Шрифт 3 рейха: Гитлер ненавидел готический шрифт

Содержание

Нацисты репрессировали готический шрифт / Уроки истории / Радиостанция «Вести FM» Прямой эфир/Слушать онлайн

В этот день ровно 70 лет назад — в 1941 году — в Германии было запрещено использовать готический шрифт. Всё — делопроизводство, издательская деятельность и даже частная переписка были переведены на привычный и обычный латинский алфавит. Готическое письмо — или «фрактура» — это такой характерный стиль начетания латинских букв — сплошь изломанные линии, их еще называют «черты и резы». Непривычно для неподготовленного читателя. Очень трудно прочесть. Так что, в школах Германии готическое письмо всегда преподавали как отдельный предмет. Кстати, и это было отменено. Подробности — на радио «Вести ФМ».

На первый взгляд, может показаться, что это какая-то мелочевка, — деталь на фоне угрожающих событий лета 1941 года. Но у тоталитарных диктаторских режима случайных деталей и ходов не бывает. С какой стати нацистам было отказываться от символа национальной культуры? Тем более, что в 1933 году «готику» объявили проявлением истинно арийского духа.

.. Кроме того, тотальный переход на новое правописание было финансово затратным делом. С чего бы такой крутой поворот на фоне военных приготовлений?

Недаром, в своих агентурных сообщениях на это обратили внимание все британские и советские разведчики, цитируя добытый ими негласный циркуляр Мартина Бормана: «Рассматривать готический шрифт как немецкий — неправильно. В действительности, он состоит из швабских еврейских литер, то есть букв. Так же, как в поздние времена евреи захватили газеты, так в период становления книгопечатания они взяли в свои руки типографии.Фюрер приказал считать латинский шрифт — «нормальным» шрифтом и впредь только он должен использоваться при составлении служебных удостоверений, документов, изготовления вывесок, дорожных знаков и транспарантов…».

Но дело не в том, что нацисты неожиданно репрессировали готический алфавит, заподозрив его в еврейском происхождении. Упомянутые нами разведчики расценили это решение как в «шаг нацистов навстречу» будущим рабам Третьего Рейха. Объявления, указатели на дорогах — все должно быть адаптировано и доступно для понимания жителей уже оккупированной немцами Европы. И тем, кому эту участь еще предстоит разделить.

В общем, при внимательном прочтении, отмена готики была воспринята как сигнал дальнейшей агрессии Германии.

Шрифт Шиллера и Гёте | Журнал ПАРТНЕР

«Партнер» №8 (95) 2005г.

 

На протяжении пяти веков им пользовались писатели и ученые, министры и домохозяйки. Возник он на Баварской земле, а затем именно это ему было поставлено в вину. И тайным циркуляром был наложен строжайший запрет на его использование. Сегодня он постепенно возвращается, и события последнего месяца, о которых мы расскажем в конце статьи, заставляют нас вспомнить, как всё происходило.

 

Немецкая энциклопедия по поводу готического шрифта Frakturschrift, или Fraktur, пишет, что он создан в XVI веке и ему с тех пор отдавали предпочтение (наряду с античными формами шрифтов) не только в Германии, но и в Литве, Чехии, Швеции и Финляндии.

Максимилиан I ввел в немецкий обиход шрифт, усовершенствованный в 1522 году Альбрехтом Дюрером. Шрифт имел характерный «слоновый хобот» для заглавных букв и «утиные лапки» — для прописных. Известный Швабахский проект («Schwabacher Artikel») Мартина Лютера и его сторонников напечатан в 1529 году именно такими буквами. В XVIII и XIX столетиях шрифт пытались реформировать. В научных работах последнего столетия  он использовался редко. И наконец, в 1941 году он был официально отменен, а «нормальным шрифтом» признан «Antiqua».

Откуда появился термин «нормальный шрифт» и почему именно в 1941 году произошел такой неожиданный «переворот» в области использования шрифтов?!  Энциклопедия Брокгауза, изданная в 1992 году, на эти вопросы ответа не дает.

 

Оказывается, готический шрифт был официально запрещен в соответствии с циркуляром от 3 января 1941 года  № S6/334, подписанным небезызвестным Мартином Борманом. Вот его полный текст (в переводе автора):

 

«Циркуляр – не для публикации.

 

По поручению Фюрера сообщаю для всеобщего сведения:

 

Так называемый готический шрифт рассматривать и называть одним из немецких шрифтов неверно. В действительности так называемый немецкий шрифт состоит из швабахских еврейских букв (в оригинале – Schwabacher-Judenletter – В.Ф.). Точно так же, как позже этот шрифт вошел в употребление в газетах, так как был внедрен в типографии и использован в книгопечатании евреями, живущими в стране. Отсюда и происходит столь широкое распространение швабахских еврейских букв в Германии.

 

Недавно Фюрер в разговоре с имперским советником господином Аманном и господином Адольфом Мюллером, руководителем типографии, решили, что в дальнейшем нормальным шрифтом следует считать антиква (в оригинале – Antiqua-Schrift – В.Ф.). Следует решительно всю печатную продукцию перевести на этот шрифт. Быстро, как только это возможно, следует перевести на новый шрифт обучение в сельских и народных школах.

 

Швабахские еврейские буквы в административных учреждениях не применять. Любые письменные распоряжения государственных чиновников, название улиц и тому подобное следует выполнять только указанным выше нормальным шрифтом.

 

 По распоряжению Фюрера господин Аманн должен перевести на новый шрифт каждую газету и журнал, особенно те, которые  распространяются за пределами Германии.

 

Борман»

 

 Особый курьез заключается в том, что это распоряжение Бормана было напечатано именно тем самым «еврейским» шрифтом, который запрещалось впредь употреблять!

 

Подтверждения приведенному выше обоснованию заместителя Гитлера по национал-социалистической  партии мы найти не смогли. То, что шрифт был изобретен евреями, живущими в городке Швабах (Schwabach), что южнее Нюрнберга, представляется маловероятным. Во-первых, нет письменных подтверждений существования в первой половине XVI века в  этом городе еврейской общины. Даже в начале XX века численность еврейского населения Швабаха была менее 100 человек. Во-вторых, в этом городе во времена, о которых идет речь, не было ни мастеров по отливке букв, ни типографий.

В-третьих, в соответствии с законами о цеховых ремесленниках, в те годы евреям было строго запрещено приобретение типографий и работа в них. С XV столетия и на протяжении очень длительного времени в Германии не было ни одного еврея — владельца типографии. Только христиане Германии, обладавшие гражданскими правами, могли заниматься книгоизданием и иметь типографии.

 

 

Борман и его советники, скорее всего, что-то напутали, например, влияние швабахских религиозных деятелей на церковную реформу с новациями в печатании церковных книг.

 

 Впервые название «Schwabacher-Letter» (кстати, происхождение слова «Scwabacher», по мнению составителей немецкой энциклопедии, неизвестно) использовал в 1553 году нюрнбергский печатник из знаменитого рода Фуггеров – некто Вольфганг Фуггер. Как считают специалисты, этот вид шрифта разработан не в Швабахе, а в одном из соседних с ним городов – Нюрнберге, Аугсбурге или Ульме. На нем печатались все церковные книги и, скорее всего, отдавая дань памяти швабахских священников, шрифт называли «Schwabacher-Schrift».

С конца XVI столетия название шрифта Schwabacher постепенно исчезало из обихода, всё более и более уступая термину «Frakturschrift» или «Fraktur». На нем выпущены, например, все прижизненные издания Гёте и Шиллера, Брентано и Фихте, Шлегеля и Шеллинга.

 

Взлет популярности старого названия в начале XIX столетия связан с баварской литейной фирмой «Genzch und Heyse». С 1835 года ими выпускался шрифт «Alte Schwabacher» в новой оригинальной трактовке, а с 1876 года — «Neue Schwabacher». Вслед за этим известные литейщики братья Клингспор (Klingspor) ввели новый «Offenbacher Schwabacher», который пользовался большой популярностью.

 

Фамилии немецких литейщиков и печатников можно перечислять и дальше. Их усилиями готический шрифт приобретал всё большую выразительность (посмотрите, например, на заголовок газеты Frankfurter Allgemeine!). На нем бы и сегодня, не будь злосчастного циркуляра Бормана, поставившего всё с ног на голову,  печатались книги и учебники, писались названия улиц и тексты рекламных проспектов.

И немецкие школьники, и мы, приехавшие сюда на постоянное  жительство, изучали бы немецкий язык именно на выразительном «Frakturschrift» или  на  «Offenbarer Schwabacher» — называйте это, как кому нравится.

 

В сознании некоторых людей готический шрифт ассоциируется с нацистской символикой, разговор о которой происходил месяц назад в Европейской комиссии. Тогда комиссар Франко Фраттини заявил, что страны ЕС никто не лишал права ввести запрет на нацистскую символику на национальном уровне. В Германии, например, давно запрещено использование в печати и рекламе изображений эсэсовских перстней и кинжалов, сдвоенных рун «зиг» (эмблемы СС), элементов немецкого обмундирования времен Второй мировой войны, орденов и нагрудных знаков рейха, эмблемы «мертвая голова» и так далее. Но готический шрифт не имеет ко всему этому никакого отношения.

 

Виктор Фишман, Мюнхен

 


Готическое письмо — это.

.. Что такое Готическое письмо? Латинская Библия, 1407, Англия
О письме готского языка см. готское письмо

Готи́ческое письмо́ — семейство почерков латинского письма эпохи средневековья. Возникло в XI веке, придя на смену каролингскому унциальному письму.

С начала книгопечатания появились наборные готические шрифты — знаменитая Библия Гутенберга была набрана вариантом текстуры. В Италии первые печатные книги с готическим шрифтом появились в 1473 г. (это были сочинения Х. де Торквемады и Р. Караччиоли)[1].

Само название (от «варварского» народа готов, в действительности не имевшего никакого отношения к этому шрифту) было предложено в XV веке деятелями итальянского возрождения, считавшими такие шрифты «варварскими» и противопоставлявшими их древнеримской письменности. В романских и восточноевропейских западнохристианских странах, антиква была принята сразу, однако у германских народов (а также у народов, находящимся под культурным доминированием последних — финнов, эстонцев, латышей и т. д.) по тем же причинам стала применяться фрактура (разновидность готического письма), при этом фрактура чётко противопоставлялась антикве как иная система письменности и никогда не использовалась для письма на языках, где готическое письмо не было принято (например, немецко-латинские, немецко-французские или немецко-чешские тексты (словари, билингвы или глоссы) писались фрактурой для немецкого и антиквой для латинского, французского или чешского). В дальнейшем отказ от фрактуры был связан отчасти с буржуазными революциями — голландцы отказались от фрактуры во время нидерландской революции, англичане и шотландцы во время английской революции, шведы во время «эры свобод» в середине XVIII века, в Норвегии и Дании фрактура до конца XIX века, в Германии до середины XX века, хотя антиква активно использовалась с конца XIX века.

С XVI века готическое письмо постепенно вытеснялось шрифтами на основе антиквы, близкими к современным; дольше всего (до 1918 и отчасти до 1945) готический шрифт сохранялся в Германии и в Латвии (латышский язык официально был переведён с готического шрифта на антикву в 1926 году, а немецкие издания в Латвии и Эстонии продолжали печататься готическим шрифтом и после этого). Готические шрифты широко употреблялись в Германии до начала XX века, но были запрещены во времена Третьего рейха в 1941 году. Сейчас шрифты на основе готического начертания используются в декоративных целях, а также для некоторых математических обозначений.

Готические шрифты

Общий вид готических символов определяется использованием в качестве пишущих приборов гусиных перьев, обрезанных по диагонали. Пишущая кромка в большинстве случаев располагается под углом 45° к базовой линии строки. Буквы расположены очень плотно, и ширина межштриховых промежутков близка к ширине штрихов — это объясняется необходимостью экономии дорогостоящего пергамента (отсюда английское название готического письма — Blackletter). Широко используются лигатуры и сокращения.

