Рисунок с акцентом: Ошибка 404 — страница не найдена

Как расставить акценты на фигуре Рисунок

Выберите одно видео.

Хорошо, сегодня все дело в акцентах.
Так как мы говорим об акцентах, я собираюсь потратить немного больше времени на
на рисование, перенеся его немного дальше на
, чтобы мы расставили акценты.Но внимательно наблюдайте за
, как я строю рисунок, я начинаю длинную позу, как я начинаю рисовать жестом
, я чувствую действие. Я беру и конструирую фигуру
и строю на ней. И это занимает намного больше времени, и мы создаем
и развиваем еще больше. Итак, давайте начнем с чертежа
.

Хорошо, теперь это будет длинный рисунок.Так что я на самом деле
не тороплюсь,
, но я все еще начинаю очень свободно, так как вы увидите, как я рисую и рисую
. Я начинаю свет
и сначала беру и сосредотачиваюсь на —
. жест — это я делаю, сосредотачиваясь на жесте. Я хочу, чтобы
чувствовал плавность фигуры. Но при этом
подмечаю, надо взять и сделать
чуть ниже.
Это одно из преимуществ такого легкого старта.
Я должен принять во внимание, что там торчит локоть
.Хорошо, проходя.
Чувство — хочу почувствовать, как движется фигура.
Опять же, я собираюсь принять — я приближаюсь к
как длинная поза. Итак, у меня
раз.
Наша тема, конечно же, работает с акцентами. Итак,
, мы собираемся перенести этот рисунок
достаточно далеко, чтобы мы могли расставить акценты. Я беру по сути
, просто беру и чувствую, в какую сторону он идет.
Я начинаю, как я сказал, начинаю без дела.
Приближается.
Отчасти то, что я могу сказать, обратите внимание, что я не
, на самом деле, измеряю и измеряю как таковой, я использую что-то вроде того, что
иногда называют координацией глаз и руки, продолжительность времени
, на которое уходит мой глаз. и идущая на модели
соответствует длине лески, которую я проставил.
На самом деле,
— один из способов, который используется для отработки этого — это
дублей и рисования, когда вы рисуете, чтобы взять и прикрыть
своих рук, чтобы вы фактически не могли его увидеть. Это подход
к развитию координации глаз и рук.
Я постоянно как делаю, постоянно проверяю
вертикалей,
горизонталей. Посмотрите на диагонали.
Я использую, например, симметрию груди
, чтобы показать жест.
Поперек грудной дуги, грудной клетки.
Фигурка немного закручена не сильно, но
закрутка есть.
Через.
Одна из вещей, о которых мы говорили в классах фигур, — это
ориентиров. Итак, пока я прохожу, я выбираю, вы,
, видите, что я делаю, это я указываю. Это мои ориентиры
, когда я прохожу через
Почувствуйте, как таз кружится.
Они спускаются поперек гребня подвздошной кости.
Но меня в первую очередь беспокоит, я собираюсь взять здесь немного времени
, вернуться назад и сосредоточиться на hea.Сейчас голова
реально повернула
назад. Так что мне нужно теперь представить себе это как
, как возвращающийся цилиндр.
Я подталкиваю эту линию вниз.
Теперь часть этого, конечно же, означает, что мы
смотрим на нижнюю часть шеи через подбородок, а
ощущаем линию надбровных дуг.
Через.
О, кстати, карандаш, который я использую, водорастворимый
. Хотя я, наверное, не буду использовать воду
, но это Faber-Castell Albrecht Dürer в цвете
Помпейский красный.
Думаю, идея Помпеи.
На самом деле, если вы поедете в Помпеи, они использовали ужасную партию красного цвета
. Римляне много читали.
Теперь вы можете видеть, что я медленно блокируюсь.
Итак, на данном этапе рисования это действительно конструкция
.
Сначала я получаю жест, нащупывая его, затем, когда я
конструирую фигуру, которую постоянно беру, а
использую эту конструкцию, чтобы передать жест еще на
.
Но теперь я возвращаюсь назад, думая о грудной дуге, о
немного больше, о
, рисуя грудную клетку.
Теперь, когда я это делаю, я смотрю туда, где я вижу
за пределами выступа.
Беру, проверяю вертикали.
Но она на оси. Она повернулась в этом направлении.
Итак, чувство проходит.
Действительно растягивает. Я хочу сосредоточиться на растяжке. Итак, я
фокусируюсь на действии, а не на форме, в
многие другие подходы к взятию и рисованию фокуса — это
на форме, копирующей контур.
Некоторые из терминов, которые многие из вас используют, очень похожи на конверт,
Меня больше интересует содержание, чем конверт
.
Что за сообщение?
проходит через
Итак, часть того, что я прохожу, я уже
начну думать о рендеринге, теперь я собираюсь
делать и тональную, и перекрестную штриховку. Так что я просто
отодвигаю сторону назад.
Я могу полностью изменить свет, не знаю.
По мере того, как я работаю над этим, я возьму и откорректирую
вещей в соответствии с тем, что мне нужно. Не потому, что на
в определенный момент важна не ваша модель
. Это рисунок.
Завершение передачи мяча. Теперь я рисую, приближаясь к его ноге
, глядя на нее, как на цилиндр, знает, что я постоянно репетирую
, как настоящий штрих карандаша
, который я делаю.
Через.
Я хочу пощупать здесь другую ногу.
Почувствуйте давление, это лежит на вершине
, а затем мы поднимаемся и пересекаем поверхность.
Очень хорошо осознавая тот факт, что это конец цилиндра
, тогда они могут работать вниз.
Визуализируем их как
сферических форм
Теперь мы натолкнулись на обе ноги одновременно.
Приходите,
вокруг, возвращайтесь сюда. Мне нужно почувствовать, как берут ягодицы и опускается
.
Объем
проталкивается.
В чертеже нет этапа, на котором
я бы не стал вносить изменения. Буду постоянно
настраивать.
Формы, длины.
Более.
Почувствуйте себя несущим.
Протягиваю, чувствую, какая нога сзади, и выхожу вперед
.
Падение.
Теперь я вижу, что это была моя первоначальная часть жеста. Я был
, унося довольно далеко, я держал его под углом
, по ощущениям.Теперь
, может быть, я захочу вернуться и фактически изменить его и вернуть
таким же образом.
Сейчас она подтягивается.
Чувствую, что лопатка выпячивается.
И мы чувствуем, как поднимаются формы. Теперь я хочу взять и почувствовать, как
грудная мышца поднимает
, а она проходит через
и оборачивается вокруг
поверхности, теперь я снова чувствую напряжение. Эти формы
токарные.
Теперь, когда я подхожу к локтю,
я беру и перебираю мыщелок.
Вы слышали, как я это ужасно много говорю. Я почти беру
и строю
фигуру
, по сути, изнутри. Я всегда
сосредотачиваюсь на реальной анатомической структуре, костях.
Проходит. Теперь почувствуйте, как сухожилие трицепса опускается на
вниз, тянет.
Через.
Также я не уверен, прокомментировал ли я это, обратите внимание, что
большинство моих линий делаются в направлении карандаша
, а не взяли и использовали сторону карандаша
таким образом.
комната
Почувствуйте, как это тянет.
Это бицепс, который сейчас отстает. Это трицепс
, который выходит.
Хорошо, когда эта рука возвращается внутрь,
проходит по поверхности
и проходит.
Теперь
, и мы действительно чувствуем натяжение.
Эти мышцы отрываются от лопатки, вбираются и вставляются
.
И теперь я вижу, что нам нужно немного уменьшить их
. Увидеть и подтолкнуть леску, а не
, просто потянув за леску.
Теперь идем на другую сторону, учитывая
, что грудная клетка немного повернута от нас.Итак, фокусировка
, ударяющая по ключице, возвращается внутрь.
Затем мы можем почувствовать форму дельтовидной мышцы, но я хочу почувствовать грудные мышцы
, которые отрываются от грудной клетки.
Переход.
И по мере того, как он поворачивается другими словами, я
уже думаю об этом, идя в этом направлении.
Теперь
, вы можете подумать, что конец локтя — это
, и я смотрю вертикально.
Ощущение выхода мыщелков.
На самом деле здесь есть так называемая межмышечная перегородка
, которая является своего рода линией между
, идущей от входящего внутрь мыщелка.Это что-то вроде мешка с мышцами
, который разделяет
мышц. Теперь здесь мы можем почувствовать
позади заполнения. Теперь отсюда мы можем почувствовать опускающуюся форму груди
.
Другая сторона действительно поднята.
Теперь начните компрессию здесь, в руке, толкает вниз.
строка
Теперь я перехожу к концу
, куда хочу пойти.
Итак, я ищу, я рисую и снова, и вы обнаружите, что
я что-то вытаскиваю, прыгаю вперед, смотрю, проверяю длину
, а затем захожу и либо натягиваю, либо толкаю
за веревку.
И делая это, я думаю о том, как перейти от одной точки
к другой.
Хорошо, на этом этапе у нас есть чертеж
.
Итак, теперь я собираюсь перейти к более подробным деталям.
Итак, пока я делаю это, я просто не тороплюсь.
Здание, глядя на глазницу.
Возвращаясь назад.
Проходит.
Мне нужно придерживаться линии
.
Конец носа
Смотрим вверх.
Ощущение формы лба, когда он возвращается.
Сейчас
Пожалуй, возьму волосы и проведу немного дальше.
Дайте ему немного больше ощущения движения.
И даже если я сейчас возьму и пойду в рот
Я возьму и сделаю типичную вещь в стиле барокко, может быть
, даже немного приоткрыв рот.
и
. Барокко, как правило, было механизмом, который подчеркивал механизм
.
И поэтому часть этого состоит в том, чтобы дать ощущение непосредственности
цифре, чтобы
не чувствовал себя
статичным.Иными словами, даже при создании портрета с акцентом на
делается акцент на том, что фигура должна иметь смысл.
жизни — это если бы кто-то просто разговаривал с
вами или начинал с вами разговаривать. Вы очень увлечены
зрителем. Итак, теперь я прохожу.
И поднятие грудино-ключично-сосцевидной мышцы из
сзади.
И снова в этот момент я все еще думаю, что все это
, вы знаете, просто будьте очень осторожны с блокировкой
.
Теперь я вижу, что трапеция будет идти сзади.Таким образом,
— это часть этого, на самом деле
внимательно относится к
, показывая, как мышцы работают друг с другом. Другими словами
хотят почувствовать напряжение. Теперь, когда мы начинаем проходить здесь,
— это грудные мышцы, которые он берет и сливается с дельтовидной мышцей
, так что мы переходим к
. Итак, перейдем к бицепсам.
И мы чувствуем тягу.
Теперь по ходу розыгрыша мы возьмем и потратим еще
.
Будет больше внимания уделять
, используя то, как мышцы тянутся и двигаются, чтобы еще больше воспринять и показать жест
.Итак, теперь я думаю о центре,
вниз по грудине,
примерно здесь, где будет
— место прикрепления конца нижней части грудины, а затем
— грудная дуга. Теперь она поворачивается, так что теперь я перехожу к
дублям и перехожу к немного большему рендерингу, которое поможет жесту
. Итак, эта поза довольно хороша, потому что мы действительно чувствуем тягу.
Итак, я делаю это сейчас. Я хочу почувствовать это, и в то же время сейчас приходит
, и я хочу начать подчеркивать.
растяжение грудной клетки
Вы всегда сосредотачиваетесь на действии, на самом жесте
, чтобы вы могли почувствовать движение грудной клетки.
Проезд. Эта торальная дуга сейчас принимает и приближается, карч теперь принимает и пересекает
.
Через. И ребра тянутся вниз.
А это похоже на круглое яйцо. Так как я визуализирую это
, я собираюсь взять и пройтись по поверхности

