Лицо три четверти: Упражнение 8.4. Портрет. Три четверти.

Упражнение 8.4. Портрет. Три четверти.

Посмотрите на детские рисунки; дети, как правило, рисуют человека в профиль или фас, и никогда в три четверти. Почему? Так проще. По мере взросления, дети делают попытки рисовать портрет в три четверти и тут же сталкиваются с проблемами, с которыми и мы взрослые сталкиваемся, когда учимся рисовать. Основная проблема — это конфликт между визуальным восприятием реальности и символами которые закладываются в нашей голове с детства. Посмотрите внимательно на этот рисунок. Обратите внимание на то что нос выглядит совсем по-другому чем на портрете в фас или в профиль. Правая и левая часто лица — не симметричны, глаза отличаются по размеру и форме. Портрет в три четверти рисовать не труднее чем фас или профиль, просто нужно рисовать то что пред вашими глазами, а не те символы, которые хранятся в нашем мозгу с детства. Перед тем ка начать рисовать, помните: Рисовать линии, формы и пространства. Постарайтесь не разговаривать с собой во время рисования и не давать имена тем частям лица которые рисуете. 1.Перед тем как начать рисовать, смотрите на негативное пространство вокруг головы модели до тех пор пока не увидите это пространство как форму. Теперь посмотрите на лист бумаги и представьте эту форму там. 2. Определите вертикальный центр. (чаще всего это линия проходящая через центр носа и середину рта. Возьмите карандаш и пока держите его вертикально, определите угол наклона головы модели: 3. Теперь проведите линию которая будет обозначать уровень глаз ( эта линия параллельна вертикальному центру.) Не забудьте, что уровень глаз — по-середине лица. 4. Когда рисуете глаз — не рисуйте «глаз»! Рисуйте форму вокруг глаза, внутри ее. Заметьте, растояние между внутренним уголком глаза который ближе к вам и переносицей почти что равно длинне глаза. (Одна из распространенных ошибок — поместить глаз слишком близко к носу). 5. Измеряйте, обращайте внимание на отношения (например ширина носа по по тношению к ширине рта, и т.д.) 6. Если хотите можете проработать тени в этом рисунке. Ищите ФОРМУ тени. Например, тень под носом имеет свою форму.) из книги Бетти Эдвардс «Открой в себе художника»

Как рисовать голову с разных ракурсов и создавать максимально реалистичные портреты – Сей-Хай

Научиться правильно и реалистично рисовать голову не так просто, но это необходимый навык для любого художника. Поэтому стоит потратить время на то, чтобы уметь это делать хорошо. Процесс рисования головы достаточно сложный, но есть много советов и приемов, использование которых его упростят. В этом руководстве вы получите все необходимые для этого знания.

В первой части вы узнаете, как рисовать голову под разными углами, как некоторые фигуры могут упростить эту задачу. Вторая часть статьи полна профессиональных техник рисования реалистичных портретов.

Голова имеет невероятно сложную конструкцию. Чтобы правильно передать ее форму и наметить расположение элементов я стараюсь разбить ее на пару простых фигур. Для обозначения черепа я использую сферу, а для носа треугольник/пирамиду. Использование этих двух фигур позволяет создать основу рисунка головы с любого ракурса.

Ниже представлен подробный видеоурок от Алекса Ву.

Ракурсы, с которыми вы будете чаще всего сталкиваться как художник:

• Профиль
• Анфас
• Вид снизу
• Три четверти вид снизу
• Вид сверху
• Три четверти вид сбоку
• Три четверти вид сверху
• Три четверки вид сзади

Запомните эти восемь ракурсов и начните использовать простые фигуры. Лучший способ понять сложный объект или элемент — разбить его на более простые компоненты.

Со временем вы обнаружите, что снова и снова возвращаетесь к этим ракурсам. После изучения и достаточной практики вам не составит труда иметь дело со всеми остальными ракурсами. Вы должны буквально рисовать их с закрытыми глазами. Нарисовать что-то — значит это знать.

1. Профиль Расположите две основные фигуры, чтобы начертить профиль.

Начните рисование головы в профиль с расположения двух основных фигур так, чтобы они примерно соответствовали нужному углу. Когда вы получите правильное расположение и соотношение размеров фигур, можно продолжать делать набросок. В последующих примерах вы убедитесь, что сфера и пирамида являются универсальной основой для построения портретного рисунка.

2. Анфас Анфас — это ракурс, с которым мы больше всего знакомы.

С ракурсом анфас, вероятно, мы знакомы больше всего. Это угол, под которым мы видим и взаимодействуем с большинством людей в реальной жизни. Разбив его на основные фигуры, вы сможете сохранить правильные пропорции и соотношение элементов лице.

3. Вид снизу Разделив голову на две простые фигуры, вы сделаете этот ракурс более понятным для дальнейшего процесса.

Этот ракурс трудно представить, потому что мы редко видим людей с этого угла. Именно с этим ракурсом у меня были самые большие проблемы, когда я обучался рисунку. Однако разделение головы на две простые фигуры сделает этот ракурс более понятным для дальнейшего процесса. Если вам сложно представить каким образом происходит вращение фигур, попробуйте склеить небольшой шар и кубик, чтобы проследить изменения формы при повороте.

4. Три четверти вид снизу Очень распространенный ракурс.

Это очень распространенный ракурс, так как многие эпические кадры снимаются именно с этого угла. Такой ракурс встречается в комиксах, картинах и печатной рекламе. В зависимости от направления вашего творчества, возможно, стоит посвятить время изученью этого ракурса в первую очередь, чтобы освоить его как можно раньше.

5. Вид сверху Определите правильное положение носа.

Этот ракурс встречается не так часто, но он может быть очень полезен в зависимости от поворота сюжета. Ключевым моментом в рисовании головы в этом ракурсе является определение правильного положения носа. Это даст отличную «опору», на которой вы сможете построить остальную часть вашего рисунка.

6. Три четверти вид сбоку Легкий поворот лица вправо или влево.

Это, пожалуй, самый популярный ракурс в кино, портретной съемке и иллюстрации. Этот ракурс считается самым удачным, так как он показывает большую грань лица человека. Голова повернута так, что кроме одного уха видны все элементы лица. Этот ракурс наряду с эпичным (три четверти вид снизу) стоит изучать в первую очередь.

7. Три четверти вид сверху Данный ракурс используется реже, но с этого угла тоже полезно уметь рисовать.

Это что-то среднее между профилем и видом сверху. Данный ракурс используется реже, но с этого угла тоже полезно уметь рисовать. Опять же, возможность точно определить местонахождение носа в этом сложном ракурсе имеет решающее значение. Без правильного расположения треугольника у вас не получится сделать набросок остальной части лица.

8. Три четверти вид сзади Полезно уметь, но сложно научиться.

В то время как вид снизу был для меня вызовом, когда я был моложе, сейчас самым трудным ракурсом является три четверти вид сзади. Каждый раз, когда я пытаюсь это сделать, рисунок не выглядит так как должен. К счастью обычно этот ракурс используется, когда человек является второстепенным элементом изображения, находящимся вне фокуса внимания. Тем не менее невероятно полезно иметь навыки рисования головы с этого ракурса, поскольку многие портретные снимки «через плечо» изображают человека с этого угла.

1. Делайте линию выразительной (Изображение предоставлено: Оливером Сином)

Я нарисовал эти портреты с не сглаженными выразительными линиями, используя уголь виноградной лозы. Такие линии – отличный способ для зарисовки формы головы и ее граней. Линия помогает направлять взгляд зрителя, определяя края и очерчивая формы. Линии, используемые для обводки фигуры, называются контурными. Существует пять типов линий: вертикальные, горизонтальные, диагональные, зигзагообразные и изогнутые.

2. Научитесь использовать фигуры (Изображение предоставлено: Оливером Сином)

Фигура — это замкнутый контур, получившийся благодаря прилеганию линии или встрече с концом другой линии. Все фигуры двухмерные — они имеют длину и ширину. Есть два типа фигур: геометрические и органические. Геометрические фигуры включают круги, треугольники и квадраты. Органические — это те неправильные, неровные фигуры, которые не подчиняются никаким правилам. Эти выразительные фигуры обычно получаются ненамеренно. Для изображения контурных линий головы я чаще всего использую геометрические фигуры.

3. Воспринимайте формы как трехмерные фигуры (Изображение предоставлено: Оливером Сином)

Форма и фигура тесно связаны. Вам нужно научиться воспринимать формы как трехмерные фигуры. В искусстве термин «форма» относится к объекту, имеющему длину, ширину и высоту. Всем художникам нужно развить свое понимание формы. А изучая влияние света на предметы вы без труда сможете создавать иллюзию формы в портретных рисунках. Я предпочитаю верхнее освещение в портретах. Этот тип освещения выделяет плоскости, обращенные верх, и отбрасывает сильные тени. Учтите, что для освещения головы в портретном рисунке лучше всего использовать один источник света.

4. Не забывайте про силу соотношения светотени (Изображение предоставлено: Оливером Сином)

Потому как светлые и темные значения описывают форму объекта, соотношение светотени имеет решающее значение в рисунке. У всех объектов есть блики, свет, полутона, основная тень и отражаемый свет. Я часто применяю эту пятизначную систему к своим портретным рисункам. Светотень — ключ к созданию иллюзии освещения, а реалистичность рисунка напрямую зависит от диапазона этих значений. Этот эффект достигается путем преобразования простых плоскостей и фигур в детальные вариации светотеневых значений и линий.

5. Примените к своему портрету пятизначную систему (Изображение предоставлено: Оливером Сином)

По сути лицо состоит из геометрических форм. Форма яйца прослеживается во всех фигурах головы. Свет отражается от округлости лба, тень на щеках и носу напоминает сферы, а фигура шеи – цилиндр.

Не бойтесь слишком темных и контрастных цветов. Отраженный свет можно увидеть на краях ноздрей. А отраженные тени и резкие переходы создаются при наложении двух поверхностей. В этом примере есть четкая грань отбрасываемой тени на шее. Тень формы имеет мягкие края и появляется на объекте в местах противоположных источнику света. Отбрасываемая тень создается, когда свет на объекте блокируется. У такой тени резкие края с грубым переходом от светлого к темному.

6. Объедините линию и светотень

Линия и светотень работают вместе, создавая форму лица. Светотень относится к яркости/темноте цвета или тона. Одно лишь рисование светотеневых областей гарантировано научит художника понимать объемность формы и закономерности расположения света на объекте. Рисование линий в свою очередь научит наблюдать, оценивать и планировать. Знания, полученные при рисовании линий, помогают художнику принимать решения о границах каждой области тона в процессе создания светотеней. При рисовании портретов свет и тень преобразуются из простых плоскостей и фигур в детальные вариации светотеневых значений и линий.