Основные разновидности готического письма:

  1. Текстура (нем. Textur, лат. Textualis) — острое письмо;
  2. Фрактура (нем. Fraktur) — острое письмо с ломаными очертаниями;
  3. Швабахер (нем.  Schwabacher), или бастарда — ломаное письмо с округлёнными очертаниями некоторых букв;
  4. Ротунда или круглоготическое (итал. Rotunda, нем. Rundgotisch) — переходный вид письма от готического к антикве.
  5. Куррент (готический курсив). С начала 20 в. в качестве стандартного готического курсива принят «шрифт Зюттерлина» (англ.)русск..

Примечания

Ссылки

Дизайнер переусердствовал с красивым шрифтом, и его сумка внезапно начала славить Гитлера

Обычная холщовая сумка стараниями не в меру креативного дизайнера превратилась в настоящий пропагандистский материал, славящий немецкого диктатора Адольфа Гитлера. Всё дело в использованном шрифте, который превратил невинное слово «блёстки» в имя лидера Третьего рейха.

Эта сумка продаётся в американском интернет-магазине BelleChic. По задумке дизайнера, она должна была стать признанием в любви модным сейчас блёсткам. Дословно надпись на сумке переводится как «Мой любимый цвет — это блёстки (glitter)».

Но дизайнер так увлёкся красивыми шрифтами, что совершенно не заметил, как слово Glitter в этом написании стало отчётливо напоминать слово Hitler (Гитлер). Зато это заметили пользователи твиттера.

«Мой любимый цвет — это тоже Гитлер».

Всего за день твит о сумке, пропагандирующей нацизм, набрал больше 30 тысяч репостов. Пользователи соцсети удивились неожиданным модным трендам, которые приготовило нам лето-2017.

«Гитлер — это новый чёрный».

 

«М-да, какое-то время я читала «окучник», «подающий», «Гитлер», а потом мой мозг сказал, что это МОГЛО быть «блёстки», и я всё ещё не верю в это».«Когда из-за небогатого выбора шрифтов твоим любимым цветом оказывается «Гитлер».

 

«Хайль Глиттер!»

Некоторые также вспомнили классические истории о неудачно подобранных шрифтах и дизайнерских проколах.

 

«Шрифты имеют значение: «Ты всегда будешь моим…»

 

«О, здорово! Ещё одна вещь отправляется в шкаф с надписью «Как вы не увидели, что это нацизм?»

 

«Как бывший графический дизайнер, я хорошо знакома с выпуском «незаметных» лолов. Мужское достоинство — обычно фаворит. Экспонат А».

Между тем, слава о нацистской сумке дошла и до самого магазина BelleChic, где поторопились переделать товар. Хлопковая сумка с надписью «Мой любимый цвет — это блёстки» по-прежнему доступна, но слово Glitter набрано другим шрифтом.

Сумка необязательно должна быть дорогой, чтобы привлечь всеобщее внимание. Это видно как на примере сумки с блёстками, так и на примере актёра Леонардо Ди Каприо, который просто привязал к штанам фиолетовый пакетик и ходит так по городу. Ди Каприо свободен от предрассудков, и это хорошо!

Готические шрифты

 

МИНОБРНАУКИ РОССИИ

ФГБОУ ВПО “ВОРОНЕЖСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ”

 

 

 

Филологический факультет

 

 

Кафедра гуманитарных наук и искусств

 

 

 

 

ДОКЛАД

 

(Готические шрифты)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Подготовил: Устименко А. Ю.

 

Проверила: Жучкова Т. А.

 

 

 

 

 

 

 

Воронеж 2013

                                                  

Введение

Готи́ческое письмо́ — семейство почерков латинского письма эпохи средневековья. Возникло в XI веке, придя на смену каролингскому унциальному письму.

 

С начала книгопечатания появились наборные готические шрифты — знаменитая Библия Гутенберга была набрана вариантом текстуры. В Италии первые печатные книги с готическим шрифтом появились в 1473 г. (это были сочинения Х. де Торквемады и Р. Караччиоли)

 

Само название (от «варварского» народа готов, в действительности не имевшего никакого отношения к этому шрифту) было предложено в XV веке деятелями итальянского возрождения, считавшими такие шрифты «варварскими» и противопоставлявшими их древнеримской письменности. В романских и восточноевропейских западнохристианских странах, антиква была принята сразу, однако у германских народов (а также у народов, находящимся под культурным доминированием последних — финнов, эстонцев, латышей и т. д.) по тем же причинам стала применяться фрактура (разновидность готического письма), при этом фрактура чётко противопоставлялась антикве как иная система письменности и никогда не использовалась для письма на языках, где готическое письмо не было принято (например, немецко-латинские, немецко-французские или немецко-чешские тексты (словари, билингвы или глоссы) писались фрактурой для немецкого и антиквой для латинского, французского или чешского). В дальнейшем отказ от фрактуры был связан отчасти с буржуазными революциями — голландцы отказались от фрактуры во время нидерландской революции, англичане и шотландцы во время английской революции, шведы во время «эры свобод» в середине XVIII века, в Норвегии и Дании фрактура до конца XIX века, в Германии до середины XX века, хотя антиква активно использовалась с конца XIX века.

 

С XVI века готическое письмо постепенно вытеснялось шрифтами на основе антиквы, близкими к современным; дольше всего (до 1918 и отчасти до 1945) готический шрифт сохранялся в Германии и в Латвии (латышский язык официально был переведён с готического шрифта на антикву в 1926 году, а немецкие издания в Латвии и Эстонии продолжали печататься готическим шрифтом и после этого). Готические шрифты широко употреблялись в Германии до начала XX века, но были запрещены во времена Третьего рейха в 1941 году. Сейчас шрифты на основе готического начертания используются в декоративных целях, а также для некоторых математических обозначений.

 

 

 

Готические шрифты

Общий вид готических символов определяется использованием в качестве пишущих приборов гусиных перьев, обрезанных по диагонали. Пишущая кромка в большинстве случаев располагается под углом 45° к базовой линии строки. Буквы расположены очень плотно, и ширина межштриховых промежутков близка к ширине штрихов — это объясняется необходимостью экономии дорогостоящего пергамента (отсюда английское название готического письма: англ. blackletter). Широко используются лигатуры и сокращения.

 

 

 

 

 

 

 

 

                              

   От пиктограмм до старого английского письма

История готического шрифта и готической письменности началась, конечно, не в средние века, а много раньше.

Для получения полной картины надо уделить некоторое внимание истокам письменности.

К оседлой жизни человечество перешло около 4 000 г. до н.э. (первые находки из Месопотамии свидетельствуют об этом). С 2 000 — 1 800 гг. до н.э. началось использование маркировок, глиняных печатей и меток — прообразов современных логотипов. Одновременно в Египте возникла иероглифическая письменность. А к 1 000 гг. до н.э. произошла эволюция буквенных символов от египетских пиктограмм (иероглифов) до первого крито-финикийского алфавита. Другими словами, картинки, обозначающие слова или словосочетания были заменены буквами и слогами, в большинстве своём — первыми звуками названий объектов, ранее обозначавшихся иероглифами.

В 700 г. до н. э. уже появился первый стабильный алфавит — греческий. Именно соответствие между греческим и египетским письмом позволили Жану Шампольону (Jean Francois Champollion) расшифровать иероглифы на знаменитом Розеттском камне, поскольку на нём имелись параллельные записи иероглифами и греческим письмом. Греки в своём алфавите стали использовать ограниченное количество знаков, но в бесконечном количестве сочетаний. Тем самым, навсегда изменив направление развития письменности (и визуальных коммуникаций, в конечном счёте!) греки заложили основу достижений Западной цивилизации.

Дальше (300 г. до н.э.) были имперские амбиции Александра Великого (Македонского) и установление греческого языка в качестве единого на огромной территории. Следующая Великая Империя — Римская, переняла удобную греческую письменность (действительно, вплоть до V-го века н. э., греческий язык использовался римлянами для официальной и деловой переписки). Но основным средством общения у римлян стал латинский язык с его прямым антиквенным шрифтом (здесь впервые появились засечки на заглавных буквах (капителях) — serifs). Латынь была заимствована у на этрусков, буквы которых, в свою очередь, основывались греческом алфавите.

Всем знакомы римские цифры, основанные на тяжеловесном и основательном квадратном капительном письме, где использовались в основном прямые линии и горизонтальные штрихи.

В 395 г. н. э. в конце правления императора Константина, Римскую Империю наводнили германские варвары, уже имевшие к тому времени свой рунический алфавит, который называют также футарком (futhark).

С этого же периода начинается медленное, но верное продвижение христианства на север Европы. Монахи-переписчики старательно переписывали Библию от руки на латинском и греческом языках. С появлением христианства в Ирландии совпадает уникальный вклад кельтской письменности в оформление религиозных рукописей. Это, во-первых, появление округлостей на значках-буквах и, во-вторых, появление верхних и нижних выносных элементов (ascenders — это, например, вертикальная палочка у буквы “h” или “q”) и художественное развитие засечек (serifs). Кельтское письмо названо унциальным (scriptura uncialis), потому, что литеры записывались на четырёх направляющих линиях, отстоящих друг от друга на расстоянии одной унции (24,5 мм).

Преображение римских букв(VI в. н. э. ), которые сделали мягче и выразительнее. Дальнейшее развитие унциального письма привело к появлению четырёх форм: ирландское письмо (Ирландия и Англия), меровингское (Франция), вестготское (Испания) и старо-италийское (Италия). Между 900 и 1 000 г.г. наиболее развитое меровингское письмо преобразовалось в каролингское, ставшее нормой для переписывания церковных книг. Это письмо характерно появлением маленьких (то, что мы теперь называем “строчными”) букв. К концу 1000 г. н. э. из каролингского развилось романское письмо (Romanesque), которое к 1 200 г. приобрело уже почти готический вид. Он и теперь известен под именем Black Letter, или, чаще, — старо-английское письмо (Old English).

Пример раннего английского романского алфавита, который можно называть первым готическим, показан на рисунке. В период от поздней готики до раннего ренессанса (1 300 — 1 500 гг. н. э.) Old English становится основным по всей Европе для переписывания как религиозных, так и светских книг.

2. Развитие немецкого готического письма

Теперь поговорим более подробно о готическом шрифте. Готическое письмо (как выше было упомянуто, называлось Black Letter или Old English) чаще всего было известно как “текстура” (texture или text), потому что на определённом расстоянии страница, заполненная таким шрифтом, напоминала текстуру ткани. Особенностями раннего готического письма Германии являются темная общая картина письма, сжатость букв и надломленность их концов. Узкое письмо позволяет уместить в параграфе больше текста и разделить страницу на две колонки, что приводило к вертикальности в строении страницы.

В основном, в том виде, который дошёл до наших дней готический шрифт появился в XV веке, стараниями немецких каллиграфов-переписчиков. Готический шрифт представлял определенные трудности в написании. Требовалось виртуозно владение техникой письма, рука не должна была дрогнуть. Само письмо приобрело декоративный характер, и чтение его было затруднительно.

В разных странах, при общей узнаваемости, готический стиль приобретал специфические свойства (наклон, размер букв, форма элементов), и шрифты получали свои собственные названия. На рисунке — готический шрифт под названием Bauble.

Например, в Италии готический шрифт раннего периода был довольно округлым и поэтому именовался “ротондой” (“rotondo” — круглый). Возможно, это наиболее красивый шрифт во всей истории европейской каллиграфии. “Ротонда” явилась уже переходным шрифтом от готики к антикве, но об этом позднее. На севере Европы, особенно в Германии, шрифты “настоящей готики” постепенно переродились в более широкие и удобочитаемые литеры “поздней готики”.

Безмерный вклад в то, что готический шрифт до сих пор легко узнаваем и популярен, сделал Иоганн Гуттенберг (Iogann Gutenberg). Прежний процесс переписи целой книги вручную был утомителен, трудоёмок, как следствие книги стоили баснословно дорого и были редки. Изобретение же Гуттенберга — печатный станок и многократное использование отдельных свинцовых буквенных литер, позволило за 10 лет наводнить всю Европу печатными лавками и книжными ярмарками.

