Фото в контровом свете: Советы по съемке при контровом свет в фотографии

Советы по съемке при контровом свет в фотографии

Дата публикации: 26.07.2013

Контровым мы называем такое положение света, когда источник расположен за объектом съемки. Источник не обязательно должен находиться ровно за спиной модели, он может быть чуть сверху или сбоку, но он всегда сзади. Наверняка, вы хоть раз вы слышали от непрошеных советчиков категоричное: «Против света не снимать!». И в этом есть доля правды: при таком освещении очень легко получить непонятную тень в кадре вместо хорошего портрета. Здесь мы попробуем развеять миф и выяснить, как использовать контровой свет для получения прекрасных фотографий.

Съемка в контровом свете возможна, если уметь правильно этим светом распоряжаться. Самый простой способ – использовать вспышку, для того, чтобы лицо снимаемого (если мы, например, создаем портрет в контровом свете) по яркости не уступало фону. Если модель располагается близко к камере, то старайтесь следить за тем, чтобы вспышка не пересветила лицо.

Для этого можно ввести отрицательную коррекцию вспышки, уменьшить мощность импульса. Или прикрыть вспышку рассеивателем: можно самодельным – простым листом белой бумаги или салфеткой. Свет на лице станет мягким, и у вас будет шанс избежать не только пересвета, но и неприятных бликов на коже.

Как снимать в контровом свете, когда нет под рукой вспышки, или вспышка бесполезна (если, например, снимаете пейзаж), но все равно хочется получить достойное изображение? Попробуйте правильно настроить камеру. Для съемки в контровом свете имеет смысл выбрать точечный режим экспозамера – камера в этом случае будет замерять количество света по главному объекту съемки, на который попадает точка замера. Попробуйте применить положительную экспокоррекцию – величину ее можно подобрать опытным путем: может быть, хватит ½ ступени, а может быть, придется выставлять 2 или 3. Так вы сможете проработать детали, попавшие в тень. Нужно помнить, однако, что придется пожертвовать яркостью фона: фон будет пересвеченным, объекты на нем будет плохо видно (или не видно вообще), но это при фотографировании в контровом свете это выглядит совершенно естественно.

Если источник света попадает в кадр, то на снимке могут появиться блики – часто они смотрятся эффектно, но могут стать помехой в изображении.

Если же мы хотим получить красивый силуэт, и детали переднего плана нам не важны, то можно обойтись без точечного режима замера и экспокоррекции. Фон будет хорошо виден, а главный объект съемки – сильно затенен. Чтобы такой снимок получился удачным, нужно внимательно следить за выразительностью силуэта. Например, если снимаете лицо, то лучше располагать его в профиль. Если в кадре несколько человек, старайтесь располагать их так, чтобы силуэты не сливались, не пересекались между собой, были выразительными и четкими.

Очень эффектно смотрится съемка прозрачных или полупрозрачных предметов в контровом свете – можно получить очень приятный свет в кадре, с красивыми очертаниями снимаемого предмета.

Контровой свет в фотографии

Напомню, что контровым называется такое освещение, при котором главный источник света размещается за спиной вашей модели. Он необязательно должен располагаться по центру: свет вполне может быть немного сверху, снизу или сбоку, но он в любом случае должен быть направлен в сторону объектива. Дилетанты часто боятся съемки против света. Это вполне понятно, ведь в таком случае легко испортить кадр. Не зная тонкостей такой съемки, можно получить темное пятно на снимке, а вовсе не эффектный портрет.

Однако я попробую развеять ваши страхи и расскажу, как сделать контровой свет своим лучшим другом. При умелом использовании он способен окружить вашу модель или неживой объект съемки великолепным ореолом, а это смотрится необычно и волшебно.

Фотограф: Peter Nguyen.

В роли контрового освещения можно использовать не только солнечный свет, но и искусственный. Если вы используете 4 источника света, контровой нужно расположить непосредственно за объектом съемки – только не нужно путать его с фоновым. Он необходим не для того, чтобы подсветить фон, а для более выразительной съемки главного объекта.

В фильмах и в фотографии такой свет часто используют для того, чтобы создать невинный ангельский образ девушки. Дело в том, что если немного подсветить сзади распущенные волосы модели, они будут казаться более сияющими и пушистыми. При этом нужно следить за тем, чтобы основной источник света не попал в кадр, иначе на снимке появятся некрасивые блики – если, конечно, они не используются намеренно в качестве специального приема.

