Пленка старая фото: D1 81 d1 82 d0 b0 d1 80 d0 b0 d1 8f d0 ba d0 b8 d0 bd d0 be d0 bf d0 bb d0 b5 d0 bd d0 ba d0 b0 картинки, стоковые фото D1 81 d1 82 d0 b0 d1 80 d0 b0 d1 8f d0 ba d0 b8 d0 bd d0 be d0 bf d0 bb d0 b5 d0 bd d0 ba d0 b0

Содержание

Как печатали фотографии в СССР / Назад в СССР / Back in USSR

Если у кого-то сегодня и остались старые плёночные аппараты, то к услугам фотолюбителей имеются пункты проявки и печати фотографий. Но так было не всегда. Ведь раньше изготовление фотографий было настоящим искусством!
Это сейчас — достал аппарат, сделал сотню-другую снимков, а потом на компьютере выбрал самые удачные кадры. А тогда к каждому кадру относились бережно. Ведь на плёнке было всего 36 кадров. И что ты с фотографировал, увидеть можно было только в после проявки плёнки.
Прежде чем начать съёмку, эту самую плёнку надо зарядить. Нет, не в фотоаппарат, а в кассету. Что? Плёнка уже продаётся в кассете? Ну уж нет. Советская плёнка продавалась, упакованной в чёрную светонепроницаемую бумагу. Кассеты надо было покупать отдельно.

Рулон помещался в типовую коробочку с указанием светочувствительности (32, 64, 125 и 250 единиц) и завода-изготовителя (Тасма или Свема). Самой ходовой была Свема-65.
Можно сказать универсальная плёнка для фотолюбителя.

Так вот, в полной темноте – в ванной комнате или с намотанными на руку одеялами – надо было плёнку вынуть из упаковки и намотать на маленькую бобину вроде катушки для ниток, затем вставить бобину в кассету и закрыть крышечку. Чтобы научиться этому, сперва тренировались на уже проявленных отснятых плёнках на свету. И только после того, как плёнка заряжена в кассету, её можно было вставлять в фотоаппарат.
После того, как плёнка отснята, её надо проявить. Для чего её наматывают на специальную спираль и помещают внутрь светонепроницаемого бачка (частью которого спираль и является). Наматывать плёнку, разумеется, тоже надо в полной темноте.

Затем – уже на свету – в бачок надо залить проявитель. Проявитель надо приготовить заранее. Разные фото-кудесники делали проявители из специальных химикатов, отмеривая их на весах. Но обычные невзыскательные фотолюбители покупали готовый проявитель в фотомагазинах.

Проявитель из пакетиков был с разными мелкими крошками, в связи с чем после растворения, его надо было профильтровать.
Кто-то использовал марлю, а у кого-то были и специальные фильтры. Одной порции проявителя хватало на несколько плёнок.
Проявитель, заливаемый в бачок, должен был быть определённой температуры – от 20 до 25 градусов. Для того, чтобы следить за температурой, каждый фотолюбитель имел специальный термометр.

После того, как проявитель залит в бачок, надо ждать 8-10 минут, покручивая спираль (с помощью выглядывающего наружу кончика спирали). После этого проявитель выливается в специальную банку (чтобы затем использовать его для следующей плёнки). Затем в бачок наливалась вода из под крана (тоже определённой температуры) для промывки плёнки. Затем заливался фиксаж – реактив для закрепления эмульсии плёнки от воздействия света (почему он часто назывался закрепителем).
В фиксаже плёнка лежала минут 15-20, затем снова промывалась и извлекалась на свет божий – самый волнительный момент, когда сразу было видно, получилось или нет. К тому же, если при наматывании плёнки произошло слипание, то часть плёнки не проявлялась. Но это бывало обычно только у начинающих фотолюбителей. Затем плёнку надо было высушить. Я для этого использовал леску, специально для этой цели протянутую на кухне. После просушки плёнка сворачивалась в рулончик, который помещался в коробочку, в которой плёнка продавалась.
Поскольку все реактивы могли быть использованы для проявки нескольких плёнок, оставался открытым вопрос: проявлять плёнки сразу по мере фотографирования или копить нужное количество плёнок. Первый вариант был чреват тем, что надо было реактивы хранить в виде жидкости, которая к тому же имела не очень длительный срок хранения (меньше месяца). Но, в общем и целом, это были мелочи.
Да, совсем забыл сказать. Способ, про который я только что рассказал, касается только чёрно-белой плёнки. Для цветной плёнки требовались совсем другие реактивы, состоящие, если мне не изменяет память, из четырёх различных жидкостей.
И сами реактивы для цветной печати, и цветная плёнка стоили дороже чёрно-белых, а сам процесс проявки, а особенно печати цветной плёнки был гораздо сложнее. Поэтому львиная доля фотолюбителей предпочитала обходиться чёрно-белыми фотографиями. Некоторым выходом была использование т.н. обратимой плёнки, т.е. плёнки для слайдов, с которой не надо было печатать фотографии, а сразу после проявки можно было плёнку разрезать на кадры, вставить в специальные рамки (продавались в фотомагазинах) и показывать друзьям при помощи специального слайдпроектора. Правда, автоматические слайдпроекторы были очень дорогими, поэтому обычно обходились ручными, а то и просто использовали такие пластмассовые штукенции с глазком от детских диапозитивов.
Проявить плёнку – мало. Надо ещё напечатать с неё фотографии. Для этого оккупируем ванную и выключаем там свет.

Желательно научится находиться там в темноте, чтоб все движения были интуитивными и простыми. Готовим нашу импровизированную лабораторию заранее. Сначала подключаем к сети наш фотоувеличитель (это именно тот инструмент, который позволит получить размер снимка, который вы хотите (ограничено возможностями фотоувеличителя), с маленького 35мм негатива.


Фотоувеличитель идет сразу в комплекте с объективом (чем дороже стекло, тем лучше качество снимка), лампой и кадровочной рамкой, которая позволит при красном фильтре откорректировать размер будущего отпечатка и положение его на бумаге.

Подключаем фотофонарь.

Наливаем в кюветы проявитель, фиксаж и промывающий раствор.

Ставим последовательно. Рядом кладем щипцы, пачку с фотобумагой и негативы.


Начинается самое интересное.
Процесс печати, в общем, довольно прост. При красном свете специального фонаря, лист незасвеченной фотобумаги укладывают на столешницу фотоувеличителя, эмульсией вверх. Обычно для этого каждый уважающий себя фотолюбитель имел специальную кадрирующую рамку.
Цилиндр с объективом поднимался на кронштейне на такую высоту, которая требовалось для того или иного масштабирования – чем выше, тем масштаб больше. Дальше на какое-то количество секунд включалась внутренняя лампочка, на фотобумагу падало изображение с плёнки и происходила экспозиция.

Далее бумага помещалась в проявитель (как у плёнки), промывалась, потом в фиксаж, снова промывалась и дальше лежала в отдельной кювете.

После того, как все нудные фотографии были отпечатаны, наступал волнительный момент глянцевания. Для этого надо было иметь глянцеватель – специальную электрическую штуковину.

Главными деталями штуковины были два гибких зеркальных листа металла. При помощи специального резинного валика, уложенная эмульсией на лист мокрая фотография раскатывалась. Затем листы с приклеенными намертво фотографиями вставлялись в глянцеватель, который был чем-то вроде электрической жаровни. Под действием высокой температуры фотографии высушивались, а кроме того приобретали характерный блеск – глянец.
Был ещё и резак, который помогал более художественно обрезать готовые снимки.

Вот, собственно, и всё.

пленка «Тасма», Agfa и Kodak для пленочного фотоаппарата. Как выбрать цветную и черно-белую пленку? Размеры кадра фотопленки

Большинство обывателей скажут, что пленочная фотография окончательно ушла в прошлое, и возиться с пленкой в наши дни могут только закоренелые романтики. Среди фотографов такое мнение далеко не так популярно, скорее, наоборот, профессионалы и заядлые любители до сих пор высоко ценят пленку. Не стоит, конечно, утверждать, что она ничуть не потеряла свои позиции, однако ни один профессионал не скажет, что фотопленка уже окончательно «всё».

Если вы пока только начинаете свой путь в фотографии и пропустили эру массового использования пленки, но хотели бы попробовать поработать с ней, желательно сначала хорошенько разобраться в этом вопросе.

Особенности

В первую очередь стоит определиться, зачем вообще вам фотопленка в век цифровой фотографии. Возиться с ней придется намного больше, нежели с «цифрой» – вы либо должны уметь самостоятельно ее проявлять (и иметь для этого соответствующие условия), либо постоянно сдавать отснятые пленки на проявку, куда-то для этого ездить, платить за это деньги, ждать.

Считать кадры, в конце концов. С такими сложностями многих искренне удивляет, почему пленка для фотоаппаратов до сих пор «жива».

Фотографирование на пленку – это разновидность искусства. Это как рисование – появление фотографии ведь не убило ни карандашный рисунок, ни акварель.

Пленочная фотография – не для каждого, это довольно сложный процесс, а значит, автор кадра приближен к профессионалам и испортить картинку не должен. Это хобби и богема одновременно.

Кроме того, есть и чисто практический момент. Дело в том, что многие пленочные камеры от известных производителей делались на века, но с появлением «цифры» стали не нужны своим хозяевам. Теперь они продают фотоаппарат за ненадобностью, а потому за бесценок. При этом сам агрегат может быть профессионального уровня – с таким в свое время ходили топовые фотографы планеты, чьи работы печатались на обложках журналов. Но потомки не хотят возиться с пленкой и отдадут камеру за копейки, чтобы она принесла хоть какую-то пользу.

При этом пленку, в отличие от пленочных фотоаппаратов, все еще продолжают выпускать довольно интенсивно. Для фотографа это гарантия, что он не останется без любимого занятия в ближайшие годы. В зависимости от собственных потребностей он может выбирать не только разные камеры и объективы к ним, но и разную фотопленку, которая различается по составу, текстуре, чувствительности.

Разбираясь в теме, он может получить прекрасные снимки, которые ничуть не будут уступать тем, что отсняты на цифровую фотокамеру, а в плане теплоты и «ламповости» будут даже превосходить конкурентов.

История

Первые фотографии – дагерротипы – появились ближе к концу первой половины позапрошлого века. По сути, с современной фотографией их объединяет только то, что изображение формировала машина, а не человек; процедура занимала несколько часов, а вместо пленки использовалась медная пластинка. Изобретение, каким бы «кривым» оно ни было в нынешнем понимании, быстро завоевало умы человечества, и лучшие инженеры начали искать пути развития технологии. Как результат, появлялись и исчезали альтернативные варианты фотоматериала, делая изображение все более качественным, а процесс – все более быстрым.

Первым изобрел рулонную пленку и фотокамеру к ней поляк Леон Варнерке, но случилось это в России – в Санкт-Петербурге. Технология, представленная им в 1875 году, предполагала использование коллодионной эмульсии, нанесенной на бумагу и закрепленной на ней гуммиарабиком. После проявления эмульсия с полученным изображением переносилась на стекло. В принципе, ту же технологию использовали на протяжении двух-трех десятилетий до этого, вот только эмульсия наносилась сразу на стеклянные фотографические пластинки, которые заряжали в фотоаппарат.

В 1882 году ростовский изобретатель Иван Болдырев предложил некую «смоловидную ленту», которая, по мнению некоторых тогдашних ученых и журналистов, хорошо подходила для фотографии. Автор изобретения, несмотря на его потенциальный успех, не мог найти денег на промышленный выпуск такой пленки, никто из инвесторов этим тогда не заинтересовался, а ни один из сохранившихся источников при всем интересе к «ленте» не описывает процедуру ее изготовления, так что технологию можно считать утерянной.

В последующие десятилетия количество вариантов пленки только увеличивалось. В 1885 году Джордж Истмен запатентовал эмульсию из желатина и серебра на бумажной основе – такие фото, правда, все равно потом переносили на стекло. В 1889 году место бумаги заняла прозрачная основа из целлулоида.

Автором крайне популярного сегодня формата 35 мм стал Томас Эдисон, который решил разрезать пополам известную до этого пленку 70 мм, чтобы она в кинематографическом варианте не занимала так много места.

Первые фотопленки, конечно, были сугубо ортохроматическими – их можно было бы назвать черно-белыми, но правильнее говорить, что они были чувствительными к сине-фиолетовым или желто-зеленым оттенкам. Оптимально реагировать на красный участок спектра, даже в условном черно-белом исполнении, пленка «научилась» только в 1905-1907 годах, но новое изобретение поначалу стоило очень дорого, а потому использовалось редко.

Несмотря на свою историю, которая к тому моменту уже насчитывала несколько десятилетий, пленка реально начала теснить фотопластинки только в 1920-х годах. Лишь к этому моменту начали появляться сравнительно компактные фотокамеры, которые можно было носить с собой без особого труда, и это была сущая находка для репортеров.

К этому моменту инженеры уже решили главные недостатки тогдашней пленки – она перестала неконтролируемо скручиваться и уступать конкурентным пластинкам в светочувствительности. Пленка была намного легче, ее можно было носить с собой в большом количестве, она не боялась ударов, а перемотать на следующий кадр можно было почти мгновенно, тогда как замена пластинки была долгой и сложной.

В СССР выпуск фотопленки начался одновременно с запуском фабрик по производству кинопленки. Режим нуждался в собственных кинохрониках для пропаганды коммунизма, потому о производстве пленки задумались быстро, наладив ее выпуск в городах Шостке и Переславле-Залесском.

Любопытно, что первая советская пленка в выпуске была неразрывно связана с оборонной промышленностью – нитратную подложку для нее делали из того же коллоксилина, что и взрывчатку.

Обзор видов

Разнообразие пленки позволяет фотографу экспериментировать с изображением на уровне, превышающем настраиваемые возможности большинства современных цифровых камер. Рассмотрим основные разновидности (черно-белые и цветные пленки) подробнее.

