Кадр фотопленки рамка: Рамка для фото — кадр пленки » Фото в рамку

Создаём универсальный шаблон фотоплёнки для вставки фото

Теперь надо создать окно самого кадра. Создаём новый слой, называем его «Кадр», создаём прямоугольное выделение 426 на 276 пикселей, заливаем его фоновым белым цветом, нажав Ctrl+Delete.
Теперь необходимо выровнять кадр по центру относительно фотоплёнки. Для этого в палитре слоёв, зажав клавишу Ctrl, выделяем слои «Основа» и «Кадр», выбираем инструмент Перемещение (Move Tool) и кликаем по инструментам выравнивания, указанным на рисунке

Теперь сделаем отверстия перфорации по краям фотоплёнки. Создаём новый слой, называем его «Перфо» и перетаскиваем его мышкой на иконку «Создать новую группу» (Create a new group), находящуюся внизу палитры слоёв. В результате получится, что этот слой находится в группе, см. рисунок:

Берём инструмент «Прямоугольник со скруглёнными углами» (Rounded Rectangle Tool), задаём на панели вверху рабочего окна программы радиус скругления 3 пикс и создаём прямоугольный контур шириной 22 пикс и высотой 32 пикс. Размеры контура можно увидеть, включив палитру «Инфо», также не помешает увеличить масштаб отображения документа с помощью колёсика мыши и зажатой клавиши Ctrl, т.к. этот размер контура необходимо обязательно выдержать именно таким. Затем кликаем по контуру правой клавишей мыши, и в контекстном меню выбираем «Образовать выделенную область» (Make Selection) с радиусом растушёвки ноль. Переключаемся на слой «Перфо. Заливаем выделение белым цветом, снимаем выделение. Теперь необходимо выровнять этот белый прямоугольничек по вертикали, придётся сделать это на глаз, расположение по горизонтали пока не важно.

Теперь установим прямоугольник по горизонтали. Потребуется точное расположение, т.к. впоследствии нам придётся совмещать кадры в плёнку. Спервы воспользуемся инструментами выравнивания при перемещении, выберем «Перемещение» , выделим слои «Перфо» и «Основа» и кликнем по иконке, указанной на рисунке:

Мы видим, что край прямоугольника как-бы прилип к краю основы.

Теперь надо разместить центр этого прямоугольника точно по краю основы кадра. Ширина его 22 пикс, а значит его надо сместить влево на 11 пикс. Сделать это можно, выбрав инструмент «Перемещение» и 11 раз нажав на клавишу «стрелка влево» (нажатие на эту клавишу задаёт перемещение на 1 пикс), но мы не ищем лёгких путей, поэтому воспользуемся фильтром «Сдвиг» (Offset). В палитре слоёв кликаем по слою «Перфо». Идём вкладка Фильтр —> Другое —> Сдвиг (Filter —> Other —> Offset). И выставляем параметры, как на рисунке:

Теперь создадим заготовки отверстий по всей длине плёнки. Для этого дублируем слой «Перфо», нажав Ctrl+J. И снова применяем фильтр «Сдвиг», но уже со смещением 50 пикс вправо.

Таким образом мы получили заготовку второго отверстия перфорации.
Далее нам надо создать отверстия до конца кадра. Дублируем последний слой, нажав Ctrl+J, и повторяем действие фильтра «Сдвиг», для этого нажимаем Ctrl+F. Повторяем эти действия. Можно просто зажать Ctrl и поочерёдно нажимать на клавиши J и F, начиная с J, до тех пор, пока отверстия не дойдут до правого края кадра.

Объединяем оба этих слоя. Затем зажимаем клавишу Ctrl и наводим курсор мыши на иконку слоя, при этом курсор изменит вид, к руке добавится рамка. Кликаем по иконке, и вокруг всех белых прямоугольников появится выделение.

Удаляем слой с перфорацией, он нам больше не понадобится, видим, что на документе исчезли квадратики. Переходим на слой «Основа» и кликаем по клавише Delete. В результате квадратики появились вновь, но это уже просвечивает белый фоновый слой сквозь отверстия в «Основе». Перфорацию слоя «Основа» можно увидеть на его иконке в палитре слоёв.

Теперь таким же образом сделаем отверстие в шаблоне самого кадра, зажимаем Ctrl, кликаем по иконке слоя «Кадр», переходим на «Основа» и жмём Delete. На иконке «Основы в палитре слоёв мы видим отверстие, получившееся от вырезки кадра:

Слой «Кадр» можно удалить, он нам больше не нужен.

Теперь, для наглядности, шаблону фотоплёнки можно придать внешнюю тень. В палитре слоёв кликам по иконке «Добавить стиль слоя» (Add a Layer Style), выбираем стиль слоя «Тень» (Drop Shadow). Я уменьшил параметр «Непрозрачность» (Opasity) до 50%. Также можно изменить значения параметров «Расстояние» (Distance) и «Размер» (Size).
Ну и сделаем кое-какие надписи на плёнке, придающие ей эффект реалистичности. Щелкните на образце основного цвета в палитре инструментов. В появившемся диалоговом окне Палитра цветов (Основной цвет) или в англ. Фотошопе, Color Picker (Foregroudd Color) выберите оливковый цвет #8da244 и щелкните на кнопке OK. Увеличьте масштаб нижнего левого края рамки, нажмите клавишу T для выбора инструмента «Горизонтальный текст» (Horizontal Type Tool), и введите значение 21 (это номер кадра на пленке). В данном случае используется шрифт Copperplate Gothic Bold от компании Adobe.

Создайте новый слой, выберите инструмент «Прямолинейное лассо» (Polygonal Lasso) из палитры инструментов, после чего нарисуйте с его помощью небольшой треугольник, подобный представленному на рисунке.
Кликните по контуру правой клавишей мыши, а затем по строке «Выполнить обводку…» (Stroke…). В появившемся диалоговом окне «Выполнить обводку» (Stroke) укажите значение 2 для параметра Ширина (Width), затем щелкните на кнопке OK, чтобы добавить обводку к треугольнику. При этом будет использоваться выбранный вами оливковый цвет #8da244. Снимите выделение, нажав комбинацию клавиш Ctrl+D. Скова возьмите инструмент Текст и введите надпись 21A справа от треугольника. Благодаря этим незамысловатым значкам кадр на фотопленке будет выглядеть намного реалистичнее.

Теперь сделаем так, чтобы при масштабировании качество кадра сильно не ухудшалось. Удалим стили у слоя «Основа», перетащив иконку стилей под слоем в корзину. Затем кликаем правой клавишей мыши по этому слою и выбираем строку «Преобразовать в смарт-объект» (Convert to Snart Object). Снова придаём стиль «Тень» этому слою. При рисовании цифр и треугольника у нас получились два тестовых слоя и один простой. Выделяем их вместе с «Основа» и перетаскиваем на иконку «Создать новую группу» для того, чтоб все они оказались в одной группе. Затем заново выделяем слои, кликаем правой клавишей мыши по любому из них и выбираем команду «Связать слои» (Link Layers). Теперь при масштабировании размеры всех слоёв будут изменяться пропорционально.

Всё, шаблон готов.

Давайте рассмотрим пример использования нашего шаблона фотоплёнки. Дублируем группу «Кадр». Возвращаемся на исходную группу «Кадр» и, применив «Свободную трансформацию», нажав Ctrl+T, несколько уменьшаем её размер, зажав Shift для сохранения пропорций и смещаем вниз. Переходим на дублированную группу «Кадр копия». Уменьшаем и смещаем её влево-вверх.

Внимание! При изменении линейного документа или изображений на слоях, необходимо менять параметры стилей этих слоёв!

Дублируем группу «Кадр копия». Выбираем инструмент «Перемещение». Проверяем, включена ли у нас опция привязок, идём во вкладку «Просмотр» (View) и смотрим, стоит ли там галка у «Привязки» (Snap), если нет, то ставим. И перемещаем группу «Кадр копия 2» так, чтобы левый её край «прилип» к правому краю группы «Кадр копия». Дублируем и её, также перемещаем влево, чтобы левый край вновь полученной группы «Кадр копия 3» прилип к правому краю «Кадр копия 2».

Ну вот, получилось так, что из этого нашего шаблона одного кадра мы можем создать фотоплёнку с любым количеством кадров в ней. А особо дотошные товарищи могут без проблем изменить даже номера кадров, те которые мы указали 21 и 21А. Ведь тестовый слой остался, поэтому надо всего лишь зайти в каждую группу, кликнуть по иконке текстового слоя и ввести своё значение номера кадра.

Смотрите видеоурок по созданию рамки в виде кадра фотоплёнки:

Видео размером 1024 на 768 пикселей.

Для того, чтобы сделать настоящую рамку из дерева, Вам надо сперва подобрать материал. В этом вам поможет просмотр странички «клееный брус кострома»

18.4. Рамка из фотопленки. Цифровая фотография. Трюки и эффекты

18.4. Рамка из фотопленки

Рамка для фотографии не обязательно должна быть прямоугольной. Оформить фото можно, учитывая сюжет снимка. Например, если изображен осенний парк, то вполне уместно будет сделать в Photoshop рамку из пожелтевших листьев, а для фотографии со дня рождения ребенка подойдут пестрые надувные шарики, обрамляющие снимок.

Некоторые рамки универсальны – их можно использовать практически для любых фотографий, будь то хроника пребывания на теплом море во время отпуска или парад на главной площади города. Об одной из таких рамок сейчас и пойдет речь. Эта рамка представляет собой имитацию фотопленки. Подобная рамка может служить как оформлением для одной фотографии, так и для составления фотоколлажа из целой серии снимков.

В качестве исходного изображения для этого примера подойдет абсолютно любая фотография, например снимок льва (рис. 18.17).

Рис. 18.17.

Для начала создайте копию фонового слоя, используя сочетание клавиш CtrL+J. Удалите фоновый слой, щелкнув на нем правой кнопкой мыши и выбрав команду Delete Layer (Удалить слой). Отключите отображение оставшегося слоя, щелкнув на значке в виде глаза возле его названия.

Включите отображение линеек, выполнив команду View ? RuLers (Вид ? Линейки). Убедитесь, что в качестве цвета переднего плана выбран черный. Если это не так, нажмите клавишу D. Активизируйте инструмент Rectangle (Прямоугольник) и в верхней части изображения нарисуйте черный прямоугольник по всей длине (рис. 18.18).

Рис. 18.18. Начинаем рисовать пленку с помощью инструмента Rectangle (Прямоугольник)

Выберите инструмент Rounded Rectangle (Закругленный прямоугольник) и на панели параметров задайте параметру Radius (Радиус), который отвечает за радиус закругления углов, значение 10. Измените цвет переднего плана на белый и нарисуйте несколько скругленных прямоугольников, которые будут играть роль дырочек в фотопленке. Чтобы дырочки были одинаковыми, имеет смысл нарисовать одну, а затем размножить ее. Для этого необходимо переместить фигуру с помощью инструмента Move (Перемещение), одновременно удерживая клавиши Alt и Shift.

Не обязательно следить, чтобы расстояние между дырочками было одинаковым, как на настоящей пленке, их можно выровнять автоматически. Для этого при активном инструменте Move (Перемещение) выделите на палитре Layers (Слои) все слои, на которых размещены соответствующие фигуры, а затем нажмите кнопку Distribute horizontal centers (Распределить центры по горизонтали) на панели параметров (рис. 18.19). Используйте сочетание клавиш Ctrl+E для объединения всех слоев с дырочками в один.