Каждая литера проектировалась Гуттенбергом отдельно и гравировалась вручную в твёрдом металле. Эта основополагающая технология горячего металлического литья получила исключительное распространение, совершила переворот в системе коммуникаций Запада и применялась вплоть до 60-х годов XX-го века.

Для первых отливок литер Гуттенберг выбрал готический шрифт, как господствующую форму рукописного шрифта того времени. Разработал этот шрифт Петер Шеффер (Peter Shoeffer) под наблюдением Гуттенберга. Шрифт был точной имитацией самого совершенного письма той эпохи. Он содержал около 300 знаков, лигатур, сокращений. Впервые шрифт Гуттенберга был использован для издания 42-х страничной Майнцкой Библии (Mainz Bible).

Следует отметить имена и некоторых других немецких мастеров шрифта.

Известно, что уже в XVI веке писец из города Рёйтлингера изготовил книгу образцов шрифта. Однако первым выдающимся мастером по праву считается Леонард Вагнер (1454 — 1522), который в 1507 году в Аугсбурге издал рукописную книгу «Proba centum scriturarum» (Образцы ста писем). Значительны заслуги Вагнера и в развитии фрактуры.

Автором первой печатной книги образцов шрифта является Иоганн Нойдерфер старший (1497 — 1563). Самым значительным его произведением следует считать вышедшую в 1538 году книгу «Anweysung einer gemeinen Hanndschrift» (Обучение обыкновенному письму).

Методологию этой книги усвоило большинство его последователей. Нойдерфер заложил основу искусства шрифта в Германии XVI века и указал направление его развития. Нойдерфер издал еще несколько книг. Одна из них появилась лишь после его смерти. Замечательными мастерами были также его сын Иоганн и внук Антон.

Вольфганг Фуггер (примерно 1515 — 1568) был выдающимся учеником Нойдерфера старшего. Его книга «Ein nutzlich und wolgegrundt Formular Manncherley schoner scriefften» (Полезный и вполне обоснованный формуляр разнообразных красивых шрифтов), изданная в 1553 году в Нюрнберге, является одной из красивейших немецких книг образцов письма.

Ещё один известный стиль готического письма, названный фрактурой (fracture), появился в конце XV столетия, а в 1513 г. был разработан специальный шрифт для Молитвенника Максимилиана (Maximilian Praybook), изданного в Аугсбурге по указанию императора Максимилиана, известного любителя книг. Эту книгу иллюстрировали выдающиеся для своего времени художники — Дюрер (Durer), Кранах (Cranach), Буркмайр (Burgkmair) и другие художники. Альбрехта Дюрера вместе с другим немецким художником шрифта Леонгардом Вагнером (Leongard Vagner) довольно часто и ошибочно называют создателями фрактуры. На самом деле это не так, но это лишь подчёркивает, насколько востребован и популярен был готический шрифт в Европе средних веков.

Официальным шрифтом католической церкви, текстурой, писали тексты в основном на латыни. Быстро писать плотный узкий шрифт было неудобно. Поэтому, неудивительно, что появилась его модификация. Почерк стал более округлым, форма букв адаптировалась к скорописи, писать таким шрифтом было легче и быстрее. В алфавите появились новые знаки, этим шрифтом стали писать книги на национальных языках: французском, немецком, английском.                                                                                                            Шрифт получил прозвище «Бастарда», от старого французского «Bâtard», что означает незаконнорожденный. Бастарда имела множество модификаций. Немецкая — более угловатая и жесткая бастарда отличается от беглой и округлой французской. Знаки в бастарде соединены между собой (как в современных рукописных текстах), почерк очень динамичен.

 

3. Дальнейшее развитие письма в Европе

Развитие готического письма в Южной Европе закончилось круглоготическими формами, в то время как в Северной Европе оно продолжалось в течение целого периода, названного поздней готикой.

В период поздней готики многие виды письма выработаны в Германии, распространились главным образом здесь и здесь же продержались всего дольше.

Из позднейших видов готического письма самым старшим было швабское письмо. Оно очень просторно, как и круглоготическое, и более удобочитаемо, чем текстура. Широкие пропорции придают этому письму размашистый характер. Примечательна та быстрота, с какою швабское письмо вырабатывалось в XV столетии в самостоятельный вид письма.

С самого начала периода Ренессанса на юге Европы предпочитали более простые, тонкие и более изысканные формы антиквы (Roman), которая заменила, в конце концов, витиеватые и тяжёлые готические шрифты.

Фашистские деньги (банкноты и монеты) для оккупированных областей

История Третьего Рейха стала короткой, но все же одной из ярчайших страниц ХХ века. Молниеносный взлет и возрождение военной мощи Германии, имперские амбиции, самый масштабный и кровавый конфликт в истории человечества, и, наконец, чудовищное по масштабам и жертвам поражение. В тени этих громких событий остался один малозаметный, но очень любопытный вопрос: как гитлеровская Германия экономически подчиняла захваченные страны?

Известно, что сторона, эмитирующая деньги, является хозяйкой положения. Поэтому немцы часто стремились ввести на оккупированных территориях свою валюту вместо прежней национальной. Это не только приносило Германии огромное влияние, но и открывало доступ ко всем местным товарам и услугам, ведь они оплачивались именно германскими деньгами.

Существовало несколько типов денежных знаков, и самым распространенным из них была оккупационная рейхсмарка. Ее начали печатать после подписания «Положения об имперских кредитных кассах» от 3 мая 1940 года.

По большому счету на оккупационных рейхсмарках печатали один и тот же текст, просто в различном дизайне. Разумеется, это не касается номиналов купюр.

На лицевой стороне банкнот в переводе на русский язык всегда имелась следующая информация:

  1. «Выпущено на основании «Положения об имперских кредитных кассах»;
  2. «Главное управление имперских кредитных касс».

На реверсе располагалось грозное предупреждение: «Подделка денежных знаков карается тюремным заключением».

На купюрах в 50 рейхспфеннигов, а также в 1 и 2 рейхсмарки мы не наблюдаем какой-либо отвлеченной символики.

50 рейхспфеннигов

1 рейхсмарка

2 рейхсмарки

Размеры купюр (по порядку): 90х57 мм, 95х60 мм, 110х65 мм.

На аверсе 5 рейхсмарок располагаются два небольших портрета немецких рабочих, а на реверсе возможно рассмотреть Нойе-Вахе – берлинский памятник погибшим в Наполеоновских войнах, являвшийся до 1918 года караульным помещением.

5 рейхсмарок

Размер: 125х70 мм.

Лицевая сторона 20 рейхсмарок украшена портретом знаменитого немецкого художника Эпохи Возрождения Альбрехта Дюрера, оборотная – изображением Бранденбургских ворот.

20 рейхсмарок

Размер: 155х80 мм.

Аналогично на 50 рейхсмарках на аверсе запечатлена женщина в белом платке, а на реверсе – общий вид на замок Мариенбург, резиденцию магистров Тевтонского ордена.

50 рейхсмарок

Размер: 170х85 мм.

Также на оккупированных территориях имели хождение монеты достоинством в 5 и 10 рейхспфеннигов. Обе имеют ряд характерных особенностей:

  1. Обе имеют отверстие в центре.
  2. На аверсе располагается свастика, а также вплотную к канту надпись готическим шрифтом «Reichskreditkassen» («Имперские кредитные кассы»). В нижней части лицевой стороны указывается год выпуска монеты. Еще ниже чеканилась литера, обозначавшая тот или иной монетный двор.
  3. На реверсе изображены шесть дубовых листьев с желудями, голова гербового орла нацистской Германии и номинал монеты.

5 рейхспфеннигов

  • Металл: цинк
  • Масса монеты: 2.5 гр.
  • Диаметр: 19.1 мм
  • Монетный двор: Берлин
  • Гурт: гладкий

10 рейхспфеннигов

  • Металл: цинк
  • Масса монеты: 3.4 гр.
  • Диаметр: 21.1 мм
  • Монетный двор: Мюнхен
  • Гурт: гладкий

Однако в захваченной части Европы встречались и другие денежные знаки, введенные по приказу оккупационных властей. К примеру, карбованцы периода, когда Украина была германским рейхскомиссариатом. Рассмотрим эти деньги на примере самой крупной купюры в 500 карбованцев.

На аверсе крупным и жирным шрифтом обозначен номинал банкноты на немецком языке. Ниже, также на немецком, напечатано: «Выпуск на основании распоряжения от 5 марта 1942 года. Ровно, 10 марта 1942 года. Центральный эмиссионный банк Украины». Также имеется подпись управляющего эмиссионного банка и портрет химика на фоне лаборатории.

Оборотная сторона купюры отличается двуязычием – к немецкому добавляется украинский язык. Кроме номинала и названия банка-эмитента мы также можем заметить уже знакомое предупреждение о наказуемости подделки денежных знаков с переводом на местный язык.

500 карбованцев (аверс)

500 карбованцев (реверс)

Размер: 186х104 мм.

Примечательно, что в некоторых странах Европы сохранялась местная валюта, правда, без прежней государственной символики или же с печатями оккупационных властей.

Например, экземпляр в 100 злотых образца 1932 года имеет надпечатку более позднего времени на немецком языке, поясняющую, что купюра предназначена для обращения на подконтрольных Германии польских территориях.

100 злотых с надпечаткой

Размер: 175х98 мм.

Также на период немецкой оккупации сохранились и чехословацкие кроны. В протекторате Богемии и Моравии (территория, отторгнутая от Чехословакии) печатались купюры с характерным двуязычием – на немецком и чешском. Это наглядно показывает 1000 крон, выпущенная в октябре 1942 года.

На аверсе расположены подписи должностных лиц Национального банка Богемии и Моравии в Праге, номинал купюры, дата выпуска и предупреждение о наказании для фальшивомонетчиков, а также изображение немецко-чешского архитектора Петра Парлержа. На оборотной стороне мы также видим номинал банкноты и название банка-эмитента.

1000 крон

Размер: 200х95 мм.

Незаслуженно забыты денежные знаки немецких лагерей для военнопленных. Их отличительные особенности – присутствие на аверсе красного треугольника и пустая оборотная сторона (использовалась как место для отметок лагерной администрации). Вне зависимости от номинала на купюре печатался один и тот же текст со следующим примерным переводом:

«Этот талон является действительным только в качестве оплаты для военнопленных и допустим лишь в лагере для военнопленных… Обмен сего талона на законное платежное средство может быть произведен только ответственным за кассу в администрации лагеря. Подделки и прочие нарушения будут наказываться.

Верховный главнокомандующий Вермахта».

