор­му­ли­ро­ва­на очень стро­го. Но вер­нее бу­дет сде­лать хо­ро­шую кни­гу тра­ди­ци­он­ным спо­со­бом.

Ва­ря: Кто из ди­зай­не­ров опре­де­ля­ет книж­ный ди­зайн в Ита­лии се­го­дня?

Уро­вень книж­но­го ди­зай­на в Ита­лии се­го­дня не очень вы­сок. Есть не­сколь­ко хо­ро­ших ди­зай­не­ров, осо­бен­но из но­во­го по­ко­ле­ния, но сред­ний уро­вень не впе­чат­ля­ет. Мне при­хо­дят на ум две сту­дии, обе из се­вер­ной Ита­лии. Это Designwork и T-WO, ко­то­рое поз­же со­здал один из осно­ва­те­лей Designwork. Ко­неч­но, они за­ни­ма­ют­ся в основ­ном ком­му­ни­ка­ци­он­ным ди­зай­ном, но де­ла­ют это очень здо­ро­во, и в их порт­фо­лио есть хо­ро­шие кни­ги.

Ва­ря: Что на­счёт шриф­то­вых ди­зай­не­ров и сло­во­ли­тен? 

За ди­зай­не­ра­ми шриф­тов в Ита­лии я сле­жу не очень вни­ма­тель­но. Всё, что мне по­па­да­лось на гла­за в по­след­нее вре­мя, не впе­чат­ли­ло — по-мо­е­му, это про­сто ко­пии гол­ланд­ских шриф­тов. Ко­гда-то у нас бы­ло не­сколь­ко от­лич­ных ди­зай­не­ров, но я не знаю, вы­пус­ка­ют ли они шриф­ты се­го­дня.

Ва­ря: Рас­ска­жи­те, по­жа­луй­ста, о книж­ных фе­сти­ва­лях или вы­став­ках в Ита­лии.

Я бы от­ме­тил фе­сти­валь Fahrenheit39, ко­то­рый ор­га­ни­зу­ет еже­год­но мой быв­ший сту­дент, и яр­мар­ку дет­ской ли­те­ра­ту­ры в Бо­ло­нье. Она не со­всем про ди­зайн, но име­ет очень боль­шое зна­че­ние.

Бук­ви­ца — На­стя Ми­на­со­ва.

Кириллических шрифтов для плакатов | FontSpace

Загрузить
  • Темный режим
  • Помощь Войти
Присоединиться бесплатно
  • Шрифты
  • Стили
  • Коллекции
  • Генератор шрифтов
  • (͡ ° ͜ʖ ͡ °)
  • Дизайнеры
  • Разные

34

Связанные стили

  • Sans Serif
  • Serif
  • Полужирный
  • Ретро
  • Винтаж
  • Логотип
  • Comic Book
  • 1 Военный
    Comic Book
  • 1 Мультфильм
  • Повседневная
  • Дисплей
  • Заголовок
  • Диакритика
  • Фильмы
  • 1950S
  • 1960S
  • Русский
  • densed
  • Тяжелый
  • Скрапбукинг
  • Манга
  • Узкий
  • Старая школа
  • Альбом для вырезок
  • 1930S
  • 1940S
  • 1970S 900 32
  • США
  • Армия
  • Баннер
  • Греческий
  • Hot Rod
  • Hotrod
  • Nascar
  • Race
  • Racing
  • Racing Коммерческое использование

    Сортировать по

    • Популярные
    • В тренде
    • Новейший
    • Имя

    100% бесплатно

    Обычный

    151. Скачано 3k

    Для личного пользования Бесплатно

    854.9k загрузок

    Для личного пользования Бесплатно

    Обычный

    265,2k загрузок

    Для личного пользования Бесплатно

    78891 загрузок

    Для личного пользования Бесплатно

    70566 загрузок

    Для личного пользования Бесплатно

    282k загрузок

    Для личного пользования Бесплатно

    223.5k загрузок

    Для личного пользования Бесплатно

    40578 загрузок

    Для личного пользования Бесплатно

    214,4k загрузок

    Для личного пользования Бесплатно

    99420 загрузок

    Для личного пользования Бесплатно

    78262 загрузок

    100% бесплатно

    Обычный

    129,2k загрузок

    Для личного пользования Бесплатно

    38440 загрузок

    Для личного пользования Бесплатно

    Обычный

    99299 загрузок

    Для личного пользования Бесплатно

    89504 загрузок

    От 1 до 15 из 34 Результаты

    • 1
    • 2
    • 3
    • Далее

    Еще больше стилей

      86000 + бесплатные шрифты 16000 + коммерческие шрифты 3100 + Дизайнеры
      • Популярные шрифты
      • Коммерческие шрифты
      • Классные шрифты
      • Курсивные шрифты
      • Блог
      • Справка
      • Контакты
      • Бренд
      • Конфиденциальность
      • Условия
      • DMCA
      • Карта сайта

      © 2006-2021 Font

      Poster Cyr — скачать шрифт бесплатно на AllFont.

      нетто

      20

      Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

      Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua.Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

      16

      Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

      Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

      12

      Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua.Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

      Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

      10 новых кириллических шрифтов — Ganzio

      Мы собрали для вас свежие кириллические шрифты, которые вы можете использовать, если вам уже надоела стандартная Helvetica.