Черно-белые

Классические ЧБ-пленки дают монохромное изображение – оно необязательно строго черно-белое, а может быть представлено, допустим, в красном спектре, однако присутствия «посторонних» цветов не допускает. Как правило, пленки с конкретно черно-белой картинкой так и называют – черно-белыми, тогда как все остальные называют просто монохромными – с указанием спектра, в котором они снимают.

Классическая ЧБ-пленка фиксирует изображение на слой серебра, монохромная – на слой красителя. На сегодняшний день черно-белая пленка, как правило, бывает только профессиональной – любители такой давно не пользуются.

Цветные

Пленки цветного сегмента отличаются способностью фиксировать все цвета фотографируемых объектов – в результате изображение выглядит по цветовой гамме примерно так же, как и в реальности. Глобально их можно разделить на 3 основных класса, которые, кстати, характерны и для черно-белой продукции.

  • Негативная. На такой пленке изображение отображается как бы зеркально – светлые места выглядят темными объектами и наоборот. При цветном фотографировании цвета тоже меняются местами – голубой становится красным, зеленый пурпурным и наоборот. Став негативным в момент съемки, в процессе фотопечати изображение инвертируется обратно.

Столь сложная процедура остается актуальной потому, что именно такой тип пленки обеспечивает максимальную фотографическую широту, то есть оптимально передает диапазон яркостей. Это наиболее востребованный и популярный тип пленки, он позволяет немного подредактировать фото на этапе проявки и многократно распечатывать фотографию с одного негатива.

  • Обращаемая, или обратимая. Это так называемая слайдовая фотопленка – ее используют для создания слайдов и диапозитивов. Цветопередача осуществляется на самом фотоматериале, без проявочных инверсий. При правильном фотографировании картинка получается даже качественнее, но исправить какую-либо ошибку на этапе проявки здесь не получится – неудачный кадр останется неудачным навсегда. Скопировать такое фото тоже можно только путем повторной съемки кадра.
  • Позитивная. Этот вид фотопленки не может быть проигнорирован, хотя сегодня практически не встречается. В свое время он использовался для создания микрофильмов и диапозитивов, но сейчас радикально потеснен компьютерными презентациями.

Нужно также отметить, что бывают специальные виды пленки, которые определенный тип невидимого излучения могут передавать тем или иным цветом. К таковым относится, например, инфракрасная фотопленка, показывающая тепловое излучение в желто-красных тонах, а его отсутствие – в зелено-синих.

Форматы

На сегодняшний день существует несколько форматов фотопленки, пользующихся различной степенью популярности.

  • Узкоформатная, тип 135. Самый популярный формат с длиной кадра 36 мм при высоте 24 мм. Такая пленка снабжена боковой перфорацией для более точной перемотки, чаще всего реализуется кассетами по 36 кадров, хотя бывают кассеты и поменьше. Профессиональные разновидности могут продаваться большими рулонами, которые фотограф нарежет для кассет самостоятельно.
  • Средний формат, он же тип 120 или рольфильм. Перфорации у такой пленки нет. Ее размер стандартный – при ширине 56 мм длину она имеет около 70 см. Четкого определения количества кадров она не имеет, потому подходит для разных стандартов камер и может делать снимки высотой 42.5, 56 или 70 мм, соответственно, в разном количестве. Чаще всего на такую пленку делают квадратные фотографии, которых выходит по 12 на рулон.
  • Широкоформатная пленка продается только листами, она нужна для камер большого формата. Встречается очень редко. Один лист равен размеру итогового кадра, например, 9 на 12 или 13 на 18 см.

Вышеописанный перечень форматов не является исчерпывающим – в разные годы и для специфических нужд выпускались и другие стандарты подобной продукции. Среди особых стандартов можно вспомнить еще тип 110 или особую разновидность типа 135 с размером кадра 24 на 32 мм, который был необходим для некоторых советских фотокамер (например, «Весны»). Во всех случаях отталкиваться надо не только и не столько от типоразмера пленки (хотя без этого никак), сколько от дополнительных характеристик, таких как светочувствительность, разрешение, зернистость и многое другое.

Популярные производители

Многие фотолюбители-новички ошибочно полагают, что выбирать пленку можно просто по названию марки – дескать, узнаваемый бренд потому и известен, что выпускает отличную продукцию. С одной стороны, это правда, с другой – фотография является творчеством, и однозначно лучшей фирмы быть не может. Все зависит от того, какой результат вы хотите получить на выходе, а ошибка в выборе модели может стать разочарованием даже в том случае, если вы доверились общеизвестному гиганту в отрасли. Тем не менее выделить нескольких ярких представителей все равно стоит.

Безусловным законодателем мод можно считать Kodak. Американский бренд в свое время был основан тем самым Джорджем Истменом, которого мы упоминали выше в контексте развития пленочной фотографии. История бренда насчитывает почти полтора века, что уже говорит само за себя. Компания является автором многочисленных новшеств в мире фототехники, а еще она известна своим стремлением скупать молодые перспективные стартапы в той же отрасли, благодаря чему ей принадлежит заоблачное количество патентов.

Ассортимент пленки Kodak до сих пор радует сторонников классической фотографии.

Agfa – это европейский бренд, имеющий даже более длинную историю, чем у главного конкурента, но занимающийся не только фото- и видеотехникой. Зародившись в Германии, компания быстро выбралась за пределы родной страны. Как и Kodak, этот бренд активно скупал более мелких конкурентов с претензией на успех.

«Тасма» была третьей в Советском Союзе фабрикой по производству пленки, а на сегодняшний день она является единственной на территории постсоветского пространства, где до сих пор сохранился полный цикл производства. Изготовление фотопленки, организованное в Казани, по сей день способно обеспечить потребности фотографов в фотоматериалах на любой вкус.

Какую выбрать?

Как вы уже поняли, пленка способна давать качество не хуже, а то и заметно лучше многих цифровых фотоаппаратов, но для этого ее нужно правильно выбрать. При выборе пленки для старого пленочного фотоаппарата классического типа или полароида с мгновенным проявлением снимков надо обращать внимание на некоторые критерии, которые помогут избежать ошибок и получить наиболее качественные снимки.

  • Формат. Наиболее популярные форматы мы рассмотрели выше. «Неродной» формат просто не подойдет к фотокамере, которая с ним не работает, потому этот критерий первичен – ошибившись, вы зря выбросите деньги.
  • Чувствительность. Фотопленка, в отличие от «цифры», не умеет подстраиваться под освещение – надо брать ту, что выпущена под условия вашей фотографии. Стандарт чувствительности известен как ISO. Если вы планируете снимать солнечным днем, то этот показатель должен примерно равняться 100. В студии можно выставить освещение так, чтобы оно падало на объект, потому хватит даже ISO 50. Если вы фотографируете в любых помещениях, ориентируйтесь на показатели от 400 до 800. При этом не забывайте, что с ростом ISO теряется детализация, а зернистость возрастает.

Впрочем, последнюю часто воспринимают как богемный элемент, она не всегда считается минусом.

  • Черно-белая, монохромная или цветная. Это уже вопрос вкуса – все зависит от того, что вы фотографируете и зачем. Монохром может оказаться весьма эффективным, если надо передать дух старины, имитировать работу давно минувших лет. Современная черно-белая фотография давно не ассоциируется со стариной, зато она позволяет больше внимания уделить красоте линий в противовес отсутствующей красочности оттенков. Цветная фотография хороша в качестве наиболее реалистичного способа передачи изображения.
  • Разрешение. Этот показатель, считающийся атрибутом цифровой техники, в той же степени доступен и фотопленке. Лучшая профессиональная пленка «прорисовывает» картинку с разрешением до 300 линий на миллиметр, а это значит, что ни одна малейшая деталь изображения не будет упущена. При этом такое качество зависит не только от пленки – соответствовать должны как минимум объектив и способ проявки. Для любительской съемки и новичка вполне достаточно будет показателей, которые скромнее в несколько раз.
  • Индексы. Некоторые фотопленки выпускаются с маркировкой, указывающей на особые свойства продукта. Например, значок C или VC означает, что эта пленка обеспечит улучшенную контрастность и особую насыщенность цветов. Если изображение должно получиться более нейтральным, обратите внимание на маркировки S и NC.

Как хранить?

В условиях, когда пленка понемногу продолжает уходить в небытие, многие из нас на всякий случай закупают ее про запас. А ведь материал этот довольно прихотливый – это значит, что хранить его надо в определенных условиях, ни в коем случае от них не отклоняясь. Рассмотрим, чего требует пленка ради собственной долгой жизни.

В первую очередь, для пленки нужна правильная тара – какой-нибудь светонепроницаемый футляр или контейнер. Обычно фотопленка продается в кассете или катушке – они как раз рассчитаны на длительное хранение продукта на складе или в магазине.

Просто не извлекайте рулон без надобности, и его шансы на длительное хранение повысятся. Как минимум упаковка защитит от проникновения света, и пленка не засветится.

Но есть и другие обязательные условия, благодаря которым пленка будет храниться дольше.

  • Температура. И процесс фотографирования, и засвечивание, и проявка, и порча пленки – все это химические процессы. Почти любой химический процесс имеет свойство замедляться при снижении температуры. Хотите хранить фотопленку месяцами – делайте это при температуре не выше 10-13 градусов тепла, что является нормой для главного отделения холодильника. Гиганты уровня Kodak прямо указывают, что хранение возможно даже свыше полугода, но тогда надо положить кассету в морозилку, где будет хотя бы -18.

Пленку, извлеченную из холода, нельзя сразу заряжать в фотокамеру – дайте ей сначала отогреться до комнатной температуры.

  • Влажность. Она не должна быть высокой ни в коем случае – от этого пленка слипается и плесневеет, поскольку в эмульсии содержится интересный для грибков желатин. Нормальной считается влажность до 50-60%, ее вполне обеспечивают фабричная упаковка и современные зип-пакеты на двойной застежке. При этом воздух не должен быть чересчур сухим, иначе пленка потеряет эластичность и начнет крошиться, значит, силикагель тоже убираем подальше.
  • Химическое воздействие. Фотоэмульсия боится летучих соединений, кислот, некоторых газов. На первый взгляд, в домашнем холодильнике всего этого не может быть, но лучше проверьте, нет ли поблизости лекарств или бытовой химии. Кроме того, опасным соседом является замороженное тесто – в нем есть и кислота, и дрожжи, способствующие плесневению.
  • Излучение. Гамма-частицы неизбежно портят пленку – они везде и защититься от них практически невозможно. Из-за этого очень старая пленка все равно будет иметь больше искажений, а зерна увеличатся. Тем не менее еще более опасен рентген, поэтому в аэропорту не стоит сдавать пленку в багаж, который просвечивают мощными сканерами. Теоретически, если не боитесь дополнительного внимания, для провоза пленки можно использовать особые мешки из свинцовой ткани, которые рентгеном не просвечиваются.

Типы фотопленки представлены в следующем видео.

Печать фотографий в СССР: dubikvit — LiveJournal

Сегодня большинство фотографий делаются «в цифре», и даже зачастую не фотоаппаратами, а телефонами. Если у кого-то и остались старые плёночные аппараты, то к услугам фотолюбителей имеются пункты проявки и печати фотографий. Но так было не всегда. Ведь раньше изготовление фотографий было настоящим искусством

Это сейчас — достал аппарат, сделал сотню-другую снимков, а потом на компьютере выбрал самые удачные кадры. А тогда к каждому кадру относились бережно. Ведь на плёнке было всего 36 кадров. И что ты с фотографировал, увидеть можно было только в после проявки плёнки. Прежде чем начать съёмку, эту самую плёнку надо зарядить. Нет, не в фотоаппарат, а в кассету. Что? Плёнка уже продаётся в кассете? Ну уж нет. Советская плёнка продавалась, упакованной в чёрную светонепроницаемую бумагу. Кассеты надо было покупать отдельно.

Рулон помещался в типовую коробочку с указанием светочувствительности (32, 64, 125 и 250 единиц) и завода-изготовителя (Тасма или Свема). Самой ходовой была Свема-65. Можно сказать универсальная плёнка для фотолюбителя

Так вот, в полной темноте – в ванной комнате или с намотанными на руку одеялами – надо было плёнку вынуть из упаковки и намотать на маленькую бобину вроде катушки для ниток, затем вставить бобину в кассету и закрыть крышечку. Чтобы научиться этому, сперва тренировались на уже проявленных отснятых плёнках на свету. И только после того, как плёнка заряжена в кассету, её можно было вставлять в фотоаппарат.

После того, как плёнка отснята, её надо проявить. Для чего её наматывают на специальную спираль и помещают внутрь светонепроницаемого бачка (частью которого спираль и является). Наматывать плёнку, разумеется, тоже надо в полной темноте.

Затем – уже на свету – в бачок надо залить проявитель. Проявитель надо приготовить заранее. Разные фото-кудесники делали проявители из специальных химикатов, отмеривая их на весах. Но обычные невзыскательные фотолюбители вроде меня покупали готовый проявитель в фотомагазинах. Кстати, проявитель (а равно и фиксаж), бывал с перебоями (не часто, но бывало). Поэтому, например, у меня дома всегда был запас пакетиков проявителя и фиксажа, благо стоили они – копейки (Недавно при уборке в кладовке наткнулся на остатки запаса с тех лет)

Проявитель из пакетиков был с разными мелкими крошками, в связи с чем после растворения, его надо было профильтровать. Кто-то использовал марлю, а у кого-то были и специальные фильтры. Одной порции проявителя хватало на несколько плёнок.
Проявитель, заливаемый в бачок, должен был быть определённой температуры – от 20 до 25 градусов. Для того, чтобы следить за температурой, каждый фотолюбитель имел специальный термометр.

