Шрифты древнеславянские: Старославянские шрифты — каталог бесплатных шрифтов, которые Вы можете скачать

Журнал «Шрифт» • О двух техниках древнерусской каллиграфии

25 января 2019

Олег Мацуев

Мария Скопина

о­гда речь за­хо­дит о тех­ни­ке древ­не­рус­ской кал­ли­гра­фии, быть мо­жет, пер­вым при­хо­дит на ум рас­про­странён­ное ут­вер­жде­ние о ри­со­ван­ном ха­рак­те­ре устав­ных по­чер­ков. Этот те­зис то и де­ло воз­ни­ка­ет на стра­ни­цах кал­ли­гра­фи­че­ских учеб­ни­ков, в ра­бо­тах па­лео­гра­фов и в се­те­вых дис­кус­си­ях, хо­тя ни­где не под­твер­жда­ет­ся ни раз­бо­ром дук­тов пись­ма, ни во­об­ще ка­ким-ли­бо опи­са­ни­ем приёмов ра­бо­ты сред­не­ве­ко­вых кни­го­пис­цев. Как это ни па­ра­док­саль­но, во­прос тех­ни­ки об­хо­дят сто­ро­ной и кал­ли­гра­фы, и па­лео­гра­фы, огра­ни­чи­ва­ясь обыч­но су­хой ха­рак­те­ри­сти­кой ти­пов пись­ма.

Устав — пря­мой, ар­хи­тек­тур­ный и гео­мет­рич­ный, по­лу­устав — на­клон­ный, ме­нее пра­виль­ный и бо­лее бег­лый. Из этих опи­са­ний пер­вых рус­ских по­чер­ков не по­нят­ны ни осо­бен­но­сти ра­бо­ты пис­ца, ни ха­рак­тер и ко­ли­че­ство дви­же­ний, ис­поль­зу­е­мых при со­зда­нии букв, ни то­, на­ко­нец, по­че­му по­лу­устав пи­сал­ся бы­стрее.

По­это­му, за­те­вая три го­да на­зад ис­сле­до­ва­ние гра­фи­ки древ­не­рус­ских книг, мы ста­ви­ли сво­ей це­лью преж­де все­го опре­де­лить тех­ни­ку ис­пол­не­ния устав­ных и по­лу­устав­ных по­чер­ков XIV–XVI ве­ков, по­нять, как эта тех­ни­ка со­от­но­сит­ся с тем, что из­вест­но нам о за­пад­ной кал­ли­гра­фии, вы­явить дук­ты пись­ма, и в кон­це кон­цов про­ве­рить, со­от­вет­ству­ет ли дей­стви­тель­но­сти ут­вер­жде­ние о ри­со­ван­ном ха­рак­те­ре уста­ва. То, что в ито­ге на­ми об­на­ру­же­но, в зна­чи­тель­ной сте­пе­ни ме­ня­ет пред­став­ле­ние о древ­не­рус­ской кал­ли­гра­фии. Мы мо­жем го­во­рить об ис­поль­зо­ва­нии древ­не­рус­ски­ми ма­сте­ра­ми по мень­шей ме­ре двух тех­ник пись­ма, од­на из ко­то­рых яв­ля­ет­ся если не уни­каль­ной, то до­ста­точ­но ред­кой (воз­мож­но, не­что по­хо­жее встре­ча­ет­ся лишь в гре­че­ских и ла­тин­ских за­го­ло­воч­ных над­пи­сях).

Эта тех­ни­ка по­тре­бо­ва­ла и со­по­став­ле­ния её с дру­ги­ми спо­со­ба­ми со­зда­ния букв, и уточ­не­ния су­ще­ству­ю­щей тер­ми­но­ло­гии. Но обо всём по по­ряд­ку.

Преж­де чем мы обра­тим­ся не­по­сред­ствен­но к тех­ни­ке кал­ли­гра­фии, не­об­хо­ди­мо ска­зать не­сколь­ко слов о раз­ви­тии древ­не­рус­ских форм пись­ма в XX–XXI ве­ках и о тех све­де­ни­ях о тех­ни­ке, что мож­но най­ти в ра­бо­тах па­лео­гра­фов и кал­ли­гра­фов. Ведь имен­но ис­то­ри­че­ская кан­ва XX ве­ка во мно­гом опре­де­ли­ла то, что о древ­не­рус­ской кал­ли­гра­фии из­вест­но не так мно­го.

Ти­по­гра­фи­че­ское и кал­ли­гра­фи­че­ское воз­ро­жде­ние, ха­рак­тер­ное для Ев­ро­пы и США ру­бе­жа XIX–XX ве­ков и свя­зан­ное в об­ла­сти кал­ли­гра­фии с име­на­ми Эд­вар­да Джон­сто­на (Ан­глия), Ру­доль­фа Ко­ха (Гер­ма­ния) и Ру­доль­фа фон Ла­ри­ша (Ав­стрия), кос­ну­лось Рос­сии лишь от­ча­сти. Если на За­па­де этот пе­ри­од озна­ме­но­ван как раз вто­рым от­кры­ти­ем тех­ни­ки ши­ро­ко­ко­неч­но­го пе­ра и про­бу­жде­ни­ем ин­те­ре­са к ис­то­ри­че­ской кал­ли­гра­фии (преж­де все­го речь идёт, ко­неч­но, об ис­сле­до­ва­ни­ях Эд­вар­да Джон­сто­на), то при­ме­ни­тель­но к Рос­сии мы мо­жем го­во­рить лишь о воз­ро­жде­нии ис­то­ри­че­ских шриф­то­вых форм в ак­ци­ден­ции, в ри­со­ван­ных шриф­тах и в не­ко­то­рой сте­пе­ни в шриф­тах на­бор­ных, тек­сто­вых, но не в кал­ли­гра­фии.

Вто­ро­го ро­жде­ния ши­ро­ко­ко­неч­но­го пе­ра в Рос­сии в на­ча­ле XX ве­ка не про­изо­шло.

Рус­ские ху­дож­ни­ки это­го пе­ри­о­да ак­тив­но ра­бо­та­ли с древ­не­рус­ской тра­ди­ци­ей, об­ра­ща­лись к до­пет­ров­ским ти­пам пись­ма: уста­ву, по­лу­уста­ву, вя­зи и ско­ро­пи­си. Но всё это бы­ли ри­со­ван­ные фор­мы. Да­же про­стые тек­сто­вые по­чер­ки ча­ще все­го ри­со­ва­лись, а не пи­са­лись. И хо­тя ин­тер­пре­та­ции ис­то­ри­че­ско­го на­сле­дия бы­ли гра­фи­че­ски чрез­вы­чай­но изоб­ре­та­тель­ны и тех­ни­че­ски ис­кус­ны — будь то про­стые вер­сии по­лу­уста­ва или за­мыс­ло­ва­тые фор­мы букв вя­зи в ду­хе мо­дер­на, — во­прос тех­ни­ки, а тем бо­лее ори­ги­наль­ной древ­не­рус­ской тех­ни­ки, ху­дож­ни­ка­ми не ста­вил­ся. Сто­ит как не­ко­то­рое ис­клю­че­ние на об­щем фо­не от­ме­тить са­мо­быт­ные ско­ро­пис­ные ра­бо­ты пи­са­те­ля Алек­сея Ре­ми­зо­ва — од­ну из не­мно­гих по­пы­ток пи­сать, а не ри­со­вать ис­то­ри­че­ские по­чер­ки. Ре­ми­зов за­ни­мал­ся  древ­них сла­вян­ских гра­мот и да­же в своём бы­то­вом пись­ме ис­поль­зо­вал гра­фи­ку ско­ро­пи­си.

Ши­ро­ко­ко­неч­ное пе­ро на­чи­на­ет ак­тив­но ис­поль­зо­вать­ся оте­че­ствен­ны­ми ху­дож­ни­ка­ми толь­ко в кон­це 1950-х — на­ча­ле 1960-х го­дов. В основ­ном это бы­ло свя­за­но с вли­я­ни­ем ев­ро­пей­ской кал­ли­гра­фии. К это­му же вре­ме­ни сто­ит от­не­сти и не­ко­то­рое воз­ро­жде­ние ин­те­ре­са к фор­мам до­пет­ров­ской ки­рил­ли­цы. Од­на­ко боль­шин­ство по­яв­ляв­ших­ся шриф­то­вых по­со­бий и книг по кал­ли­гра­фии рас­смат­ри­ва­ли глав­ным об­ра­зом ис­то­рию ла­тин­ско­го шриф­та и пред­ла­га­ли схе­мы на­пи­са­ния ки­рил­лов­ских букв в ла­тин­ской гра­фи­ке (ки­рил­ли­ца в ита­льян­ском кур­си­ве, ки­рил­ли­ца в рим­ском мо­ну­мен­таль­ном пись­ме и т. д.). То есть за­креп­лял­ся прин­цип адап­та­ции. И если ра­бо­та ши­ро­ко­ко­неч­ным пе­ром в ла­тин­ских по­чер­ках рас­смат­ри­ва­лась по­дроб­но, то рус­ско­му пись­му в по­доб­ных из­да­ни­ях от­во­ди­лось, как пра­ви­ло, все­го па­ра аб­за­цев, а дук­ты его не рас­смат­ри­ва­лись во­все. Та­кое по­ло­же­ние ве­щей со­хра­ня­лось вплоть до по­след­не­го вре­ме­ни.

Ис­клю­че­ние — учеб­ни­ки П. П. Чо­бить­ко и Д. И. Пет­ров­ско­го, в ко­то­рых пред­став­ле­ны ав­тор­ские учеб­ные ва­ри­ан­ты уста­ва и по­лу­уста­ва (а у Дмит­рия Ильи­ча так­же ско­ро­пи­си и вя­зи). В про­шлом го­ду вы­шел аль­бом А. В. Сан­ни­ко­ва и Ю. И. Ко­вер­дя­е­ва, в ко­то­ром про­из­во­дит­ся раз­бор дук­тов пись­ма трёх ис­то­ри­че­ских ру­ко­пи­сей.

В це­лом со­вре­мен­ные кал­ли­гра­фы в от­ли­чие от ма­сте­ров на­ча­ла про­шло­го ве­ка пред­по­чи­та­ют не ри­со­вать, а пи­сать ши­ро­ко­ко­неч­ным пе­ром и устав, и по­лу­устав, и да­же вязь. Но, не­смот­ря на то что боль­шин­ством ма­сте­ров рус­ские по­чер­ки пи­шут­ся, сре­ди кал­ли­гра­фов встре­ча­ет­ся (а в па­лео­гра­фии яв­ля­ет­ся рас­про­странён­ным) убе­жде­ние, что устав — ри­со­ван­ный тип пись­ма.

Это убе­жде­ние, ве­ро­ят­но, по­яви­лось под вли­я­ни­ем ра­бот па­лео­гра­фов, в ко­то­рых на­чи­ная с кни­ги 1909 го­да Р. Ф. Бран­д­та не­од­но­крат­но го­во­рит­ся о ри­со­ван­ном ха­рак­те­ре уста­ва. Так, Ро­ман Фё­до­ро­вич : «Уставъ, это — бук­вы по­хожiя на те­пе­реш­нiя пе­чат­ныя, по­чти квад­рат­ной фор­мы (при­бли­зи­тель­но та­кой же ши­ри­ны, какъ и дли­ны), ко­то­рыя при­томъ тща­тель­но вы­ри­со­вы­ва­лись». По­сколь­ку дук­ты ис­то­ри­че­ских ки­рил­лов­ских по­чер­ков не раз­би­ра­ют­ся ни в од­ном па­лео­гра­фи­че­ском ис­сле­до­ва­нии, мож­но пред­по­ло­жить, что при­чи­на та­кой ха­рак­те­ри­сти­ки, во-пер­вых, в ста­тич­ном и пра­виль­ном об­ли­ке уста­ва, а во-вто­рых, в от­сут­ствии зна­ний о тех­ни­ке кал­ли­гра­фии. На­при­мер, аб­со­лют­ное боль­шин­ство па­лео­гра­фов не от­ли­ча­ет тех­ни­ку ши­ро­ко­ко­неч­но­го пе­ра от тех­ни­ки остро­ко­неч­но­го и ак­тив­но ис­поль­зу­ет тер­мин «на­жим» в опи­са­нии уста­ва и по­лу­уста­ва, хо­тя эти по­чер­ки пи­са­лись ши­ро­ким пе­ром и ни о ка­ких на­жи­мах в дан­ном слу­чае го­во­рить не­льзя. Спра­вед­ли­во­сти ра­ди нуж­но от­ме­тить, что в ла­тин­ской па­лео­гра­фии изу­че­ние дви­же­ния при пись­ме и вы­яв­ле­ние дук­тов на­ча­лось то­же да­ле­ко не сра­зу (толь­ко в кон­це 30-х го­дов XX ве­ка бла­го­да­ря Жа­ну Мал­ло­ну).

Но вер­нём­ся к так на­зы­ва­е­мо­му «ри­со­ван­но­му уста­ву». По­жа­луй, ча­ще дру­гих эпи­тет «ри­со­ван­ный» встре­ча­ет­ся в ра­бо­тах Л. М. Ко­стю­хи­ной. На­при­мер, о по­зд­нем уста­ве она сле­ду­ю­щее: «Устав рус­ских ру­ко­пи­сей ру­бе­жа XIV–XV ве­ков — это ри­со­ван­ное, кал­ли­гра­фи­че­ски чёт­кое рит­мич­ное пись­мо с пря­мо сто­я­щи­ми в стро­ке бук­ва­ми, изящ­но су­жен­ны­ми и не­сколь­ко вы­тя­ну­ты­ми по вер­ти­ка­ли». Од­на­ко на­име­но­ва­ние «ри­со­ван­ных» по­лу­ча­ют у неё не толь­ко устав­ные по­чер­ки XIV–XV ве­ков, но и не­ко­то­рые за­мыс­ло­ва­тые по­лу­устав­ные XV–XVII ве­ков, про­ти­во­по­став­ля­ясь про­стым по­лу­устав­ным. На­при­мер, по­чер­ки Го­ду­нов­ской псал­ты­ри. «Ука­зан­ные чер­ты по­чер­ков ру­ко­пи­сей ста­риц­ко-мо­сков­ско­го ком­плек­са про­яв­ля­ют­ся и в по­лу­уста­ве Го­ду­нов­ских псал­ты­рей…по­лу­устав всех пя­ти ру­ко­пис­ных псал­ты­рей, хра­ня­щих­ся в ГИМ, но­сит ещё бо­лее обоб­щён­ный, ри­со­ван­ный ха­рак­тер, чем в кни­гах ста­риц­ко-мо­сков­ской ».

В то же вре­мя не яс­но, го­во­рят ли Ко­стю­хи­на и дру­гие па­лео­гра­фы имен­но о тех­ни­ке ис­пол­не­ния или они ис­поль­зу­ют эпи­тет «ри­со­ван­ный» для обо­зна­че­ния наи­бо­лее вы­чур­ных, ма­нер­ных по­чер­ков. Объ­яс­не­ние сло­ва «ри­со­ван­ный» при­ме­ни­тель­но к уста­ву есть толь­ко в ра­бо­те Д. И. Пет­ров­ско­го, со­глас­но мне­нию ко­то­ро­го «шрифт под­час не столь­ко пи­са­ли, сколь­ко ри­со­ва­ли пе­ром мень­шей ».

Что же та­кое ри­со­ван­ный шрифт? В оте­че­ствен­ной ли­те­ра­ту­ре по па­лео­гра­фии и кал­ли­гра­фии мы не на­хо­дим опре­де­ле­ния пись­ма и ри­со­ва­ния, как двух спо­со­бов со­зда­ния букв, по­это­му вы­ну­жде­ны обра­тить­ся к тер­ми­но­ло­гии, раз­ра­бо­тан­ной за­ру­беж­ны­ми ав­то­ра­ми. Наи­бо­лее яс­ны­ми нам пред­став­ля­ют­ся опре­де­ле­ния Эд­вар­да Ка­ти­ча, ко­то­рые он даёт в кни­ге The origin of the serif: 

 — это спо­соб со­зда­ния букв, при ко­то­ром каж­дая зна­чи­мая часть бук­вы вы­пол­ня­ет­ся за один штрих. () — это спо­соб со­зда­ния букв, при ко­то­ром каж­дая зна­чи­мая часть бук­вы вы­пол­ня­ет­ся бо­лее чем за один штрих.

При этом под «зна­чи­мой ча­стью» Э. Ка­тич по­ни­ма­ет «часть, не­об­хо­ди­мую для струк­ту­ры бук­вы», то есть со­став­ля­ю­щую её кон­струк­цию. Это фор­маль­ное и, мож­но ска­зать, ма­те­ма­ти­че­ски точ­ное опре­де­ле­ние очень хо­ро­шо ил­лю­стри­ру­ет­ся в кни­ге То­ма Кем­па Formal brush writing. Том, срав­ни­вая рим­ское мо­ну­мен­таль­ное пись­мо, вы­пол­нен­ное с по­мо­щью ки­сти, и вер­са­лы, вы­пол­нен­ные с по­мо­щью пе­ра, под­счи­ты­ва­ет ко­ли­че­ство эле­мен­тов и ко­ли­че­ство дви­же­ний, за­тра­чен­ных на на­пи­са­ние этих эле­мен­тов. На осно­ва­нии это­го он рас­счи­ты­ва­ет со­от­но­ше­ние ко­ли­че­ства штри­хов к ко­ли­че­ству эле­мен­тов бук­вы. И те бук­вы, в ко­то­рых этот ко­эф­фи­ци­ент вы­ше еди­ни­цы, он на­зы­ва­ет ри­со­ван­ным шриф­том вслед за Ка­ти­чем. При та­ком под­счёте в рим­ском мо­ну­мен­таль­ном шриф­те все бук­вы — пи­са­ные, кро­ме двух (B и G), ко­то­рые ока­зы­ва­ют­ся ри­со­ван­ны­ми, что не­мно­го стран­но.