      Стильный и дружелюбный шрифт с засечками, кириллицей, мягкими линиями и приятным винтажным характером.

      Доступны 6 толщин от тонкой до тяжелой, а также курсивные. Идеально подходит для упаковки или брендинга.


      Мягкий закругленный шрифт с жирными штрихами, обратной косой чертой и чередующимися символами.Подходит для брендинга, плакатов или дизайна упаковки.

      Гарнитура — дебютная гарнитурная работа Дениса Башева, выполненная им при поддержке CSTM Fonts.


      Яркие контрастные засечки с острыми засечками и мягкими овальными штрихами. Шрифт хорошо читается и сочетает в себе лучшие качества традиционных и современных шрифтов с засечками.

      Доступны два веса, а также варианты, выделенные курсивом.


      Уникальная декоративная плита с засечками с кириллицей, асимметричными засечками и стилизованным под украинское народное искусство.

      Гарнитура разрабатывалась между 1964 и 1967 годами и предназначалась для литья металлов. Оцифрованная версия содержит символы латиницы и кириллицы, а также несколько орнаментов.

      Доступны две версии с насыщением и с наклоном. Идеально подходит для проектов о традиционном восточноевропейском искусстве.


      Современный гротеск с кириллицей, невысоким контрастом и геометрическими формами.

      Доступен в 6 вариантах веса и наклонном исполнении. Подходит для брендинга, дизайна упаковки, набора текста и других задач.


      Нежный жизнерадостный шрифт с кириллицей и компактными знаками. Содержит полный набор символов верхнего и нижнего регистра.

      Отлично подходит для брендинга, свадебных приглашений, дизайна меню и многого другого.


      Функциональный сбалансированный без засечек с кириллицей и набором иконок курсивом. Теперь доступно 6 прямых и 6 курсивных стилей от тонкого до черного.

      Шрифт отличается высокой удобочитаемостью и специально разработан для навигации. Также отлично подходит для брендинга, упаковки или набора текста.


      Удобный переменный шрифт без засечек с кириллицей и низкой контрастностью. Семейство содержит дополнительные версии с поддержкой арабского и греческого языков и предназначено для глобального распространения.

      Каждая версия имеет 8 статических стилей от тонкого до черного.


      Вариативный гуманистический шрифт без засечек с кириллицей, высокой контрастностью и элегантными расклешенными засечками.

      Шрифт идеально подходит для брендинга, упаковки или плакатов.Содержит 8 начертаний плюс курсивные варианты.


      Стильный изменяемый полуоткрытый шрифт без засечек с кириллицей для широкого круга задач. Подходит как для заголовков, так и для набора текста.

      Имеет 6 вариантов ширины от Compact до UltraExtended и широкий диапазон веса от тонкого до черного. Для покупки доступны 30 статических и 12 переменных версий.

      Источник: Новые шрифты

      США обвинили украинцев и россиян в массовом вымогательстве, изъяли 6 млн долларов

      8 ноября (Рейтер) — The U. Министерство юстиции США обвинило гражданина Украины и россиянина в одной из самых серьезных атак с использованием программ-вымогателей против американских объектов, как показали судебные документы в понедельник.

      Последние действия США последовали за рядом мер, принятых для борьбы с ростом числа программ-вымогателей, поразившим несколько крупных компаний, включая атаку на крупнейший топливопровод в Соединенных Штатах, которая на несколько дней остановила доставку топлива.

      Обвинительный акт обвиняет украинца Ярослава Васинского, арестованного в Польше в прошлом месяце, во взломе во Флориде поставщика программного обеспечения Kaseya в выходные 4 июля.

      Оттуда он и его сообщники одновременно распространили программу-вымогатель REvil среди 1500 клиентов Kaseya, зашифровав их данные и вынудив некоторых отключиться на несколько дней. подробнее

      Васинскому инкриминируют проникновение в компании-жертвы и установку программного обеспечения для шифрования, разработанного основной группой REvil. REvil напрямую вел переговоры о выкупе и делил прибыль с такими аффилированными лицами, как Васинский. Эта модель позволила пресловутой банде вымогателей вымогать у многих компаний криптовалюту.

      Кимберли Гуди, директор по анализу финансовых преступлений в компании по обеспечению безопасности Mandiant, сказала, что нацеливание на аффилированные лица может быть более эффективным, чем преследование основных банд, потому что их навыки более ценны, чем программное обеспечение для шифрования, которое широко распространено. Некоторые аффилиаты также работают с несколькими бандами.

      Арест был частью продолжающейся крупномасштабной операции по борьбе с ключевыми фигурами вымогателей, которую координируют ФБР, Европол и национальные полицейские организации по всей Европе при помощи частных охранных компаний.

      REvil, также участвовавший в атаке на крупнейшую в мире мясоперерабатывающую компанию JBS SA, был нарушен в результате совместной операции, как ранее сообщало Рейтер, и власти взыскали выкуп в размере 6 миллионов долларов.

      REvil объявила о закрытии в прошлом месяце, как и конкурирующая банда, участвовавшая во взломе Colonial Pipeline.

      Васинский и другой предполагаемый оперативник REvil, гражданин России Евгений Полянин, были обвинены в окружном суде США Северного округа Техаса в сговоре с целью совершения мошенничества и сговоре с целью отмывания денег, а также других преступлений.