таким образом. И теперь я думаю, где угол, где угол таза
здесь внизу.
Итак, я хочу взять и почувствовать растяжку, которая берет и тянет. Итак,
эта форма теперь протягивается
поперек и опускается,
протягивается.
Итак, это начинает даже получать определенное ощущение
, акцента, который здесь уже присутствует, когда я протягиваю этот
. Теперь возьмем и спустимся, и вот теперь нам нужно
, чтобы действительно почувствовать, что этот внешний наклонный
выходит сзади.
Это оборачивается сзади.
Итак, он проходит по этим поверхностям.Сейчас я беру и
действительно чувствую тягу этой формы, тянущейся вниз.
И мы можем увидеть это медиальная широкая мышца бедра.
Прохожу через и здесь.
Спускаюсь вниз и хочу ударить здесь ягодицами. Я хочу ощутить
сжатие
, давящее вниз, и в то же время мы должны очень хорошо осознавать
движение по поверхности, когда я рисую
.
Теперь мы видим это движение здесь через
. Итак, теперь я продолжаю, поэтому мы берем линии
, почти как если бы мы могли думать о них как о переходах
, проходящих через.
Обратите внимание, что до сих пор я не имел дела с
, особенно с источником света.
— это просто моделирующий тон, о котором мы так много говорили.
Я просто отодвигаю бланк обратно. Теперь у нас есть выезд на
. Так что в то же время сейчас мы работаем над
с очень сильным сжатием на противоположной стороне
. Итак, растягивание
и сжатие, и на этом этапе я собираюсь взять и
действительно потянуть. Перекрытие.
Теперь, делая это, я могу
создать более перекрывающиеся
, чем мы на самом деле видим в модели.
И эта форма строится здесь, толкайся.
Прикладываю чувствую компрессию. Сейчас собираюсь брать и приеду
по кругу.
Форма опускается.
Почувствуйте тягу так, чтобы в центре поверхность опускалась вниз. поверхности падает.
С другой стороны, конечно же, мы создали формы
, заходящие внутрь.
вниз,
через.
Пройдя по поверхности
, мы почувствуем, что это становится оберткой.
Итак, на данный момент я, возможно,
действительно начинаю брать и изменять немного то, что я
на самом деле вижу в модели, и я собираюсь пройти через это.
Мы в очереди.
Почувствуйте сжатие. Я хочу перетащить эту форму туда, где
находится угол таза.
Итак, я прохожу по этой поверхности.
Сейчас идет вниз,
идет кругом.
И я оставляю здесь немного света, хотя в объекте
вы можете видеть, что все в тени, но я хочу, чтобы
чувствовал, как моделирующий тон давит вниз,
проходит.
И я собираюсь оставить конец внешнего косого
в свету.
Поскольку он в основном стоит передо мной.Так что сейчас я полностью изменяю ощущение света. Я могу вернуться к
, но теперь вы можете видеть акцент на приближающемся повороте
.
Теперь у нас есть желудок.
берет и опускается, но мы хотим добраться до
основы формы здесь.
Вступаем, в этот момент толкаемся.
Итак, я попал в основание формы.
Теперь оттуда беру и спускаюсь. Опять же, мы чувствуем сжатие
.
Здесь действительно есть лобковый жир.Но теперь я иду на
от гребня подвздошной кости. Вы можете почувствовать, как проходит линия
, и сейчас идет спад, эти формы проходят через
. Итак, теперь вы можете видеть, где я собираюсь изменить
форму ноги, которая начиналась при рендеринге.
Я начал с простого цилиндра. Сейчас я прохожу через
, и я хочу почувствовать, что здесь происходит сжатие
.
И мы получаем форму, идущую сюда. Это
перекрытий.Итак, мы сейчас здесь настоящие тонкости. Мы
видим это
, и мы выходим сзади.
Продираюсь сюда. Так что теперь добавлено совершенно новое измерение
. Проходя через это, я хочу почувствовать, как поверхность
отталкивается.
Заходите, и я сейчас почувствую наполненность. Это всего лишь
опусканий, хотя мы получаем здесь сжатие
ягодиц, лежащих на поверхности. И сделать то же самое, нам,
, нужно почувствовать, что он отворачивается.Так что я подталкиваю тон,
подталкиваю назад.
Переход.
Теперь вот поверхность — нога отходит назад. Итак, когда я рисую
, я увеличиваю тон, линии возвращаются.
Создает небольшой ракурс внутри формы.
Итак, теперь нам нужно по-настоящему осознавать другую ногу, поскольку
она опускается и сжимается против нее. Итак, здесь происходит изменение
, которое происходит сейчас, когда мы проходим через
, идет вниз, в этот момент он отстает.
Это идет сзади, мы проходим впереди. Теперь форма
здесь будет повторяться и снова накладываться друг на друга.
Итак, сейчас, когда мы делаем это, все это часть этой формы.
ракурс — это то, что мы делаем здесь. Мы берем и реально
рассматриваем сейчас, как эта форма появляется.
Хорошо, линия плоская по краю гребня подвздошной кости, тогда
мы можем чувствовать мышцы. Обратите внимание, что все началось с очень общих черт.
Сначала жест, очень простые тома, а теперь я строю на
этих простых томах.
И я просто перехожу на следующий уровень анализа формы
. Итак, я пройду по поверхности
, и она должна пройти весь цикл. Итак, мы начали с
, здесь очень простая линия. Теперь то, что я собираюсь сделать, это
, чтобы добавить больше объема, взяв и пройдя этот путь
, подталкивая форму назад. Снова обратите внимание, что у меня
еще не разобрался с источником света.
Итак, мы проходим. Теперь беру и снова перекрываю.
Итак, теперь мы создаем другую форму, которая поможет показать ракурс
.В то же время сейчас мы идем от колена
и делаем здесь прыжок немного вперед. Мы хотим, чтобы
проходило через мыщелки в конце
вот здесь. Это угол коробки. угол коробки.
Отодвинуть сторону назад. Я поднимаюсь по коленной чашечке. Попадается
. Итак, мы переходим конец надколенника,
сторон отступают.
Через. Теперь пощупайте здесь угол. Он идет в одном направлении.
Теперь вся эта форма здесь. Это ваша медиальная мышца бедра
, и линия сутории должна проходить на
вниз и проходить сюда.
Итак, это самолет, который сейчас падает, и вы все
, ваши похитители здесь
заполняют, накапливаются, так что мы можем взять и подтолкнуть эту сторону
вниз. Итак, когда я толкаю его вниз, мы видим здесь выпуклость
, и они проходят здесь в одно и то же время, я смотрю на конец
. Это перевернутая форма.
Проходи, возвращайся.
Итак, я делаю здесь много соображений, но весь
, весь этот вопрос, который сейчас запомнился в этом уроке, — это
акцентов.Ну, акценты идут в конце.
Итак, я беру, а
ношу этот рисунок намного дальше, чем мы.
На самом деле я хочу почувствовать — когда я спускаюсь на
, я принимаю во внимание 2D, 3D,
и, конечно же, всю анатомическую структуру. Итак,
, я спускаюсь здесь на колени. Мы можем иметь в виду
здесь, что у вас есть большеберцовый гребень,
действительно проходит с обеих сторон.
Рисуем очень легко. Если вы контролируете свое значение
, вы можете рисовать все без искажений.
Проходит.
Теперь вот где, пока я рисую это, я хочу, чтобы
принял во внимание другую сторону здесь, сзади.
Здесь я просто воспользуюсь немного атмосферной перспективой
, не позволяя линии
проходить.
Вот хочу взять и по-настоящему чувствую, что сейчас это перевернулось,
поверхность поворачивается, идет внизу.

