Кентавр картинка: Картинки кентавры (15 фото) • Прикольные картинки и позитив

Коркодил и кентавр Полкан в телевизоре XIX века. Семь историй из Музея русского лубка и наивного искусства

Во времена Петра Великого с помощью ярких наскоро раскрашенных картинок можно было узнать новости, в том числе заграничные, послушать сказки и даже сплетни. Хранитель Музея русского лубка Мария Артамонова выбрала самые интересные лубочные картинки из музейных фондов и рассказала о том, каким было самое демократичное из искусств два века назад и что с ним происходит сегодня.

Материал подготовлен mos.ru совместно с агентством «Мосгортур».

Каким был телевизор XIX века

Раек — пожалуй, самый популярный аттракцион ярмарок дореволюционной России. С конца XVIII века его можно было встретить на ярмарочных площадях в Москве, Нижнем Новгороде, Саратове, Ярославле и других городах. Самое исчерпывающее описание райка дал в середине XIX века искусствовед Дмитрий Ровинский:

«Раек — это небольшой, аршинный во все стороны ящик с двумя увеличительными стеклами впереди. Внутри его перематывается с одного катка на другой длинная полоса с доморощенными изображениями разных городов, великих людей и событий. Зрители, “по копейке с рыла”, глядят в стекла, — раешник передвигает картинки и рассказывает присказки к каждому новому нумеру, часто очень замысловатые».

Успех представления во многом определялся и прибаутками, которыми раешники сопровождали показ картинок. Комментарии могли быть весьма фривольными, да и сами картинки имели подчас скабрезное содержание. Раек справедливо называют прадедом современного телевидения — с его помощью народ узнавал новости, дивился приключениям героев авантюрных романов и подвигам былинных богатырей.

На представленной здесь литографии изображен раешник за работой. Перед его райком столпились зеваки, разглядывающие картинки и слушающие его комментарии: «Вот, извольте видеть: султан машет платком, ему грозят штыком, завязалась кутерьма, огнем горят дома, гром пушек, кваканье лягушек…»

Как Бова Королевич из Франции на Русь пришел

От раешника можно было услышать иноземный сказ о сильном и храбром воине Бове Королевиче. «Повесть о Бове Королевиче» восходит к французской поэме времен крестовых походов, но на Русь она проникла в XVI веке с Балкан через белорусские земли и стала одной из самых популярных в жанре «легкого чтения». Дмитрий Ровинский полагал, что лубки на сюжет иноземной авантюрной повести о Бове Королевиче были даже популярнее, чем листы с образами русский витязей.

Сюжет посвящен странствиям и подвигам сильного и храброго воина Бовы Королевича, поборника христианства и защитника прекрасной принцессы Друженевны. Бове удается вызволить свою любовь из рук коварного короля Мракобрута, но тот насылает на героя войско во главе с кентавром-богатырем Полканом. На лубочной картинке, которую вы видите здесь, изображен разгар поединка Бовы и Полкана, а из текста читатель узнает, что Бова одержал победу, после чего богатыри заключили союз и дальше сражались плечом к плечу.

Где можно было купить комикс об Илье Муромце

Самый знаменитый русский богатырь лубочной картинки — Илья Муромец.

Посвященная его приключениям литография, которую вы видите здесь, состоит из восьми клейм и очень напоминает современный комикс.

На первом клейме Илья Муромец, пролежавший на печи парализованным 30 лет и три года, встает на ноги, просит благословения у родителей и отправляется в Киев. По пути он побеждает разбойников и освобождает град Чернигов (клейма два и три). Четвертое клеймо показывает встречу Ильи с Соловьем-разбойником и пленение последнего, в пятом и шестом клеймах богатырь привозит Соловья к князю Владимиру, который казнит разбойника. Заканчивается сказка тем, что Илья Муромец карает неверного богатыря Идолище, который «жрал и опивал» князя.

Этот лубок предназначался не только для показа в райке, но и для покупки. Покупали его не для украшения стен дома, как предыдущие лубки, а для внимательного разглядывания и вычитывания подписей.

Приобрести такой лубок можно было в Москве в Овощном ряду, у Спасских ворот, около храма Троицы в Листах и в некоторых других местах. Продавались листы оптом, их закупали продавцы-офени, а затем разносили в лубочных коробах по всей России.

Как о злоключениях Аники-воина безграмотные читали

Также в народе ходила история о «храбром» Анике-воине, который разорял беззащитных людей и хвастался своей силой. Однажды встретилась ему Смерть и упрекнула его в бахвальстве, на что Аника ответил ей: «Не больно страшна: я мизинцем поведу — тебя раздавлю!» Поняв, что Смерть неуязвима, он стал молить ее о пощаде, но костлявая собеседница хладнокровно убила хвастуна.

Эта литография сочетает классические принципы лубочного изображения — плоскостную композицию, небрежную раскраску ярким цветом — с очень интересным приемом удвоения. Зритель видит Анику сразу и живым, и мертвым. Этот прием позволял даже человеку, не умеющему читать, понять сюжет.

Как лубок запел

Во второй половине XIX века широкое распространение получил так называемый песенный лубок.

Очевидно, картинка здесь сопровождалась текстом песни, но что же воспевали авторы лубка? Конечно, их интересовали новинки и диковины, например, паровоз, который движется по Николаевской железной дороге, открытой в 1851 году. Диковинное сооружение вызывало огромный интерес, и в народе начали складываться песенки о железной дороге. Самая известная из них — «Близ красных ворот».

На этом лубке заметно стремление к реалистичности в деталях — здание Николаевского вокзала (сейчас — Ленинградского) авторства Константина Тона узнаешь с первого взгляда. На гравюре есть и другое дошедшее до нас здание — круговое депо Николаевской железной дороги. В настоящее время в нем находится культурный центр.

Кого высмеивали лубки про Бабу-ягу

Некоторые исследователи лубка высказывают предположение, что картинки про Бабу-ягу имели сатирический характер. Лубочные изображения «Яга-баба едет с коркодилом дратися» и «Баба-яга на свинье», по их мнению, являются пародией на Петра I и его отношения с Екатериной I. Дмитрий Ровинский считал, что Баба-яга одета в «чухонский» костюм, а это намекает на происхождение Екатерины I. Чухонцами на Руси называли прибалтийско-финские народы, а Екатерина I, до принятия православия носившая имя Марта Скавронская, родилась в Ливонии — на территории современной Латвии. Второй намек, по мнению исследователя, кроется в изображенном в углу картинки кораблике — очевидном атрибуте петровского правления.

Другого мнения придерживается филолог и фольклорист Константин Богданов. Он говорит, что простой люд не мог быть настолько осведомлен о личной жизни императора, чтобы увидеть в этом сюжете намеки.

Представленные листы — это копии картинок, выполненные художниками и исследователями лубка Дмитрием Афанасьевым и Виктором Пензиным.

Пик научного интереса к лубочной картинке в России ХХ века приходится на 1970–1980-е годы. В 1972 году был опубликован научный труд Ольги Балдиной «Русская народная картинка», основанный на ее диссертации, иллюстрации к которой выполнил Дмитрий Афанасьев.

В 1982 году в Москве возникло товарищество художников «Мастерская народной графики “Советский лубок”». Это был клуб энтузиастов, которые изучали и возрождали древнее полузабытое искусство. Во главе мастерской стоял Виктор Пензин, который занимался реконструкцией лубка в формах, приближенных к каноническим, и параллельно разрабатывал стилистику современной народной картинки.

Что стало с лубком в ХХ веке

Исследователи сходятся во мнении, что лубок в традиционном виде прекратил свое существование в начале XX века, но для лубочной пластики находились новые области применения. Сначала ее использовали советские плакатисты и художники авангарда, а после она возродилась в произведениях «Мастерской народной графики “Советский лубок”» и многих современных авторов.

В коллекции музея есть работы блестящего современного художника Сергея Трубникова. Для него лубок не ископаемая старина, не подражание, а художественная и жизненная идея. В фонде музея хранится серия Трубникова «Загадки русского народа», созданная по текстам Владимира Даля и оригинальным авторским текстам, а также «московские народные картинки», посвященные историческим и современным событиям. Особенно хорош лист с изображением московского метро.

Площадочный вибратор Кентавр МВ-2200Е, цена 4138 грн.

 

ПЛОЩАДОЧНЫЙ ВИБРАТОР КЕНТАВР МВ-2200Е ПРЕДНАЗНАЧЕН ДЛЯ СОЗДАНИЯ ВИБРАЦИИ В УСТАНОВКАХ ПО УПЛОТНЕНИЮ БЕТОННЫХ СМЕСЕЙ И ГРУНТОВ; ТРАНСПОРТИРОВКИ, ПОГРУЗКИ /РАЗГРУЗКИ И ПРОСЕИВАНИЯ СЫПУЧИХ МАТЕРИАЛОВ; ДРУГИХ ТЕХНОЛОГИЧЕСКИХ РАБОТ И ИМЕЕТ ШИРОКОЕ ПРИМЕНЕНИЕ ВО МНОГИХ ОТРАСЛЯХ ХОЗЯЙСТВЕННОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ, МАШИНОСТРОЕНИИ, ПРОМЫШЛЕННОМ, БЫТОВОМ И ДОРОЖНОМ СТРОИТЕЛЬСТВЕ.

ПРИНЦИП ДЕЙСТВИЯ ПЛОЩАДОЧНОГО ВИБРАТОРА  КЕНТАВР МВ-2200Е СОСТОИТ В ПЕРЕДАЧЕ КРУТЯЩЕГО МОМЕНТА ОТ ЭЛЕКТРОДВИГАТЕЛЯ НА ДЕБАЛАНСЫ, СОЗДАЮЩИЕ ВИБРАЦИИ С ЧАСТОТОЙ, КОТОРАЯ СООТВЕТСТВУЕТ ВРАЩЕНИЮ ВАЛА ЭЛЕКТРОДВИГАТЕЛЯ.

 ПЛОЩАДОЧНЫЙ ВИБРАТОР КЕНТАВР МВ-2200Е КОМПЛЕКТУЕТСЯ НАДЕЖНЫМ И НЕПРИХОТЛИВЫМ ЭЛЕКТРОДВИГАТЕЛЕМ С МЕДНОЙ ОБМОТКОЙ И МОЩНОСТЬЮ 2200 ВТ.

ПЛОЩАДОЧНЫЕ ВИБРАТОРЫ ПРОСТЫЕ В ЭКСПЛУАТАЦИИ, НАДЕЖНЫЕ И КОМПАКТНЫЕ. ОНИ НЕЗАМЕНИМЫМ ИНСТРУМЕНТОМ КАК ДЛЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ В БЫТОВОМ СТРОИТЕЛЬСТВЕ, ТАК И ДЛЯ ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ИСПОЛЬЗОВАНИЯ.