      Министерство финансов заявило, что эти двое столкнутся с санкциями за участие в инцидентах с программами-вымогателями в Соединенных Штатах, а также с обменом виртуальной валюты под названием Chatex «для облегчения финансовых транзакций для участников программ-вымогателей».

      Государственные учреждения Латвии и Эстонии сыграли важную роль в расследовании, заявило министерство финансов.

      «Международное партнерство может помешать злоумышленникам», — сказал бывший сотрудник гражданской киберзащиты США Крис Кребс в Twitter.

      Заместитель генерального прокурора Лиза Монако поблагодарила Касею за ее помощь в расследовании.«Мы здесь сегодня, потому что в их самый темный час Касея сделала правильный выбор, и они решили работать с ФБР … тем самым мы смогли идентифицировать и помочь многим жертвам этой атаки».

      Казначейство сообщило, что более 200 миллионов долларов были выплачены в виде выкупа в биткойнах и Monero.

      22-летний Васинский содержится в Польше в ожидании процедуры экстрадиции в США, а 28-летний Полянин остается на свободе. Терпимость России в отношении крупных банд, нацеленных на критическую промышленность США, была горячей точкой в ​​отношениях с администрацией Байдена.

      Президент Джо Байден заявил в понедельник, что его администрация предприняла «важные шаги для защиты» критически важной инфраструктуры США от кибератак. «Когда я встречался с президентом Путиным в июне, я ясно дал понять, что Соединенные Штаты примут меры для привлечения киберпреступников к ответственности. Это то, что мы сделали сегодня», — сказал он в заявлении, опубликованном Белым домом.

      Несмотря на то, что дискуссии продолжаются, эксперты по безопасности и большинство официальных лиц США заявили, что не заметили общего снижения количества атак с использованием программ-вымогателей.Программное обеспечение для шифрования, используемое для таких атак, находится в свободном доступе.

      Рейтер не смог связаться с законными представителями двух обвиняемых в понедельник, а их адвокаты не были указаны в судебных документах.

      В обвинительном заключении говорится, что украинский хакер и другие заговорщики начали развертывать хакерское программное обеспечение примерно в апреле 2019 года и регулярно его обновляли и уточняли. В нем говорилось, что он также отмывал деньги, полученные с помощью схемы вымогательства.

      Европол заявил ранее в понедельник, что румынские власти ноябрь. 4 арестовали двух других лиц, подозреваемых в атаках с использованием вымогателя REvil. Официальные лица в Южной Корее ранее арестовали еще трех человек, связанных с REvil, и два связанных штамма программ-вымогателей, добавил Европол.

      Двенадцать подозреваемых в организации атак с использованием программ-вымогателей на компании или инфраструктуру в 71 стране стали «целями» рейдов в Украине и Швейцарии, сообщил Европол в пятницу. подробнее

      Репортаж Канишки Сингха в Бангалоре, Марка Хозенбалла, Дайан Барц и Сьюзан Хиви в Вашингтоне и Джозефа Менна в Сан-Франциско; Редакция Дэна Греблера.

      Наши стандарты: принципы доверия Thomson Reuters.

      Лучший шрифт для русского текста 👍

      Прямо от матери-России и от терпеливых и амбициозных дизайнеров приходит эта коллекция из 61 бесплатного русского шрифта, некоторые из которых имеют кириллический шрифт, но другие просто имеют русское влияние на персонажей. Изначально я хотел сделать статью только с кириллическими шрифтами, чтобы помочь российским дизайнерам с типографикой для плакатов, флаеров, брошюр или других полиграфических проектов.

      Тем не менее, я нашел их очень мало и более обычные шрифты, но с отпечатком советского влияния на их символы.Шрифты доступны для бесплатной загрузки, но вам следует проверить их лицензии, если вы хотите использовать их в коммерческих проектах. Семейство шрифтов состоит из 3 уникальных шрифтовых стилей — обычного, тонкого и полужирного.

      Это геометрические формы без засечек с простыми изгибами и чистой функциональной структурой. В поисках классных шрифтов посмотрите это видео о комбинациях шрифтов на YouTube-канале The Web Designer.

      Highliner — это сжатый гротеск с низким контрастом в трех вариантах насыщенности: светлом, обычном и жирном.

      10 бесплатных красивых русских шрифтов

      Содержит стандартный набор символов и кириллицу. Это отличный шрифт для заголовков или инфографики. Положительный и забавный шрифт.

      Сохраняет связь с оригинальным шрифтом Bodoni, и всем нам нравится этот красивый и современный шрифт с засечками. Пелешка хорошо смотрится в современных планировках. Yanone Kaffesatz — это сжатый гуманистический шрифт без засечек с четырьмя начертаниями, разработанный Яном Гернером для его собственного шрифтового завода Yanone. Шрифт Papyrus с поддержкой кириллицы.Он нарисован специально для принудительных субтитров в фильме «Аватар», поэтому системный шрифт будет отображаться точно так же, как и «Аватар».

