Русский трафаретный шрифт: Трафаретные шрифты — русские скачать бесплатно

Как сделать трафарет для букв в Ворде

Чтобы создать уникальный красивый трафарет, не обязательно тратить уйму времени на кропотливую ручную работу. Достаточно воспользоваться программой Microsoft Word. В ней можно разработать макет любой надписи, украсить ее символами, а затем вырезать на плоттере — устройстве для автоматической резки по контуру на бумаге, картоне, пленке и т. д. Рассмотрим, как максимально упростить и облегчить процесс создания трафарета.

Трафареты и трафаретные шрифты

Трафареты — это листы со сквозными отверстиями в виде надписей, фигур и т. д., предназначенные для нанесения изображений по форме этих отверстий на поверхности других объектов. Трафареты активно применяют в дизайне, архитектуре, скрапбукинге и многих других областях.

Прежде чем вырезать собственный трафарет, необходимо разработать его основу — макет. Дизайнерские макеты обычно создают в графических редакторах, но если вы делаете трафарет только из букв и шрифтовых символов, проще и быстрее воспользоваться Microsoft Office Word.

Для трафарета подойдут практически все стандартные шрифты, представленные в программе. Но после распечатки макета, созданного на основе большинства из них, вам придется дорисовывать на буквах перемычки — места, которые будут удерживать части листа внутри закрытого контура букв.

Чтобы не приходилось делать это вручную, дизайнеры создают специальные трафаретные шрифты, где все перемычки уже прорисованы.

Бесплатное скачивание трафаретных шрифтов для Word

Поскольку Windows изначально небогата трафаретными шрифтами, чтобы использовать их в своем макете, вам придется их скачать. К сожалению, встречаются сайты, которые вместе с файлами загружают на компьютеры пользователей вредоносные программы, так что искать необходимый контент стоит только на проверенных ресурсах.

Чтобы облегчить вам поиск, мы составили небольшой список безопасных интернет-библиотек, где шрифты для трафаретов доступны бесплатно:

• AllFont.ru — в категории «Трафаретные шрифты» этого сайта размещено более 70 наборов.
• Fonts-online.ru — еще одна крупнейшая библиотека бесплатных шрифтов на любой вкус.
• Fonts.by — сайт с удобной системой поиска по трафаретным шрифтам с кириллицей и без.

Файлы шрифтов с перечисленных ресурсов поддерживаются всеми версиями Windows и Microsoft Office Word.

Установка и добавление трафаретных шрифтов в Microsoft Office Word

Рассмотрим, как скачать и добавить трафаретный шрифт в Word на примере Cameron с сайта Fonts-online.ru.

Для доступа к вожделенному файлу регистрация на сайте не нужна, достаточно подтвердить, что вы не робот, и нажать кнопку «Скачать». Шрифт в формате ttf сохранится у вас в папке загрузок.

Далее:

• Перейдите в «Панель управления» операционной системы. Найдите папку «Шрифты» и откройте её.

• Скопируйте скачанный файл и поместите в эту папку. Всё.

Теперь, когда шрифт установлен, вы можете использовать его в Word. Просто напишите текст, выделите его и кликните стиль в списке, который показан ниже.

Кстати, многие наборы шрифтов включают не только русский и латинский алфавит, но и дополнительные символы, например, греческие буквы, математические знаки, длинное тире, узоры и прочее.

Инструкция по созданию трафарета

Текст для трафарета лучше набирать большими буквами на странице в альбомном формате. Чтобы поменять положение листа с вертикального на горизонтальное, откройте меню «Макет» или «Разметка страницы» (в зависимости от версии Word) и в разделе «Параметры страницы» нажмите кнопку «Ориентация». Затем выберите «Альбомная».

Кроме того, вы можете произвольно менять расстояние между буквами. Дизайнеры считают, что пробелы между ними должны примерно равняться их высоте и ширине — так трафарет будет смотреться лучше.

Чтобы это сделать, выделите слово или фразу. Затем на вкладке «Главная» в разделе «Шрифт» нажмите на обведенную рамкой кнопку, обозначающую «Дополнительно», или вызовите эту панель сочетанием горячих клавиш «Ctrl + D».

Для изменения межзнакового расстояния откройте в следующем окошке раздел «Дополнительно» и в поле «Интервал» смените тип «Обычный» на «Разреженный», увеличив количество пт на 10-20 единиц. Поиграйте с масштабом: интуиция подскажет вам, когда надпись станет идеальной для трафарета.

Вырезка трафарета вручную или с помощью плоттера

Теперь, когда ваш уникальный трафарет готов, вы можете распечатать документ, нажав в Microsoft Word кнопку «Файл» и «Печать».

Напечатанное изображение можно аккуратно вырезать ножницами или ножом. Либо на плоттере, если есть такая возможность, но для этого придется еще немного поработать.

Для вырезки трафарета на плоттере макет придется экспортировать в графический редактор, вроде Corel Draw или Adobe Illustrator. Однако импортированный текст, скорее всего, будет распознан программой как изображение, состоящее из пикселей, то есть растровое. А чтобы плоттер смог его вырезать, нужен контур. Иными словами, изображение должно быть векторным — состоящим из опорных пикселей и соединяющих их векторов (направленных линий).

Преобразование растрового макета в векторный можно провести средствами тех же редакторов. Процесс конвертации называется трассировкой. Ниже в качестве примера показана одноименная команда меню из Adobe Illustrator.

Преимущества плоттерной резки в том, что она позволяет получить наисложнейшие ажурные трафареты, которые трудно вырезать руками.

А теперь подведем итоги. Итак, чтобы изготовить стильный и аккуратный трафарет в Word, придерживайтесь этих нехитрых правил:

• Расстояние между буквами и от краев листа должно быть больше или равно ширине и высоте букв.
• Если хотите использовать обычные шрифты, вам придется дорисовывать на буквах перемычки, чтобы после вырезки они сохранили вид.
• Вырезать трафареты, кроме самых простых, лучше на плоттере, чем вручную.

Желаем вам творческих успехов и верим, что у вас всё получится!

Трафаретные шрифты для надписей маркировочных знаков и эмблем на автотранспорте

Считаем целесообразным представить несколько наиболее популярных и близких к аутентичным трафаретных шрифтов, которые могут быть использованы в качестве надписей к эмблемам АТП, маркировке грузов и т.д. при изготовлении масштабных моделей. При выборе варианта покраски модели автобуса рекомендуем следовать требованиям из ГОСТ 24348-80, который регламентирует порядок нанесения цветографических схем на городские автобусы и автобусы дальнего следования. Также желательно ознакомиться с рекомендациями по нанесению эмблем и номеров, где указаны их точные размеры, место расположения и требования к применяемым цветам согласно картотеки ЛКМ.

Образец трафаретного шрифта Sunline Trafaret.

Образец трафаретного шрифта Aero Matics Stencil.

Образец трафаретного шрифта Danger.

Образец трафаретного шрифта Depot Trapharet 2D.

Некоторые примеры использования трафаретных шрифтов представлены в нашей коллекции реальных прототипов эмблем АТП, предприятий и ведомств времен СССР, наносившихся на транспортные средства различного назначения.

Трафарет «Испытания» на маршрутном указателе ЛАЗ-699А «Карпаты» Опытный II.

Трафарет отрисован с маршрутного указателя оригинальной фотографии автобуса ЛАЗ-699А «Карпаты» Опытный II. Файл трафарета с прозрачным фоном лежит здесь. Любителям скрупулёзного создания моделей придется закрасить перемычки в букве «ы» (в экспериментальном цеху ЛАЗа, по видимому, с этой буквой были проблемы).

Шрифт из стандарта ГОСТ 14192-96

Ещё один популярный, но зачастую неверно используемый среди моделистов шрифт — из документа ГОСТ 14192-96 «Маркировка грузов», устанавливающий общие правила маркировки грузов. Документ был введен в действие 01.01.1998 взамен ГОСТ 14192-77 (до этого — ГОСТ 14192-71) и предлагал три типа шрифтов (хотя и допускал использование других шрифтов в случае механизированного нанесения), последний из которых (тип 3) представлен ниже. Отличается он одинаковой шириной букв и цифр, а также закругленными окончаниями элементов букв.

Шрифты тип 1 и тип 2 из ГОСТ 14192-96.

Шрифт тип 3 из ГОСТ 14192-96.

Образец трафаретного шрифта ГОСТ 14192-96 (тип 3).

Шрифт из стандарта РФ ГОСТ Р 50574-2002

Ниже представлен растровый образец шрифта надписей и цифр из Государственного стандарта РФ ГОСТ Р 50574-2002 «Автомобили, автобусы и мотоциклы оперативных служб. Цветографические схемы, опознавательные знаки, надписи, специальные световые и звуковые сигналы. Общие требования». Стандарт вступил в силу 15 декабря 2002 года и в настоящее время является действующим на территории РФ. Шрифт находится в обязательном «Приложении Б» данного документа и содержит только заглавные буквы (прописные не используются).

Более ранний ГОСТ Р 50574-93 был введен в действие 01.01.1994 взамен ГОСТ 21392-90 и также содержал образец шрифта, который находился в обязательном «Приложении В», там же были приведены образцы надписей «ГИБДД» и «ДПС» (выполнены более толстым шрифтом). Существовали также предшественники ГОСТ 21392-90 и ГОСТ 21392-75, о которых нам, к сожалению, ничего не известно. Если вы располагаете информацией о том, где можно заполучить их электронные версии — просьба отписаться в комментариях.

ГОСТ Р 50574-2002 достаточно большой по объему информации, тем не менее, рекомендуется для ознакомления коллекционерам и создателям масштабных моделей, поскольку содержит примеры цветографических схем и расположения надписей на транспорте всех видов оперативных служб. Кстати, документ ссылается на всё ещё действующий ГОСТ 19715-74 (введен в действие 30.06.1975), которым регламентируются форма и размеры эмблемы Красного Креста. Эта маркировка наносится на материальные средства медицинской службы, в том числе и на санитарные автомобили и специальные средства транспорта. Одним из таких ранних спецсредств был санитарный ЛАЗ-695Б — автобус для перевозки раненых, созданный львовянами в 1959 году в качестве опытного образца.

Возможно, данный шрифт уже был отрисован энтузиастами, однако, нам пока найти не удалось. Будем признательны за ссылку на него в формате .ttf для пополнения коллекции «автотранспортных» шрифтов.

Как сделать алфавит в Excel — Как транслитерировать текст в Excel (русский текст преобразовать в английский транслит)

Использовать трафареты, чтобы дать вашему сообщение видимости, независимо от того, какова природа вашего сообщения. Алфавит трафареты команду внимания, давая указания относительно открытый опасности и, как целесообразный способ для детей и взрослых, чтобы написать свои сообщения на открытом воздухе и в закрытом помещении на число поверхностей. Большие трафареты алфавита могут быть сделаны до любого размера в домашних условиях с минимумом оборудования и подготовки, начиная с ножом бумага, карандаш и полезности.

Инструкции и рекомендации к статье

1. Откройте текстовый редактор и выбрать шрифт, который подходит для трафаретной печати. Шрифты, которые являются подходящими можно назвать «трафарета» или могут быть другие шрифты тех пор, пока они не имеют плавучие острова в букв. Плавучий остров является областью, которая будет полностью окружен вырез места на готовых трафаретов, как Ближний стандартного «о». Эти острова выпадет, когда вы сделали резки готовой трафареты, и должны быть прикреплены к остальной части трафарета с небольшим мостом трафарета поддержку. Трафарет шрифтов не будет этой проблемы.
2. Ввести букву, на ваш текстовый процессор и настроить размер согласно, как большой Вы хотите, чтобы Ваш готовый трафарет. Используйте кнопку «Предварительный просмотр», чтобы получить представление о том, насколько велик ваш готовое письмо будет.
3. Распечатайте свое первое письмо.
4. Вырежьте письмо с помощью X-акта ножа и поверхностью стекла нарезать на. Если вы делаете трафареты для одноразового использования, бумага будет достаточно крепким. Если вы хотите более постоянного, более жесткие трафарет, переходите к следующему разделу.
5. Повторите шаги со 2 по 4 с остальными буквами и цифрами вы собираетесь использовать.
6. Положите печатных письмо с шага 3 в первом разделе на сайт доски. Используйте ручку или карандаш, чтобы проследить за края вашего письма, оставляя впечатление на сайт под доски. Нажмите трудно сделать надежные впечатление.
7. Вырежьте трафарет вдоль впечатление, оставленное на шаге 1 с помощью X-акта ножом.
8. Сокращение вокруг вашего готовое письмо и отложить в сторону. Повторите шаги с 1 по 3 для остальных букв и цифр.

Обратите внимание, что:

• Выбор шрифта сделал для трафаретов спасет вас проблем в дальнейшем, но любой шрифт может быть настроен для трафаретной печати, делая небольшие мосты трафарет поддержку от любого «островов» во время резки трафареты.
• X-акта и коммунальные ножи должны быть очень острыми. Используйте острый нож, так что вам не придется применять ненужных уровней травмы давления и риска.

Интересное видео по теме:

Еще обязательно прочите:

«Акцидентно» и почти «трафаретно»…

7 — 2007

Владимир Чуфаровский

Трафарет как причина

Не совсем «трафаретно», но вполне доступно

Простые старые идеи в новых условиях

Почти «трафаретно»… (вместо заключения)

Настоящая статья не столько продолжает, сколько дополняет материал, опубликованный в прошлом номере журнала. Поэтому здесь предполагается уже в современном контексте сделать акцент на прикладной значимости трафаретных техник шрифтового декорирования, рассматривая их как одну из методик современной акциденции.

У многих читателей по прочтении предыдущей статьи (см. КомпьюАрт № 6’2007) могло сложиться впечатление, что трафаретная тема ею вполне исчерпывается, тем более что там был приведен достаточно обширный иллюстративный типографический материал. Однако следует признать, что некоторые широко доступные шрифтовые разработки в той публикации оказались незатронутыми. Так, в известной шрифтовой библиотеке, входящей в комплект поставки пакета CorelDRAW, можно найти около полдюжины шрифтов, примыкающих к трафаретной стилистике, из которых почти половина в предыдущей статье рассмотрена не была. Это произошло в первую очередь из­за их несоответствия парадигме той статьи: старые истоки и антибуржуазная эстетика первой трети прошлого века. К тому же современная типографическая практика достоверно показывает, что графические идеи, так или иначе связанные с трафаретными методиками декорирования, отнюдь не сводятся к проставлению межконтурных перемычек, поэтому в предыдущей статье автор пытался этот вопрос скорее не разрешить, а поставить.

Трафарет как причина

Хотя данная статья не является прямым продолжением предыдущей публикации автора, она, безусловно, тематически примыкает к ней. Поэтому мы не будем снова рассказывать о трафаретных шрифтах как таковых, а вместо этого обозначим особенности подхода к ним, которым будем руководствоваться в данной статье. Дело в том, что сейчас, в эпоху компьютерных технологий и постмодернистской эстетики, вполне допустимо рассматривать трафаретные техники безотносительно к их истокам — отстраненно от их исторической первоосновы. При этом можно вынести за скобки вопрос связи данных шрифтов с традиционными трафаретными техниками, который достаточно подробно рассматривался в предыдущей статье.

При таком подходе может быть задана формальная схема, в соответствии с которой фиксируются некий шрифт и выбираемая дизайнером накладная методика (или методики) декорирования. При этом оценка может даваться по эстетической значимости работы, а не с точки зрения ее соответствия историческим технологическим прототипам. Такой взгляд на проблему дает возможность непредвзято трактовать типографические объекты, где не полноценно присутствует, а скорее просматривается влияние трафаретных техник. Дизайнер при данном подходе, основываясь на своем стремлении получить значимый результат, волен произвольно выбирать техники декорирования и последовательность их применения.

Проиллюстрируем высказанные идеи несколькими примерами. Первый из них (рис. 1) отчетливо перекликается с темой настоящего раздела. В самом деле, формально во всех знаках этого шрифта наличествуют трафаретные перемычки, однако совершенно очевидно, что поставлены они там с чисто декоративной целью.

Еще более удаленной от своих трафаретных прообразов можно считать другую кириллическую разработку автора (рис. 2). Совершенно очевидно, что декоративные белые перемычки здесь также не несут функциональной нагрузки, характерной для истинно трафаретных шрифтов.

Приведенный в первых двух примерах материал, несмотря на графические различия с теми трафаретными шрифтами, которые использовались в предыдущей статье, тем не менее, близок к ним чисто технически. Графически более сложны шрифты, представленные на рис. 3 и 4. Они тоже имеют перемычки, которые, однако, так прихотливо расставлены, что создают уже практически орнаментальный эффект. Необходимо отметить, что первоосновой для обоих примеров послужила гарнитура Archian, разработанная Георгием Жженым для фирмы FSI, но лишенная знаков кириллицы. Данная гарнитура состоит из двенадцати начертаний, с которыми можно ознакомиться на сайте http://www.fontfont.de.

Представленный на рис. 3 и 4 кириллический шрифтовой материал не столько демонстрирует особенности трафаретных техник декорирования, сколько дает примеры того, что дробление контуров в буквах обоих использованных линейных шрифтов позволяет создать подчас весьма необычные декоративные эффекты. Конечно, вряд ли стоит напрямую корреспондировать эти шрифты с примерами конструктивистской типографики 20­х годов прошлого века, поскольку оба они привязаны к эстетическим установкам уже нынешнего, постмодернистского периода.

Хотя авторская кириллическая разработка, выбранная для следующего примера (рис. 5), выглядит в сравнении с предыдущим примером более традиционно, она вновь демонстрирует возможности рассматриваемой техники, которая здесь является средством как бы паркетного декорирования..

Представленный на рис. 6 кириллический шрифтовой материал в графическом отношении достаточно сложен, но в его основе лежит все тот же подход. Трафаретные белые перемычки применены здесь для того, чтобы имитировать грубую каменную кладку.

Следующий пример (рис. 7) графически связан с функционалистской традицией 30­х годов прошлого века. Он приведен здесь для того, чтобы дать образец реализации в идейном отношении весьма близких к предыдущему примеру техник, где трафаретные перемычки трансформировались в сугубо декоративные прорези. Несмотря на кажущуюся сложность, этот пример не имеет самостоятельного значения и приведен здесь постольку, поскольку демонстрирует результат своеобразной суперпозиции простых геометризированных контуров букв с одной и той же масочной конструкцией. Большинство читателей, имеющих опыт работы с векторной графикой, смогут получить аналогичные результаты, использовав для этого свою масочную структуру и выбрав подходящий высоконасыщенный шрифт.

Последние примеры служат образцом комбинированного применения различных декоративных техник, в результате чего дробятся контуры букв. Приведем также относительно сложный в исполнении авторский шрифт, в графике которого более явно проглядывается связь с классическими схемами трафаретного декорирования (рис. 8). Наряду со стилизованными псевдотрафаретными перемычками по шрифтовой основе, гравированной в стилистике «Колледж», в этом шрифте можно увидеть следы дополнительного дисторсионного декорирования с сопутствующими размазанными «кляксовыми» мазками.

В техническом отношении несколько более простой пример был приведен в заключительной части предыдущей статьи как образец взаимопроникновения разных техник шрифтовой отделки. Вновь приведем его здесь (рис. 9), тем более что в нем использованы все­таки не четыре, а лишь две методики декорирования по почти очевидной схеме: вначале к исходному шрифту был применен трафаретный декор, а затем контуры всех знаков были дисторсионно «разрыхлены».

Если отвлечься от дисторсированных контуров знакового ряда, то на первый взгляд может показаться, что это не что иное, как один из образцов все той же трафаретной графики, которая подробно рассматривалась в предыдущей публикации. Напомним, что данный шрифт изначально фигурировал в каталогах фирмы Letraset под недвусмысленным названием Rubber Stamp, что в переводе на русский означает «штемпельный оттиск». По­видимому, здесь не следует приводить образцы обиходных печатей и штемпелей, чтобы убедиться, что здесь мы имеем дело не столько со следованием реальным образцам, сколько со своеобразным примером построения шрифтовой стилизации.

Важно уточнить, что последний пример относится и к достаточно обширному классу современной акцидентной шрифтовой графики, которую принято называть штемпельной. Весьма существенно, что в этом классе есть достаточно много шрифтов, в которых выраженные трафаретные перемычки отсутствуют (к данной группе акцидентных шрифтов относится и некогда ультрапопулярный у нас шрифт Trixie FF). Этот безусловно интересный материал предполагается рассмотреть в отдельной статье.