После того, как проявитель залит в бачок, надо ждать 8-10 минут, покручивая спираль (с помощью выглядывающего наружу кончика спирали). После этого проявитель выливается в специальную банку (чтобы затем использовать его для следующей плёнки). Затем в бачок наливалась вода из под крана (тоже определённой температуры) для промывки плёнки. Затем заливался фиксаж – реактив для закрепления эмульсии плёнки от воздействия света (почему он часто назывался закрепителем).

В фиксаже плёнка лежала минут 15-20, затем снова промывалась и извлекалась на свет божий – самый волнительный момент, когда сразу было видно, получилось или нет. К тому же, если при наматывании плёнки произошло слипание, то часть плёнки не проявлялась. Но это бывало обычно только у начинающих фотолюбителей. Затем плёнку надо было высушить. Я для этого использовал леску, специально для этой цели протянутую на кухне. После просушки плёнка сворачивалась в рулончик, который помещался в коробочку, в которой плёнка продавалась

Поскольку все реактивы могли быть использованы для проявки нескольких плёнок, оставался открытым вопрос: проявлять плёнки сразу по мере фотографирования или копить нужное количество плёнок. Первый вариант был чреват тем, что надо было реактивы хранить в виде жидкости, которая к тому же имела не очень длительный срок хранения (меньше месяца). Но, в общем и целом, это были мелочи.

Да, совсем забыл сказать. Способ, про который я только что рассказал, касается только чёрно-белой плёнки. Для цветной плёнки требовались совсем другие реактивы, состоящие, если мне не изменяет память, из четырёх различных жидкостей

И сами реактивы для цветной печати, и цветная плёнка стоили дороже чёрно-белых, а сам процесс проявки, а особенно печати цветной плёнки был гораздо сложнее. Поэтому львиная доля фотолюбителей предпочитала обходиться чёрно-белыми фотографиями. Некоторым выходом была использование т.н. обратимой плёнки, т.е. плёнки для слайдов, с которой не надо было печатать фотографии, а сразу после проявки можно было плёнку разрезать на кадры, вставить в специальные рамки (продавались в фотомагазинах) и показывать друзьям при помощи специального слайдпроектора. Правда, автоматические слайдпроекторы были очень дорогими, поэтому обычно обходились ручными, а то и просто использовали такие пластмассовые штукенции с глазком от детских диапозитивов (тоже ГДРовских).

Проявить плёнку – мало. Надо ещё напечатать с неё фотографии. Для этого оккупируем ванную и выключаем там свет

Желательно научится находиться там в темноте, чтоб все движения были интуитивными и простыми. Готовим нашу импровизированную лабораторию заранее. Сначала подключаем к сети наш фотоувеличитель (это именно тот инструмент, который позволит получить размер снимка, который вы хотите (ограничено возможностями фотоувеличителя), с маленького 35мм негатива. Фотоувеличитель бывает наш и буржуйский. Конечно же вторые лучше, но первые дешевле

Фотоувеличитель идет сразу в комплекте с объективом (чем дороже стекло, тем лучше качество снимка), лампой и кадровочной рамкой, которая позволит при красном фильтре откорректировать размер будущего отпечатка и положение его на бумаге.)

Подключаем фотофонарь

Наливаем в кюветы проявитель, фиксаж и промывающий раствор.

Ставим последовательно. Рядом кладем щипцы, пачку с фотобумагой и негативы.

Начинается самое интересное.

Процесс печати, в общем, довольно прост. При красном свете специального фонаря, лист незасвеченной фотобумаги укладывают на столешницу фотоувеличителя, эмульсией вверх. Обычно для этого каждый уважающий себя фотолюбитель имел специальную кадрирующую рамку. Цилиндр с объективом поднимался на кронштейне на такую высоту, которая требовалось для того или иного масштабирования – чем выше, тем масштаб больше. Дальше на какое-то количество секунд включалась внутренняя лампочка, на фотобумагу падало изображение с плёнки и происходила экспозиция.

Далее бумага помещалась в проявитель (как у плёнки), промывалась, потом в фиксаж, снова промывалась и дальше лежала в отдельной кювете.

После того, как все нудные фотографии были отпечатаны, наступал волнительный момент глянцевания. Для этого надо было иметь глянцеватель – специальную электрическую штуковину.

Главными деталями штуковины были два гибких зеркальных листа металла. При помощи специального резинного валика, уложенная эмульсией на лист мокрая фотография раскатывалась. Затем листы с приклеенными намертво фотографиями вставлялись в глянцеватель, который был чем-то вроде электрической жаровни. Под действием высокой температуры фотографии высушивались, а кроме того приобретали характерный блеск – глянец.

Был ещё и резак, который помогал более художественно обрезать готовые снимки

Вот, собственно, и всё.

[Источники…]Источники

Текст частично позаимствован у germanych в посте Фотолюбительство в СССР



Смотрите также:


Фото Сообщество для тех, кто снимает на пленку — ЖЖ

авг. 27, 2021 | 22:20
posted by: iakov_khalip_jr in ru_fotoplenka Где-то слышал что Илфорд пан-ф 50 надо проявить быстро — почти сразу иначе пострадает качество ? БЫстрее других пленок, в том числе других Илфордов… Так ли это ? Так же вообще какое время вообще между съемкой и проявкой проходит когда уже пленка начинает давать плохой результат — если я снимаю в основном на Kodak TRIX-400, Ilford PAN 400, PAN 100, Delta 400, 100, FP4+ 125 — сколько они могут хранится в холодильнике после съемки — без ущерба — месяц-полтора-два — нормально ? проявляю в Д-76 точнее в его илфордовском аналоге… И что все таки с панф-50 — она в этом плане чем то отличается от других ? )
Ссылка |
{8} | Поделиться | Пожаловаться

авг. 12, 2021 | 13:10
posted by: iakov_khalip_jr in ru_fotoplenka

Всем добрый день ! Кто-нибудь пользуется сайтами доставки и продажи пленки — а то магазин Екта-ф предлагает относительно скудный набор фотопленок. Я снимаю на 35мм формат… Посмотрел пару сайтов, один точно не доставляет в РФ, другой вроде worldwide shipment…

Ссылка |
{8} | Поделиться | Пожаловаться

июл. 27, 2021 | 19:54
posted by: iakov_khalip_jr in ru_fotoplenka Всем Добрый день ! Я всегда пользовался только Д-76 или его аналогами. Сейчас думаю что надо попробовать что-то еще… Пленки, которые я использую — в основном Ilford PAN 400, PAN 100, Kodak TRIX400. Может быть Ilford Delta 100, Delta 400, FP4+… Картинка для привлечения внимания — Ilford PAN 100/D76.
Ссылка |
{7} | Поделиться | Пожаловаться

июн. 29, 2021 | 19:35
posted by: iakov_khalip_jr in ru_fotoplenka Всем привет ! Какие сканера можете посоветовать из любых нынче возможных — для только узкой и для узкой и средней пленок ? Что есть что есть хорошее на рынке нынче… Фото для привлечения внимания. Фото — fuji Provia 100/Nikor35-200/DimageScanElite5400. , Лиссобаон Португалия, 2012.

Ссылка |
{7} | Поделиться | Пожаловаться

мар. 13, 2021 | 18:59
posted by: rezdm in ru_fotoplenka Друзья,
Вопрос про S2A. Кдпв

(да, я знаю, что на картинке S2)

Если её покупать, на что смотреть. Предложений полно в районе 400-550€. На что смотреть на картинках? Из опыта покупки старой механики вслепую, я смотрю на ободоки вокруг кожи — нет ли там следов усадки-усушки покрытия.

Спасибо.

.

Ссылка |
{2} | Поделиться | Пожаловаться

30 сумасшедших снимков, снятых на пленочные камеры

Несмотря на популярность цифровых фотоаппаратов и смартфонов, пленочная фотография продолжает развиваться. Фотографии, снятые на пленочные фотоаппараты, имеют другой внешний вид, который может быть трудно имитировать цифровыми фотографиями. Даже если у вас есть отличные пресеты или фильтры, трудно получить этот несовершенный, но в то же время совершенный вид, который так часто встречается на пленочных фотографиях.

Фотосъемка — это больше, чем эстетический выбор. Это совершенно другой подход к фотографии. Вместо того, чтобы делать тысячи фотографий, у вас есть ограниченное количество для работы. Вместо того, чтобы получать мгновенную обратную связь, вы должны ждать развития ваших фотографий. Вместо того, чтобы удалять свои ошибки, вы получаете физическое доказательство их.

Пленочная фотография также более непредсказуемый и случайный. Особенно если вы работаете со старыми камерами или просроченной пленкой, вы часто будете получать странные или удивительные фотографии, которые могут быть восхитительными. Каждое ваше решение — камера, фильм, процесс разработки — влияет на конечный результат так, как вы этого не ожидаете. Каждый ваш снимок действительно уникален.

Камера: Kodak Retina S1
Хосе Мануэль Риос Валиенте — Кроссовер

В то время как вы можете найти фотографов, которые используют фильм на 100% времени большинство фотографов просто окунаются в это время от времени для забавы. Когда вы не часто используете фильм, весь процесс может быть захватывающим. Это как распаковка подарка каждый раз, когда вы разрабатываете свои фотографии.

Пленочные камеры также могут быть забавными, собирать и играть с ними. Вы можете купить старинные камеры на таких сайтах, как eBay или Etsy, или приобрести новую на Amazon. В подержанных и антикварных магазинах иногда есть старые пленочные камеры. У каждой камеры есть история и причуды, которые влияют на то, как выглядят ваши фотографии, поэтому может быть целесообразно получить более одной. чем DSLR. Самой большой ценой будет не камера, а фильм. Покупка и разработка пленки, а также сканирование фотографий могут быстро стать дорогими. Следовательно, каждая фотография становится драгоценной с помощью пленочной фотографии.

Whatever camera you choose (unless it’s a rare antique), it’ll likely be cheaper than a DSLR. Your biggest cost won’t be the camera, but the film. Buying and developing film, as well as scanning your photos, can get expensive quickly. Hence, each photo becomes precious with film photography.

Камера: Zenit ET с объективом Industar 50-2
Димка Соколов — это Россия

Помимо вашей камеры выбранный вами фильм определенно повлияет на то, как будут выглядеть ваши фотографии. Другими словами, важно выбрать фильм, который соответствует вашему стилю фотографии. В противном случае вы можете быть разочарованы своими фотографиями, даже если они имеют хорошее освещение и композицию.

Чтобы найти хорошее соответствие между вашим стилем и типом фильма, попробуйте воспользоваться этим онлайн. Тест. Затем просмотрите фотографии, сделанные с фильмом, который вы рассматриваете. Имейте в виду, что ваша камера и объектив, а также условия съемки также будут влиять на ваш фильм. В разных ситуациях вы получите разные результаты из одного и того же фильма.

Посетите Википедию для почти полного списка типов фильмов или проверьте один из этих коротких списков фильмов, которые любят фотографы.

PetaPixel — Топ-10 пленок для фотоаппаратов, предпочитаемых фотографами

FilterGrade — Топ-10 цветных негативных 35-мм кинопленок

SLR Lounge — 5 рулонов пленки, которые должны быть в списке ваших аналоговых камер

Классные фотографии, сделанные с помощью пленочных камер

Готовы вдохновиться? Вот несколько замечательных примеров того, почему пленочная фотография так популярна. Мы включили камеру и пленку, используемые для каждой фотографии, поскольку они оказывают большое влияние на конечное изображение. Кроме того, в самом конце вы увидите несколько фотографий, снятых с просроченной пленкой. Подробнее об использовании просроченной пленки читайте в этой фантастической статье из Popular Photography.

Камера: Minolta 7si
Фильм: CineStill 800T
AllFilmEverything — Без названия

Камера: Contax t2
Фильм: Lomo Color 100
Матиас все еще вокруг — Без названия || | 65

Camera: Ricoh TF500
Пленка: Lomo Color Negative 400
Doctor Popular — Balloon Party

Камера: Rollei 35SE
Фильм: Ilford Delta 400
Фильм Рика Капучо — Хюттена — Ilford Delta 400 || | 73

Camera: Leica M6 with Summicron 50mm Lens
Фильм: Ilford XP2
Рик Капучо — Лиссабон — Ilford XP2

Камера: Leica M6 с Summicron Lens
Фильм: Ilford XP2
Рик Капучо — Цуг — Ilford XP2

Камера: Contax T2
Фильм: Ilford XP2 | || 83
Ric Capucho – Hütten – Ilford XP2

Камера: Canon FTb
Фильм: Kodak Royal Gold 400
pmvarsa — Роза и свеча | || 89

Camera: Canon FTb with broken f/1. 4 50mm Lens
Фильм: Kodak Gold 200
pmvarsa — Парк Гирабальди 19: Озера Мимулус и Черные Бивни

Камера: Leica M6 с суммикроном 50 мм
Пленка: Kodak BW400CN
Рик Капучо — Хюттен — Kodak BW400CN

Камера: Nikon FE с серией Nikon Объектив E 1,8 / 50
Пленка: Kodak Ektar 100
melquiades1898 — Без названия

Камера: Contax G1 с объективом Carl Zeiss Biogon 2.8 / 28
Фильм: Kodak Portra 160
melquiades1898 — Без названия

Камера: ломография Fisheye № 2
Kevin Dooley – Summer vacation afternoon nap

Камера: Ricoh KR 10 super
Фильм: Fujifilm 100
статичный вид — Baum bei Nacht mit Lichtstrahlen

Камера и пленка: одноразовая камера Fuji
Роман Кенигсхофер — ловить волну

Камера: камера Polaroid Land Automatic 230 с объективом Polaroid 114mm f / 8.8
Фильм: Fuji Fujiroid FP-100C (без кожуры)
Бен Зайдельман — Зеркальное окончание

Камера и фильм: Полароид
Даниэль Гонсалес Фустер — сцена

Камера и пленка: Polaroid
Даниэль Гонсалес Фустер — через мое окно 351

Камера и пленка: Polaroid Spectra
Лорен Treece — без названия

Камера: 45-летняя зеркальная камера Practica
Пленка: Agfa Vista 400, экспонированная как пленка 100 ASA
Ральф — исчезает в красном Чешуйчатый туман

Камера: Полярная oid Spectra с просроченной пленкой
Лорен Трис — без названия

Камера: Praktica IV с объективом Helios 44-2 58 мм
Фильм: Agfacolor 200 (просрочено) || | 137
Marketa – (New) Friends

Камера: LOMO Smena 8м с объективом LOMO T-43
Фильм: Konica Minolta VX Super 200 (срок действия истек)
Marketa — еще одно утро — мне не хватает этого

Камера: Praktica IV с объективом Carenar 45mm
Фильм: Agfacolor 200 (срок годности истек) || 145
Marketa – Swan Symphony I

Камера: Praktica IV с объективом Carenar 45 мм.
Фильм: Agfacolor 200 (срок действия истек)
Marketa — Лебединая симфония II

Камера: Lomo Smena 8 м с объективом Lomo T-43 40 мм
Фильм: Konica Minolta VX Super 200/12 (срок действия истек)
Marketa — Incredible Sunrise II

Камера: Polaroid 250 Land Camera
Фильм: Polaroid 669 (срок действия истёк)
Эндрю Бартрам — By Benwick # 3, Fenland October 2014

Camera: Lomo Smena 8m with Lomo T-43 40mm Lens
Фильм: Konica Min olta Super 200 (с истекшим сроком действия)
Marketa — Cerulean

Фотографии со старой плёнки. Кремль.