7. Делайте рисунок контрастным (Изображение предоставлено: Оливером Сином)

Светотеневой контраст — лучший способ для создания иллюзии глубины. Области с большим контрастом выступают вперед, в то время как области с меньшим контрастом отступают назад. В части рисунка, где шарф обернут вокруг шеи, я визуально отодвинул его назад, уменьшив контраст. Далее, используя аналогичные значения светотени, нарисовал тонкую линию, чтобы обозначить края шарфа. Так он меньше бросается в глаза, чем если бы я начертил точную форму используя другие значения светотени.

Я применил тот же подход к макушке головы, постепенно осветляя волосы, чтобы они уходили на задний план. Уменьшение контрастности по периметру лица привлекает взгляд к его центру, где я использовал высокий контраст между левой глазницей и лбом.

8. Используйте ракурс три четверти (Изображение предоставлено: Оливером Сином)

Когда голова рассматривается под ракурсом три четверти, перспектива искажает черты лица. При таком ракурсе ближние части объекта кажутся больше, чем более отдаленные. Обратите внимание на изменение пропорций, и измерьте расстояние между элементами.

При этом ракурсе фокусная точка будет расположена на ближайшем к нам глазе. Глаза и брови говорят о настроение вашего объекта. Они отражают его эмоции и индивидуальность. Из-за перспективы ракурса ближняя сторона лица всегда шире отдаленной. Также, на отдаленной части лица скула имеет более жесткую линию контура и более выражена.

9. Не путайте изображение головы с портретом (Изображение предоставлено: Оливером Сином)

Есть разница между рисунком головы и портретным рисунком. Рисунок головы фокусируется на фигурах, изменениях плоскости, анатомии, форме и перспективе головы. Портретный рисунок — это художественное изображение «души человека». Его выражения лица, сходства, индивидуальности и настроения. «Форма» головы относится только к внешнему виду лица.

Чтобы рисовать воодушевленные портреты, вы должны продумывать, какое сообщение или ощущение будет передавать портрет. Личное восприятие художника — это общий знаменатель каждого произведения искусства, которое он или она создает. Каждый художник отражает рисунок через призму своего отношения к миру. Это выражается независимо от стиля рисунка или объекта. Я бы сказал, что в хорошем рисунке обязательно должно быть нечто, исходящее от самого художника.

10. Эффект конрапоста: обратите внимание на голову и шею (Изображение предоставлено: Оливером Сином)

Положение головы и шеи определяет настроение портрета и указывает на эмоции модели. Помимо угла наклона головы, обратите внимание на растяжение и сдавленность шеи, которые подчеркивают жест. Слово контрапост, как раз-таки описывает прием изображения фигуры человека, при котором положение одной части тела противопоставлено положению другой.

Обучите свой разум распознавать контрапосты и их влияние на положение частей тела, в особенности шею. Чтобы показать надменную грациозность с помощью шеи я прошу моделей выдвинуть голову слегка вперед и наклонить ее вверх. Также одной из моих любимых модельных поз является взгляд через плечо. Такой портрет несет мечтательное настроение.

11. Как нарисовать выразительный портрет

Нарисуйте фигуры (Изображение предоставлено: Оливером Сином)

Используйте виноградный уголь, чтобы обозначить положение головы, отметив верхнюю, нижнюю и боковые границы прямыми линиями. Прямые линии позволяют вам наблюдать за объектом в целом и исследовать взаимосвязи между ключевыми блоками, чтобы вы могли точно очертить их на бумаге.

Нарисуйте шар для черепа и U-образную форму для челюсти. Проведите вертикальную линию вдоль лица так, чтобы она пересекалась с горизонтальной линией бровей. Определите и разделите голову на три части: от линии роста волос до бровей, от бровей до носа и от носа до подбородка. Нижняя губа находится на полпути между носом и подбородком. Избегайте детализации линий — просто наметьте общие пропорции головы.

Продолжайте использовать прямые линии, чтобы обозначить большие теневые области, такие как глазницы. Я обычно начинаю с формы глазниц, затем рисую основу формы носа, а после форму рта. Обозначьте примерные формы контура головы и отметьте брови. Обратите внимание на форму нижней плоскости подбородка, которая укорачивается из-за угла расположения головы.

Определите плоскости (Изображение предоставлено: Оливером Сином)

Продолжайте обозначать форму уха, которая совпадает с линией бровей и нижней частью носа. Наметьте прямые линии лба, скул, носа и подбородка. Изучите пропорции и отношения фигур друг к другу. На данный момент избегайте добавления таких деталей, как зрачки и ноздри.

Используйте линии, чтобы обозначить области тени и места пересечения плоскостей. Например, переднюю часть, бока и наклон лба, а также переднюю часть, крылья и основание носа. Отметьте форму и положение надбровных дуг, скул, височных костей, подбородка и челюсти. Рассматривайте этот рисунок как план. Используйте широкую сторону угля виноградной лозы, чтобы набросать значения светотеней. Помните, что все объекты имеют светлые, средние и темные значения при воздействии света. Заштрихуйте теневые области головы, такие как глазницы, и переходите к более темным участкам. Тренируйте глаза, чтобы объединять тени, не акцентируя внимание на детализации элементов лица. Вы можете сделать рисунок менее текстурным, растушевывая поверхность кончиками пальцев или палочкой для растушевки.

Приступайте к детализации (Изображение предоставлено: Оливером Сином)

Еще раз изучите фигуры обращая внимание на штрихи, чтобы края имели нужную твердость либо мягкость. Везде, где вы добавляете детали, сначала закрасьте всю область, затем выделите блики ластиком, а после используйте угольный карандаш, чтобы подчеркнуть тени.

Морщинки могут обогатить рисунок текстурой и деталями. Они должны соответствовать форме черт лица сильно не выделяясь. Сосредоточьтесь на том, чтобы создать впечатление наличия морщин, а не прорисовывать каждую.

Перед завершением процесса перепроверьте светлые, средние и темные оттенки, а также края лица. Каждое из этих трех значений должно иметь градацию трех дополнительных оттенков включая блики. Широкий диапазон светотеневых значений должен соответствовать форме, делая ее объемной. Края ни в коем случае не формируют одну непрерывную линию, сделайте их гармоничными. Они должны варьироваться в зависимости от пространственного соотношения.

Подчеркните границу между светлым и темным оттенками на подбородке, чтобы сделать его более твердым и мягко передать структуру и текстуру. Последним шагом создания портрета является усиление темных участков с использованием ивового угля.

12. Усильте эмоцию с помощью рук (Изображение предоставлено: Оливером Сином)

Руки добавляют рисунку эмоций и чувств. Использование рук может превратить обычный портрет в исследование персонажа. Это непринужденный и естественный подход, который раскрывает личность объекта. На философском уровне положение рук олицетворяет то, как мы касаемся и чувствуем предметы или даже других людей. Они отражают наше отношение к внешнему миру.

13. Продумайте текстуру фона (Изображение предоставлено: Оливером Сином)

Текстура фона часто играет ключевую роль в визуальном оформлении рисунка. Фон может сделать портрет мягким и спокойным или оживить произведение придав энергичности ярким подходом. При этом фон не должен отвлекать от объекта и нести другое настроение.

Определяясь с фоновой обработкой сосредоточьтесь на светлых и темных участках объекта. Если объект светлый с одной стороны, темный оттенок сзади сделает контуры более четкими. Фон не должен соперничать с работой, используйте его, чтобы подчеркнуть контраст и улучшить свою рисунок. Не существует идеальной формулы для получения правильного фона, так что проявите изобретательность!

14. Изобразите растительность на лице (Изображение предоставлено: Оливером Сином)

Усы или бороды бывают разными, но есть несколько неизменных моментов, на которые следует обратить внимание. Нос отбрасывает тень на усы, а усы отбрасывают тень на рот. Если усы очень густые, они могут закрывать верхнюю губу. Представьте себе усы как большую верхнюю губу, которая огибает рот, создавая более крупные тени. Следите за светом и тенью на голове, если плоскости лица прикрыты растительностью.

Обратите внимание на форму бороды и приучите глаза замечать, что у волос нет четких краев, как у дыма. Вместо того чтобы рисовать отдельные волоски, относитесь к бороде как к свету и тени, сохраняя края мягкими.

15. Используйте края для передачи формы (Изображение предоставлено: Оливером Сином)

Когда художник смешивает мягкие и жесткие линии или края в нужных местах, это создает иллюзию трехмерного объекта на двухмерной поверхности. Когда края мягкие, элемент может казаться отдаленным.

Смягчив линии объекта и смешав его с фоном, вы можете сделать рисунок более мечтательным. Тогда как рисунок со слишком большим количеством жестких краев будет выглядеть неестественно. Это создает визуальное напряжение, поскольку слишком много областей конкурируют и нет места для отдыха глаз. Я не имею в виду, что жесткие края вообще нельзя использовать, но их нужно использовать с умом для акцентирования внимания.

В своих портретных рисунках я обычно использую примерно 85% мягких линий и 15% жестких линий. Когда вы освоите навык сбалансированного оформления краев, ваши портреты станут на уровень выше.

Читайте также:

Перспектива в рисунке: как правильно передать глубину сцены

Подробное руководство: как правильно работать с контрастом в рисунке

Техники затенения карандашом: 5 советов от экспертов

Источник

Положение «Три четверти» при рисовании портрета. Мастер-класс / Мастерклассы Блоги

Положение в три четверти подходит для создания особенно выразительного портрета, в нем наиболее полно выявляется характер изображаемой модели. Этот поворот включает в себя элементы профиля и фаса. Под таким углом видна только небольшая часть затылка, а ближняя часть головы смотрится крупнее, чем дальняя. Нормальному восприятию такого способа изображения головы человека в некоторой степени препятствует привычка общественного сознания к более распространенным портретам в профиль и анфас. Усвоенные с детства стереотипы конфликтуют с этим менее традиционным ракурсом. Отчасти преодолению этого противоречия способствует знание его природы, позволяющее нейтрализовать конфликт при создании портрета в три четверти. Но намного важнее во время работы забыть об этих особенностях восприятия, не имеющих под собой реальных оснований, и полностью сосредоточиться на правильной передаче визуального образа.