То­го же фор­маль­но­го под­хо­да при­дер­жи­ва­ет­ся и дру­гой ис­сле­до­ва­тель ев­ро­пей­ской кал­ли­гра­фии — Гер­рит Но­ор­дзей. Од­на­ко у не­го встре­ча­ем и ещё один важ­ный кри­те­рий. Но­ор­дзей ут­вер­жда­ет, что для пись­ма су­ще­ствен­ным яв­ля­ет­ся след каж­до­го от­дель­но­го штри­ха («Лишь ру­ко­пис­ный шрифт хра­нит свой­ства от­дель­но взя­то­го »). Свой­ства штри­ха при пись­ме все­гда про­яв­ле­ны, а по­то­му про­яв­ле­ны и свой­ства ин­стру­мен­та. То есть при на­ли­чии кал­ли­гра­фи­че­ско­го опы­та че­ло­век все­гда опре­де­лит, вы­пол­не­но ли пись­мо пе­ром, ки­стью, рейс­фе­де­ром или дру­гим ин­стру­мен­том. Штрих при пись­ме — сво­е­го ро­да ка­мень в по­стро­е­нии зда­ния-кни­ги, и, как ка­мень, он все­гда за­ме­тен и зна­чим. Ри­со­ва­ние же букв мож­но срав­нить с пла­сти­кой: штрих в ри­со­ва­нии, как ку­сок гли­ны в про­цес­се леп­ки, он со­еди­ня­ет­ся с об­щей мас­сой, ста­но­вит­ся не­раз­ли­чи­мым, скры­ва­ет­ся се­бе . Та­ким об­ра­зом, при ри­со­ва­нии и про­цесс, и ре­зуль­тат ма­ло за­ви­сят от ин­стру­мен­та.

Как со­от­но­сит­ся прак­ти­ка древ­не­рус­ско­го пись­ма с опре­де­ле­ни­я­ми за­пад­ных ав­то­ров? Что­бы от­ве­тить на этот во­прос и вы­яс­нить кал­ли­гра­фи­че­скую тех­ни­ку сред­не­ве­ко­вых пис­цов, мы рас­смот­ре­ли блок рус­ских ру­ко­пи­сей XIV–XVI ве­ков из со­бра­ния Рос­сий­ской на­ци­о­наль­ной биб­лио­те­ки. При этом ста­ви­лась за­да­ча на осно­ве на­блю­де­ний и соб­ствен­ных кал­ли­гра­фи­че­ских экс­пе­ри­мен­тов вы­явить дук­ты пись­ма, то есть ко­ли­че­ство, по­сле­до­ва­тель­ность и на­прав­ле­ние штри­хов, и со­ста­вить схе­мы по­чер­ков. Основ­ная ра­бо­та про­во­ди­лась с тре­мя ру­ко­пи­ся­ми, пред­став­ля­ю­щи­ми наи­бо­лее ти­пич­ные по­чер­ки дан­но­го пе­ри­о­да: по­зд­ний устав, про­стой и ли­тур­ги­че­ский по­лу­уста­вы. Пер­вая ру­ко­пись — Апо­стол-апра­кос, XIV век (По­го­дин­ское со­бра­ние, № 26), на­пи­сан­ный по­зд­ним уста­вом, по­чер­ком, зна­ко­мым мно­гим по дру­го­му за­ме­ча­тель­но­му па­мят­ни­ку рус­ской пись­мен­но­сти, Ки­ев­ской псал­ты­ри. Вто­рая ру­ко­пись — Три­одь пост­ная (Со­фий­ское со­бра­ние, 87), вы­пол­нен­ная в XV ве­ке пре­крас­ным ли­тур­ги­че­ским по­лу­уста­вом, ха­рак­тер­ным для наи­бо­лее тор­же­ствен­ных бо­го­слу­жеб­ных ру­ко­пи­сей Се­ве­ра Ру­си. Тре­тий па­мят­ник — Ли­це­вой ле­то­пис­ный свод (Основ­ное со­бра­ние ру­ко­пи­сей, F. IV. 225), XVI ве­ка, по­черк ко­то­ро­го пред­став­ля­ет со­бой про­стой по­лу­устав.

В це­лом об­раз­цы древ­не­рус­ско­го пись­ма, с ко­то­ры­ми мы встре­ча­лись, впол­не яв­но де­мон­стри­ро­ва­ли ха­рак­тер ра­бо­ты ши­ро­ко­ко­неч­ным ин­стру­мен­том. Со­глас­но Эд­вар­ду Джон­сто­ну, наи­бо­лее важ­ны­ми при­зна­ка­ми та­кой кал­ли­гра­фии яв­ля­ют­ся за­ви­си­мость рас­пре­де­ле­ния тол­щин от на­прав­ле­ния дви­же­ния, за­ви­си­мость на­сы­щен­но­сти шриф­та от ко­ли­че­ства ши­рин пе­ра, укла­ды­ва­ю­щих­ся в вы­со­ту стро­ки, и за­ви­си­мость ха­рак­те­ра по­чер­ка от ве­ли­чи­ны на­кло­на . Так, боль­шин­ство по­лу­устав­ных по­чер­ков со­хра­ня­ют не­из­мен­ный (фик­си­ро­ван­ный) угол на­кло­на пе­ра для боль­шей ча­сти штри­хов. То есть со­блю­да­ют ба­зо­вый для ра­бо­ты ши­ро­ко­ко­неч­ным ин­стру­мен­том прин­цип, при ко­то­ром рас­пре­де­ле­ние тол­щи­ны эле­мен­тов за­ви­сит от на­прав­ле­ния дви­же­ния. Этот про­стой прин­цип поз­во­ля­ет со­зда­вать на стра­ни­це чёт­кий и ре­гу­ляр­ный ритм, об­ра­зо­ван­ный оди­на­ко­вым со­от­но­ше­ни­ем тон­ких и ши­ро­ких ли­ний во всех бук­вах, ка­кой мы и ви­дим в по­лу­устав­ных ру­ко­пи­сях.

Раз­ный угол на­кло­на пе­ра обу­слав­ли­ва­ет раз­ный ха­рак­тер по­чер­ков. Угол на­кло­на, рав­ный 0°, то есть го­ри­зон­таль­ная по­ста­нов­ка пе­ра или стре­мя­ща­я­ся к это­му зна­че­нию, да­ёт в ито­ге очень кон­траст­ные и ста­тич­ные фор­мы, при этом мед­лен­ные в на­пи­са­нии — та­кие, как в Остро­ми­ро­вом Еван­ге­лии. Уве­ли­че­ние угла на­кло­на пе­ра ведёт к умень­ше­нию кон­трас­та, уве­ли­че­нию ди­на­ми­ки шриф­то­вых форм и уско­ре­нию их на­пи­са­ния (боль­шин­ство по­лу­устав­ных по­чер­ков на­пи­са­ны с уг­лом на­кло­на пе­ра от 5° до 35°). Угол же боль­ше 45° при­во­дит к по­яв­ле­нию обрат­но­го кон­трас­та, од­на­ко для древ­не­рус­ской кал­ли­гра­фии та­кие фор­мы чрез­вы­чай­но ред­ки, но всё же и они встре­ча­ют­ся — вспо­мним хо­тя бы при­чуд­ли­вые по­чер­ки Бу­сла­ев­ской Псал­ты­ри с пе­ревёр­ну­тым рас­пре­де­ле­ни­ем тол­сто­го и тон­ко­го.

Ха­рак­тер по­чер­ка так­же за­ви­сит от его на­сы­щен­но­сти, что во мно­гом обу­слов­ле­но со­от­но­ше­ни­ем ро­ста букв к ши­ри­не пе­ра. Чем мень­ше ши­рин пе­ра укла­ды­ва­ет­ся в вы­со­ту букв, тем жир­нее, на­сы­щен­нее бу­дет шрифт, и на­про­тив, чем боль­ше ши­рин, тем по­черк бу­дет свет­лее. Боль­шин­ство по­лу­устав­ных по­чер­ков ба­зи­ру­ют­ся на со­от­но­ше­ни­ях от 1:3 до 1:6, что даёт до­ста­точ­но боль­шое раз­но­об­ра­зие в ха­рак­те­ре тек­сто­вой по­ло­сы. Та­ким об­ра­зом, все при­зна­ки, го­во­ря­щие нам об ис­поль­зо­ва­нии ши­ро­ко­го пе­ра, о ко­то­рых пи­сал Эд­вард Джон­стон, мы ви­дим в древ­не­рус­ских по­чер­ках.

Обра­тим­ся те­перь к трём вы­бран­ным на­ми ру­ко­пи­сям. Ли­це­вой ле­то­пис­н­ый свод — са­мая по­зд­няя из них по вре­ме­ни на­пи­са­ния и наи­бо­лее про­стая по гра­фи­ке. Ру­ко­пись, со­здан­ная в 70-х го­дах XVI ве­ка, на­пи­са­на од­ним из са­мых рас­про­странён­ных в XVI ве­ке по­лу­устав­ных по­чер­ков. Пись­мо сво­да вы­со­ко­го ка­че­ства, до­ста­точ­но «тём­ное», с вы­ра­жен­ным на­кло­ном впра­во. Для дан­но­го по­чер­ка ха­рак­тер­но то, что боль­шая часть эле­мен­тов вы­пол­ня­лась при оди­на­ко­вом уг­ле на­кло­на пе­ра, со­став­ля­ю­щем при­мер­но 20° (угол на­кло­на ин­стру­мен­та опре­де­ля­ет­ся по рас­по­ло­же­нию сре­за штри­ха от­но­си­тель­но го­ри­зон­та­ли). Та­кая ста­биль­ность по­ло­же­ния ин­стру­мен­та даёт при пись­ме очень рав­но­мер­ный ритм. Штам­бы букв мас­сив­ны, го­ри­зон­та­ли до­ста­точ­но тон­кие, од­на­ко не во­лос­ные. В бук­вах округ­лой фор­мы мы ви­дим из­ме­не­ние ши­ри­ны ли­нии, ха­рак­тер­ное для ра­бо­ты ши­ро­ко­ко­неч­ным пе­ром при со­хра­не­нии его угла на­кло­на. Все де­та­ли букв, окон­ча­ния штри­хов и рас­пре­де­ле­ние тол­щин в них го­во­рят нам о том, что это по­лу­устав, вы­пол­нен­ный в обыч­ной для ши­ро­ко­ко­неч­но­го пе­ра тех­ни­ке.

Вы­яв­лен­ные дук­ты это­го по­чер­ка по­ка­зы­ва­ют, что, со­глас­но фор­маль­ным опре­де­ле­ни­ям Ка­ти­ча, Кем­па и Но­ор­дзея (один эле­мент — один штрих), в боль­шин­стве букв мы име­ем де­ло с пись­мом. Ис­клю­че­ние со­став­ля­ют три бук­вы из оваль­ной груп­пы: «О», «Ю» и «Р». В них ко­ли­че­ство вы­пол­ня­е­мых пис­цом штри­хов пре­вос­хо­дит ко­ли­че­ство эле­мен­тов бук­вы. По­сле про­ве­де­ния основ­ных штри­хов пи­сец де­ла­ет до­пол­ни­тель­ные, умень­шая вну­три­бук­вен­ное про­стран­ство, как бы за­тем­няя бук­ву. Фор­маль­но мож­но на­зы­вать эти три бук­вы ри­со­ван­ны­ми, как Том Кемп на­зы­ва­ет ри­со­ван­ны­ми B и G рим­ско­го мо­ну­мен­таль­но­го шриф­та.

Кро­ме ба­зо­вой тех­ни­ки ра­бо­ты ши­ро­ко­ко­неч­ным пе­ром пи­сец Ли­це­во­го ле­то­пис­но­го сво­да ис­поль­зу­ет и бо­лее слож­ные тех­ни­че­ские приё­мы:

1. При на­пи­са­нии вы­нос­ных эле­мен­тов букв «Р» и «У» кал­ли­граф уве­ли­чи­ва­ет угол на­кло­на пе­ра, та­ким об­ра­зом до­би­ва­ясь умень­ше­ния ши­ри­ны ли­нии. Это не­об­хо­ди­мо для под­дер­жа­ния об­ще­го рит­ма че­ре­до­ва­ния ши­ро­ких и тон­ких штри­хов. Вы­нос­ные утонь­ша­ют­ся, что­бы бук­вы не вы­гля­де­ли слиш­ком жир­ны­ми в ря­ду дру­гих.
2. Встре­ча­ет­ся так­же не­боль­шое из­ме­не­ни­е угла на­кло­на пе­ра в про­цес­се на­пи­са­ния штри­ха, или, дру­ги­ми сло­ва­ми, вра­ще­ни­е пе­ра. Так, сред­ний штрих «Ф» ста­но­вит­ся не­мно­го тонь­ше кни­зу, по­сколь­ку при пись­ме пе­ро по­во­ра­чи­ва­ет­ся про­тив ча­со­вой стрел­ки. Бук­ва со­сто­ит из трёх штри­хов, к то­му же с верх­ним и ниж­ним вы­нос­ны­ми эле­мен­та­ми, по­это­му об­лег­чить её сред­ний штрих бы­ло впол­не ло­гич­но.
3. В бук­вах «Б», «Г», «Ѣ» и не­ко­то­рых дру­гих при­сут­ству­ет та­кой эле­мент, как тре­уголь­ная за­сеч­ка. При её вы­пол­не­нии пи­сец на­чи­на­ет штрих, дер­жа пе­ро так, что его срез пол­но­стью при­ле­га­ет к бу­ма­ге, за­тем, по ме­ре дви­же­ния вниз, пра­вый уго­лок по­сте­пен­но от­ры­ва­ет­ся от ли­ста, так что в кон­це на бу­ма­ге остаёт­ся толь­ко ле­вый уго­лок. По­сле это­го угол­ком пе­ра вы­пол­ня­ет­ся вос­хо­дя­щий тон­кий штрих, за­вер­ша­ю­щий фор­му тре­уголь­ни­ка. Дви­же­ние до­воль­но слож­ное, од­на­ко его впол­не мож­но рас­смат­ри­вать как один штрих.
4. Основ­ные штри­хи над­строч­ных зна­ков чуть уже, чем штам­бы букв, сто­я­щих в стро­ке. До­сти­га­ет­ся это за счёт бо­лее лёг­ко­го ка­са­ния пе­ра: ин­стру­мент не­плот­но со­при­ка­са­ет­ся с бу­ма­гой, по­это­му и даёт мень­шую ши­ри­ну ли­нии, чем при пол­ном при­ле­га­нии.

Все пе­ре­чис­лен­ные приё­мы, не­смот­ря на не­ко­то­рую слож­ность ис­пол­не­ния, от­но­сят­ся, ко­неч­но, к пись­му, а не к ри­со­ва­нию. Та­кую же тех­ни­ку при­ме­ня­ют и со­вре­мен­ные кал­ли­гра­фы.

Сле­ду­ю­щая ру­ко­пись, ко­то­рую мы ис­сле­до­ва­ли, — Три­одь пост­ная, со­здан­ная око­ло 1456 го­да вы­да­ю­щим­ся нов­го­род­ским кал­ли­гра­фом Яко­вом («Яко­виш­кой»). «Гру­бою и ока­ян­ную ру­кою», как он сам упо­ми­на­ет в со­хра­нив­шей­ся пис­цо­вой за­пи­си, этот древ­не­рус­ский ма­стер тво­рил пре­крас­ное и пол­ное ню­ан­сов пись­мо. Пе­ред на­ми об­ра­зец за­ме­ча­тель­но­го ли­тур­ги­че­ско­го по­лу­уста­ва XV-го ве­ка. Этот по­лу­устав, не­со­мнен­но, от­ли­ча­ет­ся от рит­ми­че­ски бо­лее про­сто­го по­чер­ка Ли­це­во­го ле­то­пис­но­го сво­да. Но на пер­вый взгляд ни­что в этих бук­вах не про­ти­во­ре­чит то­му, что они так­же со­зда­ны с по­мо­щью ши­ро­ко­ко­неч­но­го ин­стру­мен­та с удер­жа­ни­ем еди­но­го угла на­кло­на пе­ра. Об этом нам го­во­рит и рас­пре­де­ле­ние ши­ро­ких и тон­ких штри­хов ров­но в тех же ме­стах, что и в про­стом по­лу­уста­ве, об этом го­во­рят сре­зы штри­хов под од­ним уг­лом, об этом же го­во­рит и рав­но­мер­ный ритм. Од­на­ко мы за­ме­ча­ем и от­ли­чия: пись­мо Яко­ва бо­лее ста­тич­ное и кон­траст­ное. И са­мое глав­ное, что бро­са­ет­ся в гла­за, — не­обыч­ная фор­ма основ­но­го штри­ха, ко­то­рый рас­ши­ря­ет­ся на кон­цах. Обрат­ный эн­та­зис при­даёт фор­мам осо­бую эле­гант­ность, его лю­бят ис­поль­зо­вать со­вре­мен­ные кал­ли­гра­фы и шриф­то­вые ди­зай­не­ры. И, на­чи­ная с Гер­ма­на Цап­фа, ма­сте­ра, при­ме­ня­ю­щие этот приём в кал­ли­гра­фии, до­би­ва­ют­ся его дву­мя спо­со­ба­ми. Пер­вый — это на­жим, ко­гда на­ча­ло и окон­ча­ние штри­ха про­во­дят­ся с боль­шим дав­ле­ни­ем на пе­ро, чем се­ре­ди­на. Вто­рой — это вра­ще­ние пе­ра, ко­гда в се­ре­ди­не штри­ха пе­ро раз­во­ра­чи­ва­ет­ся на бо­лее острый угол, что де­ла­ет штрих тонь­ше.

Но тех­ни­ка, ко­то­рую ис­поль­зо­вал Яков, бы­ла иной. Она если и при­ме­ня­ет­ся со­вре­мен­ны­ми ма­сте­ра­ми, то со­всем не ча­сто. Вни­ма­тель­ное изу­че­ние ру­ко­пи­си при­ве­ло нас к вы­во­ду, что для со­зда­ния та­кой фор­мы пи­сец в основ­ных эле­мен­тах ду­бли­ро­вал штри­хи, на­кла­ды­вая их друг на дру­га. Об этом сви­де­тель­ству­ют сле­ду­ю­щие осо­бен­но­сти:

1. Ко­ле­ба­ние тол­щи­ны штам­бов при оди­на­ко­вом (го­ри­зон­таль­ном) на­ча­ле и окон­ча­нии этих эле­мен­тов. Тол­щи­на штри­хов ва­рьи­ру­ет­ся, что бы­ло бы стран­ным при ра­бо­те ши­ро­ким пе­ром. Осо­бен­но яв­но это вид­но в бук­вах с дву­мя или тре­мя штам­ба­ми, ко­гда один из них мо­жет быть су­ще­ствен­но уже со­сед­не­го.
2. Зна­чи­тель­ная раз­ни­ца в ши­ри­нах меж­ду ши­ро­ки­ми штам­ба­ми основ­ных букв и уз­ки­ми штри­ха­ми над­строч­ных зна­ков. Та­кое же су­ще­ствен­ное от­ли­чие — в ши­ри­не кон­це­вых букв. Кро­ме то­го, и не­ко­то­рые бук­вы основ­но­го пись­ма (на­при­мер, «Ѳ») вы­гля­дят су­ще­ствен­но свет­лее осталь­ных. При­чи­на как раз в том, что в этих слу­ча­ях не ис­поль­зу­ют­ся ду­бли­ру­ю­щие штри­хи.
3. Не­точ­но­сти пись­ма. В основ­ных эле­мен­тах вре­мя от вре­ме­ни об­на­ру­жи­ва­ет­ся не­со­сты­ков­ка в па­рал­лель­ных друг дру­гу штри­хах. Та­кое бы­ло бы со­вер­шен­но не­воз­мож­но, если бы не ис­поль­зо­ва­ние пе­ра мень­шей ши­ри­ны. 
4. За­тем­не­ния в се­ре­ди­не штри­хов. Это осо­бен­но хо­ро­шо за­мет­но при рас­смот­ре­нии ли­ста на про­свет, но да­же по обыч­ным фо­то­гра­фи­ям вид­но, что в ме­стах на­ло­же­ния двух па­рал­лель­ных штри­хов скап­ли­ва­ет­ся крас­ка, что при­во­дит к боль­шей на­сы­щен­но­сти цве­та цен­траль­ной ча­сти штам­ба.