Также контровой свет в фотографии полезен тем, что позволяет выделить объект на фоне. Так, в театре прямой свет заставляет актеров и декорации казаться плоскими. Освещение сзади, наоборот, делает их выпуклыми и объемными.

Фотограф: Jasmine Star.

Если правильно использовать этот тип освещения, он придаст вашим снимкам глубину и трехмерность. Помните, что в фотографии объем достигается за счет теней. При прямом освещении их практически нет, при боковом ими очень сложно управлять.

Но если основной источник света размещается позади, все тени буквально в ваших руках. Для того чтобы сделать их длиннее или короче, вам достаточно лишь немного изменить свое положение: присесть, отойти подальше, наклонить фотоаппарат.

Хорошие снимки в контровом свете получатся у вас тогда, когда вы научитесь правильно его использовать. Проще всего задействовать вспышку. Тогда лицо вашей модели будет не менее ярким, чем фон, но при этом вы получите все преимущества подсветки сзади, о которых мы говорили выше. При этом нужно не пересветить портрет. Позаботьтесь об этом с помощью установки менее мощного импульса.

Также можно прикрыть саму вспышку бумажным листом или салфеткой белого цвета – они отлично выполняют функцию рассеивателя. Выполнив указанные манипуляции, вы предотвратите появление бликов на лице модели, сделаете свет мягким и ровным.

Фотограф: Noukka Signe.

Однако фотовспышка не всегда бывает под рукой, а в некоторых ситуациях она попросту бесполезна. Чтобы сделать качественные снимки в таком случае, нужно выставить правильные настройки камеры:

• Режим экспозамера лучше взять точечный. Тогда количество освещения будет замеряться по тому объекту, который находится в фокусе и который совпадает с точкой замера.
• Выберите экспокоррекцию с положительным значением. Это сделает более четкими попавшие в тень детали. Точную величину определите на месте, сделайте тестовые снимки с разными настройками коррекции и выберите наилучший.

Конечно, при съемке в контровом свете не стоит рассчитывать на получение яркого фона, плюс ко всему вылезут дефекты на снимке. Скорее всего, фон получится пересвечен, размыт, а отдельные его детали будут невидны. Однако это совершенно нормальное явление в некоторых случаях.

Фотограф: Phillip Schumacher.

Контровой свет можно использовать и для создания красиво очерченных силуэтов. В этом случае вам нужно будет максимально затенить объект съемки, а мелкие детали будут совсем неважны. Поэтому при создании силуэта вам не понадобятся указанные выше настройки замера и коррекции экспозиции.

Снимая силуэты, внимательно следите за их выразительностью. Если вы фотографируете одного человека, ему лучше повернуться в профиль. При съемке двух и более человек обязательно отслеживайте наличие свободного пространства между силуэтами: они не должны скрещиваться или накладываться друг на друга, сливаться.

Используем контровой свет при съемке пейзажей

Данное освещение используется не только в портретной съемке, но и в пейзажной (о ней я писал тут). Если солнце светит прямо в ваш объектив, окружающая обстановка кажется завораживающей и волшебной. Особенно феерические фото можно сделать в тех случаях, когда солнце просвечивает из-за причудливых облаков. Такое необычное небо может стать чуть ли не главным объектом на снимке.

Фотограф: Nicolas Bouvier.

В контровом свете можно снять не только силуэт модели, но и силуэт любого природного объекта (дерева, крепкого грибочка, кленового листа). Сам объект будет максимально затемнен, а вокруг него получится святящийся контур. Это смотрится очень эффектно. При такой съемке желательно не допускать попадания солнца непосредственно в кадр.

Пусть оно находится за объектом и создает волшебный ореол вокруг него.

Еще один вариант – сузить угол охвата, вывести солнце за поле вашего кадра. С помощью такого приема можно сфотографировать, например, паутину, которая без подсветки сзади была бы попросту незаметна. А еще обязательно поснимайте против солнца в тумане: в этом случае он будет светиться изнутри.

О съемке в туман мы поговорим в следующих статьях, поэтому советую подписаться на самые свежие рассылки этого блога!

Чем ближе солнце к горизонту (после рассвета или вечером), тем мягче и насыщеннее естественный свет. Когда солнце светит на предметы или людей сбоку, оно очерчивает вокруг них сияющий контур, который смотрится контрастно на приглушенном фоне. Воспользуйтесь этой природной особенностью и выйдите на фотоохоту ранним утром или на закате.