Через.Это внешний контур, здесь на самом деле
самая дальняя часть ноги, которая повернута от вас. На самом деле
ближайших объектов — это углы, так что
я могу немного отпустить эту вещь, дальнюю сторону
как бы уйти, и она отпадает.
И, может быть, у нас это будет в тонусе. Но
меня больше беспокоит, чтобы эти формы повернулись на
внизу и дали ощущение округлости поверхности
здесь. И мы видим, что сейчас здесь будет
.У нас компрессия.
И я пытаюсь сохранить линии, идущие в направлении
цилиндра.
Хорошо. Когда вы спускаетесь,
немного толкает эту ногу, вы хотите почувствовать, что помните, что икра на
снаружи высока. Внутри он низкий.
Мы чувствуем притяжение, эти формы на самом деле принимают и появляются на переднем плане
.
И ваша голень, хотя она и выглядит
изогнутой, это не так, она прямая.
Это край изогнутый.
Через.
Я перейду
кость.
Сейчас, когда я это делаю, у меня есть сознание, что у нас есть
малоберцовая мышца, извините, пытаюсь вспомнить название
, мышца под ней.
Soleus.
Проходит под икроножной мышцей.
На самом деле я начал преподавать анатомию, чтобы выучить ее, добавив букву H, чтобы я мог ее выучить
сам, а
возьмите и немного дислексию, запоминая имена и подобные вещи
.
Если вы повторяете что-то снова и снова в течение 20 лет или около того,
вы запомните это.
Хорошо, теперь могу подумать об этом, я снова перехожу к
. На самом деле я думаю о том, как кость
вписывается.
Я собираюсь рассмотреть структуру. Я хочу пощупать
костей. Рисую пальцем. Я рисую
под тем, как это проходит.
Перекрытие,
пройти.
Обратите внимание на простые цилиндры, формы
.
Я помню о структуре костей.
Почувствуйте арку на дальней стороне.
И мы вернемся к этому.
А теперь закончим.
Постоянно репетируем удар.
Стандартное клише, о котором я уже много раз говорил
сейчас.
Три взгляда, два размышления, одно приложение. Итак, когда вы
репетируете удар,
вы в основном смотрите, думаете.
Почувствуйте кость, сустав, я хочу почувствовать тягу. field
Tibialis anterior здесь, как он спускается.
Pull.
Вот что я делаю, я рисую это. Я буквально
думал
о том, чтобы подчеркнуть это, придавая угол
, чтобы у нас уже было ощущение Измерения.
Теперь давайте вернемся к
и проработаем руки на шее.
Я хочу почувствовать грудинно-ключично-сосцевидную мышцу, исходящую от
сзади.
Даже здесь возьми и почувствуй трапецию сзади.
Сквозь и грудные мышцы как они тянут.
В этом случае они вроде того, что зародилось в груди
, и то, что вы хотите — когда я рисую это, я очень
осознаю тот факт, что это цилиндр и что эта мышца
сейчас подтягивается и ходит сзади.Итак, это
, продолжение
, и я хочу почувствовать здесь сжатие. Теперь вспомните, что
начинается грудная мышца, ее верхняя часть
начинается от ключицы
и тянется поперек. Итак, с другой стороны, этот
даст нам небольшое представление об этом, это берет и вводится
.
И он проходит, и мы строим эти приближения, по горизонтали,
, и, таким образом, это перевернутое, происходит объем
здесь.
И полнота груди здесь, вы хотите, чтобы
почувствовал, что это объем, который сейчас проходит через
, и мы строим на этом.опираясь на это.
Итак, вот ключица.
И это — хотя я действительно не вижу этого.
Я знаю, что требуется мгновенная s-образная кривая, которая берет и возвращается назад к
, и грудные мышцы начинаются здесь. Таким образом, мы получаем
перекрывающихся форм по мере прохождения.
А вот шея, все это, у нас даже есть леваторы
, которые поднимают и протягивают.
Теперь мы строим, чувствуем, как проходит растяжение. Теперь
помните, что мы пытались проследить линию грудной клетки
внизу здесь.Итак, теперь лопатка выпячивается.
Это выталкивает. Итак, очень хорошо осознавая перекрытие
этих форм сейчас и с нижней стороны лопатки, у нас
есть передние зубчатые мышцы, которые тянутся через
здесь, идут и прикрепляются, а ребра здесь теперь женские,
она на самом деле не развита. Так что мы не так уж много видим.
Мы просто видим ощущение объема. И тогда с трапецией
будет входить через то же время. Так что на момент
это всего лишь простые тома.
И если вы возьмете и не преувеличите
, вы можете взять и нарисовать все, что происходит в
.
Вот это брахиалис.
А потом мы чувствуем, как трицепсы сжимаются и растягиваются.
А может просто намек на дельтовидную мышцу сзади.
Который на самом деле должен быть немного выше.
Через.
Итак, взяв
, проанализировав и вызвав мускулы и прочее,
поможет вам сделать то, что вы на самом деле не увидите чего-то
, пока не узнаете, что оно там есть.Теперь я могу видеть, где я, вероятно, теперь вижу, где я, вероятно,
держал этот локоть слишком высоко, поэтому я возьму и немного укорачиваю
.
Поднимите конец локтевой кости здесь. У нас здесь локтевая кость. У нас здесь проходит
мыщелков.
А я думаю, это угол. Я прохожу
по краю
, и вот я беру, мы чувствуем, как спускается участок
.
Я собираюсь почувствовать сжатие, которое здесь происходит.
Перекрытие,
обход этой формы.
Через.
Хорошо, давайте укажем здесь другую грудь. Это полно.
Теперь, когда вы работаете с грудью, вы должны
помнить, что они находятся на поверхности. Итак, мы должны подумать
о том, как они отрываются от этой поверхности.
Вокруг.
Давление вниз.
Хорошо. Итак, на этом этапе мы прошли. Мы прошли.
цифра несколько раз, что уже четыре раза.
Итак, теперь я собираюсь вернуться и начать
, продвигая его немного дальше.Теперь это точка
, где
вы начинаете подчеркивать
, и при этом я возьму и использую свет, я бы использовал тени
и прочее, чтобы помочь описать форму
и помочь более четко показать жест. Итак, что касается
, мы можем почувствовать, что это основной элемент, занимающий место
. Итак, теперь я собираюсь пройти и начать — и в
этот пункт
является своего рода идеей акцента
, но мы выйдем за рамки этого. Мы выйдем за рамки этого. Мы возьмем
, я хочу взять, чтобы начать толкать этот угол
грудной клетки.
Я хочу взять и спуститься, действительно чувствуя, что это
, входящий.
Итак, я собираюсь взять и опустить тон
вниз.
А сами ребра пощупать.
Итак, я использую комбинацию тона
и перекрестной штриховки.
Теперь я не буду беспокоиться о том, поймаю ли я каждое ребро
или нет. Это не особенно важно, но я хочу почувствовать, что
это подталкивает, поэтому я хочу взять и подчеркнуть это как принятие акцента. Это масса
, которая толкает вниз.
Движение идет вниз и внутрь.
Ладно, попадая на живот, теперь мы получаем компрессию в
и здесь. Несмотря на то, что они растягивались, мы можем чувствовать эти
форм, исходящих сзади,
вокруг,
насквозь. Я хочу почувствовать внешний наклон
, когда он присоединяется к нему.
И я немного его поверну.
И я хочу почувствовать конец этого.
Сейчас прохожу.
Выходит сзади. Теперь нам действительно нужно сделать этот угол
более очевидным.
Идет сзади, протаскивает.
Теперь
Я хочу вернуться, чтобы подчеркнуть, отодвинув
за угол.
Теперь это действительно становится натяжкой, и я начну придавать
немного тона стороне этой формы, вы получите немного громкости
, и в то же время мы приближаемся.
Итак,
пытается организовать, организовать, составить на самом деле
строк даже в пределах очень узкого соответствия. Я
поправляю.
Постоянно думая о настоящем, я думаю о размере
той формы к размеру этой формы.
Так он большой, маленький.
Значит щиплет.
Они приближаются.
Итак, теперь вы видите, что мы на самом деле даем вам ощущение
источника света. Эти две строки, эти две вещи
здесь слишком похожи.
Надо на
потянуть еще чуть-чуть, взять, спуститься.
И вот угол этого, вот где основание этой формы
действительно должно теперь отражать и помогать показать эту симметрию
.
Пройдя сюда, но в то же время я могу взять и быть
, чувствуя тягу,
наталкивается,
толкает вниз, насквозь.
Итак, я снова оркестрирую линии, чтобы попытаться создать движение
, и даже здесь немного сжатия
, мы могли бы подумать, что лобковый жир сжимается.
Теперь мне нужно уточнить здесь, мне нужно сделать это впереди, я сделаю это впереди.
вот так, а потом выходим сзади. Итак, каждый раз, когда я просматриваю рисунок
, я беру и смотрю на него, а
видит его немного по-другому. Итак, он строит процесс
. Итак, здесь мы можем взять спуск,
подчеркнет немного более резкие линии.
Это очень большая, очень тяжелая бумага, над которой я работаю,
, которая учитывает изрядное количество
наращивания и давления.
Здесь я использую отбрасываемую тень и вижу, что я сделал прямо там
, взяв и бросив сюда эту денежную тень, и
, немного подчеркнув здесь, мы создаем отраженный свет
, который фактически принимает и определяет эту плоскость.
Через.
Ну, так как я начал работать со светом, я собираюсь взять и использовать отбрасываемую тень
, но я собираюсь взять
ему, поиграйте с этим немного, проходите.и пройти.
Почувствуйте тон