ПЛОЩАДОЧНЫЙ ВИБРАТОР КЕНТАВР МВ-2200Е ВЫПОЛНЕН ИЗ КАЧЕСТВЕННЫХ ЧАСТЕЙ И ДЕТАЛЕЙ, НА КОТОРЫЕ РАСПРОСТРАНЯЕТСЯ ГАРАНТИЯ 24 МЕСЯЦА И ДЕЙСТВУЕТ ПО ВСЕЙ ТЕРРИТОРИИ УКРАИНЫ.

ОСОБЕННОСТИ МОДЕЛИ КЕНТАВР МВ-2200Е

• УДОБСТВО И ПРОСТОТА ЭКСПЛУАТАЦИИ И ОБСЛУЖИВАНИЯ;
• ОБМОТКА ДВИГАТЕЛЯ ИЗ 100% МЕДИ;
• ДЛИНА КАБЕЛЯ ПИТАНИЯ – 1,5 М;
• ВЫСОКАЯ ПРОИЗВОДИТЕЛЬНОСТЬ ПРИ ОПТИМАЛЬНОЙ ЧАСТОТЕ;
• АБСОЛЮТНАЯ ГАРАНТИЯ НА ВСЕ ЧАСТИ И ДЕТАЛИ.

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ ПЛОЩАДОЧНОГО ВИБРАТОРА КЕНТАВР МВ-2200Е

ТИП ДВИГАТЕЛЯ	ЭЛЕКТРИЧЕСКИЙ ОДНОФАЗНЫЙ
НАПРЯЖЕНИЕ, В	220
ЧАСТОТА ТОКА, ГЦ	50
МОЩНОСТЬ, ВТ	2200
МАТЕРИАЛ ОБМОТКИ ДВИГАТЕЛЯ	МЕДЬ
ЦЕНТРОБЕЖНАЯ СИЛА ВИБРАТОРА, КН	20,0
ЧАСТОТА ВИБРАЦИЙ, ОБ/МИН	2840
ГАБАРИТЫ УПАКОВКИ, ММ	470Х260Х300
МАССА НЕТТО/БРУТТО, КГ	23,0/24,0

 

Кентавр с Донбасса – Огонек № 26 (5135) от 05.

07.2010

Президент Украины Виктор Янукович на этой неделе отмечает юбилей. Гости слетятся в его резиденцию в Крыму. К 60-летию новый украинский лидер оброс друзьями, соратниками, большими победами, не менее масштабными поражениями и множеством мифов

Павел Шеремет, Киев — Москва

На прошлый день рождения друзья подарили Януковичу фамильный герб, который составил лично глава Всероссийского геральдического общества Игорь Сметанников. В гербе преобладают изумрудные и рубиновые тона, в нем много золота, символизирующего богатство, справедливость и великодушие. Два тигра (знак Виктора Януковича по китайскому календарю) держат щит, на котором изображены два колоска — богатство и достаток; пальмовые ветви — победа. Сверху над большой короной изображен кентавр, который держит в руках значок автомобилей «мерседес». Это подтверждение выдающихся водительских способностей Виктора Януковича. Все вместе выглядит довольно нескромно для простого парня из шахтерского городка. Только девиз подобран довольно точно: «I superabo», что означает «Все преодолею».

Действительно, нынешний украинский президент выбрался в князи из такой грязи, что его целеустремленность можно назвать уникальной. За это он получил одно из своих прозвищ — Парус. Именно парус, а не флюгер. Как рассказал «Огоньку» один из приближенных украинского президента, Виктор Янукович может сконцентрироваться на определенной цели и двигаться к ней, несмотря ни на что. «Когда ему не лень, он может горы свернуть. Он же вырос на улице, он закаленный боец. Главное — его заинтересовать, тогда он надувается и несется на всех парах к этой цели, сметая все на пути»,— поясняет его соратник.

Официальная биография, размещенная на президентском сайте, чрезвычайно скупа на информацию. Вся история президента втиснута в пару абзацев: «Виктор Федорович Янукович родился в 1950 году в городе Енакиево Донецкой области. Образование: окончил Донецкий политехнический институт в 1980 году, Украинскую академию внешней торговли в 2001 году. Квалификация: инженер-механик, магистр международного права. Научные степени и ученые звания: академик Академии экономических наук Украины, доктор экономических наук, профессор…»

Автобиография, которую нынешний президент написал в 2002 году как депутат парламента, немного более содержательна, но секрета карьерного взлета Януковича тоже не раскрывает, остаются без объяснений и белые пятна, и скандальные повороты. На Украине, правда, это, похоже, никого уже не смущает. Например, политический обозреватель радиостанции «Свобода» и главный редактор украинского телеканала ТВi Виталий Портников считает, что биография Януковича более понятна, чем биография той же Юлии Тимошенко: «До того как она стала заниматься политикой, чем занималась Тимошенко? Куда делся весь ее бизнес после того, как она стала политиком? А Янукович был обыкновенным госслужащим. Я даже не знаю, чем он там занимался». Никто не знает!

Тяжелое начало

Виктор Янукович родился в рабочей семье Донбасса, куда из Белоруссии переехал его дед по отцовской линии еще в 20-х годах прошлого века. Дед приехал на Украину белорусом, но внук уже считает себя украинцем. В Витебской области Белоруссии на границе с Россией есть село с названием Януки, куда за последние годы Виктор Янукович съездил дважды и даже пообещал сделать все, чтобы возродить родину предков. Местный райисполком под это дело уже разработал целый план по привлечению украинских инвесторов. На их деньги хотят создать агроусадьбу, заложить сад и создать цех по переработке плодов из этого сада. Пока же деревня Януки почти безлюдна, живут в ней всего три человека. Все, кстати, Януковичи: уже немолодые сестры Аквелина Леоновна, Глафира Леоновна и их родной брат Петр. У белорусских Януковичей в хозяйстве поросенок, три курицы и корова Лыска. Высокопоставленного земляка здесь уважают. Он приезжал, дарил подарки, а детей сестер приглашал отдыхать в лагерь «Артек».

Белорусский институт языка и литературы провел целое исследование и установил, что фамилия Янукович произошла от католического варианта канонического имени Иоанн — Ян или Янук. Ученые считают, что фамилия Янукович эквивалентна русской фамилии Иванов, украинской Иваненко и английской Джонсон. То есть фамилия абсолютно обычная, казалось, и жизнь у Виктора сложится, как и у большинства выходцев из шахтерских семей.

Его мать умерла, когда мальчику едва исполнилось два года. Воспитывала его бабушка. Бывший президент Грузии Эдуард Шеварднадзе утверждал, что в одной из бесед Янукович рассказывал ему, что его вырастил грузин по происхождению, но речь не шла о биологическом отце. В общем, рос парень в атмосфере жестких нравов шахтерского края. Поэтому нет ничего странного в том, что в 18 лет Виктор Янукович первый раз угодил за решетку. Отсидел в колонии чуть больше года, вышел и почти сразу попал в тюрьму повторно. Вот как сам Янукович описывает этот период своей жизни: «В 1957 году пошел в школу, которую окончил в 1965 году. Потом поступил в Енакиевский горный техникум на отделение «Горная электромеханика». В 1968 году малолетним был осужден и направлен в колонию для несовершеннолетних. В 1969 году начал работать в газовом цехе Енакиевского металлургического завода. В 1970 году был осужден за причинение телесных повреждений средней тяжести. Судимости сняты». Этот откровенный пассаж в автобиографии откликался потом Януковичу множество раз.

Люди стали активно обсуждать, так за что, собственно, посадили политика? Народные и журналистские интерпретации тех давних историй жили отдельно от официальной версии.

Группу столичных журналистов возили в Донецк, для того чтобы на месте развеять ужасы о Януковиче. Журналистам позволили встретиться с Юрием Целковским, который шел вместе с Януковичем в 1967 году по одному делу и был приговорен к четырем годам лишения свободы, и Александром Мартиненком, который проходил как свидетель по уголовном делу, возбужденному против Януковича в 1970 году. Они в один голос оправдывали своего товарища. В первом случае они якобы просто забрали у грубого пьяного гражданина «какой-то сверток и часы», чтобы вынудить грубияна извиниться. Во втором — Янукович защищал женщину от хулигана. Упоминание женщины позже приведет к тому, что оппоненты нынешнего президента будут обвинять его в том, что его судили второй раз за попытку изнасилования. Сами материалы тех уголовных дел исчезли за давностью лет, и истинную картину криминальных историй восстановить тяжело.

В 2005 году Донецкая областная прокуратура по указанию Генпрокуратуры Украины проводила следствие по делу о возможных фальсификациях при снятии судимостей с Виктора Януковича, но прекратила его «в связи с отсутствием состава преступления». Через год к этому возвратились вновь, и также безрезультатно. По утверждению интернет-газеты «Украинская правда», в 2005 году проведены две экспертизы архивного дела о снятии судимостей с Януковича, и был доказан факт, что данные архивные дела были подделаны и неоднократно расшивались для вставки новых страниц. Скорее всего на ближайшие пять лет история с судимостями закрыта. Многие эксперты утверждают, что она не внесла принципиальных корректив в расстановку сил при борьбе за высший президентский пост на Украине. Сторонники ему простили грехи молодости, это даже усилило эффект «своего парня». Противники, особенно из западных районов страны, и без уголовки голосовали бы против кандидата из «бандитского Донбасса».

Политтехнологи пытаются из Януковича сделать «умного» президента, а ему больше подходит статус «народного». Он как герой из народной сказки про гадкого утенка, ставшего вожаком стаи

Фото: Коммерсантъ

Любопытно в этой истории, однако, то, что в середине 1970-х годов заступился за паренька с уголовным прошлым и помог ему снять судимости знаменитый космонавт, дважды Герой Советского Союза Георгий Береговой (он избирался в Верховный Совет от родного города Януковича). Сохранилось письмо космонавта председателю Донецкого областного суда от 14 октября 1978 года. Интересный фрагмент: «Ко мне на личный прием как к депутату Верховного Совета СССР по Енакиевскому избирательному округу обратился мой земляк, житель г. Енакиево — ЯНУКОВИЧ ВИКТОР ФЕДОРОВИЧ.

Янукович В.Ф. — молодой человек с очень тяжелой судьбой, он рано остался без родителей, воспитывался в детском доме, закончил обучение в техникуме, учится в институте, исключительно положительно характеризуется, за него хлопочет коллектив предприятия, и сам он стремится вступить в ряды КОММУНИСТИЧЕСКОЙ ПАРТИИ СОВЕТСКОГО СОЮЗА. Наличие необоснованных, на мой взгляд, судимостей не дает возможности ему жить по совести и планировать свое будущее». Благодаря Берговому судимости с «молодого человека с очень тяжелой судьбой» сняли.

У близкого окружения Янковича в ходу версия: «Тогда была такая практика — обращались к Терешковой, к другим космонавтам, и это помогало. Возможно, Берегового поразило письмо молодого Виктора Януковича». Трудно, однако, поверить в писательский талант Виктора Федоровича. Куда легче — в разговоры о том, что ему помог его начальник по автобазе, бывший летчик и однополчанин Георгия Берегового.