Рис. 18.19. На пленку добавлены отверстия

Теперь включите отображение слоя, на который помещена фотография, и перейдите на него. Создайте горизонтальную направляющую в центре изображения. Для этого поместите указатель в область линейки, щелкните на ней и, не отпуская кнопку мыши, перетащите линию вниз. Как только линия достигнет центра картинки, вы заметите небольшой скачок на изображении.

Внимание!

Перед созданием направляющей проверьте, установлена ли привязка View ? Snap (Вид ? Привязка).

Перейдите на слой с фигурами, которые образуют отверстия в пленке, и создайте его копию, воспользовавшись сочетанием клавиш CtrL+J. Выберите инструмент Free Transform (Произвольное трансформирование) в меню Edit (Правка) или с помощью сочетания клавиш CtrL+T.

Удерживая клавишу Shift, сдвиньте центр вращения слоя до пересечения с направляющей. Щелкните правой кнопкой мыши на области изображения и выберите команду FLip Vertical (Отразить вертикально), перевернув изображение (рис. 18.20). Нажмите клавишу Enter, чтобы применить трансформацию. Направляющая нам больше не нужна, поэтому ее можно удалить, перетащив обратно на линейку.

Рис. 18.20. Теперь отверстия появились и в нижней части пленки

Выделите слой, на котором вы создавали черную полоску пленки. Активизируйте инструмент Free Transform (Произвольное трансформирование) и растяните по вертикали, закрыв все фоновое изображение. Нажмите клавишу Enter, чтобы применить трансформацию. Растрируйте слой, выполнив команду Layer ? Rasterize ? Shape (Слой ? Растрировать ? Фигура) (рис. 18.21).

Рис. 18.21. Растянем слой, на котором нарисована пленка, закрыв все изображение

Снова активизируйте инструмент Rounded Rectangle (Закругленный прямоугольник) и, убедившись, что для параметра Radius (Радиус) установлено значение 10, нарисуйте скругленный прямоугольник, который будет соответствовать величине кадра. Расположите его в центре изображения (рис. 18.22).

Рис. 18.22. В середине пленки появилось «отверстие» для вставки кадра

Поскольку мы рисуем пленку, логично, чтобы на ней отображались и соседние кадры. По этой причине скопируем получившийся кадр и, одновременно удерживая клавиши Alt и Shift, переместим его сначала влево, а потом вправо, следя за тем, чтобы с обеих сторон расстояние было одинаковым (рис. 18.23).

Рис. 18.23. Добавим два дополнительных кадра слева и справа от основного

Выделите три только что созданных слоя и объедините их, используя сочетание клавиш Ctrl+E. Используем данный слой как маску. Для этого щелкнем на значке слоя на палитре Layers (Слои) левой кнопкой мыши, удерживая при этом клавишу Ctrl. Сделаем этот слой невидимым, щелкнув на значке с изображением глаза.

Не снимая выделение, активизируйте слой, на котором располагается черный прямоугольник. Удалите из него часть изображения согласно полученной маске, для чего нажмите клавишу Delete.

Осталось только правильно и красиво скомпоновать снимки, добавив два дополнительных. Можно также нанести номера кадров на пленку, чтобы сделать изображение более реалистичным (рис. 18.24).

Рис. 18.24. Рамка из пленки делает фотографию очень привлекательной

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

Как оцифровать фотоплёнку в домашних условиях

Наличие фотокамеры в современных гаджетах делает процесс фотосъёмки простым, удобным и… немного обыденным. Ещё каких-то 20 лет назад подготовка к любому мероприятию начиналась с покупки плёнки для фотоаппарата, на которую запечатлевались особенно важные моменты нашей жизни. Мы берегли каждый кадр, а потом проявляли плёнку, наслаждаясь всеми удачно сделанными снимками. Наверняка у многих и до сих пор хранятся плёночные негативы, с которых и печатать не особо хочется, но было бы неплохо посмотреть эти фото, к примеру, на компьютере. Идеальным решением в этом вопросе станет оцифровка фотоплёнки, которую можно осуществить в домашних условиях.

Виды плёнки и их особенности

Прежде чем приступить к процессу оцифровки, необходимо выяснить, с каким видом плёнки вам придётся работать:

1. Позитивная плёнка или слайдовая. Изображение на ней будет передаваться в оригинальном цвете, попавшем в кадр. Другими словами, позитивная плёнка — это полноценный слайд, на котором мы уже видим конечное изображение.
2. Цветная негативная плёнка. Это наиболее распространённый вид плёнки. Изображение на ней получается в инвертированном виде, то есть тени на плёнке становятся светлыми, а светлые участки затемнёнными.
3. Чёрно-белая плёнка или серебряная. Изображение на них монохромное и состоит из металлического серебра.

Оцифровка фотоплёнки сканером

Если вы решили, что оцифровка фотоплёнки в домашних условиях — это то, что вам необходимо, давайте познакомимся с наиболее распространёнными методами этого процесса. Для того чтобы оцифровать плёнку, можно воспользоваться специальным сканером. Они бывают нескольких видов:

• Планшетные сканеры с функцией сканирования фотоплёнки, которая зажимается в специальной рамке и кладётся на стекло сканирующего устройства. Встроенная лампа просвечивает кадр, и он преобразуется в цифровой вид. Однако, из-за того, что лампа просвечивает и стекло сканера, которое не рассеивает световые лучи, изображение получается не очень контрастным.
• Специализированные слайд-сканеры закрытого типа. Плёнка, крепко зажатая в рамку, вставляется в сам сканер, который напрямую её просвечивает. Некоторые сканеры даже оснащены антиньютоновскими стёклами.
• Псевдобарабанный сканер для оцифровки фотоплёнки, в котором она кладётся не прямо, а дугой. Подобный изгиб плёнки помогает преодолеть неравномерную резкость снимка и увеличить разрешающую способность.
• Барабанный сканер для фотоплёнки, в котором используются высокочувствительные фотоэлементы. Оригиналы закрепляются на внешнюю часть вращающегося цилиндра-барабана и просвечиваются изнутри. Сканирование на таком сканере отличается быстротой, резкостью кадра и его высокой цветонасыщенностью. Но высокая стоимость и массивная конструкция являются ощутимым препятствием для использования сканера в домашних условиях.

Оцифровка фотоплёнки обычным сканером

Если у вас нет возможности приобрести специальный сканер для плёночных материалов, а дома стоит самый обычный и не многофункциональный, сканирование негативной и позитивной фотоплёнки можно осуществить и с помощью его.

Для этого необходимо взять лист белого картона А4 формата, одна сторона которого серебряная. Из него мы будем делать отражатель. Захватывая световое излучение, он поможет отразить свет на обратной стороне плёночного кадра. Сначала на картоне нужно нарисовать или напечатать такой шаблон.

Далее его необходимо вырезать и склеить серебряной стороной внутрь.

Склеенная конструкция должна иметь клиновидную форму с одной открытой стороной.

После того как отражатель высохнет, начинаем его эксплуатировать. Для этого на стеклянную поверхность сканирующего устройства кладётся плёнка (или слайд). Сверху него ставится отражательная конструкция. Крышка сканера не закрывается.

Для того чтобы добиться равномерного освещения, положите между плёнкой и отражателем тонкую бумагу, которая поможет световому потоку не рассеиваться. После того как плёнка отсканирована, её нужно обработать в графическом редакторе. Об этом мы расскажем чуть ниже.

Как вернуть жизнь плёнке с помощью цифрового фотоаппарата

Если вы задаётесь вопросом, как оцифровать нужную фотоплёнку в домашних условиях без сканера, используйте для этих целей цифровой фотоаппарат со сменным объективом. Главное, чтобы цифровой фотоаппарат обладал режимом макросъёмки, чтобы добиться лучшего разрешения кадра.

СОВЕТ. К сведению. Процесс оцифровки фотоплёнки с помощью цифрового фотоаппарата называется пересъёмка.

Суть пересъёмки состоит в том, чтобы сфотографировать плёнку на белом фоне и откорректировать полученное цифровое изображение, использовав специальные программы.

Для такой оцифровки многие модели фототехники сегодня продаются со специальной насадкой на объектив, которая уже имеет белый фон.

Если же в вашем фотоаппарате нет такой насадки, её можно сделать и самостоятельно, воспользовавшись подручными материалами. Для этого понадобится цилиндр с полостью внутри, который чуть больше диаметра объектива (например, цилиндрическая банка от корма для рыб, чая или другая). К цилиндру нужно с одной стороны прикрепить площадку (кусок плотного картона, пластика), предварительно вырезав на ней отверстие для кадра.

Другой стороной мы надеваем наш цилиндр на объектив фотоаппарата.

Фотоаппарат на штативе с самодельной насадкой необходимо поставить перед источником света. Лучший вариант — это жидкокристаллический монитор компьютера или ноутбука. Белый фон создаётся открытием нового документа в Adobe Photoshop и развёртыванием его на весь экран.

ВАЖНО. Пересъёмку плёнки лучше проводить в полной темноте, выключив все дополнительные источники света, кроме основного — монитора.

Фотоплёнку необходимо установить нанекотором расстоянии от монитора (до 15 см.), чтобы не пошло волнообразное свечение от экрана, но при этом не ослабла яркость экрана. Далее выключаем свет и переснимаем плёнку на цифровой фотоаппарат.

Оцифровываем плёнку без насадки

Полноценная оцифровка фотоплёнки своими руками возможна и без приобретения специальной насадки на объектив фотоаппарата.

Для этого нам понадобится непосредственно фотоаппарат, штативы и компьютерный монитор. Фотоаппарат мы закрепляем на одном штативе, а на другом — устройство, с помощью которого фиксируем плёнку или слайд. Можно для этого использовать рамки от фотоувеличителей или проекторов.

Если же их нет в наличии, то можно сделать следующую конструкцию: берём два стекла от фоторамок, обклеиваем их края белой самоклеящейся лентой для защиты от острых углов и утолщения конструкции. Прикладываем два стекла друг к другу, сверху и снизу их тоже склеиваем лентой. В полученную щель между стёклами просовываем плёнку.

Далее ставим эту конструкцию параллельно монитору, можно её закрепить подручными материалами, например, стопками книг с двух сторон, выключаем свет и начинаем снимать.

Полученное изображение обрабатывается с использованием инвертирования (клавиши Ctrl +i), корректирующих слоёв, каналов (синий, зелёный, красный Ctrl+m) и ручной коррекции с помощью Adobe Photoshop или другого графического редактора.

Оцифровка плёнки с помощью смартфона

Качество картинки, снятой на телефон, будет ниже, чем при сканировании или применении профессиональных технических средств, но и такой способ оцифровки фотоплёнки можно использовать, если из техники в наличии только смартфон. Другие подручные средства, участвующие в процессе, добыть несложно.

Для оцифровки плёнки кроме телефона и фоторедактора (для постобработки) нам понадобятся следующие инструменты и материалы:

• Коробка размером примерно 20х15 см.
• Два листа плотного картона, размерами немного превышающих габариты дна коробки.
• Пластинка тонкого белого или матового пластика.
• Ножницы, канцелярский нож.
• Линейка.
• Карандаш.
• Небольшая лампа или фонарик.