Недавно, один добрый человек решил расстаться с некоторым фотобарахлом, долгое время пылящимся у него в шкафу. По счастливой случайности эти, бесценные на мой взгляд, вещи достались мне. Среди них были две плёнки, с кадрами из жизни нашей столицы, Москвы. Я датировал эти кадры концом 50-х начала 60-х годов ХХ века, ориентируясь на некоторые особенности окружения, представленного на снимках. С большей долей вероятности могу утверждать, что эти плёнки были отсняты на фотоаппарат «Зоркий 2», находившийся в одной коробке с плёнками.
По мере возможности попытаюсь прокомментировать некоторые снимки.
И так, смотрим!

Фотография, сделана из внутреннего пространства Кремля. Вид в сторону Кремлёвской набережной. На горизонте сталинская высотка на Котельнической набережной.


Вид с Ивановской площади московского Кремля. За кремлёвской стеной видны купола храма Василия Блаженного.


Фрагмент колокольни Ивана Великого. На заднем плане виден купол сената с развевающимся знаменем СССР.

Цветники Тайницкого сада. Тогда там можно было СВОБОДНО гулять и фотографироваться.

Царь — колокол. Отсутствующая часть колокола похожа на портал, куда стремится толпа людей. Портал времени.

Царь — пушка в окружении интересующихся.

Приезжие в национальных одеждах, я так думаю из Средней Азии, на экскурсии в Кремле.

Колокольня Ивана Великого.

Вид на Успенский собор с Соборной площади.

Одна из башен московского Кремля.

Опять таки аллеи Тайницкого сада с видом на купола храма Василия Блаженного.

На горизонте сталинская высотка на Котельнической набережной, чуть ближе Большой Устьинский мост, а правее -здание с трубами ГЭС №1.

Спасская башня Кремля.

Она же.

Непонятный навес со столами на лужайке. Вероятно для каких то особых гуляний.

А это уже Красная площадь. Прямо по центру здание Исторического музея, слева Мавзолей В. И. Ленина и Никольская башня Кремля. Обратите внимание как не многолюдно.

Памятник Минину и Пожарскому на фоне храма Василия Блаженного. Девушки в летних платьях.

Красная площадь.

Спасская башня Кремля. Объектив фотоаппарата захватил сразу три машины того времени: чёрный ГАЗ М-12 «ЗИМ», светлый «Москвич 407» и краешек ГАЗ М-20 «Победа».

В ближайшее время постараюсь выложить ещё пару репортажей с этих фотоплёнок, чуть не оказавшихся безвозвратно утерянными.

Оцифровка старых фотографий — цена в Москве, стоимость оцифровки старых фотографий на YouDo

Опубликуйте заявку на сайте youdo. com, чтобы узнать, сколько стоит оцифровка старых фотографий, и найти в Москве специалистов, которые предоставляют данную услугу. Наши исполнители практически круглосуточно находятся на связи – отклики от желающих выполнить заказ вы получите практически сразу.

Чтобы мастер максимально точно посчитал сроки обработки снимков и цену, укажите в заявке:

  • формат и количество фото, которые нужно оцифровать
  • информацию о том, потребуется ли обработка полученного цифрового материала
  • количество снимков, которые нужно распечатать
  • то, как срочно необходимо выполнить работу

Выбирайте среди откликнувшихся исполнителей специалиста, у которого самые доступные тарифы, и договаривайтесь о встрече для обсуждения деталей сотрудничества.

Какие работы могут выполнить мастера Юду?

Исполнители YouDo по доступным расценкам предоставляют весь комплекс услуг по обработке снимков – от простого сканирования фото до полного восстановления практически утраченных изображений. Наличие профессиональной техники и большой опыт работы позволяют нашим специалистам качественно и быстро справляться с задачей любой сложности.

Вы можете заказать у мастеров Юду оцифровку:

  • старых бумажных фотоснимков (цветных и черно-белых)
  • картин, постеров, рисунков
  • лекал, чертежей
  • карт
  • нот и пр.

Оцифровка снимков производится исполнителями YouDo на высокоточных сканерах, позволяющих добиваться лучшего качества изображения, чем представленное в оригинале.

Особенности художественной обработки снимков

Мастер, выбранный на сайте youdo.com, поможет исправить кадры, которые испортились в результате ошибок, допущенных по время съемки, или получились не очень выразительными.

Если потребуется, специалист Юду дополнительно выполнит:

  • обработку фото (цветокоррекцию, кадрирование, нанесение текста, перевод в черно-белый вариант, удаление эффекта красных глаз и пр.)
  • ретушь изображения (замену фона, дорисовку недостающих или удаление лишних деталей)
  • восстановление снимков (устранение дефектов, раскрашивание фото, корректировку яркости, цвета и т. п.)

Более подробный перечень услуг, предоставляемых нашими исполнителями, и их стоимость можно увидеть в прайсах, которые находятся в профилях специалистов на сайте youdo.com.

Какие цены на обработку фото у мастеров Юду?

В прайс-листах, прикрепленных к профилям специалистов на YouDo, вы можете увидеть, сколько стоит услуга оцифровки фотографий в Москве. Указанные в прейскурантах расценки ориентировочны. Окончательная стоимость будет зависеть от:

  • количества снимков
  • исходного качества изображения
  • сложности обработки
  • срочности заказа

У исполнителей Юду расценки на услуги самые доступные в Москве, а все работы, в том числе и оцифровка фотографий, выполняются специалистами быстро и профессионально.

Обработка старой фотопленки — Спасение пленки

Самый безопасный «первый» процесс для пленки с истекшим сроком годности — всегда ч / б — даже для цветной пленки

Чтобы значительно упростить, пленка состоит из двух основных компонентов — светочувствительного серебряного слоя, который захватывает изображение в черно-белом режиме, и слоев цветного красителя для создания цветного изображения. Во время нормального цветового процесса, когда серебро выполнило свою полезную функцию, оно обесцвечивается с пленки, оставляя только изображение цветного красителя. По мере старения пленки цветное изображение с красителем ухудшается быстрее, чем черно-белое серебряное изображение.Не удаляя содержание серебра из пленки с истекшим сроком годности во время первоначального процесса вместе с нашими тщательно хранимыми записями о том, как более 800 уникальных типов пленки реагируют на данный процесс, мы делаем самый безопасный процесс для вашей пленки. Затем мы оцифровываем эти изображения и, если вы выберете, мы можем выполнить дополнительный химический процесс, называемый «ускорение пленки», который позволит выявить цветное изображение или то, что осталось от цветного изображения. При использовании более новых цветных пленок (срок годности которых истек от 5 до 10 лет) цветное изображение может быть более желательным.При использовании более старых цветных пленок черно-белое изображение чаще всего становится более четким и часто гораздо более четким; может остаться мало жизнеспособного цветного изображения или вообще не остаться. В этом случае цифровая окраска может дать более удовлетворительные результаты. Только работая с таким подходом, мы получаем достаточно высокий процент успеха, чтобы гарантировать, что мы спасем что-то узнаваемое из вашего просроченного фильма — или вы не платите.

После того, как пленка проявлена ​​самым безопасным способом в черно-белом режиме, и произведено сканирование безопасности — следующий шаг… ЦВЕТ!

Есть два подхода, которые мы можем использовать для получения цветных изображений с пленки, проявленной в ч / б.Существует химический подход под названием «Ускорение пленки», при котором мы фактически переделываем вашу пленку в цвет. Это дает различные результаты от почти идеального цвета до очень проблемного и искаженного цвета. Затем есть цифровой подход Photoshop с использованием искусственного интеллекта Photoshop. программное обеспечение, которое раскрашивает изображения и добавляет большую дозу работы после, чтобы сделать изображения более приемлемыми. Эти раскрашенные изображения гораздо больше похожи по внешнему виду на исторические открытки и фотографии, раскрашенные вручную, чем на настоящие цветные фотографии, но они определенно могут иметь свой особый шарм и характер.

Вот несколько примеров. Два фильма Kodak от одного и того же клиента, оба из начала 1990-х годов.

Kodak gen 3 начала 90-х преобразовано самым безопасным способом в черно-белый негатив
черно-белый негатив, химически ускоренный в цвет. Не получается. Если бы мы обработали эту пленку непосредственно в цвет, это были бы результаты. Очень хороший пример рисков, связанных с переработкой просроченной пленки непосредственно в цвет.

Ч / Б сканирование, раскрашенное цифровым способом с использованием A.I. колоризация и человеческое прикосновение

Kodak gen 2 начала 90-х преобразовано самым безопасным способом в черно-белый негатив
черно-белый негатив, химически ускоренный в цвет. Успех!

Ч / Б сканирование в цифровом цвете с использованием искусственного интеллекта. колоризация и человеческое прикосновение… не такой успех, но интересный

Хотя оба эти изображения взяты из разных фильмов из фильма Kodak начала 1990-х годов, снятого одним и тем же клиентом, конечные результаты по цвету сильно различались.Это показывает, насколько непредсказуемой может быть обработка цвета цветной пленки с истекшим сроком годности. Вот почему мы сначала обрабатываем и сканируем всю цветную пленку в черно-белую, прежде чем переходить к цветной (если требуется).

  • Цветные пленки с истекшим сроком изготовления менее чем на 10 лет имеют очень хорошие шансы на то, чтобы быстро перейти в цвет.
  • Цветные пленки, изготовленные на 10–20 лет раньше срока, вряд ли будут иметь качественные цвета, но эффект может быть интересным и, возможно, «художественным».
  • Пленки типа B&W и Kodachrome можно только раскрашивать… ускорение невозможно.
  • Чем холоднее ваша пленка с течением времени, тем больше у вас шансов получить хорошие цвета.
  • Редко есть пленка старше 30 лет, которая когда-либо могла бы передать приличный цвет за счет ускорения — ожидайте сильно искаженных цветных изображений.
  • Пленки марки Kodak (включая Seattle Film Works, Signature и RGB) и пленка Scotch 3M с большей вероятностью окажутся цветными, чем пленки марок Fuji и Konica.

Каждое изображение обрабатывается в Photoshop — Essential

После сканирования каждого изображения на пленке все они переносятся в Photoshop для ручной коррекции. Это очень важный шаг, который значительно улучшает изображение по сравнению с тем, что было бы возможно при обычной обработке фотографий. Это входит в базовую стоимость обработки вашей пленки. Делая высококачественные цифровые снимки и фотографируя эти файлы, мы часто извлекаем с пленки узнаваемые изображения, которые кажутся пустыми при случайном визуальном осмотре, делая приемлемыми негативы очень низкого качества или улучшая изображения низкого качества до изображений высокого качества.

Следующие образцы взяты из пленки малого формата 126, которые в первом случае имеют очень плохое качество, а во втором — очень плохие негативы. Они не являются репрезентативными для наших средних результатов в FRI, а служат только для демонстрации того, как Photoshop может улучшить проблемные изображения. Если бы эти негативы были проявлены в оригинальном процессе, разработанном для пленки, они оба, вероятно, были бы полностью пустыми.

Ценовая политика и валюта

Цены и счета указаны в долларах США с одним исключением: заказы Film Rescue Europe выставляются в евро **
Если применимо, НДС, GST и / или PST будут добавлены к европейским и канадским заказам.
** Заказы Film Rescue Europe должны быть отправлены и возвращены через офис в Нидерландах.

Пленка будет обработана самым безопасным способом — черно-белый негатив — чтобы дать нам максимальные шансы на сохранение изображения. Если вам нужна цветная пленка, мы можем попробовать и это, но только после первой безопасной обработки в черно-белую. См. Подробности в разделе «Ускорение пленки или цифровое окрашивание» ниже. . Затем негатив сканируется и вручную фотошопируется изображение за изображением — важный шаг, который имеет большое значение для улучшения блеклой пленки с долгим сроком годности.Затем изображения загружаются в личную галерею для просмотра клиентом. Если возможно, в галерею будут включены как цветная, так и черно-белая версия ваших изображений.

Хотя вы можете загрузить эти изображения прямо из галереи на свой компьютер, бесплатные загрузки небольшие и на самом деле предназначены только для предварительного просмотра, чтобы вы знали, что находится в вашем фильме. Они примерно такого же размера, как изображения на нашей странице с примерами здесь. См. «Параметры после того, как у вас появится ваша галерея» ниже, чтобы получить более подробную информацию и дополнительные пояснения здесь, в нашем FAQ

.

Помните: мы не берем плату за обработку, если пленка получается пустой или без узнаваемых изображений.