Фотограф: Ralph Carter.

Если есть возможность, побывайте на берегу водоема. Солнце, висящее над горизонтом, окрашивает водную рябь и волны в розовый, желтый и оранжевый цвета.

Контровой свет: основные сложности съемки

Чаще всего фотографы сталкиваются с такой бедой: камера буквально «слепнет» при съемке в контровом свете. Это происходит тогда, когда динамический диапазон аппарата слишком мал. В итоге снимки получаются либо пересвеченными, либо чересчур темными, словно сняты ночью (кстати, о ночной съемке читайте здесь).

Однако эту проблему можно решить при помощи дальнейшей обработки фото. Используйте коррекцию света/тени в программе Photoshop или Lightroom, если вы часто сталкиваетесь с такой проблемой. И обязательно снимайте в RAW.

Еще одна сложность – появление на снимках некрасивых цветных пятен, или так называемых солнечных зайчиков. Они возникают тогда, когда яркий свет попадает прямо в объектив. Лучший вариант – вывести за кадр солнце или скорректировать направление искусственного источника освещения, а также использовать бленду для защиты от бликов.

Фотограф: Анатолий Черкас.

Хотя это возможно далеко не всегда, ведь солнце и само может быть одним из объектов съемки. Еще сложнее снимать облака, через которые пробивается солнечный свет: они только усиливают свечение.

Решить проблему «солнечных зайчиков» можно по-разному. Наиболее простой способ: используйте отрицательную коррекцию экспозиции при съемке, а затем дополнительно выравнивайте баланс света/тени в фоторедакторе. Есть путь посложнее: сделайте несколько снимков в режиме брекетинга, а затем объедините их в одно HDR изображение.

Довольно эффективным бывает частично прикрывать солнце другими объектами съемки. Например, попробуйте снять светило в ветвях деревьев, через листву – особенно красиво это смотрится осенью.

Фотограф: Lars van de Goor.

Также имейте в виду, что контровой свет зеркально отражается от поверхности, на которую падает. Поэтому чтобы избежать чересчур интенсивного свечения в кадре, можно немного изменить свое положение или угол наклона камеры.

Съемка портретов

Для фотосессии в контровом освещении на природе лучше всего выбрать утреннее или вечернее время. В эти часы солнце падает под небольшим углом, и свет получается мягким и не слепящим.

Если ваша модель – обладательница длинных развевающихся волос, а в день съемки ветрено, выберите для девушки такое положение, чтобы ветерок обдувал ее спереди. При этом солнце должно находиться за ее спиной, можно немного сбоку.

Фотограф: Peter Nguyen.

Правильно выставленный свет создает красивый сияющий контур вокруг волос. Чтобы его подчеркнуть, выберите для съемки темный фон. Пусть он будет хотя бы на несколько тонов темнее светящегося ореола. Нужный контраст можно создать, например, снимая модель летом на фоне зеленой густой листвы или темной стены здания.

Чтобы свет распределялся максимально равномерно, солнце должно быть либо полностью за спиной модели, либо немного в стороне. Экспериментальным путем попробуйте установить наиболее выигрышное положение источника освещения.

Фото на закате

На закате солнце и освещенный им небосвод служат фотографу не только источником контрового света, но и отличным цветом фона для съемки. Закатный свет не так ярок, как полуденный. Так что его легко можно перебить даже не самой мощной вспышкой. С помощью такого приема можно подсветить детали переднего плана.

Фотограф: Krista Campbell.

Есть и более сложный в исполнении вариант. Можно попробовать сделать лицо модели того же оттенка, что и закатное небо. Для этого нужна внешняя пыха, причем управлять ей нужно с фотоаппарата. Расположите такую вспышку поближе к модели, нацепите рассеиватель, накрутите светофильтр нужного цвета и сделайте серию снимков. Должно получиться впечатляюще.

Макросъемка

Режим макро – наиболее беспроблемный для работы с нашим тематическим освещением. Травинки, листья, цветы – все это феерически выглядит при подсветке сзади. А если естественного освещения нет, можно создать контровой свет и самому. В этом вам поможет внешняя вспышка. Расположите ее за объектом съемки и управляйте с фотоаппарата.

Фотограф: Магдалена Васичек.

Что ж, друзья, надеюсь, теперь контровой свет вас больше не пугает. Обязательно попробуйте поснимать в таком освещении на природе или в студии, а если такой опыт у вас уже был – делитесь им в комментариях.