Хуан Грис. Певица. 1926. Холст, масло. Из коллекции компании «Телефоника». Мадрид, Испания

 

Амадео Модильяни. Луня Чеховская в белой блузе. 1917. Холст, масло. Частное собрание, США

ПОРТРЕТ В ТРИ ЧЕТВЕРТИ, НАПИСАННЫЙ С НАТУРЫ: чтобы выполнить рисунок, понадобится приблизительно час, с одним или двумя перерывами на отдых для модели. Этот ракурс сложнее, чем профиль, поэтому потребуется больше времени, чтобы сделать набросок и определить правильные пропорции.

ПОИСК ОБЩЕЙ ФОРМЫ ГОЛОВЫ: как всегда, сначала определяем форму и размер головы и располагаем ее на бумаге, делая быстрый набросок или же просто представляя себе, как правильно разместить голову модели на плоскости рисунка.

ВЫБОР ТЕХНИКИ РИСУНКА: лучше выбрать ту же технику, что и для рисунка в профиль. Уголь или карандаш наиболее подходящий материал для обучения.

При рисовании портрета в три четверти возникает перспективное сокращение, что приводит к значительному искажению форм. Стороны лица имеют разную ширину. По-прежнему остается очевидным профильный абрис носа, однако меняется расстояние от ноздри до кончика носа. Дальний глаз имеет укороченную форму по сравнению с ближним, потому что не виден его внутренний уголок. Дальняя половина рта короче, чем ближняя. Эти же изменения относятся и к бровям. Несомненно, что при выполнении такого портрета возникнут определенные трудности, и, чтобы избежать их, нужно научиться наблюдать и правильно видеть.

1 Сначала, как обычно, рисуем центральную ось — линию, проходящую по центру лица. Когда лицо повернуто в три четверти, центральная ось пересекает две точки: одна из них находится посредине переносицы, а другая — в центре верхней губы. Далее выполняем набросок головы и намечаем портрет в виде обобщенной формы. Освещать модель лучше всего верхнебоковым светом, при котором передний план будет рельефно очерчен, оставляя в тени боковую сторону головы.

Когда мы четко наметили композицию и разместили голову в центре бумаги, начинаем уточнять пропорции.

2 Если мы выполняем портрет с натуры, то сначала карандашом вырисовываем руку возле головы ребенка, а затем сопоставляем вертикальную и центральную оси и определяем угол, который между ними образуется. Таким образом получим линию наклона головы. Каждый человек имеет свой характерный наклон головы. У нашей модели этот показатель составляет 15° между центральной и вертикальной осями.

Внимание! Важно всегда соблюдать этот наклон относительно вертикали.

3 После определения направления наклона головы следующий шаг — найти правильное расположение глаза на той стороне лица, которая к нам ближе. В нашем случае это левый глаз ребенка.

Прежде всего необходимо определить расстояние между этим глазом и контуром носа (это расстояние почти всегда равно ширине глаза).

Внимание! Самая распространенная ошибка, которую в основном делают начинающие художники, — размещение глаза слишком близко к носу, что лишает композицию равновесия и нарушает восприятие образа.

4 Затем определяем местоположение носа. Внимательно смотрим на модель, уточняем, где находится край ноздри по отношению к внутреннему углу глаза, и, чтобы легче было сориентироваться, проводим прямую линию, параллельную центральной оси. Рисуя портрет в три четверти, важно помнить, что чем сильнее поворот головы, тем дальше кончик носа находится от срединной линии.

5 Рот всегда немного шире носа. Длина носа равна расстоянию от подбородка до основания носа. Расстояние между зрачками равняется длине рта. Определяем длину центральной линии рта (место, где смыкаются губы) и намечаем ее. Также определяем, где находятся уголки губ относительно глаза. Как правило, уголки губ и зрачки глаз располагаются на одной вертикальной линии.

 

Изучаем центральную линию рта модели и рисуем кривую, стараясь изобразить ее так, как видим. Очень важно правильно нарисовать линию смыкания губ, чтобы передать выражение лица ребенка.

6 Чтобы правильно расположить на рисунке лоб и волосы, используем тот же способ, который применяли в рисунке в профиль; измеряем с помощью карандаша расстояние от центра глаза до основания подбородка и, передвинув карандаш от основания глаза вверх, отмечаем местоположение верхней части черепа. Затем используем этот же отрезок, чтобы определить положение задней кромки уха.

Внимание! Рисуя ухо, необходимо убедиться, что размещаем его достаточно далеко от лица. Расстояние от уровня глаз до подбородка приблизительно равно расстоянию от внутреннего уголка глаза до заднего края уха.

7 Как и в профильном портрете, при повороте в три четверти нижние и верхние ресницы визуально приобретают определенную толщину и выглядят немного иначе, чем анфас. Рисуя глаз, следует иметь в виду, что ресницы становятся длиннее и объемнее по направлению к уху.

8 Если рот модели прикрыт, например, рукой, как в нашем случае, или находится в другой, довольно сложной для рисования позиции, уместно применить технику негативного пространства. Использование негативных пространств позволяет добиться композиционного единства рисунка и самое главное — улучшает навыки зрительного восприятия.

Рисуем негативные пространства, окружающие рот.

Внимание! Мелочей в портрете нет. Каждый элемент рисунка должен быть частью целого. Поэтому любой детали изображения без явно выраженного значения, как может показаться на первый взгляд (например, рукав платья или плечо ребенка), надо уделить должное внимание, ведь она являет собой часть портрета. Необходимо добиться гармонии во всем образе.

Хороший рисунок — это поэтапное, объемное построение формы в воображаемом пространстве. Портреты анфас и в профиль были широко распространены на ранних этапах становления жанра и стали своего рода нормой. Потом оказалось, что знакомые черты оригинала, изображенного в профиль или в фас, перестают соответствовать тем, которые мы обнаруживаем на его портрете в три четверти. У начинающего художника это вызывает определенные затруднения. Но это следует принять как должное и нужно рисовать то, что видится, со всеми изменениями пропорций, и стараться точно передавать формы и черты изображаемого человека.

1 Как всегда, сначала намечаем общую форму головы модели и центральную ось, а затем вертикальную линию, которая проходит через центр лица. Потом чертим другую вертикальную линию, которая определяет угол наклона головы по отношению к вертикали. Определение угла наклона головы — важный момент при рисовании портрета в три четверти. Знание этого правила поможет быстро и правильно выработать умение изображать голову человека при различных поворотах.

 

2 Рисуя глаза, следует обратить особое внимание на то, как располагается внутренний уголок глаза модели. В нашем случае он находится на одной линии с уровнем глаз. Проверяем еще раз, и если наше наблюдение верно, рисуем глаз. Ширина глаза равна расстоянию между внутренними уголками глаз.

Если вы ошиблись в расчете и нарисовали внутренний уголок глаза ниже или выше данной линии, исправить потом эту погрешность будет весьма затруднительно.

Внимание! Чем дальше находится предмет, тем он кажется меньше. Не забывайте, что удаленный от нас глаз всегда будет казаться меньше ближнего.

3 Продолжаем прорисовывать черты лица модели, согласовывая между собой их пропорции. Чтобы правильно расположить нос, нужно определить место крыльев носа. Для этого из внутреннего уголка глаза опускаем вертикальную линию.

Внимание! Не забывайте, что существует огромное разнообразие форм и размеров носа.

4 Также уточняем ширину носа относительно ширины глаза и уголков губ.

Весь процесс рисования состоит в сравнении. Поэтому, для того чтобы правильно нарисовать лицо, художник должен научиться видеть всю модель целиком, одновременно сравнивая каждую деталь и элемент изображаемого объекта. Сравнивать необходимо не только с точки зрения формы и пропорций, но и с точки зрения цветовых отношений. Только такой подход к работе позволит получить хороший портрет.

5 Прежде чем нарисовать рот, намечаем центральную линию губ на той стороне лица, что ближе к нам, а затем прорисовываем его нижний и верхний края.

Потом рисуем ту сторону рта, которая почти наполовину скрыта от нас.

6 В любом портрете и при любом повороте головы большое значение имеет то, как налицо наложены тени. Работаем над светотенью нашего портрета и создаем тени, необходимые для выявления объема форм у модели: под нижней губой, под подбородком, под носом и т. д.

Если вы являетесь автором фотографии, использованной в статье, напишите нам, мы обязательно укажем авторство!

Знакомство портрет

Знакомство портрет

1.Из анатомии Е.Барчаи 2. Осевые линии 3. Портрет сухой кистью

Три лучших варианта Существует всего три лучших поворота головы, с помощью которых наилучшим образом можно раскрыть красоту лица на портрете. Это рисунок портрета анфас, когда человек прямо повернут к зрителю, в три четверти и в профиль. Из трех положений самое распространенное поворот в три четверти. То есть это поворот головы вправо или влево, когда мы отчетливо видим одну часть головы, а вторую сокращенно. Можно лицо повернуть больше или меньше – это все будет поворот с названием в три четверти. Конечно, можно рисовать человека с любых ракурсов, используя всевозможные повороты для выявления сути характера, но для этого нужно в совершенстве владеть анатомией. Начинающим, для лучшего освоения основных принципов построения головы, лучше брать за основу анфас, когда человек смотрит прямо или едва уловимым поворотом в три четверти. Изображение различных метаморфоз настроений также сопряжено со знанием анатомии мышц, нужно изучить как они расположены и где берут свое начало и конец. Поэтому в отображении настроений на начальном этапе стоит ограничиться изображением легкой улыбки. На первых этапах рисования портрета нужно изучить основы построения головы, лица. Закрепить в своих рисунках и постепенно идти дальше. Для начала я советую начать рисовать взрослого человека, освоить основные пропорции взрослого сформированного лица.

Через клеточку не для нас Раньше, кстати, многие использовали прием рисования через клеточку, когда каждая клеточка передавала одну черту, частичку лица, например, как сейчас популярны раскраски в виде пазлов. На каждом пазле маленький рисунок, все складывается в единый ансамбль, получается картина. Еще раньше, в XVI веке, ставили металлическую сетку, через сетку смотрели на натуру и рисовали. Подобные методы имеют свои недостатки: можно увлечься срисовыванием через квадратики и потерять общее восприятие формы. Когда знаешь основы анатомии, вероятность ошибиться при рисовании сводится к нулю.