      Вы когда-нибудь видели какое-нибудь русское письмо и пытались произнести его так, как оно выглядит, даже если вы знаете, что, вероятно, ни одна из этих букв не произносится так, как буквы латинского алфавита, на которые они похожи? На этом и основан этот шрифт. Я взял все буквы кириллицы и сопоставил их с буквами латинского алфавита, на которые они похожи. В результате вы можете набрать фразу, и она будет выглядеть как кириллица, но при этом будет отлично читаться на английском языке.Выпущенный Полом Реннером inFutura — один из самых ранних модернистских шрифтов, вдохновленных идеологией движения Баухаус в Германии.

      Используйте его, чтобы добавить футуристический или чистый вид любому макету. Усовершенствованная версия Linotype Didot от Адриана Фрутижера основана на шрифтах, разработанных парижской семьей Didot в конце 18 — начале 19 веков. Garamond относится к группе засечок в старом стиле, основанных на рисунках французского гравера 16-го века Клода Гарамонда. Шрифты с засечками в старом стиле имеют более органичный дизайн, чем их гуманистические и переходные преемники, что делает их более изогнутыми и романтичными.

      Используйте Adobe Garamond Pro, чтобы придать спокойный интеллект книгам, журналам и канцелярским товарам. Caslon — это название семейства шрифтов с засечками, разработанного лондонским основателем шрифтов Уильямом Каслоном. Хотя Caslon был создан в 18 веке, он сохраняет органичный красивый стиль, который по-прежнему кажется свежим и актуальным сегодня.

      Этот шрифт с засечками в старинном стиле остается популярным выбором для дизайнеров, которые хотят привнести в свою работу теплоту и романтику.

      Adobe Caslon Pro — лучшее современное воплощение этого любимого шрифта. Этот веселый шрифт без засечек, созданный Джошуа Дарденом, вдохновлен гуманистическим стилем Джилла Санса, но имеет более дружелюбный, почти мультяшный вид.

      Комбинации шрифтов: сочетающиеся друг с другом шрифты

      Это делает его идеальным для рекламы и брендинга, ориентированных на миллениалы, которые требуют четкости и индивидуальности в равной степени. Open Sans идеально сочетается с плоским дизайном. Если бы один шрифт мог выразить настроение и культуру британцев, то Gill Sans был бы им.Хотя он широко использовался в транспортных вывесках в Англии в те времена, Gill Sans широко использовался во всем мире на протяжении последних ста лет.

      Вдохновленный стилем надписей на вывесках Нью-Йорка, Gotham обладает функциональным авторитетным стилем, который быстро сделал его популярным шрифтом для ведущих дизайнеров печати и веб-дизайнеров.

      Шрифт имеет огромный выбор толщины и ширины, от узкого до ультра, что позволяет использовать только Gotham во всем дизайне, создавая единый ультрасовременный вид. Многие дизайнеры будут флиртовать как с Дидо, так и с Бодони, чтобы добиться в своих проектах роскошного и вдохновляющего вида. Бодони более сжат и преувеличен, чем Дидо, что придает ему немного более причудливую, более ретро-атмосферу. Если вы хотите, чтобы дизайн выглядел дорогим, высококлассным или хорошо образованным — обычное требование маркетологов — это шрифт, который следует использовать.

      Первоначально разработанный Адрианом Фрутигером inUnivers является совершенным модернистским шрифтом. Широко используйте его в макетах журналов, листовках и на веб-сайтах.Воспользуйтесь его удобочитаемостью, применив его в большом масштабе на плакатах и ​​вывесках. Войти.

      Войдите в свою учетную запись.

      Гибрид человека и животного

      Забыли пароль? Восстановление пароля. Восстановите свой пароль. Навыки InDesign. Перейти к InDesign Pro за 5 дней!

      Baba mdogo sehemu ya 37

      Шаблон книги рецептов. То же самое касается шрифтов, которые мы используем. Шрифты оказывают такое же большое влияние на стиль дизайна, как и визуальные эффекты. Красивую фотографию и хорошо продуманные иконки может испортить плохо подобранный шрифт.Но как выбрать один? Прежде чем мы начнем, это, вероятно, самый важный вопрос, который следует задать: должен ли ваш шрифт быть стандартным для Windows. Почему это важно? Первое, что нужно учесть, это то, где будет использоваться ваш текст — должен ли он быть легко читаемым в более длинных абзацах и меньших размерах?

      Или вы можете себе позволить пойти дальше? Вы ищете более крупный и эффектный заголовок слайда? Независимо от того, предназначен ли ваш шрифт для заголовка или основного текста, поможет ваш ответ на следующий вопрос….

      По общему мнению, шрифты с засечками лучше подходят для печати и для основного текста, так как засечки ведут взгляд от одного символа к другому, как объединенный почерк.

      Mossberg 835 grand slam

      В качестве альтернативы шрифты без засечек лучше подходят для заголовков и текста, отображаемого на экране. Но это не жесткие правила! Вы хотите апеллировать к традициям, к интеллектуальному весу с помощью шрифта с засечками, или вы хотите, чтобы ваш текст выглядел современным, чтобы говорить о технологиях и прогрессе с выбором без засечек? Что приводит к окончательному рассмотрению…. Многие из самых популярных шрифтов уже имеют хорошо зарекомендовавшие себя голоса.

      Всем известно, что Times New Roman серьезный, респектабельный, надежный. Всем известно, что Arial ясен, серьезен и профессионален. Если вы хотите, чтобы ваша аудитория почувствовала знакомство с этими испытанными шрифтами, это легко сделать!