Что даёт пис­цу та­кой приём? Во-пер­вых, то са­мое рас­ши­ре­ние на кон­цах штам­бов, ко­то­рое де­ла­ет гра­фи­ку основ­ных эле­мен­тов бо­лее ин­те­рес­ной и услож­ня­ет ритм пись­ма в це­лом. Во-вто­рых, уси­ли­ва­ет­ся кон­траст­ность шриф­та, а за счёт это­го бук­вы при­об­ре­та­ют бо­лее тор­же­ствен­ный ха­рак­тер (здесь мож­но уви­деть не­ко­то­рую ана­ло­гию с за­го­ло­воч­ны­ми на­чер­та­ни­я­ми со­вре­мен­ных шриф­тов). Та­ким по­лу­уста­вом вы­пол­ня­ли наи­бо­лее важ­ные бо­го­слу­жеб­ные ру­ко­пи­си (от­сю­да и на­зва­ние «ли­тур­ги­че­cкий по­лу­устав»), а зна­чит, тор­же­ствен­ность пись­ма и слож­ный ритм — как раз те це­ли, ко­то­рые ста­вил пе­ред со­бой кал­ли­граф.

Кро­ме ду­бли­ро­ва­ния штри­хов пи­сец Яков поль­зу­ет­ся и те­ми приёма­ми, ко­то­рые из­вест­ны нам по про­сто­му по­лу­уста­ву. Так, при вы­пол­не­нии го­ри­зон­та­лей букв «Д», «Ш» и со­еди­ни­тель­но­го эле­мен­та «И» ма­стер ме­нял угол на­кло­на пе­ра для уве­ли­че­ния тол­щи­ны штри­ха. Од­на­ко этих из­ме­не­ний угла со­всем не­мно­го, в основ­ном Яков вы­дер­жи­ва­ет по­сто­ян­ный на­клон в 10°. Ис­поль­зу­ет Яков и вра­ще­ния пе­ра (на­при­мер, в вы­нос­ных эле­мен­тах «З» и «У»), но так­же не слиш­ком зна­чи­тель­ные. Нет не­об­хо­ди­мо­сти у Яко­ва и ра­бо­тать не­пол­ной ши­ри­ной пе­ра в над­строч­ных зна­ках — они по­лу­ча­ют­ся бо­лее свет­лы­ми есте­ствен­ным об­ра­зом.

Мож­но за­ме­тить, что, ду­бли­руя штри­хи, пи­сец вы­пол­ня­ет боль­шее ко­ли­че­ство дви­же­ний, чем при обыч­ной тех­ни­ке ра­бо­ты ши­ро­ко­ко­неч­ным пе­ром (как в по­лу­уста­ве Ли­це­во­го ле­то­пис­но­го сво­да). В та­ком пись­ме, с ду­бли­ру­ю­щи­ми штри­ха­ми, по­яв­ля­ет­ся так­же осо­бая не­об­хо­ди­мость в от­дель­ных тон­ких штри­хах-за­сеч­ках, огра­ни­чи­ва­ю­щих штам­бы букв свер­ху и сни­зу и объ­еди­ня­ю­щих штри­хи в од­но це­лое. Это услож­не­ние ра­бо­ты, свя­зан­ное с про­ве­де­ни­ем боль­ше­го ко­ли­че­ства ли­ний, в ка­ком-то смыс­ле ком­пен­си­ру­ет­ся от­сут­стви­ем не­об­хо­ди­мо­сти ча­сто из­ме­нять угол на­кло­на пе­ра или вы­пол­нять слож­ные вра­ще­ния ин­стру­мен­том для то­го, что­бы до­бить­ся нуж­но­го рит­ма или со­здать опре­делён­ную фор­му. Так, тре­уголь­ные за­сеч­ки Яков вы­пол­ня­ет про­сты­ми дви­же­ни­я­ми вниз, в то вре­мя как пис­цу Ли­це­во­го ле­то­пис­но­го сво­да для по­доб­ной фор­мы при­хо­ди­лось со­вер­шать слож­ные ма­ни­пу­ля­ции с пе­ре­хо­дом пе­ра на уго­лок.

Та­ким об­ра­зом, в рас­смот­рен­ных на­ми об­раз­цах под­ход пис­цов к тех­ни­ке зна­чи­тель­но от­ли­ча­ет­ся. Если в пер­вом слу­чае кон­траст воз­ни­ка­ет из есте­ствен­но­го рас­пре­де­ле­ния тол­щин при ра­бо­те ши­ро­ко­ко­неч­ным пе­ром, то во вто­ром пи­сец на­ме­рен­но уси­ли­ва­ет кон­траст, вы­пол­няя до­пол­ни­тель­ные штри­хи. Ритм пись­ма по­лу­ча­ет­ся бо­лее раз­но­об­раз­ным при об­щей рав­но­мер­но­сти. В це­лом со­хра­ня­ет­ся ха­рак­тер­ное для ши­ро­ко­ко­неч­но­го ин­стру­мен­та че­ре­до­ва­ние ши­ро­ких и тон­ких ли­ний и прин­цип «оди­на­ко­вое на­прав­ле­ние ли­ний — оди­на­ко­вая их тол­щи­на».

Тре­тья ру­ко­пись, рас­смот­рен­ная на­ми, — Апо­стол-апра­кос, пе­ре­пи­сан­ный кал­ли­гра­фом Мар­ком в са­мом кон­це XIV ве­ка (1391). Пись­мо этой ру­ко­пи­си пред­став­ля­ет со­бой по­зд­ний устав со все­ми его ха­рак­тер­ны­ми осо­бен­но­стя­ми. Бук­вы его мас­сив­ные, кон­траст­ные, уг­ло­ва­тые, стре­мя­щи­е­ся к фор­ме пря­мо­уголь­ни­ка. Пись­мо очень тща­тель­ное, ка­че­ствен­но ис­пол­нен­ное.

Не­ста­биль­ная ши­ри­на штам­бов, ва­рьи­ру­ю­ща­я­ся от бук­вы к бук­ве, по­мо­га­ет опре­де­лить тех­ни­ку, ана­ло­гич­ную тех­ни­ке пись­ма пре­ды­ду­щей ру­ко­пи­си. Од­на­ко в от­ли­чие от пис­ца Яко­ва, ко­то­рый ис­поль­зо­вал два па­рал­лель­ных штри­ха, Марк со­став­ля­ет основ­ные эле­мен­ты букв из трёх штри­хов. Этот вы­вод под­твер­жда­ет­ся на­блю­де­ни­я­ми за осо­бен­но­стя­ми пись­ма. Так же, как и в ру­ко­пи­си Яко­ва, мы на­хо­дим здесь ши­ри­ну штри­хов над­строч­ных зна­ков, зна­чи­тель­но от­ли­ча­ю­щу­ю­ся от ши­ри­ны штам­бов основ­но­го пись­ма. Встре­ча­ют­ся и не­со­сты­ков­ки про­ведён­ных пис­цом па­рал­лель­ных ли­ний. А до­ста­точ­но свет­лый цвет чер­нил дан­ной ру­ко­пи­си поз­во­ля­ет уви­деть, как от­дель­ные штри­хи на­кла­ды­ва­ют­ся друг на дру­га, со­зда­вая за­тем­не­ния в ме­стах на­ло­же­ния. Кро­ме то­го, об­ра­ща­ет на се­бя вни­ма­ние ха­рак­тер­ная фор­ма бук­вы Ѡ, основ­ные штри­хи ко­то­рой име­ют го­раз­до мень­шую тол­щи­ну, чем штам­бы дру­гих зна­ков. Да и са­ма фор­ма не­ко­то­рых букв это­го уста­ва та­ко­ва, что со­здать её, ис­поль­зуя обыч­ную тех­ни­ку ра­бо­ты ши­ро­ко­ко­неч­ным пе­ром, без мно­го­чис­лен­ной до­ри­сов­ки прак­ти­че­ски не­воз­мож­но. По­это­му со­вре­мен­ные кал­ли­гра­фы, пы­та­ю­щи­е­ся ко­пи­ро­вать по­доб­ные по­чер­ки, вы­ну­жде­ны при­бе­гать к слож­ным приёмам ра­бо­ты пе­ром.

Мар­ку так­же ча­сто при­хо­ди­лось ме­нять угол на­кло­на пе­ра, но, как пра­ви­ло, он ис­поль­зу­ет толь­ко два по­ло­же­ния: 0° — для вер­ти­каль­ных эле­мен­тов и 90° — для го­ри­зон­та­лей. Тре­уголь­ные за­сеч­ки вы­пол­ня­лись ма­сте­ром без слож­ных ма­ни­пу­ля­ций пе­ром, так­ же как и штам­бы — в три от­дель­ных штри­ха. Мож­но ска­зать, что кал­ли­граф вы­пол­ня­ет боль­ше дви­же­ний, но са­ми эти дви­же­ния про­ще.

Ис­поль­зу­е­мые Мар­ком тех­ни­че­ские приё­мы поз­во­ля­ют ему со­здать бук­вы слож­ной кон­струк­ции. На­при­мер, в ши­ро­кой О внеш­ний кон­тур пред­став­ля­ет со­бой овал, а вну­трен­ний бли­зок к пря­мо­уголь­ни­ку. Фор­ма зна­ков пе­ре­стаёт быть есте­ствен­ным ре­зуль­та­том сво­бод­ных дви­же­ний ру­ки. Марк стро­ит бук­вы из мно­го­чис­лен­ных кир­пи­чи­ков-штри­хов, и та­кие, со­став­лен­ные из мно­же­ства ли­ний, бук­вы по­лу­ча­ют­ся ста­тич­ны­ми, мас­сив­ны­ми. В этом уста­ве эле­мен­ты букв, оди­на­ко­вые по на­прав­ле­нию, уже не обя­за­тель­но оди­на­ко­вы по тол­щи­не. По­яв­ля­ют­ся бук­вы с пе­ревёр­ну­тым кон­трас­том, в ко­то­рых наи­бо­лее ши­ро­ки­ми эле­мен­та­ми ока­зы­ва­ют­ся не вер­ти­ка­ли, а го­ри­зон­та­ли. Од­на­ко та­кие зна­ки не вы­па­да­ют из рит­ма, а яв­ля­ют­ся ча­стью об­щей слож­ной гра­фи­ки по­зд­не­го уста­ва.

Тех­ни­ка пись­ма, с ко­то­рой мы стал­ки­ва­ем­ся в ру­ко­пи­сях Мар­ка и Яко­ва, весь­ма не­обыч­на и на пер­вый взгляд не име­ет ана­ло­гов в ми­ро­вой кал­ли­гра­фии. Воз­мож­но, по­доб­ным об­ра­зом вы­пол­ня­лись сред­не­ве­ко­вые ла­тин­ские вер­са­лы и ви­зан­тий­ские за­го­ло­воч­ные над­пи­си. Од­на­ко эта те­ма тре­бу­ет от­дель­но­го ис­сле­до­ва­ния. Тем не ме­нее с боль­шой до­лей ве­ро­ят­но­сти мож­но ут­вер­ждать, что для основ­но­го пись­ма кни­ги (не за­го­ло­воч­но­го) тех­ни­ка эта до­воль­но ред­ка, а воз­мож­но, и во­все ха­рак­тер­на толь­ко для ки­рил­ли­цы.

Та­кая уни­каль­ность под­ра­зу­ме­ва­ет от­сут­ствие вы­ра­бо­тан­ной тер­ми­но­ло­гии. К че­му от­не­сти дан­ную тех­ни­ку? К пись­му или ри­со­ва­нию? Для на­гляд­но­сти обра­тим­ся к ви­део, де­мон­стри­ру­ю­ще­му про­цесс вы­пол­не­ния букв в раз­ной тех­ни­ке.

Здесь кал­ли­граф пи­шет бук­вы по­лу­уста­ва Ли­це­во­го ле­то­пис­но­го сво­да. Пись­мо от­ли­ча­ет по­сле­до­ва­тель­ность и струк­ту­ри­ро­ван­ность, ха­рак­тер­ная для ра­бо­ты ши­ро­ко­ко­неч­ным ин­стру­мен­том. В сле­ду­ю­щем ви­део для кон­трас­та по­ка­за­на тех­ни­ка ри­со­ва­ния в древ­не­рус­ской кал­ли­гра­фии. Вы­пол­ня­ет­ся ко­пия бук­ви­цы из Бу­сла­ев­ской Псал­ты­ри (л. 234). Дви­же­ния мно­го­чис­лен­ны и до­ста­точ­но ха­о­тич­ны. Спер­ва на­ме­ча­ет­ся кон­тур, а по­том про­ис­хо­дит его за­пол­не­ние, по­это­му ито­го­вый ри­су­нок бук­вы ни­че­го не мо­жет ска­зать нам ни об ин­стру­мен­те, ни о том, ка­ки­ми дви­же­ни­я­ми со­зда­ва­лась бук­ва.

И на­ко­нец, в по­след­нем ви­део — ра­бо­та кал­ли­гра­фа в тех­ни­ке, ис­поль­зо­ван­ной Яко­вом.

Если мы по­пы­та­ем­ся при­ме­нить к по­чер­кам Яко­ва и Мар­ка фор­маль­ный ме­тод Э. Ка­ти­ча и Г. Но­ор­дзея, со­глас­но ко­то­ро­му при пись­ме каж­дый зна­чи­мый эле­мент бук­вы дол­жен со­зда­вать­ся од­ним дви­же­ни­ем, а при ри­со­ва­нии (лет­те­рин­ге) воз­мож­ны не­сколь­ко дви­же­ний, то дан­ные ки­рил­лов­ские по­чер­ки ока­жут­ся ри­со­ван­ны­ми. Ед­ва ли мож­но со­гла­сить­ся с та­ким ут­вер­жде­ни­ем.

Как мы по­мним, Гер­рит Но­ор­дзей на­ста­и­ва­ет на зна­чи­мо­сти от­дель­но­го штри­ха при пись­ме, его раз­ли­чи­мо­сти. В на­шем слу­чае ино­гда штрих бы­ва­ет слож­но раз­ли­чить (осо­бен­но в уста­ве Мар­ка, где в штам­бах на­кла­ды­ва­ют­ся друг на дру­га три штри­ха), од­на­ко он не по­те­рян в мас­се дру­гих, а про­дол­жа­ет оста­вать­ся зна­чи­мым, опре­де­ля­ю­щим фор­му. По окон­ча­ни­ям штри­хов, их ди­на­ми­ке, об­ще­му рит­му мы ви­дим, что бук­вы вы­пол­не­ны ши­ро­ко­ко­неч­ным пе­ром, а не ка­ким-ли­бо иным ин­стру­мен­том. При вни­ма­тель­ном рас­смот­ре­нии мож­но раз­ли­чить и со­став­ля­ю­щие бук­ву дви­же­ния, что мы, соб­ствен­но, и сде­ла­ли, ко­гда со­зда­ва­ли схе­мы дук­тов. В по­чер­ках Мар­ка и Яко­ва каж­дый эле­мент со­сто­ит из впол­не кон­крет­но­го ко­ли­че­ства впол­не кон­крет­ных штри­хов. В от­ли­чие от ри­со­ва­ния, при ко­то­ром по­сле­до­ва­тель­ность, на­прав­ле­ние и ко­ли­че­ство штри­хов для со­зда­ния каж­дой бук­вы про­из­воль­ны, в рас­смат­ри­ва­е­мых на­ми ру­ко­пи­сях каж­дая бук­ва со­сто­ит из стро­го опре­делён­но­го чис­ла штри­хов. Так, бук­ва М в по­чер­ке пис­ца Яко­ва пи­шет­ся в 10 дви­же­ний, а в по­чер­ке Мар­ка — в 17. Эти дви­же­ния на­столь­ко стан­дарт­ны, что да­же при не­точ­но­стях пись­ма кал­ли­граф ча­ще все­го не до­бав­ля­ет лиш­ние штри­хи, ко­то­рые мог­ли бы скрыть про­мах. По­это­му да­же для уста­ва, вы­пол­нен­но­го Мар­ком, мож­но вы­де­лить дук­ты, со­ста­вить схе­мы, что со­вер­шен­но не­воз­мож­но в слу­чае букв ри­со­ван­ных.

В ру­ко­пи­сях Мар­ка и Яко­ва мы, не­со­мнен­но, име­ем де­ло с пись­мом, а не ри­со­ва­ни­ем. По­это­му на­до при­знать, что су­ще­ству­ю­щая тер­ми­но­ло­гия ис­сле­до­ва­те­лей ла­тин­ско­го пись­ма не со­всем под­хо­дит для пись­ма ки­рил­лов­ско­го. За­пад­ные ис­сле­до­ва­те­ли про­сто не стал­ки­ва­лись с тех­ни­кой, по­доб­ной тех­ни­ке Яко­ва и Мар­ка, в тек­сто­вых по­чер­ках. Ис­хо­дя из это­го мы счи­та­ем воз­мож­ным пред­ло­жить сле­ду­ю­щие опре­де­ле­ния.

Пись­мо — спо­соб изоб­ра­же­ния гра­фем, при ко­то­ром штрих яв­ля­ет­ся опре­де­ля­ю­щим для со­зда­ния фор­мы, ко­ли­че­ство штри­хов для каж­до­го эле­мен­та зна­ка огра­ни­че­но и по­сто­ян­но, а фор­ма ока­зы­ва­ет­ся за­ви­си­мой от ин­стру­мен­та пись­ма.