На полной скорости

До того как стать чиновником и политиком, Янукович долго занимался автомобилями. В 25 лет занял должность директора автобазы ПО «Орджоникидзеуголь».

Удачная карьера Януковича объясняется всегда правильным выбором места работы. Автомобили он действительно любит и иногда дает советы, как правильно на них гонять: «Необходимо, чтобы при хорошей скорости человек мог держать тормоза. На гоночной трассе нужно очень хорошо чувствовать автомобиль и, с одной стороны, уважать остальных участников гонки, а с другой — проявлять характер. В экстремальной ситуации следует даже в чем-то уступить, если она ведет к аварии, столкновению. Гонщик всегда должен демонстрировать высокое мастерство и корректность. Только тогда он может достигнуть высоких результатов и заслужить уважение». Это фрагмент его газетного интервью. Мысль изложена в нетипичной для Януковича манере, но если внимательно проанализировать его поступки, то окажется, что он этого правила гонщика всегда придерживался и в жизненной гонке. До определенного момента не лез на рожон, уступал, если не чувствовал в себе силы для победы, и резко и жестко действовал, имея явное преимущество.

Хозяева личных авто считались редкими счастливчиками. Директора автобаз пользовались заслуженным уважением. А хватка у Януковича есть, это все отмечают. К моменту распада СССР Янукович, пройдя по ступенькам автопредприятий разного калибра, был избран генеральным директором объединения предприятий «Донбасстрансремонт». Причем избран на общем собрании трудового коллектива. Чуть позже он станет генеральным директором Донецкого территориально-производственного объединения автотранспорта и еще поруководит объединением автопредприятий всего угольного бассейна. Уголь не добывал, но стоял очень близко от угольных потоков. С августа 1996 года переходит с хозяйственной работы на руководящие должности в областной администрации Донецка. В мае 1997 года новое назначение — уже председателем облгосадминистрации и (по совместительству) председателем Донецкого областного совета.

В Донецке борьба за собственность сопровождалась масштабными криминальными войнами. Удержаться в этой борьбе неловкому и нерасторопному чиновнику было бы тяжело, но Янукович оказался и ловок, и расторопен. Губернатором он запомнился веселым. Много тратил денег на благоустройство Донецка и окрестностей, еще больше — на шахтерские праздники и праздники города. Янукович умел принимать гостей! Как рассказали корреспонденту «Огонька» в одной из донецких газет, назначение Януковича губернатором лоббировал тогдашний премьер-министр Павел Лазаренко, представитель днепропетровских. В 1990-х годах война между двумя самыми мощными и богатыми территориальными группировками на Украине — донецкими и днепропетровскими — достигла апогея. Одного из теневых хозяев Донецка, Евгения Щербаня, вместе с женой расстреляли прямо в аэропорту, когда они выходили из самолета. Расстреляли люди, переодетые в милицейскую форму. Убийц так и не нашли. Считается, что премьер Лазаренко хотел сменить всю правящую элиту Донецкой области, чтобы прекратить войну. Он и уговорил президента Кучму назначить Януковича. Через несколько лет, когда Кучма зачищал уже днепропетровских и вынудил Павла Лазаренко бежать из страны, Янукович продвинулся еще выше по политической лестнице как умеренный представитель донецких.

Украину называют корпоративным государством, где все подчинено интересам отдельных промышленно-олигархических групп. Но эти группы активно конкурируют между собой, может быть, это и есть экономическая база украинской демократии? На каком-то этапе своей донбасской жизни Янукович тесно сошелся с самым богатым сегодня человеком Украины — Ренатом Ахметовым. Его даже называли «человеком Ахметова», но это все же скорее стереотип. У этой пары в самом деле есть общие интересы и общие проекты, но за пределами Донецкой области каждому приходится считаться с другими влиятельными игроками. И хотя эксперты фиксируют взаимосвязь между стремительным ростом благосостояния Ахметова и продвижением по политической лестнице Януковича, сейчас в команде президента есть люди из разных кланов.

Безусловно, Ахметов оказывал и продолжает оказывать Януковичу всестороннюю помощь. Фанаты футбольного клуба «Шахтер», которым владеет Ахметов, наводили ужас на Киев в тот момент, когда решался вопрос с первым назначением Януковича премьер-министром еще при Кучме. Но с другой стороны, переезд Виктора Януковича из Донецка в Киев не мог бы произойти без желания президента Кучмы. Хотя при нем премьеры менялись как перчатки.

Нокдаун

Политтехнологи пытаются из Януковича сделать «умного» президента, а ему больше подходит статус «народного». Он как герой из народной сказки про гадкого утенка, ставшего вожаком стаи

Фото: ИТАР-ТАСС

Кучма уходить явно не хотел и долго колебался по поводу своего политического будущего. Ему «помогли» уйти лишь «кассетный скандал» с записями тайных разговоров президента, а также похищение и убийство создателя одного из самых популярных в стране сайтов «Украинская правда» Георгия Гонгадзе. На таком фоне рисковать с преемником было нельзя, ставить надо было на имеющего реальную перспективу и «вменяемого» кандидата. И Янукович тут оказался удивительно к месту, он грамотно повел себя как глава правительства, никому дорогу не перешел, доказал способность к компромиссам, а главное, рейтинг у него был всегда не просто высоким, а стабильно высоким. За ним стояла Донецкая область и часть Днепропетровской — это самые густонаселенные районы страны. Кучма бросил его на борьбу с противником, в данном случае — Виктором Ющенко.

Кампания 2004 года запомнилась огромными деньгами, чрезмерной и неуклюжей активностью России и бесконечными скандалами. У власти не было ни плана, ни четкой организации. Например, возглавивший предвыборный штаб Януковича Сергей Тигипко в самый разгар президентской кампании влюбился в красивую и умную предпринимательницу и, по рассказам очевидцев, бросил все ради этой любви.

Но главная причина поражения Януковича и победы оранжевой революции в конце 2004 года состояла в том, что украинское общество хотело кардинальной смены элит и освобождения от надоевшего Кучмы. Это был действительно народный прорыв к свободе. И никакой донецкий или иной клан не мог встать на пути этой народной лавины.

Выборы 2004 года превратились в унизительный кошмар для Виктора Януковича. Он стал олицетворением зла в глазах как минимум половины украинцев. Оппоненты откровенно травили его, журналисты коллекционировали ляпы и скандальные ситуации, в которые попадал претендент. В Ивано-Франковске студент местного университета бросил в него яйцом, Янукович упал и попал в больницу с диагнозом «резкое падение артериального давления вследствие ранения острым предметом». Эта история стала хитом избирательной кампании. Другой хит — орфографические ошибки Януковича в документах на украинском языке (например, при заполнении анкеты кандидата на должность президента Украины собственную ученую степень он написал как «проффесор»).

Казалось, что победа Виктора Ющенко навсегда похоронит шансы на возрождение Януковича. Однако упорство и бесконечные ошибки оранжевых победителей превратили Януковича в лидера мощной политической силы — Партии регионов. «Это для оранжевых он глупо проиграл, а его сторонники считали, что у Януковича преступно украли победу»,— поясняет Виталий Портников. Чем больше Ющенко и Тимошенко делали ошибок, тем сильнее становились позиции Януковича.

На вершине

Несколько лет партия Януковича вела изнурительную борьбу со своими политическими противниками, периодически вступая в тактические альянсы то с Ющенко, то с Тимошенко. Конечно, оранжевые сами растеряли плоды своей победы и спустя пять лет после революции в глазах большинства украинцев выглядели как обычные политиканы и коррупционеры, предавшие высокие идеалы. Мировой экономический кризис окончательно похоронил надежды на возрождение страны под управлением Ющенко и Тимошенко, которые уже давно сами ненавидели друг друга. В этой ситуации Виктору Януковичу надо было лишь не делать явных ошибок и молчать, чтобы победить на президентских выборах 2010 года. Что он и продемонстрировал.

— Не нужно Януковича недооценивать,— уверена главный редактор газеты «Зеркало недели» Ю. Мостовая.— У Януковича колоссальный жизненный опыт, развитая интуиция. Он умеет сохранить баланс в своем окружении и редко позволяет какой-то одной группе доминировать.

Имидж недалекого, необразованного, косноязычного политика довлеет над экспертами. Многие наблюдатели, анализируя деятельность Януковича-президента, все еще находятся в плену своего личного к нему отношения и прежних стереотипов. Но этот человек не так прост, как кажется. Да, он часто оговаривается и путается. Ему писали речи, в которых специально проставляли ударения в нужных местах. Однако осечки не сбивают его с курса, Янукович на своих ошибках учится.

Команда Януковича как партизанский отряд в тылу врага — максимально закрытый и с железной дисциплиной. Не случайно многие говорят о его редком даре — способности вербовать соратников. Глядя на него по телевизору, сразу и не скажешь, что при общении один на один трудно устоять перед его психологическим влиянием. Но ведь не только деньгами он сумел соблазнить руководителя украинской службы радио «Свобода» Анну Герман, которую между собой даже друзья называют баллистической ракетой за крутой нрав. Как-то же он переманил ее на свою сторону. «Знаете, чем он нас покупает или подкупает? — спрашивает прямо в глаза депутат Партии регионов. — Он разговаривает с тобой, словно ты — священник на исповеди». Депутат говорит и с наслаждением наблюдает за растерянной реакцией обозревателя «Огонька». Видимо, фокус действует безотказно, ведь в исповедальную искренность Януковича поверить невозможно. «Действительно, он открыто рассказывает о своем тяжелом детстве, как рос без матери, о тюрьме, сколько и как его хотели убить. Он не стесняется. Он так незаметно погружает вас в секретные, пикантные подробности своей жизни, что психологически вы начинаете ему верить, вы хотите ему помочь. Он всегда разговаривает один на один и для первого, большого разговора найдет несколько часов исключительно для вас»,— рассказывает регионал. Этим он и объясняет монолитность партии Януковича. Единственные секреты, которые он реально оберегает, это финансовые потоки и доли в коммерческих структурах, которыми может владеть. Никто никогда даже в порядке предположения не называл бизнесы, подконтрольные лично Януковичу. При этом на бессребреника он совсем не похож.

Экспертов пугает, что у президента Януковича нет ясных политических идей, что от него можно ждать любого разворота как во внутренней, так и во внешней политике. Однако, по разным опросам, его рейтинг даже вырос за четыре месяца президентства. Время покажет, как он сумеет распорядиться этой поддержкой. Виктор Янукович недаром «проффесор», он жизнь знает неплохо. Жизнь била, а он закалялся.