Протестировано максимально безопасное черно-белое изображение, оцифровка, фотошопинг и загрузка в галерею предварительного просмотра 30 .00 за пленку *

Если в вашем фильме всего от 2 до 4 узнаваемых картинок (на наше усмотрение) 20 ,00
Если ваш фильм имеет только одно узнаваемое изображение или погранично узнаваемый (на наше усмотрение) 15.00
Если у вас пустая пленка Бесплатно
Что мы подразумеваем под
узнаваемым изображением ?
* Исключения из странных цен. Это редкие форматы, которые нам необходимо обрабатывать вручную с помощью инфракрасных очков в лотках, что является трудоемким процессом. В случае необработанной пленки или другой пленки, поврежденной жидкостью, их необходимо индивидуально проявить на стойке, что также является трудоемким.
  1. Любая пленка на бобинах шириной более 70 мм (например,грамм. Пленка формата 122, 124, 130) или усохшая пленка: 40,00 за 4 или более узнаваемых изображения; 30.00, если менее 4 узнаваемых картинок; 20.00, если пусто.
  2. Лист пленки, стекло или ацетат: 6,00 за лист с изображением; 3,00 за лист без изображения. Минимальная комиссия: 30,00
  3. Пленка, поврежденная затоплением, пленка была погружена в жидкость, воду или что-то еще — Подставка, проявленная (без перемешивания) в черно-белый негатив при низкой температуре: 45,00 независимо от результатов или количества снимков. При желании можно попробовать ускорение в цвете — добавьте 15.00
  4. Пленка, явно вредная для окружающей среды. Фильм, который был в огне или около него. Хранить в очень грязной или запыленной среде до такой степени, что упаковка явно загрязнена — решение на наше усмотрение: 15.00 независимо от результата — в противном случае применяются обычные цены.

Film Acceleration (делая вашу пленку цветной) — необязательно — добавьте 15,00

С некоторыми цветными пленками, отличными от пленки типа Kodachrome или Kodachrome, мы можем выполнить дополнительный химический процесс и попытаться получить цветное изображение с черно-белого негатива (после того, как черно-белые изображения были отсканированы и заархивированы в цифровом виде). Если ускорение пленки невозможно (например, для пленок Kodachrome или B&W) или желательно, возможно цифровое окрашивание. Это будет зависеть от того, насколько хорошо получился первоначальный черно-белый процесс.

См. Наш FAQ для получения дополнительной информации об ускорении пленки. Кроме того, ниже этого раздела приведены некоторые факты, которые могут помочь вам сделать выбор, если вы считаете, что нужно ускорять фильм или нет.

Раскрашивание (изменение цвета вашего черно-белого цифрового файла) — необязательно — 3,00 за изображение, выбранное из вашей галереи

Раскрашивание — это цифровой процесс, выполняемый для черно-белого цифрового файла, который мы создаем для вашей пленки, и больше похож на окрашенную вручную историческую фотографию, чем на настоящую цветную фотографию.Внешний вид может быть довольно очаровательным, но цвета объекта не обязательно будут соответствовать цветам реального мира. I.E. Дедушка синяя машина теперь может стать зеленой. Сильно поврежденные черно-белые изображения не будут хорошо раскрашены. Даже если вы выбрали ускорение, раскраска будет доступна для любого изображения в вашей галерее предварительного просмотра.

Это ваши варианты заказа в галерее на основе выбора и выбора, за изображение:

Цифровой файл с разрешением HD доступен для мгновенной загрузки (информация о размере) .90
Цифровой файл с полным разрешением (информация о размере) 1,10
Раскрашивание черно-белого изображения (информация о размере) 3,00
Печать в традиционном стиле от 4 × 4 до 4 × 6 (большая рамка на глянцевой бумаге) 0,99 (оптовые скидки при заказе нескольких копий)
Печать в традиционном стиле от 5 × 5 до 5 × 8 (большая рамка на глянцевой бумаге) 1.50 (оптовые скидки при заказе нескольких копий)
Цифровой файл с разрешением HD и печатью в традиционном стиле от 4 × 4 до 4 × 6 (большая рамка на глянцевой бумаге) 1,50 (оптовые скидки при заказе нескольких копий)
Цифровой файл с разрешением HD и печатью в традиционном стиле от 5 × 5 до 5 × 8 (большая рамка на глянцевой бумаге) 1,99 (оптовые скидки при заказе нескольких копий)
От 8 × 8 до 8 × 11 печать 5. 99
Доступные скидки в галерее к указанным ценам

Early Bird Special: После того, как вы получите приглашение на просмотр своей галереи, если вы разместите заказ на любой из вышеуказанных продуктов в течение одной недели после этого приглашения, вам будет предоставлена ​​20% скидка на эти цены.

Купить все Скидка: В вашей галерее у вас будет возможность «Купить все» изображения, как и любой из вышеперечисленных продуктов. Если в вашей галерее 50 или менее изображений, будет 5% скидка, если вы используете «Купить все» — от 51 до 100, скидку 10% — больше 100, скидку 20%.В настоящее время это накопительная скидка по акции «Ранняя пташка», так что потенциально можно сэкономить до 36% на крупных заказах, заказываемых быстро.

Возврат и транспортировка

В США и Канаде 15,00 *
Фильм Спасение Европы ссылка *
Все остальные Свяжитесь с нами
Клиенты, которые выбирают только загружаемые материалы (физический возврат не осуществляется) Без дополнительной оплаты

* Стоимость доставки может быть выше для исключительно тяжелых, крупных или хрупких заказов.

  • Если вы хотите отправить нам свой фильм, заполните форму заказа здесь… Форма заказа

Только процесс? См. Здесь

Платеж

Поскольку мы не берем плату за обработку, если пленка пустая, и поскольку мы предлагаем предварительный просмотр, чтобы клиент мог выбирать только те изображения, которые он хочет, у нас есть особая мотивация работать как можно лучше. Если мы не получаем кадры из вашего фильма, мы не получаем денег; чем лучше качество изображений, которые мы производим, тем больше вероятность того, что клиент разместит заказ на эти изображения.Окончательная стоимость не может быть определена заранее; мы не принимаем оплату чеками или денежными переводами. Вы можете платить онлайн с помощью Paypal или MasterCard, Visa, Discover или American Express (через Stripe). ** Возможностями оплаты Film Rescue Europe являются только банковский перевод или Paypal.

Время поворота

Пленка обрабатывается с регулярными циклами по 10-12 недель. В отличие от обычной технологической лаборатории, которая может самостоятельно выполнять один или два процесса большого объема, у нас есть 12 процессов небольшого объема. Нам нужно обрабатывать партиями, смешивая свежий химический состав и готовясь к каждому процессу, прежде чем переходить к следующему.Только после завершения всей обработки начинается сканирование негатива. После завершения этого шага выполняется соответствующее ускорение пленки. После сканирования ускоренных пленок выполняется работа по цифровому улучшению и создаются галереи изображений. Наконец, примерно через 6 недель после даты окончания цикла галереи готовы к загрузке. Если вы разместите заказ после предварительного просмотра изображений, это может занять от 2 до 4 недель, пока он будет готов к отправке.

Работу на следующий цикл необходимо получить до:

8 ноября 2021 года.

Срочная обработка доступна по запросу. Пожалуйста, не дожидайтесь начала цикла, чтобы отправить свой фильм. Это замедляет наш административный этап в начале каждого цикла, задерживая работу для всех.

О нашей гарантии

Когда мы решаем, сканировать или не сканировать пленку клиента, мы делаем это после визуального осмотра обработанного негатива. Часто бывает трудно сказать, каким будет конечное качество без сканирования и обработки негатива.Поэтому мы продолжим сканировать и улучшать любую пленку, на которой мы видим что-либо, будь то человек, животное или объект. Мы не хотим, чтобы мы пытались сделать субъективное определение того, что может быть важным для человека, а что нет. То, что для одного является «мусором», для другого — сокровище. Фильмы действительно ужасного качества все равно будут взиматься — целые пустые фильмы не будут. Вы не будете платить ни за что, если ваша пленка неэкспонирована, неправильно экспонирована или полностью затумана.

О наших отсканированных изображениях

Когда мы оцифровываем вашу пленку, мы используем зеркалку с высокой битовой глубиной для черно-белых изображений, потому что мы часто имеем дело с пленкой, слишком плотной для сканирования с помощью обычного сканера. Качественная зеркалка — прекрасный инструмент для захвата черно-белых пленочных изображений, однако она не предназначена для захвата цветных изображений, поэтому для цветных изображений мы используем лабораторный сканер Fuji SP3000, а для среднего и большого формата мы используем Creo iQsmart. 3. Если вы заказываете из своей галереи версии своих изображений с высоким разрешением, мы предоставим вам файлы размером от 2400 до 3600 пикселей по короткому размеру кадра.Множество разрешений для всех практических целей.

О нашей галерее Изображения

Когда вы получаете свою галерею, изображения, которые вы видите на экране, довольно большие, но на них есть светлый водяной знак. Если вы нажмете кнопку загрузки рядом с каждым изображением, оно загрузит это изображение на ваш компьютер, где бы у вас ни был компьютер, настроенный на прием загрузок. Если вы заказываете большие загрузки, после оформления заказа и оплаты они будут немедленно доступны для загрузки по ссылке, которая будет отображаться на экране сразу после экрана оплаты.Если вы заказываете распечатки, доставка их может занять от 2 до 4 недель.

О наших принтах

Наши отпечатки воспроизводят образ прошлого с широкими полями и глянцевой бумагой. Короткий размер рамы будет 4, 5 или 8 дюймов в зависимости от того, какой размер вы заказываете. Имейте в виду, что винтажная пленка имеет много разных соотношений сторон. Некоторые печатают на квадратной бумаге, некоторые представляют собой скромные прямоугольники, а некоторые — широкие прямоугольники.

Только о процессе

Мы не предлагаем услугу «только процесс».В прошлом нам слишком часто возвращали пленки «только для обработки», которые клиент не мог сканировать из-за состояния пленки. Однако нам удалось получить изображения с тех же негативов. Теперь мы сканируем всю пленку и предоставляем онлайн-галерею изображений. Вы не обязаны скачивать изображения из своей галереи или заказывать что-либо из галереи. Вы получите негативы обратно, если не укажете в форме заказа, что не хотите, чтобы они вам возвращались.

Все, с чем мы имеем дело, — это пленка с истекшим сроком годности, и у нас есть опыт, оборудование и методы для восстановления изображения с негативов очень низкого качества:

  • Для некоторых негативов с запотеванием краев этот эффект значительно снижается за счет сканирования в желтом свете, для которого требуется оптическая фильтрация желтого цвета внутри сканера.
  • Некоторые негативы после обработки имеют такую ​​же плотность, как сварочное стекло, и обычные сканеры их не видят.
  • Некоторые негативы имеют настолько тусклое изображение, что их невозможно распознать при предварительном сканировании на обычном сканере, что затрудняет правильное определение положения области во время предварительного просмотра. Автоматический выбор кадра не работает на этих негативах. Не думайте, что если вы не видите изображений при быстром осмотре, там ничего нет.
  • Некоторые пленки, такие как кассеты GAF и пленки с синими этикетками Triple Print, перерабатываются в нестабильный отражающий негатив, который после обработки начинает блекнуть.Мало того, что их нужно сканировать сразу же, они сканируются во влажном состоянии, потому что контраст на пленке намного выше во влажном состоянии, и их нельзя сканировать на обычном сканере, потому что свет не будет проходить через них.

Пример изображения, которое клиент просмотрел после того, как внимательно изучил свой негатив.

Если после обработки ваш негатив находится в очень плохом состоянии, мы очень хорошо умеем что-то из него спасти. Этот заказчик не хотел получать наши онлайн-превью и просто попросил скопировать все изображения на компакт-диск.Получив свой заказ обратно и не имея немедленного доступа к компьютеру для просмотра компакт-диска, он проверил негативы и не смог найти никаких изображений. Не понимая, почему ему предъявили обвинение за пустой фильм, когда Film Rescue не взимает плату за пустой фильм, он позвонил со своим беспокойством. Мы открыли нашу архивную папку с его изображениями, и, хотя качество было довольно низким, нам фактически удалось спасти 13 полностью узнаваемых очень старых изображений с рулона пленки, которую заказчик мог увидеть только при внимательном рассмотрении, поскольку они были полностью пустыми.Большое спасибо мистеру Бергу из Сиэтла, Вашингтон, за то, что позволил нам использовать эту фотографию и рассказать свою историю.

фотографий 70-летней давности, найденных на древней пленке Leica Spark Global Hunt

Коллекционер камеры недавно обнаружил фотографии на рулоне пленки, снятые старинной камерой Leica. Изображения, на которых изображена пара путешествий по Европе, по оценкам, были сняты около 70 лет назад, и вызвали всемирную охоту за информацией о паре и ее местах.

Около 7 лет назад ирландский коллекционер камер Уильям Фаган приобрел камеру Leica III, которая датируется 1935 годом. Камера поставлялась с пленкой, защищенной в кассете Leica FILCA, которую Фаган отложил до этого лета, когда он, наконец, приступил к ее разработке. .

Камера Leica III, предположительно сделавшая фотографии. FILCA B, на котором хранятся фотографии более полувека.

Фаган отнес 70-летний фильм Перуца Мелле Траверс, владеющей Темной комнатой в Дублине, чтобы посмотреть, можно ли восстановить из него какие-либо фотографии.Двое тщательно проявили пленку в течение часа выдержки с разбавленным проявителем и были счастливы, когда появились четкие изображения.

Фаган поделился своими открытиями в публикации своего друга Майка Эванса Macfilos еще в сентябре, заявив, что 22 выставленных кадра были обнаружены на ролике из 36 кадров, и что 20 из них можно было использовать.

На фотографиях изображена красиво одетая пара — молодая женщина и пожилой мужчина.