2 рейхсмарки (лагерные)

5 рейхсмарок (лагерные)

Hermann Zapf

После окончания Второй мировой войны немецкие печатники и типографы были вынуждены решать проблему восстановления и переоснащения полиграфических предприятий, потерявших, в результате бомбёжек союзников, большую часть зданий и типографских материалов. Более того, им пришлось иметь дело почти исключительно с антиквенными шрифтами, возможно, единственным полезным наследием Третьего рейха. Решение заменить готический шрифт на антиквенный, в качестве стандарта для Германии, было принято в 1941 году. До этого времени нацистская пропаганда восхваляла готику как квинтэссенцию немецкой письменности, после—осудила, как чуждое немецкому духу еврейское изобретение.
Герман Цапф
Печатники и издатели, находившиеся в основном в Лейпциге и других частях восточной зоны и раньше использовавшие антиквенные шрифты, оказались в более лёгкой ситуации, чем словолитни расположенные на западе Германии и начавшие разработку антиквы практически с нуля. Возглавил тех, кто шёл вперёд, молодой Герман Цапф (Hermann Zapf).
Цапф родился 8 ноября 1918 года в Нюрнберге. День был беспокойным, совет рабочих и солдатских депутатов взял над городом политический контроль. Мюнхен и Берлин сотрясались от революции. Вдобавок к политическому хаосу в Европе бушевала эпидемия «испанки», унёсшая за 1918–1919 годы 20 миллионов жизней, больше, чем потеряла Германия и её союзники в Первой мировой войне.
В 1925 году мать отдала мальчика в школу. Во время учёбы его интересовало всё, что было связано с техникой. Герман собрал детекторный радиоприёмник, который он вместе со старшим братом слушал по ночам, спрятавшись от родителей под одеяло. Дом и сад были усеяны разного рода системами предупреждения, братья с помощью технических средств пытались скрыть свои детские секреты от родителей. С этими секретами, кстати, был связан первый шрифтовой «проект» Германа Цапфа, позволявший детям тайно обмениваться информацией. Это была странная, по выражению самого Цапфа, смесь германских рун и кириллицы, расшифровать которую мог только посвящённый.
В 1933 году школу пришлось покинуть, поскольку его отец, представитель профсоюза на большом автомобильном заводе, с приходом нацистов лишился работы и в марте того же года был на короткое время отправлен в лагерь Дахау. О продолжении учёбы и карьере инженера, как мечтали отец и сын, Герману Цапфу пришлось забыть. В новой политической ситуации он не мог поступить в Нюрнбергский технический институт имени Ома.
Надо было найти себе занятие. Поскольку Герман неплохо рисовал, его школьные учителя, далёкие от политических проблем семьи, посоветовали выбрать профессию литографа. Но, как рассказывает сам Герман Цапф, «Прошло 10 месяцев, прежде чем я в 1934 году получил место подмастерья. Каждый раз, когда я приходил на собеседование, мне задавали политические вопросы, а потом говорили, что мои работы нравятся, но они не могут принять меня. Последней в телефонной книге была компания, в которой мне не задавали вопросов о политике. Там тоже согласились, что мои рисунки хороши, но они не занимались литографией, и им был не нужен ученик литографа. Мне предложили стать ретушёром, и, если я не против, начать в ближайший понедельник. Я тут же согласился и пулей помчался на своём велосипеде домой, чтобы посмотреть в словаре, что такое ретушёр.» На четыре года Цапф становится учеником ретушёра в местной типографии Karl Ulrich & Co.
В 1935 году в Нюрнберге прошла выставка работ Рудольфа Коха (Rudolf Koch), умершего годом ранее. Увиденное привело Цапфа к идее стать каллиграфом. Он купил книги Коха Das Schreiben als Kunstfertigkeit и Эдварда Джонстона Writing & Illuminating, & Lettering и приступил к самостоятельному изучению каллиграфии, что со временем сделало его одним из выдающихся современных художников. В 1938 году закончилась учёба в Karl Ulrich & Co, Цапф переезжает во Франкфурт на Майне, где знакомится с историком печати Густавом Мори (Gustav Mori) и его легендарной библиотекой, а также выдающимся пуансонистом Августом Розенбергом (August Rosenberg), работавшем до 1917 года гравёром в Санкт-Петербурге. Густав Мори познакомил молодого человека с сотрудниками словолитни D. Stempel AG и фирмы Linotype GmbH, выпускавшей наборное оборудование.
Гарнитура Гильгенгарт
Иллюстрация из книги «Перо и резец»
В 1938-м Цапф начинает проектировать свой первый шрифт для словолитни Stempel—фрактуру Gilgengart и, одновременно с этим, шрифт для набора музыкальных текстов Alkor по заказу кассельского издательства Baerenreiter-Verlag. В это же время начинается работа над книгой «Перо и резец» (Feder und Stichel), демонстрировавшей двадцать пять каллиграфических шрифтов. Рисунки были закончены в 1941-м, а в 1949-м книга была напечатана небольшим тиражом в типографии фирмы Stempel с форм, награвированных Августом Розенбергом. Только представьте себе, Розенберг резал гравюры во время воздушных налётов на Франкфурт, город, почти полностью уничтоженный бомбардировками союзников!
Первого апреля 1939 года Герман Цапф был мобилизован для усиления Линии Зигфрида на границе с Францией. «Я никогда не занимался физическим трудом, мои руки умели работать кистью, а не увесистой лопатой. Через пару недель у меня начались проблемы с сердцем, и я был отправлен в канцелярию писать приказы и спортивные сертификаты.» В сентябре 1939 всю рабочую команду перевели на службу в Вермахт, а Цапфу с сожалением сообщили, что из-за проблем с сердцем его не призывают в армию, а увольняют. «Я не был тем человеком, который бы сильно расстроился из-за этого. Я скорее переживал за моих товарищей, оставшихся на французской границе. Однако, 1-го апреля 1942 года, и это не было первоапрельской шуткой, пруссаки вызвали меня, чтобы я внёс свой вклад в дело великой победы. Они не послали меня в военно-воздушные силы, для которых я был отобран, а отправили в артиллерийскую часть в Веймаре.»
В учебке Цапф, по собственному признанию, постоянно путал где право и лево, и, несмотря на предупреждения офицеров, был неуклюж с оружием. Его быстро сплавили в Дижон, а затем в Бордо в подразделение военной картографии. «В Бордо я чертил секретные карты испанских железных дорог. В планах было завоевание Гибралтара с помощью тяжёлой артиллерии, передвигавшейся по железным дорогам. Но хитрая лиса Франко, не доверявший «другу» Адольфо, при ремонте железнодорожных мостов, разрушенных во время гражданской войны, использовал узкую колею, по которой не могла пройти тяжёлая артиллерия.»
У Цапфа оставалось немного времени для эскизов в записной книжке, и в 1944 году он написал каллиграфическую композицию по »Junggesellentext» Ганса фон Вэбера. С этого листа бумаги началась история гарнитуры Zapfino, появившейся через 50 лет. Военная служба закончилась для Германа Цапфа во французском плену, откуда он довольно быстро был отпущен.
После возвращения во Франкфурт Цапфу предложили работу арт-директора в типографии фирмы Stempel. Ему не было ещё и 30-ти, но его не просили подтвердить квалификацию, предъявить диплом или рекомендательные письма. Достаточно было показать 3 записные книжки с эскизами, сделанными во время войны.
Гарнитура Палатино
Цапф приступает к неподъёмной работе по восстановлению шрифтового хозяйства, опустошённого войной. В 1948 году, после тщательной подготовки, начинается работа над гарнитурой Palatino, рисунок которой основан на итальянских шрифтах эпохи Возрождения, оказавших большое влияние на впечатлительного молодого человека, работавшего в традициях Рудольфа Коха. Шрифт был назван в честь итальянского каллиграфа 16-го века Джамбатисты Палатино (Giambattista Palatino). В рисунке шрифта Palatino соединились удивительная грация и чёткость классических ренессансных форм и живой, подвижный контур каллиграфического шрифта. Поскольку Stempel производил матрицы для немецкого филиала Mergenthaler Linotype, Palatino был немедленно адаптирован для строкоотливных машин Linotype, а впоследствии—практически для всех наборных систем, выпускавшихся на Западе. Поскольку Palatino оказался жирноват для набора в мелких кеглях, в 1952–53 годах Цапф разрабатывает более светлую версию, названную Aldus. Одновременно с Palatino начинается проектирование гарнитуры Melior, рисунок которой основан на математической конструкции суперэллипса.
В период между 1948 и 1954 Цапф подготовил не только Palatino и Melior, но и множество других шрифтов для латинского и греческого алфавитов. Среди них: Virtuosa (1952–53), Phidias (1953), Frederika (1953), Heraklit (1954), Mergenthaler Antiqua (1954), Linotype Janson (1952), Saphir (1952), а также множество орнаментов и наборных украшений. Несколько позже начинается работа над гарнитурой Optima—наиболее оригинальным шрифтом Цапфа. Рисунки базировались на золотом сечении и были сделаны после подготовительной работы в Италии в 1950 году. Optima положила начало новой классификационной группе, названной «антиквой без засечек». В Оптиме, без разрушения природы антиквенного шрифта, соединились комфортные, округлые пропорции переходной антиквы Баскервиля (John Baskerville) и отсутствие засечек. Хотя Optima не задумывалась как книжный шрифт, она оказалась достаточно удобочитаемым текстовым шрифтом, и, со времени своего появления в 1958 году, приобрела невероятную популярность.
В конце 1956 года Цапф покидает пост руководителя шрифтового отдела фирмы Stempel, хотя и продолжает тесно сотрудничать с ней. Администрирование отнимало всё больше и больше времени, а его хотелось посвящать творческой работе по проектированию книг, шрифтов и каллиграфии. После уже упомянутой Feder und Stichel Цапф выпускает Manuale Typographicum (1954), Typographische Variationen (1963), второй том Manuale Typographicum (1968), Orbis typographicus (1980). Продолжается и проектирование шрифтов для металлического и фотонабора. Между 1967 и 1972 разработаны: Jeanette, Firenze, Textura, Hallmark Uncial, Missouri, Scriptura, Crown. В 1976 появляются Comenius для Berthold, Zapf Book для International Typeface Corporation, Marcony для Hell Digiset, Hunt Roman, заказанный Hunt Botanical Library. В 1977 выпущен Zapf International (ITC), а в 1979—Zapf Chancery (ITC), который сегодня установлен практически на каждом компьютере.
В 60-х годах начались радикальные изменения технологии Гутенберга. Сначала появился фотонабор, затем, после изобретения Рудольфом Хеллом (Rudolf Hell) фотонаборной машины Digiset, набор становится цифровым. Герман Цапф был не только свидетелем, но и участником этого процесса. У него появляются идеи использования компьютерных программ для набора и вёрстки, однако не воспринятые серьёзно в Германии и даже отвергнутые в Техническом университете Дармштадта, где с 1972 по 1981 Цапф читал лекции по типографике.
Поскольку в Германии никто и слушать не хотел об этих идеях, пришлось рассказывать о них в США. Американцы, с их духом старых пионеров, были более восприимчивы к новым и необычным идеям. В 1977 Цапф приглашается на должность профессора в Рочестерский технологический институт (Rochester Institute of Technology), а в 1983 в Стэнфордском университете (Stanford University) работает с профессором Дональдом Кнутом (Donald Knuth), математиком, одним из пионеров цифрового шрифта, над проектом Euler для Американского математического общества.
Один из студентов, Дэвид Зигель (David Siegel), участвовал в программировании форм шрифтовых знаков. После окончания учебы в Стэнфорде Дэвид Зигель захотел войти в сферу шрифтового бизнеса и обратился к Герману Цапфу за помощью. Он написал, что у него невероятная идея—создать гарнитуру нового типа со множеством вариантов соединения различных знаков с помощью программы «художественного хаоса», в то время очень популярной среди студентов Стэнфорда.
Гарнитура Zapfino
Дэвид Зигель хотел немедленно приступить к работе, используя каллиграфический образец, который воспроизводился в одной из статей Цапфа в Чикаго. «У меня было ощущение, что это неверный путь и я был весьма обеспокоен, получив от него первые эскизы. Хотя мне было очень интересно работать над сложной, комплексной программой—я преподавал компьютерные программы для типографики в Rochester Institute of Technology с 1977 по 1986 год—всё же меня не очень привлекала перспектива освоения чего-то нового. Вскоре я вспомнил о существовании одной странички с каллиграфией 1944 года в одном из блокнотов ещё тех времен, когда я был картографом в Бордо. Может быть, из этого получится сделать новую гарнитуру».
Цапф попробовал повторить процесс создания шрифта Virtuosa (D. Stempel AG, в 1948). Но результатом тогда был лишь компромисс: горячий набор накладывал слишком много ограничений для свободных, раскованных знаков. Приходилось сильно уменьшать наклон букв, дабы избежать осложнений с кернингом. Так что только современные электронные технологии позволили достичь того результата, который можно видеть сегодня. Оригиналы для оцифровки были исполнены ширококонечным пером с меняющимся углом поворота и, одновременно, то более, то менее интенсивным нажимом при письме. Для оцифровки проекта Дэвид Зигель позвал Джино Ли (Gino Lee), программиста из Бостона, который с самого начала буквально лопался от энергии и желания работать, так что даже собирался переехать в Калифорнию. Сотрудничество с Джино Ли принесло огромное удовольствие и его работу практически не пришлось править.
Предполагалось, что программа будет использоваться для автоматического соединения букв, образования лигатур и особых знаков. Однако необходимое для этого программирование оказалось слишком сложным, а набор знаков превышал все существовавшие нормы, так что работу пришлось приостановить. Технология, которую планировалось создать, напоминала теперешний шрифтовой формат OpenType.
В тот момент, когда почти всё уже было готово, Цапф получил печальное письмо от Дэвида. Его бросила девушка, и теперь его ничто не интересовало. В конце концов, он сказал, что хотел бы снова приступить к работе, но, к сожалению, он совершенно потерял интерес ко всему тому, над чем они так долго бились.
»В результате всех этих взлетов и падений развитие Zapfino остановилось. Это продолжалось до тех пор, пока я наконец не набрался храбрости показать незавершенный проект в Linotype Library GmbH, где было решено довести его до конца. Linotype придал всему этому видимость некоторого порядка, и в конце концов мы сошлись на четырех алфавитах, некоторые знаки исключив и некоторые прибавив. Ещё нужно было добавить 100 орнаментов, перьевые росчерки и указатели. Указатели обычно бывают в виде чёрных рук, но в Zapfino я заменил их на женские. Я уже употреблял подобные знаки, впервые—в Zapf Dingbats, созданном в 1977 году для Международной Шрифтовой Корпорации (ITC)».
Zapfino—очень податливая и гибкая гарнитура с набором альтернативных знаков. Основное начертание состоит из нормальных прописных, а ещё три дополнительных начертания содержат варианты строчных знаков, более вольные, раскрепощенные прописные, лигатуры и специальные прописные знаки с большими декоративными росчерками. Использование Zapfino требует определенного мастерства. Необходимо следить за тем, чтобы нижние и верхние выносные элементы размашистых букв не задевали друг друга. Такие знаки с большими росчерками как «g» надо использовать осторожно, лучше всего в последней строке текстового блока. Прописные можно применять также в качестве инициалов при наборе вместе с некоторыми другими гарнитурами, например с Оптимой.
»Для создания новых цифровых шрифтов молодым дизайнерам просто необходимо изучить огромные возможности, которые дает новая технология. К счастью, мы уже не работаем в условиях изготовления металлических шрифтов и избавлены от прежних ограничений и компромиссов, от которых я поседел».
»Будущее у каллиграфии не очень-то светлое и радужное—но, все же, оно не темнее чернил, которыми мы пишем. Осваивая искусство каллиграфии, не стоит видеть в компьютере своего соперника—очень скоро в твоей работе проявится пессимизм. Каллиграфия всегда отражает свежее и непосредственное впечатление от создаваемых форм и становится выражением твоих чувств, настроения, тебя самого. Это совет тем, кто слишком часто разочаровывается в шрифтовом бизнесе, особенно в результате посредственного копирования его творений. Возьмите кисть или перо и перенесите искусство каллиграфии с его многовековыми традициями в электронное будущее».