Алюминиевый кентавр: зачем НАТО построило беспомощный танк на колесах

Завершившаяся в конце минувшей недели в Париже Международная выставка вооружения и военной техники сухопутных войск и наземных средств ПВО Eurosatory-2016 не принесла сколько-нибудь заметных, прорывных идей. К такому выводу можно придти, если взглянуть на так называемые «новинки», представленные на экспозициях во французской столице. В частности, одной из главных премьер Eurosatory-2016 была названа бронемашина Centauro II MGS 120/105 — улучшенный вариант прежней бронированной колесной базы, основное обновление которой, как выяснилось, было заключено в замене основного типа вооружения со 105-мм пушки на орудие калибром 120-мм.

С повадками «дальнобойщика»

Колесные машины под маркой Centauro серийно выпускаются итальянским концерном, в состав которого входят производители грузовиков и малолитражек Iveco и FIAT, а также оружейная компания Oto Melara. Из менее чем пятисот машин этого типа, выпущенных за время производства, около сотни помимо итальянской армии попали в испанскую. Интересно, что боевая машина, созданная для армейских частей, вобрала в себя немало элементов гражданской колесной техники.

В частности, «Кентавр» получил комфортную независимую подвеску, которая позже использовалась для большегрузных автомобилей. К слову, популярные у «дальнобойщиков» всего мира грузовики Iveco ценятся именно за это — за комфорт и удобства при езде, за некий вальяжный стиль поведения на дороге…

Первый прототип нового колесного броневика, получившего имя Centauro II, был выпущен лишь в конце минувшего года, и, как сообщают западные СМИ, пока он еще не завершил всех испытаний. Известно, что ключевым отличием новой машины от предыдущей модели «Кентавра» стала 120-мм пушка. В то же время производители к числу нововведений относят также обновление силовой установки (новый двигатель на броневике повторяет параметры грузовиков той же фирмы Iveco), новый дизайн корпуса с улучшенным бронированием и даже «цифровую аппаратуру контроля за давлением воздуха в шинах».

Последняя «новация», мягко говоря, удивляет, учитывая, что система подкачки колес на наших БТР применяется еще с советских времен и позволяет компенсировать давление даже при наличии шести (!) пробоин на каждое колесо пулей калибра 7,62-мм.

В планах у итальянцев — закупка значительного числа обновленных Centauro для замены парка машин предыдущей конструкции. Позитивных настроений потенциальным эксплуатантам добавляет и тот факт, что 120-мм пушка может использовать боеприпасы производства германской группы Rheinmetall, применяемые на танках Leopard-2. Речь идет о бронебойных подкалиберных, многоцелевых (с программируемым взрывателем) и осколочно-фугасных снарядах. Как сообщается, испытательные стрельбы этими боеприпасами были успешно выполнены в прошлом году.

С учетом применения дульного тормоза и механизмов снижения отдачи, новая пушка Centauro подтвердила свое моральное право быть водруженной на этот броневик на колесах.

Колесный танк — не танк на колесах

Именно противоречия в размещении мощного вооружения на относительно легкое колесное шасси во все времена сопровождали внедрение этого вида техники. Колесная база, незаменимая для совершения длительных маршей, была зачастую нецелесообразна в реальных боевых действиях, в противостоянии с настоящими «властелинами» поля боя — танками. Известно, что ни одна колесная бронемашина – ни итальянская Centauro, ни французские ERC-90 и AMX-10RC, ни американская M1128 MGS — не обладала сколько-нибудь существенной броней.

Даже «новейшая» Centauro II получила лишь алюминиевое бронирование. По оценкам специалистов, в ряде ситуаций такая «броня» не способна выдержать даже выстрел из пулемета калибра 12,7-мм.

Не самым лучшим образом показала себя и ходовая часть на колесной базе. Удобная на шоссе или хотя бы на грунтовой дороге, она зачастую неважно чувствует себя на бездорожье. Вальяжная независимая подвеска сыграла с итальянцами злую шутку: во время выполнения задач в Сомали механики из итальянского контингента Оперативной группировки ООН вынуждены были весьма часто менять как поврежденные шины, так и детали трансмиссии.

Правда, в дальнейшем броневик доработали, увеличив ресурс ходовой части. Тем не менее колесная база оказалась не в выигрыше и при преодолении препятствий. Так, во время боевых действий в Ираке итальянские «Кентавры» (Италия входила в состав Международной коалиции, хотя и направила свой контингент уже после завершения острой фазы конфликта) не могли преодолевать баррикады и другие искусственные препятствия, устраиваемые в иракских городах.

Значительной критике подвергается и противоминная защита колесных бронемашин. По некоторым оценкам, она не дотягивает даже до уровня БТР, не говоря уже о БМП. По сути, как отмечают эксперты, опыт локальных конфликтов, в которых довелось принимать участие бронированным машинам на колесной базе, показывает только одно их логичное применение – в качестве разведывательной или дозорной машины.

Кстати, этот принцип был с успехом реализован на одной из самых удачных советских машин этого класса – БРДМ (модели под литерами 1 и 2). Имея относительно легкое вооружение (14,5-мм пулемет КПВТ и 7,62-мм ПКТ), машина обладала полноприводным шасси с регулируемым давлением в шинах, а также имела специальные выдвижные колеса, позволяющие преодолевать рвы и траншеи. Основным предназначением БРДМ было обеспечение связи командования с подразделениями, действия в качестве машины разведки (дозора), в общем, выполнение задач, не связанных с непосредственным участием в боевых действиях открытого характера.

Ставка на аэромобильность

В СССР в 1970-х годах предпринимались попытки монтажа мощных противотанковых пушек на колесную базу. В частности, опытно-конструкторские работы по проекту «Жало-С» велись в ЦНИИ «Буревестник». Самоходная противотанковая пушка калибра 85-мм, установленная на шасси производства Горьковского автозавода, оказалась первой в мире самоходной пушкой, в боекомплекте которой имелся оперенный подкалиберный снаряд.

Правда, по показателям бронепробиваемости (применительно к танками типа Ml и «Челленджер») это орудие показало себя не с самой лучшей стороны. Кроме того, негативными факторами стали высокая отдача, а также большие габариты броневика и его неустойчивость при стрельбе. В итоге работы по проектам «Жало-С» и «Жало-Б» (буксируемое противотанковое орудие на лафете) были прекращены. Единственный сохранившийся опытный образец 85-мм самоходной пушки на шасси БТР-70 сегодня выставлен в Центральном музее бронетанкового вооружения и техники в подмосковной Кубинке.

По мнению военного эксперта Вячеслава Харитонова, который, в свою очередь, ссылается на работу доцента кафедры «Колесные машины» МГТУ им. Н.Э. Баумана, кандидата технических наук Сергея Попова «Перспективы развития и возможности качественного повышения ТТХ бронированных машин сухопутных войск», абсурдность самой идеи «колесного танка» вытекает из сравнения тактико-технических и экономических характеристик боевых машин на колесном и гусеничном ходу.

Так, преимущества колесной бронетехники по скорости движения сегодня практически нивелированы благодаря развитию двигателей гусеничных танков. Они,  как отмечает эксперт, могут развивать скорость до 70 км/ч, тогда как колесные бронемашины, даже имея меньшие весовые характеристики, двигаются со скоростью максимум на 10-20 км/ч больше.

Зато колесная бронетехника заметно уступает гусеничным машинам по так называемой «тактической проходимости». Подвижность танков на колесах непосредственно на поле боя значительно снижается, особенно в период распутицы. В то же время у «стандартных» танков она в любое время года и на любой местности остается неизменно высокой. Как отмечает Сергей Попов, здесь все зависит от удельного давления на грунт: чем оно меньше, тем больше возможностей для движения по мягким грунтам. У гусениц танков этот показатель несоизмеримо выше.

К слову, в российской армии ставка сегодня сделана на гусеничные бронированные машины, способные нести орудия крупного калибра. Достаточно сказать, что после уже упомянутого проекта «Жало-С», ни о каких разработках колесных броневиков с тяжелым вооружением, слышно не было. Что же касается преимуществ бронемашин на колесном ходу по мобильности, на которых настаивают сторонники развития этого вида техники, то этот показатель в настоящее время с лихвой перекрывается возможностями по доставке гусеничных танков авиационным и железнодорожным транспортом, а также большегрузными автомобильными трейлерами.

Вот и новую самоходную противотанковую пушку 2С25 «Спрут-СД» калибром 125-мм выполнили на гусеничной базе. При этом мобильности машине не занимать. Достаточно сказать, что «Спрут» может запросто десантироваться парашютным способом с самолетов типа Ил-76 и Ан-124, а также перевозиться на внешней подвеске транспортного вертолета Ми-26.

Автор: Дмитрий Сергеев

инстаграм братишки Пахома » BigPicture

Пахом, а по паспорту Сергей Пахомов, личность яркая и неординарная. Актер, экстрасенс, юродивый и просто мастер перфоманса отличился и в инстаграме — это точно не тот профиль, который можно пролистать за 15 секунд, эти фотографии требуют размышлений. Хотя бы таких: «Э‑э-э… что?»

Пахому 54 года, и за свою долгую жизнь он успел побывать андеграундным актером, сценаристом, музыкантом, дизайнером интерьеров, художником, стендап-комиком и, конечно же, экстрасенсом. В голове не укладывается, откуда в простом смертном столько талантов. Хотя официальной информации о том, что Пахом — простой смертный, нет.

instagram.com/p/Bh5C-lOh9NE/» data-instgrm-version=»8″>

Кстати, на ютубе есть канал «Школа Пахома», где он дает мудрые наставления, учит жить: делится свежими молитвами, поет и выпускает ролики в лучших традициях отечественных видеоблогеров.

Пахом говорит, что отказался от своего мирского имени Сережа. Точнее, не то чтобы отказался, он мутировал в нового персонажа. Примерно так же он мутировал и в экстрасенса — захотел этого, поверил сам и заставил поверить других. Чудеса, да и только!

instagram.com/p/BiEPth0nLHf/» data-instgrm-version=»8″>

А еще Пахом ведет лекции на различные увлекательные темы — например, «Как стать богатым и счастливым после смерти». Если вы относитесь к этому несерьезно — очень напрасно, его пускали читать даже на математико-механический факультет СПбГУ.

instagram.com/p/BdXNL9UHQ_r/» data-instgrm-version=»8″>

Пахом устраивает яркие выставки своего творчества, известные перфомансами и живыми выступлениями. Например, он любит взять и внезапно заорать — а почему нет? Непотребство, сквернословие, странные рисуночки… Однако на его выставки стекается не только прогрессивная молодежь, но и современные художники и даже пенсионеры.

Аудитория у Пахома самая широкая, и секрет его прост. Одни знают его со времен «Зеленого слоника», другие фанатеют от «Битвы экстрасенсов», третьи восхищаются его талантом протестного художника. Вот и выходит, что с миру по нитке — Пахому тысячи поклонников.  

Смотрите также: Паша и обнаженные красотки: как выглядит инстаграм фотографа Дурова

А вы знали, что у нас есть Instagram и Telegram?

Подписывайтесь, если вы ценитель красивых фото и интересных историй!