      Прочтите наши рекомендации по 10 лучшим шрифтам, которые вы можете использовать для своей следующей презентации. Все эти шрифты немного отличаются друг от друга, но все они берут свое начало в работе Клода Гарамонда, который разработал оригинальные перфорации в s, что сделало шрифты Garamond одними из самых старых.

      Буквы были разработаны таким образом, чтобы повысить удобочитаемость печати, что делает шрифты Garamond таким отличным выбором для основного текста. Такой отличный выбор, что вся серия о Гарри Поттере напечатана в Adobe Garamond. Помимо печати, шрифты Garamond использовались в логотипах многих брендов, включая Rolex, Abercrombie и Fitch, а также гигантов Google и Apple.

      Обладая богатой историей и элегантной читабельностью, вы можете быть уверены, что шрифт Garamond привнесет вневременную изысканность в ваши слайды, сохраняя при этом разборчивость текста.Palatino был разработан Германом Цапфом в. Основываясь на стилях итальянского Возрождения, Palatino черпает влияние каллиграфии и фактически назван в честь мастера-каллиграфа Джамбаттиста Палатино — современника Клода Гарамонда. Zapf предназначал Palatino для использования в заголовках, рекламе и печати.

      В частности, он был разработан, чтобы оставаться читаемым при печати на бумаге низкого качества, при печати небольшого размера или при просмотре на расстоянии. Palatino Linotype — это версия шрифта, включенного в продукты Microsoft, который был немного изменен по сравнению с оригиналом для оптимального отображения на экранах.

      Book Antiqua, также шрифт Microsoft по умолчанию, очень похож, почти невозможно отличить от Palatino Linotype. Оба этих шрифта — хороший выбор для основного текста — немного необычный, они выделят ваши слайды в море Arial и Times New Roman, в то время как их воздушные счетчики и плавные каллиграфические линии сохраняют элегантность и удобочитаемость.

      Verdana была разработана Мэтью Картером для Microsoft и преднамеренно создавалась для использования на экранах компьютеров. Помимо языков, основанных на латинице, большинство наших шрифтов поддерживают также кириллицу для установки русского, украинского, болгарского, белорусского, македонского, а также маргинальных языков, таких как как кабардинский или балкарский.Семейный вид.

      Программирование брелка для ключей chevy impala 2016

      Предусмотренный размер. Постоянная ссылка Сбросить Закрыть. Кириллица Очистить все. Семейный текст Текст по умолчанию. Размер семейного шрифта 30pt 36pt 42pt 48pt 52pt 60pt 72pt 90pt pt pt. 77 семейств шрифтов поддерживают кириллицу. Кириллические шрифты В дополнение к языкам, основанным на латинице, большинство наших шрифтов поддерживают также кириллицу для настройки русского, украинского, болгарского, белорусского, македонского, а также маргинальных языков, таких как кабардинский или балкарский.

      Вы также можете увидеть реальное использование кириллических шрифтов Typotheque. Де Габиано получает патент на изобретение пиратства. Защитники прав животных подали на Чарльза Шульца в суд.

      Лучшие шрифты для электронной почты: советы и рекомендации по использованию

      Федеральные агенты совершают набег на оружейный магазин, находят оружие. Эксперт по разборчивости признан неграмотным. Исследование. Выясняет, что чтение о чтении заставляет вас читать. Спустя столетия Гутенберг признается, что использовал лазерный принтер. Эрик Гилл отрицает, что носил красные шелковые трусы.

      61 русских бесплатных шрифтов, доступных для загрузки

      Вуди Аллен выигрывает конкурс двойников Вуди Аллена.Чтение быстрее при движении на высоких скоростях. Массовые протесты после серьезной ошибки пары кернинга. Эксперты сходятся во мнении, что таяние льда вызвано повышением температуры. Четыре мухи убиты в пекарне в Багдаде. Хотя это и не так необычно, как некоторые другие, это был очевидный выбор для первого шрифта в списке.

      Шрифты охватывают длинный список евразийских языков на основе латиницы и кириллицы, но наиболее важной особенностью является поддержка всех официальных языков и почти всех языков меньшинств Российской Федерации. Принося в жертву сложные уловки ради простоты, ему удается быть современным, но вневременным; стильно, но смело. Красивый декоративный дисплейный шрифт, стилизованный под старинную русскую письменность. Отличный выбор, когда вам нужен шрифт, напоминающий Императорскую Россию, но с современным оттенком.

      Бесплатные шрифты, как правило, скорее игривые, чем полезные, но есть исключения, такие как этот узкий гротескный шрифт без засечек, основанный на произведениях великого Майлза Ньюлина. Perforama — это красивый шрифт без засечек, оформленный в стиле хай-тек, хотя отсутствие строчных символов несколько ограничивает его использование.Хотя он имеет только один вес, обширное покрытие глифов более чем компенсирует это.

      Intro — острый шрифт с ярко выраженным геометрическим рисунком и структурой, основанной на треугольниках, кругах и квадратах. Надеюсь, что в этом списке есть хоть один русский шрифт, который вам согревает. Публикуйте свои советы в комментариях и скажите, заинтересованы ли вы в будущем читать больше статей, связанных с русской типографикой. Руслан Дисплей Красивый декоративный дисплейный шрифт, стилизованный под старинную русскую письменность.