С чего начинаем рисовать портрет? Чтобы начать рисовать портрет, нужно все разложить по полочкам. Начинать рисовать портрет нужно с проведения осевой линии. Проведите осевую линию условно, которая будет делить лицо на две половины – правую и левую. Если голову поделить от макушки до подбородка на две равные части и провести горизонтальную линию, на линии будут располагаться глаза. Разделите линию на пять частей. Каждая из пяти частей – это расстояние от скулы до глаза, расстояние между глазами, расположение самих глаз. Также можно определить основание носа, разделив осевую от середины бровей до подбородка на две части вниз. От линии основания носа до конечной линии подбородка делим на три части. Центральная часть это линия губ. Если провести прямую линию от слезничков глаз вниз, то крылья носа будут располагаться как раз на этой линии. Верхнее веко и основание носа — равно размеру уха и так далее. Все линии построения лица, головы взаимосвязаны между собой, выведены на основе античных примеров. Мы применяем принцип построения, учитывая небольшие расхождения, связанные с индивидуальностью каждого лица. Но основу построения нужно знать, для того, чтобы в дальнейшем смело осваивать любую художественную технику. Подобные уроки познания построения лучше проходить под непосредственным руководством художника портретиста. Меньше совершите ошибок, легче усвоите материал, результат проступит на порядок быстрее и действеннее. Выбор базовой единицы При рисовании очень важно выбрать свою базовую единицу. Начинаем строить лицо. Возьмем, например, за базовую единицу ширину носа или расстояние между глаз. Если мы в чем-то сомневаемся, вытягиваем руку, измеряем ширину носа и сравниваем с высотой лба и так далее. Все познается в сравнении. Сопоставляем, например, размер глаза с шириной уха или с размером от основания носа до верхней губы и т.д. Поэтому берем за основу базовую единицу и начинаем прокладывать, строить на портрете. Принцип базовой единицы вам понадобится при построении не только портрета, но и натюрморта, пейзажа. Когда нам ждать первых результатов? Вы не поверите, но первые результаты могут наступить в первый день. Если вы начинаете рисовать портрет под чьим то наставничеством, можно увидеть первые успехи в течение трех-четырёх часов. Конечно, можно двигаться вперед, изучая видео уроки, прибегая к книгам. Подспудные материалы очень помогают, на шаг ваш будет в замедленном действии. Вдруг неожиданно может возникнуть невидимый барьер или кочка, незаметный на портрете, но вы понимаете что-то не так. Нужно потратить много сил и времени, чтобы понять где ошибка. Поэтому прибегайте к известному правилу, вдвоем всегда легче, а с профи в этом деле в десятки раз. Художник дает мастер-классы, на которых можно научиться рисовать портрет.

Художник Светлана Белова

Что нужно знать о ракурсе, чтобы правильно снимать портрет? — Любить фотографию

Сегодня в очередной статье о незыблемых основах мы продолжим рассказ о том, как снимать портрет. В предыдущей статье о схемах освещения мы говорили о том, какие основные типы света используют в портретной фотосъемке. В сегодняшнем выпуске пойдет речь об углах съемки и поворотах лица.

Термины

Поворотом лица обычно называют часть лица, видимую камере. Она зависит от положения модели, а также от положения фотографа относительно модели. Под углом съемки понимают ракурс, положение камеры относительно уровня глаз модели, а также расстояние до модели.

На первый взгляд, здесь все просто, но даже небольшая разница в повороте лица может иметь негативные или положительные последствия для портрета.

Поворот лица

Для начала рассмотрим четыре основных поворота лица в портрете. К ним относятся:

Анфас – нос модели «смотрит» прямо в объектив. Обе части лица на фотографии сохраняют свои пропорции и видны одинаково хорошо.

Три четверти – легкий поворот лица вправо или влево. Модель должна развернуть голову так, чтобы одно ухо пропало из поля зрения объектива.

Две трети – более выраженный поворот лица вправо или влево, при котором кончик носа модели не выходит за линию щеки. Обратите внимание, что нос должен не только не выходить за линию щеки, но и не касаться ее. Это считается ошибкой. О других ошибках, допускаемых при съемке лицевых портретов, можно прочитать в еще одной моей статье.

Примечание: Обратите внимание на серьги – на фотографии выше, при повороте лица в три четверти, они виднеются из-за щеки, а на фотографии ниже их уже нет. Фотограф намеренно стер видимую часть серьги в редакторе, поскольку она смотрелась, как продолжение щеки. Обязательно следите за такими деталями при повороте лица.

Профиль – поворот лица вправо или влево на 90 градусов или чуть меньше. Для правильного портрета в профиль нужно, чтобы в кадре оказалась строго одна сторона лица.

И вновь обратите внимание на серьги и распущенные волосы: при съемке портрета в профиль локоны волос и украшения не должны виднеться из-за подбородка. Замечая подобные недостатки, я обычно прошу модель зачесать часть волос назад и снять серьги.

Угол съемки

Успех портрета во многом зависит от положения камеры относительно модели. Поэтому для разных типов фигуры и лица нужно использовать разные акценты. Придерживайтесь следующих рекомендаций:

• Верхний ракурс (выше уровня глаз) сильнее акцентирует лицо, а не фигуру. Такую точку съемки хорошо использовать для полных моделей: на фотографиях они будут выглядеть стройнее (впрочем, иллюзия стройности на фотографии нравится даже моделям обычной комплекции).
• При нижнем ракурсе (ниже уровня глаз или уровня подбородка) человек на фотографии выглядит выше, чем он есть на самом деле, что придает ему видимую значимость. Однако большинству моделей этот ракурс не подходит: во-первых, при съемке снизу видны ноздри, во-вторых, лицо становится меньше по отношению к телу, и фигура смотрится непропорционально.
• Для групповых портретов лучше расположить камеру на уровне глаз людей или чуть ниже – это поможет избежать оптических искажений и сохранить пропорции фигур.
• Наиболее подходящий угол съемки для одиночного портрета или портрета пары – на уровне глаз или чуть выше.

Объективы

Не менее важен при съемке портретов выбор оптики, поэтому давайте рассмотрим основные типы объективов.

• широкоугольный объектив: акцентирует перспективу, искажает предметы, делает сцену более объемной.
• длиннофокусный объектив: сохраняет пропорции тела, но делает сцену двухмерной.

Лучший способ обнаружить подходящий для портрета объектив – протестировать все фокусные расстояния на практике.

Разница между портретами очевидна.

Сколько времени уйдет на освоение этих приемов? На этот вопрос можно дать только один разумный ответ – чем больше вы фотографируете, тем быстрее научитесь использовать эти правила. Но, даже освоив основные приемы, вы по-прежнему будете открывать для себя что-то новое на практике.

Практическое задание

Для первых экспериментов будет достаточно света из окна.

Шаг первый:

Пробуйте различные направления света – малейший поворот в сторону окна может полностью изменить световой рисунок. Как только освещение вам понравится, можно экспериментировать с углом съемки и поворотом лица.

Шаг второй:

Разным людям подходит разный угол поворота. Снимите несколько портретов с различным поворотом и при этом следите за тем, как меняется свет на лице модели.

Шаг третий:

Сделайте пять кадров с разных положений камеры. При этом не меняйте фокусного расстояния, меняться должен только угол съемки. Итак, примерный список кадров:

• чуть ниже уровня подбородка
• чуть ниже уровня глаз
• на уровне глаз
• чуть выше уровня глаз
• с верхнего ракурса

Проанализируйте получившиеся фотографии. Какие ракурсы подходят вашей модели лучше всего и почему?

Как нарисовать голову. Аниме | Рисуем поэтапно карандашом

Этой статьей мы открываем цикл о том, как научиться рисовать аниме-персонажа с нуля. Ниже мы покажем, как нарисовать аниме-голову поэтапно с различных ракурсов. Все основные моменты рассмотрены достаточно подробно, с картинками и объяснениями, поэтому это руководство хорошо подойдет для начинающих.

Как нарисовать голову спереди или в анфас

Начинаем рисовать голову нашего аниме-персонажа с простого круга.

Неважно, будет он совершенным или нет. Не нужно рисовать круг с помощью циркуля или других подручных инструментов. Более того, наш круг не должен даже состоять из одной непрерывной линии. Просто нарисуйте круг от руки, повторяя контур несколько раз, пока не получите удовлетворительный результат. Следите за тем, чтобы не нажимать слишком сильно, так как этот круг будет вспомогательной фигурой.

Затем нарисуйте вертикальную линию посередине таким образом, чтобы она немного выходила вниз за пределы круга. Насколько далеко вы ее продлите, поначалу не важно. Со временем вы поймете, как это лучше делать, поскольку она заканчивается прямо на подбородке.

Затем нарисуйте горизонтальную линию точно посередине головы. Обратите внимание, что эта линия находится не в центре круга, а ниже, потому что подбородок расположен вне круга на нашей вертикальной линии. Вы также можете сначала наметить подбородок, а затем нарисовать горизонтальную линию, если вы не уверены.

Рисуем вспомогательные линии головы человека, вид спереди или в анфас

Итак, отмечаем подбородок на вертикальной линии ниже круга. Ширина линии зависит от того, насколько широким вы хотите нарисовать подбородок.

Подбородок не обязательно должен быть в конце вертикальной линии. Где его рисовать, решайте сами. Чем он ниже или выше, тем длиннее или короче будет лицо вашего персонажа.

На следующем шаге соединяем подбородок с кругом. Опять же, тут нужно самим решить, как изогнуть линии соединения. Избегайте прямых или вогнутых внутрь линий.

Рисуем линию подбородка и скулы, вид спереди

Голова по-прежнему выглядит чересчур овальной, поэтому нужно немного уменьшить ее по бокам. Для этого просто нарисуйте две прямые или слегка изогнутые линии, придавая лицу более естественную форму.

Теперь, обведя форму по контуру, вы получите правильную и ровную голову.

Не нужно пока стирать вспомогательные линии. Некоторые из них понадобятся позже, когда будем рисовать лицо нашего аниме-персонажа.

Обводим контуры формы головы, вид спереди

Как нарисовать голову в профиль

Для рисования аниме-головы в профиль мы можем воспользоваться аналогичной упрощенной техникой.

Итак, снова всё начинается с круга.

Далее рисуем вертикальную линию, которая начинается примерно от середины круга, вниз. Так как на этот раз мы рисуем голову сбоку, то проводим линию с той стороны, куда смотрит наш персонаж.

Затем рисуем горизонтальную линию таким образом, чтобы она была расположена примерно в центре лица.

Рисуем голову человека, вид сбоку или в профиль

На этом этапе рисуем вертикальную линию, делящую наш круг на две равные части. На этой линии мы позже расположим ухо.

Как и в рисунке в анфас, нужно снова соединить подбородок с кругом. Если мы рисуем парня, то угол подбородка можно заострить, сделать его круче. Если девушку, то можно сделать угол немного скругленнее, тогда лицо будет мягче.