бесплатных изображений кентавров, скачать бесплатные изображения кентавров png, бесплатные картинки в библиотеке клипартов

кентавр клипарт

кентавр черный и белый

наполовину человек, наполовину лошадь

силуэт

кентавров символ греческой мифологии

para colorear de civilizaciones antiguas

женский кентавр мультяшный

штриховая графика

dibujos de centauros аниме

кентавр картинки

Кентавр

кентавр клипарт

кентавр векторной графики

para colorear de civilizaciones antiguas

черепаха кентавр

кентавр человек мега человек 6

эскиз

кентавр клипарт черно-белый

кентавр клипарт

мегамен человек-кентавр

иллюстрация

мультфильм

мультфильм

эскиз

???????? ???????

штриховая графика партии приключений

кентавр для детей

мультфильм

стрелец кентавр прозрачный фон

drolerie du moyen age

мультфильм

мультфильм

шаттл кентавр логотип

картинки

кентавр клипарт

deviantart комикс кентавр

мультфильм

кентавр нарния на сайте deviantart

centauro mitologia griega dibujo

графический дизайн

мультфильм

адский кентавр

мультфильм

значок мифических существ

воспитание детей в раннем возрасте

мультфильм

зеленый грифон

Кентавр

кентавр силуэт

Кентавр | Фото манипуляции | Учебник Photoshop

Предварительный просмотр

Учебные ресурсы

Шаг 1. Настройка сцены

Запустите Photoshop и создайте новый документ размером 11 ″ x 8.5 дюймов, чтобы мы могли работать на холсте размером с бумагу в альбомной ориентации. Купите и загрузите изображение сбоку Храма Посейдона и перетащите его на холст нашего нового документа.

Затем нажмите Cmd / Ctrl + T для команды «Свободное преобразование» и, удерживая нажатой клавишу «Shift», перетащите один из угловых элементов управления преобразованием изображения Храма Посейдона, чтобы оно заполнило весь холст. Нажмите Return / Enter, чтобы применить преобразование.

Шаг 2: Изоляция верхней части тела

Затем купите, загрузите и откройте изображение строителя тела, держащего цепи (Сила).Здесь мы хотим удалить фон, поэтому самый быстрый способ сделать это — добавить маску слоя. Для этого щелкните значок Добавить маску слоя в нижней части панели слоев (показано ниже).

Выберите инструмент Magic Wand Tool (W) и щелкните в черной области, чтобы загрузить выделение на фоне. Не снимая выделения, переключитесь на инструмент «Заливка» (G), установите цвет переднего плана на черный, а затем щелкните в любом месте области выделения, чтобы замаскировать фон.Следующее изображение показывает до и после.

Шаг 3: Работа с деталями

Теперь вы можете заметить, что некоторые области, которые были замаскированы, либо немного врезаются в изображение, либо были исключены из маски слоя. Чтобы исправить это, мы собираемся выбрать инструмент «Кисть» (B), вызвать панель «Кисти» (F5 или «Окно»> «Кисти») и выбрать маленькую жесткую круглую кисть. Увеличьте масштаб и начните закрашивать маску слоя черным цветом переднего плана.

Обратите особое внимание на верхнюю часть головы фигуры, где часть его волос была отрезана от маски Magic Wand на предыдущем шаге.Кроме того, внутренняя часть звеньев цепи требует особого внимания, так как нам нужно будет очистить внутреннюю часть черных областей, чтобы удалить цвет и показать фон. Как только вы закончите это, перетащите изображение в наш основной документ размером 11 ″ x 8,5 ″ и обязательно сохраните свою работу!

Шаг 4: Изоляция нижней части тела

Отсюда мы собираемся приобрести, загрузить и открыть изображение стандартного изображения лошади и, по сути, повторить предыдущие шаги, чтобы удалить фон с изображения.Сначала дважды щелкните изображение, чтобы открыть окно «Новый слой»; просто нажмите ОК в окне «Новый слой», чтобы разблокировать фоновый слой.

Затем с помощью инструмента «Волшебная палочка» (W) выделите область белого фона вокруг лошади и нажмите «Удалить», чтобы удалить ее. Добавьте маску слоя, увеличьте масштаб и (той же жесткой круглой кистью) закрасьте черным цветом области поводья лошади и вокруг хвоста между ногами лошади.

После того, как вы удалили фон с изображения лошади, перетащите его в наш основной документ Photoshop.

Шаг 5: Изменение размера и начало смешивания

На этом этапе у нас есть фоновое изображение, верхняя часть тела и изображение лошади (в конечном итоге это будет нижняя половина кентавра). Переместите слой с лошадью ниже слоя со строителем тела и нажмите Cmd / Ctrl + T для свободного преобразования. Щелкните и удерживайте один из четырех элементов управления преобразованием в углах поля преобразования и, удерживая нажатой клавишу Shift, перетащите его наружу, чтобы он был примерно того же размера, что и изображение ниже.

Затем мы собираемся добавить маску слоя как к слою с лошадью, так и к слою со строителем тела.

После добавления масок слоя на оба слоя выберите инструмент «Кисть» (B), уменьшите значение параметра «Непрозрачность» примерно до 30% на панели параметров и измените кончик кисти на мягкую кисть.

Убедитесь, что ваш цвет переднего плана все еще черный, а затем начните расчесывать голову лошади и верхнюю часть тела.

Переключитесь на маску слоя на слое Body Builder и той же кистью начните замаскировать часть его талии, чтобы она слилась с лошадью.Для некоторых более тонких выделений прямо под его рукой нам понадобится твердый край — поэтому переключитесь на кисть со 100% жесткостью. Затем снова измените непрозрачность кисти до 100% и растушуйте область под его рукой, чтобы у вас остался красивый, чистый контур и туловище, переходящее в нижнюю часть тела лошади.

Шаг 6: Регулировка оттенка / насыщенности

Щелкните значок Create new fill or Adjustment Layer в нижней части панели слоев.Выберите Hue / Saturation и примените следующие настройки:

• Оттенок: 0
• Насыщенность: -11
• Легкость: -8

Как только вы это сделаете, удерживайте Cmd / Ctrl и выберите маску, которая сопровождает слой Hue / Saturation. Когда появится раскрывающееся меню, выберите Удалить маску . Затем снова зажмите Cmd / Ctrl и щелкните верхний слой тела строителя тела. Это должно загрузить выделение вокруг контура его тела. Пока выделение остается активным, выберите корректирующий слой «Цветовой тон / насыщенность» и затем щелкните значок Добавить маску слоя в нижней части панели слоев.Это сделает так, что примененные нами настройки будут влиять только на верхнюю часть тела.

Шаг 7: Уровень корректирующего слоя

Теперь мы хотим добавить контраст фону, добавив корректирующий слой «Уровни». Выберите слой изображения, содержащий изображение храма Посейдона, а затем щелкните значок Добавить новую заливку или корректирующий слой в нижней части панели слоев. После этого сдвиньте средний ползунок гистограммы, чтобы установить значение 0.81.

Затем, удерживая Cmd / Ctrl, щелкните маску слоя на слое Body Builder. Когда появится раскрывающийся список, выберите Применить маску , а затем повторите это для нижней части тела, чтобы применить маску и к этому слою. После того, как маски слоя были применены, выберите верхний слой тела и нажмите Cmd / Ctrl + E, чтобы объединить два слоя вместе. Переименуйте этот объединенный слой в «Кентавр» (чтобы наша работа была организована).

Шаг 8: Подбор источника света

Щелкните верхний слой (который должен быть корректирующим слоем оттенка / насыщенности из предыдущего шага) и, удерживая нажатой клавишу Shift, выберите объединенный слой «Кентавр» под ним, чтобы выбрать оба слоя на панели слоев.Теперь, когда оба эти слоя выделены, нажмите Cmd / Ctrl + T для свободного преобразования. Удерживая нажатой клавишу Shift, перетащите один из четырех углов внутрь, чтобы немного уменьшить размер Кентавра. Перед принятием изменений переверните Кентавр и корректирующий слой по горизонтали (щелкните правой кнопкой мыши внутри поля преобразования, выберите Отразить по горизонтали в появившемся меню), чтобы они смотрели в противоположную сторону. Затем нажмите Return / Enter, чтобы принять преобразования. Таким образом, мы можем получить фигуру, соответствующую направлению источника света на заднем плане.

Шаг 9: Принесите цепь!

Приобретите, загрузите, откройте изображение цепочки и перетащите его в документ. Размер цепочки в порядке, но мы хотим выполнить свободное преобразование, чтобы мы могли перевернуть цепочку вертикально и расположить ее так, чтобы казалось, что она исходит из верхней части руки Кентавра. Затем измените режим наложения этого слоя на , Умножьте .

Создайте маску слоя на слое цепи и увеличьте масштаб. Выберите инструмент Brush Tool (B) и установите его на жесткую круглую черную кисть.Расчешите те части цепи, которые в данный момент находятся перед рукой, так, чтобы было похоже, что указательный и большой пальцы на самом деле находятся перед цепью.

Шаг 10: Улучшение источника света

Переключитесь на инструмент «Градиент» (G) и измените параметры инструмента на радиальный градиент, переходящий от сплошного белого цвета к прозрачному (все это можно сделать на панели параметров).

На слое прямо над фоновым слоем щелкните и перетащите наружу, чтобы создать белый градиент от маленького до среднего размера.Измените режим наложения этого слоя на Overlay и поместите его слева от Кентавра, используя инструмент «Перемещение» (V), чтобы он осветил небо на заднем плане.

Шаг 11: Снятие цепи с рычага

Выберите слой «Кентавр» и нажмите Cmd / Ctrl + J, чтобы продублировать его. Отключите видимость исходного слоя «Кентавр» под ним (мы много работали над этим, приятно иметь резервную копию). Переключитесь на Pen Tool (P) и увеличьте изображение вытянутой руки, вокруг которой обвивается цепочка.На новом дублированном слое начните обводить контур руки и завершите выделение, соединив две конечные точки привязки.

Теперь, удерживая Cmd / Ctrl, щелкните по части пути, который мы только что создали (чтобы выбрать его). Щелкните правой кнопкой мыши где-нибудь внутри пути, и когда вам будет предложено раскрывающееся меню, выберите Make Selection и нажмите OK в появившемся диалоговом окне. Нажмите «Удалить», чтобы удалить выделенную область с руки.

Повторите описанный выше процесс для части цепи, которая выступает в нижней части рычага; удалите и эту область.

Вы заметите, что на изображении выше все еще есть слабый контур цепочки — это потому, что, когда мы изначально создавали наш корректирующий слой Hue / Saturation, цепочка все еще была частью изображения. Исправить это довольно просто: удерживая Cmd / Ctrl, щелкните слой «Кентавр», чтобы загрузить выделение вокруг него; этот выбор будет отражать обновленную часть руки без обертывания цепи. Затем перейдите в Select> Inverse (Shift + Cmd / Ctrl + I), чтобы инвертировать выделение.Теперь, когда выделение все еще активно, щелкните маску на корректирующем слое «Цветовой тон / насыщенность» и используйте инструмент «Заливка» (G), чтобы заполнить эту область черным цветом.