Ри­со­ва­ние (лет­те­ринг) — спо­соб изоб­ра­же­ния гра­фем, при ко­то­ром фор­ма сла­бо за­ви­сит от от­дель­но­го штри­ха, а ко­ли­че­ство и ха­рак­тер дви­же­ний, со­вер­ша­е­мых для со­зда­ния этой фор­мы, не­ре­гу­ляр­ны.

Та­кие опре­де­ле­ния поз­во­ля­ют из­бе­жать фор­маль­но­го под­хо­да «один эле­мент—один штрих». И в то же вре­мя мы пред­ла­га­ем впол­не яс­ные кри­те­рии, поз­во­ля­ю­щие на прак­ти­ке раз­ли­чать две тех­ни­ки. Мно­гие ав­то­ры, ко­то­рые за­тра­ги­ва­ют дан­ную те­му, го­во­рят о боль­шей вы­ра­зи­тель­но­сти ри­со­ван­ных букв, о боль­шем при­сут­ствии в них ин­ди­ви­ду­аль­ных ав­тор­ских осо­бен­но­стей. У ис­сле­до­ва­тель­ни­цы ри­со­ван­но­го шриф­та Ни­ко­лет Грей в её кни­ге The history of lettering чи­та­ем, что ри­со­ван­ны­ми она на­зы­ва­ет бук­вы, в ко­то­рых фор­ма ста­но­вит­ся важ­нее . Но как опре­де­лить эту грань? Про­ти­во­по­став­ля­ет­ся ли чи­та­е­мость фор­ме, на­при­мер, в ра­бо­тах Гер­ма­на Цап­фа, мно­гие из ко­то­рых со­зда­ны в тех­ни­ке ри­со­ва­ния? В на­ших же опре­де­ле­ни­ях мы де­ла­ем ак­цент на си­стем­но­сти пись­ма, его упо­ря­до­чен­но­сти в срав­не­нии с не­ре­гу­ляр­ным ри­со­ва­ни­ем. Если кал­ли­граф со­здаёт бук­ву М в боль­шин­стве слу­ча­ев в 17 штри­хов, зна­чит, мы име­ем де­ло с пись­мом. Если же вся­кий раз ко­ли­че­ство и ха­рак­тер дви­же­ний при со­зда­нии од­ной и той же бук­вы бу­дут ин­ди­ви­ду­аль­ны, то мы мо­жем го­во­рить о ри­со­ва­нии.

Со­став­ные бук­вы из кни­ги Эд­вар­да Джон­сто­на Lessons in Formal Writing.

Но всё-та­ки тех­ни­ка пись­ма Мар­ка и Яко­ва за­мет­но от­ли­ча­ет­ся от тех­ни­ки пись­ма Ли­це­во­го ле­то­пис­но­го сво­да, и это свое­об­ра­зие тре­бу­ет сво­е­го опре­де­ле­ния. Нуж­ное мы об­на­ру­жи­ли в од­ной из ра­бот Эд­вар­да Джон­сто­на. Го­во­ря о ла­тин­ских вер­са­лах, сход­ных по тех­ни­ке с пись­мом Мар­ка и Яко­ва, Джон­стон ис­поль­зу­ет тер­мин «со­став­ные бук­вы» (compound letters). Он от­но­сит к ним зна­ки, «ши­ро­кие ча­сти ко­то­рых по­стро­е­ны из двух ». Как пра­ви­ло, в вер­са­лах, в от­ли­чие от пись­ма Мар­ка и Яко­ва, кро­ме основ­ных штри­хов, фор­ми­ру­ю­щих кон­струк­цию бук­вы, ис­поль­зу­ет­ся ещё и за­пол­не­ние (за­кра­ши­ва­ние остав­ше­го­ся бе­ло­го). Ве­ро­ят­но, по­это­му Джон­стон не на­зы­ва­ет та­кие бук­вы пись­мом. Но всё же он под­чёр­ки­ва­ет, что их ско­рее мож­но от­не­сти к сво­бод­но на­пи­сан­ным, чем к на­ри­со­ван­ным. Со­став­ные бук­вы про­ти­во­по­став­ля­ют­ся в его ра­бо­те про­стым бук­вам. Джон­стон пи­шет:  «В про­стых… все штри­хи — это штри­хи оди­ноч­ные, в со­став­ных все ши­ро­кие ча­сти со­сто­ят из двух или бо­лее ». Та­ким об­ра­зом, мы на­хо­дим опре­де­ле­ние, под­хо­дя­щее для опи­са­ния ре­а­лий ки­рил­лов­ско­го пись­ма. Бук­вы Ли­це­во­го ле­то­пис­но­го сво­да мо­гут быть на­зва­ны про­сты­ми, а бук­вы, вы­пол­нен­ные Яко­вом и Мар­ком, — со­став­ны­ми. А ис­хо­дя из пред­ло­жен­ных на­ми ра­нее опре­де­ле­ний пись­ма и ри­со­ва­ния, мы мо­жем обо­зна­чить тех­ни­ку их со­зда­ния как про­стое и со­став­ное пись­мо со­от­вет­ствен­но.

Кро­ме вы­де­ле­ния дук­тов и уточ­не­ния во­про­сов тер­ми­но­ло­гии мы про­ве­ли экс­пе­ри­мен­ты по на­пи­са­нию тек­ста од­но­го объ­ёма по­чер­ка­ми рас­смот­рен­ных на­ми ру­ко­пи­сей. На осно­ве это­го опы­та мож­но сде­лать пред­ва­ри­тель­ные вы­во­ды о ско­ро­сти пись­ма. По­лу­чен­ные на­ми ре­зуль­та­ты та­ко­вы: ско­рость ис­пол­не­ния со­став­но­го пись­ма с дву­мя па­рал­лель­ны­ми штри­ха­ми в 2,4 ра­за мед­лен­нее, чем про­стое пись­мо Ли­це­во­го ле­то­пис­но­го сво­да, а ско­рость на­пи­са­ния со­став­но­го уста­ва с тре­мя па­рал­лель­ны­ми штри­ха­ми в 3,7 ра­за мед­лен­нее то­го же про­сто­го по­лу­уста­ва.

Итак, ана­лиз пись­ма трёх ки­рил­лов­ских ру­ко­пи­сей поз­во­ля­ет нам сде­лать вы­вод, что древ­не­рус­ские кал­ли­гра­фы в пе­ри­од вто­рой по­ло­ви­ны XIV–XVI ве­ков ис­поль­зо­ва­ли по край­ней ме­ре две тех­ни­ки ра­бо­ты ши­ро­ко­ко­неч­ным пе­ром. Осо­бен­ность од­ной из этих тех­ник вы­зва­ла не­об­хо­ди­мость уточ­не­ния и пе­ре­ра­бот­ки су­ще­ству­ю­щей на се­го­дняш­ний день кал­ли­гра­фи­че­ской тер­ми­но­ло­гии. В ре­зуль­та­те че­го мы пред­ла­га­ем на­зы­вать эти тех­ни­ки про­стым и со­став­ным пись­мом. Со­став­ное пись­мо, то есть то, в ко­то­ром ши­ро­кие ча­сти букв со­зда­ва­лись не­сколь­ки­ми на­кла­ды­ва­ю­щи­ми­ся друг на дру­га штри­ха­ми, при­ме­ня­лось как в устав­ных ру­ко­пи­сях, так и в наи­бо­лее тор­же­ствен­ных по­лу­устав­ных. Ве­ро­ят­но, вы­бор той или иной тех­ни­ки дик­то­вал­ся зна­чи­мо­стью кон­крет­ной ру­ко­пи­си. Во вся­ком слу­чае кос­вен­но на это ука­зы­ва­ет ско­рость ис­пол­не­ния. На осно­ве экс­пе­ри­мен­тов на­ми бы­ло уста­нов­ле­но, что со­став­ное пись­мо тре­бо­ва­ло в 2–4 ра­за боль­ше вре­ме­ни, чем про­стое пись­мо. Ко­неч­но, на­ши из­ме­ре­ния мо­гут быть не со­всем точ­ны, так как опыт со­вре­мен­но­го кал­ли­гра­фа до­воль­но силь­но от­ли­ча­ет­ся от опы­та сред­не­ве­ко­во­го пис­ца, но тем не ме­нее мы мо­жем ут­вер­ждать, что со­став­ное пись­мо бы­ло зна­чи­тель­но бо­лее мед­лен­ным и тру­до­за­трат­ным. Этот вы­вод под­твер­жда­ет и рас­про­странён­ный те­зис об уско­ре­нии пись­ма при пе­ре­хо­де от уста­ва к по­лу­уста­ву на ру­бе­же XIV и XV ве­ков (ведь по­зд­ний устав был в основ­ном со­став­ным, а боль­шин­ство по­лу­устав­ных ру­ко­пи­сей вы­пол­ня­лись про­стым пись­мом).

Ре­зуль­та­ты экс­пе­ри­мен­тов и ана­лиз тер­ми­но­ло­гии не да­ют нам воз­мож­но­сти со­гла­сить­ся с рас­про­странён­ным мне­ни­ем о ри­со­ван­ном ха­рак­те­ре сла­вян­ско­го уста­ва. В от­но­ше­нии по­зд­не­го уста­ва XIV сто­ле­тия, на наш взгляд, пра­виль­ным бу­дет упо­треб­ле­ние тер­ми­на «со­став­ное пись­мо». Что же ка­са­ет­ся бо­лее ран­не­го уста­ва, то, хо­тя су­ще­ство­ва­ние ри­со­ван­ных по­чер­ков не­льзя по­ка пол­но­стью ис­клю­чить, по пред­ва­ри­тель­ным на­блю­де­ни­ям там так­же ис­поль­зо­ва­лись про­стое и со­став­ное пись­мо. Причём обе тех­ни­ки со­су­ще­ство­ва­ли уже с са­мо­го пер­во­го эта­па раз­ви­тия древ­не­рус­ской книж­но­сти. Од­на­ко во­прос о точ­ном вре­ме­ни по­яв­ле­ния обе­их тех­ник, а так­же о при­чи­нах и ис­точ­ни­ках их воз­ник­но­ве­ния тре­бу­ет до­пол­ни­тель­но­го ис­сле­до­ва­ния.

Вы­яв­ле­ние тех­ни­ки со­став­но­го пись­ма поз­во­ля­ет сде­лать за­клю­че­ние, что в Древ­ней Ру­си пись­мо раз­ви­ва­лось не толь­ко в сто­ро­ну упро­ще­ния форм и уско­ре­ния. Со­су­ще­ство­ва­ние двух тех­ник кал­ли­гра­фии сви­де­тель­ству­ет о том, что гра­фи­че­ски бо­лее слож­ные по­чер­ки че­ре­до­ва­лись с бо­лее про­сты­ми или раз­ви­ва­лись па­рал­лель­но с ни­ми. Фор­ма же букв под­чи­ня­лась не толь­ко и не столь­ко удоб­ству и про­сто­те пись­ма, сколь­ко опре­делён­но­му иде­а­лу кра­со­ты, ко­то­рый стре­мил­ся во­пло­тить древ­не­рус­ский пи­сец.

Ав­то­ры вы­ра­жа­ют бла­го­дар­ность со­труд­ни­кам От­де­ла ру­ко­пи­сей Рос­сий­ской на­ци­о­наль­ной биб­лио­те­ки, и в осо­бен­но­сти Ев­ге­нию Ля­хо­виц­ко­му, за со­дей­ствие в про­ве­де­нии ис­сле­до­ва­ния и по­мощь в фо­то­гра­фи­ро­ва­нии ру­ко­пи­сей.Ма­те­ри­ал пред­став­ля­ет со­бой на­уч­но-по­пу­ляр­ный ва­ри­ант ста­тьи, вы­шед­шей в жур­на­ле «Ар­хео­граф­ски при­ло­зи» (Ма­цу­ев О. В., Ско­пи­на М. А. О двух тех­ни­ках древ­не­рус­ской кал­ли­гра­фии // Ар­хео­граф­ски при­ло­зи. Бео­град, 2017. Бр. 39, 35–68). В фор­ме до­кла­да он был пред­став­лен на фе­сти­ва­ле Calligrafest в Санкт-Пе­тер­бур­ге в де­ка­бре 2017 го­да.За­го­ло­вок и бук­ви­ца — шрифт Ма­ри­ны Ма­рьи­ной «Нов­го­род», со­здан­ный на осно­ве со­став­но­го пись­ма.

Библиография

1. Амосов А. А. Из истории создания Лицевого летописного свода (Организация работ по написанию рукописей) // Древнерусское искусство. Рукописная книга. Сб. 3. М., 1983. С. 212–226.
2. Вздорнов Г. И. Искусство книги в Древней Руси. Рукописная книга Северо-Восточной Руси XII — начала XV века. М., 1980.
3. Вздорнов Г. И. Исследование о Киевской Псалтири. М., 1978.
4. Гренберг Ю. И. Свод письменных источников по технике древнерусской живописи, книжного дела и художественного ремесла. Т. 1. Кн. 1–2. СПб., 1995; Т. 2. СПб., 1998.
5. Гудков А. Г. Трость и свиток: инструментарий средневекового книгописца и его символико-аллегорическая интерпретация // Вестник ПСТГУ. Серия V. Вопросы истории и теории христианского искусства. Вып. 1 (13), М., 2014. С. 19–46.
6. Каринский Н. М. Образцы письма древнейшего периода истории русской книги. 68 фототип. снимков с древнерус. памятников, преимущественно XI в., на 29 таблицах. Л. 1925.
7. Карский Е. Ф. Очерк славянской кирилловской палеографии. Варшава, 1901.
8. Костюхина Л. М. Палеография русских рукописных книг XV–XVII вв. Русский полуустав. М., 1999.
9. Лавров П. А. Палеографическое обозрение кирилловского письма // Энциклопедия славянской филологии / И. В. Ягич, ред. Петроград, 1914. Вып. 4.1.
10. Лазурский В. В. Ана­лиз шриф­та Остро­ми­ро­ва Еван­ге­лия // Ис­кус­ство кни­ги / Г. Л. Де­мо­сфе­но­в, ред. М., 1987. Вып. 10. С. 223–234.
11. Мітченко В. С. Естетика українського рукописного шрифту. К., 2007.
12. Мишченко Ж. Някои особенности на търновския устав от XIV в. // Palaeobulgarica. 1986. № 1.
    С. 6–19; 1987. № 2. С. 74—84.
13. Ноордзей Г. Штрих. Теория письма. М., 2013. 
14. Петровский Д. И. Каллиграфическая история Руси и Западной Европы. СПб., 2016.
15. Смирнова Э. С. Искусство книги в средневековой Руси. Лицевые рукописи Великого Новгорода XV век. М., 2011. 
16. Соболевский А. И. Славяно-русская палеография. СПб., 1908.
17. Столярова Л. В., Каштанов С. М. Книга в Древней Руси (XI–XVI вв.). М., 2009.
18. Турилов А. А. Мастер Яковишко — малоизвестный новгородский книгописец сер. XV в. // Хризограф: Сб. ст. к юбилею Г. З. Быковой. М., 2003. Вып. 1. С. 165–182.
19. Турилов А. А. Межславянские культурные связи эпохи Средневековья и источниковедение истории и культуры славян: Этюды и характеристики. М., 2012.
20. Уханова Е. В. Византийский унциал и славянский устав. Проблемы источников и эволюции // Монфокон. Исследования по палеографии, кодикологии и дипломатике. М., 2007. С. 19–88.
21. Черепнин Л. В. Русская палеография. М., 1956.
22. Чобитько П. П. Азбуковник древнерусского письма. Устав, полуустав, скоропись, вязь.
    СПб.–М., 2008.
23. Шляпкин И. А. Русская палеография. СПб., 1913.
24. Щавинский В. А. Очерки по истории техники живописи и технологии красок Древней Руси.
    М.–Л., 1935. 
25. Щепкин В. Н. Русская палеография. М., 1967.
26. Catich E. The Origin of the Serif. Davenport, 1991. 
27. Gray N. Lettering as drawing. Oxford, 1982.
28. Johnston E. Lessons in Formal Writing. London, 1986.
29. Johnston E. Writing & Illuminating, & Lettering. London, 1917. 
30. Johnston E. Formal penmanship and other papers. New-York, 1977.

AntiquaR.zip

Стандартный шрифт Antiqua с добавленными буквами дореволюционного алфавита. Раскладка клавиатуры — в файле README.ANT

Triod.zip

Шрифт Triod с символом ударения (клавиша [=]) и c добавленной буквой «Ять» (клавиши [`] и [SHIFT] + [`] в русском регистре)

Synod.zip Посмотреть образец в новом окне

Шрифт Synod07 на основе шрифта Синодальной типографии. В его состав входят символы, необходимые для набора текстов на церковно-славянском и, частично, на древне-славянском языке. Имеются все надстрочные знаки и некоторые специальные символы. Раскладка клавиатуры в файле README_SYNOD.DOC. Объем архива составляет 77,7 KB

Vedi.zip Посмотреть образец в новом окне

Гарнитура Vedi_cr, содержащая древне-славянские и церковно-славянские символы. Некоторые буквы по начертанию совпадают с аналогичными стандартного шрифта Izhitsa. Имеются все надстрочные знаки, а также некоторые специфические символы. Раскладка клавиатуры — в файле README_VEDI.DOC. Объем архива 96,3 KB.

Irmologion.zip Посмотреть образец в новор окне

Комплект шрифтов Irmologion (с документацией), предназначенный для набора любых текстов на славянском языке. Содержит все возможные надстрочные знаки и дополнительные символы, которые находятся в отдельных файлах. Начертание букв взято из Ирмология Синодальной типографии 1913 г. Автор — Владислав Дорош. Объем архива 317 KB.

TTF Converter.zip

Небольшая утилита под DOS для преобразования шрифтов TrueType в кодировку Unicode.

дань моде или сокровенная традиция

Впервые наносить на памятник эпитафии начали еще очень давно. Официально первенство этой традиции принадлежит древним римлянам, которые украшали надгробия бравых воинов, погибших в бою, хвалебными фразами. Однако есть и более древние свидетельства нанесения эпитафий.

Красивые, восхваляющие слова были неизменными атрибутами могил правителей и видный государственных деятелей. Однако со временем эта традиция прижилась и среди простых граждан, широко распространившись и получив свое заслуженное место в ритуальных традициях. Позже сложение эпитафий даже стало отдельным поэтическим жанром. Исчерпывающую информацию по этому вопросу Вы сможете найти на сайте http://danila-master.ru/articles/nadpisi-daty-fio-epitafiya-spisok-epitafij-i-shriftov.html

Какой должна быть эпитафия?