Процесс оцифровки фотоплёнки подразумевает следующие действия:

• Посредством линейки и карандаша в середине первого листка картона чертим прямоугольник, соответствующий по длине и ширине размерам одного кадра на плёнке. Вырезаем прямоугольник.
• Со вторым листом проделываем те же действия.
• По бокам получившегося окошка отступаем по 1 см и делаем надрезы, которые будут чуть больше ширины отверстия.
• От каждого из надрезов делаем ещё по надрезу, отступив по 1 см. от предыдущего.
• Следующая часть конструкции будет выполнять функцию рассеивания света от фонаря. Из куска пластика вырезаем ленту, по ширине соответствующую ширине сделанных надрезов и по длине около 8-10 см.
• В первые, от окошка надрезы продеваем пластиковую ленту.
• Далее в надрезы пропускаем плёнку (она должна быть заведена поверх пластика).
• Теперь в коробку помещаем включённый фонарик, а сверху ставим часть конструкции с пропущенной через неё плёнкой.
• Второй лист картона накладываем сверху (совмещаем окошки), чтобы избежать попадания лишнего света в фотокамеру.
• Выбираем нужный кадр и снимаем его в режиме макросъёмки. Картинка получается в негативе, поэтому дальнейшие действия по обработке выполняются в фоторедакторе.

Переснять уже распечатанное изображение с помощью смартфона куда проще. В магазине приложений можно найти специализированный софт, позволяющий обойтись без профессионального фотоаппарата (например, «Фотосканер от Google Фото). Переснятое фото обрабатывается прямо в приложении, что позволяет убрать блики, шумы с картинки и упростить задачу дальнейшего редактирования с использованием полноценного фоторедактора.

Как видим, рассмотренные методы перенесения плёночного изображения в цифровое довольно доступны и выполнимы в домашних условиях, поэтому, как оцифровать фотоплёнку, решать вам. Сканирование, фотоаппарат, фотолаборатория или смартфон — выбор остаётся за вами. Главное, чтобы результат оправдал ожидания и доставил удовольствие от полученных и просмотренных снимков.

фрейминг / Съёмка для начинающих / Уроки фотографии

Дата публикации: 23.11.2018

Композиция — язык, на котором разговаривает фотограф со своими зрителями. И как в любом языке, в композиции есть свои приёмы, которые позволяют построить ваше изобразительное изречение — фотографию. Есть как сложные приёмы, так и вполне доступные каждому фотографу. Один из последних — «обрамление», или фрейминг.

Суть приёма проста — основной объект снимка мы помещаем в своеобразную рамку из других объектов на фото. Эта рамка дополняет и лучше раскрывает наш сюжет, помогает выделить на фото основной объект. При этом важно, чтобы основной объект и рамка не противоречили друг другу в сюжетном плане, иначе в приёме фрейминга не будет смысла.

Хорошо и то, что обрамление добавит в ваш кадр ощущение глубины, объёма. Как правило, фрейминг — это работа с многоплановой композицией, и наша рамка здесь выступает в роли переднего или заднего плана.

Окно в качестве рамки для работы с фреймингом…

…очевидное, но эффективное решение

В простейшем случае такой рамкой может служить окно, арка, промежуток в ветвях деревьев и тому подобные вещи. Кстати, для создания обрамления не обязательно, чтобы рамка была со всех четырёх сторон. Желательно, чтобы главный объект находился в резкости, а вот рамку можно оставить и вне фокуса.

В качестве рамки — огоньки люстры, висящей под потолком. Чтобы взять такой ракурс, пришлось задействовать стремянку и воспользоваться режимом Live View, держа Nikon D810 над головой, около самых огоньков.

Помните про расстановку приоритетов в кадре — рамка может перетянуть внимание с главного объекта на себя. Не обязательно это плохо, но важно заранее решить, что на вашем фото главное, а что — второстепенное.

Этот кадр называется «Царь Мидас» и основан на взаимодействии старого дерева, обрамляющего кадр и «касающегося» кончиком ветви гор на заднем плане, которые подсвечены вечерним солнцем. Старое дерево тут одновременно и рамка для заднего плана, и важный сюжетный элемент.

В портретной фотографии фрейминг тоже применяется. Часто с помощью рамки можно сделать кадр более интересным, динамичным, объёмным. В качестве рамок очень часто используют листву и ветви деревьев, элементы архитектуры или интерьера.

Если на местности не нашлось ничего для создания рамки, её можно принести с собой. На снимке выше в качестве обрамления использован стеклянный цилиндр. Такой приём вполне уместен в творческой портретной, репортажной, свадебной фотографии. А для создания размытой рамки может подойти всё что угодно, от пластиковых пакетов до новогодних игрушек — решает только ваша фантазия!

При работе с многоплановой композицией частая проблема начинающего фотографа — автоматика делает резким не то, что хотелось автору. Чтобы такого не происходило, достаточно научиться настраивать точки фокусировки на своём фотоаппарате.

Многие современные фотоаппараты Nikon, такие как D5600, D7500, D500, D850 и новейшие беззеркалки Z6 и Z7, позволяют не только фокусироваться в любом месте кадра, но и делать это в одно касание по сенсорному экрану — быстро и удобно.

Обрамление можно использовать при фотографировании на любом фокусном расстоянии. Например, в городской съёмке при работе с телеобъективом можно искать так называемые прострелы — необычные сочетания объектов на разных планах, которые за счёт сжатой телеобъективом перспективы приблизились друг к другу.

Nikon Z6 + Nikon AF-P NIKKOR 70-300mm f/4.5-5.6E ED VR. Останкинская башня обрамлена с двух сторон жилыми многоэтажками.

Nikon AF-P NIKKOR 70-300mm f/4.5-5.6E ED VR — резкий, лёгкий, сравнительно доступный телеобъектив с быстрым автофокусом.

Интересно, что виньетирование (затемнение по краям кадра), по сути, тоже фрейминг — оно также может добавить в кадр объёма. Часто светосильные объективы дают небольшое виньетирование на открытых значениях диафрагмы. Строго говоря, это оптический недостаток, который во многих современных камерах устраняется программно в самом фотоаппарате, если съёмка ведётся в формате JPEG. Но для творческих съёмок удаление виньетирование можно отключить.

Отключение коррекции виньетирования в Nikon D850

Добавление виньетирования при обработке в программе Nikon Capture NX-D: панель Camera and Lens Correction, регулятор Vignette Control.

Современные объективы проектируются так, чтобы затемнение по краям кадра было минимальным. Если же вы хотите усилить эффект виньетирования, это можно сделать при обработке на компьютере.

Обрамление, или фрейминг — простой, но эффективный способ, который поможет сделать ваши кадры более интересными, эффектными, позволит лучше раскрыть сюжет и настроение снимков. Немного внимания к окружающему миру — и вы без труда овладеете этим композиционным приёмом!

Есть несколько основных определений, которые имеют решающее значение для съемки. Когда мы говорим об этих терминах, мы имеем в виду именно это …

Пленка. Строго говоря, пленка — это фотографический материал, состоящий из целлулоидной основы, покрытой фотоэмульсией. Он используется для изготовления негативов или прозрачных пленок и может храниться в рулоне, кассете или картридже. Пленка большего размера обычно бывает листовой. Когда мы говорим о пленке, мы имеем в виду обработанные / проявленные слайды, негативы или прозрачные пленки.

Формат фильма — Размер фильма.

Рамка — одно неподвижное изображение. Кадр может быть одиночным или частью диафильма, содержащего несколько кадров. Все наше сканирование оценивается за кадр, а не за киноленту.

Диафильм — кусок фотопленки, содержащий один или несколько фоторамок.

Прозрачность — снимаемое позитивное фотографическое изображение на пленке. Прозрачность может быть цветной или черно-белой.

Пленка формата 135 бывает позитивной и негативной, черно-белой, цветной и инфракрасной. Цветную негативную 35-миллиметровую пленку можно обработать в аптеке или часовой лаборатории. 35-миллиметровые черно-белые, цветные слайды и инфракрасные пленки должны обрабатываться в профессиональной лаборатории.

Слайд — одиночная рамка прозрачной пленки, помещенная в держатель слайда. Другими словами, слайд — это установленная прозрачная пленка. Существуют разные типы слайдов, но наиболее распространенным является слайд 35 мм.

Негатив — обратное положительное изображение. Черные кажутся белыми, а белые — черными, если вы видите негатив на световом поле. Негативная пленка бывает всех форматов и может быть цветной или черно-белой.

Фотопленка 135 мм

35 мм или фотоплёнка 135 является наиболее распространенным форматом фотопленки. Пленка имеет ширину 35 мм, а каждое стандартное изображение — 24 × 36 мм. Отдельные рулоны 35-миллиметровой пленки заключены в одинарные легкие металлические канистры. Это позволяет загружать камеры даже средь бела дня. Конец пленки обрезается с одной стороны, образуя выступ, чтобы пленку можно было легко вставить в соответствующий паз приемной катушки камеры.

Это стандартная 35-миллиметровая диафильм, которая содержит 4 кадра размером 36 x 24 мм. Номер кадра печатается сверху и / или снизу кадра. Формат 135 составляет ровно 35 мм в ширину. Этот формат был введен в 1934 году и быстро стал самым популярным форматом.

Размер рамки (черная область) обычно составляет около 34 мм x 23 мм, хотя он зависит от производителя и возраста слайдов.

Кто-нибудь сканирует пленки через слайд-модуль?

Nick Brake 05.11.2008 — 12:56

Доброго времени суток!

Вопрос к тем, кто работал с планшетным сканером, имеющим слайд-модуль.

Понадобилось отсканировать старые фотопленки 35 мм (негатив и позитив).
Сканер Epson Perfection V200 Photo.
Со слайдами в рамках я уже освоился, а вот имеющаяся в комплекте рамка для пленок, ИМХО, очень неудобна. Главное неудобство — предполагается, что пленки для сканирования должны быть нарезаны кусками по 6 кадров. Не хочется резать рулонные пленки (во-первых, их придется потом отдельно хранить, во-вторых, они все равно скукожены от многолетнего хранения в ролике, и в рамку лезут с трудом).

Есть ли опыт сканирования именно рулонных пленок? Можно ли приспособить для этой цели самодельную рамку-направляющую?

(Купить сканер с лентопротяжным механизмом — не предлагать… 😛)

Старик Хэнк 05.11.2008 — 02:40

они все равно скукожены от многолетнего хранения в ролике, и в рамку лезут с трудом)

Nick Brake 05.11.2008 — 14:21

Большое спасибо! Особенно за последнюю ссылку.

Дальше я по наводке уже поискал и разобрался сам. Главное было — подсказать, что искать! 😛

Ключевым оказалось иностранческое слово — «сливер». Попробую теперь поискать их в продаже, если не получится — куплю рулон кальки и нарежу сам, чтобы хранить пленки отрезками по 6 кадров.

Targot 05.11.2008 — 16:15

куплю рулон кальки и нарежу сам, чтобы хранить пленки отрезками по 6 кадров.

Nick Brake 05.11.2008 — 16:24

Проще, ИМХО, паяльником из полиэтилена(пакет)через фольгу сделать единую кострукцию на все отрезки одной плёнки. Как в фотоателье.

Не все так просто. 😛
Для кратковременного применения пойдет, а вот для постоянного хранения профессионалы не советуют полиэтилен.
Во-первых, есть риск отпотевания (он не пропускает влагу). И во-вторых, есть риск прилипания.
Поэтому, как пишут, профессиональные сливеры делаются из других прозрачных материалов (не полиэтилена).