Теперь мы можем нарисовать овал для уха в точке, где пересекаются горизонтальная и вертикальная линии.

Далее обводим получившуюся форму по контуру, и у нас получилась базовая форма головы нашего аниме-персонажа в профиль. Для окончательного рисунка лица здесь не хватает деталей — глаз, носа, рта и прочего. Мы рассмотрим это в следующих уроках.

Для анатомической правильности нужно немного отойти от круга на затылке. Так форма головы станет больше напоминать череп.

Форма головы человека, вид сбоку

Как нарисовать голову в три четверти

И снова начинаем с круга.

Вы, конечно, уже заметили, что каждая голова может быть нарисована на основе круга. Конечно, есть и другие способы нарисовать голову, особенно если вы хотите изобразить различные формы головы. Но это уже тема для отдельной статьи.

При рисунке лица человека в полуоборот нужно начать думать немного более трехмерно. Представляйте свой круг не как плоский диск, а как шар.

Вертикальную центральную линию на этот раз нужно нарисовать чуть изогнутой, повторяющей форму объемного шара.

То, что остается неизменным, — средняя горизонтальная линия. Поскольку мы не наклоняем голову вверх или вниз в этом примере, можно просто нарисовать прямую.

Русуем голову человека, вид в три четверти.

Далее рисуем еще одну дугообразную вертикальную линию для уха. Проводим вниз вспомогательную линию для подбородка, рисуем овал уха.

Добавляем вспомогательные линии подбородка и овал уха, вид в три четверти

Теперь снова соединяем подбородок с кругом с двух боковых сторон — с линией головы справа и линией уха слева.

Стираем вспомогательные линии и получаем аккуратную голову в развороте в три четверти.

Обводим контуры формы головы, вид в три четверти

Портрет девочки в фас, профиль и в три четверти (графический материал по выбору)

Читайте также

Портрет, еще портрет…

Портрет, еще портрет… Наивысшее мастерство Кранаха-живописца сохраняется в работах портретного жанра. Он создает целую галерею образов современников, пишет разнообразные портреты — от небольших, интимных, до парадных, как например, парные портреты герцога Генриха

Портрет Л. Н. Толстого

Портрет Л. Н. Толстого После 1875 года художник переживал творческий кризис, перестал писать. В 1882 году он случайно прочитал в газете статью Толстого «О переписи в Москве», что во многом перевернуло его жизнь, заставило вернуться к активной творческой позиции. Ге

Портрет З. Н. Юсуповой

Портрет З. Н. Юсуповой Серов был лучшим портретистом среди современников, он обладал, по выражению Бориса Асафьева, «магической силой выявления чужой души». Покоряет простота и непосредственность его творений, необыкновенное чутье к музыкальным ритмам линий,

Портрет Т. С. Любатович

Портрет Т. С. Любатович С оперной певицей Татьяной Спиридоновной Любатович (1859–1932) Коровин познакомился во время работы над спектаклями Частной оперы С. И. Мамонтова, где она исполняла ведущие партии. Коровин слагает гимн красоте молодости и чарующему обаянию

Портрет Ф. И. Шаляпина

Портрет Ф. И. Шаляпина Много я знал в жизни интересных, талантливых и хороших людей, – вспоминал Шаляпин. – Но если я когда-либо видел в человеке действительно высокий дух, так это в Кустодиеве… Нельзя без волнения думать о величии нравственной силы, которая жила

ПОСЛЕДНИЙ ПОРТРЕТ

ПОСЛЕДНИЙ ПОРТРЕТ В своем полете откуда-то из горных глубин он ударился о суровую, жесткую, грубую русскую действительность, разбился и рассыпался драгоценными осколками. А. Н. Бенуа Михаил Александрович Врубель (1856 — 1910) окончил Петербургскую академию художеств. Его

Экспериментальный материал

Экспериментальный материал Это самый занимательный фасад не только на всем Каменноостровском, бывшем Кировском, проспекте, но, наверное, и во всем Петербурге. От крыши до первого этажа его в изобилии украшают колбы и реторты, собаки и препарированные лягушки, пациенты в

X ПОРТРЕТ

X ПОРТРЕТ Любовь благая, кладезь доброты!      Молю: пусть образ госпожи моей      В сиянье кисть оденет, пусть сильней Проступит сущность на холсте, а ты Открой адепту высшей красоты      Помимо взгляда, полного огней,      И той улыбки, что волны резвей, Ее души небесные

Пейзаж «Зима» (графический материал по выбору)

Пейзаж «Зима» (графический материал по выбору) Пространственное построение пейзажа решается как средствами линии, так и средствами тона. Первый план пейзажа трактуется контрастными тонами. По мере удаления планов тон теряет свою насыщенность и на горизонте

Как нарисовать портрет в три четверти

Владимир Лондон в Уроки рисования> Советы по рисованию

Рисуя с натуры, я часто вижу, как студенты-художники изо всех сил стараются изобразить глаза, нос и рот, как они видят их на модели. . . забывая, однако, сначала нарисовать общую конструкцию головы.

Это похоже на украшение стен перед постройкой дома — и так же, как строительство дома, «построение» головы на портретном рисунке требует некоторых важных знаний о пропорциях и размерах.

Быстрое объявление — EmptyEasel создал более быстрый и простой способ для художников иметь свой собственный сайт об искусстве. Щелкните здесь, чтобы узнать больше и получить собственный простой художественный сайт!

Итак, сегодня я собираюсь поделиться с вами пошаговым методом рисования пропорций головы, который преподается в одном из лучших художественных институтов мира — Академии Репина в Санкт-Петербурге, Россия. Я также описываю это в своей книге по рисованию портретов, которая доступна на Amazon.

Вот как выглядит готовый набросок:

Если вы будете следовать каждому руководству из этой серии, вы сможете нарисовать свой собственный портрет с видом в три четверти, как этот.

ПРИМЕЧАНИЕ. Этот быстрый рисунок был выполнен красным пастельным карандашом, но вы можете использовать любую среду рисования по вашему выбору. Сегодня мы сосредоточимся на конструктивных принципах рисования, правилах перспективы, пропорциях головы и анатомии, которые не изменятся, рисуете ли вы графитным карандашом, углем или пальцем на песке.

Перед тем, как вы начнете рисовать:

Я бы посоветовал обзавестись натурщицей или нарисовать автопортрет, смотрящийся в зеркало. Всегда легче точно рисовать по жизни, чем по памяти или воображению.

Проанализируйте голову и выберите угол обзора. (Для целей этой серии найдите вид в три четверти, аналогичный тому, что показан на эскизе выше.) Прикрепите бумагу к доске для рисования и заточите карандаш — теперь вы готовы начать.

1. Обозначение пропорций головы

Начните с измерения основной пропорции головы модели — другими словами, ее отношения ширины к высоте — с помощью карандаша или на глаз.

ПРИМЕЧАНИЕ. Многие студенты-художники спрашивают меня, как измерять карандашом.Чтобы ответить, я создал эту статью: http://drawingacademy.com/how-to-measure-with-a-pencil

Пропорция головы варьируется в зависимости от угла обзора, поэтому не торопитесь и постарайтесь сделать это как можно точнее. Когда вы знаете его соотношение (какая высота головы по сравнению с шириной), нарисуйте первые четыре штриха на бумаге.

Эти четыре штриха обозначают верхний, нижний, левый и правый края головы. Убедитесь, что перед головой достаточно места — то, что мы называем «местом для носа», и что голова не слишком близко к верхнему краю бумаги.Также хорошо, чтобы под головой было больше места, чем над головой.

Вы можете научить свои глаза определять пропорции, сначала отмечая эти края от руки, а затем, если необходимо, дважды проверьте пропорции карандашом, как описано в моей статье выше.

2. Разделение лица на три части

Следующий шаг требует некоторых знаний об универсальных пропорциях лица — все взрослые лица (независимо от индивидуальной внешности) можно разделить на три равные части:

• От линии волос до линии бровей
• От линии бровей до основания носа
• От основания носа до нижней части подбородка.

Наблюдайте на модели (или на своем лице в зеркале), где проходит линия волос, и отметьте эту линию на чертеже. Разделите расстояние от линии до низа головы на три равные части на глаз или с помощью карандаша в качестве мерной линейки.

Делайте это как можно точнее — точное расположение этих трех линий поможет вам правильно разместить каждую черту лица.

Как вы могли заметить, если голова модели находится на том же уровне, что и ваша, каждая из этих линий будет точно горизонтальной.Когда голова модели расположена выше вашей, эти линии будут изгибаться вверх. Верно и обратное: эти линии будут изгибаться вниз, когда голова модели расположена ниже. Кривизна зависит от угла обзора.

Чтобы упростить это упражнение, попробуйте нарисовать свой портрет на уровне глаз, чтобы все линии были строго горизонтальными.

3. Размещение линии глаз

Расположение глаз — еще одна универсальная истина для всех портретов: линия глаз всегда делит высоту головы пополам.Таким образом, вы можете уверенно провести эту линию, отметив ее от руки или используя карандаш, чтобы измерить середину головы.

Эта линия, конечно же, будет расположена на ниже линии бровей, которую мы отметили на предыдущем шаге.

Я должен сделать оговорку, что линия глаз может быть наклонной или изогнутой, опять же, в зависимости от угла обзора. Это может сократить расстояние между линией глаз и макушкой или низом головы, из-за чего в некоторых случаях линия глаз будет казаться ниже, чем фактическая середина головы.

Однако на нашем рисунке голова объекта находится на том же уровне, что и наша, поэтому линия глаз будет горизонтальной и ровно посередине между макушкой и низом головы.

4. Расположение основания черепа

Расположение основания черепа поможет нам правильно соединить голову, шею и плечи. Даже если вы не видите затылок, основание черепа должно быть на одном уровне с основанием носа, которое является одной из трех исходных линий, которые мы нарисовали, чтобы разделить лицо на 3 равные части.

Я выделил эту линию красным цветом наверху. Проводя эту линию от основания носа к затылку, вы будете рисовать прямо по нижнему краю скулы.

5. Рисование изгиба черепа

На этом этапе мы просто отмечаем расположение и изгиб нижней части черепа. Хотя он может быть скрыт длинными волосами или высоким воротником, мы все равно рисуем его, чтобы помочь нам построить форму головы, прежде чем рисовать черты сверху.

А пока представьте себе, что голова прозрачная.

Позже мы соединим мышцы шеи с этой частью черепа, так что знать, где она находится, будет очень полезно.