и вот он проходит, мы можем взять и почувствовать вершину поверхности
здесь, уходит назад.
Теперь это действительно берет и начинает заставлять нас видеть, как
эти формы подходят к
на поверхности, теперь я отодвигаю
назад.
Помогает мне получить перекрытие.
сейчас, прежде чем я не хочу слишком зацикливаться на этом. Я хочу, чтобы
вернулся наверх, начал с вершины и снова спустился вниз по
.
Через. Сейчас я не хочу тратить слишком много энергии на лицо, но я
действительно хочу взять и
, так как мы даем там что-то вроде света, я хочу
дублей и
сейчас отворачиваюсь, перебираюсь верхняя часть щеки.
Волосы спускаются вниз, хочется почувствовать, как оттенки на верхней части лба
отворачиваются.
Остается свет, чтобы показать нижнюю часть
глазницы.
Поворот,
макушка в тон.
Вот и все, что мы видим.
Итак, теперь мы почувствуем, как эти поверхности опускаются, и я
начал с того, что сказал, что собираюсь взять, а
немного приоткрыл рот. Дай немного больше.
Теперь, войдя в челюсть, нужно взять и нарисовать
челюсть.
И нам нужно нащупать
шейку, входящую в нижнюю часть.
Хочу почувствовать угол
, думая о
, где находится подъязычная кость.
Щитовидный хрящ. Грудино-ключично-сосцевидный отросток. сосцевидный отросток
Часто это становится слишком преувеличенным с точки зрения важности
, особенно если вы делаете портрет, вы
работаете с женщиной,
не подталкивает к этим пунктам.
Теперь, хотя все это в тени, а я на самом деле
, начинаю брать и толкать тень.Я собираюсь оставить
, чтобы получить ощущение отраженного света, поднимающегося вверх, подчеркнув
тон
на верхней части поверхности.
Теперь я собираюсь немного поиграть с волосами
и получить немного ценности.
Здесь, хотя я на самом деле не очень много вижу, я использую
темный за ухом, который теперь начинает превращаться в
, ощущение
, акцент в этом
, который помогает брать и брать скобки на другом обратите внимание, что на другой стороне
начинается движение, которое начинает достигать
темных оттенков, затем становится брекетингом головы
, затем этих темных оттенков.
Сейчас я не хочу слишком сильно брать и развивать какую-то одну деталь.
, поэтому я начал — вот почему я отскочил от того, чем я здесь занимался
. По идее, вы должны попытаться вывести
чертежа целиком.
Итак, вот что я делал, это брал и просматривал
, шаг за шагом, через всю цифру.
Теперь я хочу тянуть, тянуть все это. Итак,
нам нужно, чтобы
чувствовал угол.
Почувствуйте поворот.
Теперь я хочу почувствовать, как грудные мышцы возвращаются сюда, а
— это поворот, когда рука выходит вперед.Итак, происходит сворачивание