Три последних примера демонстрируют возможности применения сложных комбинированных техник шрифтового декорирования с целью получения выраженного «акцидентного» эффекта. Вместе с тем подобные результаты часто могут быть получены и более доступными средствами, например при сочетании трафаретных техник и методик накладного декора, что и призван продемонстрировать рис. 10. Представленный на нем авторский кириллический шрифт конструктивистского типа, строго говоря, не является трафаретным, поскольку содержит дополнительные декоративные элементы, имитирующие головки болтов. Однако он демонстрирует, что подчас весьма выразительных результатов можно добиться сравнительно простыми средствами. Более того, этот пример еще раз привлекает внимание читателей к значимости конструктивистского наследия 20­х годов прошлого века, которое в последние десятилетия претерпело своеобразную реинкарнацию во многих образцах хайтек­типографики. Однако, прежде чем переходить к рассмотрению этой интересной проблематики, следует обратиться к материалу, который технически и методически развивает использованный в последнем примере подход и показывает, что неординарные образцы шрифтовых стилизаций по трафаретным темам часто можно получить сравнительно простыми методами.

Не совсем «трафаретно», но вполне доступно

Рассмотрим несколько сравнительно простых в графическом отношении примеров, которые позволят наглядно продемонстрировать не только современную значимость трафаретных подходов, но и возможность построения шрифтовых стилизаций на эти темы доступными средствами.

На рис. 11 показан результат применения трафаретного декора к одной из авторских кириллических викторианских шрифтовых стилизаций, которая ранее уже использовалась в публикации, посвященной соответствующей тематике. Очевидно, что ни одна буква представленного шрифта не может быть реализована в реальном трафаретном шаблоне, что, однако, не отрицает современной востребованности подобной графики в акцидентном наборе.

На рис. 12 и 13 показан графический материал, который может создать любой пользователь Adobe Illustrator или CorelDRAW. Для этого достаточно экструдировать фрагмент текста, а затем расставить перемычки, реализуя при этом одну из известных методик накладного декорирования.

Не менее очевидным и доступным способом могут быть получены и следующие три примера. Прообраз графики, представленной на рис. 14, был приведен в предыдущей публикации автора. Близкий по технике исполнения шрифт демонстрируется на рис. 15, хотя в качестве исходного материала в данном случае был использован Low­case­шрифт, сделанный по мотивам одной из шрифтовых разработок швейцарского дизайнера Люциана Бернхарда, большую часть своей жизни проработавшего в США.

Несколько более сложной на первый взгляд может показаться графика следующего примера (рис. 16), однако при более внимательном рассмотрении этого шрифта легко убедиться, что исходную конструкцию для его знаков могут получить практически все дизайнеры, имеющие опыт работы с векторной графикой. Дальнейшие технические действия также вполне очевидны и сводятся к проставлению декоративных перемычек и двойной гравировке.

Следующие три несколько более сложные в графическом отношении примера тяготеют к стилистике ар деко.
Эти примеры наглядно демонстрируют то влияние, которое оказали трафаретные техники на очень многие акцидентные шрифтовые разработки, выполненные и в конце 30­х годов прошлого века, и в самые последние его десятилетия.

Шрифт, представленный на рис. 17, следует тем типографическим традициям ар нуво, которые развивались до Второй мировой войны в США. По методическим соображениям в этой иллюстрации был совмещен исходный вариант авторской гарнитуры OldChicago с ее декорированным начертанием. Следует отметить использование двух вариантов начертания буквы «И». Очевидно, что рассматриваемый вариант декорирования доступен любому пользователю Adobe Illustrator и CorelDRAW.

Второй пример (рис. 18) тоже может быть отнесен к достаточно нестандартным вариантам реализации трафаретного декора. Эта авторская разработка близка той типографической трактовке ар деко, которая была характерна для Европы.

Графика шрифта, представленного на рис. 19, связана со стилистикой уже позднего ар деко, и в ней использованы шрифтовые конструкции с более мягким рисунком.

Завершает раздел пример, графика которого также не отличается особой сложностью (рис. 20). Нестандартный характер этой шрифтовой разработке придают дополнительные «колесные» декоративные элементы.

Простые старые идеи в новых условиях

После того как в предшествующем разделе была проиллюстрирована доступность трафаретных методик, попытаемся сделать акцент на стилистическом и даже в какой­то степени эстетическом аспекте обсуждаемой проблематики. Дело в том, что постмодернистские подходы фактически уничтожили многие стилевые каноны и рассматриваемые здесь техники декорирования оказались применимы к самым разнообразным типографическим конструкциям, позволяя получать формы, которые уже достаточно сложно сопоставить с классическими образцами трафаретных шрифтов. Чтобы проиллюстрировать этот тезис, вначале рассмотрим группу примеров, содержащих геометризованные шрифтовые конструкции, которые могут быть причислены к третьему поколению типографического потомства конструктивистских разработок 20­х годов прошлого века.

В графике шрифта, представленного на рис. 21, при всей жесткости осовремененных хайтековских конструкций заметно влияние тех эстетических поисков, которые были характерны для 20­30­х годов прошлого века. Это, в частности, отразилось в концептуализированном знаковом составе этой кириллической авторской шрифтовой разработки. Рассматриваемый шрифт не содержит отдельных прописных знаковых форм, соответствуя концептуалистским убеждениям профессора Герберта Байера из Bauhaus или его знаменитого коллеги­бунтаря Курта Швиттерса. В частности, по этой причине в данном примере в основном применялись одноросчерковые формы, хотя в знаковом ряде этого шрифта есть также альтернативные начертания для некоторых букв — например буква «л» с трафаретной перемычкой в правом верхнем углу.

Концептуализированной может быть признана и оригинальная кириллическая графика, представленная на рис. 22, причем здесь уже нашлось место для альтернативных начертаний.

Конфигурация следующего примера (рис. 23) никоим образом не должна рассматриваться как попытка автора реализовать модные графические изыски. Кстати, именно поэтому был опущен очевидный вопросительный знак в конце предложения. В представленном шрифте применен своеобразный вариант трафаретного декорирования. Конечно, данная акцидентная разработка предназначена исключительно для крупнокегельной рекламы. Увеличение текстового фрагмента выполнено для того, чтобы гарантировать воспроизведение трафаретных перемычек на журнальном оттиске. Вместе с тем данный шрифт, будучи еще менее насыщенным, чем те, что были применены для двух предшествующих иллюстраций, может использоваться и в мелких кеглях, где трафаретный декор из­за неизбежного растискивания просто исчезнет.

На рис. 24 и 25 представлен шрифтовой материал, трафаретное декорирование которого также выполнено далеко не самым привычным образом. Трудно было бы утверждать, что первый из этих примеров как­то корреспондируется с рис. 41 из предыдущей статьи (см. КомпьюАрт № 6’2007). Тем не менее в техническом отношении их связь совершенно очевидна, поскольку и там и тут трафаретный декор сосуществует с прорезным инлайн­декорированием. Однако авторская технизированная кириллическая графика данной распечатки наглядно свидетельствует о своих идейных предках, происходящих из тех же 20­30­х годов.

Шрифт, представленный на рис. 25, в стилистическом отношении не может быть классифицирован столь же однозначно. При достаточно явных конструктивистских корнях для его отделки был использован тот же способ трафаретного декорирования, что и для шрифтов, демонстрирующихся на рис. 17 и 19. Конечно, это не позволяет отождествлять графику данной гарнитуры с ар деко, однако этот пример, как и предыдущий, иллюстрирует те дополнительные степени свободы, которые дает дизайнеру постконструктивистская эпоха, позволяя получать качественно новые результаты.

Несколько более очевидны тематические корни графики, приведенной на рис. 26­28. Эти авторские кириллические шрифты базируются на разработках немецкой фирмы FontFactory и могут служить весьма показательным примером того, как в наших постмодернистских реалиях формируются целые фьюжн­классы (fusion — смесь, расплав) шрифтов. Следует отметить, что они не содержат в своих названиях показателя насыщенности (Light, Medium или Bold), а имеют весьма характерный суффикс­идентификатор: Alpha, Beta, Gamma. По­видимому, разработчики данной гарнитуры Steffen Sauerteig и Kai Vermehr сделали так потому, что на некоторых знакоместах (например, у латинской N) в рамках выбранной ими конструктивной концепции им не удалось обеспечить полного стилевого единообразия.

Несколько более обязывающими, но вместе с тем эффектными образцами шрифтовых стилизаций, непосредственно связанных с трафаретными техниками декорирования, являются так называемые фрагментные методики. Следуя этим подходам, можно получать весьма разнообразные результаты. Для подтверждения высказанной мысли приведем вначале пример, графический строй которого на первый взгляд свидетельствует о его прямом стилевом родстве с только что рассмотренными шрифтами (рис. 29). Однако более внимательное рассмотрение иллюстрации позволяет убедиться, что этот шрифт отличает так называемая фрагментная, или, как еще говорят, компонентная, модель построения. Довольно сложно точно указать время, когда данная группа шрифтов (трафаретные перемычки у которых могут иметь разные очертания) стала развиваться как отдельная. Многие датируют этот момент 50­ми годами прошлого века. Пока же автору приходится констатировать, что данный интенсивно и экстенсивно развивающийся в последние годы подвид акцидентной типографики требует рассмотрения в отдельной публикации.

Для того чтобы более наглядно продемонстрировать достоинства компонентных графических структур, рассмотрим еще один пример (рис. 30). Очевидно, что графическая первооснова данной псевдокурсивной low-case­разработки автора, которая взята за основу для построения шрифта, использованного в приведенной распечатке, во многом следует функционалистским европейским традициям 30­х годов прошлого века, а компонентная структура знаков может трактоваться скорее как своеобразная аранжировка этих популярных типографических тем. В связи с этим стоит обратить внимание читателей на то, что трафаретные перемычки в этом шрифте также смотрятся вполне традиционно.

Декоративные возможности компонентного подхода демонстрирует рис. 31, графический строй которого может создать даже орнаментальные аллюзии. Примечательной особенностью данной кириллической разработки автора может быть признано то, что компоненты здесь являются еще и средством передачи характерных особенностей рисунка самих знаков алфавитного ряда, о чем свидетельствует, в частности, рисунок букв «А» и «Н».

Для демонстрации возможностей компонентных техник рассмотрим еще четыре примера, первый из которых (рис. 32) напоминает лепестковое ячеистое информационное табло, которое много лет исправно служило пассажирам в московском аэропорту «Шереметьево­1».

На рис. 33 представлен шрифт, напоминающий достаточно простые и сугубо утилитарные мозаичные структуры. Хотя белые межэлементные перемычки здесь отнюдь не вычурны, в отличие от примера, приведенного на рис. 31, акцидентные возможности данного шрифта достаточно очевидны.

Рис. 34 демонстрирует образец чисто формального подхода к компонентным типографическим построениям. Отметим, что приведенная кириллическая разработка автора может иметь все же достаточно ограниченное применение, когда необходимо использовать материал, по стилистике близкий к хайтеку.

Рис. 35 напоминает существенно менее вычурные и более привычные глазу типографические построения, хотя по­прежнему представляет собой образец следования хайтековским традициям.

Следующие два примера (рис. 36 и 37) в стилевом отношении примыкают к предыдущим, однако, несмотря на выраженную близость по технике исполнения к многим приведенным здесь примерам, все­таки могут рассматриваться в первую очередь как реминисценции по трафаретной стилистике.

В каждом знаке шрифта, представленного на
рис. 36, имитируется хорошо известный дизайнерам эффект контурного расплывания. Отметим, что данная графика в своей основе имеет много общего с индикационными устройствами с так называемой вертикальной разверткой, которые сейчас применяются довольно редко.

Второй из рассматриваемых примеров (см. рис. 37) в технологическом отношении более нейтрален. Эту кириллическую разработку автора отличает регулярная графика: для формирования рисунка каждой буквы используются только кружочки и скругленные прямоугольники.

Для полноты картины, завершая раздел, приведем примеры стилизаций уже не вертикального, а горизонтального растра (рис. 38 и 39). Такое построение предопределяет применение только горизонтальных перемычек, которые в данном случае уже трудно назвать трафаретными. Естественно, что такой подход уводит графику в сторону от ее тематической первоосновы, хотя, как это следует из обоих рисунков, технически совсем несложно вырезать (хотя бы из картона) трафареты для каждого из этих шрифтов.

Резюмируя содержание данного раздела, отметим, что хотя в нем применялись самые разные варианты декорирования трафаретного типа, едва ли не для каждого из рассмотренных здесь шрифтов можно попытаться (хотя бы мысленно) создать свой трафаретный шаблон. Однако вряд ли такой подход следует использовать для выделения некой подгруппы «истинно трафаретных» шрифтов, поскольку подобная практика может вступить в противоречие не только со здравым смыслом, но и с современными эстетическими воззрениями. К тому же в нынешних постмодернистских реалиях для декоративной разбивки исходного графического ряда совсем необязательно применять рафинированные трафаретные техники. Причем такие неканонические подходы дают возможность получать самые разные, а подчас и достаточно неожиданные результаты, о чем автор немного расскажет в заключительном разделе.

Почти «трафаретно»… (вместо заключения)

Среди рассмотренных выше стилизаций практически не было таких шрифтов, про которые можно было бы утверждать, что они следуют какому­то конкретному, некогда реально существовавшему трафаретному набору. Действительно, в последние десять­пятнадцать лет появилось достаточно много гарнитур, создатели которых использовали как повод для собственных разработок свои трафаретные аллюзии. Не будем углубляться в семантические дебри, толкуя слово аллюзии, поскольку проще дать пояснение с помощью конкретного примера (рис. 40).

В качестве графической первоосновы этого шрифта была взята гарнитура Linotype Element, созданная в 2000 году дизайнером Яном Томасом (Jan Tomas). Автор намеренно поставил данный пример в самое начало раздела, чтобы, воспользовавшись авторитетом Linotype, попытаться снять с повестки дня вопрос об актуальности как подобных разработок, так и трафаретных стилизаций вообще. Следует также отметить, что этот шрифт реализуется фирмой в составе ее основной шрифтовой библиотеки Linotype Library.

Представленная на рис. 41 авторская кириллическая стилизация в какой­то степени аккомпанирует первому примеру.

Два последние примера наглядно иллюстрируют тезис о том, что пост­модернистская эстетика не только позволяет мирно сосуществовать разным стилям и техникам, но и способствует их взаимопроникновению. В самом деле, обе этих иллюстрации вполне могли бы использоваться и в более ранней статье автора, где рассматривались различные варианты прорезного Inline­декорирования (см. КомпьюАрт № 4’2007).

Следующий пример (рис. 42) в стилевом отношении заметно отличается от первых двух. С формальной точки зрения эта кириллическая разработка не содержит никаких принципиально новых подходов к применению трафаретных методик. Тем не менее достоинства этой графики совершенно очевидны.

Рис. 43 демонстрирует, какие, без преувеличения, ударные эффекты могут быть получены с помощью рассматриваемых методик. В этой кириллической разработке в рамках стилистики хайтек вместо традиционных для трафаретных техник прямых прорезей был использован их своеобразный фигурный вариант. Для того чтобы данный пример был более наглядным, пришлось при минимуме текста выбрать максимально возможный здесь масштаб.

В трех последних примерах (рис. 44­46) представлены шрифтовые стилизации, графической первоосновой для которых послужила гарнитура Lusta, разработанная в 1996 году британским дизайнером Райаном Хьюджесом (Rian Hughes). Несмотря на то что Хьюджес создал тогда семь начертаний этого шрифта, здесь были использованы только три из них. Хотелось бы отметить, что разработанный Хьюджесом шрифт не только оригинален, но и весьма практичен в использовании. Вместе с тем автор рад напомнить, что в каталоге компании «ПараТайп» не один год фигурирует в чем­то перекликающаяся с приведенными примерами оригинальная гарнитура Dublon из шести начертаний, созданная художником­дизайнером Олегом Карпинским еще в 1994 году.

Завершая статью, автор выражает надежду, что приведенные в ней материалы не только будут способствовать повышению интереса читателей к рассмотренной проблематике, но и, возможно, кого­то даже подтолкнут к реализации собственных разработок на эту тему. Следует напомнить также, что этой публикацией данная тема не исчерпывается — более подробного рассмотрения заслуживает весьма интересная и актуальная в прикладном отношении штемпельная типографика.

КомпьюАрт 7’2007

Русские шрифты для корел трафарет

В сборник вошли 1000 русских шрифтов для дизайна.Шрифты могут быть использованы для Photoshop, Word, Corel Draw, AutoCad и других 

Скачать бесплатно CorelDraw русская версия без регистрации и смс Coreldraw, Арабский Язык Шрифты Для Татуировок, Татуировка Трафареты, Tatoo, Удобный способ создания бесшовного узора в Corel DRAW Coreldraw, 

Трафаретный Шрифт Русский Для Word — millibrary

Шрифт Trafaret Kit Transparent, True Type, 83 кб. Помните старый Здесь вы можете скачать множество красивых русских шрифтов.

Рукописные шрифты. Скачать рукописные шрифты

Idea Каллиграфические Шрифты, Алфавит Трафареты, Шрифт Алфавит,. RU — дизайн портал: русские шрифты, бесплатные логотипы, портфолио. Лазерная резка (макеты, видео, опыт, Corel Draw) Курсивные Шрифты, 

Трафареты, Шаблоны Трафаретов, Узорчатые Образцы, Папка С Скачать бесплатно CorelDraw русская версия без регистрации и смс Шпаргалки, Векторная Графика, Coreldraw,. Удобный способ создания бесшовного узора в Corel DRAW Free fancy fonts for diy wedding invitations(updated) 00011.

Просмотрите доску Рукописный шрифт» пользователя Сапожникова Оксана RU — дизайн портал: русские шрифты, бесплатные логотипы, портфолио. the free encyclopedia Алфавит Трафареты, Каллиграфические Шрифты,. Лазерная резка (макеты, видео, опыт, Corel Draw) Курсивные Шрифты, 

Шрифты для корела русские >>> https://bit.ly/2ckvw8d. Подробнее Трафареты букв русского алфавита красивые скачать бесплатно. Трафареты букв 

Даже Корел позволяет экспорт в TTF. Только надо знать Русских мало: on/stencil. Если буквы из 

5 4 3 2 1 (15 голосов, в среднем: 27)

Рассылка выходит раз в сутки и содержит список программ из App Store для iPhone перешедших в категорию бесплатные за последние 24 часа.

Десять шрифтов с кириллицей 2015 года, о которых мы хотим поговорить сегодня

5 апреля 2016

Рустам Габбасов

Евгений Юкечев

Де­сять шриф­тов с ки­рил­ли­цей 2015 го­да,
о ко­то­рых мы хо­тим по­го­во­рить се­го­дня

Мы ре­ши­ли уб­рать из на­зва­ния на­ше­го еже­год­но­го об­зо­ра сло­во «топ». Опыт по­след­не­го от­бо­ра фи­на­ли­стов при­внёс в ред­кол­ле­гию — кро­ме жар­ко­го об­су­жде­ния и ка­те­го­ри­че­ских за­яв­ле­ний — по­ни­ма­ние, что эпи­тет «луч­ший», и уж тем бо­лее фра­за «луч­шая ки­рил­ли­ца», зву­чит край­не субъ­ек­тив­но и вы­со­ко­мер­но. «Луч­шее» не­про­из­воль­но тре­бу­ет по­лю­са «худ­шее», воз­бу­жда­ет со­мне­ния («до­ста­точ­но ли луч­шее?») и тре­бу­ет срав­не­ния «луч­ше, чем…». Да­бы из­бе­жать этих про­ти­во­ре­чий, мы со­сре­до­то­чи­лись на про­фес­си­о­наль­ном ин­те­ре­се к са­мо­му пред­ме­ту — шриф­ту как яв­ле­нию.

Сре­ди пред­став­лен­ных ни­же ра­бот есть шриф­ты-со­бы­тия, шриф­ты-па­ра­док­сы, шриф­ты-нео­фи­ты, шриф­ты-ве­те­ра­ны, шриф­ты-ма­ни­фе­сты, но объ­еди­ня­ет их клю­че­вой по­вод — же­ла­ние об­су­дить, рас­смот­реть, про­ве­рить в ра­бо­те и пред­ло­жить на суд чи­та­те­ля. В ито­ге бы­ли вы­бра­ны те шриф­ты, о ко­то­рых, на взгляд ре­дак­ции и ред­кол­ле­гии, есть смысл по­го­во­рить, — про­ек­ты, ко­то­рые ста­ли опре­делён­ным пре­це­ден­том по мне­нию на­блю­да­те­лей.