Старик Хэнк 05.11.2008 — 20:06

Я брал рулон бумаги для рулонного принтера и складывал её в гармошку. На каждой ячейке гармошки проставлял номер. Всю эту гармонь помещал в подходящую коробку. Отрезки плёнки помещались в ячейки гормошки. Ну и соответственно вёл картотеку.

Nick Brake 05.11.2008 — 20:28

Во-во, я примерно так же и собираюсь сделать.
Только рулонной бумаги для принтера уже не достать (она была чем ценна — что почти без ворсинок). Придется вместо нее взять кальку, как на всех форумах советуют. Калька вообще ворсинок не дает.

Serg_62 05.11.2008 — 22:03

А по поводу принципиального сканирования именно рулона —
Я в своё время пытался на Epson Perfection 1650.
Ну, в рамке-то я направляющие продлил, чтобы плёнка с двух сторон могла выходить.
Но у меня в рамке вырез был, с «глухого» конца, не с того, откуда 6 кадров штатно заправляют. Теперь торчащий «назад» конец плёнки перекрывал частично этот вырез. И начались чудеса с цветом.
Оказалось, через этот вырез «чистая» лампа сканируется, для подбора правильных установок.
Я тогда как-то умудрился этот «хвост» плёнки в сторону отгибать (оч. нужно было — плёнка чужая, резать нельзя, а сканить нужно), но гимор — врагу не пожелаю.

Nick Brake 06.11.2008 — 12:04

Но у меня в рамке вырез был, с «глухого» конца, не с того, откуда 6 кадров штатно заправляют. Теперь торчащий «назад» конец плёнки перекрывал частично этот вырез. И начались чудеса с цветом.
Оказалось, через этот вырез «чистая» лампа сканируется, для подбора правильных установок.

В общем уже смирился с мыслью, что придется пленки резать и хранить в отрезках по 6 кадров.

Targot 06.11.2008 — 02:02

Для кратковременного применения пойдет, а вот для постоянного хранения профессионалы не советуют полиэтилен.
Во-первых, есть риск отпотевания (он не пропускает влагу). И во-вторых, есть риск прилипания.
Поэтому, как пишут, профессиональные сливеры делаются из других прозрачных материалов (не полиэтилена).

Nick Brake 06.11.2008 — 13:53

Может быть я и не прав, п\этилен-первое, что пришло в голову по этому поводу.

Химия — она штука такая… не всегда предсказуемая. Например, сегодня многие нумизматы и фалеристы столкнулись с тем, что поролон в альбомах, купленных лет двадцать-тридцать назад для хранения их монет или значков, разлагается и превращается в липкую кашу.

Или что некоторые сорта пластика обладают свойством краситься, то есть «впитывать» (или наоборот — «отдавать») цвет от окрашенного материала, с которым соприкасаются.

А дополнительные дырки для вентиляции, ИМХО, действительно могут решить проблему с влажностью.

Вчера покопался в старых пленках — мама родная, сколько же понадобится сливеров для хранения (неважно — фирменных, или самодельных)!

И это еще только цветные! А черно-белых… 😛

Имеет смысл все-таки сделать прозрачные, вмещающие на один лист всю пленку. Чтобы можно было потом сделать с каждого такого листа контрольный отпечаток (скан) для быстрого поиска нужных кадриков.

kotovdima 06.11.2008 — 16:27

Я тоже начал сканировать, но очень долгий и муторный процесс оказался.
Попробовал другую технологию — пленку загоняю в слайд-адаптор, включаю лампу и …. фотографирую в в режиме микросъемки (не макро) — эффект — протсо супер. Помимо ОГРОМНОГО выигрыша во времени, еще и кадр можно кадрировать. Несколько тысяч негативов старых не в напряг за неделю такм образом оцифровал.

Nick Brake 06.11.2008 — 16:43

и …. фотографирую в в режиме микросъемки

еще и кадр можно кадрировать.

Serg_62 06.11.2008 — 22:01

А ещё полиэтилен здОрово электризуется и притягивает пыль. А пыль — это царапины.

kotovdima
пленку загоняю в слайд-адаптор, включаю лампу и …. фотографирую в в режиме микросъемки (не макро) — эффект — протсо супер.

Nick Brake 07.11.2008 — 14:38

Для позитивной — самое оно, динамический диапазон получается намного шире, чем на универсальном сканере.

А какой динамический диапазон у Вашего цифровика, если не секрет?
У EPSON PERFECTION V200 PHOTO заявлен диапазон 3,2D.
Это получается примерно равно (или чуть меньше) диапазона массовых обращаемых пленок для слайдов.
А у цифровика?

Serg_62 07.11.2008 — 15:42

Слайдовая плёнка — примерно 5-6 ступеней экспозиции (некоторые — от 4).
А вот негативная, особенно ч.-б., — более 9. Правда, бумага больше 8 ступеней не вытянет (в лучшем случае), так что это с избытком.
А матрица зеркалки типа Canon EOS 450D считается по разным источникам 7-8, правда, официальной информации я что-то не нашел. Но, вроде, для отпечатка как раз (на пределе).
А со слайд-адаптером можно попробовать с HDR поиграться, но долго это, IMHO.

Nick Brake 07.11.2008 — 16:53

Слайдовая плёнка — примерно 5-6 ступеней экспозиции (некоторые — от 4).
А вот негативная, особенно ч.-б., — более 9. Правда, бумага больше 8 ступеней не вытянет (в лучшем случае), так что это с избытком.
А матрица зеркалки типа Canon EOS 450D считается по разным источникам 7-8, правда, официальной информации я что-то не нашел. Но, вроде, для отпечатка как раз (на пределе).

Ну, если мерять в попугаях 😛(в смысле — в ступенях экспозиции), то те самые 3,2D у сканера переводятся в ступени как D/0,3=3,2/0,3=10,6.

Получается, что зеркалка проигрывает?

Serg_62 07.11.2008 — 17:26

Вполне возможно. Я-то купил 1650 и дальше Epson-ы не смотрел, но недавно статья попадалась, так у последних вроде с диапазоном всё шоколадно было.
Если не ошибаюсь, они там нечто вроде аппаратного HDR применяют, т.е. в два прохода сканят.

Nick Brake 07.11.2008 — 20:38

Так самое забавное, что у Epson Perfection 1650 PHOTO тоже приводят 3,2D.

Правда, в Инете один чел публиковал собственный тест, по которому у него получилось не более 2,4.

Serg_62 07.11.2008 — 20:58

Может, измеряют по-разному? Мне результат 1650-го не понравился, я немного поигрался и забросил это дело до следующих моделей.
На просвет пробовал через переделанный увеличитель, разница огромная (на слайдах). Фотоаппарат был 300-ый Canon. Но мне нужно негативную переснять, а как цвет обернуть — я не знаю. Так что тоже пока оставил затею.

Nick Brake 10.11.2008 — 18:11

Наверное, мне в этом смысле проще…
Я не профессиональный фотограф, и уже давно (лет 30 как) даже и не фотолюбитель… 😛

Все, что мне надо сканировать — это в основном 35-мм слайды, отснятые лет 20 назад, на ORWO, ТАСМе или СВЕМе, камерами — «Зенит-Е» и «ЛОМО-Компакт», ну и более поздние цветные негативные пленки, отснятые «мыльницей».
Отпуска, походы, прогулки, семья и дети, шашлыки на природе.
Соответственно, проявлено все в фотоателье.

Даже тот динамический диапазон, и то разрешение, что имеет сканер — в большинстве случаев пока что оказывается избыточным. Например, я сейчас сканирую слайды и цветные негативы в режиме с разрешением 300 т/дюйм, для вывода на печать размером 10х15см (ну, и для просмотра на экране).
Когда пе

Рамка для фотографий. Мастер-класс с фото

Рамка для фотографий «Орден». Мастер-класс

Такой подарок станет достойной наградой вашему герою. Причем героя можно выбрать по …

Рамка для фотографий «Солдатики». Мастер-класс

Такой подарок станет достойной наградой вашему герою. Причем героя можно выбрать по …

Розовая рамка. Мастер-класс

Не знаете, что подарить любимому человеку или родственникам? Подарите свой портрет. В симпатичной …

Настенная роспись «Рыбки»

Ощущение от времени, проведенного на море, хочется сохранить как можно дольше. Самый простой способ …

Растительная настенная роспись

Допустим, у вас аллергия на комнатные цветы. Или ваша кошка ест все, что произрастает в горшках. Или …

Тарелка с росписью

Битым чашкам и тарелкам нередко находится важное место в доме. Они становятся подставками для …

Роспись по стеклу: подсвечник

Роспись чайника акриловыми красками

Стекло, металл и жаропрочная керамика уверенно вытеснили из обихода старую добрую эмалированную …

Роспись табурета

Когда окончены осенние работы в саду, наступает время отдыха и исполнения творческих замыслов. Пора …

Роспись тарелки Пицца

Керамика никогда не выходит из моды, невзирая на смену эпох и стилей, вкусов и предпочтений. Этот …

Настенная роспись-обманка

Вам никогда не хотелось взять в руки кисть и расписать обыкновенные скучные стены? Попробуйте, не …

Тест акриловых красок

На сегодня акриловые краски – наиболее популярны среди любителей hand made. Мы не могли пройти мимо …

Фоторамка Волшебная кошка

Независимая кошка позволяет человеку жить рядом с собой уже много веков, а он все не оставляет …

Рамка-открытка Кораблик

Смастерите позитивную рамку-открытку. Согласитесь, она оригинальна и так проста, что отлично …

Рамка-поставка для хранения украшений

Женщины, как правило, помешаны на украшениях. Накупают бижутерию: бусы, браслеты, подвески… А …

дизайнов кадров пленки | Бесплатная векторная графика, клип-арт, PSD и PNG рамки и фоновые изображения

Рамка для пленки

Бесплатно

Бесплатная

Бесплатно

Бесплатно

Free

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Free

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

бесплатно

бесплатно

бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатная

Бесплатная

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

бесплатно

бесплатно

бесплатно

бесплатно

бесплатно

бесплатно

пленочные фотоаппараты и 35 мм фотография

Криса Вудфорда. Последнее обновление: 3 февраля 2021 г.

Сделайте снимок с помощью камеры, мобильного телефона или MP3-плеер и у вас есть кусок цифровой информации , которую вы можете использовать в самых разных способами: вы можете мгновенно отправить его другу по электронной почте, загрузить на веб-сайт, или отредактируйте его на своем компьютере. Всего несколько лет назад такие вещи было невозможно, потому что камеры работали по-другому: они были полностью аналоговый, захватывающий изображения как узоры света и темный с использованием химически обработанных катушек из пластмассы , пленки , и фотография появлялась у вас в руке часами (или даже днями).Хотя некоторые профессиональные фотографы до сих пор используют пленочные фотоаппараты , большинство из нас уже давно оставили их в истории, наряду с паровыми машинами и телеграфом. Это позор, потому что они могут научить нас немного химии, физике, и наука о свете. Давайте подробнее рассмотрим, как они работали!

Фото: Типичный 35-мм пленочный фотоаппарат середины 1990-х годов. Этот сделан Olympus и включает моторизованный зум-объектив, увеличивающийся до 80 мм (около 3 дюймов).В пластиковом окошке вверху находится система автофокусировки и видоискатель, а белый прямоугольник справа (когда мы смотрим в камеру) — это вспышка.

Что такое фотография?