С наилучшими пожеланиями, Максим Измайлов.

что это такое и как его использовать

Здравствуйте! С вами на связи, Тимур Мустаев. Дорогие фотографы, вы знаете, что фотография означает светопись, и это, действительно, рисунок с помощью света. Освещение имеет невероятное значение. Умеете ли вы с ним работать? Знаете, какие варианты бывают? Если нет – моя статья вам пригодится.

Обо всем возможном освещении, конечно, рассказывать я сразу не буду – меня интересует контровой свет в фотографии. Скажем, этот вид не настолько популярен, но также используется и может быть очень выразительным. Он специфичен, сложен и используется далеко не всегда. Выделен такой свет в особую категорию неслучайно, в фото он имеет свое предназначение.

Схема света

Будет логичнее немного рассказать вообще о типах освещения, а затем раскрыть термин “контровой свет”. Конечно, мы не затронем такие общие условия съемки, как на улице и в помещении (и соответствующий свет). Но будем помнить о том, что световые лучи можно найти при любых обстоятельствах и будут они различны. Свет может располагаться под особым углом к объекту (или фотографу), в силу чего выделяют:

1. Фронтальный, который стоит перед объектом и светит прямо на него.
2. Боковой – соответственно, точно сбоку от объекта. Считается, одним из самых выигрышных. Пограничными являются скользящий вариант и диагональный (под углом в 45 градусов).
3. Контровой. Располагается сзади модели и будто очерчивает ее контур. Подробнее о нем ниже.

Перечисленными видами все богатство световых решений не исчерпывается. Есть также рисующий, заполняющий, моделирующий, фоновой и некоторые другие. Но это уже совсем другая история, а точнее – классификация, и относится по большому счету к “науке” различного плана схем света.

Правильные и вообще возможные комбинации источников особенно нужно знать тем, кто работает в закрытом помещении с несколькими приборами. Обычно это специальные фотостудии. В них вы сами автор и творец, но в то же время вся ответственность тоже на вас, в отличие от более ограниченных условий освещения на улице в конкретный момент.

Контровой свет: понятие, принцип и условия работы

Медленно, но верно мы приближаемся к пониманию, что такое контражур. Тип света весьма противоречивый, таит в себе немало опасностей. Чаще всего он достаточно сильный, отчего возникает вероятность бликов, пересветов и чрезмерного затемнения главного объекта.

Хотя если вам важно подчеркнуть лишь форму или силуэт, то предмет или человек вполне может остаться в тени. Более того, начинающим фотографам советуют избегать ситуации, когда солнце или осветитель находится прямо перед вами и направлен в камеру (т.е. фактически контровой свет).

Ведь данный фактор может испортить объектив, не говоря о самом изображении. Но я не зря упомянул именно новичков, опытный фотолюбитель сможет любые условия обернуть в свою пользу и, к примеру, использовать дополнительный искусственный свет, набор отражателей для управления световым потоком.

Контровое освещение считается оптимальным вариантом, чтобы выделить в портретной съемке профиль человека, линии его фигуры, создать некий ангельский или же, наоборот, драматичный образ, то есть фото в контровом свете.

Но оно может быть не единственным источником. В так называемом контровом моделировании свет сзади также присутствует, но не является доминирующим. Он всего лишь направлен на какую-либо часть, допустим, на волосы человека, придавая прядям золотистый блеск и привлекая к ним внимание.

Конечно, такие непростые схемы удобнее разбирать в студии. Там вы можете поэкспериментировать и разместить контровик точно позади человека, чуть сбоку или сверху. Помните, что при приближении его к модели, световой пучок уменьшается в размерах, становясь одновременно интенсивнее.

Съемка в контровом свете

Пейзажисты любят использовать контражур. Даже нередко включают солнце в свои работы – смело и эффектно. Что стоит учесть при такой задумке?

• Во-первых, солнце выигрышно смотрится, располагаясь по правилу золотого сечения.
• Во-вторых, яркий источник можно прикрыть другим объектом (деревом, зданием и пр.) и расставить акцент на исходящих от него лучах.
• В-третьих, чтобы справить с таким динамическим диапазоном, можно приобрести серые, поляризационные фильтры.
• В-четвертых, съемка в raw поможет вам. Такой формат не только позволит вытянуть слишком темные объекты и разобраться с массой бликов, но и создать высококлассные hdr фотографии.
• В-пятых, внимательно работайте с экспозамером. В зависимости от того, на чем вы сфокусируетесь – светлых, средних по тону элементах и тех, что ближе к черному, такие параметры и будут определять результат.