Шушана Фришт, Вера Евстафьева
В статье использованы материалы Интернет сайтов, журнала «La Operina», мультимедийного издания «Zapfino» фирмы Linotype Library, книги Sebastian Carter «Twentieth century type designers».

История написания и печати Fraktur в Германии в Walden Font Co.

Краткая история Fraktur

В конце 15 века большинство латинских книг в Германии были напечатаны темным, едва читаемым готическим шрифтом, известным как Textura . То немногое, что было напечатано на немецком языке, использовало более грубый и базовый тип Schwabacher .
Когда немецкий император Максимилиан (правил в 1493-1517 гг.) Решил создать великолепную библиотеку печатных книг, он распорядился создать новый шрифт специально для этой цели.Этот шрифт должен был быть более элегантным, чем хамский Schwabacher, более современным, чем готический Textura, и все же отчетливо «немецким» в том смысле, что он не должен включать элементы шрифтов в стиле Antiqua, которые гуманистическое движение только что создало в Италии на основе древних римских букв. , и который стал модой полиграфической моды к югу от Альп. Каллиграф Леонхард Вагнер разработал этот новый шрифт на основе почерка Бастарда, используемого писцами канцелярии Императора, который вскоре стал известен как Fraktur (скажем, frac-toor) из-за ломаного характера его линий.Только четыре из 130 запланированных изданий Максимилиана были завершены при его жизни, но эти четыре были отправлены для иллюстраций выдающимся немецким художникам эпохи Возрождения Дюреру, Кранаху и Грюну. Художники использовали новый шрифт в своих работах и ​​тем самым дали ему широкое распространение. «Unterweysung» Альбрехта Дюрера до сих пор остается одной из самых известных книг, напечатанных во Фрактуре.

Когда движение реформации прокатилось по Германии, с ним пришел поток печатной пропаганды. Для большей части этого материала использовался новый фрактур, что помогло сделать новый тип популярным повсюду.Это позволило легко разделить католические и протестантские публикации: протестанты печатали на немецком языке, используя Fraktur, католики печатали на латыни, используя типы Antiqua, аналогичные используемому здесь. В одном издании Библии каждый стих даже начинался с буквы Fraktur, когда речь шла о спасении или других положительных событиях, но Antiqua, когда это был сатана, ад и вечное проклятие. Именно это разделение привело к тому, что Fraktur стал известен как «немецкий», а Antiqua — как «латинский» шрифт. В течение следующих пяти столетий немцам удавалось удерживать древний Фрактур, колеблясь между единодушной его поддержкой и проклятиями «устаревших монашеских каракулей» в зависимости от нынешнего уровня национальных настроений.Большинство работ, предназначенных для широкой публики, продолжали печататься таким образом и в 20 веке, в то время как в книгах более научного характера использовался «выученный» латинский шрифт.

Между тем, большинство других европейских стран приняли Antiqua и используют ее по сей день. После Первой мировой войны Fraktur, наконец, начал выходить из моды, поскольку немецкое общество стало более космополитичным и открытым для международных влияний. Это закончилось подъемом Третьего рейха и последовавшим прославлением всего немецкого.Тогда было создано множество псевдофрактурных и готических шрифтов, большинство из которых отображало суровый дух «Новой Германии» и большинство из них были невероятно уродливыми.

По иронии судьбы, именно Гитлер окончательно прекратил печатание Fraktur. В ходе войны немецкий тип оказался барьером связи с народами оккупированной Европы, и поэтому в январе 1941 года Fraktur был официально упразднен, объявив его «негерманским» и «еврейского происхождения». «». Приказ предписывал всем газетам и издательствам в кратчайшие возможные сроки перейти на Antiqua.Из-за экономических трудностей, вызванных войной, эта дата на самом деле так и не наступила, и к концу войны в 1945 году на самом деле было заменено относительно небольшое количество публикаций. шрифты для удобочитаемости.

В последующие годы немецкие полиграфисты и шрифтовые дизайнеры искали новые направления, которые не напоминали милитаристское прошлое Германии, и в конечном итоге разработали стиль, аналогичный дизайну Баухауза 1920-х годов.В течение следующих сорока лет Fraktur стал тесно и исключительно связан с Третьим рейхом. Ко всей печати Fraktur относились с подозрением.

Сегодня полиграфисты и шрифтовые дизайнеры осторожно выводят эти сокровища обратно в свет и надеются, что они снова освободятся от политических настроений. Мы надеемся внести свой вклад, предоставив вам 18 самых красивых шрифтов Fraktur и рукописного ввода, и мы приглашаем вас насладиться этим новым, старым и красивым способом изложения мыслей на бумаге.

Пожалуйста, найдите время, чтобы просмотреть нашу коллекцию красивых, аутентичных шрифтов Fraktur, The Gutenberg Press. Это позволяет вам испытать Fraktur на себе и использовать его в своих собственных проектах. В коллекции представлены шрифты Fraktur пяти веков, но все они актуальны и прекрасно подходят для использования сегодня.

Все, что вы когда-либо хотели знать о немецких гарнитурах

Вероятно, вы уже много раз видели забавные немецкие гарнитуры (как на иллюстрации выше): от музеев и исторических фильмов до симпатичных старинных вывесок и, возможно, даже на ваших прекрасных -свидетельство о рождении бабушки, это практически синоним традиционной немецкой культуры.Но почему эти гарнитуры так отличаются от других шрифтов и почему они так тесно связаны с Германией? Чтобы узнать это, мы отправимся в путешествие, которое начнется с истории печатного слова.

В начале была Textura

До того, как у нас появился классический Times New Roman (и его более старый, более изящный кузен Гарамонд), проверенный временем Arial и необъяснимо раздражающий Comic Sans, у нас была Textura. Это был стандартный шрифт XII-XV веков в Западной Европе, и в известных работах, таких как Библия Гутенберга, использовался этот шрифт.Его этимология происходит от латинского textura , что означает «ткань». Каллиграфический и решетчатый, этот шрифт до сих пор считается стандартным «средневековым» шрифтом.

Немецкий шрифт для немецкой Библии

Когда Мартин Лютер переводил Библию на немецкий язык, он не просто помогал воззвать к новым религиозным идеям; он также помог ввести новый шрифт. В то время как латинские Библии Гутенберга были установлены в Textura, во многих изданиях немецкой Библии Лютера вместо этого использовался шрифт Schwabacher.

Происхождение названия «Швабахер» оспаривается: не было ни печатного станка во франкской деревне Швабах, ни известного резака с таким названием. Вероятно, это происходит из статей Швабаха 1528 года, одного из самых ранних исповеданий веры Лютера. Швабахер был основным шрифтом, выбранным в Германии с конца 15 до середины 16 века. Даже когда Fraktur взял верх, Schwabacher все еще использовался время от времени, например, для выделения в текстах Fraktur.

Fraktur, шрифт, который вы видите повсюду

Осознаете вы это или нет, но большинство шрифтов, которые выглядят по-немецки, на самом деле являются Fraktur. Это связано с тем, что с середины 16 века до начала 20 века он был наиболее часто используемым шрифтом в немецкоязычном мире и до сих пор сразу узнаваем для большинства носителей немецкого языка. Первый шрифт Fraktur (на основе анонимно сделанного вручную шрифта) был разработан в 1513 году Гансом Шенспергером в Аугсбурге.

Название Fraktur происходит от латинского Fractus , что означает «сломанный». Подобно Textura и Schwabacher до этого, Fraktur — это шрифт Blackletter , или gebrochene Schrift на немецком языке, что означает «сломанный шрифт». Это шрифт, в котором изгибы букв угловатые или «ломаные», поскольку резкие изменения направления штриха делают буквы довольно резкими.

Его описательное название объясняет, почему «Fraktur» часто используется в разговорной речи для обозначения всех немецких шрифтов Blackletter — но вы можете отличить Fraktur от других по так называемому Elefantenrüssel , или «хоботу слона».Это милое выражение описывает резкие колебания заглавных букв: S-образный декоративный элемент, который можно увидеть в некоторых заглавных буквах (A, B, J, M, N, P, R, T, V, W, Z). Однако, помимо этого, этот шрифт довольно легко научиться читать даже новичкам. (Для сложных букв вот руководство.)

Antiqua выходит на сцену

К несчастью для энтузиастов Fraktur, в начале 19 века появился новый шрифт для передачи новых идей: Antiqua.Название происходит от латинского antiquus (стар.) И относится к гарнитурам с закругленными буквами на основе латинского алфавита.

Интересно, что «Antiqua» — неправильное название. Ученые эпохи Возрождения знали древние тексты только в виде рукописей, написанных каролингским минускулом, очень четким и простым шрифтом. Они пришли к выводу, что minuscule, как и другие простые римские шрифты, такие как Capitalis, восходят к античности. Вот почему гуманисты писали подобным крошечным шрифтом (а также использовали заглавные буквы для заглавных букв).В сочетании с обоими старыми стилями новый шрифт получил название Antiqua.