На некоторых фотографиях можно увидеть BMW 315 Cabriolet середины 1930-х годов, который, по-видимому, использовался парой для путешествий по различным живописным местам Европы.Хотя номерной знак автомобиля хорошо виден, записи о нем, возможно, больше не существуют.

Фэган сейчас пытается найти пару или семью пары. Публикации по всему миру с тех пор подхватили эту историю, и краудсорсинг привел к большому количеству информации и идентификации.

Эта фотография была сделана с перевала Джулиер в Швейцарии. Джулиер Хоспис все еще существует. Типстеры помогли идентифицировать эту улицу (слева) в Белладжио в Северной Италии, что Фаган подтвердил с помощью Google Street View (справа).Сыщики помогли выяснить, что это было снято с 4-го этажа отеля Tamina в швейцарском Бад-Рагаце.

«Теперь мы подробно знаем о поездке и местах, где останавливалась пара, включая замечательный расчет этажа конкретного отеля, который они занимали хотя бы на одну ночь», — пишет Эванс в последующей статье на Macfilos . «Судебно-медицинская экспертиза старых фотографий Банхофплац в Цюрихе, где началось приключение, показывает, что путешествие произошло в 1950 или 1951 годах.”

Вот и другие фотографии в рулоне:

Личность пары, изображенной на фотографиях, до сих пор остается загадкой, над решением которой работают интернет-сыщики по всему миру.

«Хотя мы не ожидаем, что получим имя таксы, мы все же надеемся прижать людей», — говорит Эванс.


Если у вас есть какая-либо информация о паре и / или фотографии, вы можете связаться с Фаганом и Эвансом по адресу [электронная почта защищена].


Изображение предоставлено: Фотографии любезно предоставлены Уильямом Фаганом

История фотопленки — Кто изобрел фотопленку?

Фотопленка — это материал, который используется в фотоаппаратах для перекодирования изображений. Он изготовлен из прозрачного пластика в виде полосы или листа. и он имеет одну сторону, покрытую светочувствительными кристаллами галогенида серебра, превращенными в гелеобразную эмульсию.Когда фотопленка подвергается воздействию света В фотокамере он химически изменяется в зависимости от количества света, поглощаемого каждым кристаллом. Эти изменения создают невидимое скрытое изображение в эмульсия, которая затем фиксируется и проявляется в видимую фотографию. Черно-белые фотопленки имеют один слой кристаллов галогенида серебра, в то время как Цветная пленка состоит из трех слоев, каждый из которых чувствителен к разному цвету. Некоторые цветные пленки имеют даже больше слоев.

Ранние попытки в фотографии использовали не пленку, а посеребренные медные листы, бумагу и кожу накануне, покрытые светочувствительными химикатами.Примерно в середине В 19 веке стеклянные пластины стали стандартом, потому что ранние прозрачные пластмассы не могли добиться непрозрачности стекла и по-прежнему были намного дороже, чем стакан. Первая гибкая пленка в рулоне была сделана Джорджем Истманом в 1885 году, но не на синтетике, а на бумаге. Первый рулон пленки на прозрачный пластик (на нитроцеллюлозе, которая легко воспламеняется) был изобретен в 1889 году. «Защитная пленка» была представлена ​​компанией Kodak в 1908 году. Она была изготовлена ​​из ацетат целлюлозы и был изобретен как замена опасной нитратной пленки.Нитратная пленка была намного жестче, немного прозрачнее, дешевле и дешевле. из-за того, что «защитная пленка» не заменила ее полностью до 1951 года.

Первые фотографические пластины, которые могли воспроизводить цветные изображения, появились в 1855 году, но для них требовалось сложное оборудование, длительное время выдержки и не слишком много. практичный. Цветные пленки появились в 1930-х годах, но эти ранние фильмы давали слишком темные изображения. В 1936 году Kodak начала продавать Kodachrome, который стоил много больше похожа на современную цветную пленку, потому что в ней использовался субтрактивный метод цвета.Эта цветная пленка использовалась для домашних фильмов и фотоаппаратов, но все еще было слишком мрачно и намного дороже, чем черно-белые фильмы. Потребовалось около 40 лет, чтобы цветная пленка стала стандартом, а черно-белая — использоваться для фотосъемки при слабом освещении и для художественной фотографии.

Сегодня есть разные виды фильмов:

Пленки для печати — это стандартные, широко используемые пленки. Они производят прозрачные негативы (изображения с инвертированными цветами), которые печатаются на фотобумаге с использование увеличителя или путем контактной печати.Эти пленки могут быть цветными или черно-белыми.

Пленка с обращением цвета (или «слайд-пленка») работает так же, как пленка для печати, но не меняет цвета. Делает диапозитивы (прозрачные пленки), которые могут быть помещаются в небольшие металлические, пластиковые или картонные рамки и используются в качестве слайдов в проекторах или средствах просмотра слайдов. Также существуют листовые пленки с переворачиванием цвета большого размера. формат. Они используются профессиональными фотографами для создания изображений с очень высоким разрешением, которые впоследствии можно сканировать в цифровом виде.

Черно-белая обратная пленка существует, но используется редко. Позитивные черно-белые слайды можно без проблем изготавливать из негатива, и это метод чаще используется.

Мгновенные пленки экспонируются и проявляются камерой мгновенного действия после того, как фотография была сделана, без необходимости проявления в лаборатории.

Некоторые пленки сделаны чувствительными к невидимому излучению: ультрафиолетовому и инфракрасному.

Эти пленки, чувствительные к рентгеновскому излучению, используются для медицинской визуализации и позволяют, например, увидеть сломанные кости или посторонние предметы в теле без необходимость инвазивной хирургии.

В фотографиях использовались разные типы пленок в зависимости от их характеристик. «Скорость пленки» описывает чувствительность пленки к свету. «Медленные» фильмы имеют более низкую чувствительность и должны находиться на свету намного дольше, чтобы получить такое же изображение, как у некоторых «более быстрых» пленок.

Продам винтажную фотографию

У вас есть классические коллекционные фотографии, которые вы хотели бы продать?

Хотите продавать оригинальные винтажные фотографии актеров, актрис и режиссеров из фильмов?

Как профессиональный оценщик, я помогу вам определить истинную ценность любого фильма **, памятного для вас, по цене бесплатно для вас. Как частный коллекционер, я могу предложить вам полную оплату ваших предметов наличными без дополнительной платы с покупателя, которая требуется при продаже предмета на аукционе.В тех случаях, когда я лично не заинтересован в покупке вашей оригинальной винтажной фотографии, будь то фотографии актеров, актрис или режиссеров, связанные с фильмами, а также кадры из фильмов, винтажные фотографии, связанные со спортом, или любые другие предметы, перечисленные ниже, я рада направить вас к другим частным коллекционерам.


Любое изображение на этом сайте, купленное Ральфом ДеЛукой, будет идентифицировано.
Все остальные изображения являются примерами памятных вещей из фильмов, которые Ральф ДеЛука хочет купить.

Я постоянно покупаю старинные фотографии и фотоархивы из различных источников по всему миру. Я покупаю старинные фотопринты, негативы, прозрачные пленки, стеклянные слайды и контактные листы на такие темы, как:

  • Портреты знаменитостей и Голливуда
  • Фотожурналистика
  • Стоковая Фотография
  • Спорт
  • Преступление
  • Исторический
  • Война
  • Все формы музыки
  • Кино, кино и развлечения

United Artists Group Фото
(United Artists, начало 1920-х)
Винтаж желатинового серебра | Двойной вес | Кремовый матовый фото
Оценка: VF + 8.5

Купил Ральф ДеЛука за: 896,25 долларов США
20 марта 2010 г.
Аукцион — Даллас, Техас

Я также покупаю винтажные фотографии, негативы и диапозитивы от определенных фотографов, которые меня интересуют, например:

  • Джеймс Эббе
  • Дайан Арбус
  • Ричард Аведон
  • Макс Манн Отри Десятилетия: 1920-е | 1930-е годы
  • Бахарах
  • Рассел Болл
  • Мэтью Брэди
  • Кларенс Синклер Бык
  • Сесил Битон
  • М.I Борис Десятилетия: 1920-е | 1930-е годы
  • Коберн
  • Отто Дьяр
  • Альфред Эйзенштадт
  • Джон Энгстед
  • Freulich
  • Милтон Грин
  • Харрелл
  • Альфред Чейни Джонсон
  • Рут Харриет Луиза
  • Ман Рэй
  • Ирвинг Пенн
  • Юджин Роберт Ричи
  • Уолтер Сили Десятилетия: 1920-е | 1930-е годы
  • Steichen
  • Берт Стерн
  • Альфред Штиглиц
  • Weegee
  • Witzel Десятилетия: 1910-е | 1920-е годы
  • Скотти Велборн
  • Эдвард Уэстон
  • Лазло Виллинджер

Поисковик старинных фотографий и фотографий, связанных с кино. Комиссия:

Ральф ДеЛука заплатит гонорар любому, кто укажет ему на зацепку, результатом которой станет покупка либо отдельного предмета, либо целой коллекции старинных фотографий и фотографий, связанных с фильмами.По завершении сделки Ральф ДеЛука заплатит сборщику вознаграждение, равное согласованному проценту от покупной цены. Обычно это 10%. Все транзакции конфиденциальны. Независимо от того, являетесь ли вы дилером или коллекционером, Ральф ДеЛука открыт для потенциальных клиентов. Это предложение распространяется на тех людей, с которыми Ральф ДеЛука раньше не работал.

Я всегда буду платить высокую цену за:
  • оригинальные постеры фильмов
  • памятные вещи из фильмов
  • старые фотографии / кадры из фильмов
  • старый фильм фотоархив и пленка
  • Боксерский концертный плакат

Я собираю все оригинальные памятные вещи из фильмов, связанные с кадрами из фильмов и портретами.


Позвоните мне сейчас по телефону 1-800-392-4050 для бесплатной оценки ИЛИ заполните мою КОНТАКТНУЮ ФОРМУ .

Оригинальные фотографии из фильмов и кадры из фильмов

От периода молчания до золотого века кино, основная цель кадров из фильмов / рекламных роликов заключалась в том, чтобы помогать студиям не только в рекламе, но и в продвижении их новых фильмов и звезд. Для работы на съемочной площадке был нанят «неподвижный» фотограф, но он не принимал непосредственного участия в создании фильма.Многие фотографы, работающие с фотографиями, стали хорошо известны, и теперь их «кадры» ищут такие коллекционеры, как я.

Киностудия включила эти «неподвижные» изображения сцен из фильмов и гламурные портреты в комплекты для прессы, которые отправлялись в кинотеатры, чтобы помочь им продвигать последние предложения студии. Они также использовались для рекламы фильма и актеров через журналы, газеты и другие средства массовой информации. Для коллекционеров наиболее популярны кадры из фильмов, изображающие гламур, угрозу или интерпретацию шуток.Поскольку существует огромный рынок, специализирующийся как на стандартных переизданиях, так и на более поздних тиражах, а также на подделках, иногда бывает очень сложно идентифицировать оригинальные коллекционные фотографии из фильмов и кадры из фильмов.

Изображение: Барбара Стэнвик

Волшебник из страны Оз
(MGM, 1939)
Негабаритные рекламные кадры в сепии (6) (10 «X 13») всего шесть
Оценка: VF 8.0

Купил Ральф ДеЛука за: 1840,00 $
17 июля 2004 г.
Аукцион — Даллас, Техас

Гроздья гнева
(20th Century Fox, 1940)
25 фотографий (8 «X 10»).
Оценка: VF 8.0

Купил Ральф ДеЛука за: 418,25 доллара США
19 нояб.2011 г.
Аукцион — Даллас, Техас

Оригинальные голливудские фотографии и портреты

Во время золотого века Голливуда, который длился с 1926 по 1949 год, рекламные снимки некоторых из самых красивых голливудских звезд стали очень желанными для заядлых коллекционеров памятных вещей из кино. Красиво скомпонованные с помощью света, теней, макияжа и реквизита, голливудские черно-белые рекламные фотографии эпохи Великой депрессии поистине завораживают, поскольку они создают непарировый гламур.Я всегда ищу исключительную киносъемку золотого века Голливуда.

Кэрол Ломбард, Эдвин Бауэр Хессер
(Фокс, 1920-е)
Портретный снимок (10,25 «X 13»)
Оценка: FN 6.0

Купил Ральф ДеЛука за: 3107,00 долларов
11 нояб.2009 г.
Аукцион — Даллас, Техас

Тод Браунинг от Рут Харриет Луиза
(MGM, 1920-е годы)

Портретный снимок (8,0 «X 10,0»)
Оценка: VF- 7.5

Купил Ральф ДеЛука за: 567,62 долларов США
12 нояб.2009 г.
Аукцион — Даллас, Техас

Примеры приобретенных мной оригинальных кадров кинопортретов

Хеди Ламарр Роберт Коберн
(United Artists, 1938)
Портретный снимок (10,0 «X 12,75»).
Оценка: VF- 7,5

Купил Ральф ДеЛука за: 334,60 доллара
11 нояб.2009 г.
Аукцион — Даллас, Техас

Клара Боу, Юджин Роберт Ричи
Paramount, 1920-е годы)
Портрет (11.0 «X 14,0»).
Класс: FN / VF 7.0

Купил Ральф ДеЛука за: 418,25 доллара США
11 нояб.2009 г.
Аукцион — Даллас, Техас

Я купил фотоколлекции у:

  • Стоковое Фото Дома
  • Пресс-службы
  • Газета Фото Морги
  • Цветные слайды
  • Журнал Фотоархив
  • Медиа-брокеры
  • Ежедневные газеты
  • Еженедельные газеты
  • Рекламные агентства
  • Киностудия
  • Библиотеки
  • Колледжи и институты
  • Музеи
  • Агенты по бронированию
  • Частные коллекционеры
  • Авторы
  • Фотографов
  • Акции
  • Службы изображений
  • Частные и общественные архивы
  • Фото Лизинговых компаний

** мем · о · ра · билл · и · а

памятные вещи
существительное
  • предметов, которые хранятся или собираются из-за их исторического интереса, особенно те, которые связаны с памятными людьми или событиями.