Как таковых правил о сложении эпитафий на сегодняшний день нет: главное, слова должны быть емкими. Родственники могут подобрать красивую и подходящую фразу в специальных сборниках, попросить помощи в компании, которая предоставляет ритуальные услуги, или же запечатлеть на памятнике слова, идущие из глубины сердца.

Размер эпитафии подбирается индивидуально для каждого случая, однако следует учитывать, что при заказе памятной надписи оплачивать придется каждый символ, поэтому если вы стеснены в средствах, можно заказать короткую, но наполненную смыслом фразу. Если при оформлении памятника остается свободное место, и гравер предложил заполнить его красивой надписью, тогда фраза подбирается соразмерно имеющийся площади. Если размещение эпитафии предусматривалось изначально, выбрать подходящий вариант следует заранее. Например:

• Короткая. Емкая фраза, длина которой может начинаться от одного слова, заканчиваться двумя, часто рифмующимися, строчками. Яркий пример, ставший классикой ритуального оформления: “Помним… Любим… Скорбим…”  — слова, выражающие глубокую суть эмоций, которые испытывают скорбящие родственники. Также могут быть использованы цитаты из Священных Писаний и любые фразы, которые помогут родным умершего сказать последние, прощальные слова.
• Четверостишье. Рифмованные эпитафии обычно выбираются из сборников. Однако при выборе четверостишья следует быть осторожным, желательно с кем-нибудь посоветоваться. К сожалению, некоторые бесплатные сборники предлагают хоть и рифмованные, но далеко не совершенные с поэтической точки зрения варианты, а ведь эпитафию, выгравированную на памятнике, уже не исправишь. Поэтому перед принятием окончательного решения обязательно несколько раз перечитайте выбранный вариант.
• Длинная эпитафия. Такой вариант обычно размещают на тыльной стороне памятника или на поверхности надгробной плиты. Как правило, длинные, состоящие из нескольких куплетов эпитафии заказывают у профессиональных поэтов или в качестве прощального повествования используют подходящие стихотворения классиков.

Для нанесения на памятную стелу эпитафий обычно используют те же шрифты, которыми изображаются имя покойного и даты рождения и кончины. Особенно красиво смотрятся рукописные шрифты, но если в качестве эпитафии выбраны религиозные наставления или цитаты из Библии, гармонично будут выглядеть шрифты, стилизованные под древнеславянские. На сегодняшний день, как правило, в любой компании можно заказать предварительный компьютерный макет оформления, чтобы посмотреть, как будут смотреться шрифты и где лучше изобразить надписи. А такие крупные компании, как “Данила-Мастер”, предоставляют эту услугу бесплатно.

При выборе эпитафии следует ориентироваться на внутренние ощущения, ведь это не просто дань моде, а ваше прощание с дорогим человеком. Прислушайтесь, что говорит сердце, посоветуйтесь с другими родственниками, пусть последние слова идут из глубины души.

Примечание. А все дело в том, что ни фирма-производитель, ни художник, разработавший шрифт, не имеют авторских прав на внешний вид шрифта (в противном случае кто-нибудь

А все дело в том, что ни фирма-производитель, ни художник, разработавший шрифт, не имеют авторских прав на внешний вид шрифта (в противном случае кто-нибудь запатентовал бы букву «А», и нам пришлось бы платить ему за каждое ее использование).

Авторские права распространяются только на программный код и название шрифта, поэтому вполне законно (хотя, может быть, не слишком этично) нарисовать шрифт заново по образцу и выпустить в мир под другим названием. Не удивляйтесь, если вы не сможете отличить шрифт Courier от шрифтов Courier New, CourierC, CourierCTT, Courtier и пр. – это лишь разные версии одной гарнитуры от разных фирм (рис. 1.2).

Рис. 1.2. Разные гарнитуры, совпадающие по внешнему виду

В зависимости от того как выглядят буквы и знаки, гарнитуры подразделяются на отдельные группы, что дает некоторое представление о внешнем виде гарнитуры и ее возможном использовании.

В первом приближении основными можно назвать следующие группы или подвиды шрифтов:

• с засечками, или серифные;

• без засечек, или рубленые;

• акцидентные, или декоративные;

• рукописные;

• символьные и орнаментальные.

Шрифты с засечками (серифные)на концах штрихов букв имеют засечки (или серифы), от чего и берут свое название. Можно сказать, что визуально засечки уравновешивают буквы, создают как бы опору для каждого символа.

Для набора основного текста наиболее часто используется какой-нибудь засечный шрифт. Более того, многие дизайнеры считают, что для книг и журналов засечные шрифты единственно приемлемые.

Различные засечные шрифты имеют свои особенности, которые ограничивают их использование.

К примеру, наиболее распространенный шрифт с засечками Times New Roman, поставляемый с операционной системой Windows, применяется очень часто. В то же время некоторые дизайнеры считают, что использовать его в печати нежелательно, поскольку при разработке шрифта предполагалось, что его основное предназначение – отображение на экране. В последние версии операционной системы Windows входит гарнитура Georgia, которая очень похожа на Times New Roman (рис. 1.3), но ориентирована в первую очередь на печатное воспроизведение.

Рис. 1.3. Гарнитуры с засечками

Такие шрифты, как Lazursky или Garamond, обладают более тонкими линиями, более изящными и утонченными формами. Это, конечно же, делает их привлекательнее внешне, но ограничивает использование: область применения таких шрифтов – в основном журналы, рекламные проспекты, высокохудожественные издания. Для таких шрифтов нужна первоклассная печать на качественной (например, мелованной) бумаге; использовать эти шрифты в газете или книге с небольшим бюджетом и обычным полиграфическим исполнением нежелательно.

Шрифт OfficinaSerif, приведенный на рис. 1.3, разработан сравнительно недавно, но уже имеет особую область для применения. В силу своей компактности и лаконичности, этот шрифт часто используется для публикации научной и технической литературы, где первоочередную ценность имеет информация. Шрифт OfficinaSerif легко прочитать даже при малом размере символов.

Шрифты без засечек (рубленые), как ясно из названия, не имеют засечек на концах штрихов. Это делает их внешний вид несколько «упрощенным», но одновременно позволяет избавиться от мелких деталей символа и упростить его форму.

Такие шрифты часто используются при печати мелким кеглем, и основная сфера их применения – газеты, где нередко приходится жертвовать эстетическим аспектом текста, чтобы уместить необходимое количество информации в отведенное место на странице.

На рис. 1.4 приведены примеры нескольких широко распространенных рубленых гарнитур.

Рис. 1.4. Рубленые гарнитуры

К примеру, шрифт Arial также поставляется с операционной системой Windows, что само по себе определяет легкость его использования. Однако к нему применимы те же претензии, что и к шрифту Times New Roman – в первую очередь Arial разрабатывался для отображения на экране. Вдвойне это касается шрифтов Tahoma и Verdana, которые также присутствуют в комплекте Windows и являются наиболее используемыми шрифтами в веб-дизайне.

Такие шрифты, как Helvetica, Pragmatica, Universe, развивают те же дизайнерские идеи, что были заложены в шрифт Arial, однако сферой их употребления является полиграфия. Предельно упрощенная форма символов также позволяет применять их при наборе мелкого текста.

Гарнитура Futuris и похожая на нее TextBook часто используются при печати литературных журналов и сборников, которые не имеют особого художественного оформления и привлекают читателя в первую очередь содержанием, а не исполнением. Отдельно следует упомянуть, что гарнитура Futuris включает жирные и очень жирные начертания, которые нельзя использовать при наборе текста шрифтом нормального размера, но можно применять для оформления заголовков.

Некоторые рубленые гарнитуры, как приведенные на рис. 1.3 и 1.4 OfficinaSerif и OfficinaSans, являются парными: одна и та же дизайнерская идея реализована в гарнитурах с засечками и без засечек. Такие парные гарнитуры удобно использовать для набора технической или научной литературы – дизайнер может использовать второй вариант гарнитуры для выделения цитат, примеров программного кода и т. д.

Декоративные (акцидентные)гарнитуры используются в художественных целях.

В первую очередь ими пользуются дизайнеры, работающие с рекламой, поскольку такие шрифты привлекают взгляд читателя, заставляют его обратить внимание на объявление или анонс.

В отличие от шрифтов с засечками и рубленых, в которых специалисты выделяют группы и подгруппы, декоративные шрифты не подвержены какой бы то ни было классификации – настолько велико многообразие их форм и стилей (рис. 1.5).

Рис. 1.5. Декоративные гарнитуры

По традиции в отдельную группу выделяются рукописныешрифты, имитирующие рукописный текст (рис. 1.6). Некоторые классификации выделяют также шрифты, соотносящиеся с определенными историческими эпохами, например, готические или древнеславянские. Однако сколько бы мы ни вводили дополнительных классификаций, все равно будут находиться декоративные шрифты, которые не похожи ни на какие другие, так что классификация эта достаточно условна.

Рис. 1.6. Рукописные гарнитуры

Символьныеи орнаментальныешрифты специалисты выносят в отдельную группу. Эти шрифты непригодны для набора связного текста, так как вместо символов латиницы и кириллицы они содержат различные наборы символов.

В некоторых случаях это могут быть специальные типографские символы или узоры, виньетки, росчерки, которые используются при оформлении книг. Примерами таких орнаментальных шрифтов могут служить PRT_Ornament1 и PRT_Vignette1, приведенные на рис. 1.7.

Рис. 1.7. Символьные и орнаментальные шрифты

Строго говоря, с таким же успехом все эти символы можно было бы оформить не в виде шрифта, а в виде набора изображений, так называемых «клипартов». Однако многим дизайнерам удобнее работать с такими орнаментальными шрифтами, чем выискивать необходимый рисунок среди многих десятков файлов и затем вставлять его в страницу. Согласно правилу «спрос рождает предложение», на рынке компьютерных шрифтов появилось множество шрифтов со специальными рисунками вместо букв и цифр.

Символьные гарнитуры позволяют вставлять в текст специальные научные, математические символы, часто используемые буквы других языков (например, греческого, как видно в шрифте Symbol на рис. 1.7). Областью применения таких шрифтов являются, разумеется, специализированные научные публикации, хотя некоторые шрифты, например Wingdings, содержат самые разнообразные знаки – от символов гороскопа до значков-изображений компьютеров, мониторов и клавиатур.

Начертание

Одна гарнитура может включать в себя различные варианты начертания символов – наклонное, курсивное, полужирное и т. д. Гарнитуры для набора больших объемов текста должны включать в себя различные начертания, иначе нельзя будет создать выделения.

В то же время декоративные и рукописные гарнитуры часто не имеют вариантов начертания: ими оформляются заголовки, рекламные объявления, где само использование такого шрифта уже предусматривает выделение.

При создании начертаний для гарнитуры используется изменение жирности (толщины линий) и наклон. Обычно создают более жирный вариант шрифта (полужирный, или bold). При наклонном начертании форма букв может не меняться (начертание так и называется – наклонным, или oblique) или приближаться к рукописному варианту (начертание называется курсивным, или italic). И наконец, оба эти изменения можно скомбинировать.

Де-факто стандартом стало наличие четырех начертаний для каждого шрифта: нормального, курсивного, полужирного и полужирного курсивного. У большинства компьютерных шрифтов есть эти четыре начертания (рис. 1.8).

Рис. 1.8. Различные начертания в гарнитурах

Некоторые шрифты имеют три (без полужирного курсивного) или два (без курсивных или полужирных вариантов вообще) начертания (рис. 1.9).

Рис. 1.9. Неполные наборы начертаний в гарнитурах

У некоторых шрифтов больше четырех вариантов начертания, например в шрифте могут присутствовать и наклонное, и курсивное начертание, несколько разных степеней жирности, начертания с уменьшенной или увеличенной шириной, специальные начертания с заранее созданными эффектами символов (например, контурный вариант) и т. д. Один из шрифтов с такими дополнительными начертаниями показан на рис. 1.10.

Рис. 1.10. Многочисленные начертания в гарнитуре

Синодальная библиотека — II МЕЖДУНАРОДНАЯ НАУЧНАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ «Древнеславянские литературы и книжность: новейшие исследования и научные проекты»

23-июль

Во второй части встречи с Сергеем Леонидовичем Цыбульским продолжаем беседу на тему: «Как понять рассказ И.С. Тургенева «Муму». Сергей Леонидович напомнил о структуре текста, состоящей из двух частей.

23-июль

22 июля 2021 года вышла в свет книга «Украинская Православная Церковь: вехи истории», подготовленная Киевской духовной академией и семинарией.   Издание осуществлено по благословению Предстоятеля Украинской Православной Церкви Блаженнейшего митрополита Киевского и всея Украины Онуфрия и при содействии управляющего делами …

22-июль

Конкурс является частью проекта по возрождению отечественной культуры литературного москвоведения «#ГОВОРИМОМОСКВЕ: проект возрождения отечественной культуры литературного москвоведения через систему просвещения, менторства и конкурс писателей-москвоведов. Создание Ресурсного центра развития москвоведения.

22-июль

Статья посвящена проблеме атрибутирования изданий старообрядческих нелегальных типографий второй половины XIX в., которые не имели выходных сведений или содержали ложную информацию о месте выхода в свет. В центре внимания — самая крупная и наиболее долго работавшая на старообрядческий рынок типография, которая принадлежала …

22-июль

Монография посвящена проблеме разграничения предметной сферы и понятийности философии и христианской немецкоязычной теологии. В ней ставится вопрос о масштабе философской фундированности теологического дискурса. Именно в соотношении с философским дискурсом становится более понятной логика построения теологического зн…

21-июль

  На сайте журнала «Вопросы теологии» выложены в открытый доступ публикации второго номера за 2021 год.                Актуальное интервью       Богословие в Церкви и в светском университете: особенности и проблемы     Митрополит Волоколамский Иларион (Алфеев), Александр Иванович Кырлежев   …

21-июль

Семинар посвящён теоретическим и практическим аспектам библиографического поиска. В ходе мероприятия предполагается рассмотреть следующие вопросы: ‒ понятие библиографического поиска; ‒ алгоритм и виды библиографического поиска; ‒ методика библиографического поиска при выполнении справок различных видов; ‒ особенност…

21-июль

Сборник содержит материалы конференции, прошедшей в декабре 2020 года. Ознакомиться с публикациями можно на сайте Перервинской духовной семинарии. Сайт Перервинской духовной семинарии  

20-июль

Сохранение и пополнение книжных фондов, обеспечение библиотек широкополосным интернетом и привлечение молодых специалистов – такие направления содержатся в плане мероприятий по реализации Стратегии развития библиотечного дела в России. Его утвердил Председатель Правительства Михаил Мишустин, сообщается на портале governmen…

20-июль

  «Слова, полезные для маленьких» – такой подзаголовок у новой книги издательства «Вольный Странник». Сегодняшняя детская литература разнообразна настолько, что сам выбор становится испытанием. Отличных произведений много, хороших – тысячи: все это просто не успеть прочитать, пока растешь. Тем ценнее встретить книгу, про к…

20-июль

  Вышло в свет издание семинарии: Угрешский сборник. Труды преподавателей и магистрантов Николо-Угрешской православной духовной семинарии. Вып. 11. М.: Николо-Угрешская духовная семинария, 2021. — 242 с.   Угрешский сборник (Ugreshsky sbornik ISSN 2310-3914) включен в Общецерковный перечень рецензируемых изданий, в Российский индекс научного цит…

19-июль

Первый онлайн воркшоп под эгидой Лаборатории медиевистических исследований и Центра украинистики и белорусистики исторического факультета МГУ на тему «Книжность и книжная культура русских и украинско-белорусских земель в XIV – XVI вв.: состояние исследований, спорные вопросы». Запись второго воркшопа можно посмотреть по сс…

19-июль

В Духовно-Просветительском центре имени сщмч. Илариона (Троицкого) Сретенского монастыря в рамках цикла бесед для детей и взрослых «Читаем с интересом», организованном «Школой радости», состоялась встреча с Сергеем Леонидовичем Цыбульским, лауреатом конкурса «Учитель года города Москвы», учителем истории в частной школе «З…

19-июль

В издательстве Московской духовной академии вышел второй номер за 2021 год научно-богословского журнала «Богословский вестник».   В номере семнадцать статей, которые посвящены библеистике, богословию, естественно-научной апологетике, сравнительному богословию, патрологии и восточно-христианской литературе, истории Русско…

16-июль

В Центре изучения патристики и христианской древности Московской духовной академии на кафедре богословия вышел из печати второй номер 2021 г., десятый в общей нумерации журнала,  «Библия и христианская древность» (БХД).   Номер включает в себя четырнадцать публикаций в пяти разделах по разным направлениям христианской науки: …

16-июль

Главный редактор журнала «Библия и христианская древность» и «Корпуса христианских текстов и исследований», доцент Московской духовной академии диакон Сергий Кожухов представил результаты работы редакции за три года существования. Журнал «Библия и христианская древность» был основан в 2018 г. для издания оригинальных текс…

16-июль

9 июля 2021 года на заседании Ученого совета Казанской православной духовной семинарии состоялась презентация нового издания научного журнала духовной школы «Православный собеседник». Об истории журнала, его составе и планах на будущее профессорско-преподавательскому составу семинарии рассказал главный редактор, первый пр…

15-июль

Опровергаем такие стереотипы как: Византийские авторы лишь подражали античным, сами не создали ничего оригинального. Их литература — кривое зеркало, где через иносказания не доберешься до факта. В христианской империи совсем не дружили с чувством юмора: что ни текст, то богословское нравоучение. Записи диспута о византийск…

15-июль

Не подлежит сомнению, что богословское наследие преподобного Максима Исповедника (580-662), являясь неотъемлемой и органичной составляющей единого и внутренне непротиворечивого святоотеческого Предания, в то же время глубоко оригинально и своеобразно. В связи с этим приходится констатировать, что, вследствие такой его оригина…

15-июль

Если вы видите плохие новости, вы кликаете по заголовку. Так устроена наша программа выживания, и СМИ этим пользуются. Если вы прокручиваете ленту в соцсети и видите идеальные картинки блогеров или счастливую (пусть на камеру, но это не так важно, не так ли?) жизнь друзей, вы подсаживаетесь на «глянцевую» реальность. Становитесь…

14-июль

Для удобства пользователей в одном материале собраны ссылки на все периодические и продолжающиеся издания. Перейдя по ссылкам, можно получить расширенную информацию о изданиях и познакомиться с полнотекстовыми версиями журналов. Справочный материал будет полезен для организации информационного обеспечения учебного проц…

14-июль

Какова формула творческого процесса, рождающего действительно новые и интересные продукты? Что делает переговоры успешными, а защиту ВКР — блестящей? Чем хороша современная легкая проза? О последних прочитанных книгах рассказывает старший преподаватель кафедры информационного обеспечения внешней политики факультета мир…

14-июль

Екатерина Сергеевна Федорова рассказывает о своей книге «Школа перевода в Древней Руси на рубеже XV-XVI вв. Nicolaus de Lyra и Дмитрий Герасимов», которая вышла в Издательском Доме ЯСК.