Из все­го мно­го­об­ра­зия шриф­тов с ки­рил­ли­цей про­шло­го го­да в пред­ва­ри­тель­ный от­бор по­па­ли 39 ра­бот. Од­на­ко, по на­шим на­блю­де­ни­ям, про­из­во­ди­тель­ность шриф­то­во­го це­ха для ши­ро­кой ауди­то­рии (не­смот­ря на уве­ли­че­ние ко­ли­че­ства шриф­то­вых ди­зай­не­ров) в про­шлом го­ду ед­ва ли вы­рос­ла. Усло­вия от­бо­ра лонг-ли­ста оста­лись не­из­мен­ны­ми: шрифт дол­жен со­дер­жать на­бор ки­рил­ли­че­ских зна­ков, пра­во на его ис­поль­зо­ва­ние долж­но быть до­ступ­но для при­об­ре­те­ния лю­бо­му же­ла­ю­ще­му, а да­та вы­пус­ка — не ра­нее ян­ва­ря и не по­зд­нее де­ка­бря 2015 го­да. Итак, 10 из 39 пе­ред ва­ми.

Ди­зай­нер Юрий Гор­дон. Из­да­тель: Юрий Гор­дон, Рос­сия

BazaArt

Ак­ци­дент­ный шрифт BazaArt был со­здан в 2013 го­ду для при­ло­же­ния Art рос­сий­ской ре­дак­ции жур­на­ла о мо­де Harper’s Bazaar (из­да­тель­ский дом Sanoma Independent Media). Это тот слу­чай, ко­гда шрифт, сде­лан­ный по за­ка­зу, экс­клю­зив­но при­ме­ня­ет­ся не­сколь­ко лет из­да­тель­ством, а за­тем пра­во на его ис­поль­зо­ва­ние вы­хо­дит в пуб­лич­ную про­да­жу. По по­доб­но­му сце­на­рию в 2014 го­ду был вы­пу­щен Domaine Sans Display Кри­са Со­вер­сби (Kris Sowersby) схо­жей эсте­ти­ки, ко­то­рый де­бю­ти­ро­вал в при­ло­же­нии New York Magazine Fashion Spring.

Ве­ро­ят­но, если по­пы­тать­ся вы­яс­нить, ка­кие шриф­ты в со­зна­нии ря­до­во­го по­тре­би­те­ля букв (не ди­зай­не­ра) счи­та­ют­ся кра­си­вы­ми, то имен­н­но та­кие шриф­ты мак­си­маль­но по­дой­дут для по­доб­ной ха­рак­те­ри­сти­ки. Ак­тив­ный кон­траст в со­че­та­нии с изящ­ны­м ро­счер­ко­м да­ют бес­про­иг­рыш­ное зри­тель­ное пе­ре­жи­ва­ние, будь то не­мец­кая фрак­ту­ра или на­ряд­ные кур­си­вы Кэз­ло­на.

С кон­ца XVIII ве­ка мак­си­маль­ный кон­траст стал стра­стью пу­ан­со­ни­стов и пе­чат­ни­ков, в по­го­не за тон­ким штри­хом со­вер­шен­ство­ва­лись тех­но­ло­гии и от­ли­ва­лись луч­шие сор­та бу­ма­ги. В на­ши дни вы­со­кий кон­траст в ти­по­гра­фи­ке стал не­отъ­ем­ле­мым эле­мен­том ин­ду­стрии мо­ды, ас­со­ци­и­ру­ясь с изыс­ком и эле­гант­ны­ми ма­не­ра­ми. Как пра­ви­ло, со сти­ли­сти­кой fashion ди­зай­не­ры при­вык­ли справ­лять­ся c по­мо­щью но­во­стиль­ных или ан­гло-шот­ланд­ских ан­тикв или же ис­поль­зуя шриф­ты с тон­ки­ми гео­мет­ри­че­ски­ми фор­ма­ми и эле­мен­та­ми ар-де­ко.

Ав­тор BazaArt иг­ра­ючи (эта ха­рак­те­ри­сти­ка под­хо­дит ко мно­гим ра­бо­там Юрия Гор­до­на) под­клю­ча­ет все па­ра­мет­ры: кон­траст, гео­мет­рич­ную утон­чён­ность, мо­ти­вы ти­по­гра­фи­ки 30-х. За счёт ва­ри­а­ций зна­ков — от уз­ких до ши­ро­ких с вы­ве­ден­ны­ми цир­ку­лем сво­ша­ми — ти­по­гра­фу пред­ла­га­ет­ся в каж­дом сло­ве на­хо­дить но­вые ком­би­на­ции. Каж­дая со­бран­ная та­ким об­ра­зом фра­за ста­но­вит­ся уни­каль­ной за счёт ва­ри­а­ций со­че­та­ния штри­хов.

BazaArt устро­ен так, что пе­ре­клю­че­ние ре­ги­стров меж­ду строч­ны­ми и про­пис­ны­ми зна­ка­ми мож­но ис­поль­зо­вать не столь­ко для обо­зна­че­ния на­ча­ла пред­ло­же­ния или имён соб­ствен­ных, сколь­ко для ин­то­ни­ро­ва­ния (ис­поль­зуя кла­ви­шу Shift как пе­даль фор­те­пи­а­но), фак­ти­че­ски по­лу­чая на­бор юни­кей­сом. При этом в кас­се шриф­та (че­рез па­лит­ру Glyphs) мож­но вы­брать ещё не­сколь­ко раз­лич­ных форм и про­пор­ций, вы­стра­и­вая вруч­ную не­об­хо­ди­мый ритм.

Строч­ные зна­ки име­ют ед­ва за­мет­ные вы­нос­ные эле­мен­ты, что вно­сит раз­но­об­ра­зие в вер­ти­каль­ный ритм на­бо­ра. Ки­рил­ли­ца в та­ком ис­пол­не­нии (и в сме­ше­нии форм обо­их ре­ги­стров) не толь­ко не усту­па­ет в пла­сти­ке и ха­рак­те­ре ла­ти­ни­це, но и обо­га­ща­ет её. Здесь мож­но най­ти как ком­пли­мен­ты ис­то­ри­че­ским фор­мам в бук­вах б, К, Ц, Щ, Э, Я, ко­то­рые раз­ви­ва­ют и уси­ли­ва­ют об­щую гра­фи­че­скую идею, так и ряд ки­рил­ли­че­ских ли­га­ту­р.

Ди­зай­нер Ва­си­лий Би­рю­ков. Из­да­тель: ParaType, Рос­сия

DIN 2014

Ис­то­рия шриф­та DIN на­чи­на­ет­ся в 1905 го­ду, ко­гда управ­ле­ние Ко­ро­лев­ски­ми прус­ски­ми же­лез­ны­ми до­ро­га­ми (Königlich Preußische Eisenbahn-Verwaltung) ре­ши­ло при­ве­сти к еди­но­му стан­дар­ту все над­пи­си на то­вар­ных ва­го­нах. Так по­явил­ся про­стой гео­мет­рич­ный шрифт, вы­чер­чен­ный по мо­дуль­ной сет­ке, ко­то­рый бы­ло не­слож­но вос­про­из­во­дить на ме­стах при по­мо­щи тра­фа­ре­та или от ру­ки. Поз­же он был адап­ти­ро­ван и для всех вы­ве­сок с на­зва­ни­я­ми же­лез­но­до­рож­ных стан­ций. По­сле по­ра­же­ния в Пер­вой ми­ро­вой вой­не пе­ред ру­ко­вод­ством Вей­мар­ской рес­пуб­ли­ки (в со­став ко­то­рой в 1918 го­ду во­шла Прус­сия) сто­я­ла за­да­ча объ­еди­не­ния раз­роз­нен­ных гер­ман­ских зе­мель, и клю­че­вую роль в этом от­во­ди­ли еди­ной транс­порт­ной си­сте­ме — Го­су­дар­ствен­ной же­лез­ной до­ро­ге (Deutsche Reichsbahn). Уни­фи­ка­ция и стан­дар­ти­за­ция име­ли и фи­нан­со­вое об­ос­но­ва­ние, осо­бен­но важ­ное для ослаб­лен­ной по­сле­во­ен­ной эко­но­ми­ки.

Как от­ме­ча­ет Аль­берт Ян Пол (Albert-Jan Pool), ис­сле­до­ва­тель ис­то­рии DIN и ав­тор са­мой из­вест­ной его циф­ро­вой вер­сии FF DIN, глав­ную роль в рас­про­стра­не­нии это­го шриф­та сы­грал Не­мец­кий ин­сти­тут по стан­дар­ти­за­ции (Deutsches Institut für Normung), осно­ван­ный в 1917 го­ду в Бер­ли­не. Со­труд­ник ин­сти­ту­та Валь­тер Порт­сманн (Walter Porstmann), изоб­ре­та­тель фор­ма­та бу­ма­ги А-се­рии, ка­кое-то вре­мя за­ни­мал­ся раз­ра­бот­кой «еди­но­го ал­фа­ви­та» для всех язы­ков и стран, со­сто­я­ще­го толь­ко из строч­ных букв. Ко­ми­тет ин­сти­ту­та вос­поль­зо­вал­ся эти­ми на­ра­бот­ка­ми, од­на­ко за осно­ву ри­су­нка букв и об­щей кон­цеп­ции бы­ли взя­ты не эс­ки­зы Порт­сман­на, а те са­мые над­пи­си Прус­ской ко­ро­лев­ской же­лез­ной до­ро­ги. Шрифт DIN был вы­пу­щен в Гер­ма­нии в са­мом на­ча­ле 1930-х и ис­поль­зо­вал­ся в оформ­ле­нии до­рож­ных зна­ков, си­стем на­ви­га­ции и го­род­ских ука­за­те­лей.

В циф­ро­вом ми­ре на ру­бе­же 2000-х, ко­гда истёк охран­ный срок ав­тор­ских прав на шриф­ты DIN 1451, про­из­во­ди­те­ли раз­ных стран на­ча­ли из­го­тав­ли­вать свои вер­сии этой гар­ни­ту­ры. Elsner+Flake, FontFont, Linotype, ParaType, Parachute, URW++ — в раз­ных шриф­то­вых биб­лио­те­ках мож­но най­ти свой соб­ствен­ный DIN. Это на­по­ми­на­ло гон­ку во­ору­же­ний: каж­дое но­вое се­мей­ство уста­нав­ли­ва­ло ре­кор­ды по на­чер­та­ни­я­ми и ко­ли­че­ству под­дер­жи­ва­е­мых си­стем пись­мен­но­сти.

Ки­рил­ли­че­ский DIN су­ще­ство­вал в биб­лио­те­ке ком­па­нии «Па­ра­Тайп» с 1997 го­да. Это бы­ла вер­сия DIN Condensed, со­здан­ная Та­ги­ром Са­фа­е­вым на осно­ве ри­сун­ков уз­ко­го на­чер­та­ния ком­па­нии Linotype. В 2012 го­ду по­явил­ся DIN PT, спро­ек­ти­ро­ван­ный Дмит­ри­ем Кир­са­но­вым в ше­сти на­чер­та­ни­ях. И, на­ко­нец, в 2015 го­ду «Па­ра­Тайп» вы­пу­стил ещё од­ну вер­сию меж­ду­на­род­но­го бест­сел­ле­ра с ин­дек­сом 2014, на этот раз спро­ек­ти­ро­ван­ную Ва­си­ли­ем Би­рю­ко­вым.

При срав­не­нии DIN 2014 с пер­во­ис­точ­ни­ком об­на­ру­жи­ва­ет­ся ряд от­ли­чий в по­стро­е­нии форм зна­ков: круг­лые про­пис­ные на­ри­со­ва­ны мяг­че и «круг­лее», что от­ча­сти от­да­ля­ет их от ис­ход­ных «ин­же­нер­ных» прин­ци­пов. Ещё даль­ше от кон­струк­ций про­то­ти­па на­хо­дят­ся уз­кие на­чер­та­ния DIN 2014, ко­то­рые по­лу­че­ны ме­то­дом сжа­тия нор­маль­ных на­чер­та­ний, при­том что в уз­ких на­чер­та­ни­ях ори­ги­наль­но­го DIN ме­ня­ет­ся сам ске­лет зна­ков: апер­ту­ра ста­но­вит­ся мень­ше, зна­ки об­ре­та­ют боль­шую гео­мет­рич­ность, а тер­ми­на­лы за­кры­ва­ют­ся го­ри­зон­таль­но. Впро­чем, как ска­за­но в опи­са­нии, «DIN 2014 — со­вре­мен­ная ин­тер­пре­та­ция из­вест­но­го шриф­та DIN», а сте­пень ин­тер­пре­та­ции — де­ло су­гу­бо ав­тор­ское.

При срав­не­нии ки­рил­ли­цы в трёх шриф­тах — FF DIN, DIN 2014 и PF DIN Text — мож­но от­ме­тить от­но­си­тель­ную ней­траль­ность ре­ше­ний в пер­вых двух шриф­тах (хо­тя та­кие прин­ци­пи­аль­ные фор­мы, как б, Ж, ж, К, к, Ч, ч, най­де­ны в DIN 2014 уда­чнее). Удив­ля­ет же по­ра­зи­тель­ная не­точ­ность фор­м ки­рил­ли­че­ских зна­ков в шриф­те PF DIN Text ком­па­нии Parachute, ко­то­рый успел по­лу­чить ши­ро­кое рас­про­стра­не­ние на рос­сий­ском рын­ке.

В на­клон­ных на­чер­та­ни­ях DIN 2014 есть аль­тер­на­тив­ные кур­сив­ные кон­струк­ции не­ко­то­рых зна­ков, ко­то­рые под­клю­ча­ют­ся с по­мо­щью од­но­го из сти­ли­сти­че­ских на­бо­ров. Их при­ме­не­ние осо­бен­но ощу­ти­мо в ки­рил­ли­це, где фор­му ме­ня­ют сра­зу один­на­дцать зна­ков и на­бор за­мет­но от­ли­ча­ет­ся от ис­ход­но­го, то­гда как в ла­ти­ни­це по­доб­ная за­ме­на воз­мож­на все­го в двух бук­вах — а, e. В со­став всех на­чер­та­ний это­го шриф­та вклю­че­ны та­блич­ные и про­пор­ци­о­наль­ные циф­ры, над­строч­ные и под­строч­ные ин­дек­сы, дро­би и пик­то­грам­мы.

Ди­зай­не­ры: Кри­сти­ан Шварц (Christian Schwartz), Илья Ру­дер­ман (ки­рил­ли­ца), Panos Haratzopoulos (гре­че­ский). Из­да­те­ли: Commercial Type

Graphik

Из­на­чаль­но Graphik раз­ра­ба­ты­вал­ся Кри­сти­а­ном Швар­цем (Christian Schwartz) для фир­мен­но­го сти­ля его соб­ствен­ной сту­дии Schwartzco Inc., по­сле че­го шрифт успеш­но ис­поль­зо­вал­ся в жур­на­ле Condé Nast Portfolio, за­тем со­став его на­чер­та­ний был рас­ши­рен, и гар­ни­ту­ра по­яви­лась в ма­ке­тах жур­на­лов Wallpaper* и Т (в со­ста­ве The New York Times).

Graphik про­из­во­дит впе­чат­ле­ние уни­вер­саль­но­го ра­бо­че­го ин­стру­мен­та без от­вле­ка­ю­щих вни­ма­ние де­та­лей. Это ней­траль­ный иг­ро­к, ко­то­рый спа­са­ет ма­кет от «Гель­ве­ти­ки», но не рас­тво­ря­ет­ся в ря­ду без­ли­ких по­до­бий. У шриф­та яс­ные, спо­кой­ные, за­кры­тые фор­мы, тща­тель­но вы­ве­рен­ный ритм, раз­ви­тая си­сте­ма на­чер­та­ний (от Thin до Super). Шрифт убе­ди­тель­но ра­бо­та­ет как в мел­ких кеглях жур­наль­ных сно­сок, так и в круп­ных пла­кат­ных ре­ше­ни­ях. При­ме­ча­тель­но, что при уве­ли­че­нии мас­сы зна­ков оч­ко шриф­та остаёт­ся не­из­мен­ным, что весь­ма прак­тич­но при ра­бо­те со слож­ны­ми, мно­го­ком­по­нент­ны­ми ма­ке­та­ми, в ко­то­рых со­че­та­ют­ся од­но­вре­мен­но не­сколь­ко на­чер­та­ний.

В осно­ве об­ра­за Graphik’a це­лый ря­д ис­то­ри­че­ских про­то­ти­пов: от ма­ло­из­вест­ных гро­те­сков до швей­цар­ско­го лет­те­рин­га на­ча­ла и се­ре­ди­ны XX ве­ка. Свет­лые и нор­маль­ные на­чер­та­ния мо­гут на­по­мнить о ме­нее рас­про­странён­ных со­вре­мен­ни­ках шриф­тов Futura, Helvetica и Univers: Neuzeit Grotesk, Folio, Recta и Maxima. В сверх­жир­ных на­чер­та­ни­ях, как от­ме­ча­ет­ся в опи­са­нии шриф­та, мож­но про­сле­дить фор­мы шриф­та Па­у­ля Рен­не­ра Plak, гро­те­ска, ко­то­рый со­зда­вал­ся для пе­ча­ти в круп­ном кегле де­ре­вян­ны­ми ли­те­ра­ми. Ко­гда-то Plak по­вли­ял на жир­ные на­чер­та­ния «Фу­ту­ры», но в срав­не­нии с на­чер­та­ни­я­ми Graphik’a у не­го ме­нее од­но­род­ные фор­мы зна­ков и срав­ни­тель­но ши­ро­кие про­пор­ции.

К осо­бен­но­стям это­го шриф­та мож­но от­не­сти тон­кое сме­ше­ние при­зна­ков не­огро­те­сков и гео­мет­ри­че­ских гро­те­сков. Здесь есть ха­рак­тер­ные для не­огро­те­сков мак­си­маль­ная за­кры­тость зна­ков и слег­ка оквад­ра­чен­ное вну­трен­нее бе­лое. При этом про­пис­ные зна­ки не стре­мят­ся к аб­со­лют­ной «швей­цар­ской» рав­но­ши­рин­но­сти, со­хра­няя па­мять (как Futura или Neuzeit Grotesk) о клас­си­че­ских тра­я­но­вых про­пор­ци­ях (по­чти круг­лые О, С, G, за­ужен­ные В, E, F, L, R). В то же вре­мя про­пис­ные зна­ки жир­ных на­чер­та­ний ли­ше­ны этой осо­бен­но­сти и прак­ти­че­ски рав­ны по ши­ри­не. В сти­ли­сти­че­ских на­бо­рах здесь мож­но най­ти аль­тер­на­тив­ные гео­мет­рич­ные кон­струк­ции: од­но­част­ную a и кре­сто­об­раз­ную t.

Про­пор­ции строч­ных зна­ков ки­рил­ли­цы Graphik’a в срав­не­нии с ла­ти­ни­цей вы­гля­дят слег­ка за­ужен­ны­ми, что ме­ня­ет об­раз на­бо­ра. Если ла­ти­ни­ца в нор­маль­ных на­чер­та­ни­ях это­го гро­те­ска вы­ра­зи­тель­но округ­лая, то ки­рил­ли­ца сде­ла­на бо­лее ком­пакт­ной и ней­траль­ной. Се­мей­ство Graphik вклю­ча­ет в се­бя де­вя­ть на­сы­щен­но­стей с на­клон­ны­ми на­чер­та­ни­я­ми — все­го 18. Здесь най­дут­ся про­пис­ные и ги­брид­ные циф­ры (та­кие циф­ры об­ла­да­ют сме­шан­ны­ми ха­рак­те­ри­сти­ка­ми, они слег­ка сви­са­ют, как ста­ро­стиль­ные циф­ры, а по вы­со­те при­мер­но с ка­пи­тель­), а так­же ин­дек­сы и ариф­ме­ти­че­ские зна­ки.

Ди­зай­не­ры: Пе­тер Би­лак (Peter Bilak), Ни­ко­ла Джу­рек (Nikola Djurek), Ири­на Смир­но­ва (ки­рил­ли­ца).