.
Pull.
И снова, я использую здесь немного тени для
дубля и помогу показать объем сейчас.
Это занимает
и возвращает форму.
Хотите рисовать в тени, я хочу, чтобы рисунок имел ощущение
света. Мне не нужны темные дыры на моем рисунке.
Вокруг.
Вот теперь, вместо того, чтобы просто превратиться в шар для боулинга
, я хочу почувствовать, как он сжимается относительно грудной клетки
.
Теперь все эти формы толкают, возвращаются, а
идет вниз.
Так что снова контролируйте значения.
Опять же, это возможность, поскольку я нажимаю эти линии, я
собираюсь использовать форму отбрасываемой тени, потому что теперь я использую тени
. Пробиваться.
Давай.
И то, что я собираюсь создать для вас, — это сильная светимость до
, а рисование основной тени, акцента и отбрасываемой тени
создаст сильный отраженный свет.
Помогает пройти по этой поверхности.
Теперь еще немного сдвиньте этот угол.
Как оказалось, я довольно близко падаю
то, что на фотографии, не снимая и
копируя.
Почувствуйте тягу
Через грудную клетку, над грудной клеткой
почувствуйте это давление.
Сейчас мы работаем над рисунком немного
больше часа.
через.
Итак, этот рисунок значительно длиннее, чем любой из других рисунков
, и у нас еще есть много вариантов.
По поверхности.
Чувствуя тягу к мыщелкам,
действительно чувствуешь угол.
Через.
Здесь я хочу видеть
впереди, идущую впереди, а также идущую сзади.
Более.
И эта поверхность возвращается.
А мы можем взять и снова
бит отбрасываемой тени.