14-июль

В этой книге рассказывается, как устроена система российского высшего образования. Является ли российское высшее образование в большей степени продуктом европейского опыта, заимствования ключевых идей у более зрелых университетских систем, или это самобытный феномен, специфичный именно для нашей страны, особенностями кот…

13-июль

В номере опубликованы материалы ХI международной научно-богословской конференции «Актуальные вопросы современного богословия и церковной науки», состоявшейся в СПбДА 24–25 сентября 2019 года.

13-июль

Буцких Н.В. Слово о рассечении человеческого естества, како сечется в различныя вещи. СПб.: Зело, 2021. Проект «Зело» издал памятник древнерусской литературы «Слово о рассечении человеческого естества». В публикацию вошли как оригинальный текст источника, так и его перевод на современный язык. Текст состоит из пятидесяти пяти г…

13-июль

Отправлена в печать монография доктора исторических наук, профессора кафедры церковной истории Санкт-Петербургской духовной академии Сергея Львовича Фирсова «»Якорь спасения». Православная Церковь и Российское государство в эпоху императора Николая I. Очерки истории».

12-июль

Рецензия Дмитрия Володихина на книгу А.Ю. Митрофанова «Время Анны Комниной»  

12-июль

Александр Николаевич Архангельский, профессор Высшей школы экономики, автор книг по литературе, писатель, в рамках цикла бесед для детей и взрослых «Читаем с интересом», организованных «Школой радости» при Сретенском монастыре, затронул тему о том, как привить ребятам интерес к детской и классической литературе, как работат…

12-июль

Конкурс учрежден Издательским советом Русской Православной Церкви в рамках реализации общецерковных задач развития диалога с творческой интеллигенцией, молодежью, утверждения традиционных семейных ценностей и высоких идеалов христианской этики. Цель конкурса — поощрение авторов талантливых художественных произведений…

09-июль

Стал известен очередной длинный список премии «Просветитель»: авторы и произведения, вошедшие в него, были опубликованы 22 июня на YouTube-канале премии. Всего в длинный список вошли 25 книг из 210 книг, присланных на конкурс в этом году.   «Так получилось, что в этом лонг-листе значительное количество ученых, которых можно назвать в…

09-июль

Тема номера: «Цифровая инфраструктура: инструменты и сервисы».   В номере: В доцифровую эпоху на оценку качества научного текста или квалификационной работы у экспертов уходило много времени, а поиск источника заимствований мог затянуться на неопределённый срок. Нередко в печать уходили работы с плагиатом, защищались списа…

09-июль

Статья под таким названием вышла в этом году во втором номере Ипатьевского вестника, журнала Костромской духовной семинарии. Автор статьи Ерышалов Пётр. Аннотация: Отзыв о книге: Лебедев Ю. В. Русская литература XIX века. Учебник для бакалаврита теологии / науч. ред. священник Георгий Андрианов / В 2-х тт. — М.: Издательский дом «По…

08-июль

Как правильно читать Священное Писание? Как превратить это чтение в молитву? Своими советами делится диакон Иоанн Мыздриков. Jesus-Portal   …

08-июль

21 июня 2021 года в Тобольской духовной семинарии в рамках выставки-форума «Радость Слова» состоялась презентация проекта по подготовке корпуса общецерковных учебников для бакалавриатов духовных школ Московского Патриархата и студентов, обучающихся по специальности «Теология» в высших учебных заведениях нашей страны.   Пр…

08-июль

23 июня в Культурном центре «Покровские ворота» в Москве прошла презентация книги Ганса Урса фон Бальтазара «Космическая литургия. Миросозерцание Максима Исповедника», изданной «Духовной библиотекой» совместно с Издательским Домом «Познание». О фигуре преподобного Максима и об актуальности богословия Бальтазара говорили…

07-июль

Автор: Сергей Алексеевич Французов, завотделом Ближнего и Среднего Востока ИВР РАН доцент доктор исторических наук Информация о книге: Впервые подготовлены к печати издания (на арабском языке с русским переводом) агиографических преданий о чуде Богородице в египетском городе Атрибе (Нижний Египет), о прекрасной израильтян…

07-июль

Вышел в свет очередной, второй за 2021 год, номер журнала «Вопросы теологии». Этот международный теологический журнал издается Санкт-Петербургским государственным университетом и Общецерковной аспирантурой и докторантурой имени святых равноапостольных Кирилла и Мефодия и входит в перечень рецензируемых изданий ВАК при Мин…

06-июль

Как я стал писателем. Встреча с Игорем Герцевым, автором книг «Пиромания», «100 дней до весны» Встречей с писателем Игорем Герцевым мы начинаем наш новый летний проект «Читаем летом». В нем мы представим современных авторов — прозаиков, поэтов, богословов, публицистов. Каждая встреча — это, по сути, разговор о том, как стать пис…

05-июль

В издательстве Московской духовной академии вышла книга об одном из замечательных русских подвижников святом праведном Алексии Бортсурманском (1762-1848), прославленном Русской Церковью в 2000 году. Основная ее часть посвящена публикации архивного дела «О причислении к лику Святых иерея церкви села Бортсурманы Курмышского уезд…

05-июль

15 июня в Научной библиотеке Дом А.Ф. Лосева состоялась презентация новых изданий русского религиозного философа Семена Людвиговича Франка – третьего тома «Полного собрания сочинений» и «Переписки С.Л. Франка и Л. Бинсвангера (1934-1950)». Издания, подготовленные в рамках научных проектов ПСТГУ, презентовали участники проектов:…

05-июль

В интервью, посвященном монографии декана богословского факультета протоиерея Павла Хондзинского «Богословские портреты: Очерки святоотеческого богословия Синодальной эпохи», мы побеседовали с автором о ключевых аспектах его новой книги. В ней представлены двенадцать «портретов», каждый из которых соединяет в себе характ…

04-июнь

В православном издательстве «Паломник» в рамках издательской деятельности членов Научной школы патрологических исследований кафедры богословия Московской духовной академии вышла книга известного православного богослова и патролога Жана-Клода Ларше «Что такое богословие? Методология православного богословия в его прак…

07-март

2-3 марта 2021 года на базе Сретенской духовной семинарии при поддержке Учебного комитета Русской Православной Церкви с использованием гранта Президента Российской Федерации, предоставленного Фондом президентских грантов, состоялась международная научно-богословская конференция «Бог — человек — мир». Участники форума обс…

06-март

К читателям обратился председатель редакционного совета «Журнала Московской Патриархии» митрополит Волоколамский Иларион: «Преосвященные архипастыри, дорогие отцы, братья и сестры! Нас часто пугают тем, что мир изменился и уже никогда не будет прежним. На место вчерашних достижений приходят сегодняшние новинки техники, с…

05-март

4 марта 2021 года в Издательском совете Русской Православной Церкви под председательством митрополита Калужского и Боровского Климента состоялось заседание жюри литературного конкурса «Новая библиотека» (номинация печатных изданий, премия им. С.Т. Аксакова). В ходе заседания прошло обсуждение итогов работы жюри, был определ…

04-март

Главной темой этого номера «ПКО» стала конференция «Образ Бога в современной литературе», которая проводилась Издательским Советом. Сложность и неоднозначность этой темы заключена уже в самом её названии: художественная литература по определению основана на вымысле, а любой вымысел о Боге неизбежно приводит к сотворению н…

04-март

В 2021 году увидело свет издание, посвящённое женской общине во имя иконы Пресвятой Богородицы «Отрада и Утешение». Как отмечает в предисловии протоиерей, кандидат богословия А.А. Васильев, под общей редакцией которого подготовлено исследование, «на страницах издания читатели узнают об истории афонского монастыря Ватопед и о…

03-март

В Нижегородской духовной семинарии вышел в свет третий выпуск сборника материалов всероссийской ежегодной научно-богословской конференции «Православная церковная наука: традиции, новации, актуальные контексты» (электронное издание). Конференция состоялась 1 марта 2021 года в Нижегородской духовной семинарии. В 2021 году конф…

03-март

Издательство «Познание» выпустило уникальный труд известного православного богослова протоиерея Николая Лосского «Очерк богословия литургической музыки». В этой книге положено начало глубокому духовному и интеллектуальному осмыслению феномена — церковного слова, облечённого в литургическую форму богослужебной музыки …

02-март

Екатеринбургская духовная семинария представляет второй номер журнала «Церковь. Богословие. История», в который вошли статьи участников IX Международной научно-богословской конференции с одноимённым названием. Конференция была посвящена в этом году памяти новомучеников и исповедников Церкви Русской и прошла в дистанцион…

01-март

2-3 марта 2021 года на базе Сретенской духовной семинарии при поддержке Учебного комитета Русской Православной Церкви и Фонда президентских грантов пройдёт Международная научно-богословская конференция «Бог — человек — мир». Тема конференции — «Богословские, философские и этические аспекты внедрения передовых технологий в…

01-март

В Издательском доме «Познание» вышел в свет третий том антологии «Святые отцы и учители Церкви». Издание предназначено для изучения курса патрологии в духовных учебных заведениях Русской Православной Церкви и охватывает период христологических споров V-VII веков. Избранные фрагменты из сочинений каждого церковного автора п…

01-март

23 февраля 2021 года на платформе Zoom прошла конференция Научной школы патрологических исследований кафедры богословия Московской духовной академии, приуроченная к первой годовщине со дня кончины профессора МДА А.И. Сидорова (†23.02.2020). В одном из докладов было отмечено богатое библиографическое наследие учёного: за свою жизнь о…

28-фев

Работы продолжались на протяжении года, с 1 марта 2020 г. по 28 февраля 2021 г. За это время был обновлен дизайн сайта библиотеки, создана цифровая платформа, позволяющая разместить на сайте электронный каталог и в перспективе электронную библиотеку и архивные документы, регулярно обновлять информационные материалы сайта. На прот…

28-фев

Монография протоиерея Вадима Суворова «Учение о первенствующем епископе в русском православном богословии в XX веке», вышедшая в Издательском доме «Познание», посвящена актуальной теме православного понимания примата первенствующего епископа на различных уровнях церковной организации, включая вселенский. Корреспондент …

27-фев

В Нижегородской духовной семинарии вышел в свет второй выпуск сборника статей по итогам всероссийской студенческой научной конференции «Актуальные вопросы церковного научного дискурса: история, современность, перспективы». Конференция состоялась 24 февраля 2021 года в Нижегородской духовной семинарии. В этом году конферен…

26-фев

Автор публикации: Станислав Минаков 13 февраля 2021 года на 86-м году жизни завершил свой земной путь знаменитый тяжелоатлет, публицист, общественный деятель Юрий Власов. Он вызывал восхищение во всех своих сферах деятельности. Умный, честный, совестливый, талантливый человек, интеллектуал и, если угодно, русский интеллигент — в…

26-фев

17 февраля 2021 года состоялось заседание конкурсной комиссии VII сезона Международного детско-юношеского литературного конкурса им. Ивана Шмелёва «Лето Господне». В ходе заседания члены конкурсной комиссии подвели итоги заочного этапа и определили состав участников финала, который пройдёт в Москве. Приём работ заочного этапа…

25-фев

В издательстве Минской духовной академии вышло в свет духовно-просветительское издание «Сердце милующее», приуроченное к 40 дням по кончине почётного Патриаршего экзарха всея Беларуси митрополита Филарета (Вахромеева). В основу буклета легли материалы фотовыставки, проходившей в Минской духовной академии с 15 декабря 2020 …

23-фев

21 февраля 2021 года в Спасском кафедральном соборе города Пензы состоялась презентация Полного собрания творений святителя Иннокентия Пензенского. Святитель Иннокентий Пензенский (Иларион Дмитриевич Смирнов, 1784-1819 гг.) — выдающийся церковный историк, богослов, экзегет, проповедник, педагог начала XIX столетия, ближайший духов…

22-фев

Учебное пособие «Деяния святых апостолов» митрополита Волоколамского Илариона, председателя Отдела внешних церковных связей Московского Патриархата, ректора Общецерковной аспирантуры и докторантуры имени святых равноапостольных Кирилла и Мефодия, вышло в серии «Учебник бакалавра теологии». Издание продолжает серию уче…

21-фев

Существует ли свободная воля у человека, что лежит в её основе, зачем она нужна, существует ли предопределение и как совместить собственную свободу воли и всемогущество Бога? Многие регулярно думают об этом, ищут ответы на эти вопросы, но не всегда их находят из-за масштаба затрагиваемой темы. В книге «Промысл Бога и свобода че…

20-фев

В Издательстве Московской Патриархии вышли в свет пять томов Собрания трудов Святейшего Патриарха Московского и всея Руси Кирилла. Книги Святейшего Патриарха адресованы не только православным верующим, для которых слова Предстоятеля — путеводная нить, помогающая отыскивать дорогу к спасению. Но они будут интересны и само…

Как выбрать шрифт и почему некоторые пугают нас?

Ежедневно взгляд блуждает по билбордам на улице, сайтам, рекламной полиграфии, постам в соцсетях … И достаточно лишь несколько секунд, чтобы отвести глаза, прокрутить дальше и не воспринимать эту информацию. Возможно, вы скажете, что экономите свое время и фильтруете данные. А мы расскажем, что вам просто не понравился шрифт (и вы об этом даже не догадывались). Потому что наш мир насыщен графическим дизайном! И часто мы воспринимаем его подсознательно. От флаеров, которые раздают у метро, до упаковки любимого сока или меню изысканного ресторана … А если научиться понимать дизайн, сразу станет очевидно, почему некоторые вещи нас привлекают, а некоторые отталкивают.

1. Выясните вид шрифта
2. Шрифты с засечками
3. Шрифты без засечек
4. Не забывайте о контексте

Украинское издательство ArtHuss начинает издавать серию книг для творческих профессий. Встречайте «Основы. Графический дизайн 01: Подход и язык» – это первое издание, которое познакомит с миром дизайна и будет понятным не только профессионалам, но тем, кто никогда не имел дело с этой сферой. А пока все ждут готовность издательства напечатать книгу, она уже доступна по предварительному заказу! В одном из разделов авторы подробнее рассказывают о типографике. Поэтому о билбордах, печати полиграфии и постах в соцсетях мы не зря упоминали, ведь правильно подобранный шрифт влияет на восприятие. А типографика в широком смысле и является наукой о шрифтах. Здесь есть множество тонкостей: создание, декорирование букв, компоновки, верстка текста, пропорции букв, интервал между ними … Но пока не будем нырять так далеко в море, а погуляем на берегу, слегка замочив ноги. И выясним, как правильно подбирать шрифты, чтобы взгляд на них задержался дольше.

Выясните вид шрифта

Классификаций есть множество, поэтому в них легко запутаться. Здесь как и в любой другой науке, когда одни утверждения могут противоречить другим. И для удобства сосредоточимся на двух видах, которые отличаются наличием маленьких черточек на кончиках букв. Антиква – это шрифт с засечками. Гротеск – без засечек, в эту группу также можно отнести шрифты, имитирующие почерк, отображаются символами или емодзи и другие.

Шрифты с засечками

Полезные для длинных текстов (таких, как этот). Раньше считали, что засечки мешают восприятию, однако исследования показали, что они наоборот, направляют взгляд читателей. В традиционном верстке книг также используют антиквы. Поэтому возьмите на заметку для оформления своих резюме, писем или инструкций шрифты Georgia или Garamond. Конечно, старый добрый Times New Roman тоже пригодится, но иногда он слишком официальный.

Шрифты без засечек

Гротески, наоборот, используют для коротких текстов. Именно поэтому этот вид шрифтов окружает нас повсюду! На сайтах, в логотипах, брошюрах, рекламе… И не удивительно, потому что с XIX века гротески считают синонимом современности. Итальянский графический дизайнер Эммануэль Абрате сделал эксперимент и решил заменить названия брендов в логотипах на названия шрифтов, которые они используют. И даже к гадалке не нужно ходить, чтобы догадаться, что большинство шрифтов – это гротески.

Не забывайте о контексте

Выше мы упоминали, какие шрифты лучше выглядят в резюме. Что же произойдет, если заменить их на какой-то более веселый, например, Comic Sans? Ничего катастрофического: Земля не остановится и небо не упадет … Но потенциальный работодатель может подумать, что у вас недостаточно серьезные намерения. Шрифт Comic Sans создали для реплик виртуального помощника Microsoft, а вдохновлялись комиксами. Поэтому его следует использовать осторожно. Хотя у этого шрифта есть защитники, которые считают, что шрифт уместен в любой ситуации. Они даже создали блог в Tumblr, который называется Comic Sans Project, и они заменяют все шрифты в логотипах брендов на своего любимца.

Однако как ни крути, контекст использования важен. Было бы странно использовать в меню вареничной шрифты, имитирующие иероглифы. Так же и древнеславянские шрифты уместны на фасаде ресторана, где подают суши.

Удачный шрифт может улучшить дизайн или разрушить впечатление окончательно. Поэтому вдохновляйтесь книгой «Основы. Графический дизайн 01: Подход и язык», в ней также есть интервью с гуру этой профессии. Развивайте свои навыки и наслаждайтесь красотой вокруг и смелыми визуальными решениями. А главное – создавайте их сами!

___________________________

Оперативно и качественно напечатаем книги и другую рекламную полиграфию. Поможем составить техническое задание, быстро просчитаем стоимость, учтем все пожелания. Свяжитесь с нами.

Куда сходить в Москве и Санкт-Петербурге 15 и 16 сентября

Выставка художника-каллиграфиста Покраса Лампаса и фестиваль «Этномеханика», показ фильма «Танцовщик» и экспозиция ювелирных изделий Bvlgari. В подборке портала «Культура.РФ» — интересные события этих выходных в Москве и Санкт-Петербурге.

Москва: выставка «Покрас Лампас. \Жизнь\ одного художника. Вход свободный»

В Новом Манеже открыта выставка современного российского художника-каллиграфиста Покраса Лампаса. Он создает полотна на основе собственного алфавита, в котором сочетаются древнеславянские начертания, готические шрифты, арабская вязь и китайские иероглифы. Художник подготовил экспериментальный перформанс: он пишет новые картины и создает инсталляции на глазах у посетителей. В Манеже можно увидеть и экспозицию готовых картин Лампаса. На табличках у каждой каллиграфической композиции размещена расшифровка текста и комментарий автора.

Подробнее о выставке «Покрас Лампас. \Жизнь\ одного художника. Вход свободный».