Из­да­тель: Typotheque, Ни­дер­лан­ды

Greta Sans Pro

Greta Sans Pro — тон­ко спро­ек­ти­ро­ван­ный гу­ма­ни­сти­че­ский гро­теск с от­кры­той апер­ту­рой зна­ков, за­мет­ной ди­на­ми­кой штри­ха и лёг­ким кон­трас­том, раз­но­ши­рин­ны­ми про­пис­ны­ми, а так­же на­сто­я­щи­ми, под­чёрк­ну­то ди­на­мич­ны­ми кур­си­ва­ми. Greta Sans Pro вы­пу­ще­н в экс­тра­ор­ди­нар­но ши­ро­ком спек­тре на­чер­та­ний: в каж­дом из сти­лей Compressed, Condensed, Normal, Extended со­дер­жит­ся в сред­нем по де­сять на­сы­щен­но­стей с со­от­вет­ству­ю­щи­ми кур­си­ва­ми, что даёт в об­щей сум­ме 80 на­чер­та­ний. Здесь уже не при­хо­дит­ся го­во­рить, для че­го пред­на­зна­чен этот шрифт, — по­хо­же, что он все­при­ме­ним.

Каж­дое на­чер­та­ние вклю­ча­ет в се­бя де­вять ви­дов цифр: по умол­ча­нию уста­нов­ле­ны про­пор­ци­о­наль­ные ма­юс­куль­ные циф­ры, но в кас­се так­же най­дут­ся как про­пор­ци­о­наль­ные ми­ну­скуль­ные циф­ры, так и все ти­пы та­блич­ных цифр, инд­ек­сы и ка­пи­тель­ные циф­ры и пик­то­грам­мы.

В пуб­ли­ка­ции об устрой­стве се­мей­ства Greta Sans Пе­тер Би­лак от­ме­ча­ет ар­хи­тек­тур­ный под­ход к пла­ни­ро­ва­нию всей си­сте­мы вза­и­мо­от­но­ше­ний меж­ду на­чер­та­ни­я­ми, прин­ци­пы ко­то­ро­го он по­черп­нул (ещё бу­ду­чи сту­ден­том) из струк­ту­ры си­сте­мы Univers Ад­ри­а­на Фру­ти­ге­ра. Ар­хи­тек­тур­ный под­ход, по Би­ла­ку, за­клю­ча­ет­ся в пред­ва­ри­тель­ном ис­сле­до­ва­нии всех по­гра­нич­ных на­чер­та­ний, в про­ри­сов­ке форм зна­ков в экс­тре­маль­ных со­сто­я­ни­ях (от са­мо­го уз­ко­го и свет­ло­го на­чер­та­ния до са­мо­го ши­ро­ко­го и жир­но­го) и вы­стра­и­ва­нии на осно­ве это­го пла­на ди­зайн-про­стран­ства с за­ра­нее опре­делён­ны­ми экс­тре­му­ма­ми. Та­кой под­ход прин­ци­пи­аль­но от­ли­ча­ет­ся от ди­зай­на, ко­то­рый Би­лак (вслед за му­зы­кан­том Брай­а­ном Ино) на­зы­ва­ет «ра­бо­той са­дов­ни­ка», ко­гда си­сте­ма вы­рас­та­ет из ма­ло­го, как рас­те­ние из зер­на. На­при­мер, дру­гая его из­вест­ная гар­ни­ту­ра Fedra рас­ши­ря­лась имен­но так, от ба­зо­вых на­чер­та­ний по од­ной оси к бо­лее на­сы­щен­ным и раз­но­ши­рин­ным ва­ри­ан­там.

Greta Sans — гиб­кая шриф­то­вая си­сте­ма, и это вид­но по то­му, как Би­лак ва­рьи­ру­ет кон­струк­ции букв в не­ко­то­рых на­чер­та­ни­ях. Он из­бе­га­ет фор­маль­ной ин­тер­по­ля­ции и все­гда сле­дит за тем, что про­ис­хо­дит с бук­ва­ми на том или ином эта­пе. На­при­мер, в са­мых свет­лых на­чер­та­ни­ях точ­ка над i на­ри­со­ва­на не круг­лой, а пря­мо­уголь­ной, что­бы со­хра­нить её мас­су. По оси ши­рин в са­мых уз­ких на­чер­та­ни­ях дву­част­ные g и а упро­ща­ют­ся в од­но­част­ные и тем са­мым из­бе­га­ют дра­ма­тич­но­го стис­ки­ва­ния в од­ну не­чи­та­е­мую чёр­ную фор­му. То же са­мое про­ис­хо­дит, на­при­мер, и со зна­ком $ — здесь вер­ти­каль­ный штри­х в уз­ких и жир­ных на­чер­та­ни­ях пре­ры­ва­ет­ся, не про­ни­кая в се­ре­ди­ну бе­ло­го.

На­ко­нец, важ­но от­ме­тить оп­ти­че­ские ком­пен­са­ции и ва­ри­а­тив­ный кер­нинг в раз­ных на­чер­та­ни­ях. Сверх­свет­лые и очень жир­ные на­чер­та­ния спро­ек­ти­ро­ва­ны для ис­поль­зо­ва­ния в круп­ных кеглях, и апро­ши в них сде­ла­ны ком­пакт­нее, чем в ре­гу­ляр­ном на­чер­та­нии. Та­кие раз­ви­тые по сти­лям и на­чер­та­ни­ям се­мьи, как Greta Sans, — ред­кость для про­ек­тов с ки­рил­ли­цей, что даёт это­му шриф­ту не­ос­по­ри­мое пре­иму­ще­ство на рын­ке.

Ди­зай­не­ры: Илья Ру­дер­ман, Юрий Остро­менц­кий. Из­да­тель: CSTM Fonts, Рос­сия

Kazimir

Kazimir — один из при­ме­ров ав­тор­ской ин­тер­пре­та­ции, или, точ­нее, ав­тор­ской ре­ак­ции, на ти­по­гра­фи­ку от­дель­но взя­то­го пе­ри­о­да. Это по­пыт­ка пе­ре­осмыс­ле­ния ря­да оте­че­ствен­ных шриф­тов кон­ца XIX и на­ча­ла XX ве­ка, вхо­дя­щих в об­раз­ное яд­ро до­ре­во­лю­ци­он­ной ти­по­гра­фи­ки. По­доб­ные шриф­ты ис­поль­зо­ва­лись для на­бо­ра мно­го­ти­раж­ных ве­щей: по­пу­ляр­ных га­зет, не­до­ро­гих книг, бро­шюр и про­чих по­все­днев­ных ме­ло­чей. Как от­ме­ча­ют ав­то­ры, гар­ни­ту­ра со­зда­на под вли­я­ни­ем ти­по­гра­фи­ки кни­ги «Ис­то­рия рус­ской сло­вес­но­сти» П. Н. По­ле­во­го (из­да­тель­ство А.Ф. Марк­са, 1900).

Шриф­ты, по­доб­ные это­му, поз­же вой­дут в се­рию «Обык­но­вен­ная», ко­то­рая по­яви­лась как след­ствие стан­дар­ти­за­ции по­ли­гра­фи­че­ско­го хо­зяй­ства СССР в 1930-х го­дах. Груп­па со­сто­я­ла из се­ми раз­ных гар­ни­тур, прак­ти­че­ски все они бы­ли про­из­ве­де­ны сло­во­лит­ней Оси­па Ле­ма­на. Эти шриф­ты об­ла­да­ли сход­ны­ми при­зна­ка­ми, по ко­то­рым их мож­но от­не­сти к груп­пе шот­ланд­ских ан­тикв. В се­ре­ди­не XX ве­ка раз­ные вер­сии Обык­но­вен­ной гар­ни­ту­ры при­ме­ня­лись при на­бо­ре как книж­ной про­дук­ции, так и пе­ри­о­ди­ки.

В основ­ных на­чер­та­ни­ях Kazimir’a (не­льзя не от­ме­тить удач­но вы­бран­ное на­зва­ние, до­пол­ня­ю­щее и под­чёр­ки­ва­ю­щее най­ден­ный об­раз) бо­лее сдер­жан в де­та­лях и по фор­маль­ным при­зна­кам со­че­та­ет в се­бе осо­бен­но­сти шот­ланд­ских и но­во­стиль­ных ан­ти­кв. Вот не­ко­то­рые из этих при­зна­ков: ров­ный ритм, вер­ти­каль­ный кон­траст, при­ми­тив­ные за­сеч­ки, рав­но­ши­рин­ные про­пис­ные. Осо­бен­но уз­ки­ми ка­жут­ся про­пис­ные бук­вы, но длин­ные и тон­кие за­сеч­ки ком­пен­си­ру­ют это впе­чат­ле­ние, как бы рас­тя­ги­вая чёр­ную фор­му по стро­ке. Па­ру каж­до­му из ше­сти пря­мых на­чер­та­ни­й «Ка­зи­ми­ра» со­став­ля­ют до­воль­но ши­ро­кие округ­лые кур­си­вы с не­боль­шим уг­лом на­кло­на.

Ори­ги­наль­ные осо­бен­но­сти это­го шриф­та скры­ва­ют­ся в спро­ек­ти­ро­ван­ном до­пол­ни­тель­но сти­ли­сти­че­ском на­бо­ре, на­зван­ном Irregular. Этот «не­обык­но­вен­ный» ком­плект зна­ков пред­ла­га­ет поль­зо­ва­те­лю за­дей­ство­вать аль­тер­на­тив­ные фор­мы, от­ли­ча­ю­щи­е­ся от основ­но­го на­чер­та­ния как гра­фи­кой, так и про­пор­ци­я­ми. Здесь есть щед­ро рас­ши­рен­ные круг­лые зна­ки, ряд букв уз­ких, бук­валь­но сдав­лен­ных, и, на­ко­нец, экс­пе­ри­мен­таль­ные кон­струк­ции ла­тин­ских и ки­рил­ли­че­ских гра­фем. Мно­гие фор­мы «не­обык­но­вен­ных» строч­ных букв экс­тра­ва­гант­ны. Часть из них име­ют ис­то­ри­че­скую осно­ву, на­при­мер, трёх­но­гая т и бук­ва щ с языч­ком по­се­ре­ди­не. Ряд зна­ков аб­со­лют­но фан­та­зи­ен, на­при­мер t с на­вер­ши­ем в фор­ме ла­сточ­ки­но­го хво­ста (по­за­им­ство­ван­но­го у бук­вы ф из ре­гу­ляр­но­го на­бо­ра), за­кру­чен­ные кап­ли f и j, й с пе­ревёр­ну­той крат­кой или k с за­кры­тым го­ри­зон­таль­но вер­хом. Это лишь не­боль­шая часть всех фо­ку­сов, на ко­то­рые спо­со­бен «Ка­зи­мир».

Осо­бен­ность этой иг­ры за­клю­ча­ет­ся в том, что она при­ме­ни­ма не толь­ко для ак­ци­дент­но­го на­бо­ра, но и для на­бо­ра тек­сто­в сред­ней дли­ны (же­ла­тель­но не ни­же 14-го кегля). Та­ким об­ра­зом, вы­бор то­го или ино­го комп­лек­та зна­ков да­ёт воз­мож­ность ме­нять ин­то­на­цию тек­ста с раз­ме­рен­ной на «ди­кую», как её на­зы­ва­ют ав­то­ры. Шриф­том мож­но поль­зо­вать­ся как с по­мо­щью функ­ций OpenType, так и вы­би­рая зна­ки вруч­ную из па­лит­ры гли­фов, если речь идёт о не­боль­ших за­го­лов­ках.

Вы­пуск тек­сто­вой вер­сии (Kazimir Text) за­пла­ни­ро­ван на 2016 год.

Ди­зай­нер То­ши Ома­га­ри (Toshi Omagari). Из­да­тель: Type Together, Чеш­ская Рес­пуб­ли­ка

Marco

По­яв­ле­ние ста­ро­стиль­ной ан­ти­к­вы с ки­рил­ли­цей — со­бы­тие, ми­мо ко­то­ро­го слож­но прой­ти по оче­вид­ным со­об­ра­же­ни­ям. Ди­зай­не­ры и ти­по­гра­фы не пре­кра­ща­ют об­ра­щать вни­ма­ние шриф­то­ви­ков на де­фи­цит тек­сто­вых ан­тикв с убе­ди­тель­ным ри­сун­ком зна­ков и вы­ве­рен­ным рит­мом стро­ки. То­ши Ома­га­ри, ав­тор Marco, пред­ла­га­ет своё ре­ше­ние. В ан­но­та­ции про­ек­та он об­ра­ща­ет­ся к ита­льян­ской тра­ди­ции XV сто­ле­тия и пе­ре­но­сит нас в Мек­ку кни­го­пе­ча­та­ния — Ве­не­цию с её ге­ро­я­ми Ни­ко­ла­сом Йен­со­ном и Аль­дом Ма­ну­ци­ем.

достаточно крупным «брюшком»; у складно построенной g явно редуцированна средняя часть; а высота строчных знаков, в дань современной типографике, заметно завышена по отношению к прописным. Ключевые же признаки «венецианцев» — динамика осей овалов, подчёркнутая дуктальность форм, ассиметричные засечки, заметно выгнутые правые стойки в h, n, m, лёгкий рукописный наклон, благородные разноширинные пропорции прописных знаков — всё это убедительно представлено в шрифте. Кроме того, Marco сделан с характерным подрагиванием контура, которое передаёт ощущение старого книгопечатного станка.

Од­на­ко это не бук­валь­ная ис­то­ри­че­ская ре­кон­струк­ция. Marco остаёт­ся на под­чёрк­ну­той ди­стан­ции в пять­сот лет от сво­их ве­не­ци­ан­ских про­об­ра­зов. Та­кой эф­фект до­сти­га­ет­ся за счёт бо­лее ре­гу­ляр­ных гра­фи­че­ских ре­ше­ний и из­ме­не­ния кон­струк­ций клю­че­вых зна­ков: е име­ет пря­мой со­еди­ни­тель­ный штрих и до­воль­но круп­ный «глаз» (а на ме­сте ха­рак­тер­но­го «клю­ви­ка» мы ви­дим обрат­ное яв­ле­ние — штрих по­до­бран), в бук­ве а рас­по­знаёт­ся до­ста­точ­но круп­ное «брюш­ко», у склад­но на­ри­со­ван­ной g яв­но упро­ще­на сред­няя часть, а вы­со­та строч­ных зна­ков, в дань со­вре­мен­ной ти­по­гра­фи­ке, за­мет­но за­вы­ше­на по от­но­ше­нию к про­пис­ным. Клю­че­вые же при­зна­ки «ве­не­ци­ан­цев»: ди­на­ми­ка осей ова­лов, под­чёрк­ну­тая дук­таль­ность форм, ас­им­мет­рич­ные за­сеч­ки, за­мет­но вы­гну­тые пра­вые стой­ки в h, n, m, лёг­кий ру­ко­пис­ный на­клон, бла­го­род­ные раз­но­ши­рин­ные про­пор­ции про­пис­ных зна­ков — всё это здесь пред­став­ле­но. Кро­ме то­го, Marco сде­лан с ха­рак­тер­ным по­дра­ги­ва­ни­ем кон­ту­ра, ко­то­рое пе­ре­даёт ощу­ще­ние от­тис­ка ста­ро­го кни­го­пе­чат­но­го стан­ка.

Го­во­ря о кон­ту­рах, важ­но от­ме­тить кро­пот­ли­вость, с ко­то­рой ав­тор от­но­сит­ся к де­та­лям. Об этом сви­де­тель­ству­ют не­боль­шие сре­зы в аси­ммет­рич­ных за­сеч­ках и тер­ми­на­лах, слож­ные фор­мы го­ри­зон­таль­ных штри­хов с диа­го­наль­ным из­ги­бом. До­бить­ся по­доб­но­го ощу­ще­ния от циф­ро­во­го шриф­та не­про­сто: важ­но не толь­ко об­ла­дать чут­ко­стью и по­ни­мать кал­ли­гра­фи­че­скую тра­ди­цию, но и по­сто­ян­но ва­рьи­ро­вать по­ве­де­ние кри­вых, со­хра­няя при этом кон­троль над мно­же­ством де­та­лей. Если всё это ум­но­жить на щед­рое ко­ли­че­ство зна­ков (1900 гли­фов в каж­дом из трёх на­чер­та­ни­й) с не ме­нее при­хот­ли­вы­ми кур­си­ва­ми со сво­ша­ми, кон­це­вы­ми зна­ка­ми и кон­текст­ны­ми аль­тер­на­ти­ва­ми плюс учесть ка­пи­те­ль и не­сколь­ко на­бо­ров цифр для трёх си­стем пись­мен­но­сти (ла­тин­ская, гре­че­ская и ки­рил­лов­ская), то за­слу­ги ди­зай­не­ра бу­дет слож­но пре­уве­ли­чить.

Си­сте­ма на­чер­та­ний и вы­бор на­сы­щен­но­стей гар­ни­ту­ры пред­по­ла­га­ют не­ко­то­рые огра­ни­че­ния в его при­ме­не­нии. Marco мож­но с лёг­ко­стью пред­ста­вить в книж­ном на­бо­ре, причём на­чи­ная со срав­ни­тель­но не­боль­шо­го раз­ме­ра: в седь­мом кегле со­хра­ня­ет­ся раз­бор­чи­вость стро­ки и лёг­кость вос­при­я­тия тек­ста. Од­на­ко при вы­бо­ре бу­ма­ги сто­ит учи­ты­вать, что ре­гу­ляр­ное на­чер­та­ние до­ста­точ­но плот­ное и не по­след­нюю роль бу­дет иг­рать рас­тис­ки­ва­ние крас­ки, от­че­го пух­лые сор­та бу­ма­ги мо­гут дать не­ожи­дан­но тём­ный на­бор. В свя­зи с этим по­яв­ля­ет­ся не­боль­шое ра­зо­ча­ро­ва­ние, что в на­чер­та­ни­ях от­сут­ству­ют бо­лее свет­лые сти­ли.

В опи­са­нии про­ек­та го­во­рит­ся, что бла­го­да­ря осо­бен­но­стям ди­на­ми­ки зна­ков, уме­рен­но­му кон­трас­ту и бла­го­ра­зум­ным про­пор­ци­ям Marco хо­ро­шо ра­бо­та­ет в на­бо­ре длин­ных тек­стов. В этом лег­ко убе­дить­ся: взгляд стре­мит­ся по стро­ке, ком­форт­но пре­одо­ле­вая боль­шие объ­ё­мы тек­ста. При этом ритм на­бо­ра (как в ла­тин­ской, так и в ки­рил­ли­че­ской ча­сти) хо­ро­шо сба­лан­си­ро­ван и даёт рав­но­мер­ную ткань на­бо­ра.

Ди­зай­не­ры: Ри­кар­до Оло­ку (Riccardo Olocco), Джо­на­тан Пье­ри­ни (Jonathan Pierini), Илья Ру­дер­ман и Ири­на Смир­но­ва (ки­рил­ли­ца), Ирен Вла­ку (гре­че­ский). Из­да­тель: Typotheque, Ни­дер­лан­ды

Parmigiano

По­ми­мо про­чих та­лан­тов, Джам­бат­ти­ста Бо­до­ни (1740–1813) был из­ве­стен как не­у­то­ми­мый ис­сле­до­ва­те­ль ва­ри­а­тив­но­сти од­ной и той же фор­мы бук­вы в за­ви­си­мо­сти от ти­по­гра­фи­че­ской за­да­чи. Сво­бо­да и не­за­ви­си­мость от книж­но­го рын­ка, на­ли­чие средств и ре­сур­сов (ита­лья­нец по­чти 45 лет про­слу­жил на долж­но­сти управ­ля­ю­ще­го ти­по­гра­фи­ей и из­да­тель­ством гер­цо­га Парм­ско­го, а его жа­ло­ва­нье бы­ло со­по­ста­ви­мо с вы­пла­та­ми луч­шим во­е­на­чаль­ни­кам) поз­во­ля­ли ему экс­пе­ри­мен­ти­ро­вать как с из­го­тов­ле­ни­ем шриф­тов, так и не­по­сред­ствен­но с пе­ча­тью. Бо­до­ни ре­зал пу­ан­со­ны од­но­го сти­ля, но раз­ных кон­трас­тов, ши­рин, с раз­лич­ной ве­ли­чи­ной оч­ка и дли­на­ми вы­нос­ных эле­мен­тов, учи­ты­вая по­сле­ду­ю­щее при­ме­не­ние. Это ка­са­лось как от­дель­ных букв, на­при­мер для лет­те­рин­га на ти­туль­ном ли­сте, так и шриф­тов, на­при­мер для сплош­но­го на­бо­ра в очень мел­ком кегле. Кро­ме это­го, Бо­до­ни был ве­ли­ко­леп­ным на­бор­щи­ком и глу­бо­ко по­ни­мал все тон­ко­сти ре­ме­сла — это­му он на­учил­ся в ти­по­гра­фии Ва­ти­ка­на, ку­да по­сту­пил под­ма­сте­рьем в 18-лет­нем воз­ра­сте. Кро­ме то­го, он знал не­сколь­ко вос­точ­ных язы­ков и, ра­зу­ме­ет­ся, из­го­тав­ли­вал не толь­ко ла­тин­ские шриф­ты. Ин­вен­та­ри­за­ция на­сле­дия Бо­до­ни в 1840 го­ду вы­яви­ла 25 735 пу­ан­со­нов и 50 994 мат­ри­цы (не­мыс­ли­мый объ­ём, учи­ты­вая тех­но­ло­гии то­го вре­ме­ни).