Посмотрите часть 2 из этой серии, также на EmptyEasel!

Особая благодарность Владимиру Лондону за то, что поделился своим опытом рисования и этим уроком. Владимир — опубликованный автор и основатель Академии рисования, онлайн-класса для изучения традиционных техник рисования из дома — не забудьте просмотреть полные учебные пособия, советы по рисованию и многое другое!

ПОЛУЧИТЬ ЛИСТНИК В СВОЕМ ЯЩИКЕ

Мы будем отправлять вам статьи и учебные пособия сразу после их публикации, чтобы вы не пропустили ни одной публикации! Отпишитесь здесь в любое время.

ПРИМЕЧАНИЕ. Вас также может заинтересовать пошаговое руководство по рисованию EE для художников. Нажмите ниже, чтобы узнать больше!

Этот пост может содержать партнерские ссылки.

Изображение лица в пропорциях, вид в три четверти

Что мне нравится в рисовании лиц с трех сторон, так это то, что вы чувствуете глубину и форму лица больше, чем когда рисуете его спереди.

Это также представляет некоторые сложности при рисовании лица. По мере того, как лицо поворачивается дальше от вас, черты лица, которые находятся дальше всего от вас, уменьшаются в размере, в то время как некоторые черты, которые будут находиться прямо перед вами, могут казаться больше или принимать другую форму.

В этом посте я надеюсь затронуть эти вопросы и разбить рисунок лица в трех четвертном виде, чтобы каждый мог его понять.

Шаг 1.

Начнем с рисования круга.Затем мы определим направление, в котором смотрит голова, нарисовав горизонтальную и вертикальную линии, обернутые вокруг круга.

Чтобы определить центр лица, проведите линию прямо вниз от места пересечения вертикальной и горизонтальной линий.

Шаг 2.

Затем разделите голову на 3 равные части: горизонтальную линию (линия бровей) до линии волос, линию бровей до носа и нос до подбородка. Теперь отрежьте немного круга, чтобы завершить основную форму головы.

Теперь нарисуйте вторую горизонтальную линию под линией бровей для глаз.

Шаг 3.

Определите ширину носа и с помощью того же измерения найдите ширину глаз.

Совет: глаза и нос равны по ширине, но в случае трехчетвертного обзора и в зависимости от того, под каким углом вы смотрите на объект, самый дальний от вас глаз будет немного меньше другого.

При измерении ширины носа вы измеряете от того места, где нос соединяется с лицом, а не до кончика носа.

Центр рта проводится по центральной линии лица, а основная ширина рта определяется путем проведения прямой линии вниз от центра обоих глаз.

Совет: Как и в случае с носом и глазами, по мере того, как часть рта удаляется от вас, она уменьшается в размере, и в этом случае самая дальняя часть рта полностью скрыта от вида.

Шаг 4.

Ухо начинается на линии глаз, заканчивается у линии надбровных дуг и заканчивается у линии носа.

Это упрощенное руководство по рисованию лица с трехчетвертной проекции. Если смотреть под другим углом, черты лица начнут менять свою форму, но основные принципы и рекомендации по-прежнему применяются.

Опять же, практика ведет к совершенству, и чем больше лиц вы рисуете этим методом, тем легче вам будет рисовать лица с трехчетвертного обзора.

Упражнение. Поищите в журналах или в Интернете лица с трехчетвертной проекцией и попробуйте нарисовать на их лицах ориентиры, чтобы понять, как все это сочетается друг с другом.

[Джон Хэнсон, портрет в три четверти длины, вид в три четверти, в очках, сидит за столом] — прозрачная цветная пленка для копии

Содержимое коллекции дагерротипов Библиотеки Конгресса находится в открытом доступе и может свободно использоваться и повторно использоваться.

Для получения информации о воспроизведении, публикации и цитировании материалов из этой коллекции, а также о доступе к оригинальным элементам см .: Серии подачи дагерротипных фотографий — Информация о правах и ограничениях

Кредитная линия: Библиотека Конгресса, Отдел эстампов и фотографий, Коллекция дагерротипов.

Подробнее об авторских правах и других ограничениях

Чтобы получить рекомендации по составлению полных цитат, обратитесь к цитированию первичных источников.

• Консультации по правам : Нет известных ограничений на публикацию.
• Номер репродукции : LC-USZC4-6824 (прозрачная цветная пленка для копирования) LC-USZ6-1924 (ч / б пленка, копия негр.после 1992 г.)
• Телефонный номер : DAG нет. 1003
• Консультации по доступу : Оригинал подается только по предварительной записи.

Получение копий

Если изображение отображается, вы можете скачать его самостоятельно. (Некоторые изображения отображаются только в виде эскизов за пределами Библиотеке Конгресса США по соображениям прав человека, но у вас есть доступ к изображениям большего размера на сайт.)

Кроме того, вы можете приобрести копии различных типов через Услуги копирования Библиотеки Конгресса.

1. Если отображается цифровое изображение: Качество цифрового изображения частично зависит от того, был ли он сделан из оригинала или промежуточного звена, такого как копия негатива или прозрачность. Если вышеприведенное поле «Номер воспроизведения» включает номер воспроизведения, который начинается с LC-DIG…, то есть цифровое изображение, сделанное прямо с оригинала и имеет достаточное разрешение для большинства публикационных целей.
2. Если есть информация, указанная в поле «Номер репродукции» выше: Вы можете использовать номер репродукции, чтобы купить копию в Duplication Services. Это будет составлен из источника, указанного в скобках после номера.

   Если указаны только черно-белые («черно-белые») источники, и вы хотите, чтобы копия показывала цвет или оттенок (при условии, что они есть на оригинале), обычно вы можете приобрести качественную копию оригинал в цвете, указав номер телефона, указанный выше, и включив каталог запись («Об этом элементе») с вашим запросом.

3. Если в поле «Номер репродукции» выше нет информации: Как правило, вы можете приобрести качественную копию через Службу тиражирования. Укажите номер телефона перечисленных выше, и включите запись каталога («Об этом элементе») в свой запрос.

Прайс-листы, контактная информация и формы заказа доступны на Веб-сайт службы дублирования.

Доступ к оригиналам

Выполните следующие действия, чтобы определить, нужно ли вам заполнять квитанцию ​​о звонках в Распечатках. и Читальный зал фотографий для просмотра оригинала (ов). В некоторых случаях суррогат (замещающее изображение) доступны, часто в виде цифрового изображения, копии или микрофильма.

1. Товар оцифрован? (Слева будет отображаться уменьшенное (маленькое) изображение.)

   • Да, товар оцифрован. Пожалуйста, используйте цифровое изображение вместо того, чтобы запрашивать оригинал. Все изображения могут быть смотреть в большом размере, когда вы находитесь в любом читальном зале Библиотеки Конгресса. В некоторых случаях доступны только эскизы (маленькие) изображения, когда вы находитесь за пределами библиотеки Конгресс, потому что права на товар ограничены или права на него не оценивались. ограничения.
     В качестве меры по сохранности мы, как правило, не обслуживаем оригинальный товар, когда цифровое изображение доступен. Если у вас есть веская причина посмотреть оригинал, проконсультируйтесь со ссылкой библиотекарь. (Иногда оригинал слишком хрупкий, чтобы его можно было использовать. Например, стекло и пленочные фотографические негативы особенно подвержены повреждению. Их также легче увидеть в Интернете, где они представлены в виде положительных изображений.)
   • Нет, товар не оцифрован. Пожалуйста, перейдите к # 2.

2. Указывают ли указанные выше поля Консультативного совета по доступу или Номер вызова, что существует нецифровой суррогат, типа микрофильмов или копий?

   • Да, существует еще один суррогат. Справочный персонал может направить вас к этому суррогат.
   • Нет, другого суррогата не существует. Пожалуйста, перейдите к # 3.
3. Если вы не видите миниатюрное изображение или ссылку на другого суррогата, заполните бланк звонка. Читальный зал эстампов и фотографий. Во многих случаях оригиналы могут быть доставлены в течение нескольких минут. Другие материалы требуют записи на более позднее в тот же день или в будущем. Справочный персонал может посоветуют вам как заполнить квитанцию ​​о звонках, так и когда товар может быть подан.

Чтобы связаться со справочным персоналом в Зале эстампов и фотографий, воспользуйтесь нашей Спросите библиотекаря или позвоните в читальный зал с 8:30 до 5:00 по телефону 202-707-6394 и нажмите 3.

По данным исследования

, почти три четверти женщин-журналистов сталкивались с насилием в Интернете.

Проведенное по заказу ЮНЕСКО глобальное исследование онлайн-насилия в отношении женщин-журналистов, основанное на более чем 900 ответах журналистов из 125 стран, показывает, с чем столкнулись многие из вас: растущее количество и интенсивность атак социальных сетей на женщин-журналистов.

Почти три четверти (73%) респондентов, идентифицировавших себя как женщин, заявили, что подвергались насилию в Интернете.

Это исследование действительно стоит вашего времени. Не думайте, что это ограничивается журналистами, работающими в зонах конфликтов. Основываясь на разговорах, которые моя жена (терапевт) и я вели во время работы со стрессом и травмами с журналистами на больших и малых рынках и на всех медиа-платформах, я подозреваю, что вы найдете аналогичные результаты практически в любой редакции.

Некоторые из других находок включают:

Угрозы физического насилия (выявлено 25% респондентов), включая угрозы смертью и сексуальное насилие (выявлено 18%), также преследовали женщин-журналистов, с которыми мы беседовали. И эти угрозы излучались: 13% респондентов и многие опрошенные заявили, что получали угрозы насилием в отношении своих близких, включая детей и младенцев.

Пятая часть (20%) респондентов, идентифицировавших себя как женщин, заявили, что подверглись нападению или жестокому обращению в автономном режиме в связи с насилием в Интернете, которому они подверглись.Подобная доля респондентов также сталкивалась с офлайн-злоупотреблениями, связанными с онлайн-атаками, включая участников обоих наших тематических исследований по большим данным.

R ацизм, религиозный фанатизм, сектантство, эйллизм, гомофобия и трансфобия пересекаются с женоненавистничеством и сексизмом , чтобы оказать значительно более сильное воздействие и более глубокое воздействие на женщин, одновременно испытывающих множественные формы дискриминации, о чем свидетельствуют респонденты нашего опроса и интервьюируемые, а также подробно в наше исследование по работе с большими данными о Марии Рессе.