Над, над, толкать, толкать угол.
А теперь я возьму темное пятно в волосах здесь
и проведу его снизу.
Опять же, это дает нам ощущение яркости
внутри этих форм.
Ладно, вот и все. У нас неплохой старт.
Сейчас. Возьмем и
Мне нужно сделать небольшой перерыв.
Итак, мы медленно, медленно прорабатываем рисунок,
разрабатываем его, а я беру и
строю рисунок.
Итак, я хочу пройти, теперь эта нога выходит вперед. Я сейчас
действительно подчеркиваю перекрытие плоскостей.
Итак, вы можете увидеть, просто немного сдвинув эту линию, на самом деле
начинает принимать, и вот теперь я бы взял его и выдвинул
тонов форм, идущих под ним, поскольку
я его разрабатываю.Переходя.
Теперь немного больше ударяем по углам.
Итак, поскольку я принимал и использовал
, в основном представляя свет,
теневую сторону,
, то я могу взять и мне нужно будет взять и подтолкнуть тон s. Теперь
, одна из вещей, я вставил отбрасываемую тень, а
— ядро. Я был
, в то же время он вставляет отраженные чеки сзади. Отраженный свет
. Итак, поверхности, которые обращены вверх и на
повернуты от
отраженного света
, принимают и переходят в тон, и здесь я просто использую простую штриховку
, чтобы дать очень очень легкий эффект тени.
Я не собираюсь углубляться в тяжелые тени, которые вы на самом деле видите
.
Мы сделали немного этого, и некоторые из
других рисунков, но теперь, дав мне немного слепка, он дал мне немного денег
shadow. Вне колена,
над передней большеберцовой мышцей, опускаясь вниз.
Через.
Теперь
Я собираюсь начать и немного поработать с
, подчеркивая, поскольку здесь я прорабатываю ногу.
Мы хотим пройти, и сначала один из элементов, а
мы говорили об идее того, где вы делаете акцент — получили там какой-то тон
, который нам не нужен.
О, пока я здесь, мне нужно —
вам нужно указать, что фигура должна сидеть на чем-то.
Другими словами, я говорил о том, что здесь она проходит
над поверхностью. Что ж, нам нужно дать ощущение того, что
выходит на поверхность. Итак, это принятие, и
уходит в отставку.
Итак, теперь
отталкивает угол и ощущает кости,
часть акцента делается на —
, и это то, что дает вам, помогает учащимся избавиться от размытого рисунка
. Мягкие рисунки там, где
кажутся мягкими.Как тебе этот звук? Хорошо, довольно прямо. Хорошо, но поскольку я
делаю этот
, подчеркивая углы и чувствуя, где кости
на самом деле выступают и выходят на поверхность, помогает нам
уйти от этого мягкого рисунка.
Хорошо, и это один из элементов, который имеет отношение к
с акцентами
. Проходя через это, я хочу почувствовать кость. чувствую, чувствую кость.
Итак, это один из способов или одна из
причин, по которым мы делаем акцент на
, — это взять и показать
анатомические структуры.
И вот это один из пунктов. Другими словами, поскольку я сейчас здесь сталкиваюсь с
, я собираюсь ударить по верхней части
арки, почувствовать угол кости.
И даже спустившись и пощупав сухожилие большого пальца
, проходит
.
Небольшое пространство между пальцами ног даст вам ощущение глубины
.
Пощупайте подушечку.
Таким образом, я использую резкость линии, чтобы сделать акцент
важным. Даже если он не обязательно темнее, резкость
дает вам ощущение четкости.
Переход по поверхности, через.
Теперь как это — когда задняя нога возвращается, я собираюсь оставить
, это очень тонкий тон.
Хорошо, здесь используется отбрасываемая тень,
через,
через.
Хорошо, ноги назад, так что я не — я просто указываю на умирание. Я просто указываю резкость
отбрасываемой тени и позволяю тону вернуться к
здесь. Я хочу вытянуть это впереди.
Отказ от этого, но я хочу здесь, потому что
покидает поверхность скамейки, которую я беру, и подчеркивая резкость
, а затем вы можете почувствовать небольшое провисание.
Я не собираюсь вдаваться в подробности, вы можете сразу увидеть
, очень небольшое изменение дает большое изменение
. Хорошо. Итак, мы прошли, и у нас есть довольно большая часть
, настроенная на усиление
тонов по мере прохождения.
Хорошо. Теперь, когда я собираюсь построить эту штуку более
, я хочу взять и начать работать — задолго до того, как я захочу, нужно пройти через
, и, поскольку я немного согласован здесь с
, мне нужно снова подчеркнуть и снова использовать отбрасываемые тени
. .
Итак, отбрасываемая тень от подмышки есть.
бронхиола, плечевая мышца там
и мы переходим.
Старайтесь постоянно использовать
, когда рисуете отбрасываемые тени, чтобы они проходили по поверхности
вместе с формой.
И здесь, когда эта поверхность отворачивается, мы на самом деле
просто подчеркиваем тон, когда поверхность отворачивается,
автоматически вводит ядро.
Хорошо. Теперь я хочу остановиться на общем механизме
и особо выделить его. Так что я на самом деле возьму и перейду к чуть более темному карандашу
.
Итак,
, и хотя я мог сделать это простым нажатием и был похож на
этих темных оттенков, вы можете видеть, что они темнее. Но теперь это
немного темнее, мы возьмем и подчеркнем,
дает мне немного более широкий диапазон значений. Итак,
это то, что я хочу взять и получить, чувствуя растяжение и сжатие
. Итак, теперь, когда я прохожу здесь
, но растяжение будет подчеркнуто, мы возьмем и
мы поможем, я хочу попытаться сделать
улавливать последовательность тонов, которая привлекает внимание.Другими словами,
слов — вот куда мы идем. Итак, теперь мы можем сказать хорошо,
, если я подтолкну темное слово за ухом, вы увидите, насколько сильна эта темнота
сейчас.
Хорошо, так что даже взяв и подбирая волосы
, которые падают, я начинаю подбирать действительно сильный
, сильный темный
, по мере того, как мы наращиваем.
Хорошо. Итак, теперь это довольно сильная тьма
, которую мы видим в контексте всего этого. Но
я хочу сделать глаз сейчас
подобрать последовательность затемненных
, которые будут брать и вести взгляд.Другими словами, мы можем начать улавливать этот спуск
вниз, проходя через
, и особенно сейчас, делая этот переход вниз
к грудной клетке. Итак, я хочу
сейчас выделить эту строку.
Итак, теперь, когда вы смотрите на это, вы можете видеть, что мы движемся, и
действительно заставляет это чувствовать себя так, как будто он вытесняется. Итак, пройденный
проходит сейчас, берет и растягивает, чувствуя, как натяжение
линии спускается вниз. Теперь, вот еще один момент в том, что, поскольку
входит в узкое место, я беру эту часть линии
из того, о чем мы говорим здесь о растяжении.
Вы чувствуете тягу.
И несёт это вниз.
Так что это также дает нам возможность почувствовать
, что эти области здесь выходят наружу. Теперь
я расскажу вам об одной из областей, где я многому научился из
, это из
— это взять и посмотреть на художников,
Рубенса, например, вы можете увидеть, насколько системны — они были очень
очень механическими во многих отношениях. Посмотрите на Тьеполо. Вы
можете видеть
, вот художник, я думаю, я говорил о
Piazzetta,
вы находите очень систематическим в том, как они будут работать с
его курсом.Итак, теперь я собираюсь добавить
и вернуться к другому цвету.
Остановка, через.
Я упоминал несколько раз, несколько лет назад у меня была возможность

взглянуть на целую серию рисунков Рубенса, оригиналы
. И когда вы начинаете смотреть на оригинал, вы можете очень ясно увидеть, как
вернется и как на самом деле попадет
— когда вы действительно смотрите на физический чертеж
, вы можете видеть нанесенные линии.
Итак, теперь, когда мы идем отсюда, тащимся, я
собираюсь подтолкнуть это еще больше, я поднимаю, подчеркивая
этих пунктов.
И в то же время теперь можем нажимать, сейчас перейду на комбинацию
. Я беру это,
делает это действительно сильным
и
сейчас
Я могу немного переборщить с этим, но я хочу взять, и
обратите внимание, как мы сохраняем последние, самые сильные тени и свет,
до конца чертежа.
Я начал не с серии темных строк
.
Проходит.
Теперь вы действительно получаете то сжатие, которое занимает там
место. Видите ли, я действительно подчеркиваю перекрытие, складку
, когда форма проявляется.
И здесь я возьму и выделю верхнюю часть формы
.
Подойдите и попытайтесь сделать то, что я пытаюсь сделать, — это ударить по
вершине этой поверхности, когда я перехожу.
Как я упоминал ранее, это также имеет тенденцию создавать отраженный свет
.
Дергать за линии, обходить стороной.
Теперь то, что я делаю, это действительно очень традиционный рисунок
.
И вы посмотрите на многих академиков из эпохи Возрождения
, вы увидите
ту же основную идею.
Видите, я акцентирую внимание, когда мы проходим, чтобы вы могли
почувствовать эти торчащие формы, и я несу это вниз по всем
до колена.
Итак, чувствуя эти линии, спускаясь вниз.
Теперь
Сейчас я пытаюсь быть очень очевидным с этими пунктами.
Значит, они могут быть немного завышены.
Создайте отбрасываемую тень там, где ее на самом деле нет.
Сжатие.
Теперь я вернулся.
Нащупайте угол кости.
Теперь мы действительно чувствуем, как трицепс выходит вперед.
Над, думая, перебирая поверхность.
Добавляем больше тона, чтобы придать этой форме немного больше
объема.
Теперь, когда это уходит, мне нужно действительно почувствовать
, это поверхности, которые пытаются прочь. Итак, я использую тон
.
Пройдите по поверхности.
И нам действительно нужно взять и сделать немного больше, чтобы сделать немного больше с
, получая грудную клетку, ощущая объем.
Больше яркости.
Мне это сейчас немного неловко.
Почувствуйте эти поверхности.
Необходимо
немного обрезать значение.
Хорошо, теперь это поможет с направлением движения
в этом направлении.
Приталкивающий тон на верхнее веко
На самом деле пытаюсь подарить ей немного улыбки.
Нет, если взять и сделать сейчас довольно проработанный чертеж
,
, который обычно делает что-то вроде этого, я бы взял и отложил его
в сторону, вернулся бы и посмотрел на него через день и посмотрел, как он выглядит
.
Или я могу взять
и сам предположить.
Одна из вещей, которая также является простой маленькой идеей
, заключается в том, что
и ученики сразу осознают это, сразу же осознают это.
, что в тот момент, когда кто-то еще смотрит на ваш рисунок
, он выглядит иначе
и дает — поясняет.
Итак, когда вы рисуете, как только кто-то другой
входит и смотрит на него, вы начинаете видеть его лучше. Итак,
, что вам нужно сделать, это научиться смотреть на
ваши рисунки, как на чужие.
Чтобы вы могли видеть
, над чем вам нужно работать, вы работаете с
, другими словами, вам нужно
самостоятельно оценить свою работу.
Ладно, я думаю, нам нужно взять и сделать —
здесь достаточно для урока, чтобы увидеть, что я делал
. И я думаю, что сейчас оставлю это
, а
, может быть, вернусь и посмотрю в другой день. Ладно, возьмем
и получим немного темноты. Они должны быть такими — как только вы начнете использовать
карандаш другого цвета, вы должны быть последовательными
и довести до конца, чтобы это не была изолированная серия линий.
Итак, я иду.