Имен­но на этот ас­пект — тех­но­ло­ги­че­ский по­тен­ци­ал шриф­тов Бо­до­ни и их бле­стя­щую от­дел­ку — и обра­ти­ли вни­ма­ние ав­то­ры про­ек­та Parmigiano Ри­кар­до Оло­ку (Riccardo Olocco) и Джо­на­тан Пье­ри­ни (Jonathan Pierini). Прав­да, од­ним из усло­вий за­да­чи они по­ста­ви­ли не точ­ное вос­про­из­ве­де­ние шриф­тов ита­льян­ца, а ско­рее их адап­та­цию для со­вре­мен­но­сти с её гиб­кой и ва­ри­а­тив­ной ти­по­гра­фи­кой — так, как если бы парм­ский ти­по­граф ра­бо­тал се­го­дня и об­ла­дал со­от­вет­ству­ю­щи­м ин­стру­мен­та­ри­ем. Опи­ра­лись ди­зай­не­ры на фо­то­гра­фии вы­со­ко­го раз­ре­ше­ния об­раз­цов шриф­тов из зна­ме­ни­той кни­ги Manuale Tipografico (1818). Ре­зуль­тат на­счи­ты­ва­ет 6 гар­ни­тур, ко­то­рые от­ли­ча­ют­ся как ри­сун­ком, так и сво­им пред­на­зна­че­ни­ем. Че­ты­ре из них (Text, Caption, Headline, Piccolo) снаб­же­ны ки­рил­ли­цей. Бо­лее экс­пе­ри­мен­таль­ные вер­сии Sans Pro и Stencil по­ка ки­рил­ли­цей не об­за­ве­лись. От­ме­тим, что это не един­ствен­ный в своём ро­де опыт на те­му на­сле­дия Бо­до­ни за по­след­нее вре­мя: в 2014 го­ду ди­зай­не­ры Commercial Type вы­пу­сти­ли гар­ни­ту­ру Caponi, ко­то­рая вклю­ча­ет в се­бя не­сколь­ко сти­лей (Headline, Slab, Text), но не име­ет ки­рил­ли­цы.

Parmigiano Headline, по сло­вам ав­то­ров, спро­ек­ти­ро­ван бли­же все­го к пер­во­ис­точ­ни­ку. Это са­мая кон­траст­ная по ри­сун­ку гар­ни­ту­ра из всей се­рии, рас­счи­тан­ная на ра­бо­ту в круп­ном кегле. В ней про­сле­жи­ва­ют­ся ти­пич­ные для ре­кон­струк­ций шриф­тов Бо­до­ни при­зна­ки: тон­кие пря­мые за­сеч­ки, стро­го вер­ти­каль­ные оси ова­лов, круг­лые кап­ле­вид­ные эле­мен­ты, за­кры­тая апер­ту­ра зна­ков. Ко всем пря­мым на­чер­та­ни­ям Parmigiano Headline на­ри­со­ва­ны гар­мо­нич­ные кур­си­вы, на­клон ко­то­рых не так ве­лик, как у боль­шин­ства ори­ги­наль­ных кур­си­вов Бо­до­ни. Кон­ту­ры по­стро­е­ны с боль­шим вни­ма­ни­ем: что­бы до­бить­ся прав­до­по­доб­но­го жи­во­го об­ра­за, все окон­ча­ния штри­хов смяг­че­ны ра­ди­у­са­ми, ме­ста со­еди­не­ния за­сеч­ки со стой­кой так­же име­ют не­боль­шие скруг­ле­ния, а ка­жу­щи­е­ся про­сты­ми пря­мые тон­кие за­сеч­ки на са­мом де­ле име­ют го­ри­зон­таль­ный из­гиб.

Се­мей­ство Parmigiano Text бо­лее плот­ное по ри­сун­ку, чем Headline. Здесь на­чер­та­ния на­ри­со­ва­ны с учётом их ис­поль­зо­ва­ния в длин­ных тек­стах сред­не­го кегля (от 10-го и вы­ше), на­при­мер в кни­гах или жур­на­лах. По срав­не­нию с тек­сто­вы­ми шриф­та­ми Бо­до­ни, на­чер­та­ния Parmigiano Text сде­ла­ны с чуть боль­шей мо­ду­ля­ци­ей штри­хов. Фор­мы букв не­сколь­ко упро­ще­ны, про­пор­ции зна­ков сде­ла­ны ши­ре, оч­ко шриф­та круп­нее. По этой же мо­де­ли под­го­тов­ле­на се­рия на­чер­та­ний под на­зва­ни­ем Parmigiano Caption для ра­бо­ты в бо­лее мел­ком кегле (ме­нее 10 пунк­тов) — эта гар­ни­ту­ра под­хо­дит для на­бо­ра сно­сок и при­ме­ча­ний.

Воз­мож­но, наи­бо­лее далёкая от ка­но­ни­че­ской сти­ли­сти­ки Бо­до­ни гар­ни­ту­ра Parmigiano Piccolo. Она плот­ная, не та­кая кон­траст­ная, как тек­сто­вые на­чер­та­ния «Пар­ми­джа­но», а на­чер­та­ние Piccolo Thin по­про­сту ли­ше­но кон­трас­та и по­хо­же на на­бор пе­чат­ной ма­шин­ки. Все па­ра­мет­ры для на­бо­ра в экс­тре­маль­но мел­ком кегле учте­ны: ко­рот­кие вы­нос­ные эле­мен­ты, боль­шой рост строч­ных зна­ков от­но­си­тель­но про­пис­ных, ши­ро­кие про­пор­ции букв, уве­ли­чен­ные по­лу­а­про­ши.

Ди­зай­не­ры Юрий Остро­менц­кий, Илья Ру­дер­ман. Из­да­тель: CSTM Fonts, Рос­сия

Pilar

Pilar — при­мер де­кон­струк­ции ти­по­гра­фи­ки ев­ро­пей­ско­го ар-де­ко. Из­на­чаль­но этот ак­ци­дент­ный шрифт был спро­ек­ти­ро­ван Юри­ем Остро­менц­ким в 2012 го­ду в ка­че­стве за­го­ло­воч­но­го для жур­на­ла «Боль­шой го­род». Шрифт успеш­но ра­бо­тал в жур­на­ле, обес­пе­чи­вая це­лый спектр средств для яр­ких вы­ска­зы­ва­ний. По­зд­нее но­вая вер­сия бы­ла пе­ре­ра­бо­та­на и рас­ши­ре­на и сей­час со­дер­жит че­ты­ре сти­ли­сти­че­ских се­та: «Ре­гу­ляр­ный от­кры­тый», «Ши­ро­кий за­кры­тый», «Уз­кий» и «Ди­кий».

По­чти каж­дая бук­ва име­ет свою стран­ность и, как след­ствие, ин­ди­ви­ду­аль­ность: за­ни­жен­ную та­лию, не­ти­пич­ный ске­лет, про­пор­ци­о­наль­ный сдвиг или не­ожи­дан­ный кон­траст. При та­ком под­хо­де пе­ред ав­то­ром, как пра­ви­ло, сто­ит важ­ная за­да­ча — удер­жать всё раз­но­об­ра­зие форм и гра­фи­ки в рам­ках од­ной си­сте­мы, что­бы она не рас­сы­пал­ась на не­сколь­ко гра­фи­че­ских ча­стей. Pilar, при всей сво­ей ва­ри­а­ти­вно­сти, остаёт­ся цель­ным за счёт вы­ра­зи­тель­ных мас­сив­ных форм зна­ков и сба­лан­си­ро­ван­но­го рит­ма чёр­но­го и бе­ло­го.

Pilar де­мон­стри­ру­ет все при­зна­ки так на­зы­ва­е­мых шриф­тов-кон­струк­то­ров. На­гляд­ным при­ме­ром это­го под­хо­да мо­жет слу­жить про­ект Woodkit Ан­дрея Оба (Ondrej Jób), о ко­то­ром мы пи­са­ли в на­шем про­шло­год­нем об­зо­ре. Но если Woodkid на­по­ми­нал боль­ше иг­ру в ку­би­ки, то ра­бо­та с Pilar’ом пред­по­ла­га­ет пла­ни­ро­ва­ние раз­ных ти­по­гра­фи­че­ских си­ту­а­ций и ин­то­ни­ро­ва­ние в рам­ках ком­по­зи­ции. Это мож­но де­лать ли­бо са­мо­сто­я­тель­но, пе­ре­клю­чая раз­ные на­бо­ры зна­ков с по­мо­щью сти­ли­сти­че­ских се­тов OpenType, ли­бо до­ве­рив­шись слу­чаю: по умол­ча­нию шрифт бу­дет под­став­лять по­сле­до­ва­тель­но раз­ные зна­ки каж­до­го из че­тырёх ком­плек­тов.

В пер­вых двух сти­ли­сти­че­ских на­бо­рах со­дер­жат­ся зна­ки про­ти­во­по­лож­ных ти­пов гро­те­сков, от­кры­то­го и за­кры­то­го, что даёт воз­мож­ность ти­по­гра­фу экс­пе­ри­мен­ти­ро­вать, сме­ши­вая их. В на­бо­ре зна­ков, на­зван­ном «Ди­ким», аб­сурд до­сти­га­ет­ся все­ми спо­со­ба­ми: кон­струк­ция букв ло­ма­ет­ся или упро­ща­ет­ся, штри­хи за­мы­ка­ют­ся, по­яв­ля­ют­ся кон­траст­ные эле­мен­ты, не­ожи­дан­но к тол­стым основ­ным штри­хам сты­ку­ют­ся тон­кие диа­го­на­ли и по­луо­ва­лы. Стро­ка, на­бран­ная бук­ва­ми из это­го се­та, при­вно­сит буй­ное и экс­цен­трич­ное зву­ча­ние на по­ло­су.

Ди­зай­нер Оль­га Пань­ко­ва. Из­да­тель: Gestalten Fonts, Гер­ма­ния

Pulitzer

Гу­ма­ни­сти­че­ские брус­ков­ые ан­ти­квы — ка­те­го­рия, сла­бо пред­став­лен­ная в ки­рил­ли­це. От­ли­чи­тель­ны­ми осо­бен­но­стя­ми этой груп­пы яв­ля­ют­ся, кро­ме оче­вид­ных тяжёлых брус­ко­вых за­се­чек, пе­ре­клич­ка кон­струк­ций зна­ков со ста­ро­стиль­ны­ми ан­ти­ква­ми, боль­шая апер­ту­ра, не­вы­со­кий кон­траст и на­сто­я­щие кур­си­вы. Здесь со­че­та­ют­ся пер­во­род­ная ме­ха­ни­стич­ная при­ро­да брус­ко­вых шриф­тов с тра­ди­ци­он­ны­ми для гу­ма­ни­сти­че­ских ан­тикв па­ра­мет­ра­ми, на­при­мер ди­на­ми­кой осей ова­лов. При этом диа­па­зон при­зна­ков мо­жет быть до­ста­точ­но ши­ро­ким: от не­кон­траст­ной мо­де­ли с рав­но­ши­рин­ны­ми про­пис­ны­ми, на­по­до­бие FF Unit (2003) Эри­ка Шпи­кер­ма­на (Erik Spiekermann), до шриф­тов с бо­лее вы­ра­жен­ны­ми дук­таль­ны­ми осо­бен­но­стя­ми и раз­но­ши­рин­ны­ми про­пис­ны­ми, как Chaparral (1997–2000) Кэрол Туом­бли (Carol Twombly) или FF Scala (1990–1998) Мар­ти­на Май­о­ра (Martin Majoor).

Pulitzer — ди­плом­ный про­ект Оль­ги Пань­ко­вой, ко­то­рый был за­ме­чен бер­лин­ским из­да­тель­ством Gestalten Fonts и вы­пу­щен в 2015 го­ду. В этом про­ек­те Оль­га экс­пе­ри­мен­ти­ру­ет с ди­на­ми­кой ши­ро­ко­ко­неч­но­го пе­ра и до­бав­ля­ет её к пе­ре­чис­лен­ным осо­бен­но­стям гу­ма­ни­сти­че­ских брус­ко­вых ан­тикв. В ре­зуль­та­те в фор­мах букв по­явил­ся ха­рак­тер­ный слом штри­ха на сги­бе и его рас­ши­ре­ние при за­вер­ше­нии. Ста­ти­ку брус­ко­вых шриф­тов пе­ре­да­ют про­стей­шие за­сеч­ки без за­круг­ле­ний, жёст­ко со­сты­ко­ван­ные со стой­ка­ми. В про­пис­ных зна­ках это­го шриф­та об­на­ру­жи­ва­ет­ся роб­кое стрем­ле­ние к раз­но­ши­рин­но­сти, а строч­ные, с учётом их кон­трас­та и дук­таль­но­сти, на­по­ми­на­ют о ста­ро­стиль­ных ан­ти­квах.

Та­кое раз­но­об­ра­зие приёмов, ре­ши­тель­ное вве­де­ние в фор­мы букв ха­рак­те­ри­стик раз­ных под­групп шриф­тов при­во­дит к двой­ствен­но­му эф­фек­ту. В круп­ном кегле каж­дая бук­ва смот­рит­ся вы­ра­зи­тель­но и не­обыч­но. Чёр­ное и бе­лое ак­тив­но про­яв­ля­ют се­бя как вну­три зна­ка, так и за его пре­де­ла­ми, влияя на ритм стро­ки, на­стро­ить ко­то­рый — в та­ких ди­на­мич­ных усло­ви­ях — со­всем не­лёг­кая за­да­ча для ди­зай­не­ра. Ритм «Пу­лит­це­ра» в тек­сте ка­жет­ся од­но­вре­мен­но плот­ным и раз­ря­жён­ным, что ­тре­бу­ет от ти­по­гра­фа, ра­бо­та­ю­ще­го со шриф­том, боль­шой вни­ма­тель­но­сти и чу­тья, что­бы по­лу­чить рав­но­мер­ную ткань на­бо­ра. В тек­сто­вых же кеглях (10–12 pt) уни­каль­ность форм каж­дой бук­вы ни­ве­ли­ру­ет­ся и сме­лый и на­по­ри­стый ха­рак­тер гра­фи­ки усту­па­ет ме­сто ней­траль­но­му об­ра­зу тек­сто­во­го бло­ка.

Кро­ме то­го, Pulitzer — об­ла­да­тель не­обыч­ных кур­си­вов. Из-за при­сут­ствия ак­тив­ных «бе­лых кли­ньев» меж­ду основ­ным и со­еди­ни­тель­ным штри­ха­ми в стро­ке про­яв­ля­ет­ся яр­ко вы­ра­жен­ный диа­го­наль­ный ритм, ко­то­рый вы­сту­па­ет на пер­вый план при на­бо­ре кур­си­вом. По­это­му кур­сив­ные на­чер­та­ния умест­ны для вы­де­ле­ния не­боль­ших фраг­мен­тов в тек­сте, а в бо­лее мас­сив­ных объ­ёмах упо­мя­ну­тая «диа­го­наль­ность» на­чи­на­ет до­ми­ни­ро­вать и вы­зы­вать ощу­ти­мое зри­тель­ное на­пря­же­ние.

Кро­ме ре­гу­ляр­ных на­чер­та­ний, Pulitzer вклю­ча­ет в се­бя по­лу­жир­ное на­чер­та­ние с кур­си­вом и ак­ци­дент­ную тра­фа­рет­ную вер­сию (без кур­си­ва).

Ди­зай­не­ры: Ни­ко­ла Джу­рек (Nikola Djurek), Илья Ру­дер­ман (ки­рил­ли­ца). Из­да­тель: Typonine, Хо­рва­тия

Tesla Slab

Tesla Slab Ни­ко­лы Джу­ре­ка (Nikola Djurek) — об­ра­зец гео­мет­ри­че­ско­го брус­ко­во­го шриф­та с ря­дом осо­бен­но­стей. В про­пис­ных зна­ках мож­но от­ме­тить кон­сер­ва­тизм ре­ше­ний, на­по­ми­на­ю­щий о та­ких ве­те­ра­на­х, как Rokwell (1934) Фран­ка Пьер­пон­та (Frank Hinman Pierpont) и ITC Lubalin Graph (1974) Гер­ба Лю­ба­ли­на (Herb Lubalin). Здесь же не­льзя не вспо­мнить о схо­жем про­ек­те сту­дии House Industries, об­ла­да­ю­щим бо­лее экс­тра­ва­гант­ным ха­рак­те­ром — Neutraface Slab (2009). Cтроч­ные зна­ки Tesla Slab за счёт бо­лее уз­ких про­пор­ций, вну­трен­ней ди­на­ми­ки штри­хов, тон­ких оп­ти­че­ских ком­пен­са­ций и ори­ги­наль­ных цифр вы­гля­дят ме­нее гео­мет­ри­чны­ми и на­ря­ду с ак­ци­ден­ци­ей впол­не мо­гут быть ис­поль­зо­ва­ны в на­бо­ре длин­ных тек­стов. Осо­бен­но яр­ко это про­яв­ле­но в на­сто­я­щем и весь­ма пла­стич­ном кур­си­ве, в то вре­мя как боль­шин­ство гео­мет­ри­че­ских брус­ко­вых шриф­тов со­про­во­жда­ет­ся толь­ко на­клон­ны­ми на­чер­та­ни­я­ми.

Этот шрифт удач­но про­пор­ци­о­ни­ро­ван: вы­нос­ные эле­мен­ты сред­ней дли­ны не под­жи­ма­ют­ся к стро­ке ра­ди эко­но­мии ме­ста по вер­ти­ка­ли, от­но­ше­ние вы­со­ты про­пис­ных зна­ков к строч­ным стре­мит­ся к тра­ди­ци­он­ным для пе­ре­ход­ных ан­тикв про­пор­ци­ям (па­ра­док­саль­но, но та­кие же вер­ти­каль­ные про­пор­ции у Times New Roman). И если в про­пис­ных бук­вах ста­тич­ность брус­ко­вых шриф­тов всё-та­ки оче­вид­на, то строч­ной ал­фа­вит за счёт за­ужен­ных зна­ков и срав­ни­тель­но длин­ных вы­нос­ных эле­мен­тов до­бав­ля­ет гар­ни­ту­ре энер­гии. Кро­ме то­го, на­ли­чие ше­сти на­чер­та­ний с кур­си­ва­ми поз­во­ля­ет ра­бо­тать с «Те­слой» в ши­ро­ком диа­па­зо­не кеглей: Hairline, Bold и Medium по­дой­дут в ра­бо­те над кор­по­ра­тив­ны­ми сти­ля­ми или жур­наль­ной ак­ци­ден­ци­ей, а с по­мо­щью Light, Regular и Book мож­но да­же риск­нуть на­брать не слиш­ком длин­ный ро­ман или кни­гу в жан­ре нон-фик­шн.