Влияние на занятость и производительность труда, о котором сообщили респонденты женского опроса, включало отсутствие работы для восстановления после онлайн-насилия (11%), уменьшение своей заметности (38%), уход с работы (4%) и даже полный отказ от журналистики (2%). ). С этим связана профессиональная дискредитация объектов онлайн-насилия.

Черные, коренные, еврейские, арабские и лесбиянки-журналистки , участвовавшие в нашем опросе и интервью, испытали как самые высокие показатели, так и самые серьезные последствия онлайн-насилия.

Физические угрозы, связанные с насилием в сети, заставили 13% женщин-респондентов повысить свою физическую безопасность ; 4% заявили, что они пропустили работу из-за особой обеспокоенности по поводу того, что атаки переходят в автономный режим и приводят к физическому насилию.

Некоторые из наших собеседников страдали от посттравматического стрессового расстройства, связанного с насилием в Интернете, и многие в результате прошли курс терапии. Воздействие на психическое здоровье также было наиболее часто (26%) последствием сетевых атак среди респондентов.12% респондентов заявили, что обращались за медицинской или психологической помощью из-за последствий онлайн-насилия.

На вопрос: «Как уровень онлайн-насилия, с которым вы сталкиваетесь, влияет на вашу журналистскую практику и ваше взаимодействие с источниками / аудиторией?», 30% опрошенных женщин-журналистов ответили, что они подвергают самоцензуре в социальных сетях. 20% описали, как они отказались от любого онлайн-взаимодействия. Самоцензура также была реакцией, отмеченной многими опрошенными.

Опрошенные женщины заявили, что Facebook был платформой, наиболее часто используемой их злоумышленниками, и 41% заявили, что атаки на них были результатом организованных усилий.Менее одной из 10 жертв даже пытались вовлечь полицию, демонстрируя огромную неуверенность в том, что к ним будут относиться серьезно. И неудивительно. По результатам опроса найдено:

Несмотря на прогресс, достигнутый многими работодателями за последние пять лет, только 25% респондентов опроса женщин заявили, что они сообщали о случаях насилия в Интернете своим работодателям, и самые высокие ответы, которые, по их словам, они получили, когда они это сделали, были: нет ответа (10 %) и такие советы, как «отрасти кожу толще» или «закались» (9%), а 2% ответили, что их спросили, что они сделали, чтобы спровоцировать нападение.

Этот рисунок дает представление о спектре атак, которым подвергались наши коллеги по всему миру:

(ЮНЕСКО)

Эта статья впервые появилась в Covering COVID-19 , ежедневном брифинге Poynter с идеями для журналистов о коронавирусе и других актуальных темах. Подпишитесь здесь, чтобы получать его на ваш почтовый ящик каждое утро буднего дня.

Как нарисовать голову: полное руководство

Научиться рисовать голову — непростое занятие, но это важная часть навыков любого художника, поэтому стоит потратить время на то, чтобы научиться делать это хорошо.Голова — это очень сложная структура, поэтому есть много советов и приемов, которые нужно освоить, чтобы упростить процесс. Это руководство расскажет вам об этом.

На первой странице художник Алекс Ву научит вас рисовать голову под разными углами и как использовать формы для реалистичного рисования головы. Вторая страница от художника-портретиста Оливера Сина наполнена советами, которые помогут вам нарисовать голову как профессионал.

Если вы хотите покорить другие части тела, посмотрите наш пост о лучших уроках рисования.А если вам нужно обновить свой набор, обратите внимание на лучшие карандаши, которые вы можете купить на данный момент. Или продолжайте читать на этой странице, чтобы получить советы Ву для профессионалов.

Как нарисовать голову: 8 общих углов

Голова — невероятно сложная конструкция. Я недостаточно умен, чтобы обрабатывать всю эту сложность одновременно, поэтому я пытаюсь разбить ее на пару простых форм, которые для головы представляют собой (1) шар вместо черепа и (2) пирамиду. для носа.

Используя эти две основные формы, вы можете создать основу для изображения головы под любым углом.Вы можете узнать все это и многое другое из множества блестящих уроков на Schoolism.com.

Углы, с которыми вы чаще всего сталкиваетесь как художник:

• Профиль
• Прямо на
• Вверх
• На три четверти вверх
• Вниз
• Три четверти
• На три четверти вниз
• Задние три четверти

Вы будете возвращаться к этим углам снова и снова, так что хорошо знать их достаточно хорошо, чтобы можно было вытаскивать их с закрытыми глазами.Любой угол, который здесь не рассматривается, можно интерполировать с некоторой промежуточной точностью.

Запомните эти восемь углов и начните разбивать голову на простые формы. Это лучший способ понять сложный объект, проблему или проблему: разбить ее на более мелкие удобоваримые части. Нарисовать что-то — значит это знать.

01. Профиль

Расположите две основные формы для создания профиля

При рисовании головы из профиля начните с расположения двух основных форм так, чтобы они примерно соответствовали нужному углу.Когда у вас будет хорошее приближение отношений между фигурами, вы можете начать строить остальную часть вашего рисунка на этом основании. Как вы увидите из этого и последующих примеров, сфера и пирамида действительно могут помочь скрепить ваши рисунки.

02. Прямо на

Прямо — это угол, с которым мы больше всего знакомы.

Прямо, вероятно, — это угол, с которым мы наиболее знакомы, поскольку это угол, под которым мы видим и взаимодействуем с большинством людей. в реальной жизни.Тем не менее, разбив его на основные формы сферы и пирамиды, вы сможете сохранить правильные пропорции и отношения на всем лице.

03. Вверх

Разрезание головы на две простые формы сделает этот угол менее устрашающим.

Это сложный угол для визуализации, потому что мы редко видим людей с этой точки обзора. Фактически, это был тот ракурс, с которым у меня были самые большие проблемы, когда я был молодым художником. Однако разделение головы на эти две простые формы сделает этот угол менее устрашающим.Если вам трудно вращать фигуры в голове, попробуйте склеить шар и четырехгранный кубик и посмотреть, как формы меняются, когда вы их поворачиваете.

04. На три четверти вверх

Очень распространенный угол

Это очень распространенный угол, так как многие героические кадры сделаны с этой выгодной точки. Вы найдете его в комиксах, картинах и печатной рекламе. В зависимости от того, какие истории вы рассказываете, это может быть та тема, которой стоит посвятить время, чтобы освоить ее как можно раньше.

05. Вниз

Правильно расположите голову, задав положение носа

Этот угол встречается не так часто, но, тем не менее, он может быть очень полезен в определенных сценах повествования. Ключ к рисованию головы под углом вниз — это правильно сориентировать голову, сначала установив правильное положение для носа. Это даст вам отличную «ставку в землю», на которой вы сможете построить остальную часть вашего рисунка.

06. Три четверти

Подходящий ракурс

Это, пожалуй, самый популярный ракурс в кино, портретах и ​​иллюстрациях.Часто это самый удачный из ракурсов, так как он показывает большую грань лица человека. Это, наряду с углом на три четверти вверх (герой), стоит изучить в первую очередь.

07. Три четверти вниз

Реже используется, но полезно знать

Как и угол вниз, это преимущество используется реже, но все же его очень удобно знать. Это что-то среднее между профилем и углами вниз. Опять же, возможность точно определить местонахождение носа под этим сложным углом имеет решающее значение, когда вы продолжаете заполнять остальную часть лица.

08. Задние три четверти

Полезно, но сложно

В то время как верхний угол был для меня самым трудным, когда я был моложе, задний три четверти угла сейчас для меня труднее всего. Каждый раз, когда я пытаюсь это сделать, это не кажется правильным. К счастью, однако, когда возникает этот ракурс, человек обычно не находится в фокусе изображения, а скорее является элементом композиции. Тем не менее, невероятно полезно иметь возможность рисовать голову под этим углом, поскольку многие снимки «через плечо» изображают голову с этого ракурса.

Следующая страница: 15 советов по рисованию реалистичных голов

Три четверти рабочих в США не могут работать исключительно из дома, сталкиваются с повышенными рисками во время пандемии — ScienceDaily

Около трех четвертей рабочих в США, или 108 миллионов человек, выполняют работу, которую невозможно выполнять из дома во время пандемии , что подвергает этих работников повышенному риску заражения болезнями. По данным исследования Вашингтонского университета, это большинство работников также подвержены более высокому риску других нарушений работы, таких как увольнения, увольнения или сокращение рабочего времени.

Такие перебои в работе могут вызывать стресс, беспокойство и другие последствия для психического здоровья, которые могут сохраняться даже тогда, когда Соединенные Штаты возобновляют свою экономическую и социальную жизнь, сказала автор Марисса Бейкер, доцент кафедры экологических наук и гигиены труда Университета штата Вашингтон.

Эти работники также являются одними из самых низкооплачиваемых работников в США, подчеркнул Бейкер.

Остальные 25% рабочих в США, или 35,6 миллиона человек, выполняют работу, которую можно выполнять дома.Эти рабочие места обычно выполняются в высокооплачиваемых профессиональных секторах, таких как финансы, администрация, компьютерная техника, машиностроение и технологии. Даже когда экономика снова начнет открываться, эти работники будут по-прежнему лучше защищены от воздействия вируса, сокращенного рабочего времени, отпусков или безработицы и будут иметь повышенные возможности по уходу за ребенком дома, что еще больше усилит разрыв между верхней четвертью как показало исследование.

«Эта пандемия действительно усугубила существующие уязвимости в американском обществе, при этом работники, наиболее пострадавшие от пандемии и заказов на домоседство, получают значительно более низкую заработную плату и теперь также подвергаются повышенному риску психических заболеваний, связанных с незащищенностью работы и перемещением, кроме того к повышенному риску заражения COVID-19, если они продолжат работать », — сказал Бейкер.

«У наиболее привилегированных работников будет работа, которую можно будет выполнять дома, что снизит их риск заражения и позволит им продолжать работать даже после закрытия офисных зданий. К сожалению, только четверть рабочей силы США попадает в эту категорию. «Тот факт, что это одни из самых высокооплачиваемых рабочих в США, неудивителен», — добавил Бейкер.

В исследовании, опубликованном 18 июня в журнале American Journal of Public Health , Бейкер изучил данные Бюро статистики труда за 2018 год, характеризующие важность взаимодействия с общественностью и важность использования компьютера на работе, чтобы понять, из каких работников можно работать. дома во время пандемии, и какие работники столкнутся с перебоями в работе из-за COVID-19.