Artwork: До появления цифровых фотоаппаратов фотография заключалась в улавливании световых лучей на пленке на основе серебра. Свет попадал в переднюю часть камеры (желтый) через диафрагму и линзу (красный) и попадал на кусок пленки (зеленый), намотанный из катушек сзади (коричневый). Изначально фотография была очень специализированным и искусным делом — до тех пор, пока не появилось это маленькое изобретение, которое позволило всем и каждому фотографировать.Это оригинальная камера Kodak Джорджа Истмана, как показано в его «Патент США № 388,850: Камера» выдан 4 сентября 1888 года. Изображение предоставлено Управлением по патентам и товарным знакам США, с добавлением нашей окраски и маркировки для ясности.

Подобные статьи обычно открываются с упоминания слова photography происходит от двух греческих слов: фото (светлый) и графос (письмо) — значит, фотография фактически означает «письмо со светом». Но это всего лишь метафора.Мы видим объекты, потому что они либо излучают свет (например, Солнце) или отражать его от своей поверхности (например, Луна) в лучах, которые попадают в наши глаза идеально прямыми линиями. Как и человеческий глаз, камера улавливает лучи свет заряжается через линзу спереди. Но решающее разница между камерой и вашим глазом в том, что камера делает постоянный копия того, что видит.

«Фотография» — это немного неправильное название: нельзя сказать, что лучи света «писать» или «рисовать» в любом смысле.Они не отступают и вперёд, задумчиво набрасывая картинку, как рука художника. Так что же происходит? Всегда помогает мыслить как ученый! Помните, что свет — это форма энергии; что за камера на самом деле постоянно захватывает энергию, падающую на небольшую (двумерную) поверхность внутри него. В цифровой камере это происходит из-за наличия электронного светового детектора. (либо ПЗС-матрица (устройство с зарядовой связью), либо альтернатива технология, называемая чипом CMOS) непосредственно за линзой, которая преобразует световую энергию в электричество.В традиционной камере чипа нет; вместо этого поступающая энергия захватывается куском пластика, чувствительного к свету, лучше известный как фильм . Световая энергия оставляет неизгладимый след вызывая химическое и физическое преобразование пленки. (Между прочим, свет означает не только видимый свет: теоретически вы можете сделать фотографию из любого вида входящий свет: инфракрасный, ультрафиолетовый Рентген, или что угодно.)

Фото: Типичный кусок 35-мм цветной фотопленки.Вы можете почти разобрать, что здесь четыре «рамки» (отдельные картинки), расположенные рядом. Таким образом, рулон пленки с 36 кадрами будет примерно в девять раз больше длины. Обратите внимание на отверстия для звездочек вверху и внизу для точной намотки пленки через камеру.

Как сделать снимок пленочной камерой

Фото: Съемка фотографий по старинке. Фото Дж. Э. Пасоно любезно предоставлено Библиотекой Конгресса США.

Когда вы будете готовы сделать снимок, вы наводите камеру на объект, щелкаете кнопку, и затвор ненадолго открывается, пропуская световые лучи через отверстие и ударить по пленке, обычно на долю секунды секунду, прежде чем он снова закроется.Входящие световые лучи пересекаются когда они входят, лучи от вершины объекта попадают на дно пленки и наоборот, таким образом создавая перевернутый (перевернутое) изображение на пленке.

Пленка очень чувствительна к свету: только требуется крошечное количество световой энергии, чтобы сделать фотографию, а также много света разрушит его. Чтобы сделать идеальное фото, вам нужно пусть на пленку попадает ровно нужное количество света, что называется экспозиция . Воздействие зависит от двух факторов: как долго затвор открыт (выдержка) и насколько широко он открыт ( диафрагма).Скорость затвора измеряется в секундах (примерно от От 1/10 000 до 30 секунд). Апертура измеряется в единицах, называемых f-ступени (или просто «стопы» для краткости), например, f / 4 и f / 8. Меньшие значения f (например, 1 или 2) означают большие отверстия, поэтому внутрь попадает больше света; более высокие значения диафрагмы (например, 16, 22 или 32) означают небольшие отверстия, поэтому пропускается меньше света.

Автоматические компактные фотоаппараты типа «наведи и снимай» обеспечивают качественное изображение. одним нажатием кнопки: они используют фотоэлементы (электронные датчики света) для автоматической регулировки выдержки и диафрагмы и стрелять невидимым инфракрасным или ультразвуковые лучи для установки фокуса также автоматически.Хотя сложные профессиональные камеры часто имеют автоматическое управление, они также позволяют полностью ручное управление операция: прежде чем вы сможете сделать снимок, вы должны отрегулировать фокус, установите время экспозиции и отрегулируйте размер диафрагмы. С участием ручные камеры, вам нужно настроить время экспозиции и диафрагму настройки, чтобы компенсировать друг друга, потому что оба они влияют количество света, попадающего на пленку.

Фото: нужно сделать фото с большого расстояния? Попробуйте такой телеобъектив, длина которого составляет 400 мм (~ 15 дюймов)! Фото Анджелы М.Вирниг любезно предоставлен ВМС США.

Прочие особенности пленочных фотоаппаратов

Большинство пленочных фотоаппаратов также имеют видоискатель (чтобы вы могли видеть, как появится фотография), ксеноновую лампу-вспышку (которая добавляет достаточно световая энергия для активации пленки даже в темноте), и механизм автоспуска (так что вы можете сфотографировать себя без чьего-либо помощь). В недорогих камерах видоискатель обычно крепится к одному сбоку и над основной линзой, поэтому изображение, которое вы создаете, представляет собой только приближение к тому, что вы увидите на окончательной фотографии.В профессиональных камерах используется система под названием SLR (single lens reflex) , в которых призмы и зеркала позволяют смотреть сквозь объектив камеры и увидите точную копию сделанного вами снимка. Самый цифровые фотоаппараты (даже недорогие) производят верный копия окончательного изображения, как в SLR, потому что изображение, которое вы видите на ЖК-экране сзади, создается микросхемой CCD или CMOS, которая фиксирует окончательную фотографию.

В то время как недорогие компактные фотоаппараты обычно имеют фиксированные объективы, профессиональные SLR сконструированы так, что вы можете отвинтить один объектив и прикрутить в более длинные или короткие, по мере необходимости, в зависимости от того, что вы хотите сфотографировать.Линзы обычно варьируются от 20 мм (~ 0,8 дюйма) широкоугольные объективы (для съемки чего-то относительно широкого и довольно близко) до 800 мм (30 дюймов) или около того («слоновья пушка», телеобъективы для очень удаленных снимков в узком определенные области). Между этими двумя крайностями типичный повседневный длина линзы составляет около 50 мм (2 дюйма). Многие современные камеры имеют зум линзы, обычно приводимые в действие небольшими электродвигателями, который можно перемещать вперед и назад между двумя фиксированными точками, чтобы обеспечить целый ряд различных увеличения.

Изображение: Как работает зеркальная камера: 1) Свет попадает спереди и проходит через линзы (2) и ирисовую диафрагму (3), имеющую металлические лезвия, которые открываются и закрываются, чтобы пропустить больше или меньше света. Внутри камеры свет отражается от шарнирного зеркала (4) и попадает в пента-призму (5, пятисторонняя призма), которая отражает его в видоискатель (6) и ваш глаз. Когда вы нажимаете спусковую кнопку затвора, зеркало (4) опускается в сторону. Свет от объектива (пунктирная линия) теперь проходит прямо к задней части камеры, через затвор (7) и вместо этого попадает на пленку (8).Такой дизайн гарантирует, что изображение, которое вы видите в видоискателе, точно такое же, как изображение, снятое на пленку.

Как работает фотопленка?

Фото: фотолаборатория обычно освещается тусклым зеленым или красным светом, чтобы предотвратить повреждение непроявленной пленки. Фото Лии Стайлз любезно предоставлено ВМС США.

Многие материалы чувствительны к свету. Оставьте кусок белого офиса бумага в вашем окне в течение нескольких недель, и вы вполне можете обнаружить, что желтый; пластмассы, которые начинаются с белого или прозрачного цвета, также имеют привычку желтеют или затуманивают («фоторазложение»), когда они какое-то время подвергался воздействию света.Окрашенные цвета в хлопковой одежде ткань также выцветает на солнце. А если ты европеец, то даже ваша кожа может изменить цвет после нескольких часов или дней на пляже. Но вы не можете использовать бумагу, пластик, хлопок или кожу, чтобы запечатлеть рисунок!

Фотопленка — это пластик (или иногда бумага), покрытый эмульсией. сделаны из микроскопически крошечных кристаллов солей серебра, взвешенных в желатин (желеобразное вещество, содержащееся в конфетах, таких как винные жевательные резинки). Соли серебра представляют собой соединения серебра и галогенов, таких как хлор, йод и бром, также называемые галогенидами серебра , и их полезная особенность — это то, как они начинают превращаться в чистые, металлическое серебро, когда на них падает свет.Если много легких ударов их, они изменяются гораздо более резко, чем если бы попадало меньше света. Вот так двумерный узор из световых лучей, попадающих в через объектив камеры из внешнего мира образует своего рода невидимый химический след (называемый «скрытым» изображением) на поверхность фотопленки.

Проявление и печать фотопленки

Artwork: Фотографический процесс захватывает изображение как фотографию в три основных этапа. 1: Экспозиция захватывает перевернутое (перевернутое) скрытое (невидимое) изображение на пленке внутри камеры.2: Проявление использует ряд химикатов, чтобы сделать скрытое изображение видимым и навсегда закрепить его на пленке в виде негатива. 3: При печати получается окончательная фотография (позитивный отпечаток) из отрицательный. С одного негатива можно сделать любое количество распечаток.

Светочувствительный кусок полиэтиленовой пленки с невидимым изображением отпечатанный на нем толку никому не нужен. Чтобы превратить его в узнаваемое фото, нужно проявить пленку в фотолаборатории (обычно горит красным или зеленым светом, не влияющим на пленку).Этот включает погружение пленки в ряд химикатов, которые преобразуют скрытое изображение, захваченное крошечным серебряным кристаллы галогенида в видимое изображение, образованное из более крупного серебра частиц, а также делает это изображение постоянным.

Сначала пленку погружают в щелочной раствор, называемый проявитель , который побуждает большее количество галогенида серебра преобразовываться в металлическое серебро и делает видимым скрытое изображение. Чтобы остановить этот процесс, продолжающийся на неопределенный срок и испортить фотографию, пленку нужно окунуть в кислотном растворе, называемом стопорной ванной , для нейтрализации разработчик.Как только это будет сделано, изображение станет постоянным с помощью растворение оставшегося галогенида серебра с помощью химического раствора известный как hypo (или закрепитель), перед промыванием водой и повесил сушиться.

На этом этапе изображение, хотя и видимое, все еще имеет негативный узор, светлые участки выглядят темными, и наоборот. Вот почему разработали Кусочки пленки называются , негативы . Как только фильм развиты, напечатаны: в общих чертах, вы проливаете свет сквозь негатив, чтобы он отбрасывал тень на фоточувствительную бумагу и превращает негативную пленку в узнаваемую фотографию, называемую (позитив) печать .Вы можете сделать любое количество отпечатков с единственный минус, что является одним из больших преимуществ этого Слегка трудоемкий фотографический процесс «позитив-негатив». К регулировка расстояния между негативом и бумагой, на которой вы печатая и используя линзы, вы также можете увеличивать или уменьшать размер изображения. Устройство, которое вы используете для этого, называется увеличителем .