Пря­мые на­чер­та­ния ки­рил­ли­цы в жёст­ких кон­струк­ци­ях брус­ко­во­го шриф­та вы­гля­дят бо­лее пред­ска­зу­е­мо, все яр­кие осо­бен­но­сти здесь пе­ре­хо­дят по на­след­ству от ла­ти­ни­цы: вер­ти­каль­ная за­сеч­ка в а, ниж­няя за­сеч­ка в у, кон­струк­ции ж и к. Тем цен­нее ред­кие пла­стич­ные зна­ки ки­рил­ли­цы — б, д, л, з и ч, ко­то­рые смяг­ча­ют ритм «ма­ши­но­пис­ной» стро­ки. Зна­чи­тель­но же обо­га­ща­ют об­раз гар­ни­ту­ры ори­ги­наль­ные кур­си­вы с при­внесён­ны­ми кал­ли­гра­фи­че­ски­ми осо­бен­но­стя­ми.

Ре­дак­ция бла­го­да­рит всех ав­то­ров шриф­тов за пре­до­став­лен­ные ма­те­ри­а­лы.
Циф­ра «10» для это­го об­зо­ра на­ри­со­ва­на Оль­гой Пань­ко­вой.

Шрифт трафаретный русский для ворд. Создание трафарета в MS Word

Трафаретные шрифты для номеров, надписей и эмблем АТП

Считаем целесообразным представить несколько наиболее популярных и близких к аутентичным трафаретных шрифтов, которые могут быть использованы в качестве надписей к эмблемам АТП, маркировке грузов и т.д. при изготовлении масштабных моделей. При выборе варианта покраски модели автобуса рекомендуем следовать требованиям из ГОСТ 24348-80 , который регламентирует порядок нанесения цветографических схем на городские автобусы и автобусы дальнего следования. Также желательно ознакомиться с рекомендациями по нанесению эмблем и номеров , где указаны их точные размеры, место расположения и требования к применяемым цветам согласно картотеки ЛКМ .

Образец трафаретного шрифта Sunline Trafaret.

Образец трафаретного шрифта Aero Matics Stencil.

Образец трафаретного шрифта Danger.

Образец трафаретного шрифта Depot Trapharet 2D.

Некоторые примеры использования трафаретных шрифтов представлены в нашей коллекции реальных прототипов эмблем АТП , предприятий и ведомств времен СССР, наносившихся на транспортные средства различного назначения.

Трафарет «Испытания» на маршрутном указателе ЛАЗ-699А «Карпаты» Опытный II.

Трафарет отрисован с маршрутного указателя оригинальной фотографии автобуса ЛАЗ-699А «Карпаты» Опытный II . Файл трафарета с прозрачным фоном лежит . Любителям скрупулёзного создания моделей придется закрасить перемычки в букве «ы» (в экспериментальном цеху ЛАЗа, по видимому, с этой буквой были проблемы).

Шрифт из стандарта ГОСТ 14192-96

Ещё один популярный, но зачастую неверно используемый среди моделистов шрифт — из документа ГОСТ 14192-96 «Маркировка грузов», устанавливающий общие правила маркировки грузов. Документ был введен в действие 01.01.1998 взамен ГОСТ 14192-77 (до этого — ГОСТ 14192-71) и предлагал три типа шрифтов (хотя и допускал использование других шрифтов в случае механизированного нанесения), последний из которых (тип 3) представлен ниже. Отличается он одинаковой шириной букв и цифр, а также закругленными окончаниями элементов букв.

Шрифты тип 1 и тип 2 из ГОСТ 14192-96.

Шрифт тип 3 из ГОСТ 14192-96.

Образец трафаретного шрифта ГОСТ 14192-96 (тип 3).

Ниже представлен растровый образец шрифта надписей и цифр из Государственного стандарта РФ ГОСТ Р 50574-2002 «Автомобили, автобусы и мотоциклы оперативных служб. Цветографические схемы, опознавательные знаки, надписи, специальные световые и звуковые сигналы. Общие требования». Стандарт вступил в силу 15 декабря 2002 года и в настоящее время является действующим на территории РФ. Шрифт находится в обязательном «Приложении Б» данного документа и содержит только заглавные буквы (прописные не используются).

Более ранний ГОСТ Р 50574-93 был введен в действие 01.01.1994 взамен ГОСТ 21392-90 и также содержал образец шрифта, который находился в обязательном «Приложении В», там же были приведены образцы надписей «ГИБДД» и «ДПС» (выполнены более толстым шрифтом). Существовали также предшественники ГОСТ 21392-90 и ГОСТ 21392-75 , о которых нам, к сожалению, ничего не известно. Если вы располагаете информацией о том, где можно заполучить их электронные версии — просьба отписаться в комментариях.

ГОСТ Р 50574-2002 достаточно большой по объему информации, тем не менее, рекомендуется для ознакомления коллекционерам и создателям масштабных моделей, поскольку содержит примеры цветографических схем и расположения надписей на транспорте всех видов оперативных служб. Кстати, документ ссылается на всё ещё действующий ГОСТ 19715-74 (введен в действие 30.06.1975), которым регламентируются форма и размеры эмблемы Красного Креста. Эта маркировка наносится на материальные средства медицинской службы, в том числе и на санитарные автомобили и специальные средства транспорта. Одним из таких ранних спецсредств был санитарный ЛАЗ-695Б — автобус для перевозки раненых, созданный львовянами в 1959 году в качестве опытного образца.

Возможно, данный шрифт уже был отрисован энтузиастами, однако, нам пока найти не удалось. Будем признательны за ссылку на него в формате.ttf для пополнения коллекции «автотранспортных» шрифтов.

Помнится, когда я учился в школе, был еще Великий Могучий Советский Союз и среди учащихся были весьма популярны линейки-трафареты. Мы подписывали трафаретными буквами тетради, составляли интересные, как нам казалось, тексты и пытались реализовать свои детские творческие идеи. Время шло, все это стало никому не нужным, а с появлением графических редакторов, таких, как фотошоп, стало проще раскрывать и развивать свои таланты. Я бы не сказал, что трафаретный шрифт кириллица сейчас в тренде, но небольшой спрос на него все же есть. К примеру трафаретный шрифт по Госту 14192-96. Это межгосударственный стандарт маркировки грузов. В моей коллекции он тоже присутствует. не говоря о том, что он идеально подойдет для ретро стилизации работ как в Word, так и Coreldraw и Photoshop, но так же используется там, где применение любого другого шрифта недопустимо.

Трафаретный шрифт русский и английский

Не все трафаретные шрифты универсальны. То есть писать ими можно как по русски, так и английски. Но я выбрал 8 самых выдающихся, на мой взгляд. Один из них наиболее популярный, это шрифт Trafaret Kit . Вот так они выглядят:

Помнится, когда я учился в школе, был еще Великий Могучий Советский Союз и среди учащихся были весьма популярны линейки-трафареты. Мы подписывали трафаретными буквами тетради, составляли интересные, как нам казалось, тексты и пытались реализовать свои детские творческие идеи. Время шло, все это стало никому не нужным, а с появлением графических редакторов, таких, как фотошоп, стало проще раскрывать и развивать свои таланты. Я бы не сказал, что трафаретный шрифт кириллица сейчас в тренде, но небольшой спрос на него все же есть. К примеру трафаретный шрифт по Госту 14192-96. Это межгосударственный стандарт маркировки грузов. В моей коллекции он тоже присутствует. не говоря о том, что он идеально подойдет для ретро стилизации работ как в Word, так и Coreldraw и Photoshop, но так же используется там, где применение любого другого шрифта недопустимо.

Трафаретный шрифт русский и английский

Не все трафаретные шрифты универсальны. То есть писать ими можно как по русски, так и английски. Но я выбрал 8 самых выдающихся, на мой взгляд. Один из них наиболее популярный, это шрифт Trafaret Kit . Вот так они выглядят:

Вопрос о том, как сделать трафарет в программе Microsoft Word, интересует многих пользователей. Проблема в том, что найти на него вменяемый ответ на просторах интернета не так уж и просто. Если и вас интересует эта тема, вы обратились по адресу, но для начала давайте разберемся, что представляет собой трафарет.

Трафарет — это «продырявленная пластинка», по крайней мере, таково значение этого слова в точном переводе с итальянского. Кратко о том, как сделать такую «пластинку» мы расскажем во второй половине этой статьи, а непосредственно ниже мы поделимся с вами тем, как создать основу для традиционного трафарета в Ворде.

Если вы готовы серьезно заморочиться, параллельно подключив фантазию, для создания трафарета вполне можно использовать любой шрифт, представленный в стандартном наборе программы. Главное, когда он будет распечатан на бумаге, сделать перемычки — места, которые не будут вырезаться в буквах, ограниченных контуром.

Собственно, если вы готовы так попотеть над трафаретом, непонятно, зачем вам наша инструкция, так как в вашем распоряжении есть все шрифты MS Word. Выбираете понравившийся, пишите слово или набираете алфавит и печатаете на принтере, а затем вырезаете их по контуру, не забывая о перемычках.

Если же вы не готовы тратить столько сил, времени и энергии и трафарет классического вида вас вполне устраивает, наша с вами задача — найти, скачать и установить тот самый классический трафаретный шрифт. От изнурительного поиска мы готовы вас избавить — мы все нашли самостоятельно.

Шрифт Trafaret Kit Transparent полностью имитирует старые добрые советские трафареты ТШ-1 с одним приятным бонусом — помимо русского языка в нем есть еще и английский, а также ряд других символов, отсутствующих в оригинале. Скачать его можно сайта автора.

Установка шрифта

Чтобы загруженный вами шрифт появился в Ворде, сначала его необходимо установить в систему. Собственно, после этого он автоматически отобразится в программе. О том, как это сделать, вы можете узнать из нашей статьи.

Создание основы для трафарета

Выберите Trafaret Kit Transparent из списка доступных в Ворде шрифтов и создайте в нем нужную надпись. Если же вам нужен алфавитный трафарет, напишите на странице документа алфавит. По необходимости можно добавить и другие символы.

Стандартная книжная ориентация листа в Ворде — не самое подходящее решение для создания трафарета. На альбомной странице он будет смотреться более привычно. Изменить положение страницы поможет наша инструкция.

Теперь текст нужно отформатировать. Задайте подходящий размер, выберите подходящее положение на странице, установите достаточные отступы и интервалы, как между буквами, так и между словами. Наша инструкция поможет вам все это сделать.

Возможно, стандартного формата листа А4 вам будет недостаточно. Если вы хотите изменить его на больший (A3, к примеру), наша статья поможет вам это сделать.

Примечание: Изменяя формат листа, не забывайте соразмерно изменить размер шрифта и сопутствующие параметры. Не менее важными в данном случае являются возможности принтера, на котором трафарет будет распечатываться — поддержка выбранного формата бумаги обязательна.

Печать трафарета

Написав алфавит или надпись, отформатировав этот текст, можно смело переходить к печати документа. Если вы еще не знаете, как это сделать, обязательно ознакомьтесь с нашей инструкцией.

Создание трафарета

Как вы понимаете, толку от трафарета, распечатанного на обычном листике бумаги, практически никакого. Больше одного раза им вряд можно будет воспользоваться. Именно поэтому распечатанную страницу с основой для трафарета необходимо «укрепить». Для этого вам понадобится следующее:

• Картон или полимерная пленка;
• Копирка;
• Ножницы;
• Сапожный или канцелярский нож;
• Ручка или карандаш;
• Доска;
• Ламинатор (опционально).

Распечатанный текст необходимо перевести на картон или пластик. В случае перевода на картон, сделать это поможет обычная копирка (копировальная бумага). Страницу с трафаретом нужно просто наложить на картон, разместив между ними копирку, а затем обвести контур букв карандашом или ручкой. Если копировальной бумаги нет, можно продавить контуры букв ручкой. Аналогичное можно проделать и с прозрачным пластиком.

И все же, с прозрачным пластиком удобнее, да и просто правильнее будет поступить немного иначе. Разместите лист пластика поверх страницы с трафаретом и обведите ручкой контуры букв.

После того, как созданная в Ворде основа для трафарета будет перенесена на картон или пластик, останется только вырезать пустые места с помощью ножниц или ножа. Главное, делать это строго по линии. Вести нож по границе буквы несложно, а вот ножницы изначально нужно «вгонять» в то место, которое будет вырезано, но не в саму грань. Пластик лучше резать острым ножом, предварительно разместив его на прочной доске.

Если под рукой у вас имеется ламинатор, распечатанный лист бумаги с основой для трафарета можно заламинировать. Сделав это, вырежьте буквы по контуру канцелярским ножом или ножницами.

Создавая трафарет в Word, особенно, если это алфавит, старайтесь сделать расстояние между букв (со всех сторон) не меньше их ширины и высоты. Если для представления текста это не критично, расстояние можно сделать и немного больше.

Если для создания трафарета вы использовали не предложенный нами шрифт Trafaret Kit Transparent, а любой другой (не трафаретный), представленный в стандартном наборе Ворда, напомним еще раз, не забывайте о перемычках в буквах. Для букв, контур которых ограничен внутренним пространством (очевидный пример — буквы «О» и «В», цифра «8»), таких перемычек должно быть не менее двух.

Вот, собственно, и все, теперь вы знаете не только о том, как в сделать в Word основу для трафарета, но и о том, как сделать полноценный, плотный трафарет своими руками.

Трафарет — это специальное приспособление, которое используют для нанесения одинаковых букв и цифр на большое количество поверхностей. Трафарет может быть простым листом из бумаги, пленки или другого удобного для вырезания материала, в котором прорезаны сквозные отверстия нужной формы. Через эти отверстия проходит красящее вещество и составляет общую картину.

Самый простой трафарет раньше можно было купить в любом канцелярском магазине. Он предназначался для создания надписей или просто букв и цифр определенным шрифтом. Сейчас же, легче всего сделать свой собственный трафарет, напечатав на принтере и вырезав нужные отверстия. В этой статье мы рассмотрим процесс создания трафарета при помощи Microsoft Word.

Как вы уже догадались, в нашем примере материалом для трафарета будет обычная бумага. Также материалом может быть пленка или картон, если ваш принтер умеет работать с таким материалом.

Для начала, вам потребуется выбрать шрифт для трафарета. В принципе, вы можете использовать любой шрифт для своего трафарета. Однако учтите, что в таком случае, при вырезании трафарета вам нужно будет продумать саму конструкцию, в которую должны входить перемычки. Это желательно сделать для букв у которых есть замкнутые контуры. Такие буквы как О, А, Д и тд, должны быть выполнены с перемычками, иначе их внутренние части будут залиты сплошным цветом. Иногда это не критично, но для общей картины, желательно делать с внутренними пустотами.

Вот, к примеру один из шрифтов, латинские буквы которого не имеют замкнутых контуров. Название шрифта «Bauhaus 93». Но в примере я не буду использовать этот шрифт. Хотелось бы вспомнить, как выглядели старые советские трафареты. Найти шрифт такого трафарета в интернете не составит труда. Для тех кто не хочет лишний раз напрягаться, вот ссылка для скачивания. Сам шрифт называется «Trafaret Kit Transparent». Видимо создатель этого шрифта сам родом из СНГ или России. Приятным бонусом будет наличие в этом шрифте как латиницы так и кириллицы.

Теперь вам необходимо установить этот шрифт в вашу операционную систему. Прежде чем это делать, желательно закрыть окно Word, что бы шрифт мог нормально интегрироваться при установке. Откройте архив и извлеките данный файл шрифта. Далее откройте данный файл двойным кликом по нему. И нажмите кнопку «Установить» или «Install»:

Теперь этот шрифт установлен у вас в системе. Откройте ворд и напишите нужную фразу или целый алфавит для трафарета. Смените шрифт на установленный ранее. Отредактируйте ориентацию страницы и размер шрифта, если это потребуется. Ориентацию страницы можно поменять на вкладке «Разметка страницы» → «Ориентация». После выполнения всех операций ваш трафарет готов:

Теперь вам остается только распечатать ваш трафарет при помощи принтера и вырезать внутренние части. Если ваш принтер не умеет работать с картоном, вы можете скопировать ваш трафарет при помощи копировальной бумаги. Для этого разместите копирку между трафаретом и картоном. Далее нужно обвести все контуры, используя ручку или карандаш. После чего вырежьте по контуру трафарет из картона и пользуйтесь.

скачать бесплатно шрифт на AllFont.ru

20

Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua.Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

16

Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

12

Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua.Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

stencil + cyrillic — абстрактные шрифты — скачать шрифты бесплатно

Рад представить вам роскошный рукописный шрифт West Byanetta Cyrillic. Это лучший вариант для вашего брендинга, дизайна логотипов, дизайна приглашений, свадебных канцелярских принадлежностей, социальных сетей, упаковки продуктов и других проектов, требующих элегантного стиля. West Byanetta Cyrillic — элегантный, изящный рукописный шрифт, а также шрифт West Byanetta Symbols. с 36 прекрасными рисованными завитушками и иллюстрациями.Шрифт сценария West Byanetta также содержит глифы кириллицы. Латинская часть сценария West Byanetta содержит полный набор прописных букв и 3 полных набора строчных букв (стандартная, начальная и конечная формы). Чтобы создать необходимую форму, просто введите букву с числом, например a1, b1, c1 … после этого выберите слово и примените функции открытого типа в таких программах, как Adobe Illustrator, Photoshop и других) и 40 лигатур, которые может использоваться для создания рукописного вида. Кириллическая часть шрифта содержит прописные буквы и 3 полных набора строчных букв (стандартная, начальная и конечная форма.Чтобы сделать нужную форму, просто наберите букву с числом, например a1, б1 в1 … После этого выберите слово и примените функции Open Type в таких программах, как Adobe Illustrator, Photoshop и др.) Также кириллическая часть шрифта содержит 31 рукописную лигатуру кириллицы. West Byanetta Symbols — это шрифт с более чем 36 элементами, нарисованными вручную, цветочными иллюстрациями и штрихами, который может помочь сделать ваш дизайн уникальным и неповторимым. Комбинируйте и объединяйте полосы и иллюстрации, чтобы создавать собственные дизайны и создавать границы, рамки, разделители, логотипы и многое другое (просто используйте клавиши A-Z или a-z и 0-9 во включенном шрифте West Byanetta Symbols).Каждому стандартному символу в верхнем или нижнем регистре назначается отдельный символ, поэтому графическое программное обеспечение не требуется, просто введите нужную букву. Поддержка 31 языка: латинские глифы для африкаанс, албанского, баскского, боснийского, каталонского, датского, голландского , Английский, эстонский, фарерский, филиппинский, финский, французский, галисийский, индонезийский, ирландский, итальянский, малайский, норвежский букмол, португальский, словенский, испанский, суахили, шведский, турецкий, валлийский, зулусский, а также кириллические глифы для русского и белорусского языков. , Болгарский и украинский языки.

Трафарет русского алфавита — Novocom.top

русский алфавит трафарет в дюймах пластик мягкий

мм

русский алфавит трафарет кириллица спрей шрифт гранж вектор

Русский алфавит ¸Ð²ÐºÐ ° по

алфавит русский пластиковый трафарет

русский шрифт вектор трафарет алфавит камуфляж буквы иллюстрации язык векторы векторизованная графика бесшовные цифры знаки краска узор рисунок Премиум клип

«русский» кириллица «трафарет» € (иР· оР± Ñ € Ð ° Ð¶ÐµÐ½Ð¸Ñ Ð¼Ð¸

русский алфавит цифры трафареты буквы нарисованные вектор состав аналогичный

алфавит русский английский трафарет буква клипарт

шрифт кириллица трафарет русский алфавит кириллица название pochoir полиция с засечками военные тени изолированный русс изол омбре нуар титр плита плита

русские цифры буквы верхний трафарет алфавит пластик

мм

алфавит русские буквы ольга васик шриффтартен типография Рус Ницца

алфавит русский нарисованный деревянный фон с использованием трафарета букв stenci граффити заглавная буква dreamtime

готический алфавит шрифт кириллица русские буквы рука прописные шрифты шрифты нарисованные черные буквы трафареты древние латинские цифры креатив артбалицкий типография надписи

русский алфавит трафарет верхние цифры буквы мм пластик

Русский трафарет с алфавитом из помады

русские буквы трафареты цифры

трафарет русские шрифты кириллица трафареты алфавита google castletype языки поддерживает алфавиты шрифты весенние глифы

русский алфавит кириллица шрифт каллиграфия русская кисть альфабето чирилико название русская каллиграфия цифры буквы строчные шрифты каллиграфия прописные spazzola della

алфавит вектор трафарет клипарт лего русский svg клип psd eps буквы графика pngio

русский алфавит шрифт скрипт буквы кириллица нарисованный

шрифт алфавит русский кириллица шрифты латинский шрифт буквы древняя типография беханс люк деврой надписи каллиграфия влад мартин новый дизайнфайл славянское письмо

русский кириллица шрифт алфавит буквы цифры вектор shutterstock трафарет знаки фон пунктуация изолированные иллюстрация

граффити русский алфавит шрифты буквы

русские шрифты кремлевский герцог грандиозные грузинские 3d шрифты пространство загрузки резак болт drb designyourway

алфавит русский трафареты класс трафаретная паста

алфавит русский трафареты шаблоны письмо шаблон язык

русские шрифты кириллица россия фотошоп мама дрб дизайн

ˆÑ € Ð¸Ñ „Ñ‚Ñ‹ алфавит Ð ° Ð Ñ „Ð ° вит Ñ € ÑƒÑ Ñ ÐºÐ¸Ð¹ кириллические русские буквы Ñ € ÑƒÑ Ñ ÐºÐ¸Ðµ google трафареты Ð¿Ð¾Ð¸Ñ Ðº Ð¼Ð¾Ð´ÐµÑ € н font

трафарет шрифта русской кириллицы выделенный заголовок

трафаретные шрифты греческий шрифт русский жирный шрифт Castletype пружинный алфавит европейский обычный верхний регистр неизвестен дизайнер на основе 1920 года около

Русский трафаретный шрифт онлайн.Трафаретные шрифты

Вопрос, как сделать трафарет в Microsoft Word, интересует многих пользователей. Проблема в том, что в Интернете не так-то просто найти вменяемый ответ. Если вам интересна эта тема, вы попали в нужное место, но сначала давайте разберемся, что такое трафарет.