Шаг 12: Атака клонов!

Для этого шага мы хотим использовать очень удобный инструмент Photoshop: Clone Stamp Tool (S). Выберите инструмент Clone Stamp Tool на панели инструментов, удерживайте Option / Alt и на дублированном слое «Кентавр» щелкните, чтобы выбрать части руки Кентавра. После выбора точки отбора пробы нажмите на сегмент цепи, чтобы покрыть его образцом кожи.

Это может занять несколько попыток, и вам определенно следует изменить размер кончика кисти и образца несколько раз, но это действительно хорошо работает не только для удаления или закрытия определенных частей изображения, но и для добавления к изображениям.

Необязательно получать точную информацию о каждом разделе, мы всегда можем использовать инструмент «Кисть», чтобы исправить это позже. А пока мы просто хотим сосредоточиться на удалении звеньев цепи с этой части руки Кентавра. Продолжайте этот процесс, работая с инструментом Clone Stamp Tool, отбирая образцы и скрывая различные сегменты.

На собственном опыте я обнаружил, что для получения наиболее убедительного эффекта может быть полезно увеличить близкое масштабирование и взять образец из раздела, близкого к области, которую вы хотите охватить. Также помните о тенях и прожилках на предплечьях. Поработав над этим в течение нескольких минут, вот результат (надеюсь, у вас тоже будет что-то похожее):

Вы можете заметить, что при этом вы можете выйти за пределы линий или границ руки, и это нормально.По сути, чтобы исправить это, мы снова возьмем инструмент «Перо» (P) и проведем путь по линиям руки (вверху и внизу) и выберем область, которую хотим удалить. Как только вы закроете путь, щелкните его правой кнопкой мыши и выберите Make Selection (как мы делали ранее), прежде чем удалять область под выделением. В результате у вас должен получиться красивый, чистый контур, как если бы цепи с самого начала и не было!

Шаг 13: Подсветка цепочки

Затем создайте новый слой над слоем с цепочкой и с выбранным инструментом «Градиент» (G) измените настройки на радиальный градиент, переходящий от сплошного белого к прозрачному.Щелкните и перетащите наружу, чтобы создать небольшой градиент на этом новом слое. Скопируйте этот слой еще несколько раз, нажав Cmd / Ctrl + J, и разместите дубликаты слоев в выделенных областях цепочки, как показано на изображении ниже:

Шаг 14: Возьмите жизнь за рога!

Теперь мы собираемся найти хорошее изображение некоторых изогнутых рогов; как те, что мы видели бы на баране. Я нашел изображение на iStockPhotos, которое, я думаю, подойдет, но вам не обязательно использовать его, так как есть много хороших ресурсов для стоковых фотографий, которые будут стоить вам очень мало (см. Wikimedia Commons , Например).

Если вы хотите использовать тот, который использовал я, купите, загрузите и откройте исходное изображение Муфлон — Дикая овца, коза, толсторог. Мы собираемся выделить рога на этом изображении. Есть несколько способов сделать это, но мне нравится использовать технику маски слоя, поэтому я изолировал левый и правый рожки (как показано ниже).

Когда у вас есть рога, перетащите их в наш документ Photoshop и нажмите Cmd / Ctrl + T, чтобы начать свободное преобразование. Переверните рога по горизонтали, чтобы они соответствовали перспективе нашего Кентавра.

Возможно, нам придется применить некоторые дальнейшие преобразования к рогам, чтобы они смешались с нашей композицией, поэтому будет полезно, если у нас есть правые и левые рожки на отдельных слоях. Я сделал это на предыдущем шаге, изолировав по одному рогу. Однако, если у вас есть оба на одном слое, вы можете просто выбрать один из них с помощью инструмента «Лассо» (L) или инструмента «Прямоугольная область», нажмите Cmd / Ctrl + J, чтобы скопировать выделенную область на новый слой, а затем сотрите его с исходного слоя.

Шаг 15: Размещение рожков

Прежде чем мы двинемся дальше, я немного поправлю наши слои. Выделите все выделенные фрагменты цепочки, которые мы сделали ранее, нажмите Cmd / Ctrl + G, чтобы сгруппировать их в папку, и назовите папку что-то вроде «Основные моменты цепочки». Я также собираюсь сделать то же самое с левым и правым рогами, поместив их в сгруппированную папку под названием «Horns» — я знаю, очень оригинально и с креативным названием!

Выберите группу слоев «Рога» и перетащите ее на . Создайте новый слой. Значок внизу панели слоев, чтобы сделать копию группы.Затем отключите видимость исходной группы слоев «Рога», чтобы мы могли работать с дубликатами (на случай, если нам понадобится вернуться к оригиналу позже).

Выделите дублирующую группу слоев и нажмите Cmd / Ctrl + T, чтобы начать свободное преобразование, и, удерживая Shift + Option / Alt, перетащите один из четырех углов внутрь, чтобы немного уменьшить размер рогов. Если вы используете другое изображение, вам придется судить о размере в соответствии с объектом, на который вы их размещаете. В этом случае мы просто хотим получить приблизительное представление о том, где будут находиться рога, поэтому мы уменьшаем размер и подталкиваем правый и левый к общему положению, которое кажется правильным.

Шаг 16: Маскировка рогов

Теперь, когда у нас есть общее представление о размере и расположении рогов, мы собираемся применить маску к левому и правому рожкам. Уменьшите непрозрачность этих слоев, чтобы вы могли видеть голову под ними, а затем начните закрашивать некоторые посторонние участки жесткой круглой черной кистью.

Поработав над этим в течение нескольких минут, у вас должно получиться что-то похожее на изображение ниже:

До этого момента мы были в основном сосредоточены на объединении всех отдельных частей в композицию.Я доволен тем, как он выглядит до сих пор, и теперь мы потратим немного больше времени на то, чтобы сделать дизайн унифицированным с точки зрения цветов, бликов и теней.

Шаг 17: Дополнительные настройки

Мы добавим корректирующий слой «Уровни» поверх фонового слоя «Храм Посейдона», щелкнув «Создать новый слой заливки или корректирующий слой » в нижней части панели «Слои», а затем выбрав «Уровни ». Сдвиньте средний ползунок вправо, чтобы установить его на 0.89 — это затемнит и добавит контраста фону. Эта настройка повлияет только на нижележащие слои, которые на данный момент являются только фоновым изображением.

Затем выберите верхний корректирующий слой (т.е. корректирующий слой оттенка / насыщенности, который влияет только на верхнюю часть тела Кентавра) и добавьте поверх него еще один корректирующий слой оттенка / насыщенности (который повлияет на все видимые слои). Переместите ползунок параметра «Насыщенность» примерно на -18.

Мы не хотим, чтобы изображение было полностью обесцвеченным, но раньше оно казалось слишком ярким.Мы хотим попытаться создать общее настроение или атмосферу для изображения, и это настроение на самом деле не передавалось так хорошо, как могло бы быть до некоторых из этих корректирующих слоев.

Шаг 18: Добавление тени

На новом слое чуть ниже слоя «Кентавр» создайте выделение в виде удлиненного эллипса с помощью инструмента Elliptical Marquee Tool и залейте его сплошным черным цветом. Как только вы это сделаете, перейдите в Filter> Blur> Gaussian Blur и установите Радиус размытия около 21px.Затем уменьшите непрозрачность этого слоя до 78% и затем используйте инструмент «Перемещение» (V), чтобы расположить его так же, как на следующем изображении. Обратите внимание на направление тени, исходящей от скалы сразу за Кентавром — она ​​идет вниз и вправо, поэтому мы хотим попробовать сдвинуть нашу тень немного смещенно вправо под Кентавром.

Шаг 19: Раскрашиваем!

Создайте новый слой в верхней части панели слоев и с помощью инструмента Paint Bucket Tool (G) залейте слой темно-коричневым цветом (# 4c3423).Измените режим наложения этого слоя на , цвет и уменьшите непрозрачность этого слоя до 72%.

Шаг 20: Запись и уклонение

Щелкните слой «Кентавр», чтобы сделать его активным, а затем нажмите O, что является ярлыком для инструментов затемнения и осветления. Выберите инструмент Burn Tool и на панели параметров установите его на Midtones , а для Exposure мы хотим установить его на 50%.

Затем нажмите Cmd / Ctrl + J, чтобы сделать копию слоя «Кентавр», чтобы у нас была резервная копия оригинала на случай, если нам понадобится вернуться.Используя инструмент Burn Tool, начните прорисовывать более темные тени Кентавра, а также на рога. Мы просто хотим усилить свет и темноту здесь, сначала слегка сфокусировавшись на тенях. Обратите внимание на изображение, следующее за тем, как тени были затемнены, и при этом мы сделаем сцену немного более драматичной, добавив этот контраст.

Снова выберите слой «Кентавр» и сделайте еще один дубликат для подготовки к применению осветления. Нажмите и удерживайте значок инструмента затемнения на панели инструментов, чтобы отобразить значок инструмента Dodge, а затем нажмите значок инструмента Dodge, чтобы переключиться на него.Как только вы это сделаете, измените настройки на панели параметров на Highlights и установите Exposure на 30%.

Отсюда мы хотим сделать несколько проходов в более светлых областях, чтобы еще больше повысить яркость этих областей, особенно рогов, лица и некоторых областей груди и рук.

Шаг 21: Добавление наложенного слоя

Создайте новый слой над слоем с цепочкой и установите режим наложения на Overlay .Затем переключитесь на Brush Tool (B) и убедитесь, что цвет установлен на сплошной белый, а непрозрачность низкая — около 20-30% должно быть хорошо. Также нажмите Shift + [несколько раз, чтобы уменьшить жесткость кисти. Размер кисти будет варьироваться в зависимости от того, насколько велика или мала ваша композиция, но для размера, над которым я работаю, я буду использовать основной диаметр 200 пикселей.

Теперь, когда мы настроили слой (вместе с кистью), мы просто хотим сделать несколько проходов по более светлым частям Кентавра, цепи и рогов, чтобы изображение стало немного больше.Вы заметите разницу по мере продвижения, и вы можете отрегулировать непрозрачность, если хотите, чтобы получить лучший результат.

Шаг 22: Дополнительные особенности

Создайте еще один новый слой над рогами и, выбрав инструмент «Градиент» (G), выберите сплошной белый цвет и измените настройки градиента так, чтобы он был установлен на радиальный и постепенно переходил от сплошного к прозрачному.

Щелкните и перетащите наружу, чтобы создать радиальный градиент от малого до среднего размера. Это поможет выделить несколько ключевых областей дизайна.На изображении ниже я использовал красные кружки, чтобы обозначить точки, в которых я разместил несколько из этих градиентов.