Вы видели эту длинную позу. Я потратил много времени на то, чтобы перебрать
. Одна из вещей, на которую вы должны обратить внимание, если вы вернетесь на
по этому рисунку, — это обратите внимание на то, как каждая линия проходит по поверхности
, и хотя в итоге я добавил много тона, а
дал прямой свет, давая отбрасываемые тени и все такое.
, это было очень похоже на то, что делала модель, но я
на самом деле не копировал.Я использовал материал, который там был
, и занимался разработкой формы.
Ладно, тогда до следующей недели.

Краска с использованием Accent Color

Простое цветовое колесо, смешанное из золотого хинакридона, фтало-синего, ультрамаринового синего, перманентного розового и ализаринового малинового

Дополнительный акцентный цвет

Использование дополнительного акцентного цвета — это простое правило, о котором следует помнить, когда вы начинаете планировать цветовую компоновку в своих картинах.Это мощный инструмент, который поможет вашей работе добиться большего.

Чтобы дополнительный цвет акцента оказал необходимое воздействие, картина должна иметь аналогичный характер (с использованием группы смежных цветов из небольшой полосы цветового круга). Акцентный цвет является дополнением к общему цвету аналогичной группы.

Обдумайте атмосферу, которую вы хотите передать своей картиной, и с учетом этого выберите доминирующую аналогичную группу. Выветрившаяся патина старинного фасада подойдет для преобладающего теплого красного / оранжевого / желтого цветов, тогда как вечерний пейзаж или флот рыбацких лодок больше подходят для доминирующих прохладных синих / зеленых оттенков.

Это простая система, которая всегда дает хорошие результаты.

Наша первая группа акцентных цветов использует аналогичную группу, которая включает в себя весь зеленый цвет от синего / зеленого до желто-зеленого. Они контрастируют с их дополнительным холодным красным.

Dunedin Clouds использует диапазон зеленого, переходящего в синий, и контрастирует с небольшим пятном красного цвета в фокусе.

В этой картине использована аналогичная цветовая гамма.Крыши на этих прибрежных зданиях имеют насыщенный пурпурный цвет, которому больше нравится окружающая масса, или сине-зеленый цвет.

Теплая аналогичная группа от красного до желто-оранжевого была выбрана для изображения ржавого экстерьера этого старого грузовика. Небольшая область синего цвета над передним колесом и на знаке за кабиной снимает общее ощущение тепла и усиливает фокус.

Теплые розовые, красные и оранжевые тона в этой старой двери и обветренной стене контрастируют с небольшим количеством синего / зеленого фтало в оконных стеклах.Стена и дверь представляют собой смесь сложных и насыщенных цветов в рамках нашей аналогичной группы.

желтых / зеленых до синих / зеленых составляют здесь нашу группу аналогов. Дополнительный красный используется в качестве акцентного цвета

Теплые желтые, коричневые и оранжевые цвета на фоне небольшого количества бесплатного синего

Аналогичная группа от холодного красного до оранжевого здесь контрастирует с небольшим количеством зеленого.

Блюз от ультрамарина до фтало контрастирует с дополнительным оранжевым

Наша аналогичная группа здесь варьируется от Ультрамарина через Кобальт до Фтало-Блю.Контрастный теплый оранжевый цвет представляет собой смесь Quinacridone Gold и Alizarin Crimson с добавлением Permanent Rose.

Определения цветов

Насыщенные цвета — это все чистые цвета за пределами цветового круга. Это либо основные цвета, либо смесь не более двух основных цветов. — красный, оранжевый, красный / оранжевый и др.

Составные цвета — это смесь, содержащая все три основных цвета: коричневый, охровый, хаки и т. Д.

Аналогичные цвета — это любая группа цветов, смежных друг с другом на цветовом круге: красный, красный / оранжевый, оранжевый.

Дополнительные цвета — это цвета, противоположные друг другу на цветовом круге: красный и зеленый или синий и оранжевый.

Следующую картину, которую вы сделаете, постарайтесь не слишком влиять на цвета вашего объекта. Вместо этого выберите аналогичную группу, которая подходит объекту, а затем добавьте небольшое количество цвета напротив этой группы на цветовом круге, чтобы зажечь центр вашего интереса.Это простая формула, дающая отличные результаты.

Автор: Джон Ловетт

очаровательная настенная роспись столовой для акцентной стены карандашный рисунок настенное покрытие, настенная роспись на заказ

Заказы должны быть обработаны перед отправкой. Время ожидания перед получением пакета складывается из времени обработки и времени доставки.

Время обработки: 7 — 10 дней.

Обратите внимание:
A.Время обработки рассчитывается с момента оплаты и подтверждения заказа (после оплаты будет отправлено письмо с подтверждением).
B. Вы можете передумать после размещения заказа, включая, помимо прочего: переход на другой цвет, размер, стиль или другой продукт, изменение адреса. В этом случае время обработки рассчитывается с момента подтверждения деталей заказа. Будет отправлено подтверждение по электронной почте с обновленным расчетным временем доставки .
C. В праздничные дни обработка может занять больше времени, чем обычно. Мы сообщим вам заранее.

время доставки:

Мы предлагаем различные способы доставки в зависимости от категории продукта и страны / региона. Время доставки будет зависеть от указанного вами способа доставки. Пожалуйста, обратитесь к таблице ниже, чтобы узнать более точное время доставки.

Обратите внимание: мы не осуществляем морские перевозки в Великобританию, Европу и Канаду.

Расчетное время доставки = время обработки + время доставки (в зависимости от вашего местоположения)

Узнать больше

Литфад.com придерживается принципа «качество прежде всего, прежде всего клиент». У нас есть команда QA, которая проверяет продукты вашего заказа, прежде чем они будут упакованы и отправлены, но иногда требуется возврат или обмен.

Отменить политику

Все наши продукты могут быть аннулированы до тех пор, пока они не будут отправлены. Если ваш заказ неоплачен, вы можете легко отменить его самостоятельно. Если ваш заказ был оплачен, вы можете связаться с нашей службой поддержки клиентов, чтобы отменить его. Мы не можем гарантировать любой запрос на отмену или изменение заказа после того, как производство уже началось.После начала производства любой нестандартной или специальной продукции (товары, не входящие в стандартный размер) отмены заказов не принимаются.

Политика возврата

Мы рекомендуем вам пройти тщательную проверку при получении посылки и убедиться, что товары соответствуют указанным вами. Если вы собираетесь обменять / вернуть товар, убедитесь, что он находится в исходном состоянии, не используется, не поврежден и находится в оригинальной упаковке.

Узнать больше

таинственных ароматов.xyz Товары для рисования и искусства Художественная бумага Акцентная бумага Дизайн Бумага для акцентов Веллум8,5x11Red

Буферизованное и архивное качество, отлично подходит для поздравительных открыток, Paper Accents Vellum не содержит кислоты, Магазин ремесел и шитья, Shop Accent Design Paper Accents at the Arts, Accent Design Paper Accents Vellum8, Бесплатная доставка соответствующих критериям товаров, Без лигнина, альбомы для вырезок и многое другое, без лигнина, 5×11 Vellum, альбомы для вырезок и многое другое, без кислоты, отлично подходит для поздравительных открыток, 5x11Red, с буферизацией и архивным качеством, 5 «x11» 29 # Red 5pc, 8, экономьте на повседневных низких ценах.