Трафарет — это «перфорированная пластина», по крайней мере, именно таково значение этого слова в точном переводе с итальянского. О том, как сделать такую ​​«тарелку», мы кратко поговорим во второй половине этой статьи, а прямо ниже мы поделимся с вами, как создать основу для традиционного трафарета в Word.

Если вы готовы серьезно запутаться, подключив параллельно воображение, для создания трафарета можно использовать любой шрифт, представленный в стандартном наборе программы. Главное при печати на бумаге сделать перемычки — места, которые не будут прорезаны буквами, ограниченными контуром.

Собственно, если вы готовы так сильно потеть над трафаретом, то непонятно, зачем вам наши инструкции, ведь в вашем распоряжении все шрифты MS Word.Выберите понравившийся, напишите слово или наберите алфавит и распечатайте на принтере, а затем вырежьте их по контуру, не забывая о перемычках.

Если вы не готовы потратить столько сил, времени и сил и классический вид трафарета вам идеально подходит, наша задача — найти, скачать и установить такой же классический трафаретный шрифт. Мы готовы избавить вас от изнурительных поисков — все нашли сами.

Шрифт Trafaret Kit Transparent полностью имитирует старые добрые советские трафареты ТШ-1 с одним приятным бонусом — помимо русского языка он содержит еще и английский, а также ряд других символов, отсутствующих в оригинале.Вы можете скачать его с сайта автора.

Установка шрифта

Чтобы загруженный шрифт появился в Word, необходимо сначала установить его в системе. Собственно после этого он будет автоматически отображаться в программе. О том, как это сделать, читайте в нашей статье.

Создание основы для трафарета

Выберите Trafaret Kit Transparent из списка шрифтов, доступных в Word, и создайте в нем нужную надпись.Если вам нужен трафарет с алфавитом, напишите алфавит на странице документа. При необходимости можно добавить другие символы.

Стандартная книжная ориентация листа в Word — не самое подходящее решение для создания трафарета. На странице альбома он будет выглядеть более привычным. Наши инструкции помогут вам изменить положение страницы.

Теперь текст нужно отформатировать. Установите правильный размер, выберите подходящее место на странице, установите достаточные отступы и интервалы как между буквами, так и между словами.Наши инструкции помогут вам в этом.

Возможно, вам не хватит стандартного формата листа А4. Если вы хотите поменять его на более крупный (например, А3), наша статья вам в этом поможет.

Примечание: При изменении формата листа не забудьте пропорционально изменить размер шрифта и связанные с ним параметры. Не менее важны в этом случае возможности принтера, на котором будет печататься трафарет — требуется поддержка выбранного размера бумаги.

Трафаретная печать

Написав алфавит или надпись, отформатировав этот текст, можно смело переходить к печати документа. Если вы до сих пор не знаете, как это сделать, обязательно прочтите наши инструкции.

Создание трафарета

Как вы понимаете, от трафарета, напечатанного на обычном листе бумаги, смысла практически нет. Использовать его более одного раза вряд ли получится. Поэтому распечатанный лист с основой для трафарета необходимо «укрепить».Для этого вам понадобится:

• Картон или полиэтиленовая пленка;
• Копия;
• Ножницы;
• Нож обувной или канцелярский;
• Ручка или карандаш;
• Board;
• Ламинатор (опция).

Печатный текст должен быть переведен на картон или пластик. В случае перевода на картон, это поможет сделать обычная копировальная бумага (копирка). Страницу трафарета нужно просто наложить на картон, поместив между ними копию, а затем обвести контур букв карандашом или ручкой.Если копировальная бумага недоступна, можно нажать ручкой по контуру букв. То же самое можно сделать и с прозрачным пластиком.

И все же, с прозрачным пластиком удобнее, и просто правильнее было бы сделать немного по-другому. Положите лист пластика поверх страницы с трафаретом и обведите ручкой контуры букв.

После того, как основа для трафарета, созданного в Word, перенесена на картон или пластик, остается вырезать пустые места ножницами или ножом.Главное, делать это строго по линии. Провести нож по краю буквы несложно, но ножницы изначально нужно «вбивать» в то место, которое будет разрезаться, а не в само лезвие. Пластик лучше разрезать острым ножом, положив его на прочную доску.

Если у вас под рукой есть ламинатор, распечатанный лист бумаги с трафаретной основой можно ламинировать. Сделав это, вырежьте буквы по контуру канцелярским ножом или ножницами.

При создании трафарета в Word, особенно если это алфавит, старайтесь, чтобы расстояние между буквами (со всех сторон) было не меньше их ширины и высоты. Если для подачи текста это не критично, расстояние можно сделать немного больше.

Если для создания трафарета вы использовали не предлагаемый нами шрифт Trafaret Kit Transparent, а любой другой (не трафарет), представленный в стандартном наборе Word, еще раз напоминаем, не забывайте о перемычках в буквах.Для букв, контур которых ограничен внутренним пространством (наглядный пример — буквы «О» и «В», цифра «8»), таких перемычек должно быть не менее двух.

Вот, собственно, и все, теперь вы знаете не только как сделать основу для трафарета в Word, но и как сделать полноценный плотный трафарет своими руками.

Трафарет — это специальное устройство, которое используется для нанесения одинаковых букв и цифр на большое количество поверхностей. Трафарет может представлять собой простой лист бумаги, пленки или другого подходящего материала для вырезания, в котором вырезаются сквозные отверстия нужной формы.Красящее вещество проходит через эти отверстия и составляет общую картину.

Самый простой трафарет раньше можно было купить в любом канцелярском магазине. Он был предназначен для создания надписей или просто букв и цифр определенным шрифтом. Теперь самый простой способ сделать свой собственный трафарет — это распечатать и вырезать нужные отверстия. В этой статье мы проведем вас через процесс создания трафарета с помощью Microsoft Word.

Как вы уже догадались, в нашем примере материалом трафарета будет обычная бумага.Также материалом может быть пленка или картон, если ваш принтер умеет работать с таким материалом.

Для начала нужно выбрать шрифт для трафарета. В принципе, вы можете использовать любой шрифт для своего трафарета. Однако учтите, что в этом случае при вырезании трафарета нужно будет продумать саму конструкцию, в которую должны входить перемычки. Желательно сделать это для букв, имеющих замкнутые контуры. Такие буквы, как O, A, D и т. Д., Должны быть выполнены с помощью перемычек, иначе их внутренние части будут залиты сплошным цветом.Иногда это не критично, но для общей картины желательно обойтись внутренними пустотами.

Вот, например, один из шрифтов, латинские буквы которого не имеют замкнутых контуров. Название шрифта — «Баухаус 93». Но в примере я не буду использовать этот шрифт. Напомню, как выглядели старые советские трафареты. Найти шрифт для такого трафарета в Интернете не составит труда. Для тех, кто не хочет лишний раз напрягаться, вот ссылка для скачивания.Сам шрифт называется «Trafaret Kit Transparent». Видимо сам создатель этого шрифта родом из СНГ или России. Приятным бонусом станет наличие в этом шрифте как латиницы, так и кириллицы.

Теперь вам нужно установить этот шрифт в вашу операционную систему. Перед этим рекомендуется закрыть окно Word, чтобы шрифт мог нормально интегрироваться во время установки. Откройте архив и извлеките указанный файл шрифта. Затем откройте этот файл, дважды щелкнув по нему.И нажмите кнопку «Установить» или «Установить»:

Этот шрифт теперь установлен в вашей системе. Откройте Word и напишите по трафарету нужную фразу или весь алфавит. Измените шрифт на тот, который вы установили ранее. При необходимости измените ориентацию страницы и размер шрифта. Вы можете изменить ориентацию страницы на вкладке «Макет страницы» → «Ориентация». После завершения всех операций ваш трафарет готов:

Теперь все, что вам нужно сделать, это распечатать ваш трафарет на принтере и вырезать внутренние части.Если ваш принтер не может работать с картоном, вы можете скопировать трафарет с помощью копировальной бумаги. Для этого поместите копировальную бумагу между трафаретом и картоном. Далее нужно обвести все контуры ручкой или карандашом. Затем вырежьте картонный трафарет по контуру и воспользуйтесь им.

Помню, когда я учился в школе, еще был Великий Могущественный Советский Союз и трафаретные линейки были очень популярны среди учеников. Мы подписывали тетради трафаретными буквами, составляли интересные, как нам казалось, тексты и пытались воплотить в жизнь творческие замыслы наших детей.Прошло время, все это стало бесполезным, а с появлением графических редакторов, таких как Photoshop, стало проще раскрывать и развивать свои таланты. Я бы не сказал, что кириллица трафаретный шрифт сейчас в тренде, но спрос на него пока небольшой. Например, трафаретный шрифт по ГОСТ 14192-96. Это межгосударственный стандарт маркировки товаров. Он тоже есть в моей коллекции. не говоря уже о том, что он идеально подходит для работы с ретро-стилем в Word, Coreldraw и Photoshop, но он также используется там, где использование любого другого шрифта недопустимо.

Трафаретный шрифт Русский и английский

Не все трафаретные шрифты универсальны. То есть они могут писать как на русском, так и на английском языках. Но я выбрал 8, на мой взгляд, самых выдающихся. Один из них — самый популярный. trafaret Kit font … Вот как они выглядят:

Трафаретные шрифты для номеров, надписей и эмблем АТУ

Считаем целесообразным представить несколько наиболее популярных и близких к аутентичным трафаретным шрифтам, которые можно использовать в качестве надписей для эмблем СПС, маркировки грузов и т. Д.при изготовлении макетов. При выборе варианта окраски модели автобуса рекомендуем руководствоваться требованиями ГОСТ 24348-80, регламентирующего порядок нанесения цветовых решений на городские автобусы и автобусы дальнего следования. Также желательно ознакомиться с рекомендациями по нанесению эмблем и цифр, в которых указаны их точные размеры, расположение и требования к используемым цветам согласно лакокрасочному файлу.

Образец трафаретного шрифта Sunline Trafaret.

Образец трафарета Aero Matics.

Образец трафаретного шрифта Danger.

Образец трафаретного 2D шрифта Depot Trapharet.

Некоторые примеры использования трафаретных шрифтов представлены в нашей коллекции реальных прототипов эмблем АТП, предприятий и ведомств времен СССР, примененных на транспортных средствах различного назначения.

Трафарет «Испытания» на маршрутном указателе ЛАЗ-699А «Карпаты» Опытный II.

Трафарет взят с указателя маршрута оригинальной фотографии автобуса ЛАЗ-699А «Карпаты» Экспериментальный II.Лежит файл-трафарет с прозрачным фоном. Любителям кропотливого создания моделей придется закрашивать перемычки буквой «с» (в экспериментальной мастерской ЛАЗа, видимо, с этой буквой были проблемы).

Шрифт по ГОСТ 14192-96 стандарта

Еще один популярный, но часто неправильно используемый шрифт среди моделистов — это документ ГОСТ 14192-96 «Маркировка товаров», устанавливающий общие правила маркировки товаров. Документ введен в действие 01.01.1998 взамен ГОСТ 14192-77 (до этого — ГОСТ 14192-71) и предлагал три типа шрифтов (хотя допускал использование других шрифтов в случае механизированного нанесения), последний из которых (тип 3) представлен ниже. . Отличается одинаковой шириной букв и цифр, а также закругленными окончаниями буквенных элементов.

Шрифты 1-го и 2-го типов по ГОСТ 14192-96.

Шрифт 3-го типа по ГОСТ 14192-96.

Образец трафаретного шрифта ГОСТ 14192-96 (тип 3).

Ниже представлен растровый образец шрифта надписей и цифр из Госстандарта РФ ГОСТ Р 50574-2002 «Автомобили, автобусы и мотоциклы оперативных служб. Цветовые схемы, опознавательные знаки, надписи, специальные световые и звуковые сигналы. Общие требования ». Стандарт вступил в силу 15 декабря 2002 года и в настоящее время действует в Российской Федерации. Шрифт находится в обязательном« Приложении Б »к настоящему документу и содержит только заглавные буквы (заглавные буквы не используются).

Ранее ГОСТ Р 50574-93 был введен в действие с 01.01.1994 взамен ГОСТ 21392-90 и также содержал образец шрифта, который был в обязательном «Приложении Б», также были образцы надписей «ГИБДД. »и« ДПС »(выполнено более толстым шрифтом). Были также предшественники ГОСТ 21392-90 и ГОСТ 21392-75 , о которых, к сожалению, нам ничего не известно. Если у вас есть информация о том, где можно получить их электронные версии — просьба отказаться от подписки в комментариях.

ГОСТ Р 50574-2002 достаточно большой по объему информации, однако рекомендуется для ознакомления коллекционерам и создателям масштабных моделей, так как содержит примеры цветовых схем и расположение надписей на транспорте всех типов. эксплуатационных служб. Кстати, в документе упоминается еще действующий ГОСТ 19715-74 (вступил в силу 30.06.1975), регулирующий форму и размер эмблемы Красного Креста. Эта маркировка наносится на материальные средства медицинской службы, включая машины скорой помощи и специальные автомобили.Одним из таких ранних видов спецтехники была машина скорой помощи ЛАЗ-695Б — автобус для перевозки раненых, созданный львовянами в 1959 году в качестве прототипа.

Возможно, этот шрифт уже нарисовали энтузиасты, однако нам пока не удалось его найти. Будем признательны за ссылку на него в формате .ttf для расширения коллекции «дорожных» шрифтов.

Помню, когда я учился в школе, еще был Великий Могущественный Советский Союз и трафаретные линейки были очень популярны среди учеников.Мы подписывали тетради трафаретными буквами, составляли интересные, как нам казалось, тексты и пытались воплотить в жизнь творческие замыслы наших детей. Прошло время, все это стало бесполезным, а с появлением графических редакторов, таких как Photoshop, стало проще раскрывать и развивать свои таланты. Я бы не сказал, что кириллица трафаретный шрифт сейчас в тренде, но спрос на него пока небольшой. Например, трафаретный шрифт по ГОСТ 14192-96. Это межгосударственный стандарт маркировки товаров.Он тоже есть в моей коллекции. не говоря уже о том, что он идеально подходит для работы с ретро-стилем в Word, Coreldraw и Photoshop, но он также используется там, где использование любого другого шрифта недопустимо.

Трафаретный шрифт Русский и английский

Не все трафаретные шрифты универсальны. То есть они могут писать как на русском, так и на английском языках. Но я выбрал 8, на мой взгляд, самых выдающихся. Один из них — самый популярный. trafaret Kit font … Вот как они выглядят:

Stencil Fonts — Генератор трафаретных шрифтов

О трафаретных шрифтах

Трафаретные шрифты напоминают эффекты трафарета.Процесс трафарета включает в себя бумагу, металл или другие материалы и немного аэрозольной краски или чернил. Сначала желаемый рисунок обрезается на носителе, а затем изображение рисунка можно воспроизводимо перенести на другие материалы, просто используя краску для распыления или чернила на поверхности.

Благодаря промышленному внешнему виду и внешнему виду, трафаретные шрифты идеально подходят для военных, военных игр, проектов спортивного строительства, таких как плакаты, вывески, баннеры, граффити и стрит-арт, этикетки и логотипы.Шрифт Glaser Stencil, разработанный Милтоном Глейзером, представляет собой типичный трафаретный шрифт, который доступен в 3 стилях.

Глейзер-трафарет Милтона Глейзера

Чтобы загрузить бесплатные трафаретные шрифты для личного или коммерческого использования, вы можете взглянуть на нашу коллекцию трафаретных шрифтов. Если вы просто хотите создать текстовую графику и логотипы в Интернете с помощью трафаретных шрифтов, вы можете воспользоваться нашим генератором текста ниже.

Создание текстовой графики с помощью трафаретных шрифтов

Вы можете использовать следующий инструмент для создания текстовой графики на основе вашего выбора цветов, текстовых эффектов и размеров с использованием трафаретных шрифтов за секунды.Затем вы можете сохранить изображение или использовать кнопку EMBED для получения ссылок на изображения. Если вы хотите дополнительно изменить изображение, например повернуть, согнуть или размыть, вы можете использовать наши инструменты для работы с изображениями.

ВЫБЕРИТЕ ШРИФТ

WARTORN_TOY_S___Beverly Hills CopLeafyStencilSUPER_CHARGERSCHIP KNIPCHIP KNIP (2) LintsecDueDateMIBTRENU ___ DOMOAI__DOMOAN__MUDSHAKE_83Ifpunk kidRialtoRialtoNFSFSportsNightSFSportsNightNSAlternateSFSportsNightNSUprightSFSportsNightUprightSFSportsNightAltUprightSFSportsNightNSAltUprightSFSportsNightNSSFSportsNightAlternateCrasssylar_stencilAcmaveb___Vanthian RagnarokMRQUICKEmetallicRUGGS___AbductionIIAbductionAbductionIIIAbductionIVTHISC___Strange worldukiah3Aero машина для отходов Трафарет Жирного ItalicAero машина для отходов Трафарет BoldAero машина для отходов Трафарет ItalicAero машина для отходов Трафарет RegularAG-StencilAntaris_ST_CFarmaliteARMY RUSTArmyStampbostonCaja FuerteCapsmallCapsmall_cleanCapture itCARGC___Checkpoint День CharlieCleanworkD StencilDestructiveDINSRG__disparador_stencildock_51Galaxy CorpsGimme DangerGrenadeStencilgunplay 3dgunplay rgInvertedStencilLeArchitectlintsec_Lorimer_No2_StencilLOVE-BOX-demoMKStencilsansBlackModern Трафарет Личной UseNew Трафарет tfboctin тюрьмы rgoctin Spraypaint а rgold_school_united_stenc ilold_school_united_stencil_italicold_stamperOmbudsmanStencilPack InSgt_Gorila-демо-FFPSISTEMAS FONT BTSteiner ItalicSteinerStencil армии WW Istencil1935StencilGothicStencilia-AStencilia-BoldstencillaStencilOrDie_ItalicStencilOrDie_RegularSYENCILED ЛИЧНОЕ USETake coverthundertrooperthundertrooper3dTop SecretUNCON___UrbanUSAAF_StencilVer_ArmyVideopac Жирный ItalicVideopac BoldVideopac ItalicVideopacWarWoundX.Шаблон-шрифт-трафаретXXII DIRTY-ARMYXXII ПРЯМАЯ АРМИЯ ВВЕДИТЕ РАЗМЕР ШРИФТА

ВЫБРАТЬ ЭФФЕКТИВНЫЙ ТЕКСТ ЭФФЕКТЫ

ВЫБРАТЬ ОБЗОР По умолчаниюX1X2X3X4X5X6X7X8X9X10

ВЫБЕРИТЕ ЦВЕТ HTML для вставки изображения на веб-сайты / блоги BB-код для вставки изображения в сообщения на форуме Прямая ссылка на изображение

Пожалуйста, дайте ссылку на наш веб-сайт, если вы используете указанные выше параметры встраивания.