Используя эти две характеристики работы и то, насколько они важны для различных типов работ, анализ Бейкера определил четыре основные группы занятий:

• Работа, которая зависит от использования компьютеров, но не в такой степени от взаимодействия с общественностью — рабочие места например, в сфере бизнеса и финансов, разработки программного обеспечения, архитектуры, инженерии и науки — на них приходилось 25% рабочей силы или 35,6 миллиона человек. Средний доход этих рабочих составлял почти 63 000 долларов.
• Работа, основанная как на взаимодействии с общественностью, так и на использовании компьютеров — например, должности в менеджменте, здравоохранении, полиции и образовании, которые в большинстве случаев классифицируются как важные во время пандемии — составила 36 человек.4% рабочей силы или 52,7 млн ​​рабочих. Средний доход этих рабочих составлял около 57 000 долларов.
• Рабочие места, на которых взаимодействие с общественностью и использование компьютеров не важны — строительство, техническое обслуживание, производство, сельское хозяйство или лесное хозяйство — составляют 20,1% рабочей силы или 29 миллионов рабочих, средняя заработная плата которых составляет 40 000 долларов США.
• И, наконец, 18 должностей, в которых работа за компьютером не важна, но взаимодействие с общественностью — розничная торговля, продукты питания и косметические услуги, услуги защиты и доставка товаров — составляли 18.9% рабочей силы, или 27,4 миллиона рабочих, со средним доходом 32000 долларов.

«Рабочие, для которых использование компьютера не имеет значения на работе, но взаимодействие с общественностью является одним из самых низкооплачиваемых работников», — сказал Бейкер. «И во время этой пандемии они сталкиваются с повышенным риском заражения COVID-19, потерей работы и неблагоприятными последствиями для психического здоровья, связанными с потерей работы».

По мере восстановления экономики некоторые работники, которые не могли работать дома, но продолжали работать во время пандемии — например, некоторые медицинские работники, охранники или водители автобусов — теперь могут столкнуться с увольнениями, поскольку организации приспосабливаются к сокращению Бейкер объясняет, что спрос и экономическое давление вызывают увольнения.С другой стороны, рабочие в строительстве, производстве, производстве или грузовом транспорте, которые могли быть уволены или уволены во время пандемии, вероятно, будут одними из первых отраслей, которые восстановятся и вернут рабочих.

Однако 18,9% работников таких профессий, как розничная торговля или общественное питание, многие из которых были уволены во время пандемии, могут не иметь работы, на которую можно было бы вернуться, что еще больше увеличивает их увольнение и усугубляет неблагоприятные последствия для здоровья, связанные с работой. потеря.Те, кто может вернуться к работе, сталкиваются с более высоким риском заражения новым коронавирусом, все еще активным среди населения по всей стране.

Учитывая взаимосвязь между ненадежностью работы или перемещением с работы и последствиями для психического здоровья, включая стресс, депрессию или тревогу, среди этих работников может быть большое бремя последствий для психического здоровья.

«Эти результаты подчеркивают важную роль, которую труд играет в общественном здравоохранении. Политика и практика на рабочем месте, принятые во время пандемии или другой чрезвычайной ситуации в области общественного здравоохранения, должны быть нацелены на создание и поддержание гарантированной занятости и прожиточного минимума для всех работников и учитывать как физическое, так и психическое здоровье. результаты, даже после того, как чрезвычайная ситуация утихнет «, — сказал Бейкер.

Исследование Бейкера было поддержано Национальным институтом безопасности и гигиены труда в рамках федерального гранта на обучение T42OH008433.

К 2100 году три четверти планеты могут столкнуться с опасными волнами тепла.

Он унес жизни 739 человек в Чикаго в 1995 году. В Европе в 2003 году он унес жизни еще 70 000 человек. Всего семь лет спустя в России будет уничтожено еще 55 000 человек. Сильная жара может убить и убивает. И хотя эти волны тепла привлекли внимание всего мира, согласно исследованию, опубликованному сегодня в журнале Nature , они встречаются чаще, чем мы думаем.Авторы исследования отмечают, что во всем мире около 30 процентов людей подвергаются опасной для жизни сильной жаре не менее 20 дней в году. Они пишут, что если мы ничего не сделаем для сокращения выбросов, вызывающих изменение климата, которые способствуют повышению содержания ртути, к 2100 году 74 процента людей будут испытывать обычные экстремальные жары. И, как это уже происходит сегодня, по крайней мере некоторые из этих людей умрут. .

В отличие от наводнений, землетрясений и торнадо, разрушения жары коварны, они раздвигают границы человеческого тела, пока внезапно не превзойдут их.Выше определенного порога, который невероятно трудно определить из-за множества переменных, таких как влажность, солнечный свет, ветерка и погода, жара только усложняет существование. Гемоглобину, который улавливает кислород и переносит его в нашу кровь, труднее связывается с ним по мере повышения температуры, превращая дыхание в рутинную работу — с каждым вдохом мы получаем меньше кислорода. Между тем пот имеет тенденцию покидать нас, если мы очень молоды, пожилые или если воздух уже очень влажный. Пот охлаждает тело за счет испарения, но маленькие дети и пожилые люди, как правило, не так сильно потеют, а когда воздух уже насыщен влажностью, пот не испаряется, поэтому наши тела не охлаждаются.

Все это было бы достаточно утомительно в нетронутой окружающей среде, но наш антропогенный измененный мир далеко не первозданный. В жаркую погоду загрязняющие вещества, переносимые по воздуху, смешиваются с солнечным светом, создавая озон на уровне земли (главный ингредиент смога). По данным Агентства по охране окружающей среды США EPA, плохое качество воздуха может вызвать боль в груди, кашель, раздражение горла и заложенность носа и усугубить бронхит, эмфизему и астму. Одно исследование показало, что загрязнение воздуха, включая смог, уносит жизни более трех миллионов человек в год.

Чтобы оценить, сколько еще людей будут подвергаться воздействию удушающих температур в условиях изменения климата, авторы исследования просмотрели 911 рецензируемых статей, которые включали данные из 1949 тематических исследований по регионам, где дополнительные смертельные случаи были связаны с высокими температурами.

Сильные температуры могут увеличить количество смертей в будущем. Dom W Live через Flickr

Но как определить, какие температуры были достаточно высокими, чтобы их можно было считать… высокими?

«Это большая проблема, с которой мы столкнулись», — говорит ведущий автор Камил Мора, исследователь биогеографии из Гавайского университета в Маноа.«Существует множество определений того, что такое тепловая волна, и именно это делает эту статью такой уникальной. Когда мы собрали все данные, мы решили сделать так, чтобы порог, ниже которого умерли люди, определял климатические условия того, что считается волной тепла ».

Мора обнаружил, что в некоторых случаях смертность увеличивалась при температуре до 72 градусов по Фаренгейту.

«Это потрясающе, люди умирают при таких низких температурах, но мы обнаружили, что в этих местах была очень высокая влажность», — говорит Мора.«И у вас был и противоположный случай, когда люди умирали при сверхвысоких температурах, но было необычно сухо».

Не все согласны с тем, что это лучший способ изучения тепла. «Это немного амбициозное исследование, они пытаются ответить на действительно важный вопрос», — говорит Дэниел Митчелл, атмосферный ученый из Оксфордского университета, который не участвовал в исследовании. «Но я не обязательно думаю, что они поступают правильно». Митчелл считает, что определение смертельной жары на основе литературного поиска, а не какой-либо фундаментальной физической науки является проблематичным.

«Есть много вещей, которые могут привести к смертности и не имеют ничего общего с климатом. Хорошим примером был Египет 2015 года, жара там, где умерло большое количество людей, но все они умерли в таких местах, как тюрьмы и психиатрические больницы », — говорит Митчелл. «Причина заключалась в том, что период сильной жары был таков, что у них не было людей, которые могли бы о них позаботиться».

Точно так же волна тепла в Европе в 2003 году была настолько смертоносной для Франции, потому что совпала с довольно распространенной в стране привычкой уезжать в отпуск в августе.Многие города опустели, оставив пожилых людей без присмотра. Печальное время усугублялось общей неспособностью региона справиться с такой жарой: кондиционеров было мало, а такие вещи, как центры охлаждения (которые распространены в Америке), в Париже редки. Французские города лучше пережили последующие периоды жары: жаркое лето становится их новой нормой, поэтому они лучше подготовлены, чтобы пережить их.

Митчелл также отмечает, что исследование экстраполирует то, что произойдет, на основе данных в основном на севере, несмотря на то, что многие страны, особенно в развивающихся странах, сильно отличаются.

«Наши города в средних широтах на севере сильно отличаются от тропического пояса Африки», — говорит Митчелл. «Наша экономика очень разная, с множеством социальных факторов, которые могут привести к очень разным жертвам в Европе, и они предположили, что это одинаково для всех».

Но в то время как регионы, расположенные ближе к полюсам, будут иметь наибольшее потепление, говорит Мора, люди в тропиках на самом деле наиболее уязвимы. Несмотря на то, что здесь не так сильно тепло, и хотя им уже приходилось иметь дело с потенциально опасными температурами, чего не было во многих северных городах, они ближе к тому порогу, после которого люди начинают поддаваться — уже жарко и влажно там.Так что даже относительно небольшое потепление может оказаться катастрофическим.

Другими словами, экстраполяция того, что произойдет в тропиках на средние северные широты, может означать недооценку воздействия, а не его переоценку. И Мора уже нашла примеры, когда люди переходили к своему поведению, чтобы справиться с сильной жарой.

Исследование 2015 года, опубликованное в журнале Nature Climate Change , показало, что в Австралии невыход на работу и сокращение расходов во время аномальной жары 2013/2014 годов обходятся в 6 долларов.2 миллиарда долларов США (примерно 0,3 процента ВВП страны). Исследование 2009 года, опубликованное в « International Journal of Public Health », посвященное рабочим на строительных площадках в Индии и на обувных фабриках во Вьетнаме, показало, что длительные периоды отдыха в самые жаркие дни увеличивают продолжительность периодов от 8-10 часов до 15-16 часов. Даже если волны тепла не убивают нас, они, безусловно, берут свое.

Несмотря на проблемы, которые Митчелл видит в исследовании, он считает, что в нем делается необходимая точка зрения.«Это важное исследование, и в некотором смысле это хороший шаг в правильном направлении», — говорит Митчелл. «Это подчеркивает, что, например, с точки зрения переменных, связанных с климатом, они увеличиваются. Это подчеркивает, что в прошлом эти явления часто приводили к высокой смертности. Это статья, в которой предлагается рассмотреть вопрос об адаптации к сильным периодам жары ».

«Это люди сажают в тюрьму в закрытом помещении», — говорит Мора.