Подумайте, с каким снимком будет работать впоследствии легче: с тем, где многие части недоэкспонированы, зато хорошо различим свет, или же наоборот? А может быть выбрать тот, что приведен к некой норме по свету и тени?

Хочу в конце сделать абзац, который обобщит вышесказанное. Исходя из понятия контрового света, его уместно использовать не во всех случаях. Это могут быть следующие обстоятельства, например:

1. Необходимо сделать объемное изображение со светотеневым рисунком. Естественно, заднее освещение никак не поможет в этом, так как вы получите, можно сказать, прямо противоположное фото: плоский объект и отсутствие деталей.
2. С контровиком появляются выраженные границы форм, высокий контраст. Если хочется сделать нежный, мягкий снимок, то выберите иное освещение для фотосессии.
3. Неяркий источник света. Здесь также я бы не советовал делать снимок, по крайней мере с целью выделения силуэта, потому что получиться может что-то невнятное, возникнет ощущение недоделанности: ни объема, ни контура.
4. Высокое качество фото. Контровой свет дает такую интенсивность, что переэкспонирование возникнет практически 100 процентно. С этим можно бороться в фоторедакторах, но возможности не безграничны. В большинстве коммерческих съемок, где важно представить товар выгодно и отчетливо, лучше придерживаться классики фотографии.

Вот и все, что я хотел вам рассказать. Надеюсь у вас сложились общие представления о контровом свете? Прежде чем попрощаться с вами, хочу посоветовать вам курс — Цифровая зеркалка для новичка 2.0 (у кого НИКОН) или Моя первая ЗЕРКАЛКА (КЭНОН). Очень понятный и простой в понимании видео курс. Завоевал доверие многих начинающих фотографов. Курс детально объяснит, что собой представляет зеркальный фотоаппарат и каковы его возможности.

Моя первая ЗЕРКАЛКА — для тех, у кого CANON.

Цифровая зеркалка для новичка 2.0 — для тех, у кого NIKON.

До свидания, до скорых встреч! Статьи на актуальные темы появляются регулярно, и если вы подписаны на новости, то вам проще будет о них узнавать. Заходите на блог почаще и приглашайте друзей!

Всех вам благ, Тимур Мустаев.

Как фотографировать в контровом свете

Естественный или искусственный свет является основным инструментом художника и фотографа. Съёмка в различных условиях позволяет фотографу реализовать любые замыслы. Правильно выбранная световая схема может омолодить или состарить модель, наполнить фотографию оптимизмом и радостью или показать тоску и безысходность. Применение контрового освещения является непростым для фотографа, но позволяет получить уникальные по замыслу фотоработы. В статье описывается базовая техника, как снимать в контровом свете и избежать основных ошибок.

Основные понятия

«Контр» означает против, поэтому под контровым светом подразумевается такая световая схема, когда источник света «смотрит» прямо в линзы объектива. Осветительный прибор не всегда располагается за объектом съёмки, он может быть в стороне, но преимущественно в кадре или рядом. Контровый свет определяет некоторые тонкости и нюансы съёмки. Большинство фотографов, особенно начинающих, стараются избегать «встречного» света, так как на фото могут присутствовать пересвеченные или слишком тёмные участки. Опытные фотографы, наоборот, часто используют такую световую схему, получая очень своеобразные и впечатляющие фотографии.

Использование контрового света широко применяется в портретной павильонной съёмке. Искусственные источники несложно расположить так, чтобы добиться желаемого эффекта. Световые схемы могут быть разные. Только «встречное» освещение при съёмке в помещении применяется редко. Обычно фотограф использует дополнительные источники. Это могут быть один или два боковых осветительных прибора и обязательно фронтальный источник. Он нужен для хорошей проработки деталей портрета. Для создания удачной световой схемы применяются отражатели (рефлекторы) и рассеиватели.