---

Москва: выставка «Bvlgari. Очарование женственности. Великолепие римских драгоценностей»

На выставке в Московском Кремле представлены произведения ювелирного искусства от итальянского дома Bvlgari. В экспозицию вошли изделия, созданные за всю 130-летнюю историю бренда. Здесь и серебряные подвески XIX века в неогреческом стиле, и современные украшения из платины с драгоценными камнями. Среди экспонатов посетители смогут увидеть ожерелья, колье и броши, которые принадлежали Элизабет Тейлор, Одри Хепбёрн, Софи Лорен и другим знаменитостям.

Подробнее о выставке «Bvlgari. Очарование женственности. Великолепие римских драгоценностей».

---

Москва: выставка «Венецианская живопись XVIII века от Тьеполо до Каналетто и Гварди»

Пушкинский музей приглашает на выставку итальянской живописи XVIII века. Гости увидят здесь ведуты — поэтические городские пейзажи — кисти Луки Карлевариса, Антонио Каналетто и Франческо Гварди. Также в экспозиции представлены работы Пьетро Лонги с сюжетами из повседневной жизни венецианцев и религиозные полотна: «Непорочное зачатие» Джамбаттисты Тьеполо и «Экстаз святого Франциска» Джамбаттисты Пьяццетты. Часть картин выставляют в России впервые, до этого они хранились в музеях города Винчеца.

Подробнее о выставке «Венецианская живопись XVIII века от Тьеполо до Каналетто и Гварди».

---

Москва: концерт «РНО, Михаил Плетнёв, Вадим Репин»

В субботу в Концертном зале имени П.И. Чайковского пройдет второй концерт X, юбилейного фестиваля Российского национального оркестра под управлением Михаила Плетнёва. Вместе с оркестром на сцену выйдет российский скрипач Вадим Репин. Музыканты исполнят фрагмент из оперы «Валькирия» Рихарда Вагнера, Концерт №1 для скрипки и оркестра Макса Бруха и Симфонию №15 Дмитрия Шостаковича.

Всего в программе фестиваля — шесть концертов с участием мировых звезд: исполнителей, дирижеров и оперных певцов.

Подробнее о концерте «РНО, Михаил Плетнёв, Вадим Репин».

---

Москва: Волновое сайнс-арт-шоу с органом «Allen W.a.V.e.»

В Центральном доме художника можно будет не только послушать музыку, но и увидеть ее. Для зрителей здесь приготовили специальное шоу с использованием света, песка, воды и пара, которые будут создавать причудливые комбинации в такт мелодий. На вечере прозвучат композиции рок-групп Pink Floyd и Rammstein, Metallica и Deep Purple в исполнении органа, ударных, электрогитары и хора.

Подробнее о волновом сайнс-арт-шоу с органом «Allen W.a.V.e.».

---

Санкт-Петербург: выставка «Жан-Мари Перье. Кутюрье французской фотографии»

В пятницу в Музее современного искусства «Эрарта» открывается выставка работ французского фотографа Жана-Мари Перье. Он привез в Санкт-Петербург серию снимков «Мир дизайнеров моды». На них он запечатлел кутюрье XX и XXI веков Жан-Поля Готье, Джона Гальяно, Ива Сен-Лорана. Фотохудожник представит и коллекцию портретов, которые он создал во второй половине XX столетия. Ему позировали Ален Делон и Жан-Поль Бельмондо, Моника Беллуччи и Натали Портман, музыканты групп The Rolling Stones и The Beatles.

Подробнее о выставке «Жан-Мари Перье. Кутюрье французской фотографии».

---

Санкт-Петербург: выставка «Шемякин. География выставок»

Экспозиция в Центре Михаила Шемякина рассказывает о зарубежных выставках художника. Ее основные экспонаты — раритетные каталоги 1970–80-х годов и фотографии экспозиций, пригласительные билеты и вырезки из газет, старые афиши и рекламные плакаты из разных городов мира. Также здесь можно увидеть и подлинные работы художника, которые выставлялись за рубежом: «Жизнь Рембрандта», «Крысы», «Инфанта (Госпожа Смерть)» и другие картины.

Подробнее о выставке «Шемякин. География выставок».

---

Санкт-Петербург: фестиваль «Этномеханика»

В субботу Александринский театр станет площадкой для IX Международного фестиваля экспериментальной музыки «Этномеханика». Среди его участников — коллективы из Перу, Германии, Польши, Беларуси и России. Впервые в Россию приедет группа Gaye Su Akyol с медитативными вокальными композициями. Аудиовизуальный дуэт Dengue Dengue Dengue сыграет электросальсу, а группа «Чивадеше» соединит в своем номере стихи Франца Кафки, горловое пение и мотивы русских колыбельных с дискоритмами.

Подробнее о фестивале «Этномеханика».

---

Санкт-Петербург: кинофестиваль «Послание к Человеку»

На Дворцовой площади стартует XXVIII Международный кинофестиваль «Послание к Человеку». На церемонии открытия выступит итальянский режиссер Паоло Соррентино, обладатель «Оскара» и главного приза Британской киноакадемии за фильм «Великая красота». Соррентино представит фильм «Молодость» с Майклом Кейном в главной роли. Церемонию продолжит симфонический оркестр, который исполнит музыку Виктора Цоя. Выступление будет сопровождать видеоряд, созданный Александром Цоем, сыном музыканта.

Подробнее о кинофестивале «Послание к Человеку».

---

Санкт-Петербург: выставка «Придворный парфюмер»

В особняке Румянцева открылась выставка духóв дореволюционной России. Современные парфюмеры Элина Арсеньева, Константин Ковальчук, Ирина Петрищева и Анастасия Денисова восстановили модные ароматы прошлых веков. Посетители выставки могут продегустировать и приобрести любую из парфюмерных композиций, в том числе духи и одеколоны, подобные тем, что поставляли Императорскому двору.

Подробнее о выставке «Придворный парфюмер».

---

События в вашем городе ищите в афише портала «Культура.РФ».

Обзор составлен по материалам АИС «Единое информационное пространство в сфере культуры».

бесплатных старославянских шрифтов

Лучший веб-сайт с бесплатными высококачественными старославянскими шрифтами, с 31 бесплатным старославянским шрифтом для немедленной загрузки и 52 профессиональными старославянскими шрифтами по лучшей цене в Интернете.

31 бесплатный старославянский шрифт

• Старославянский алфавит и язык — Омниглот

  Справка о старославянском языке, исконном литературном языке славян и богослужебном языке Пасхальной православной церкви

• Славянская вычислительная инициатива @ Ponomar Project

  Славянская вычислительная инициатива.На этом сайте вы можете: Скачать и установить бесплатные качественные церковнославянские шрифты. Загрузите и установите драйверы клавиатуры для набора …

• Славянские шрифты — SYNAXIS.INFO

  1. Уставные шрифты — представляют собой рукописную систему палеославянского, старославянского [церковного] славянского языка, И включая глаголицу. а) Глаголические шрифты

• Старославянские шрифты TrueType — шрифты Eagle

  Скачать шрифт Old Church Slavonic Gla бесплатно от EagleFonts.com. Скачайте бесплатно старославянские шрифты TrueType. Доступно в формате TrueType (.TTF) для Windows и Mac.

• Семейства славянских шрифтов — SYNAXIS

  Семейства славянских шрифтов 1. Шрифты Устава. Эта семья представляет собой рукописную систему палеославянского, старославянского [церковного] славянского языка, И включая глаголицу.

• Церковнославянские шрифты в Юникоде — Пономар

  Церковнославянских шрифтов в Unicode…. (ранее назывался Hirmos Ponomar) — шрифт для набора синодальных церковнославянских … или современных литургических текстов старообрядчества.

• 2 Бесплатные старославянские шрифты — FontSpace

  Мгновенная загрузка 2 бесплатных церковнославянских шрифтов. Для вас, профессионалов, 1 на 100% бесплатны для коммерческого использования!

• Средневековые славянские шрифты — aatseel.org

  Средневековые славянские шрифты Бесплатные шрифты Unicode для славистов.Roman CyrillicStd. Шрифт Unicode 5.1 с почти 3500 символами. Работает на ПК, Mac и Linux.

• Скачать шрифт Old Church Slavonic Cyr — скачать бесплатный шрифт

  Скачать шрифт Old Church Slavonic Cyr бесплатно для Windows и Mac. У нас есть огромная коллекция из 72000 бесплатных шрифтов TrueType и OpenType, подробнее см. На …

Обратите внимание: если вы хотите создать профессиональную распечатку, вам следует подумать о коммерческом шрифте.Бесплатные шрифты часто содержат не все символы и знаки и не содержат пар кернинга (Авеню ↔ Место проведения, Чай ↔ Чай).

Проверьте это бесплатно с Typograph.

1. Самые популярные шрифты

2. Родственные и похожие шрифты

Другие пользователи также ищут: славянский, старославянский, славянский, православный, церковный, унциальный, монастырский

Откройте для себя огромную коллекцию шрифтов и графических ресурсов, проверенных вручную.Все необходимые шрифты и многие другие элементы дизайна доступны по ежемесячной подписке, подписавшись на Envato Elements. Подписка стоит 16,50 долларов в месяц и дает неограниченный доступ к огромной и растущей библиотеке из 1 500 000+ элементов, которые можно загружать сколько угодно раз (в том числе и стоковые фотографии)!

славянских шрифтов | FontSpace

Загрузить

• Темный режим
• Помощь Войти

Присоединиться бесплатно

• Шрифты
• Стили
• Коллекции
• Генератор шрифтов
• (͡ ° ͜ʖ ͡ °)
• Дизайнеры
• Материал

27 бесплатных шрифтов

Связанные стили

• Готика

• Sans Serif

• 3D

• Плакат

• Церковь

• Восточная Европа

  0

• Восточная Европа

  0

• Румынский

• Украинский

• Искусственный язык

• Православный

• Евро

• Акценты

• Дисплей

• Дисплей

• 12

  1 Пропаганда Русский язык11

• Моделирование

• Советский

• Cccp

• Ссср

• Все заглавные буквы

• Кириллица

• 7

• Deutsch
• Deutsch

• Искусственная кириллица

• Международный

• Испанский

• 16-битный

• 8-битный

• Болгарский

• Церковно-славянский

919 Гл. Коммерческое использование

Сортировать по

• Популярные
• В тренде
• Новейший
• Имя

Для личного пользования Бесплатно

43987 загрузок

100% бесплатно

5004 загрузки

Личное использование Бесплатно

2484 загрузки

100% бесплатно

585 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

1547 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

Обычные

1063 загрузки

100% бесплатно

1094 загрузки

100% бесплатно

Black 3D Bold

13578 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

16485 загрузок

100% бесплатно

11010 скачиваний

100% бесплатно

8107 загрузок

100% бесплатно

7293 загрузки

100% бесплатно

6223 загрузки

100% бесплатно

5798 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

3133 загрузок

От 1 до 15 из 27 Результаты

• 1
• 2
• Далее

Еще больше стилей

82000 + бесплатные шрифты 16000 + коммерческие шрифты 3100 + Дизайнеры
• Популярные шрифты
• Коммерческие Шрифты
• Классные шрифты
• Курсивные шрифты
• Блог
• Справка
• Контакты
• Бренд
• Конфиденциальность
• Условия
• DMCA
• Карта сайта

© 2006-2021 FontSpace

старославянских шрифтов | FontSpace

Загрузить
• Темный режим
• Помощь Войти
Присоединиться бесплатно
• Шрифты
• Стили
• Коллекции
• Генератор шрифтов
• (͡ ° ͜ʖ ͡ °)
• Дизайнеры
• Прочие

5 бесплатных шрифтов

Связанные стили

• Рукописный ввод

• Декоративный

• Славянский

• Русский

• Church

• Кириллица

  2

• 9008 International
• Century

• 9th Century

• Cccp

• Церковнославянский язык

• Восточный

• Gangut

• Kancolle

1
• Kancolle
• Коллекция Kancolle

• Мариса Кирисаме

• Милуда

• Православный

• Пропаганда

• Рейму Хакурей

• Тайский

• Tou

• Ссср

• Союз

• Вьетнамский

• Валлийский

• Армянский

• Bopomofo
28 9119 Faux
28 Восточной Европы

Иностранный

• Грузинский

• Глаголический

• Греческий

Коммерческое использование

Сортировать по

• Популярные
• В тренде
• Новейший
• Имя

100% бесплатно

7759 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

334 загрузки

100% бесплатно

5004 загрузки

100% бесплатно

4507 загрузок

Личное использование Бесплатно

6611 загрузок

Еще больше стилей

82000 + бесплатные шрифты 16000 + коммерческие шрифты 3100 + Дизайнеры
• Популярные шрифты
• Коммерческие шрифты
• Классные шрифты
• Курсивные шрифты
• Блог
9000 Контакты
• Бренд
• Конфиденциальность
• Условия
• DMCA
• Карта сайта

© 2006-2021 FontSpace

typiconman / fonts-cu: шрифты OpenType для церковнославянских

Этот пакет предоставляет шрифты OpenType в кодировке Unicode для церковнославянского языка.Шрифты содержат необходимые глифы для кириллицы (включая расширения) и глаголица, как поддерживается в Unicode 13.0, а также функции OpenType, обеспечивающие поддержку лигатур и диакритических знаков.

SIL Graphite больше не поддерживается. Для получения информации о графитовых элементах см. устаревший репозиторий.

Доступно

латинских глифов, если это необходимо для работы шрифта в большинство программ, но обычно шрифты не предназначены для набора латиницей. В частности им не хватает данных поиска и кернинга для латинского диапазона (за исключением шрифт Мономаха).

Доступные гарнитуры

Доступны следующие гарнитуры:

• Ponomar Unicode — шрифт для набора синодального церковнославянского языка (то есть церковнославянского языка, используемого в современных богослужебных текстах Русской Православной Церкви). Может также использоваться для набора богослужебных текстов на румынском (молдавском) кириллице, алеутском и саха (якутском)

• Почаевский Юникод — шрифт, воспроизводящий шрифт, использованный в изданиях Свято-Успенской Почаевской Лавры в конце XIX века и впоследствии в изданиях ХХ века Свято-Троицкого монастыря в Джорданвилле, штат Нью-Йорк.

• Triodion Unicode — еще один шрифт для набора синодального церковнославянского языка. Он предназначен для воспроизведения шрифта богослужебных книг, изданных в России начала ХХ века

  .

• Fedorovsk Unicode — шрифт, имитирующий шрифт Ивана Федорова, который выпустил одни из первых печатных книг в Москве. Он предназначен в первую очередь для воспроизведения публикаций той эпохи либо в академической среде, либо в виде современных литургических текстов старого обряда.

• Menaion Unicode — шрифт, который содержит символы кириллицы и глаголицы для представления текста из церковнославянских рукописей эпохи Устава.

• Monomakh Unicode — кириллический шрифт, выполненный в смешанном стиле устава / полуустава и предназначенный для нужд исследователей, занимающихся славянской историей и филологией.

• Шафарик — шрифт, предназначенный для академического представления старославянских текстов, написанных как кириллицей, так и глаголицей.Шрифт поддерживает как круглую (болгарскую) глаголицу, так и угловую (хорватскую) глаголицу.

• Indiction Unicode — шрифт для декоративных буквиц в богослужебных книгах Русской Православной Церкви, издаваемых с конца XIX века.

• Vertograd Unicode — еще один шрифт, используемый для декоративных буквиц и заголовков, обычно встречается в богослужебных книгах конца 19 — начала 20 веков.

• Cathisma Unicode — шрифт, используемый для заголовков во многих литургических изданиях XVIII-XX веков, издаваемых Священным Синодом в России.

• Oglavie Unicode — еще один шрифт, используемый для заголовков во многих литургических изданиях 18-20 веков.

• Поморский Юникод — декоративный шрифт буквиц и заголовков, воспроизводящий каллиграфический стиль названий книг и глав, используемый беспричинниками-старожилами Выгской пустыни.

Установка

Двоичные файлы шрифтов

Все шрифты можно скачать и установить с Сайт «Славянской вычислительной инициативы».

Строительство из источника

Для сборки шрифтов требуется:

Для создания шрифтов:

Для построения документации:

Для сборки всего пакета:

Для создания веб-шрифтов:

Лицензия

Copyright 2013-2020 Александр Андреев и Никита Симмонс (Славянская вычислительная инициатива). Шрифты находятся под лицензией SIL Open Font License, версия 1.1. Эта лицензия доступна в разделе часто задаваемых вопросов по адресу: https://scripts.sil.org/OFL.