, например: «Памятные вещи из фильмов»

памятных или достойных внимания вещи.

Следуй за мной:

Телефон: (800) 392-4050 | (973) 377-1007 Международный | Электронный адрес: [email protected]

Загадочных фотографий из Европы 1950-х годов вызвали увлекательную охоту

(CNN) — На одной фотографии женщина в узорчатом платье идет по пустынной улице в Белладжио, северная Италия, маленькая такса плещется ей по пятам.Слева от нее есть джелатерия, а в конце коридора впереди вырисовывается каменная церковь.

На другом кадре та же женщина сидит на берегу озера — выражение ее лица спокойно, довольное, вода все еще позади.

Личность этой женщины неизвестна, но ее изображение уже видели десятки тысяч людей по всему миру.

Она — звезда серии недавно обнаруженных фотографий, созданных ирландским коллекционером камер Уильямом Фаганом из старого рулона пленки, который он обнаружил в старинном фотоаппарате Leica, и с тех пор широко опубликованных в газетах.

Фэган, государственный служащий на пенсии, давно увлекался фотографией. Он собирал старые фотоаппараты более десяти лет.

В 2015 году он купил именно эту камеру Leica, которая датируется 1935 годом. Фэган знал, что внутри нее есть пленка, но проявил ее только этим летом.

С помощью своей подруги Меллы Траверс, владеющей фотолабораторией в Дублине, Фэган решил проверить, можно ли восстановить какие-либо негативы. Траверс проводил двоих через весь процесс, медленно и осторожно проявляя пленку.

Первые обработанные изображения увидел Трэверс.

«Она сказала:« Есть люди в старой одежде и старых машинах », — вспоминает Фэган. Двое столпились вокруг кадра, вглядываясь в окно в прошлое.

Вернувшись домой, Фэган отсканировал отпечатки в свой компьютер, и кадры ожили.

Один из самых ярких снимков — старый автомобиль — кабриолет BMW середины 1930-х годов проезжает через заснеженный горный перевал. Тот же автомобиль также изображен в более легко узнаваемом месте — благодаря надписи на здании на заднем плане, Фаган считает, что это Ла Ведута на перевале Джулиер в италоязычной части Швейцарии.

Казалось, что эти 22 кадра рассказывают какую-то историю. Рядом с очаровательной молодой женщиной был джентльмен постарше — его было меньше фото, но казалось, будто они путешествуют по Европе вместе. На одном снимке он изображен, щеголеватый в костюме и галстуке, сидящим возле кафе с закрытыми глазами из-за вспышки.

Были также прекрасные пейзажные снимки мест, которые, казалось, были разбросаны по Швейцарии и Италии — сцены, обрамленные горами, озерами и листвой и освещенные солнцем и водой.

Фотографии были настолько личными, что Фэган инстинктивно почувствовал, как будто он не должен смотреть. Это было все равно, что заглянуть в чей-то семейный фотоальбом — или в чьи-то воспоминания.

«Фотографии запечатлевают момент времени, который невозможно пережить снова. Это самое важное в фотографии», — размышляет он.

Его схватил импульс — что, если бы он мог найти семью пары на изображении? По его оценке, снимки датируются началом 1950-х годов, поэтому пара, если бы они были еще живы, вероятно, была бы довольно пожилой.

Но некоторые друзья или родственники могли бы увидеть снимки, если они были опубликованы в Интернете, и узнать таинственную пару.

Фотографическая археология

Этот кабриолет BMW середины 1930-х годов изображен на нескольких снимках.

Уильям Фаган

С тех пор фотографии были выставлены в публикациях по всему миру, а комментарии к исходной статье переполнены теориями. Фэган говорит CNN Travel, что некоторые комментаторы убеждены, что пара может быть королевской семьей или голливудскими звездами.Были и более многообещающие, хотя, возможно, и более обычные предложения — от людей, которые задавались вопросом, могут ли они быть связаны с парой, поскольку они похожи на них.

Старинный автомобиль, который занимает видное место на многих снимках, был идентифицирован как BMW 315 Cabriolet. У него есть видимый номерной знак, но регистрационные записи автомобилей датируются не так давно. Следующий шаг, говорит Фэган, — это поговорить с клубами владельцев BMW. Он считает, что номерной знак был выпущен в Мюнхене, Германия, в 1948 году, во время американской оккупации южной Германии.

«Может быть, эта машина появилась там, и, может быть, мы сможем отследить ее», — предполагает он.

На этом изображении был вид из отеля Tamina в швейцарском Бад-Рагаце.

Уильям Фаган

Один из пейзажных снимков, обозначающих вид на Цюрих начала 50-х годов, был обнаружен как вид из отеля Tamina в швейцарском Бад-Рагаце, возможно, с четвертого этажа.

Несколько местных жителей, которые просмотрели статью и приняли участие в квесте, постучали в дверь этого отеля и спросили, могут ли они иметь записи о посетителях середины 20-го века, чего у них нет.

Улица, по которой идет женщина с таксой, изначально была неопознана, но некоторые зоркие читатели определили ее как Белладжио. Затем Фэган сравнил сегодняшние изображения улицы с помощью Google Street View с исходным снимком.

«Эта улица визуально выглядит так же», — говорит он. «Башня церкви в конце и часы буквально не изменились за 70 лет».

Он называет происходящее «фотографической археологией» — это практика, которую он любит, и эту страсть разделяют тысячи энтузиастов по всему миру.

Фотографии начала 1950-х годов были определены с помощью фотографической археологии — один читатель внимательно изучил снимок Банхофплац в Цюрихе, оценивая различные здания на изображении, глядя на рекламу и уличную мебель, чтобы прийти к заключению.

Сюжет за кадром

Рядом с женщиной с собакой на фотографиях появляется этот мужчина.

Уильям Фэган

Несмотря на столь тщательное расследование и столь широкое распространение изображений, загадка остается загадкой.

Тем не менее, то, как квест зажил своей собственной жизнью, свидетельствует о силе хорошей фотографии, — говорит Фэган. И, естественно, у него есть свои истории и теории о загадочной паре и их европейском приключении. Он начал чувствовать, что знает их.

Он считает, что камера, делавшая фотографии, была импортирована в место под названием Нидо в Берне, Швейцария, в 1930-х годах. По этой причине он предполагает, что один, или оба, или пара, вероятно, были швейцарцами.

Есть также изображение молодой женщины с пожилой женщиной, которую Фэган считает своей матерью.Он задается вопросом, поженились ли пара, а затем путешествовали на BMW по живописной Швейцарии и северной Италии.

Путешествовать в прошлое всегда интересно. А поскольку в настоящее время путешествия в значительной степени запрещены, взгляд в мир европейских путешествий середины века, который выглядит, во всяком случае, со стороны, сочащимся гламуром, не может быть более привлекательным.

Фэган говорит, что был поражен тем, насколько пустыми эти сцены казались по сравнению с аналогичными местами сегодня — или, по крайней мере, тем, насколько они были до Covid.

«Вы видите, как эти люди путешествуют, и кажется, что они единственные, кто путешествует. Нигде нет толпы, там пустая сельская местность», — размышляет он.

В кадрах 1950-х годов также присутствует ощущение послевоенной свободы.

«Эта прекрасная машина, этот прекрасный фотоаппарат, эта прекрасная собака. Выглядит почти идиллически», — предлагает Фэган.

На многих фотографиях из путешествий нет других туристов.

Уильям Фаган

Конечно, вполне возможно, что реальная история, стоящая за изображениями, менее удачна.Это прекрасные принты, но они, несомненно, имеют оттенок горько-сладкой печали — они впервые увидели свет, несмотря на то, что были сделаны семь десятилетий назад.

Фэган соглашается, что он не может не задаться вопросом, что же привело к тому, что фотографии были заброшены на долгие годы.

И он признает, что по этой причине у него были некоторые предварительные оговорки относительно публикации изображений. Что, если бы с этими кадрами была связана печальная история, которую участники не хотели бы пересматривать? Он не хотел, чтобы новые фотографии причиняли боль.

Но в конце концов Фэган решил, что изображения могут иметь не только печальный оттенок, но и радостный.

Он также смирится с тем фактом, что он, возможно, никогда не узнает, кто на самом деле люди на фотографиях — в этом случае «никто не может сказать, что мы не пробовали», — смеется он.

И у него все еще есть коробки с фотоаппаратами, ожидающие его внимания, и его работа с Галереей фотографии Ирландии и его писательское мастерство занимают его.

Каким бы ни был результат, эта фотографическая одиссея принесла Фэгану и людям по всему миру радость и интригу.

И он всегда будет надеяться.

«Я бы хотел подарить семьям прекрасные черно-белые снимки», — говорит Фэган. «Вот в чем дело. Это ваши родственники. Это ваши друзья. Это ваши. Это должно быть вам, а не мне здесь, в Дублине».

Если у вас есть какая-либо информация о фотографиях, вы можете связаться с Уильямом Фаганом через MacFilos.com по адресу [email protected]

Любитель камеры разработал старый рулон пленки, чтобы найти следы кинематографического романа.Теперь Интернет ищет прекрасную пару

Это загадка, над которой работали 70 лет.

В шутку коллекционер фотокамер обнаружил пленку десятилетней давности, в которой, к его удивлению, получилось нечто волшебное: почти две дюжины фотографий анонимной пары, бредущей по Европе, опьяненной любовью и местами, не имеющей возраста после всего этого. время.

Теперь Интернет решил выяснить, кто они.

Рулон находился во владении дублинского коллекционера Уильяма Фагана с 2015 года, когда он обнаружил его спрятанным в старинной камере Leica, которую он только что приобрел.Откуда и от кого появился фильм, он не знал. В августе этого года он решил выяснить.

Сотрудничая с местной лабораторией, он замочил пленку в разбавленном проявителе на час, перемешивая каждые 15 секунд, пока ел булочку с черникой. Ожидания были низкими; экспонированная пленка часто тускнеет со временем. Это то, что сделало это открытие еще более удивительным.

Предоставлено Уильямом Фаганом.

«Результат, — написал он в сообщении в блоге, объясняющий свою находку, — стал откровением: неизвестная семья, четкое местоположение и чувство печали из-за того, что этот талантливый фотограф так и не увидел результатов своего труда.”

Фаган утилизировал 22 черно-белых кадра из незаконченного рулона. На них изображены молодые мужчина и женщина, путешествующие по Центральной Европе — возможно, по Швейцарии или Италии — в автомобиле BMW, который они не делают так, как привыкли. Все их остановки подходят для открытки: узкая мощеная улочка, озеро на вершине горы, окруженное елями.

Были ли эти двое в медовом месяце, возможно, мы никогда не узнаем, но они точно так же выглядят. На одном кадре женщина позирует на скамейке в парке с таксой, а на другом — мужчина щурится от солнца возле очаровательной кондитерской.

На фотографиях закодировано и очевидное богатство пары: они водят шикарную машину в модном месте, документируя все это на модную камеру. Так что загадка приходит со здоровой дозой эскапизма, как в первой половине «Талантливый мистер Рипли » — до начала убийства, когда это все залитые солнцем площади и истома экспатов.

Предоставлено Уильямом Фаганом.

Fagan был сделан с фотографиями, но не безоговорочно. «Странно находить людей, которых вы не знаете, в таких личных ситуациях перед камерой через много лет после того, как их фотографии были сделаны», — написал он.«Я чувствую себя более чем немного виноватым по этому поводу, поскольку они принадлежат людям на фотографиях и / или их семьям».

Он объяснил, что цель сообщения в блоге: «связаться с семьей фотографа и человеком, который был с ними».

Затем последовал еще один сюрприз: сообщение в блоге Фагана, опубликованное на нишевом веб-сайте с обзором камер, стало вирусным. На этой неделе его просмотрели 23 000 раз. А Фэган и его редактор Майк Эванс были завалены электронными письмами и комментариями от людей, которые пытались использовать подсказки на фотографиях, чтобы разгадать загадку.

«Что привлекает людей в этой истории? Я, наверное, не тот человек, который спрашивает, но я считаю, что отчасти это прекрасные фотографии, сделанные в прекрасном уголке мира », — сказал Фэган Artnet News. «Я не собирался создавать из этого« детектив », но так многие читатели отнеслись к этому».

«Это довольно обеспеченная пара среднего класса, оставившая после себя загадку», — добавил Эванс в электронном письме. «Почему талантливый фотограф, достаточно заинтересованный, чтобы потратить эквивалент 3000 долларов на камеру Leica, просто бросить ее после или во время поездки? Это не имеет никакого смысла.Должна быть какая-то история ».

Предоставлено Уильямом Фаганом.

Читатели назвали этот водоем озером Комо, а городами — Белладжио и Ленно, Италия. Бывший руководитель BMW определил марку автомобиля; другой человек опознал на озере старый пароход. Оба откровения датируют снимки началом 1950-х годов.

Итак, Фэган и Эванс определили местонахождение и период времени. А как насчет людей?

Эванс написал в своем блоге, что в теориях недостатка нет, многие из которых надуманы: европейские королевские власти? Американские политики? Немцы бегут от правосудия в Германии после войны?

«Я почти уверен, что рано или поздно мы найдем свои имена, — сказал Эванс Artnet News, — хотя, возможно, нам никогда не удастся разгадать тайну непроявленного фильма.”

«Мой подход к этим фотографиям полностью альтруистичен», — добавил Фэган. «Тот факт, что многие люди во всем мире увлеклись ими, является чистой случайностью. Иногда цель оправдывает средства ».

Хотите разобраться в тайне? Смотрите больше фотографий из ролика ниже.

Предоставлено Уильямом Фаганом.

Предоставлено Уильямом Фаганом.

Предоставлено Уильямом Фаганом.

Предоставлено Уильямом Фаганом.