25+ лучших трафаретных шрифтов для загрузки (бесплатно и премиум)

Шрифты

Stencil имеют разрывы в штрихах, которые создают впечатление, что символы были вырезаны или сращены.Обычно этот стиль шрифта используется в промышленном дизайне, упаковке, видеоиграх и средствах массовой информации, связанных с военными. В этой статье мы рассмотрим некоторые из лучших трафаретных шрифтов , которые вы можете загрузить и использовать в своих собственных проектах.

Трафаретные шрифты, которые вы найдете ниже, варьируются от жирных и крепких (Black Ops One) до тонких (Stela UT), минимальных (College) и декоративных букв (Belladona Stencil). Эти шрифты иллюстрируют, как дизайнеры шрифтов красиво заставили трафареты работать с традиционными категориями шрифтов, шрифтами с засечками, шрифтами без засечек, скриптами и в различных стилях, таких как научная фантастика и винтаж, чтобы помочь вам создать аутентичные эффекты трафарета в ваших проектах.

Мы включили в эту коллекцию как бесплатные, так и платные шрифты, чтобы помочь вам найти наиболее подходящий для вашего дизайна. Все перечисленные ниже шрифты доступны для загрузки в форматах шрифтов True Type (.ttf) или Open Type (.otf) и будут работать как с Windows, так и с Mac. Читайте дальше, чтобы получить предварительный просмотр этих шрифтов, а также ссылки на их страницы загрузки.

Бесплатные трафаретные шрифты

В этом разделе вы найдете совершенно бесплатно скачать трафаретные гарнитуры. Все эти шрифты поставляются с бесплатной лицензией на личное и / или коммерческое использование.Некоторые из этих шрифтов, такие как Allerta Stencil, также доступны в Google Fonts, откуда вы можете встраивать их на свои веб-сайты. Ссылки на Google Fonts приведены ниже, где это возможно.

Колледж

College — элегантный трафаретный шрифт, разработанный Корентином Ривьером. Его буквенные формы основаны на архитектуре College de France, черпая вдохновение в арках и колоннах здания, и отличаются сочетанием острых и мягких закругленных углов.

Шрифт содержит полный набор строчных и прописных букв, цифр и основных символов.Формат шрифта: TTF и включает лицензию на коммерческое использование.

Загрузить College

Марш-трафарет

Marsh Stencil вдохновлен старым трафаретным шрифтом, созданным американской компанией MARSH Stencil Machines во время Второй мировой войны. У его персонажей мягкие закругленные углы.

Некоторые буквы, такие как M, N, A и V, имеют уникальный вырез в штрихах, который придает им стильный вид, который можно использовать при разработке однобуквенных логотипов. Созданный Гильерме Шнайдером, Marsh — это многоязычный шрифт, доступный для бесплатного скачивания в формате OTF .

Загрузить Marsh Stencil

Роска

Roska — трафаретный шрифт с заглавными буквами и закругленными краями. По словам дизайнера Uppertype Foundry, шрифт был разработан с учетом влияния маркировки португальских виноделен и растущей тенденции трафаретных шрифтов, используемых в брендинге ресторанов и компаний, связанных с едой. Roska бесплатна для использования в личных и коммерческих дизайнерских работах и ​​поставляется в формате TTF .

Загрузить Roska

Белладона Трафарет

Созданный Тано Вероном, Belladona Stencil имеет урбанистическую атмосферу, его формы букв демонстрируют сочетание современного и винтажного стилей ар-нуво.Этот декоративный трафаретный шрифт идеально подходит для придания оригинальности и уникальности вашей торговой марке, упаковке и обложкам альбомов. Бесплатно для использования в личных проектах, доступно для скачивания в формате TTF .

Загрузить Belladona Stencil

Black Ops One

Вдохновленный военными трафаретными буквами, Black Ops One представляет собой низкоконтрастный полугеометрический шрифт. Этот тяжелый и прочный шрифт, разработанный Джеймсом Грисхабером, будет работать лучше всего при использовании средних и больших размеров.

Он также доступен в качестве веб-шрифта в Google Fonts, и на данный момент Black Ops One представлен более чем на 70 000 веб-сайтах. Формат шрифта: TTF .

Загрузить Black Ops One

Святой Георгий

Saint George , автор Vedran Vaskovic, — экспериментальный шрифт, основанный на широко доступном шрифте с засечками Georgia. Дикий и игривый, этот смелый шрифт с трафаретными засечками доступен для бесплатного коммерческого и личного использования. Saint George — это строчный шрифт, вы можете увидеть его алфавиты на изображении выше.Формат шрифта: OTF .

Загрузить Saint George

Трафарет Allerta

Allerta — это семейство шрифтов с открытым исходным кодом Allerta, разборчивого шрифта без засечек и Allerta Stencil , трафаретной версии. Шрифт был разработан для использования в вывесках, чтобы его можно было легко и быстро прочитать на расстоянии. Само название Allerta происходит от слова «предупреждение».

Allerta Stencil также доступен в Google Fonts и в настоящее время представлен более чем на 42000 веб-сайтах.Шрифт создан Мэттом Макинерни и доступен в форматах TTF и OTF .

Загрузить Allerta

Марске

Marske , созданный Кашем Сингхом и Сергеем Ткаченко, представляет собой трафаретный шрифт с прописными буквами, предназначенный для использования в заголовках, плакатах и ​​логотипах. Он также поддерживает наборы символов русской, украинской и белорусской кириллицы. Marske можно бесплатно загрузить в форматах TTF и OTF .

Загрузить Marske

Крафт-трафарет

Crafto Stencil — бесплатный шрифт, разработанный в первую очередь для граффити, но он также отлично подойдет для заголовков и проектов брендинга.Шрифт разработан Атангом Самантом и доступен для бесплатной загрузки в формате OTF .

Загрузить Crafto Stencil

Механический костюм

Дизайнер Фредрик Харбин объединил эстетику научно-фантастического шрифта и типографику в стиле трафарета в формах букв Mechsuit . Шрифт в верхнем регистре, в котором некоторые строчные символы, такие как A, M, V и W, выполнены в виде перевернутых прописных букв для лучшего кернинга текста.

Идеально подходит для придания динамизма заголовкам.Доступно для бесплатной загрузки с сайта dafont.com в формате OTF и разрешено для коммерческого использования.

Загрузить Mechsuit

Перестрелка

Шрифт Gunplay вдохновлен плакатом к фильму Стива МакКуина / Али МакГро 1972 года «Побег». Это семейство трафаретных шрифтов в 4 стилях — Обычный, Распыленный, Поврежденный и 3D, обычный (как показано на изображении выше) и стили с 3D-тенями, доступные для бесплатной загрузки в формате TTF . Разработан Раймондом Лараби из Typodermic Fonts.

Скачать Gunplay

Стела UT

Основанный на геометрических формах, Stela UT — это трафаретный дисплей с ультратонкими штрихами. Шрифт, созданный студией графического дизайна Wete, имеет множество стилистических альтернатив и лигатур, его полная версия включает обычные и многослойные версии с более чем 600 символами. Обычная гиря доступна для бесплатного скачивания в формате OTF и бесплатна для личного использования.

Загрузить Stela UT

Трафарет Zefani

Zefani от Эндрю Херндона — это семейство шрифтов Zefani Stencil и Zefani Sans, предназначенных для гармоничной работы в элегантных и роскошных приложениях.Бесплатная версия с лицензией для личного использования включает Zefani Stencil , минималистичный и современный шрифт Didone с яркими символами и жирными линиями. Доступен для скачивания в формате OTF .

Загрузить Zefani Stencil

факел

Flare — это элегантный шрифт без засечек, разработанный для логотипов и заголовков, плакатов, обложек книг, упаковки и т. Д. Отсутствие штрихов, шарик на его выводах — особенности, которые делают Flare уникальным.Этот бесплатный трафаретный шрифт от Майка Хилла доступен для загрузки в формате OTF .

Загрузить Flare

Захвати это

Capture It — это трафаретный шрифт, идеально подходящий для случаев, когда вам нужно добавить размытый шероховатый вид отображаемому тексту. Шрифт только в верхнем регистре, некоторые из его строчных букв представляют собой вариацию прописных букв с их различными уровнями гранжа или различными штрихами. Созданный Magique Fonts, вы можете бесплатно скачать этот шрифт в формате TTF .

Скачать Capture It

L-7 Трафаретная гарнитура

L-7 Stencil — бесплатный шрифт от графического дизайнера Луиса Кальзадилла для коммерческого использования. Он пишется только в верхнем регистре и включает числа и несколько специальных символов. Трафарет L-7 — это красивый шрифт, который можно использовать при создании плакатов, логотипов и рекламных баннеров. Формат шрифта: TTF .

Загрузить L-7 Stencil

Шрифты премиум-стиля в трафаретном стиле

В этом разделе мы собрали самые популярные и универсальные трафаретные шрифты на Creative Market.При покупке вы также получаете бесплатную поддержку и обновления для этих шрифтов. Обратите внимание, что ссылки на эти шрифты содержат наш партнерский идентификатор.

Трафарет Равенсара

Ravensara — это элегантное семейство высококонтрастных шрифтов, доступных в 9 степенях насыщенности от тонкого до экстра-черного, последнее обеспечивает максимальную контрастность. По словам дизайнера Петра Бушуева, шрифт вдохновлен классическими гарнитурами старого стиля, такими как Didone и Baskerville, но имеет современный вид.

Идеально подходит для брендинга, упаковки, презентаций и коротких текстов.При покупке вы получаете шрифт в форматах OTF и WOFF .

Загрузить Ravensara Stencil

Трафарет полузащиты

Midfield Stencil — это жирный шрифт с заглавными буквами от Kreuk Studio. Идеально, когда вам нужен шрифт с мужским, городским и спортивным оттенком. Шрифт представлен в шести стилях: Regular, Rounded и Pressed, все с соответствующими версиями Oblique. Формат шрифта: OTF .

Загрузить Midfield Stencil

Кваз трафарет

Quas — это шикарный шрифт, идеально подходящий для создания изящных и элегантных заголовков, обложек журналов, роскошных и модных брендов и дизайнов логотипов.Он хорошо сочетается как со шрифтами, так и со шрифтами без засечек. Доступно с подпиской Envato Elements.

Скачать Quas Stencil

Brownie Stencil — Шрифт трафарета Slab Serif

Brownie Stencil — забавный шрифт с засечками в стиле трафарета. Он поставляется со всеми заглавными буквами с двумя версиями: прописными и строчными буквами, и будет отлично смотреться на дизайне футболок, проектах брендинга, которые требуют причинного внешнего вида, поделках своими руками, приглашениях и сообщениях в социальных сетях. Включены файлы шрифтов: OTF, TTF, WOFF .Этот шрифт также доступен по подписке Envato Elements.

Загрузить Brownie Stencil

Трафарет Maritime Champion

Создано Кайлом Уэйном Бенсоном, Maritime Champion имеет формы букв с волнообразными изгибами и идеально подходит для дизайна, связанного с морем и водоемами. Он доступен в 4 вариантах веса — Light, Regular, Medium и Bold и включает в себя множество языковых опций и дробных значений. Формат шрифта: OTF .

Загрузить Maritime Stencil

Гора Трафарет

Gora Stencil от компании Russian Fonts — это расширенный трафаретный шрифт с засечками, доступный в двух вариантах толщины — Обычный и Полужирный.Подходит для небольших объемов текста, логотипов, иллюстраций, этикеток и упаковки. Он также включает кириллические символы и включает лигатуры, дроби, числа, подстрочные и надстрочные числа, стрелки и символы валюты. Формат шрифта: TTF .

Загрузить Gora Stencil

Потерянный скрипт

Lostamp — это шрифт в винтажном стиле, который сочетает в себе элегантность шрифтового шрифта с трафаретными вырезами в своем дизайне. Шрифт, созданный Глебом Гуральником, имеет два стиля — грубые и четкие контуры.Он поставляется с функциями OpenType, такими как альтернативы, лигатуры, росчерки, и доступен в форматах OTF и TTF . Также включены векторные файлы EPS для всех персонажей.

Скачать Lostamp

Трафарет Maroque

Maroque Stencil — геометрический шрифт, вдохновленный формами и узорами марокканских ковров, произведений искусства и архитектуры. Декоративный дисплейный шрифт, который можно использовать в произведениях искусства и дизайнах в гео-стиле.

Разработанный Hello Mart, он поставляется с полным набором символов, включая цифры и международные символы.Формат шрифта: OTF .

Загрузить Maroque Stencil

Autobahn SVG Stencil Шрифт

Autobahn — это жирный трафаретный шрифт для отображения с реалистичными деталями аэрозольной краски благодаря формату шрифта OpenType-SVG. Идеально подходит для создания городского уличного стиля или стиля милитари. Шрифт разработан Саймоном Стратфордом и доступен в виде файлов шрифтов OTF .

Скачать Autobahn

Шрифт Callisto Modern Stencil

Callisto от Photographers Lounge — женственный и разборчивый трафаретный шрифт с засечками, который идеально подходит для ведения блогов, моды, искусства и многого другого.Он поставляется в двух версиях — Regular и Half (в которых промежутки немного меньше) и предназначен для выделения вашего текста. При покупке вы получите шрифт в формате OTF .

Скачать Callisto

Выбор правильного шрифта — ключ к созданию графики. С нашей тщательно подобранной коллекцией универсальных высококачественных трафаретных шрифтов мы уверены, что вы найдете шрифт, который наилучшим образом соответствует вашим дизайнерским потребностям. Если вам понравилась эта коллекция трафаретных шрифтов, не забудьте поделиться этим постом.

Другие коллекции шрифтов

Вы также можете проверить эти коллекции шрифтов, чтобы найти более полезные шрифты для вашей работы:

СССР STENCIL Шрифт Windows — бесплатно для Персонального | Коммерческая | Модификация разрешена

Расширенная информация

Авторы:
Анастасия Михалева и Йованни Лимонад

Эта коллекция бесплатных шрифтов создана дизайнерами, которые нарисовали эти шрифты, а затем позволили всем использовать, публиковать, изменять и улучшать шрифты бесплатно заряда.Если вам нравятся шрифты, которые создают дизайнеры в рамках этого проекта, то вы можете принять участие даже не дизайнером — на свои деньги, в духе благотворительности «НА сердце». Все деньги будут направлены на лечение онкологических детей.

Для этого отправьте платеж на
Яндекс Деньги: 41001412092310
Учетная запись Paypal: [электронная почта защищена] (для просмотра этого адреса электронной почты должен быть включен Javascript)

В разделе «Оплата» введите слово «Пожертвовать».

Подробнее

Это программное обеспечение шрифтов находится под лицензией SIL Open Font License, Version 1.1.
Эта лицензия скопирована ниже, а также доступна в разделе часто задаваемых вопросов по адресу:
http://scripts.sil.org/OFL

————————————- ———————-
ЛИЦЕНЗИЯ НА ОТКРЫТЫЙ ШРИФТ SIL Версия 1.1 — 26 февраля 2007 г.
————————————————— ———

ПРЕАМБУЛА
Цели лицензии Open Font License (OFL) — стимулировать распространение во всем мире
разработка совместных проектов шрифтов для поддержки создания шрифтов
усилия академических и лингвистических сообществ, а также предоставить бесплатный и
открытая структура, в которой шрифты могут совместно использоваться и улучшаться в сотрудничестве
с остальными.

OFL позволяет использовать, изучать, изменять и изменять лицензионные шрифты
свободно распространяются, пока они не продаются сами по себе. Модель
шрифты, включая любые производные работы, могут быть объединены, встроены,
распространяться и / или продаваться с любым программным обеспечением при условии, что зарезервированные
имена не используются производными работами. Шрифты и производные,
однако не может быть выпущен под каким-либо другим типом лицензии. Модель
требование о том, чтобы шрифты оставались в рамках этой лицензии, не применяется
в любой документ, созданный с использованием шрифтов или их производных.

ОПРЕДЕЛЕНИЯ
«Программное обеспечение шрифтов» относится к набору файлов, выпущенных по авторскому праву
. Владельцы данной лицензии и четко обозначены как таковые. Это может
включить исходные файлы, сценарии сборки и документацию.

«Зарезервированное имя шрифта» относится к любым именам, указанным как таковые после
заявление об авторских правах.

«Исходная версия» относится к набору компонентов программного обеспечения шрифтов как
распространяется Правообладателем (ами).

«Модифицированная версия» относится к любой производной версии, созданной путем добавления, удаления,
или замена — частично или полностью — любого из компонентов
Исходная версия, изменив формат или перенеся программное обеспечение шрифтов на
новая среда.

«Автор» — любой дизайнер, инженер, программист, технический специалист
писатель или другое лицо, внесшее свой вклад в Программное обеспечение шрифтов.

РАЗРЕШЕНИЯ И УСЛОВИЯ
Разрешение предоставляется бесплатно любому лицу, получившему
копия Программного обеспечения шрифтов для использования, изучения, копирования, объединения, встраивания, изменения,
распространять и продавать модифицированные и немодифицированные копии шрифта
Программное обеспечение при соблюдении следующих условий:

1) Ни Программное обеспечение шрифтов, ни какие-либо его отдельные компоненты,
в оригинальной или модифицированной версии может продаваться отдельно.

2) В комплект могут быть включены оригинальные или модифицированные версии программного обеспечения шрифтов,
распространяется и / или продается с любым программным обеспечением при условии, что каждая копия
содержит указанное выше уведомление об авторских правах и настоящую лицензию. Это может быть
включены в виде отдельных текстовых файлов, удобочитаемых заголовков или
в соответствующих машиночитаемых полях метаданных в тексте или
двоичные файлы, если эти поля могут быть легко просмотрены пользователем.

3) Ни одна из модифицированных версий программного обеспечения шрифтов не может использовать зарезервированный шрифт
Имя (имена), если явное письменное разрешение не предоставлено соответствующим
Правообладатель.Это ограничение применяется только к основному названию шрифта как
. представлен пользователям.

4) Имя (имена) правообладателя (ов) или автора (ов) шрифта
Программное обеспечение не должно использоваться для продвижения, поддержки или рекламы каких-либо
Модифицированная версия, за исключением подтверждения вклада (-ей)
Правообладатель (и) и Автор (ы) или с их явным письменным указанием
разрешение.

5) Программное обеспечение шрифтов, измененное или немодифицированное, частично или полностью,
должен распространяться полностью под этой лицензией и не должен быть
распространяется по любой другой лицензии.Требование шрифтов до
оставаться под этой лицензией не распространяется ни на один созданный документ
с помощью ПО для шрифтов.

ПРЕКРАЩЕНИЕ
Эта лицензия становится недействительной, если любое из вышеуказанных условий
не встречал.

ОТКАЗ ОТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ
ПРОГРАММНОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ FONT ПРЕДОСТАВЛЯЕТСЯ «КАК ЕСТЬ», БЕЗ КАКИХ-ЛИБО ГАРАНТИЙ,
ЯВНЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ, ВКЛЮЧАЯ, НО НЕ ОГРАНИЧИВАЯ НИКАКИЕ ГАРАНТИИ
КОММЕРЧЕСКАЯ ЦЕННОСТЬ, ПРИГОДНОСТЬ ДЛЯ ОПРЕДЕЛЕННОЙ ЦЕЛИ И НЕЗАЩИТА ОТ ИНФОРМАЦИИ
АВТОРСКОГО ПРАВА, ПАТЕНТА, ТОВАРНОГО ЗНАКА ИЛИ ДРУГОГО ПРАВА.НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ
НЕ ДОПУСКАЕТСЯ ВЛАДЕЛЬЦА АВТОРСКИХ ПРАВ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА ЛЮБЫЕ ПРЕТЕНЗИИ, УБЫТКИ ИЛИ ДРУГИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ,
ВКЛЮЧАЯ ЛЮБЫЕ ОБЩИЕ, СПЕЦИАЛЬНЫЕ, КОСВЕННЫЕ, СЛУЧАЙНЫЕ ИЛИ КОСВЕННЫЕ
УБЫТКИ, ВОЗНИКАЮЩИЕ В РЕЗУЛЬТАТЕ ДОГОВОРА, ПРАКТИКИ ИЛИ ИНЫМ ОБРАЗОМ
ИЗ-ЗА ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ИЛИ НЕВОЗМОЖНОСТИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ПРОГРАММНОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ FONT ИЛИ ОТ
ДРУГИЕ РАБОТЫ В ПРОГРАММНОМ ОБЕСПЕЧЕНИИ ШРИФТА.