      Шрифты

      Cuprum Free, как правило, скорее игривые, чем полезные, но есть исключения, такие как этот узкий гротескный шрифт без засечек, основанный на работах великого Майлза Ньюлина. Perforama Perforama — это красивый шрифт без засечек, оформленный в стиле хай-тек, хотя отсутствие строчных символов несколько ограничивает его использование. Одна из самых серьезных проблем в процессе создания электронного письма — выбор правильного шрифта.

      Вес, высота, ширина, цвет, форма, интервал… Все ли имеет значение? Да, это так, но самое главное — выбрать шрифт, который будет разборчивым; все остальные параметры шрифта второстепенные.Посмотрите наше короткое видео о лучших шрифтах для писем, их типах, веб-шрифтах и ​​о том, как применять праздничные шрифты с помощью Stripo.

      И самое главное — как правильно выбрать шрифт для своих шаблонов писем. Если вы полагаетесь только на свое личное мнение, существует риск, что никто не поделится вашими мыслями о лучшем шрифте, и ваше письмо будет выглядеть как сообщение из прошлого или будет таким же удобным, как люди в общественном транспорте рано утром. .

      Если вы используете слишком много шрифтов, ваша электронная почта в лучшем случае покажется очень сложной, а в худшем — раздражающей.Выберите один или два шрифта для одного письма. Вы можете выбрать безопасный для Интернета шрифт и быть уверенным, что он будет выглядеть одинаково для всех. Или вы можете добавить собственный шрифт. В этом случае вам нужно будет предварительно просмотреть свои электронные письма на нескольких устройствах, чтобы убедиться, что этот конкретный шрифт поддерживается всеми основными почтовыми клиентами.

      Одна из важнейших особенностей которого — читаемость. В одном шрифте некоторые символы могут быть разборчивыми, а некоторые — нет. Разборчивость — это способность отличать одну букву от другой. Конечно, разборчивый текст лучше и быстрее читается, поэтому проверьте, все ли символы видны, четки и достаточно различимы.

      Норберт Шварц и Хёнджин Сонг провели эксперимент по разборчивости шрифтов. Результаты были впечатляющими. Вы тратите почти в два раза больше времени на чтение курсивных и декоративных шрифтов, чем стандартные и легко читаемые шрифты:

      На стыковых поверхностях и их модулях

      Отображается во всех почтовых клиентах. Из-за терминального диагонального разреза он выглядит менее механическим по сравнению с другими шрифтами семейства без засечек. Шрифт без засечек, один из наиболее часто используемых шрифтов, имеет закругленные буквы и широкие заглавные буквы.

      Код

      Имеет высокие строчные буквы, слегка сжатые, короткие нижние и верхние части. Он был разработан для чтения на экранах с низким разрешением, его главная особенность — высокие и широкие символы нижнего регистра. Он был разработан не так, как Times New Roman, но был адаптирован к моноширинному шрифту. В Courier New больше точек и запятых, чем в оригинальном Courier.Категории 3d Чужие Древние животные Старинные арабские армии Искусство Artdeco 1. Азиатский штрих-код в стиле модерн жирным шрифтом 4. Сломанная кисть Каллиграфия Капители Мультфильм Кельтский китайский точеный 1.

      Рождественский классический комикс Сжатый Прохладный Кудрявый Кириллица Декоративный Разрушить Дингбаты Искаженные Пунктирные Пасха Элегантный Эльфийский Размытый Эзотерический Экспериментальный


      Задолго до Гаванского синдрома США сообщили о том, что микроволновые печи излучали в посольстве: NPR

      .

      Российские демонстранты держат антиамериканские плакаты у посольства США в 2015 году. С 1960-х по 1980-е годы США заявляли, что Советский Союз передавал микроволновые сигналы в США.С. Посольство в попытке собрать разведданные. Александр Земляниченко / AP скрыть подпись

      переключить подпись Александр Земляниченко / AP

      российских демонстрантов держат антиамериканские плакаты перед зданием США.Посольство США в 2015 году. С 1960-х по 1980-е годы США заявили, что Советский Союз передавал микроволновые сигналы на посольство США в попытке собрать разведывательную информацию.

      Александр Земляниченко / AP

      В 1996 году Майкл Бек и его коллега из Агентства национальной безопасности были отправлены во «враждебную страну» с краткосрочным заданием. После того, как их задержали в аэропорту около часа, им разрешили уйти, но они знали, что за ними внимательно наблюдают.

      Через несколько дней после назначения Бек проснулся в своем отеле в ужасном состоянии.

      «Это была крайняя усталость и слабость. Я был миской желе и не мог двигаться», — сказал Бек. Он с подозрением относился к причине, но симптомы исчезли.

      Спустя целое десятилетие у Бека в 46 лет была диагностирована болезнь Паркинсона с ранним началом. Почти в то же время его коллега по той поездке, Чак Губете, получил точно такой же диагноз. Губете, который умер несколько лет спустя, имел семейную историю болезни Паркинсона, а Бек — нет.

      Бек пришел к выводу, что его болезнь была вызвана во время той поездки, и он подал иск о компенсации рабочим в АНБ. В рамках этого процесса в 2014 году АНБ отправило Беку короткое, но яркое письмо.