Можно самостоятельно проявить и распечатать пленки, но большинство фотографических лаборатории имеют большие электронные машины, которые автоматизируют процесс полностью, пропуская пленку через серию резервуаров заполнены химикатами в правильной последовательности, в нужном месте скорость.Те большие фотопечати, которые вы все еще иногда видите в в задней части аптек обычно используют метод проявки цветной пленки называется процесс C-41.

Фото: Слева: фотографический цветной негатив некоторых мусорные контейнеры для утилизации выглядят так. Справа: когда он напечатан, цвета меняются местами и выглядят так, как и следовало ожидать. Я смоделировал эффект печати, перевернув цвета в цифровом виде с помощью пакета компьютерной графики. Обратите внимание, как реальный красный мусорный контейнер (в центре на позитивном изображении) справа) становится зеленым на негативе, а желтый (справа на позитивном изображении) становится синим на негативе.

Виды пленки

Фото: Kodak доминировала на рынке фотопленок на протяжении 20-го века. но его революционный продукт — пластиковая фотопленка — теперь в значительной степени заменен мгновенной цифровой фотографией. Фотографии из американского проекта Кэрол М. Хайсмит в архиве Кэрол М. Хайсмит, любезно предоставлено Библиотекой Конгресса США.

Большинство пленок продается в светонепроницаемых картриджах, которые вы вставляете в камеру. Внутри картриджей находится длинная катушка с пластиковой пленкой, разделенная в одну, две или три дюжины прямоугольных рамок размером 24 мм x 36 мм (этот стандартный размер называется 35 мм пленка ).Верх и нижняя часть катушки пробита небольшими отверстиями, поэтому каждая секция пленка может быть намотана после того, как будет сделана фотография, выпуск неэкспонированного кадра для следующего фото. (Камеры обычно имеют либо механизм катушки, медленно наматывающий вручную, либо автоматически и очень быстро заводится электродвигателем.)

Существует множество различных видов пленок, предназначенных для снятия различных видов пленки. фото. Черно-белая пленка чувствительна только к наличию или отсутствие света, поэтому изображения отображаются только в оттенках серого.Цвет пленка эффективно работает так же, как черно-белая, только с три отдельных слоя: один чувствителен к синему, другой — к зеленому, и один чувствителен к красному свету. Фильмы также предназначены для работы в очень разные условия освещения: в общем, вам нужно используйте светосильную пленку (которая формирует изображение с относительно мало света) в темноте, в помещении и медленная пленка (одна которому нужно больше света) при ярком освещении на открытом воздухе. Скорость пленки обозначается числом под названием рейтинг ISO : номера ISO из 100 — медленные, 400 и более — быстрые, а 200 — для универсальная фотография.Быстрые пленки обычно дают более зернистые, более размытые изображения, чем медленные, поэтому, как правило, фотографы никогда не используйте более быструю пленку, чем это абсолютно необходимо. Современные камеры автоматически определять светочувствительность пленки с помощью системы, называемой Кодирование DX, при котором камера просто считывает штрих-код, напечатанный на пленочный контейнер. Без реальной причины, кроме условности, хорошо цифровые камеры также обычно используют рейтинг ISO, чтобы указать, насколько быстро фотографии сделаны при разном освещении.

Краткая история фотографии

Фото: Эдвин Лэнд произвел революцию в фотографии с помощью своих фотоаппаратов Polaroid, которые позволили людям чтобы увидеть их готовые фотографии в течение минуты после их создания.Фотография любезно предоставлена ​​Ральфом Штайнбергером, опубликована под лицензией Creative Commons License.

Кто изобрел камеры? Вот краткая история ключевых моментов в развитии пленочной фотографии:

• Древние времена: люди придумали, как создавать изображения на стенах затемнить комнаты, проделав дыры в ставнях или занавесив противоположная стена. Это называется камера-обскура.
• 1727: немецкий физик Иоганн Шульце открывает важную часть науки, которая будет лежать в основе всей фотографии до конца 20-го века: химические соли на основе серебра чувствительны к свету.
• Конец 18 века: Сэр Хамфри Дэви и Томас Wedgwood использует бумагу с серебряным покрытием для изготовления грубых копий картины.
• 1827: француз Жозеф Нисефор Ньепс делает первую фотографию, вид из окна с металлической пластины, покрытой химическими веществами из серебра, экспонированных на свету в течение восьми часов.
• 1831: С помощью Ньепса другой француз, Луи Дагер (на фото справа), совершенствует метод создания чрезвычайно детализированных фотографических изображений. на серебряных пластинах, названных дагерротипами.Метод становится чрезвычайно популярен в США.
• 1838: Дагер берет первая известная фотография человека на Бульваре дю Темпл в Париже. Фотография Луи Дагера любезно предоставлена ​​Библиотекой Конгресса США.
• 1839: Генри Уильям Фокс Талбот выясняет, как делать фотографии на светочувствительной бумаге, покрытой химикатами на основе серебра. Он изобретает отрицательно-положительный процесс и способ создания множественных распечатывает с одиночного негатива. Его картины изначально называются Талботипы или калотипы, пока его друг, английский астроном Сэр Джон Гершель предполагает, что «фотографии» могут быть лучше имя.
• 1851: английский художник Фредерик Скотт Арчер изобретает новый способ фотографирование с использованием мокрых стеклянных пластин. Хотя дешевле, чем дагерротипов и лучшего качества, чем метод Фокса Тальбота, влажный пластины громоздкие и должны проявляться сразу после они разоблачены.
• 1859: Знаменитый британский физик Джеймс Клерк Максвелл создает первая цветная фотография (тартановая лента).
• 1871: англичанин Ричард Мэддокс улучшает Фредерика Скотта Работа Арчера, выяснив, как делать фотографии с помощью сухого пластинки и желатиновая эмульсия.Метод более быстрый и позволяет фотографии должны проявиться через некоторое время после экспонирования (а не сразу).
• 1883: американец Джордж Истман совершает революцию в фотографии, изобретая недорогую пластиковую фотопленку.
• 1889: Джордж Истман дает возможность миллионам людей заняться фотографии, запустив свою простую недорогую камеру Kodak с маркетинговая линия: «Вы нажимаете кнопку, все остальное мы делаем».
• 1896: немец Вильгельм Рентген делает первый рентгеновский снимок (руки его жены).
• 1924: Немецкая компания Leica начинает продавать 35-миллиметровую фотокамеру. фильм, который вскоре становится мировым стандартом.
• 1931: Гарольд Эджертон изобретает ксеноновую стробоскопическую лампу-вспышку, возможна фотосъемка объектов, движущихся с большой скоростью.
• 1930-е: Доступна недорогая цветная пленка Kodak и Agfa.
• 1947: американский физик Эдвин Лэнд изобретает камеру, которая может производить мгновенные фотографии, получившие название Polaroid Land Camera.
• 1963: Эдвин Лэнд выпускает улучшенную цветную версию своего поляроида. камера.
• 1985: Появляются камеры с кодированием DX, системой штрих-кода, позволяющей камере считывать пленку. скорость (и количество кадров) автоматически из контейнера пленки и автоматически настраивается.
• 1990-е: Недорогие цифровые фотоаппараты делают пленку устаревшей. Некоторые фотографы придерживаются старых технологий, но многие магазины вообще перестают продавать пленку.
• 2008: Компания Polaroid прекращает производство моментальной пленки из-за отсутствия спроса.В следующем году группа голландских энтузиастов под названием «Невозможный проект» (позже переименованная в «Polaroid Originals») начинает снимать собственный фильм-замену.
• 2010: Instagram , приложение для обмена фотографиями, основано Кевином Систромом и Майком Кригером , изначально нацелен на пользователей iPhone.
• 2012: Компания Eastman Kodak , которая стала пионером в области пленочной фотографии, объявила о банкротстве после того, как не смогла справиться с проблемой цифровых камер.

Фото: Справа: если бы вы были увлеченным фотографом-любителем в 1930-х годах, вы, возможно, использовали бы такую ​​компактную камеру, как этот Soho Cadet (сделанный в Лондоне, Англия), который упаковывается в прочный внешний корпус из прочного бакелитового пластика. Передняя часть корпуса откидывается, чтобы открыть механизм камеры внутри. Вы тянете за линзу, и она выходит из футляра на кожаном сильфоне. Вы можете очень грубо сфокусировать камеру, вытащив сильфон из корпуса чуть больше или чуть меньше, регулируя таким образом расстояние между объективом и пленкой.Вы также можете грубо отрегулировать экспозицию с помощью ползунка прямо над объективом. Вы можете просто разглядеть маленький видоискатель в правом верхнем углу объектива. (как мы смотрим на это).

Введение в типы и форматы пленок

Если вы новичок в пленочной фотографии и только начинаете баловаться прекрасным миром пленки, у вас есть много фундаментальных знаний и жаргона о среде, которую вы хотите понять. Даже если вы опытный профессионал, основы легко ускользнут от вас, поскольку ваш фокус смещается на развитие своего художественного видения.

Чтобы помочь вам, компания Richard Photo Lab создала небольшой блог с краткими справками, в котором описываются некоторые из основополагающих элементов форматов фильмов! Используйте его, когда начнете экспериментировать с фильмом, или если вам нужно что-то освежить (а также некоторые дополнительные сведения, о которых вы, возможно, не знали).

Psst … Вместо того, чтобы перечислять эти определения в алфавитном порядке, мы сгруппировали их по категориям, чтобы вы могли легко их сравнивать.

ОТРИЦАТЕЛЬНАЯ ПЛЕНКА: Захватывает изображения как «негатив», в которых цвета и значения инвертированы.Хорошо подходит для сохранения деталей в условиях высокой контрастности.

ОБРАТНАЯ ПЛЕНКА: Также известная как «слайд-пленка», она захватывает изображения как «позитивные», напрямую воспроизводя цвет и значения. Благодаря этому он захватывает богатую цветовую гамму. Он также довольно четкий, с меньшим зерном, чем на негативной пленке.

135 ФИЛЬМ: Также называется 35-мм пленкой (ширина негатива), хотя это обозначение обычно зарезервировано для 35-мм кинотеатра.Термин 135 фактически относится к металлической кассете, в которую заключен рулон пленки.

Стандартный размер кадра — 36×24 мм, стандартная выдержка — 36 кадров. Пленка перфорирована по краям, чтобы ее можно было наматывать на одну катушку и с нее.

120 ПЛЕНКА: Намного больше, чем пленка 135, ее ширина 61 мм. Чем больше размер, тем меньше зернистость изображения при увеличении.

Стандартный размер кадра и количество кадров:
6×4,5 см / 16 кадров
6×6 см / 12 кадров
6×7 см / 10 кадров.

Без перфорированных краев — пленка переходит с одной катушки на другую. Пленка имеет защитную бумажную подложку.

220 ПЛЕНКА: Идентично пленке 120, но с 1) вдвое большим количеством кадров в рулоне и 2) БЕЗ защитной бумаги. Отсутствие бумажной подложки позволяет более длинной пленке поместиться на катушке того же размера, что и пленка 120, и для получения более тонкой пленки требуется другая прижимная пластина для достижения наилучшего фокуса. Некоторым камерам требуется отдельная вставка для этого типа пленки, в то время как другие поставляются с другими настройками камеры, чтобы вместить как 120, так и 220.