Церковнославянская инициатива

Церковнославянская инициатива [Александр Андреев] В рамках церковнославянской инициативы мы находим на сайте CTAN набор бесплатных церковнославянских гарнитур с поддержкой TeX.Церковнославянский (также называемый церковнославянским, старославянским или старославянским; ISO 639-2 code cu) — литературный язык, используемый славянскими народами; в настоящее время он используется как язык богослужения в Русской Православной Церкви, других поместных Православных Церквях, а также в различных католических и старообрядческих общинах византийского обряда. Шрифты предназначены для работы с текстом Unicode, закодированным в UTF-8. Пакет поддерживают (по крайней мере, в 2016 году) Майк Крутиков и Александр Андреев. Главные люди церковнославянской инициативы — Александр Андреев, Юрий Шардт и Никита Симмонс.Шрифты: Acathist (2013-2020, Александр Андреев и Никита Симмонс). Cathisma Unicode (2013-2020, Александр Андреев и Никита Симмонс). Cathisma Unicode основан на Kathisma UCS, разработанном Владом Дорошем. Шрифт e используется для заголовков во многих литургических изданиях XVIII – XX веков. Федоровский Unicode. Fedorovsk Unicode основан на шрифте Fedorovsk, разработанном Никитой Симмонсом. Он был перекодирован для Unicode с добавлением функций OpenType и Graphite Александром Андреевым (2013-2015).Шрифт «Федоровск» должен воспроизводить шрифт печатных изданий Ивана Федорова, выпускаемых в Москве, например, «Апостол 1564 года». Шрифт предназначен в первую очередь для набора доконианских (старообрядческих) богослужебных текстов или для работы с такими текстами. в академическом контексте. Индикация Unicode (1996-2017). Владислав В. Дорош. Шрифт e Indiction Unicode воспроизводит декоративный стиль буквиц, используемых в синодальных славянских изданиях с конца 1800-х годов. Оригинальный шрифт Indyction был разработан Владиславом В.Дороша и распространялся как Indyction UCS как часть CSLTeX под лицензией LATEX Project Public License. Он был перекодирован для Unicode и отредактирован Александром Андреевым, и теперь распространяется как Indiction Unicode по лицензии SIL Open Font License. Он предназначен для использования с буквицами (буквицами) в современных церковнославянских изданиях. Menaion Unicode. Этот шрифт предполагается использовать для работы с текстом рукописей устава. Он содержит полный репертуар необходимых кириллических и глаголических знаков, а также знаков византийской экфонетической нотации, которые используются в кириллических или глаголических рукописях.Изначально Минеон был разработан Виктором А. Барановым в рамках проекта «Рукопись». Он был перекодирован в Unicode Александром Андреевым в 2013-2015 годах с разрешения автора оригинала. Акафист (2013-2020, Александр Андреев и Никита Симмонс). Мономаховский Юникод (2011-2017). Авторы Алексей Крюков и Александр Андреев. Monomakh Unicode основан на шрифте Monomachus, разработанном Алексеем Крюковым. Он был изменен с разрешения. Monomakh Unicode — это кириллический шрифт, реализованный в смешанном стиле устава / полуустава и предназначенный для удовлетворения потребностей исследователей, занимающихся славянской историей и филологией.Он включает в себя все исторические символы кириллицы, которые в настоящее время определены в шрифте Unicode, а также включает набор символов латинского алфавита, стилистически совместимый с кириллической частью. Оглавие Unicode (2013-2020, Александр Андреев и Никита Симмонс). Oglavie Unicode основан на Oglavie UCS, разработанном Владом Дорошем. Шрифт используется для заголовков во многих литургических изданиях XVIII – XX веков. Почаевский Unicode (2019-2020; Александр Андреев и Никита Симмонс). Поморский Unicode.Шрифт Pomorsky Unicode является близким (идеализированным) воспроизведением декоративно-каллиграфического стиля названий книг и глав, который, скорее всего, был разработан в 1700-х годах писцами Старообрядческой Пустыни реки Выг. Он широко используется в песнопениях, литургических рукописях, агиографических и полемических произведениях общин Поморцев и Федосеевцев, и представляет собой традиционный и органичный стиль письма, лишенный какого-либо очевидного влияния со стороны западноевропейской и латинской типографики.Первоначально шрифт «Поморский» был разработан Никитой Симмонсом в 1999–2000 годах. Он был отредактирован и перекодирован для Unicode Александром Андреевым в 2015 году. Он предназначен для использования с буквицами (буквицами) и декоративным титрованием. Пономар Юникод. Ponomar Unicode — шрифт, воспроизводящий гарнитуру синодальных церковнославянских изданий начала ХХ века. Он предназначен для работы с современными церковнославянскими текстами (синодально-славянскими). Ponomar Unicode основан на шрифте Hirmos UCS, разработанном Владом Дорошем.Текущая версия написана Александром Андреевым, Юрием Шардтом и Никитой Симмонсом (2011-2015). Шафарик (2014-2020; Александр Андреев и Никита Симмонс). Специализированный шрифт, предназначенный для академического представления текстов на старославянском языке (OCS), написанных как на кириллице, так и на глаголице. Triodion Unicode (2013-2020, Александр Андреев и Никита Симмонс). Vertograd Unicode (2019-2020; Александр Андреев и Никита Симмонс). Vertigrad Unicode — это декоративная буквица и шрифт для заголовков, созданный на основе Vertograd UCS Влада Дороша.Этот шрифт широко использовался в дореволюционных русских богослужебных изданиях. Домашняя страница. Ссылка на Github.	ВНЕШНИЕ ССЫЛКИ Church Slavonic Initiative MyFonts search Monotype search Fontspring search Google search ВНУТРЕННИЕ ССЫЛКИ Сайты с несколькими бесплатными шрифтами ⦿ Типовой дизайн в России ⦿ Кириллический шрифт ⦿ Шрифты с TEX ⦿ Религиозные символы ⦿ Шрифт-дизайнеры ⦿ Шрифт-дизайнеры ⦿


имя файла: Александр Андреев 9 Юникита 2013 Имя файла: Александр Андреев 9 Юникита Unicode 2013 2020


имя файла: Александр Андреев Никита Симмонс Почаевск Unicode 2019 2020


имя файла: Александр Андреев Никита Симмонс Шафарик 2014 2020


имя файла: Александр Андреев Никита Симмонс Шафарик 2014 2020 907 имя файла: Андреев Никита Симмонс Шафарик 2014 2020


имя файла: Александр Андреев Никита Симмонс Триодион Unicode 2013 2020


имя файла: Александр Андреев Никита Симмонс Вертоград Unicode 2019 2020


имя файла: Александр Андреев Верт Никита Симмонс ograd Unicode 2019 2020


имя файла: Александр Андреев Никита Симмонс Федоровск Unicode 2013 2015


имя файла: Александр Андреев Никита Симмонс Федоровск Юникод 2013 2015b


имя файла: Александр Андреев Никита Симмонс 2015 9000 9000 Юникод имя: Александр Андреев Никита Симмонс Поморский Unicode 1999 2017


имя файла: Александр Андреев Никита Симмонс Поморский Unicode 1999 2017c


имя файла: Александр Андреев Никита Симмонс Поморский Unicode 1999 2017e Unicodev

Александр Криюк имя файла: 2011 2017


имя файла: Алексей Крюков Александр Андреев Мономах Unicode 2011 2017a


имя файла: Алексей Крюков Александр Андреев Мономах Unicode 2011 2017d


имя файла: Владислав В Дорош Обвинение Unicode 1996 2017

имя файла: Владислав В Дорош Indiction Unicode 1996 2017b


имя файла: Владислав V Dorosh Indiction Unicode 1996 2017c


имя файла: Александр Андреев Юрий Шардт Никита Симмонс Пономар Юникод 2011 2015


имя файла: Александр Шардт Андреев Simmons Ponomar Unicode 2011 2015b


имя файла: Александр Андреев Юрий Шардт Никита Симмонс Ponomar Unicode 2011 2015c


имя файла: Александр Андреев Menaion Unicode 2013 2015


имя файла: Aleksandr Andreev Menaion 9000 Old Unicode 2013 Славянские шрифты Шрифты на иностранных языках TrueType

Категории TTF

Скачать бесплатный шрифт
• Избранные шрифты
• Дингбаты
• Иностранный язык

Особые коллекции

• Аполлон
• Архангел
• Феникс
• Бытие

Обзор раздела

• Новые шрифты
• Декоративные шрифты
• Шрифты дисплея
• Разные шрифты
• Иллюстрированные шрифты
• Скриптовые шрифты
• Текстовые шрифты

Рекламные ссылки





Загрузите бесплатные шрифты TrueType из Featured Fonts.Доступно в формате TrueType (.TTF) для Windows и Mac. EagleFonts.com — это самая большая база данных бесплатных шрифтов TrueType с возможностью поиска.





Рекламные ссылки




Евангельская равнина Старославянские шрифты 1 2 3 4 5

Кириллица Винцир Старославянские шрифты 1 2 3 4 5

Равнина Лавра Старославянские шрифты 1 2 3 4 5

Новгородская равнина Старославянские шрифты 1 2 3 4 5

Церковнославянский кир Старославянские шрифты 1 2 3 4 5

Старославянский Гла Старославянские шрифты 1 2 3 4 5






Быстрое меню

Выберите категорию ——————————- Особые коллекции — Аполлон — Архангел — Феникс — Бытие Разные шрифты — A — B — C — D — F — G — H — J — K — L — M — N — O — P — Q — R — S- — T — U — V — W — ZScript Fonts — A — B — C — D — E — F — G — H — I — J — K — L — M — N — O — P — Q — R — S — T — U — V — W — Y — Z Графические шрифты — 2 — A — B — C — D — E — F — G — H — I — J — K — L — M — N — O — P — Q — R — S — T — U — V — W — X — Y — Z Отображение шрифтов — # — 0 — 1 — 2 — 3 — 4 — 5 — 6 — 7 — 8 — 9 — B — D — E — F — G — H — I — J — K — L — M — N — O — P — Q — R — S — T — U — V — W — X — Y — Z Текстовые шрифты — # — 0 — 1 — 2 — 3 — 4 — 5 — 6 — 7 — 8 — 9 — E — H — I — J — K — N — O — Q — R — U — V — W — X — Y — Z Декоративные шрифты — A — B — C — D — E — F — G — H — I — J — K — L — M — N — O — P — Q — R — S — T — U — V — W — X — Y — Z Шрифты на иностранных языках — Абхазский — Адыгейский — Кабардинский — Казахские шрифты — Шрифты африкаанс — албанские шрифты — амхарские шрифты — древне-современные шрифты на иврите и идише — арабские ic Шрифты — Армянские шрифты — Ассамские шрифты — Ассирийские шрифты — Азербайджанские шрифты — Азербайджанские шрифты — Балтийские шрифты — Баскские шрифты — Басские шрифты — Бенгальские шрифты — Брайлевские шрифты — Бретонские шрифты — Болгарские шрифты — Бирманские шрифты — Каталонские шрифты — Кельтские шрифты — Чеченские шрифты — Чероки шрифты — Шайеннские шрифты — Китайские шрифты — Коптские шрифты — Хорватские шрифты — Чешские шрифты — Датские шрифты — Голландские шрифты — Египетские шрифты — эсперанто шрифты — эстонские шрифты — фарерские шрифты — филиппинские шрифты — финские шрифты — французские шрифты — фризские шрифты — гэльские-огамские ирландские шрифты — гэльские шрифты — ирландские шрифты — грузинские шрифты- — Немецкие шрифты — Готишские шрифты — Греческие шрифты — Шрифты гуарани — Гуджаратские шрифты — Хауса шрифты — Гавайские шрифты — Иероглифические шрифты и древние языковые шрифты — Шрифты хинди — Шрифты хмонг — Венгерские шрифты — Исландский Шрифты — Индонезийские шрифты — Международные фонетические шрифты — Шрифты инуктитут — Итальянские шрифты — Японские шрифты — Шрифты каннада — Кхмерские — камбоджийские шрифты — Клингонские шрифты — Корейские шрифты — Курдис h Шрифты — Лаосские шрифты — Латинские шрифты — Латышские шрифты — Литовские шрифты — Македонские шрифты — Малайские шрифты — Малаяламские шрифты — Мальтийские шрифты — Шрифты маори — Шрифты маратхи — Монгольские шрифты — Шрифты навахо — Непальские шрифты — Норвежские шрифты — Старославянские шрифты — Орийские шрифты — Палийские шрифты — Персидский — Иранский — Фарси — Польские шрифты — Португальские шрифты — Пенджабские шрифты — Румынские шрифты — Рунические шрифты — Русские шрифты — Самоанские шрифты — Санскритские шрифты — Сербские шрифты — Шрифты на языке жестов — Сингальские шрифты — Словацкие шрифты — Словенские шрифты — Испанские шрифты — Шрифты суахили — Шведские шрифты — Тагальские шрифты — — шрифты Тай Дам — Таджикские шрифты — Тамазайт — Берберские шрифты — Тамильские шрифты — Телугу шрифты — Тайские шрифты — Тибетские шрифты — Турецкие шрифты — Туркменские шрифты — Украинские шрифты — Шрифты урду — Вьетнамские шрифты — Валлийские шрифты — Йоруба — Югославские шрифты — Зулусские шрифты — Новые шрифты — Избранные шрифты — Вестерн — Видеоигры — Трэш — Техно — Футуристический — Трафарет, Армия — Квадрат — Засечки — Научная фантастика — Без шрифта засечки — R русский стиль — округлый — римский — греческий стиль — ретро — старая школа — музыка — модерн — мексиканский стиль — средневековый — инициалы — праздник — заголовок — заводной — сетка — готика — Рисунок от руки — Иностранный стиль — Огонь, Лед — Знаменитый — Экзотический — Размытый — Пасха — Напиток — Еда — Искаженная — Уничтожить — Декоративный — Цифровой — Компьютер — ЖК-дисплей — Китайский — Японский стиль — Кельтский — Мультфильм — Каллиграфия — Кисть — Арабский стиль — 3D — Альтернатива — Рождество — Комикс — Кудрявый — Кириллица — Точка — Фэнтези — Веселье — Хорошие шрифты — Граффити — Хэллоуин — Почерк — Ребенок — Фильм — Телевидение — Контур — Пиксель — Растровое изображение — Страшно — Ужас — Сценарий — Пишущая машинка — День Святого Валентина Дингбаты — Чужой — Древний — Животные- — Армия — Азия — Штрих-код — Эзотерика — Лица — Фантастика — Игры — Ужасы — Дети — Логотипы — Музыка — Природа — Руны — Эльфийский — Сексуальный — Формы — Силуэты — Спорт — ТВ — Кино — Зодиак

12131415161718192021222324252627282930 шрифтов на страницу: 12345678




Старославянский

Отзывы

Узнайте, что наши клиенты говорят о наших продуктах и ​​услугах.

---

Книги

Мужчина и женщина, один во Христе , последняя книга Филипа Пейна. Подписанная копия всего 19,99 $ плюс доставка. См. Также NT эссе Пейна, доступные для бесплатного скачивания.

---

Bibliorum Sacrorum Graecorum Codex Vaticanus B — единственное цветное факсимиле старейшей сохранившейся рукописи практически всей Библии на греческом языке. Написано об А.Д. 350 и считается самой важной рукописью греческой Библии. Фотографическое качество и цветопередача удивительно соответствуют оригиналу. Большинство из 450 пронумерованных копий, напечатанных для продажи, уже проданы, поэтому их количество ограничено. Цена 5940 долларов США включает экспресс-доставку и страховку.

---

Факсимиле Синайского кодекса , Замечательно четкое цветное факсимиле Синайского кодекса четвертого века всего Нового Завета и половины LXX плюс Товит, Юдифь, 1 и 4 Маккавеи, Мудрость, Сирах, Варнава и Shepherd доступен в течение ограниченного времени по цене 699 долларов.95, Форма заказа . Мы считаем, что это лучшая цена, доступная где угодно. Прейскурантная цена составляет 999 долларов. Доставка 32-фунтовой коробки наземным транспортом UPS стоит 59 долларов США в 48 штатах США. Стоимость доставки в Великобританию составляет 149 долларов, а в большинство других западноевропейских стран — 129 долларов, а в Гонконг, Японию и Корею — 149 долларов. Египет, Израиль, Индия и Сингапур — 169 долларов. 828 страниц 13,5 x 16,5 дюйма, ткань в футляре. ISBN: 9781598565775

---

Le manuscrit B de la Bible , вероятно, самая важная книга о Ватиканском кодексе, когда-либо написанная, с исторической главой П.Б. Пейна о Дистигмае.Всего 49,95 $ плюс доставка.




---

---

Старославянский включает девять шрифтов TrueType® и Type 1 для набора старославянского и церковнославянского языков в любом приложении. Продукт доступен как для Windows, так и для Macintosh и включает драйверы клавиатуры / ресурсы, позволяющие вводить все специальные символы в шрифтах, включая выделение полос для пропущенных символов, просто и логично.

Все шрифты имеют только простой стиль, за исключением NewSlavonicFull и NewSlavonicLite, которые имеют оба стиля: обычный и курсив .Чтобы обеспечить полную совместимость между шрифтами, все символы OldSlavonicLS были воспроизведены в BookSlavonic, ChurchSlavonicLS, SlavonicLS, NewSlavonicFull и NewSlavonicLite (за исключением того, что NewSlavonicLite не имеет большинства диакритических знаков, встречающихся в других шрифтах).

Старославянский для Windows

Старославянский для Windows

Системные требования Windows: Шрифты TrueType® устанавливаются в Microsoft® Windows 10, 8, 7, Vista, XP или 2000 и работают со всеми Windows-совместимыми приложениями, которые позволяют пользователю выбирать шрифты из меню шрифтов.Продукт включает руководство пользователя и схемы раскладки клавиатуры. Включенный драйвер (ы) клавиатуры позволяет получить доступ к четырем символам на клавишу (вместо обычных двух) и альтернативным раскладкам клавиатуры. Вся документация находится в формате PDF, доступна в меню «Пуск» Windows и может быть просмотрена и / или распечатана с помощью Adobe Reader. Шрифты будут напечатаны на любом принтере с высочайшим качеством, разрешенным вашим принтером.

Для Linux доступна специальная версия (только шрифты), но пользователи Linux должны предоставить альтернативный ввод с клавиатуры для символов в расширенном наборе символов.Если вы делаете заказ для Linux, обязательно выберите поле Linux в Форме заказа.

Стоимость: 99,95 долларов США Заказать

Вам нужно обновить? Проверьте номер текущей версии и историю выпусков.

Примеры см. Ниже.

Старославянский для Macintosh

Старославянский для Macintosh

Системные требования: System 7.1-9.x или OS X. Шрифт набирается с помощью клавиатуры США или включенная альтернативная клавиатура, которая устанавливается только в OS X 10.2 и выше или System 7.1-9.x. Продукт включает в себя Руководство пользователя, ресурсы клавиатуры и таблицы раскладок клавиатуры.

Стоимость: 99,95 долларов США Заказать

Примеры см. Ниже.

Старославянские образцы

Старославянские образцы

OldSlavonicLS
OldSlavonicLS представляет собой более раннюю и, возможно, более полную форму славянского языка с множеством буквенных форм, которые были отброшены или исчезли с годами.


Славянский LS
SlavonicLS — это то же самое, что и OldSlavonicLS, за исключением того, что i и n заменяются современной формой этих символов для тех пользователей, которые предпочитают эти формы.


«О Царь Небесный», одна из основных православных молитв, воспроизводится ниже в нескольких шрифтах, чтобы продемонстрировать их использование.

«О Царь Небесный, Утешитель, Дух Истины, Который повсюду и наполняет все вещи, Сокровищница благословений и Податель жизни, приди и пребывай в нас и очисти нас от всякой нечистоты и спаси наши души, о добрый Один.»

КнигаSlavonic
BookSlavonic воспроизводит более распространенную форму славянского языка, встречающуюся в литургических и других текстах, и оптимизирован для лазерной печати.


ЦерковьСлавянский языкLS
ChurchSlavonicLS включает в себя слабый наклонный каллиграфический оттенок алфавита, который сегодня можно увидеть в книгах, и поэтому будет лучше для тех, у кого есть принтеры с разрешением 600 dpi или выше.


НовыйSlavonicПолный
NewSlavonicFull содержит тот же набор символов, что и OldSlavonicLS, но символы выполнены в современном кириллическом стиле.


НовыйSlavonicLite
NewSlavonicLite — это то же самое, что NewSlavonicFull, но большинство диакритических знаков было удалено для ввода текста с минимальным количеством акцентов.


SlavonicExtras
SlavonicExtras содержит редко используемые славянские символы, дополняющие другие шрифты.