Antiqua быстро стал стандартом для текстов на латинском и романском языках. Тем не менее, немецкоязычный мир все еще использовал Blackletter для немецких текстов и Antiqua для иностранных текстов в 20 веке . Если язык текста изменился, шрифты изменились соответственно. Однако, несмотря на его широкое распространение, пройдет несколько столетий, прежде чем Antiqua окончательно победит в Германии — и даже тогда, только при «поддержке» тоталитарного режима.

Antiqua против Fraktur

Во второй половине 18 века интерес немцев к французской и классической литературе возрос благодаря влиянию Просвещения, Веймарского классицизма и Французской революции. Любой, кто получил международное образование, также должен был уметь читать на международном уровне, что означало использование Antiqua. Тем не менее, многие традиционалисты в Германии твердо придерживались мнения, что Fraktur является «немецким шрифтом».

Во время нацистского режима Fraktur пережил возрождение как «немецкий шрифт», , а в 1937 году Министерство пропаганды даже запретило еврейским издателям использовать его.Адольф Гитлер, однако, считал возвращение к черным шрифтам обратным. В его указе 1941 года шрифты Blackletter были обозначены как «Письма евреев Швабахера», а Antiqua снова была введена как «нормальный шрифт». Это рассуждение было не только противоречивым, но и неисторичным: во времена шрифта Швабахера только христианам разрешалось печатать книги.

Настоящая причина (дорогостоящих) изменений во время войны, вероятно, заключалась в том, что Гитлер предполагал, что немецкий станет доминирующим языком в мире — и в Antiqua каждый мог его прочитать.

Немецкие шрифты сегодня

После окончания Второй мировой войны шрифты регулировались оккупационными властями. На Западе союзники часто запрещали использование «немецких шрифтов», потому что они не могли их прочитать. Разумеется, изменение не было резким: по его настоянию работы Германа Гессе годами печатались во Fraktur, а протестантская церковь использовала «немецкий тип» до 1960-х годов.

Теперь, когда у каждого есть принтер, мы видим самые разные шрифты, хотя шрифты Antiqua преобладают.И все же у Fraktur есть приверженцы. Некоторые немецкие газеты используют или недавно использовали (в первую очередь, Frankfurter Allgemeine до 2007 года) Fraktur в качестве типа дисплея.

Blackletter также используется в рекламе и вывесках, чтобы создать «домашнюю» или «традиционную» атмосферу: в деревенских ресторанах, пивных садах, упаковщиках колбас и т. Д. Кроме того, Fraktur и другие шрифты Blackletter также появляются в субкультурах, таких как металл, панк, гот или хип-хоп — часто в виде татуировок. И, несмотря на запрет военного времени, Blackletter также популярен среди неонацистов — хотя кто действительно ждет от них исторического понимания?

Бонус: ß

ß — единственная буква в системе латинского шрифта, которая в настоящее время используется исключительно в немецком языке и его диалектах.Этот интересный персонаж представляет собой не что иное, как (черная буква «длинная S», которая выглядит как F) и 𝖟 (черная буква Z, которая выглядит как цифра 3). Это означает, что, скрытая в наших сегодняшних письмах Antiqua, остается небольшая часть Blackletter — ß.

Типографика и национал-социализм — путешествие Futura в эпоху «реакционной современности»

Как разработчик одного из самых популярных шрифтов в мире, Futura, Пол Реннер использовал свое положение творческого лидера для критики национал-социалистической пропаганды в до Второй мировой войны Германия.Его увлекательная и многогранная история подробно рассказана в новом фолианте Futura — The Typeface , а здесь мы публикуем отрывок графического дизайнера и автора Андреаса Купа о его использовании во время подъема нацистов.

Визуальные представления Третьего Рейха противоречивы и последовательны, и фраза, которую можно использовать для описания как эпохи, так и существования национал-социализма, с точки зрения дизайна, — это «реакционная современность»: современность за фасадами из натурального камня. , постоянное противоречие между реальной и заранее определенной целью, между формой и содержанием, между заявлением и реализацией.Это также можно наблюдать по использованию шрифта. Подобно тому, как в архитектуре использовались исторические ссылки, при строительстве «средневековых замков» и неоклассических построек, наряду с высокофункциональными
промышленных зданий в стиле Баухаус, типографика использовала сочетание шрифтов с черными буквами, антиквариата и без засечек. типы.

Однако следует проводить различие между годами, предшествовавшими 1933 году, и 12 годами нацистского господства. Сначала НСДАП пыталась казаться обоснованной и близкой людям, что часто приводило к грубым, «деревянным» конструкциям с использованием различных типов фрактур и швабахеров (которые также использовались другими партиями).Однако можно найти и примеры использования шрифтов без засечек. С переменным успехом наборщики и графические дизайнеры в Третьем рейхе свободно играли со всем набором шрифтов. В то время как плакат для «Великой немецкой художественной выставки», например, был выполнен в золотом цвете, заглавными буквами и по центру Antiqua, для надписи регионального спортивного мероприятия можно было использовать шрифт черных букв. Точно так же «ценность» продукта часто определяла осторожность, с которой тип или типы были выбраны и применены.

Поскольку невозможно (и, возможно, даже нежелательно) по-настоящему контролировать дизайн на предмет использования идеологически подходящего текста — многим из которых также не хватает профессиональной компетенции — невозможно установить последовательную связь с использованием определенных типов. Качество дизайна и выбор шрифта в конечном итоге зависели от местных чиновников и учреждений — их требований, их способностей и их повестки дня, а также технических возможностей. Тем не менее, естественно, обычно делались попытки выглядеть «немецкими» и «народными», поэтому черные буквы играли важную роль до «указа о шрифтах» 1941 года.18 Считалось, что «великие достижения немецкой культуры» более уместно представить с помощью Antiqua — или шрифта без засечек, даже если такие журналы, как Betonstra.enbau и Die Stra.e , считались представителями современных технических стандартов и прогресс.

Вероятно, это был скорее эмоциональный, чем рациональный подход к шрифту, который в то время определялся рассматриваемой работой. Если плакат с зимним рельефом должен был сильно понравиться людям, то столицы Antiqua были просто неуместными, поскольку в то время они считались несколько элитарными.Черные буквы отсутствовали почти во всех международных СМИ и приложениях. Например, черный шрифт не использовался в контексте Олимпийских игр 1936 года в Берлине. То же самое относится к плакатам о приеме на работу в Нидерландах и Дании. Различные целевые аудитории немецкой читающей публики также сыграли важную роль в выборе шрифта. Например, разница в типографском стиле и дизайне между V.lkischer Beobachter и еженедельным периодическим изданием Das Reich была аналогична разнице между Bild и Die Zeit сегодня.

Чтобы понять (среди прочего) дизайн в Третьем Рейхе, стоит изучить журнал Gebrauchsgraphik , который, несомненно, был самым важным средством отрасли в то время. Сразу бросается в глаза одно: он использует Futura 20 — вопреки судьбе его автора. Фактически, знаменитый шрифт Пола Реннера (и другие шрифты без засечек) стал появляться все чаще, демонстрируя свою современность и мощь в тех случаях, когда они использовались для замены старого шрифта в рамках пересмотра дизайна.То, что потенциал Futura был испытан в сочетаниях типов для Waffen-SS, — горькая ирония. Его «самоочевидная благородная фигура, лишенная всякого влияния модной формы и чья кристально чистая чистота всегда приятна и свежа для глаз», как показывают примеры, также могла быть использована в отрицательных целях.

Futura рекламировалась из Франкфурта компанией Bauer Type Foundry почти в каждом выпуске Gebrauchsgraphik , часто с рекламой, охватывающей всю страницу, хотя, что интересно — и, конечно, не случайно — без указания имени автора (в остальном литейный завод не колебался, исключение: всеобъемлющее объявление о 65-летии Реннера, которое на первый взгляд не кажется рекламным, и которое представляет в предыдущей редакционной статье, вероятно, наиболее консервативные работы его произведений.Даже те, кто отвергал «большевистский замысел», конструктивизм и современный модернизм
, не могли избежать Реннера (который был изгнан со своего профессионального поста как можно быстрее в 1933 году) или его Futura. Это остается верным и сегодня, поскольку самый известный тип Реннера, действующий вместо него, продолжает жить дольше всех людей и всего сущего.

Это отрывок из книги Futura: The Typeface Петры Эйзеле, Аннет Людвиг и Изабель Нэгеле, опубликованной Лоуренсом Кингом 30 октября 2017 года.Сделайте предварительный заказ здесь или получите скидку после выпуска книги через Laurence King, используя промокод It’s Nice That INT35.

Немецкие шрифты | FontSpace

Загрузить
  • Темный режим
  • Помощь Войти
Присоединиться бесплатно
  • Шрифты
  • Стили
  • Коллекции
  • Генератор шрифтов
  • (͡ ° ͜ʖ ͡ °)
  • Дизайнеры
  • 175149 шрифтов

    Сопутствующие стили

    • Cool
    • Gothic
    • Sans Serif
    • Serif
    • Modern
    0 Retro
0 Ретро 901
  • Французский
  • Испанский
  • Итальянский
  • Акценты
  • Дисплей
  • Португальский
  • Европейский
  • Европейский
  • Шведский
  • Исландский
  • Датский
  • Голландский
  • Венгерский
  • Общественное достояние
  • Евро Паб ishing
  • Clean
  • Журнал
  • Книга
  • Диакритика
  • Коммерческое использование

    Сортировать по

    • Популярное
    • В тренде
    • Новейший
    • Имя

    Личное использование Бесплатно

    639.4k загрузок

    Личное использование Бесплатно

    Regular

    508,6k загрузок

    Personal Use Free

    Обычный

    16479 загрузок

    Для личного пользования Бесплатно

    10000 загрузок

    Личное использование Бесплатно

    64899 загрузок

    Личное использование Бесплатно

    283,2k загрузок

    Персональное использование Бесплатно

    288k загрузок

    Персональное использование Бесплатно

    78459 загрузок

    Личное использование Бесплатно

    330.9k загрузок

    Персональное использование Бесплатно

    46156 загрузок

    100% бесплатно

    Regular

    377,2k загрузок

    Personal Use Free

    82127 загрузок

    Для личного пользования Бесплатно

    40312 загрузок

    Личное использование Бесплатно

    Обычные

    55542 загрузки

    Для личного пользования Бесплатно

    OdenburghDecoPERSONALUSE

    2143 загрузок

    От 1 до 15 из 175 результатов

    • 1
    • 2
    • 3
    • 4
    • Next

    Еще больше стилей 3 000 шрифтов

      85 000 + бесплатные шрифты для дизайна + 16 бесплатных шрифтов
      • Популярные шрифты
      • Коммерческие шрифты
      • Классные шрифты
      • Курсивные шрифты
      • Блог
      • Справка
      • Связаться
      • Бренд
      • Конфиденциальность
      • Условия
      • 143
      • Futura: от нацизма до луны — и дальше | автор: Мартина Кавальери

        Читая заголовок этой статьи, первое, что приходит в голову некоторым, это забавное выражение Базза Лайтера — персонажа Диснея — когда он вытягивает руки наружу и произносит знаменитую фразу «До бесконечности и дальше. ! » прежде чем прыгнуть в пустоту.Если бы мы провели аналогию между производством Toy Story и миссией «Аполлон-11», мы бы обнаружили две захватывающие вещи. Во-первых, ранее упомянутый главный герой получил свое имя от второго астронавта, который топтал лунную почву после Нила Армстронга — для справки, Базза Олдрина. Второй касается методов, с помощью которых был создан Toy Story , что полностью и радикально произвело революцию в индустрии производства анимационных фильмов. Даже миссия «Аполлон-11» — гораздо более экспоненциально и неудержимо — привела к глубоким изменениям в нашем человечестве.Он открыл новую эру в науке и технологиях, затронул и повлиял на многие секторы экономики, не только связанные с кино.