СРЕДНИЙ ФОРМАТ: Тип пленки (и камеры), в котором один кадр больше 135 пленки (36×24 мм), но меньше 4×5 дюймов. Обычно 120 или 220 типов пленки.

БОЛЬШОЙ ФОРМАТ: Тип пленки (и камеры), в котором размер одного кадра составляет 4×5 или больше (5×7, 8×10 и т. Д.). Пленка также известна как «листовая пленка». Поскольку пленка больше, последующие изображения могут быть напечатаны с большим размером без такой зернистости.

C-41: Самый популярный химический процесс проявления для цветных негативных пленок.Цветная пленка состоит из нескольких слоев светочувствительной эмульсии, каждый из которых имеет свой цвет.

Ч / Б: Черно-белая пленка, для которой используется свой собственный процесс проявления (отличный от процесса цветной пленки). Черно-белая пленка обычно имеет только один слой светочувствительной эмульсии, которая чувствительна только к величине (или плотности) света, а не к цвету.

E-6: Химический процесс проявления, используемый для переворачивания цвета (слайдовой) пленки. Пленка Е-6 имеет многослойную светочувствительную эмульсию; во время обработки используются несколько ванн проявителя, а также обратная ванна, которая превращает негативное серебряное изображение на каждом слое в позитивное изображение.

ПЕРЕКРЕСТНАЯ ОБРАБОТКА: Преднамеренная обработка пленки с использованием химического процесса, отличного от того, для которого она предназначена. Обычно используется с пленкой E6 в химии C-41 для увеличения контраста и создания случайных цветовых сдвигов.

Глубокий мимолетный момент — Рецензия на фильм Тима Хюина «Заполните рамку»

Вот вопрос: как объяснить невыразимое? Как вы объясните то, что присутствует — часто прямо перед нами, очевидное и громкое — и все же за пределами наших возможностей найти хорошие слова, чтобы объяснить это?

« Заполните рамку», фильм Тима Хьюна
Оператор-постановщик: Джессика Гальегос.Автор музыки: Саунд-дизайн — Pacific Music Productions. Режиссер и продюсер Тим Хюин. Отредактированный Тимом Хьюном. Брендинг и дизайн: обзор Ash Branding Co.
В. Скотта Олсена

И почему, когда люди, которые почти магически хороши в том, что они делают, пытаются объяснить, мы делаем паузу и слушаем более внимательно? Представьте, что вы слушаете, как Йо-Йо Ма объясняет игру на виолончели. Представьте, что вы слушаете, как Херби Хэнкок объясняет клавиатуру или Твайла Тарп объясняет танец. Что до меня, то я не играю на виолончели и клавишных, и вообще не умею танцевать.Но объяснения важны. Это не практические уроки. Это попытки сказать что-то честное о жизни, которую мы живем, о вещах, которые мы ценим, и, возможно, о душе.

Я думаю об этом, потому что только что посмотрел документальный фильм под названием Fill the Frame . Fill the Frame — это взгляд на уличную фотографию и восемь современных художников. Хотя действие фильма происходит в Нью-Йорке, фильм не о городе. И это, конечно, не руководство по созданию лучших снимков.Этот фильм раскрывает невыразимые желания, намерения и видение фотографов. Это фильм об их истории и надеждах.

Фильм начинается с набирающего популярность длинного кадра Нью-Йорка, хорошей музыки и голоса фотографа Ричарда Сэндлера: «Вы знаете, я имею в виду, что он в основном привлекает внимание. Это похоже на симпатию к людям. Это похоже на любовь к жизни. Вы наслаждаетесь случайностью и случайностью повседневной жизни.Вот что такое уличная фотография. Вы выходите на улицу и не думаете ни о чем конкретном ».

Затем раздается другой голос, на этот раз Джефф Мермельштейн, и еще одно озарение: «Обычный человек идет фотографировать, потому что ему это нравится. Это всегда был отличительный ингредиент. Мы будем фотографировать, даже если нам не платят. И это почти как классификация или определение определенного типа фотографов: художников ».

На экране с этими голосами фильм показывает короткие моменты с мужчинами и женщинами, которые становятся рассказчиками: Мелисса Брейер, Димитри Меллос, Дэниел Пауэр, Майкл Эрнест Свит, Колин Вестербек, Сандра Филлипс, Лорен Уэллс, Мерил Мейслер, Пол Кессель. , Ричард Сэндлер, Джефф Мермельштейн, Мелисса О’Шонесси, Матиас Васик, Мэтт Вебер, Джонатан Хигби, Джулия Гиллард.Мы видим, как они ходят по улицам, делают свою работу.

Хорошее начало, и менее чем через две минуты после начала фильма я остановил воспроизведение. Я снова налила кофе, выключила различные отвлекающие факторы в моем мире, устроилась в кресле и вернулась к началу. «Уличная фотография — это искусство мгновения», — говорит закадровый голос.

Уже меня зацепило.

Да, часть моей работы — уличная фотография, но не это заставило меня полюбить этот фильм.Меня привлекла терпеливая и честная попытка объяснить, как история связана с талантом и надеждой.

В фильме рассказывается о восьми фотографах, каждый со своим сегментом. Интервью проходят в их студиях и домах, но также довольно много времени проводят, следя за ними на улице, наблюдая за их работой. И их истории убедительны. Почти все они рассказывают о своем начале как художники, а затем переходят к более широким и глубоким размышлениям о своей работе.

Мелисса Брейер говорит о своей любви к черно-белому и, например, о своем интересе смотреть на женщин-ресторанных работниц со стороны улицы.Лорен Уэллс рассказывает о своей работе на Кони-Айленде. Раньше я не видел этой работы. Я обнаружил, что сильно наклоняюсь вперед.

По всему фильму вкраплены комментарии и наблюдения ученых и кураторов, в первую очередь Колина Вестербека и Сандры Филлипс. Они говорят о Гарри Виногранде, Джоэле Мейеровице, Вивиан Майер, Хелен Левитт, Роберте Франке и других. Они обеспечивают последовательность и единство структуры фильма. Они фундамент. Остальные — примеры.

Fill the Frame — это учебник по истории уличной фотографии, но он не останавливается на достигнутом. Это дает достаточно оснований и истории, чтобы поместить текущую работу в некоторый исторический контекст. Да, обсуждаются и такие новые проблемы, как камеры сотовых телефонов и социальные сети, но они не в центре внимания. Фильм о мужчинах и женщинах, работающих сегодня, об их видении и зрении.

Возможно, только потому, что они старше, я нашел сегменты Пола Кесселя и Мелиссы О’Шонесси особенно проницательными и интроспективными.Хотя, честно говоря, каждый сегмент был интересным и насыщенным.

Неудивительно, что фильм наполнен прекрасными фотографиями. Часто мы видим, как фотографы останавливают свои работы и рассказывают о них какую-нибудь историю. Иногда работа заполняет экран. Однако то, что заставляет все это работать как документальный фильм, — это тщательная и зачастую прекрасная работа режиссера Тима Хьюна. Так много историй фотографов рассказывается в кадрах блуждания по Нью-Йорку, простых уличных сцен или слежки за художниками за работой, важно отметить, насколько элегантным может быть сочетание истории и контекста.У него превосходное чувство темпа и времени.

У каждого художника и ученого здесь есть жемчужины мудрости и личного откровения. Возможно, мне больше всего нравится, когда Мелисса О’Шонесси цитирует Джоэла Мейеровица, отмечая, что живопись и скульптура могут создавать пейзаж и портрет. На самом деле камера владеет и владеет только уличной работой.

Fill the Frame — это взгляд на некоторых из лучших, самых захватывающих и проницательных фотографов, работающих прямо сейчас, а также на историю этого жанра и его первых гениев.Это фильм, который раскрывает, каково работать в этой области, почему мы работаем в этой области, что мы надеемся запечатлеть и выпустить. Однако больше всего на свете фильм — это празднование того глубокого, мимолетного, невыразимого момента, когда мы видим богатое и сложное раскрытие человечества.

САЙТ ФИЛЬМА
КУПИТЬ ФИЛЬМ НА VIMEO

FRAMES Magazine
Каждый год мы выпускаем четыре ежеквартальных печатных издания FRAMES Magazine .Каждый выпуск состоит из 112 страниц, напечатанных на немелованной бумаге высочайшего качества весом 140 г. Вы получаете журнал прямо к порогу. Мы представляем как состоявшихся, так и начинающих фотографов разных жанров. Мы уделяем очень пристальное внимание новым, визуально ярким, заставляющим думать изображениям, уважая при этом давние традиции фотографии в ее чистейшем воплощении.
Подробнее >>>

Размеры кадра пленки

В 1929-1930 годах многие студии пытались вырваться из рамок почти квадратного формата 35 мм, уравновешенного больше квадрата с добавлением звуковой дорожки. Кроме того, было признано что 35-миллиметровая рамка слишком мала для оптимального проецирования на большую театральные экраны.Поскольку студии владели собственными театральными сетями, состоящими из почти полностью из очень больших дворцов, они также построили ряд крупных системы форматирования, которые, как они надеялись, заменят 35 мм. Fox разработала Grandeur , MGM — Realife , Warner Bros. — Vitascope и независимую камеру. такие компании, как Fearless и Mitchell, разработали свои собственные системы. Пленочные манометры варьировались от 56 мм до 70 мм. С таким количеством компаний, которые хотят перейти к большим формат пленки, возникает вопрос, почему она умерла.Ответ заключался в том, что студии хотел избежать битвы, например, битвы за звуковые форматы, которые наконец подходил к концу. Они решили подождать и посмотреть, какой формат станет стандарт до того, как они его приняли. Но так как никто не боролся их система перестала существовать, весь проект исчез. Наверное, меньше чем десяток полнометражных фильмов были сняты в широком масштабе, прежде чем они вошли в никогда-никогда не приземляйся. Но не навсегда! Как будто исполняя пророчество, большая часть старые фотоаппараты были сняты со складских полок 25 лет спустя и были преобразованы, чтобы ввести Todd-AO, CinemaScope 55, и Ultra Panavision 70 .

3-полосная система Cinerama

Cinerama, в 1952 году не только представила широкую изображения, это было сделано с тремя стандартными 35-миллиметровыми пленками, используя каждый бит доступного область изображения в кадре с шестью перфорациями.

Совместимость с CinemaScope Анаморфные системы

Дизайн компании Twentieth Century-Fox для CinemaScope изначально использовалась вся 35-миллиметровая бесшумная диафрагма, что давало 2.66: 1 изображение при проецировании. От этого отказались в пользу магнитных звуковых полос на пленка, которая немного уменьшила ширину изображения до 2,55: 1. Нестандартный были разработаны узкие перфорации, позволяющие сохранить как можно большую площадь изображения обеспечивая при этом достаточно места для четырех магнитных дорожек. Наконец, еще один уменьшение ширины изображения произошло с развитием «магоптических» комбинированная магнитная и оптическая звуковая печать. Кадр получился в формате 2.35: 1. соотношение сторон экрана с добавлением оптического звука.Сегодня рекомендуемый проектор высота проема была уменьшена, чтобы покрыть стыки, в результате соотношение составляет 2,4: 1. Небольшие перфорации «Лисьей норы» были только используется на магнитных отпечатках.