      «Агентство национальной безопасности подтверждает наличие разведывательной информации от 2012 года, связывающей враждебную страну, в которую г-н Бек посетил в конце 1990-х годов, с мощным микроволновым системным оружием, которое может иметь способность ослабить, запугать или убить врага с течением времени и не оставив улик », — говорится в письме.

      «Это оружие предназначено для поражения жилых помещений с помощью микроволн, вызывая многочисленные физические эффекты, включая повреждение нервной системы», — говорится в письме.

      Бек, которому сейчас 61 год, живет в Мэриленде, и все еще пытается доказать свое утверждение. Страна, в которую он отправился, остается засекреченной. Но его адвокат Марк Заид отмечает, что письмо АНБ было написано в 2014 году — за два года до того, как были зарегистрированы первые случаи синдрома Гаваны.

      «Вот несекретный документ из U.Агентство разведки США признало, что оно знало об этом еще до Гаваны », — сказал Зайд.

      В письме АНБ Майклу Беку от 2014 года подтверждается, что разведка США указывает на то, что у неназванной иностранной страны есть микроволновое оружие. Марк Заид скрыть подпись

      переключить подпись Марк Заид

      В письме АНБ Майклу Беку от 2014 года подтверждается наличие У. С. разведка указывает, что у неназванной иностранной страны есть микроволновое оружие.

      Марк Заид

      Правительство США заявляет, что все еще пытается выяснить, что вызывает таинственное недомогание, известное как синдром Гаваны, от которого пять лет назад начали страдать в основном американские дипломаты и офицеры разведки в столице Кубы.

      Сообщается, что во многих странах зарегистрировано более 200 случаев, многие из которых говорят, что страдали от изнурительной мигрени, головокружения и потери памяти.

      Долгая история слежки за посольствами в России

      Пока это расследование продолжается, правительство США задокументировало, как одна страна и ее спецслужбы пошли на невероятные меры, чтобы атаковать посольство и персонал США.

      «Российские службы очень агрессивны. Они будут использовать все возможные средства для сбора [разведданных] против нас», — сказал Джон Сайфер, офицер ЦРУ в отставке. Сифер служил в Москве в 1990-х, а в начале 2000-х руководил операциями шпионского агентства по России в штаб-квартире ЦРУ.

      «Я поддерживал связь со многими людьми, и, по общему мнению, русские, вероятно, предприняли действия, которые повлияли на здоровье американских дипломатов и офицеров разведки», — сказал Сайфер.

      Сайфер признает, что его информация анекдотична, а не научна. Он указывает на многочисленных бывших коллег, которые заболели раком в относительно молодом возрасте.

      То, что было твердо установлено, — это долгая история наблюдения Москвы за посольством США — как замысловатую вырезанную вручную деревянную печать Соединенных Штатов, которую советские школьники преподнесли в подарок американскому послу в 1945 году. Эта печать содержала подслушивающее устройство, которое подслушивал бесчисленные разговоры послов США, прежде чем это было раскрыто семь лет спустя.

      А в 1970-х годах Советы перехватили электрические пишущие машинки IBM, переправлявшиеся из США. С. в посольство. Советский Союз установил устройства слежения, которые в течение многих лет улавливали почти каждое нажатие клавиши.

      Протесты США против советских микроволновых печей

      Одна из самых продолжительных советских операций, начатая в 1960-х годах, заключалась в том, чтобы направить микроволновую печь на посольство в целях сбора разведданных.

      Записки ЦРУ, Госдепартамента и советников президента регулярно ссылаются на эту практику, особенно в 1970-х и 80-х годах.

      «Казалось бы, уместная возможность повторить на высоком уровне наше постоянное требование, чтобы микроволновые сигналы, направляемые в посольство, были немедленно отключены», — Джек Мэтлок, номер посольства.2 чиновника в то время, написано в памятной записке 1978 года.

      Телеграмма 1978 года от Джека Мэтлока, чиновника № 2 в посольстве США в Москве, призывает США снова потребовать, чтобы Советы прекратили направлять микроволновые сигналы в посольство. Таких памяток 1970-х годов много. Государственный департамент США скрыть подпись

      переключить подпись U.S. Государственный департамент

      Телеграмма 1978 года от Джека Мэтлока, чиновника № 2 в посольстве США в Москве, призывает США снова потребовать, чтобы Советы прекратили передавать микроволновые сигналы в посольство. Таких памяток 1970-х годов много.

      Государственный департамент США

      Мэтлок, которому сейчас 92 года, сказал NPR, что «у нас никогда не было впечатления, что целью этого было причинение нам физического вреда.«

      Уровень радиации был относительно низким и не считался вредным. Но затем Советы увеличили его, и« он достиг такого уровня, который в некоторых областях может иметь эффект для здоровья », — сказал Мэтлок.

      Американские дипломаты и офицеры разведки в посольстве США на Кубе в 2016 году начали сообщать о загадочных недугах, известных как Гаванский синдром. Пабло Мартинес Монсиваис / AP скрыть подпись

      переключить подпись Пабло Мартинес Монсиваис / AP

      U.Дипломаты и офицеры разведки посольства США на Кубе в 2016 году начали сообщать о загадочных недугах, получивших название Гаванский синдром.