        Помимо того, что миссия на Луну коснулась и произвела революцию во многих секторах экономики того времени, включая киноиндустрию, она открыла новые пути в области графического дизайна благодаря табличке, прикрепленной к ножке LEM, на которой были написаны следующие слова:

        Табличка с надписью «Аполлон 11»

        Для гравировки был выбран шрифт Futura, который вскоре стал одним из самых известных и часто используемых шрифтов в области дизайна.

        Эволюция шрифта Futura полна уникальных событий и анекдотов.

        Один из самых интересных аспектов связан с его создателем или, как утверждают некоторые, создателями. Фактически историки графики приписывают отцовство Futura немецкому дизайнеру Паулю Реннеру. Реннер начал разрабатывать символы в 1924 году и опубликовал шрифт в 1927 году по заказу Bauer Type Foundry для Нового Франкфурта. Этот журнал выходил с 1926 по 1931 год и был посвящен международным тенденциям в архитектуре, искусстве, жилищном строительстве и образовании.Однако некоторые исследования приписывают создание персонажа Фердинанду Крамеру, немецкому архитектору и дизайнеру-функционалисту.

        Сомнения в отцовстве персонажа связаны с находкой из архива, обнаруженной в исследовании Крамера: эскизом под названием «Kramer Grotesk», который до сих пор вызывает вопросы, в основном спекулятивные, о происхождении Futura (Pohlen 2017) .

        Оригинальные рисунки Futura. Первый дизайн Пола Реннера для Futura. [via]

        Оставляя заслугу Реннера в разработке Futura, стоит остановиться на характеристиках, которые отличают этот шрифт от его современников.Несмотря на некоторое сходство с персонажами, ранее известными широкой публике, такими как Akzidenz Grotesk , разработанным немецким литейным заводом H. Berthold AG в 1896 году, Futura была гораздо более успешной по двум причинам, в частности: по названию и геометрии.

        Многие дизайнеры того времени создавали персонажей, чтобы отметить новую индустриальную эру: они хотели создать что-то уникальное для нового мира. У нас были и другие образцы немецких принтеров, некоторые из которых очень похожи на Futura.

        Некоторые немецкие шрифты, похожие на Futura. [via]

        Что сразу бросается в глаза, так это трудности с произношением или запоминанием имен. Что-то другое происходит с Futura: это простое имя, обладающее исключительной способностью вызывать и передавать идею о том, как будут выглядеть будущее и современная эпоха, ожидающая человечество. Немецкое имя было выбрано не именно потому, что цель заключалась в обращении к широкой и универсальной публике.

        Влияние немецкой художественной школы Staatliches Bauhaus на реализацию Futura очень очевидно.Хотя Реннер не был активным членом школы, он разделял ее идеи. Например, он был убежден, что нужно создавать что-то новое; для разработки новых типографских моделей без дублирования предыдущих дизайнов. Решение создать шрифт, отражающий идею функционализма и существенности, лишенный бесполезного характера украшений и изящества, было типичным элементом модернистского течения. Цитируя Миса ван дер Роэ, можно сказать, что Реннер обычно использовал философию «Меньше значит больше».Дизайн персонажей с простыми и строгими линиями включает в себя следующие геометрические формы: квадрат, круг, треугольник. Эти особенности можно найти, посмотрев на изображения ниже: вы можете увидеть, что они были получены из равнобедренного треугольника.

        Futura основан на геометрических формах, по духу близких к стилю дизайна Баухаус того периода.

        Путь, который привел к тому, что Futura стал одним из официальных шрифтов Reich, полон неожиданностей.

        Во-первых, использование готического стиля было преобладающим в нацистской пропаганде — и это очень противоречило строгости Futura.В то время использовался Fraktur : шрифт, родившийся около шестнадцатого века в богемской канцелярии Максимилиана I Габсбургского, как форма элегантного придворного письма. Рейх принял Fraktur примерно в 1930 году и несколько лет использовал его в различных средствах массовой информации, посвященных распространению национал-социалистической политики Гитлера.

        Еще одним важным событием, задержавшим использование Futura, стал арест и изгнание самого Пола Реннера, который в 1932 году опубликовал антинацистское эссе под названием «Kultur-bolschewismus.Примерно в 1936 году ситуация начала меняться, и Futura стала появляться на страницах одного из самых известных руководств, известных нацистскому режиму: Organisationsbuch der NSDAP . Вскоре после этого использование Fraktur стало уменьшаться, чтобы дать голос более современному, современному и более удобочитаемому стилю.

        Organisationsbuch der NSDAP. Деталь инструкции, описания написаны шрифтом Futura. [via]

        Но не просто желание модернизации заставило нацистов изменить шрифты.Переход к Futura был также вызван тем фактом, что предыдущий персонаж представлял, по мнению того времени, грации, слишком похожие на письмо на иврите, что делало Fraktur нечистым персонажем и не подходящим для представления нацистской идеологии.

        Шрифт, похожий на Futura, впервые появился в 1929 году на страницах журнала Vanity Fair . Не имея возможности использовать шрифт Реннера, Мехемед Феми Ага, арт-директор журнала, решил поручить редизайн аналогичного шрифта Baltimore Type Foundry.В честь издательства он был переименован в Vogue .

        Причина кроется в известном историческом событии: крах фондовой биржи 1929 г. привел к введению налога на типографские символы из Германии. Это привело к экономическому краху многих европейских литейных заводов, которые обосновались в Соединенных Штатах после Первой мировой войны, в том числе литейного завода Bauer Type Foundry, который в то время продавал Futura в Соединенных Штатах.

        Но зачем переходить с декоративного шрифта на флешку? Идея заключалась в том, чтобы убрать акцент на заглавных буквах в пользу более современного и эгалитарного стиля, сохранив при этом авторитарный и существенный тон.Однако интерес к Futura вышел за пределы издательского дома, стукнувшись в двери одного из самых важных правительственных агентств на планете: НАСА.

        Futura, вместе со своими клонами, вскоре стал основным шрифтом в Соединенных Штатах. В конце Второй мировой войны он использовался в энциклопедиях, таблицах, графиках, картах и ​​даже в пропагандистских элементах американской политики. Когда американское правительство решило использовать новый шрифт, выбор Futura не был удивительным, но он не был выбран в качестве эстетической декларации модернизма.Вместо этого это было из-за его способности передавать власть.

        Не случайно, что НАСА использовало шрифт для всей своей системы связи: от этикеток на пайках до обозначений на панели управления Saturn V.

        Он даже использовался для надписи на знаменитой мемориальной доске, которая гласит:

        Мемориальная доска Аполлона 11 на Луне [via]

        Эта мемориальная доска, однако, символизирует не только переход человека на другое небесное тело, но и представляет собой глубокую историю. История Futura очень насыщенная, она следует за эволюцией человека от Первой мировой войны до открытия Луны.Хотя эти прошлые события все еще живы в нашей коллективной памяти, шрифт все еще с нами и используется в настоящее время. Futura отправилась не только на Луну, но и далеко за ее пределы, став частью нашего человеческого и культурного наследия.

        Нацистский шрифт: когда Гитлер стер готический шрифт

        БЕРЛИН — Это объявление стало чем-то вроде неожиданности. На протяжении более двух десятилетий Национал-социалистическая немецкая рабочая партия всегда печатала свою антисемитскую пропаганду в так называемом немецком черном бюллетене.С момента публикации программы из 25 пунктов в феврале 1920 года почти все документы, выпущенные нацистской партией, были напечатаны готическим шрифтом. Но все скоро изменилось.

        3 января 1941 г. Мартин Борман, будущий глава канцелярии нацистской партии, разослал служебную записку (с пометкой «не для публикации») высшим должностным лицам партии, включая рейхслейтеров, гауляйтеров и руководителей различных организаций. партийные организации, такие как Гитлерюгенд, СА, СС и Национал-социалистический автомобильный корпус.Он писал: «Неверно называть так называемый готический шрифт немецким шрифтом. На самом деле этот так называемый готический шрифт является еврейским шрифтом из Швабаха». С тех пор в официальных сообщениях можно было использовать только римский шрифт, а именно Antiqua.

        В своей служебной записке Борман пояснил: «Сегодня фюрер в разговоре с рейхслейтером Аманном и владельцем типографии Адольфом Мюллером решил, что отныне шрифт Antiqua должен быть стандартом. Со временем вся печатная продукция должна быть переведена на это стандартный шрифт.«Непонятно, почему именно Гитлер пришел к такому решению; доказательств просто недостаточно.

        Строгие правила гильдии почти полностью исключили евреев из этой новой индустрии.

        Макс Аманн, самый старый друг фюрера среди высшего руководства режима (во время Первой мировой войны он временно был начальником Гитлера), был главой издательства Franz Eher Verlag. Таким образом, он контролировал почти всю немецкую издательскую промышленность, в то время как Адольф Мюллер руководил мюнхенской типографией M.Müller & Sohn, которая вместе с Eher Verlag напечатала партийную газету Völkischer Beobachter и многие из миллионов экземпляров подстрекательской гитлеровской Mein Kampf .

        Eher Verlag напечатал многие из миллионов копий подстрекательской книги Гитлера Mein Kampf — Фото: Матиас Балк / DPA через ZUMA Press

        Кажется маловероятным, что Аманн и Мюллер приветствовали решение Гитлера. Буквы, отлитые из свинцового сплава, были дорогими, и переход на новый шрифт потребовал значительных финансовых вложений, поэтому двое бизнесменов, вероятно, попытались притормозить.

        Также сомнительно, что эти двое, хотя и были убежденными нацистами, поверили бессмысленному объяснению этого изменения Борманом. Борман утверждал: «Так же, как позже они взяли под свой контроль газеты, евреи, живущие в Германии, взяли под свой контроль печатные станки, когда они были впервые представлены, и именно так печатники в Германии стали использовать еврейские буквы из Швабаха».

        Любой, кто разбирался в истории книгопечатания в первую очередь, как, вероятно, знали Аманн и Мюллер, мог сказать, что в этом утверждении нет ни слова правды.В конце 15 — начале 16 веков, на заре печатного станка, строгие гильдейские правила почти полностью исключили евреев из этой новой индустрии.

        Этот шрифт наносит ущерб интересам Германии как дома, так и за рубежом.

        Вот почему первые книги, напечатанные на иврите в Центральной Европе, были выпущены христианскими типографами, такими как Томас Аншельм в Тюбингене или Йоханнес Бошенштейн в Аугсбурге. В то время было также несколько евреев, которые обратились в христианство, например Антониус Маргарита, который владел аптекой во Франкфурте-на-Майне.Однако первым обращенным евреем, которому удалось сыграть сколько-нибудь значительную роль в книгопечатании, был Хаджим Шварц, основавший свою собственную типографию в 1542 году. К тому времени готические буквы уже давно стали нормой для книг на немецком языке.

        Связь с городом Швабах недалеко от Нюрнберга также полностью изобретена. Мэр города даже написал Борману письмо с объяснением этого. Шрифт, который позже стал называться буквами Швабаха, впервые появился около 1470 года, но не стал ассоциироваться со Швабахом до 60 лет спустя, когда Статьи Швабаха , важный документ в истории Реформации, был напечатан этим шрифтом.

        Через десять дней после записки Бормана Ханс Генрих Ламмерс, начальник рейхсканцелярии, приказал всем высокопоставленным чиновникам заменить шрифт на Antiqua. К тому времени причина, по-видимому, заключалась в том, что «использование этого шрифта наносит ущерб интересам Германии как дома, так и за рубежом, потому что большинство иностранцев, говорящих по-немецки, не могут его прочитать».