Шаг 23: Последние штрихи

Чтобы добавить некоторые финальные детали, я решил немного затемнить правую сторону фона, чтобы направить зрителя на Кентавра, а затем на источник света. Я также почувствовал, что это придает изображению зловещий оттенок. Для этого я просто добавил черный линейный градиент, спускающийся из верхнего правого угла изображения, и уменьшил непрозрачность слоя.

Наконец, загрузите и установите кисти «Летящие птицы» и добавьте новый слой прямо над фоновым изображением Посейдона. Выбрав сплошной черный цвет, нарисуйте несколько летающих птиц на заднем плане, которые будут улетать вдаль.

Краткое содержание руководства

Сохраните документ Photoshop и уделите несколько минут тому, чтобы полюбоваться прекрасной работой, которую мы проделали вместе! Мы много сделали, не так ли? Мы подготовили отдельные стоковые фотографии для фотоманипуляции с использованием различных техник изоляции.Мы использовали корректирующие слои, чтобы улучшить цвета и освещение в нашей композиции. Мы использовали несколько быстрых техник маскирования, чтобы сделать смешивание фотографий максимально бесшовным. Со всем этим и множеством других вещей, которые, я надеюсь, вы сможете использовать в своих собственных проектах по работе с фотографиями. Еще раз спасибо за внимание!

Скачать исходные файлы

Фотогалерея | Новости и библиотека

Centaur Group Holdings Limited зарегистрирована в Великобритании, регистрационный номер.12368779. Зарегистрированный офис: New Derwent House, 69-73 Theobalds Road, London, WC1X 8TA, UK.
Centaur FS Limited зарегистрирована в Великобритании, регистрационный номер. 9106859. Зарегистрированный офис: New Derwent House, 69-73 Theobalds Road, London WC1X 8TA.
Centaur Fund Services Limited зарегистрирована в Ирландии, регистрационный номер. 466593 и уполномочен и регулируется Центральным банком Ирландии (C54849). Зарегистрированный офис: 2 Custom House Plaza, Harbourmaster Place, IFSC, Дублин, D01 V9V4, Ирландия.
Centaur Financial Limited зарегистрирована в Ирландии, регистрационный номер. 534264. Зарегистрированный офис: 2 Custom House Plaza, Harbourmaster Place, IFSC, Дублин, D01 V9V4, Ирландия.
Centaur Fund Services (Bermuda) Limited зарегистрирована на Бермудских островах, регистрационный номер. 50967 и имеет лицензию Валютного управления Бермудских островов. Зарегистрированный офис: 32 Reid St, 2-й этаж, Hamilton HM 11, Бермуды.
Centaur Fund Services (Cayman) Limited зарегистрирована на Каймановых островах, регистрационный номер. 312745 и имеет лицензию Валютного управления Каймановых островов.Зарегистрированный офис: 3-й этаж, Citrus Grove, 106 Goring Avenue, PO Box 492,
George Town, Grand Cayman, KY1-1106, Cayman Islands.
Centaur Fund Services US, Inc. зарегистрирована в Делавэре, Соединенные Штаты Америки, регистрационный номер 5675147. Зарегистрированный офис: 251 Little Falls Drive, Wilmington, Delaware, 19808, United States of America.
Centaur Fund Services (Canada) Limited зарегистрирована в Канаде, регистрационный номер. 1071619-7. Зарегистрированный офис: 145 King Street West, Suite 2200, Toronto ON, M5H 4G2, Canada.
Centaur Fund Services (Luxembourg) S.A. зарегистрирована в Великом Герцогстве Люксембург, регистрационный номер. B.147823 и лицензирована Комиссией по надзору за финансовой безопасностью (CSSF) Люксембурга. Зарегистрированный офис: 13, Avenue de la Porte-Neuve, L-2227, Люксембург.

Кинофильм, раскрытый создателями Archer

Слева направо: Кузнец, Томас Эдисон, Сэм Адамс, Джордж Вашингтон, Пол Ревер и Джеронимо. Да, действительно. Изображение: Netflix

Ох, а этот Робокоп-кентавр? Это Пол Ревир, потому что именно это и происходит, когда вы позволяете создателям Archer пересказывать историю основания Соединенных Штатов.

Revere-cop — не единственный поворот, который режиссер Мэтт Томпсон и писатель Дэйв Каллахэм привносят в Америку, как вы можете видеть на изображении выше. В центре — бафф Джордж Вашингтон (озвучивает Ченнинг Татум), а у Сэма Адамса (Джейсон Манцукас) слева от него какой-то лазерный бластер? Слева — Кузнец (Убийца Майк), а справа — Джеронимо (Рауль Макс Трухильо).

Хотя у них нет анахроничного оружия, летающая в воздухе женщина, очевидно, — Томас Эдисон (Оливия Манн), о чем свидетельствуют бластеры и реактивные ботинки, которые она носит.Netflix подтвердил этот дикий, но очень интересный выбор актеров, а также других актеров озвучивания фильма:

Вот официальный синопсис:

В этой дико насмешливой анимированной ревизионистской истории Джордж Вашингтон с бензопилой собирает команда подстрекателей сброда, в том числе любящий пиво брат Сэм Адамс, знаменитый ученый Томас Эдисон, известный всадник Пол Ревир и очень рассерженный Джеронимо, — чтобы победить Бенедикта Арнольда и короля Джеймса в американской революции.Кто победит? Никто не знает, но вы можете быть уверены в одном: это не Основание вашего отца … эээ, отцы.

G / O Media может получить комиссию

И вы можете увидеть около трех секунд кадра из фильма в трехминутной шипящей катушке Netflix с его предстоящими летними фильмами (1:24):

Честно говоря, Не знаю, как относиться к America: The Motion Picture , что кажется кстати. Мне чрезвычайно любопытно, кто еще три исторические фигуры на лодке в твите Netflix — я могу представить, что леди с веслом — это Бетси Росс, хотя она одета как Статуя Свободы в фрагменте видеозаписи — и является ли это топором- владеющий призраком Авраама Линкольна, летящего над ними.Так что я решил, что проверю его 30 июня. А вы?

---

Чтобы узнать больше, убедитесь, что вы подписаны на нас в нашем Instagram @ io9dotcom .

[Фасад компании Centaur Film Co., 900 Broadway, Bayonne, N.J .; В тексте поясняется, что «когда в 1908 году была образована компания Motion Picture Patents Co., каждой компании в США было разрешено присоединиться, за исключением Centaur Co …, которая стала колыбелью независимой киноиндустрии США. ..Он стал настолько большим, что убил доверие, пытавшееся его задушить … «]

Подробнее об авторских правах и других ограничениях

Чтобы получить рекомендации по составлению полных цитат, обратитесь к Ссылаясь на первоисточники.

• Консультации по правам : Статус прав не оценивается. Для получения общей информации см. «Авторские права и другие ограничения …», https: // www.loc.gov/rr/print/195_copr.html
• Номер репродукции : LC-USZ62-58062 (ч / б пленка, копия негр.)
• Телефонный номер : Кинофильм, трансляция и запись звука [Motion Picture & Television RR]
• Консультации по доступу : —

Получение копий

Если изображение отображается, вы можете скачать его самостоятельно.(Некоторые изображения отображаются только в виде эскизов вне Библиотеке Конгресса США по соображениям прав человека, но у вас есть доступ к изображениям большего размера на сайт.)

Кроме того, вы можете приобрести копии различных типов через Услуги копирования Библиотеки Конгресса.

1. Если отображается цифровое изображение: Качество цифрового изображения частично зависит от того, был ли он сделан из оригинала или промежуточного звена, такого как копия негатива или прозрачность.Если вышеприведенное поле «Номер воспроизведения» включает номер воспроизведения, который начинается с LC-DIG …, то есть цифровое изображение, сделанное прямо с оригинала и имеет достаточное разрешение для большинства публикационных целей.
2. Если есть информация, указанная в поле «Номер репродукции» выше: Вы можете использовать номер репродукции, чтобы купить копию в Duplication Services. Это будет составлен из источника, указанного в скобках после номера.

   Если указаны только черно-белые («черно-белые») источники, и вы хотите, чтобы копия показывала цвет или оттенок (если они есть на оригинале), вы обычно можете приобрести качественную копию оригинал в цвете, указав номер телефона, указанный выше, и включив каталог запись («Об этом элементе») с вашим запросом.

3. Если в поле «Номер репродукции» выше нет информации: Как правило, вы можете приобрести качественную копию через Службу тиражирования.Укажите номер телефона перечисленных выше, и включите запись каталога («Об этом элементе») в свой запрос.

Прайс-листы, контактная информация и формы заказа доступны на Веб-сайт службы дублирования.

Доступ к оригиналам

Выполните следующие действия, чтобы определить, нужно ли вам заполнять квитанцию ​​о звонках в Распечатках. и Читальный зал фотографий для просмотра оригинала (ов). В некоторых случаях суррогат (замещающее изображение) доступны, часто в виде цифрового изображения, копии или микрофильма.

1. Оцифрован ли элемент? (Уменьшенное (маленькое) изображение будет видно слева.)

   • Да, товар оцифрован. Пожалуйста, используйте цифровое изображение вместо того, чтобы запрашивать оригинал. Все изображения могут быть смотреть в большом размере, когда вы находитесь в любом читальном зале Библиотеки Конгресса. В некоторых случаях доступны только эскизы (маленькие) изображения, когда вы находитесь за пределами библиотеки Конгресс, потому что права на товар ограничены или права на него не оценивались. ограничения.
     В качестве меры по сохранности мы обычно не обслуживаем оригинальный товар, когда цифровое изображение доступен. Если у вас есть веская причина посмотреть оригинал, проконсультируйтесь со ссылкой библиотекарь. (Иногда оригинал слишком хрупкий, чтобы его можно было использовать. Например, стекло и пленочные фотографические негативы особенно подвержены повреждению. Их также легче увидеть в Интернете, где они представлены в виде положительных изображений.)
   • Нет, товар не оцифрован. Пожалуйста, перейдите к # 2.

2. Указывают ли приведенные выше поля с рекомендациями по доступу или Номер вызова, что существует нецифровой суррогат, типа микрофильмов или копий?

   • Да, существует еще один суррогат. Справочный персонал может направить вас к этому суррогат.
   • Нет, другого суррогата не существует. Пожалуйста, перейдите к # 3.
3. Если вы не видите миниатюрное изображение или ссылку на другого суррогата, заполните бланк звонка. Читальный зал эстампов и фотографий. Во многих случаях оригиналы могут быть доставлены в течение нескольких минут. Другие материалы требуют записи на более позднее в тот же день или в будущем. Справочный персонал может посоветуют вам как заполнить квитанцию ​​о звонках, так и когда товар может быть подан.

Чтобы связаться со справочным персоналом в Зале эстампов и фотографий, воспользуйтесь нашей Спросите библиотекаря или позвоните в читальный зал с 8:30 до 5:00 по телефону 202-707-6394 и нажмите 3.