      Пабло Мартинес Монсиваис / AP

      В ответ посольство установило металлические экраны в окнах, чтобы блокировать радиацию. Мэтлок сказал, что никогда не слышал о каких-либо проблемах со здоровьем, связанных с использованием советских микроволновых печей.

      Конечно, слежка идет в обе стороны, с U.С. также преследует русские секреты. Но случаи Гаванского синдрома, о которых впервые было сообщено в 2016 году, привлекли столько внимания, потому что многие официальные лица США сообщили о заболевании. С тех пор случаи заболевания были зарегистрированы во многих странах, включая Россию, Германию, Австрию, Китай и Колумбию.

      Окончательных доказательств нет.

      Госдепартамент попросил доктора Джеймса Джордано, профессора неврологии Джорджтаунского университета, начать изучение первых случаев заболевания в Гаване.

      «Это было не просто случайно. Ясно, что в этих людей попало что-то, что могло бы поставить их на линию огня», — сказал Джордано.

      По мере того, как сообщается о новых случаях, он говорит, что видит сильное сходство.

      «Я думаю, что важно понимать, и это важный термин, это совокупность эффектов, которая представляет собой обобщенный образец эффектов», — сказал он. «Если вы собираетесь классифицировать их по набору объективных признаков и субъективных симптомов, они попадают прямо, и я бы сказал довольно точно, в этот определяемый набор характеристик. «

      По запросу Государственного департамента Национальные академии наук составили отчет в декабре прошлого года.

      « Наиболее вероятным механизмом, который мы сочли наиболее вероятным, была форма микроволнового излучения, которое возникает в импульсной или прерывистой форме », — Дэвид Релман. , профессор Стэнфорда, который руководил исследованием, недавно сообщил NPR.

      Но Релман отметил, что отчет не является окончательным. Другие ставят под сомнение теорию микроволнового излучения.

      «Мы считаем, хотя и не можем показать с прямыми доказательствами, что это [микроволновое] явление может объяснить по крайней мере некоторые клинические особенности », — добавил он.

      Администрация Байдена ищет ответы

      Администрация Байдена предпринимает усилия по нескольким направлениям. ЦРУ активизировало расследование. Комитет Сената по разведке регулярно проводит брифинги. В этом месяце президент Байден подписал закон, предусматривающий компенсацию пострадавшим в случаях синдрома Гаваны.

      Когда пять лет назад появились первые сообщения, Джон Сайфер и его бывшие коллеги из ЦРУ сразу заподозрили Россию.

      «Русские всегда использовали технологии, которые могли нанести вред нашему здоровью», — сказал он.«Но всегда была причина. Взлом наших компьютеров или включение подслушивающих устройств всегда было частью процесса. Когда это впервые произошло, я подумал, что это, должно быть, какая-то технология, которая пошла не так».

      Теперь он ставит под сомнение это предположение.

      «От этого страдают люди, их семьи и их дети», — сказал он. «Но это продолжается. Русские — если это русские — должны проявить достаточно смелости, чтобы продолжать делать это, когда они теперь понимают, что наносят вред здоровью американцев.

      Если правительство США решит, что у него достаточно доказательств, чтобы связать случаи Гаванского синдрома с конкретной причиной — и с конкретной страной, — сразу возникает взрывной вопрос: как США отреагируют?

      Грег Майр — гражданин NPR корреспондент службы безопасности. Следуйте за ним @ gregmyre1 .

      Некоторые кириллические (русские) шрифты выглядят некорректно | Форум поддержки Firefox

      Можно скриншот приложить?


      Это может быть связано с недавним переключением в Firefox 52+ с Cairo на Skia для рендеринга холста / контента.

      Firefox 52+ был изменен с Cairo на Skia для рендеринга холста / контента.

      Вы можете изменить эти настройки gfx. *. Azure.backends на странице about: config , чтобы вернуться к рендерингу старого шрифта, поменять местами skia, cairo на cairo, skia или удалить skia и покинуть cairo.

      • gfx.canvas.azure.backends = direct2d1.1, cairo, skia
      • gfx.content.azure.backends = direct2d1.1, cairo, skia

      Вы можете открыть страницу about: config через адресную строку.Вы можете принять предупреждение и нажать «Я буду осторожен», чтобы продолжить.

      Можно скриншот приложить? * https: //support. mozilla.org/en-US/kb/how-do-i-create-screenshot-my-problem * используйте сжатый тип изображения, например PNG или JPG, чтобы сохранить снимок экрана —-

      Это может быть связано с недавним переключением в Firefox 52+ с Cairo на Skia для рендеринга холста / контента.

      Firefox 52+ был изменен с Cairo на Skia для рендеринга холста / контента.

      • https://www.mozilla.org/en-US/firefox/52.0/releasenotes/
      • Если Direct2D в Windows не используется, для рендеринга контента используется Skia.

      Вы можете изменить эти настройки gfx. *. azure.backends на странице about: config , чтобы вернуться к рендерингу старого шрифта, поменять местами skia, cairo на cairo, skia или удалить skia и покинуть Каир.

      • gfx.canvas.azure.backends = direct2d1.1, cairo, skia
      • gfx.content.azure.backends = direct2d1.1, cairo, skia
      Вы можете открыть страницу about: config через адресную строку / строку местоположения.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Авторское право © 2021 Es picture - Картинки
top