VistaVision горизонтальный Система

Несколько пленок VistaVision были напечатаны контактным способом. до 8 горизонтальных перфораций, но подавляющее большинство пленок VistaVision были показаны в формате «Широкий экран» Академии с использованием крошечного кадрированного часть доступного кадра.Несмотря на это, отпечатки VistaVision были исключительно хорошо, благодаря широкоформатному негативу и обработке Technicolor и печать. В дополнение к форматам, показанным выше, несколько отпечатков White Christmas были также напечатаны в уникальном анаморфном формате со сжатием 1,5: 1. Для этих отпечатков использовались переменные анаморфные линзы Superscope, Panavision, Hi-Lux и Gaumont. В Британии Ранк поигрался с анаморфотным принтом в 1,37 раза, используя полную звуковую апертуру Академии, чтобы получить коэффициент экрана 1.85: 1. Как и 1,5-кратный анаморфотный VistaVision от Paramount, это был недолгий эксперимент.

Тодд-АО и Супер Panavision — 65/70 мм системы

В то время как Todd-AO и Super Panavision 70 обрабатывают используйте 65-миллиметровый негатив камеры, отпечатки делаются на 70-миллиметровом ложе, чтобы оставить место на шесть магнитных звуковых дорожек. Исходная частота кадров Todd-AO 30 кадров в секунду не подходила. позволяют производить анаморфотную печать 35 мм, совместимую с CinemaScope.После того, как были сняты первые два фильма, скорость была изменена на стандартную. 24 кадра в секунду. Отпечатки с оптическим анаморфным уменьшением 65-мм негатива практически идентичны стандартным анаморфным пленкам. Dimension 150, продаваемый Todd-AO и 20th Century-Fox, имеет общие характеристики с Todd-AO и Super Panavision.

Синемаскоп 55

В то время как CinemaScope быстро приобрела сильную Следуя за большинством крупных студий, руководство 20th Century-Fox не закрывать глаза на преимущества больших негативных систем, VistaVision и Тодд-АО.Скурас и Занук заказали разработку большого формата версия CinemaScope для использования в престижных фильмах и презентациях роуд-шоу. Результатом стал CinemaScope 55, в котором использовался отрицательный элемент шириной 55,625 мм и имел площадь кадра ровно в четыре раза больше, чем у 35-мм версии. Запланированный 55-миллиметровая печать, включающая шеститрековый стереофонический звук, никогда не существовала. В два фильма, снятые в процессе, Карусель и Король и I , оба были выпущены в виде 35-мм уменьшенных копий CinemaScope.

Ультра Panavision 70 — Анаморфная система 65/70 мм

Ultra Panavision 70 (M-G-M Camera 65) б / у идентичный запасы пленки как Todd-AO для негатива и распечаток. Только два фильма были показано с использованием анаморфотного сжатия на 70-миллиметровом отпечатке. Несмотря на то, что система могла выдавать изображение с соотношением сторон экрана 2,76: 1, обычно проецирование поддерживалось примерно 2,5: 1. Другие 70-миллиметровые презентации были сделаны с оптическими 70-миллиметровыми оттисками, сделанными без сжатия или квази-Cinerama 70-миллиметровая однопленочная система (дополнительную информацию можно найти в крыле Cinerama).После Округ Рейнтри и Ben-Hur , в котором использовались 35-миллиметровые отпечатки, сделанные с маскировкой типа почтового ящика на верх и низ кадра для создания соотношения сторон 2,5: 1 в области кадра, обычно выделяемой для изображения 2,35: 1, все другие производства использовали анаморфотные снимки 35 мм с совместимыми размерами с CinemaScope.

Technirama горизонтальный Анаморфная система

Technirama была задумана для обеспечения как горизонтальных анаморфотных отпечатков с 8 перфорацией, так и стандартного CinemaScope совместимые принты.Несколько фильмов были напечатаны в Европе с 8 перфорациями, но от системы быстро отказались, поскольку, как и VistaVision, обычные 35-мм печать оказалась исключительной. Для широкоформатных презентаций система принял оптическую печать 70 мм, совместимую с Todd-AO. Торговое название Super. Technirama 70 была нанесена на пленки, предназначенные для обработки методом взрыва 70 мм. Хотя Technirama использовала тот же базовый формат пленки, что и VistaVision, потребовалось преимущество почти каждого доступного зерна эмульсии пленки с использованием как гораздо больше негатива и области печати.К 1960 году Paramount объявили, что откажутся от VistaVision и примут Technirama с более популярным истинным широкоформатным соотношением сторон, но в игру вступила экономия, и студия просто отказалась от VistaVision и использовала обычную плоскую фотографию или анаморфотную съемку Panavision, и только несколько фильмов Technirama фактически сделали это в производство.

Анаморфотный Techniscope Система наддува

Techniscope была одной из немногих систем, никогда не предполагал использования прямой печати 1: 1.Негативное изображение было ровно половину высоты кадра CinemaScope и был сфотографирован несжатый. Отпечатки Technicolor получаются с вертикальной растяжкой 2: 1, создавая печать релиза, совместимая с CinemaScope.

Вернуться в Вестибюль

Сетевой путь не найден

Сведения об исключении: System.ComponentModel.Win32Exception: сетевой путь не найден

Ошибка источника:

[Win32Exception (0x80004005): сетевой путь не найден]

[SqlException (0x80131904): при установке соединения с SQL Server произошла ошибка, связанная с сетью или конкретным экземпляром. Сервер не найден или не был доступен. Убедитесь, что имя экземпляра правильное и что SQL Server настроен на разрешение удаленных подключений.(поставщик: поставщик именованных каналов, ошибка: 40 - не удалось открыть соединение с SQL Server)]
   System.Data.ProviderBase.DbConnectionPool.TryGetConnection (DbConnection owningObject, UInt32 waitForMultipleObjectsTimeout, Boolean allowCreate, Boolean onlyOneCheckConnection, DbConnectionOptions userOptions, DbConnectionInternal & connection) +35
   System.Data.ProviderBase.DbConnectionPool.TryGetConnection (DbConnection owningObject, TaskCompletionSource`1 повторная попытка, DbConnectionOptions userOptions, DbConnectionInternal и соединение) +118
   Система.Data.ProviderBase.DbConnectionFactory.TryGetConnection (DbConnection owningConnection, TaskCompletionSource`1 retry, DbConnectionOptions userOptions, DbConnectionInternal oldConnection, DbConnectionInternal & connection) +268
   System.Data.ProviderBase.DbConnectionInternal.TryOpenConnectionInternal (DbConnection externalConnection, DbConnectionFactory connectionFactory, повторная попытка TaskCompletionSource`1, DbConnectionOptions userOptions) +315
   System.Data.SqlClient.SqlConnection.TryOpenInner (повторная попытка TaskCompletionSource`1) +128
   Система.Data.SqlClient.SqlConnection.TryOpen (повторная попытка TaskCompletionSource`1) +265
   System.Data.SqlClient.SqlConnection.Open () +133
   Компоненты.DBAccess.OpenConnection () +181
   Components.RealImages.GetImage (ID изображения Int32, состояние записи Int32) +81
   FeaturePics2015.Image.ImageSmall.GetImage (Int32 imgid) +122
   FeaturePics2015.Image.ImageSmall.Page_Load (Отправитель объекта, EventArgs e) +1098
   System.Web.UI.Control.OnLoad (EventArgs e) +108
   System.Web.UI.Control.LoadRecursive () +90
   Система.Web.UI.Page.ProcessRequestMain (логическое includeStagesBeforeAsyncPoint, логическое includeStagesAfterAsyncPoint) +1533
 

7 очаровательных полукадровых камер · Lomography

У всех фотографов в арсенале должен быть хотя бы один полукадр, если мы так говорим.Вот список, с которого можно начать поиски идеального.

Как следует из названия, полукадровые камеры , также известные как однокадровые или разделенные кадры , — это те, которые снимают фотографии 18 × 24 мм на 35-мм пленку. Другими словами, это половина того, что снимают стандартные полнокадровые камеры (24 × 36 мм). Кстати, это тоже обычный формат 35-мм кинокамер.

Отличаются полукадровые камеры тем, что они не только компактны и функциональны, но и экономичны — ролл на 12, 24 или 36 кадров дает вдвое больше снимков на 35-миллиметровой пленке, которую можно легко купить. .В 1960-е годы широкую популярность приобрели полукадровые камеры, что в конечном итоге закончилось, когда на рынке стали появляться полнокадровые 35-миллиметровые камеры размером с их полукадровые аналоги.

Ricoh Auto Half (1960)

Забавно выглядящая полукадровая камера, Ricoh Auto Half может похвастаться такими функциями, как фиксированная фокусировка, две настройки выдержки, автоматический кривошип с пружинным приводом, который позволяет снимать от 25 до 30 кадров за один виток, и возможность использовать с ним ряд аксессуаров.Ricoh Auto Half, также продаваемая как Standard Gatling 72 и Ansco Memo Automatic, позже была улучшена с помощью таких моделей, как Ricoh Auto Half SL, E2 и EF.

Agfa Paramat (1963)

Модель Agfa Paramat , входящая в серию Agfa Parat, является автоматическим аналогом Agfa Parat-I. В отличие от других камер в этом списке, Paramat имеет ограниченные функции, которые включают только одну выдержку и диафрагму, устанавливаемую с помощью экспонометра CdS, который активируется половинным нажатием кнопки затвора.

Canon Demi (1963)

Популярная многими за элегантный дизайн, модель Canon Demi была разработана вскоре после того, как Olympus представила в Японии свое оригинальное перо Olympus Pen в 1959 году. Но Canon Demi не только великолепно выглядит, но и прост в использовании благодаря таким функциям, как объектив с ручной фокусировкой и экспонометр селена со спичечной иглой.

Olympus Pen F (1963)

Кстати о Olympus Pen, знаете ли вы, что у него есть аналог SLR? Он называется Olympus Pen F , который был представлен в 1963 году и разработан Майтани Йошихиса, легендарным дизайнером, который также был автором оригинальных перьев Olympus Pen, Olympus OM-1 и Olympus XA.Olympus Pen F — это полноценная система камер, компактная, но ее можно оснастить целым рядом объективов и аксессуаров.

Беломо Агат 18к (конец 1980-х)

Цельнопластиковый Belomo Agat 18k на первый взгляд может напоминать транзисторный радиоприемник. Беломо Агат 18к, произведенный в Минске, Беларусь, на ММЗ, а затем на Вилейке для ММЗ (Беломо), является преемником Агата 18 и имеет такие странные особенности, как кнопка спуска затвора, расположенная на передней панели камеры, загрузка пленки, требующая разборка камеры и «механический программный режим», в котором диафрагма и выдержка устанавливаются камерой на основе выбранных настроек светочувствительности пленки и экспозиции.

Яшика Самурай X3.0 (1988)

Модель Yashica Samurai X3.0 не только странно названа, но и имеет необычную конструкцию, напоминающую видеокамеру, и предназначена для работы одной рукой. Эта полностью автоматическая камера, представленная в 1988 году, стала первой в линейке полукадровых мостовых зеркальных фотоаппаратов Samurai компании Yashica.

Lomo LC широкий (2011)

И последнее, но не менее важное: у нас есть одна из собственных моделей Lomography: Lomo LC-Wide , которая может похвастаться сверхшироким 17-миллиметровым объективом и множеством других функций. В отличие от камер выше, LC-Wide способна снимать не только полукадровые фотографии, но также полнокадровые и квадратные, причем каждая фотография имеет характерный ломографический вид — сногсшибательные цвета и контраст, теневые виньетки.