Accent Design Paper Accents Веллум8.5x11Red

Бусины с двумя отверстиями диаметром 7,5 мм с отверстиями, бегущие из стороны в сторону Качество чешские стеклянные бусины 70-75, гинко 7,5 мм гинко с подсветкой, петролейный цвет, SamGreatWorld 100 шт. Мини-стержни 8×17 мм Круглые бумажные застежки Металлические стержни для рукоделия Изготовление скрапбукинга Заклепки Украшение для проектов DIY, 415 / Case White Newsprint Sheets 36 x 48, Прижимная пластина колена масляного резервуара для Juki Ddl-5550 Ddl-8300 Ddl-8500 Ddl-8700 +, Copper / Seafoam Expo International IR4437VVC-20 Обрезка шнура.Светлые марки Lawn Fawn LF887 Happy Wedding, Бумага с акцентным дизайном, акценты Веллум8.5x11Red . Scarlet Quince WAT007lg Miranda от Джона Уильяма Уотерхауса Таблица для вышивки счетным крестом Символы большого размера, павлиньи перья, синие / белые / темно-синие однослойная бумага Decopatch Ref 579. Рыхлители швов 112R сделаны в Японии. 5 Рыхлитель швов ПЕРВЫЙ КАЧЕСТВЕННЫЙ ШВЕЙНЫЙ ИНСТРУМЕНТ. HAYQ разного размера Aida 14ct Белая ткань Розовый Черный лен Зеленая ткань для вышивки крестом Холст DIY Ручное рукоделие Шитье 5 Цвет: 14ct JINSI, Размер: 25x25cm.12 цветов atercolor Paint Pen Marker Painting Набор канцелярских принадлежностей для граффити для взрослых студентов Раскраски Craft Doodling Youandmes 12 цветов / набор кистей с двойным наконечником, ручки для акварельной краски. Обрезка ленты шириной 4,5 см с кружевной отделкой для шитья одежды Chris.W Бежевые занавески с бахромой и бахромой из хлопка 10 ярдов и другие постельные принадлежности. Accent Design Paper Accents Веллум8.5x11Red , 10MM Canvas Gunmetal Hole 100 комплектов люверсов Люверсы с шайбами ​​для одежды Кожа CRAFTMEmore 3/8.

Бумага с акцентным дизайном Accents Vellum8.5×11Красный

Accent Design Paper Accents Веллум8.5x11Red

Accent Design Paper Accents Веллум8,5x11Red, Магазин Accent Design Paper Accents в магазине искусств, ремесел и шитья, бесплатная доставка соответствующих критериям товаров, экономия на повседневных низких ценах, молниеносная доставка, официальный лицензированный интернет-магазин, скидка 20%, магазин Теперь будьте уверены Безопасная и удобная оплата! Бумага для дизайна Accents Vellum, 8,5×11, Красная бумага для дизайна Accent, Бумага для дизайна Accents, Веллум, 8,5×11, красный.

Hyundai Accent векторный рисунок

Все чертежи автомобилей выполнены в масштабе 1:25; большинство чертежей самолетов выполнены в масштабе 1:72, 1: 100, 1: 250 и 1: 500; остальные рисунки имеют разный масштаб: это всегда указано на рисунке в левом нижнем углу.

Файлы Illustrator создаются с помощью Adobe Illustrator CS3, CS4, CS5, CS6 и CC; если вы работаете в более ранней или более старой версии Illustrator, я могу экспортировать файл как устаревший формат для вас.

Размеры на векторных рисунках автомобиля указаны в единицах СИ, а значит, в миллиметрах.

Контуры Hyundai Accent
Шаблоны Hyundai Accent
Чертежи Hyundai Accent CAD
Чертежи Hyundai Accent
Штриховые чертежи Hyundai Accent
Чертежи вывесок Hyundai Accent
Виниловый шаблон Hyundai Accent
Картины Hyundai Accent
Наклейки Hyundai Accent
Шаблон фольги Hyundai Accent

Hyundai Accent bestickering
Hyundai Accent belettering
Hyundai Accent autobelettering
Hyundai Accent fahrzeugbeschriftung
Hyundai Accent autobeschriftung
Hyundai Accent werbegrafik
Hyundai Accent werbebeschriftung
Hyundai Accent fahrzeugwercentbung
public

Hyundai Accent enseigne автомобиля
Hyundai Accent marquages ​​автомобили
Hyundai Accent enseignes
Hyundai Accent autocollant
Hyundai Accent публикация
Hyundai Accent выпуск
Hyundai Accent comunicação visual
Hyundai Accent индивидуальный
Hyundai Accent

Hyundai Accent персонализированный
Hyundai Accent envelopamento de veículos
Hyundai Accent letreiros
Hyundai Accent serigrafia
Hyundai Accent rotulacion
Hyundai Accent letreros
Hyundai Accent señaleticas
Hyundai Accent autoadhesiva
Hyundai Accent b2000

Очертания автомобиля Hyundai Accent
Очертания Hyundai Accent
Знаки Hyundai Accent
Hyundai Accent vecteezy
Hyundai Accent MR clipart
Hyundai Accent ccvision
Художественная станция Hyundai Accent

Le Calin с красным акцентом

Описание работы:

Структурный дизайн с особым вниманием к цвету и балансу.

Стоимость доставки оплачивается покупателем.
Рисунок тушью выполнен на зернистой бумаге Arches 300 г с рифлением по окружности, что делает рисунок еще красивее при кадрировании.
Каждый рисунок хранится отдельно в пластиковой крышке, чтобы бумага оставалась чистой, без складок и других повреждений.
Эта работа будет отправлена ​​в плоском виде в прочном, хорошо защищенном картоне, чтобы максимально снизить вероятность повреждения.
оригинальный и уникальный

Использованных материалов:

чернила

Теги:

#Аннотация #женщина #современный #любовь #figurative # животное # женское искусство #силуэт # романтика #прекрасный

480 € Продано

Вам нравится это произведение?

Это произведение было продано, но художник принимает заказы на комиссию.Заказать произведение искусства очень просто, и вы получите идеально индивидуализированное произведение.

• Описание работы

  Структурный дизайн с особым вниманием к цвету и балансу.

  Стоимость доставки оплачивается покупателем.
  Рисунок тушью выполнен на зернистой бумаге Arches 300 г с рифлением по окружности, что делает рисунок еще красивее при кадрировании.
  Каждый рисунок хранится отдельно в пластиковой крышке, чтобы бумага оставалась чистой, без складок и других повреждений.
  Эта работа будет отправлена ​​в плоском виде в прочном, хорошо защищенном картоне, чтобы максимально снизить вероятность повреждения.
  оригинальный и уникальный

  Использованных материалов:

  чернила

  Теги:

  #Аннотация #женщина #современный #любовь #figurative # животное # женское искусство #силуэт # романтика #прекрасный

• Возврат и возврат Мы хотим, чтобы вы любили свое искусство! Если вы не полностью удовлетворены своей покупкой, вы можете вернуть ее бесплатно в течение 14 дней, не задавая вопросов.Учить больше
• Отзывы художников (3)