кентавров — обзор | Темы ScienceDirect

7. Формирование и конечная судьба комет

Ледяные тела Солнечной системы сформировались как часть процесса, в результате которого образовалось Солнце, планеты земной группы и планеты-гиганты.Ледяные тела включают некоторые из астероидов (в том числе кентавров, которые являются телами с эксцентрическими орбитами, как правило, между Сатурном и Нептуном), кометы и объекты пояса Койпера (KBO). [ См. Объекты пояса Койпера: Физические исследования.]

Считается, что Солнечная система образовалась в результате коллапса межзвездного газового облака. В процессе коллапса образовалась новая звезда с околозвездным диском из газа и пыли — солнечная туманность. [ См. Происхождение Солнечной системы.] Как обсуждалось в разделе 6, кометный материал может конденсироваться при температурах примерно 30 К. Модели ранней солнечной туманности имеют температуру примерно 30 К в области Уран – Нептун, и разумно сделать вывод, что кометы образовались поблизости, что означает что материал конденсировался и агломерировался в тела размером с комету (большинство с радиусами в диапазоне 1–10 км). Обратите внимание, однако, что погрешность в температурах для моделей предсолнечной туманности составляет примерно 2 раза.

Но на этом история не заканчивается, потому что сегодня большинство комет не находится в области Урана – Нептуна.Динамические процессы разогнали ледяные тела. Гравитационные возмущения планет-гигантов отправили некоторые кометы на большие расстояния от Солнца, а некоторые — во внутренние области Солнечной системы. Последние кометы давно угасли. Многие кометы, посланные на большие расстояния, покинули Солнечную систему, но те, которые едва связаны, образуют примерно сферическое облако с размерами 10 ⁴ –10 ⁵ а.е. Это облако комет, облако Оорта, постулированное Дж. Оортом много лет назад.Это источник долгопериодических комет ( P > 200 лет). Они возмущаются и отправляются во внутреннюю часть Солнечной системы проходящими мимо звездами, гигантскими молекулярными облаками и приливным гравитационным полем галактики Млечный Путь. [ См. Cometary Dynamics.]

Дальнейшие исследования показывают, что облако Оорта, вероятно, имеет два компонента: сферическое внешнее облако, о котором говорилось ранее, и более сплющенное внутреннее облако. Внутреннее облако, вероятно, является источником комет типа Галлея (20 < P ≦ 200 лет).Кометы из этой области могут достигать внутренней части Солнечной системы и выводиться на стабильные орбиты. Граница между внутренним и внешним облаком Оорта составляет примерно 20 000 а.е.

Кометы семейства Юпитера (P ≦ 20 лет) не могут исходить из облака Оорта. Их происхождение требует близкого, плоского источника. Это пояс Койпера, который теперь считается источником комет семейства Юпитера. Исследования процессов рассеяния в поясе Койпера показывают, что создаются объекты, которые могут быть захвачены на стабильные орбиты с орбитальными характеристиками комет семейства Юпитера.Большинство наблюдаемых KBO намного больше наблюдаемых комет семейства Юпитера, но это почти наверняка связано с наблюдательной селекцией. Разумно предположить, что в распределении размеров объектов пояса Койпера присутствуют кометы. Обратите внимание, что большинство KBO в настоящее время встречаются с большой полуосью от 35 до 50 AU. Они не всегда были здесь, но были перемещены наружу вместе с внешней миграцией Урана и Нептуна в начале истории Солнечной системы. Первоначально считалось, что резкая внешняя граница области КБО находилась на расстоянии около 30 а.е. сейчас она составляет 50 а.е.Некоторые KBO (рассеянная популяция) находятся далеко за пределами 50 AU. Известны два КБО с большой полуосью 230 а.е. Транснептуновый объект Седна имеет большую полуось 526 а.е. Если это KBO, он может указывать на дополнительные объекты на больших расстояниях. [ См. Пояс Койпера: Динамика.]

Рисунок 22 представляет собой общую схему, которая пытается связать воедино идеи о поясе Койпера, внутреннем облаке Оорта и внешнем облаке Оорта как исходных регионах для семейства Юпитера, Галлея- кометы типа и долгопериодические кометы соответственно.Расширение линии около 10 ⁴ AU указывает на то, что внутренняя часть конструкции считается сплющенной, а внешняя структура по отношению к этой точке является по существу сферической. Нет никаких свидетельств того, что границы между регионами резкие.

РИСУНОК 22. Схематическое изображение пояса Койпера и внутреннего и внешнего облака Оорта как областей источников комет. См. Текст для обсуждения. (После Фернандеса; перепечатано с разрешения Джона К. Брандта и Роберта Д. Чепмена, 2004 г., «Введение в кометы», 2-е изд., Кембриджский унив. Press, Кембридж, Великобритания. Копирайт © Cambridge University Press.)

Динамические процессы, в которых участвуют кометы, выбрасывают многие из них из Солнечной системы. По некоторым оценкам, количество потерянных может достигать 30–100 для каждой кометы в облаке Оорта. Есть много звезд, похожих на Солнце, в окрестностях Солнца и по всей галактике, и если образование комет является неотъемлемой частью образования звезд и планетных систем, должно быть много межзвездных комет.Некоторые из них должны пройти через солнечную систему. Они проявили бы себя, имея явно гиперболические орбиты. Количественный расчет дает результат, что шесть или более комет должны были пройти через Солнечную систему на расстояния в пределах орбиты Марса за последние 150 лет. Пока ничего не наблюдалось.

Активные кометы имеют ограниченный срок службы, потому что сублимированные летучие вещества не пополняются. В конце концов, летучие вещества ушли, и тело стало неактивным.Такие объекты можно было бы классифицировать как астероиды, а некоторые «астероиды» явно являются мертвыми кометами, поскольку были задокументированы примеры перехода от кометы к астероиду. [ См. объектов, сближающихся с Землей; Астероиды главного пояса.]

Остатки комет в Солнечной системе включают частицы пыли на связанных кеплеровских орбитах, которые, наряду с астероидным вкладом, составляют облако, излучающее зодиакальный свет от рассеянного солнечного света. Остатки также включают потоки метеоров, которые производят метеорные дожди.Давно известно, что эти потоки тесно связаны с орбитами комет. Возмущения распространяют каменистые или пыльные части кометы по ее орбите. Когда Земля встречает поток, частицы попадают в наши верхние слои атмосферы и наблюдаются как метеорные потоки.

Инфракрасные наблюдения комет показывают множество длинных следов пыли, некоторые из которых были связаны с известными кометами. На рисунке 23 показан длинный пылевой след кометы Темпель 2. Изображение в искусственных цветах с инфракрасного астрономического спутника ( IRAS ) было построено на основе сканированных изображений 12, 60 и 100 мкм.След пыли — это тонкая синяя линия, тянущаяся от головы кометы слева вверху и справа внизу. Размеры частиц оцениваются в диапазоне 1 мм – 1 см. Эти следы пыли кажутся формирующимися потоками метеороидов. [ См. Пыль Солнечной системы.]

РИСУНОК 23. Инфракрасный астрономический спутник Изображение в искусственных цветах, построенное на основе инфракрасных снимков, показывающих длинный пылевой след кометы Темпель 2. След выглядит как тонкая синяя линия, идущая от головы кометы от верхнего левого угла до нижнего правого.

(Предоставлено Марком Сайксом, Институт планетных наук).

Кометы также могут быть уничтожены при столкновении с Солнцем, луной, планетами и спутниками. Ярким примером является столкновение шлейфа фрагментов кометы Шумейкера – Леви 9 (см. Рис. 10) с Юпитером в июле 1994 года. Столкновения комет с Землей были названы источником земной воды и, возможно, источником сложных органических молекул, которые могут иметь важное значение для происхождения жизни. В настоящее время по этим идеям нет единого мнения.

КЕНТАВР | Kirkus Обзоры

к Салли Руни ‧ ДАТА ВЫПУСКА: 16 апреля 2019 г.

Молодая ирландская пара собирается вместе, расстается, собирается вместе, расстается — извините, не могу сказать, чем это закончилось!

Ирландская писательница Руни произвела трансатлантический фурор с момента публикации своего первого романа Беседы с друзьями в 2017 году.Ее второй фильм уже получил премию Costa Novel Award, среди прочих наград, поскольку он был опубликован в Ирландии и Великобритании в прошлом году. В общих чертах это простая история, но Руни рассказывает ее с бравурным умом, остроумием и деликатностью. Коннелл Уолдрон и Марианна Шеридан — одноклассники в маленьком ирландском городке Каррикли, где его мать работает уборщицей в своей семье. 2011 год, после финансового кризиса, который витает на краю книги, как призрак. Коннелл популярен в школе, хорош в футболе и хорош; Марианна странная и без друзей.Они самые умные дети в своем классе, и они создают близость, когда Коннелл забирает свою мать из дома Марианны. Вскоре они занимаются сексом, но Коннелл не хочет, чтобы кто-нибудь об этом знал, а Марианна не возражает; либо ей все равно, либо это все, что она думает, что заслуживает. Или оба. Хотя однажды, когда она оказалась в социальной ситуации с некоторыми из их одноклассников, она кратко фантазирует о том, что произойдет, если она раскроет их связь: «Каким ужасающим и сбивающим с толку статусом она обретет в этот единственный момент, насколько это будет дестабилизировать. , как разрушительно.«Когда они оба переезжают в Дублин для поступления в Тринити-колледж, их должности меняются местами: Марианна теперь кажется привлекательной и востребованной, в то время как Коннелл чувствует себя дрейфующей в этой незнакомой среде. Гениальность Руни заключается в ее способности отслеживать тонкие сдвиги в силе своих персонажей, оба внутри себя и по отношению друг к другу, а также то, как они знают и не знают друг друга; они оба чувствуют себя наиболее похожими на самих себя, когда они вместе, но у них все еще есть катастрофические сбои в общении. Марианна говорит Коннеллу в феврале 2012 года.Затем Руни уточняет: «Она пытается произнести это таким образом, чтобы передать несколько вещей: извинения, болезненное смущение, дополнительное болезненное смущение, которое служит для иронии и смягчает болезненный вид, ощущение, что она знает, что она будет прощена или уже прощена». желание не «делать крупную сделку». «Тогда:« Забудь об этом, — говорит он ». Руни четко формулирует все, что происходит под поверхностью; здесь есть юмор и проницательность, а также удовольствие от знакомства с двумя колючими, сложными людьми, которые пытаются понять, кто они и кем хотят стать.

Абсолютно увлекательно. Прочтите это.

Дата публикации: 16 апреля 2019 г.

ISBN: 978-1-984-82217-8

Количество страниц: 288

Издатель: Hogarth / Crown

Обзор Опубликовано в сети: фев.18, 2019

Обзоры Киркуса Выпуск: 1 марта 2019 г.

Поделитесь своим мнением об этой книге

Вам понравилась эта книга?

.