Предоставлено Уильямом Фаганом.

Предоставлено Уильямом Фаганом.


Следите за новостями Artnet в Facebook:

Хотите опередить мир искусства? Подпишитесь на нашу рассылку, чтобы получать последние новости, откровенные интервью и острые критические моменты, которые продвигают разговор.

Путеводитель по винтажной фотографии (12 советов, как ГВОЗДИТЬ!)

Винтаж, ретро, ​​старый стиль… больше, чем когда-либо, прошлое доминирует во всех тенденциях. Мы научились печь хлеб дома.Продажи винила превысили продажи компакт-дисков впервые за 34 года. А Netflix изобилует сериалами о ностальгическом прошлом.

Фотография не исключение из этой тенденции. В каждом приложении для редактирования фотографий есть набор винтажных фильтров, и именно эти образы получают больше всего лайков в социальных сетях.

Вдобавок к этому аналоговая / пленочная фотография снова начала набирать обороты, и даже Kodak вернула в производство некоторые классические фотографии, такие как Ektachrome и Kodachrome.

Итак, если вы еще этого не сделали, попробуйте винтажную фотографию, следуя некоторым из этих советов.

И если вы уже переняли этот стиль фотографии, продолжайте читать — они могут просто помочь вам вывести вашу игру на новый уровень.

Что такое винтажная фотография?

Фотографический термин «винтажная фотография» использовался во многих смыслах, и он открыт для интерпретации.

На мой взгляд, винтажная фотография сделана с использованием техники прошлого, например, с использованием аналоговой камеры и съемки на 35-миллиметровую пленку.

Винтажный фотографический стиль, с другой стороны, использует современные средства для имитации внешнего вида старого процесса или материала.

В этой статье я дам вам несколько советов о том, как создавать изображения в винтажном стиле, а затем вы сможете поэкспериментировать, чтобы прийти к собственным выводам.

Как сделать мои фотографии винтажными?

Создание фотографий в винтажном или винтажном стиле сводится к двум ключевым элементам. Одна часть — это эстетический вид (цвета, текстура и т. Д.), А другая — содержание фотографии (концепция, декорации, стиль и т. Д.).

Здесь я дам вам несколько советов, как улучшить их оба, но если вы просто хотите внести некоторые быстрые изменения, есть несколько удивительных вещей, которые вы можете сделать прямо со своего телефона.

Snapseed — бесплатное приложение для редактирования фотографий, в котором есть несколько отличных винтажных фильтров для цветового оттенка и виньеток. Вы можете дополнить их фильтрами «Зернистая пленка» или «Гранж», чтобы добавить текстуры.

Если вы поклонник Adobe, вы можете использовать Photoshop Express (который, кстати, тоже бесплатный). Там вы можете использовать любой из предустановок, чтобы добавить цветовой оттенок или имитировать оттенок. Затем вы можете добавить текстуры Light-Leaks, Bokeh и даже Paper, которые создадут эффект винтажной фотографии.

12 советов по винтажной фотографии

Если винтажный стиль смартфона щекочет ваше любопытство и вы хотите превратить винтажную фотографию в искусство, попробуйте некоторые из этих советов, чтобы продолжать улучшать и изучать винтажную фотографию.

1. Добавление шума

Кредит: Валерия Болтнева

В отличие от цифровой фотографии, где вы можете изменить значение ISO для каждой фотографии, пленки имели фиксированное значение ISO. Другими словами, вам нужно было использовать ISO, который вы загрузили в камеру.

Точно так же, как использование более высокого ISO вызовет шум в цифровой фотографии, на пленке появится зернистость.

Итак, пленка 400 ISO будет иметь более заметную зернистость, чем пленка 100 ISO. Тогда это могло быть увеличено разными факторами.

Например, поскольку вы не можете изменить ISO, вы можете отрегулировать чувствительность в процессе проявления, называемом вытягиванием или толканием; это создало зерно.

Кроме того, разные разработчики создавали разное зерно. Например, разработчики, не использующие растворитель, создадут более четкие и контрастные фотографии, но на них будет более заметная зернистость — см. Наше руководство о том, как проявить черно-белую пленку.

Короче говоря, винтажная фотография часто имела заметную зернистость. Это можно «подделать», добавив цифровой шум в Photoshop или других программах.

2. Поддельная пыль и царапины

Кредит: Boly

В процессе проявки, печати и сканирования фотография на пленке может стать размытой, поврежденной и очень часто на нее попадает пыль.

Итак, если вы хотите дать зрителю ощущение, что ваша фотография была сделана давным-давно, физически обработана, а затем отсканирована, чтобы увидеть ее сейчас, вы можете добавить пыль и царапины.

Это можно сделать с помощью предустановок Lightroom или добавления текстуры к изображениям в Photoshop.

См. Также наше руководство по лучшему сканеру фотографий, если вы ищете способ перенести старые фотографии в компьютер для редактирования.

3. Управление цветами

Кредит: Калеб Джордж

В ретро-пленочных камерах (см. Руководство) каждая пленка имела определенный цветовой оттенок, который был очень характерен. Кроме того, цветная пленочная фотография длится хуже, чем черно-белая, поэтому со временем она начинает терять насыщенность или искажаться.

Вы можете добиться такого эффекта, снизив насыщенность изображений.Также существует множество предустановок и экшенов для Lightroom и Photoshop, которые делают это автоматически.

4. Добавьте рамки

Предоставлено: Rodolfo Clix

Винтажные принты имеют всевозможные границы. От скоб пленки, если она была сделана в качестве контактного листа, до дополнительной бумаги для эстетичного вида или для закрепления в фотоальбомах.

У поляроидов была рамка, содержащая химические вещества, которые позволили проявить ее, когда вы вынимаете ее из камеры.

Итак, существует широкий выбор рамок, которые могут придать вашим фотографиям винтажный вид.

5. Имитация техники фотолаборатории при постобработке

Кредит: Скотт Эванс

Вы могли подумать, что редактирование или манипулирование изображениями — это то, что появилось в Photoshop, но все наоборот. Многие плагины, инструменты и фильтры Photoshop пришли из аналоговой эпохи.

Есть несколько приемов и эффектов, которые фотографы использовали в темной комнате, и вы можете воссоздать их в цифровом виде с помощью другого программного обеспечения.

Некоторые из них включены в качестве предустановок; другие более сложные, и вам придется делать их шаг за шагом.

Чтобы дать вам пример, вы можете имитировать перекрестную обработку. В пленочной фотографии для этого использовались проявляющие химические вещества, не соответствующие типу пленки.

Вы можете проявить негативную пленку, для чего требовался процесс C-41, с E-6, который должен был быть для слайд-пленки, и наоборот.

Это создаст особый вид цветов изображения, как в примере изображения, показанном здесь.

Подобного вида можно добиться в Photoshop или Photoshop Elements, добавив корректирующий слой «Кривые» и выбрав предустановленный кросс-процесс.

6. Используйте специальное программное обеспечение.

Кредит: Марта Дзедышко

Помимо фильтров Instagram или пресетов Lightroom, если вы хотите серьезно заняться винтажной фотографией, есть программное обеспечение, которое предоставит вам гораздо больше возможностей.

Мне больше всего нравится Analog Effex Pro 2 из коллекции Nik. С его помощью вы можете выбирать из различных типов камер, пленок и техник, которые вы хотите использовать для создания образа.

Есть несколько потрясающих предустановок, или вы можете делать все, что захотите, с потрясающим контролем.

Большинство современных приложений для редактирования также имеют фильтр сепия, который придает вашим фотографиям ностальгический винтажный вид. Ознакомьтесь с нашим руководством, чтобы узнать, как добавить эффекты сепии.

7. Выберите исторический период

Кредит: Джованни Калиа

Исторические и культурные ситуации также повлияли на фотографию. Речь шла не только о моде, но и о том, что было доступно в то время, технически говоря.

Или даже то, что было разрешено, если учесть экстремальные ситуации, такие как война или диктатура.Итак, еще один способ сделать винтажную фотографию — выбрать период для подражания. Есть много информации, которую вы можете найти, просто выполнив поиск в Google.

Давайте посмотрим на примере. Цианотипия была очень популярной техникой печати в викторианской Англии. Он действительно привлекателен, так как позволяет создавать изображения красивого сине-голубого тона, подобных тому, что вы видите на изображении в качестве примера.

Это все еще возможно, если вы хотите попасть в темную комнату, но даже если вы хотите придерживаться цифрового формата, есть способы получить тот же вид при пост-обработке.

8. Сфотографируйте старинные предметы

Кредит: Skitterphoto

Для получения более реалистичных результатов вам нужно, чтобы стиль соответствовал объектам, которые вы фотографируете.

Если вы изображаете человека, работающего за ноутбуком, нет смысла добавлять ретро-стиль. Если вместо этого они будут использовать пишущую машинку, ваше изображение будет гораздо более привлекательным.

Есть много способов найти старинные предметы. Вы можете посетить блошиные рынки или комиссионные магазины за реквизитом.

Используйте исторические центры как места или ищите заброшенные места — просто убедитесь, что они безопасны и легальны для посещения.

Также соответствующим образом подбирайте персонажей и стилизуйте их. Так вы получите еще больше удовольствия.

9. Соответствие стилю

Фотографии со старинных фотоаппаратов часто имеют размытый свет. | Предоставлено: Les Anderson

Фотография — не единственное, что изменилось со временем. Цвета, мода, стиль и многие другие элементы тоже различаются в разные периоды.

Например, если вы делаете портрет, вам нужно учитывать тенденции красоты и моды того времени, когда вы воссоздаете.

Есть разница между фигурой в виде песочных часов Мэрилин Монро, которая считалась культовой красавицей 1950-х годов, и Кейт Мосс и ультратонкой тенденцией, которая следовала моделям с 90-х годов.

Вам нужно уделять одинаковое внимание прическе, макияжу, одежде и даже позированию. В общем, чтобы сделать профессиональную фотосессию в винтажном стиле, нужно учесть множество вещей.

Хорошая идея — поискать известные изображения того времени и изучить их стиль. Затем постарайтесь подобрать его как можно лучше.

10. Никаких шимпанзе

Пленочные фотоаппараты обладали преимуществом спонтанности. | Предоставлено: Мухаммадтаха Ибрагим Мааджи

В винтажной фотографии невозможно было узнать, как получилась фотография, пока вы ее не проявите (за исключением, конечно, Polaroid и моментальных снимков).

Из-за того, что не было предварительного просмотра, в данный момент нельзя было увидеть, правильные фотографии были или нет.Их тоже нельзя было удалить.

Благодаря этому вы часто можете получить неожиданные результаты, когда наконец получите свои отпечатки. Иногда это были плохие новости, потому что изображение было неправильно экспонировано или содержало другую ошибку.

В других случаях вас ждут приятные сюрпризы — например, вы запечатлели удивительно спонтанное выражение лица на своем объекте или льстивую утечку света.

Итак, один из способов воссоздать винтажную концепцию на ваших фотографиях — избегать шимпанзе. Выключите опцию предварительного просмотра на своей камере и просто начните снимать.

Когда вы, наконец, увидите изображения в конце дня, вы увидите, как они вышли, и выберите те, которые хотите отредактировать и распечатать.

Затем вы можете добавить винтажную фотографию в пост-продакшн, и вы увидите, как вы получите очень убедительные результаты.

11. Попробуйте фотографировать на пленку

Кредит: Донателло Тризолино

Нет лучшего способа сделать винтажную фотографию, чем использовать винтажные фотоаппараты. Итак, загрузите какую-нибудь пленку и идите снимать.

Это не только улучшит ваши фотографические навыки, но и вы получите желаемый внешний вид прямо из источника. Вы можете проявить и распечатать дома, если чувствуете себя особенно вдохновленным и у вас есть для этого место.

В противном случае существует множество лабораторий, которые все еще могут обрабатывать ваши изображения. Их можно найти на месте или вы можете отправить им пленку по почте и получить негативы и распечатки обратно к себе домой.

Тогда, конечно, вам нужно будет подумать о содержании изображения, стиле объекта и его соответствии стилю.Ознакомьтесь с предыдущими советами, чтобы узнать об этом.

12. Повысьте свою визуальную культуру

Кредит: Cesar Hiar

Если вы хотите создавать хорошие и профессиональные винтажные фотографии, вам нужно знать, как это было изначально. История фотографии насчитывает почти 200 лет. Были всевозможные техники, жанры и стили.

Лучший способ улучшить ваши винтажные фотографии — это вдохновиться реальными вещами. Вы можете посещать музеи, архивы, библиотеки и любой другой источник, который сможете найти.

Изучите известных фотографов того периода, которому вы пытаетесь подражать, и узнайте, что сделало их стиль формой искусства.

Когда у вас будет четкое представление о результатах, которые необходимо получить, вам будет намного проще найти способ сделать это.

Часто задаваемые вопросы о винтажной фотографии

Как сделать хорошие винтажные фотографии?

Начните с знакомства с винтажными методами, чтобы вы могли их воспроизвести. Сделайте так, чтобы темы и стиль съемки соответствовали винтажным эффектам, и ваши фотографии должны быть немного мягкими, а не сверхчеткими и четкими.Ознакомьтесь с дополнительными советами выше.

Как сделать мои фотографии винтажными?

Вы можете воссоздать винтажный вид, используя методы постобработки (изменение цветов, добавление зернистости пленки и утечек света и т. Д.). Для еще более простого варианта многие приложения в настоящее время предлагают фильтры или предустановки, которые позволяют применить винтажный вид всего за несколько щелчков мышью.

Какое приложение для винтажных фотографий самое лучшее?

Snapseed отлично подходит для создания винтажных эффектов — он доступен для iOS, Android и в Интернете и является совершенно бесплатным.Photoshop Express также бесплатен и предлагает отличные функциональные возможности.

Заключительные слова

Вот и все — как видите, это нечто большее, чем простой стиль фотографии.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Авторское право © 2021 Es picture - Картинки
top