        Готический шрифт был заменен римским шрифтом — Фото: Пол Бакстер

        Еще десять дней спустя, 23 января 1941 года, казначей Рейха Франц Ксавер Шварц приказал, чтобы с тех пор римский шрифт использовался «для всех печатных материалов, таких как административные документы, бланки, сертификаты и этикетки».Однако, будучи бывшим административным чиновником в правительстве Мюнхена, Шварц знал о финансовых последствиях и добавил: «Это изменение должно быть инициировано для всех переизданий и новых изданий. Оставшиеся запасы, конечно, должны быть израсходованы в первую очередь».

        В военное время Шварц был особенно бережлив: «Эти меры ни в коем случае не должны приводить к увеличению спроса, превышающего обычную потребность в таких материалах, как бумага, чернила и т. Д.»

        1 февраля 1941 года в Antiqua впервые было напечатано берлинское издание Völkischer Beobachter .Йозеф Геббельс отметил изменение в своем дневнике, написав рано утром 2 февраля: «Фюрер приказывает, чтобы с этого момента только Antiqua считался немецким шрифтом. Очень хорошо». Министра пропаганды не интересовала официальная причина. Он добавил свое: «По крайней мере, детям больше не нужно учить восемь алфавитов. И наш язык может действительно стать глобальным».

        Аманн и Мюллер, похоже, не сочли дальнейшее использование так называемых «еврейских букв» особенно спорным.Вплоть до 1943 года, хотя большинство копий было набрано римским шрифтом, все еще были издания Mein Kampf , напечатанные готическим шрифтом. Возможно, поэтому готический шрифт до сих пор так прочно ассоциируется с Германией нацистской эпохи.

        Swastika Emoji 卐 卍 ࿕ ࿖ ࿗ ࿘ ꖦ Nazi Symbol

        👏‍⃠ Интернет полностью замкнулся после того, как один пользователь Twitter опубликовал этот смайлик! Оказывается, вы можете «запретить» смайлики с помощью этого забавного трюка! Проверьте это, пока он еще не заблокирован!
        Скопируйте отсюда Hakenkreuz Swastika и нацистские эмодзи.
        ✙ 05 9055 9055 9055 9055 9055 9055 9055 9055 9055 9055 9060 🏴
        Скопируйте отсюда Hakenkreuz Swastika и нацистские эмодзи.
        ✙ 05 9055 9055 9055 9055 9055 9055 9055 9060 🏴

        Прежде всего, хорошего вам дня, и я желаю вам долгой и счастливой жизни и надеюсь, что вы тоже желаете всем всего наилучшего прямо сейчас.Я продолжу предполагать это. И я предполагаю, что вы знаете, что свастика очень сильно влияет на некоторых людей. В очень негативном смысле. На западе это считается символом расизма, символом ненависти и нетерпимости. Итак, скопируйте и вставьте свастику с осторожностью, если вы имеете в виду это как нацистский символ .

        Символ свастики , или свастика эмодзи , иногда пишется как свастика, свастика, свастика, свасти, даже саувастика (卍 конкретно), а на немецком языке называется символ hakenkreuz .Мы все думаем, что знаем это. Нацистский символ из Германии Нацистский флаг изобретен Гитлером, верно? Либо это? Кто-нибудь из древних рун? Я сделал эту статью в основном для целей копирования и вставки символов, но мне просто пришлось расширить ее, потому что этот символ слишком богат спорами и историей, чтобы не делать этого. На самом деле, раньше со мной связались многие люди, просящие меня удалить его из большинства мест на моем веб-сайте, но я выбрал свободу слова. 😛 Очевидно, что я не разжигаю ненависть где-либо на своем сайте.😏 Да, смайлы со свастикой часто используются на Западе в качестве классного украшения для шуток с черным юмором, например: « Как Гитлер завязал ботинки? .sǝᴉzʇouʞ ǝʅʇʇᴉʅ uI» или « Гитлер приезжает на фронт и разговаривает с солдатом. Гитлер спрашивает: «Друг, когда ты на передовой под артиллерийским огнем, чего ты желаешь?» Солдат отвечает: «Чтобы ты, мой фюрер, встал рядом со мной!» » и несколько менее нейтральных, которые могут привести к увольнению в некоторых местах. Потому что меня это устраивает, но, вероятно, не столько для многих борцов за социальную справедливость и политкорректных.Так что подумай дважды, мой друг, подумай дважды. 🤔 В любом случае, хотя свастика долгое время была заметным знаком на Западе благодаря своему великолепному внешнему виду, это не то место, где она использовалась чаще всего, пока Гитлер не решил сделать ее символом нацистской Германии.

        Кроме того, конечно, есть шанс, что мой совет о том, как легко искать символы, рисуя их и выделяя текст жирным, подчеркнутым, курсивным, маленьким, перевернутым шрифтом и всеми другими причудливыми формами, включая Fraktur, который был популярен в нацистском режиме. Германия и даже текстовый шрифт обложки ℌ𝔦𝔱𝔩𝔢𝔯’𝔰 ❞𝕸𝖊𝖎𝖓.Текстовые символы и эмодзи — это гораздо больше, чем разные формы свастики, вы, конечно, это знаете. Но это откроет вам мир текстовых символов и эмодзи, даже если вы думали, что знаете все о текстовых символах и шрифтах — я потратил целый год на разработку этого инструмента специально для этого. Зацепило? Посмотрите мой проект TELL.WTF.

        Так что еще символизирует свастика?

        Слово «свастика» происходит от санскритского svastika — «су» означает «хорошо», «asti» означает «быть» и «ка» в качестве суффикса.Свастика буквально означает «, чтобы быть хорошим, », или, менее буквально, что-то вроде « талисман удачи ». Вы же не думали, что этот элегантный симметричный символ изобрели фашисты? Самые ранние археологические свидетельства орнаментов в форме свастики восходят к цивилизации долины Инда в Древней Индии, а также к классической античности. Он по-прежнему широко используется в индийских религиях, особенно в индуизме, буддизме и джайнизме, в первую очередь как тантрический символ, пробуждающий шакти или священный символ благоприятствования.Между тем в славянских языческих культурах Восточной Европы это было частью символики солнца. В то время как в Китае он уже использовался более 4000 лет назад и к настоящему времени является частью китайской системы письма для mīllennium. Это значит для китайца? «Ненависть» Что-то вроде символа бесконечности ∞ означает в математике — всего, вечность . Если этого недостаточно, чтобы очистить его название, прочтите статью в Википедии о свастике.

        卐 Свастика как нацистский символ

        У меня есть друг с психическим расстройством.Он вроде как Гитлер, только непопулярный. Если бы он пришел к той политической власти, которую имел Гитлер, он бы казнил и изолировал миллионы людей. Но не на основании того, считает ли этот человек себя евреем, а скорее как людей, которые не такие цивилизованные и прогрессивные, как он. Если бы он жил в то время и в том месте, он был бы таким же, как Гитлер, с евреями и всем остальным, без сомнения. Я говорю это, потому что вы можете подумать, что в Гитлере есть что-то волшебное и в высшей степени экстраординарное. Однако я почти уверен, что психологи сталкиваются с такими людьми более или менее ежедневно.Это симптом психологической травмы и изоляции. Хотя в фильмах Split / Glass они крутят это как хорошее строение супергероев, да, эти вещи могут дать вам силу, но эта сила чаще всего является разрушительной, а не конструктивной.


        Очень важно знать, как люди получают сильных политических последователей. Вызывает сильные эмоциональные реакции. Это правило. И это не только правило, которое Гитлер или Трамп использовали для достижения политической власти.Это основное правило, используемое для разработки новостей и всего того, что вы находите и репостите в Интернете каждый день. Быть иногда противоречивым, самоуверенным, заставляя все казаться, что конец света приближается, вызывая сильные эмоции гнева и негодования. Это продается так же, как и секс. Это набирает 👍 лайков, ♥ сердечек и 🔃 репостов, а также вызывает обсуждения, в которых проблемы кажутся реальными. Это дает вам аудиторию, это дает вам последователей. Потому что, когда вы строите историю о конце света, и ваш слушатель верит вам, он поделится ею.Потому что это важно. Это трюк с тесаком. Сделайте репост, потому что это важно, чтобы другие знали и понимали! 😉 Все дело в том, чтобы рассказывать истории, вызывать сильные эмоциональные реакции и погружать людей в ваше созданное вами видение глубоко тревожной реальности. Я настоятельно рекомендую долгосрочное упражнение: начните замечать истории, которые вы и другие потребляете и создаете, начните замечать первичные эмоции, которые они вызывают. Истории Гитлера, основанные в основном на плохой науке того времени, присыпаны ненавистью, вероятно, вызванной какой-то психологической травмой и прочим.Он не был ни сильным крутым парнем, ни олигархом. Просто парень, у которого есть несколько мощных резонансных историй, которые можно рассказать, некоторые из которых подкреплены наукой того времени, достаточно хороши, чтобы убедить многие из самых ярких немецких умов, которые позже помогли разработать некоторые из самых передовых военных технологий того времени. Это не был символ свастики, который заставлял людей становиться нацистскими зомби.

        ████╗░░░████████████╗
        ████║░░░████████████║
        ████║░░░████╔═══════╝
        ████║░░░████║░░░░░░░░
        ███████████████████╗
        ███████████████████║
        ╚══════████╔══████║
        ░░░░░░░░████║░░░████║
        ████████████║░░░████║
        ████████████║░░░████║
        ╚═══════════╝░░░╚═══╝

        ███████
        █▒█▒▒▒█
        █▒█▒███
        █▒▒▒▒▒█
        ███▒█▒█
        █▒▒▒█▒█
        ███████

        В настоящее время публичная демонстрация символа свастики запрещена в некоторых странах.В частности, Германия, для которой он исторически был национальным символом, находилась на нацистском флаге года в то время. Потому что болезненная личная одержимость Гитлера евреями и глубокая ненависть ко всему человечеству, за исключением некоторых западных европейцев и японцев, испортили свастику как символ ненависти, жестокого обращения и ненужного насилия по отношению к жителям Запада. Тем не менее, для людей, которые используют его в настоящее время в странах, ранее оккупированных нацистской Германией, и в странах, которые сражались с нацистами во Второй мировой войне, а также в некоторых нейтральных далеких азиатских странах, это чаще всего похоже на символ моды, часто в форме татуировки свастики. из-за того, что он просто эстетичен и имеет сильную ассоциацию с властью и господством.Или иногда как бессильный крик против захвата их страны людьми, чьи традиции и культура противоречат их основным принципам. Чаще всего в таких случаях — крик против политики своего правительства.

        Как набрать нацистский символ свастики?

        Очевидно, вы можете скопировать и вставить отсюда. Кроме того, обязательно ознакомьтесь с лучшими, самыми высокотехнологичными розыгрышами, чтобы найти символ AI. С ним весело играть, даже когда это действительно не нужно. 😅

        Но в некоторых случаях вам нужны другие варианты.Выберите свою систему и найдите, может быть, у меня есть для вас ответ.

        Окна
        Состояния переключения

        Настройте раскладку клавиатуры в Windows так, чтобы вы могли вводить все дополнительные символы так же легко, как и любой другой текст. На настройку уходит около 5-10 минут, но вы будете печатать как начальник. Используя эту технику, вы можете назначить на клавиатуре символ нацистской свастики 卐 и любые другие текстовые символы.

        Карта персонажей

        CharMap позволяет вам просматривать и использовать все символы и символы, доступные во всех шрифтах (некоторые примеры шрифтов: «Arial», «Times New Roman», «Webdings»), установленных на вашем компьютере.С его помощью можно вводить свастику.

        Mac
        Палитра символов

        Палитра символов позволяет вам просматривать и использовать все символы и символы, включая свастику, доступные во всех шрифтах (некоторые примеры шрифтов: «Arial», «Times New Roman», «Webdings»), установленных на вашем компьютере.


        Linux
        Свастика на клавиатуре
        Карта символов

        Карта символов позволяет вам просматривать и использовать все символы и символы, доступные во всех шрифтах (некоторые примеры шрифтов: «Arial», «Times New Roman», «Webdings»), установленных на вашем компьютере.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.

    Авторское право © 2022 Es picture - Картинки
    top