Съёмка при «встречном» освещении

Контровый свет часто применяется для создания нежного и воздушного образа модели. Женские волосы, подсвеченные таким образом, будут выглядеть пышными и как бы засияют. С такой световой схемой можно снимать макрофотографии. Паутина с точечными каплями росы будет отчётливо видна до последней ниточки, когда источник находится сзади неё. При другой световой схеме такие фотографии получить технически невозможно. Удачно найденная точка позволяет снимать очень эффектные кадры, когда вокруг объекта съёмки образуется ореол или нимб. Впечатляющими получаются фотографии храмов, скульптурных групп и других интересных архитектурных сооружений. Съёмка с контровым светом позволяет получить более объёмные фотографии и лучше управлять тенями. Для того чтобы сделать тени более короткими или, наоборот, удлинить их, достаточно немного поменять точку съёмки. Основным эффектом такого освещения является то, что источник находящийся в кадре, сразу притягивает внимание. Он является центром притяжения и базовой точкой при рассматривании фотографии. Опытный фотограф обязательно выберет такое место съёмки, чтобы контровый свет находился на пересечении главных линий золотого сечения. Сильный визуальный эффект определяется высоким контрастом и заметными перепадами освещённости.

Контровый свет, как никакой другой тип освещения, позволят получать на фотографии силуэты с чёткими очертаниями. Для этого потребуется полное затемнение основного объекта, при котором все мелкие детали становятся невидимыми, так как они не важны. При съёмке силуэта важно контролировать выразительность сюжета. Одного человека лучше снимать в профиль, а группу нужно разместить так, чтобы моделями было достаточно места, иначе может возникнуть эффект наложения или смешивания. Работая с контровым освещением, опытные фотографы часто используют вспышку. Например, используя мощный свет в виде короткого импульса, можно подсветить лицо модели и оно будет таким же ярким, как и фон. При этом сохраняются все эффекты от контрового освещения. Снимая со вспышкой, главное не пересветить лицо. Профессиональные фотовспышки позволяют менять интенсивность светового импульса, поэтому они наиболее пригодны для работы. Можно слегка прикрыть вспышку светлым бумажным листом. Он сыграет роль рассеивателя и свет ляжет намного ровнее.

Как работать с контровым освещением

При съёмке на природе может возникнуть ситуация, когда вспышки нет, а сюжет очень интересный и его нужно обязательно сфотографировать. Снимок отличного качества можно получить без использования вспышки, но нужно правильно настроить фотоаппарат. При замере экспозиции важно использовать точечный режим, тогда интенсивность будет измеряться в зоне фокуса. Важно также применить положительную экспокоррекцию. Это позволит получить на фотографии хорошую проработку деталей, находящихся в тени. Для точного выбора коррекции следует делать пробные снимки с различными настройками. Следует знать, что при фотосъёмке с контровым светом, редко когда удаётся получить яркий фон с проработкой мелких элементов изображения. Обычно фон получается пересвеченный и размытый без хорошей детализации, но при съёмке с таким светом это нормальное явление. Такова специфика фотосъёмки, когда световой поток направлен в сторону объектива.

Для получения эффектных натурных фотографий с контровым светом нужно учитывать некоторые нюансы:

• Выбирать удачное время съёмки;
• Использовать солнечную бленду на объектив;
• Работать со штативом;
• Применять градиентный фильтр.

Самым неудачным временем для фотосъёмки считаются часы, когда солнце находится в зените. Теней практически нет, и снимки получатся плоскими и невыразительными. Тем более солнце находится высоко, и получить эффект контрового освещения просто не получится. Для получения эффектных фотографий опытные фотографы используют утренние или вечерние часы. Многое зависит и от выбора точки съёмки. Бленда позволяет убрать блики на фотографии. При съёмке в контровом свете на изображении могут появляться цветные точки, которые могут испортить кадр. Бленда позволяет избежать этого и сделать фотографию более контрастной. Нейтральный градиентный фильтр может выровнять экспозицию между светлыми и тёмными зонами кадра.

Возможные сложности и ошибки

При съёмке с контровым освещением часто возникает ситуация, когда фотоаппарат «слепнет». Это происходит из-за ограничения динамического диапазона. Так происходит, когда солнечный свет направлен в объектив. При этом сильное свечение буквально заполняет всё изображение. Детализация полностью отсутствует, а объект съёмки пеересвечен настолько, что сливается с фоном. Исправить ситуацию можно следующими приёмами:

• Сместить источник;
• Использовать бленду;
• Снимать через рассеивающие предметы.

Чтобы получить эффект контрового освещения можно сделать так, чтобы источник не был направлен прямо в объектив. Это позволит уменьшить световой поток и снизить яркость фона. Бленда также ограничивает количество света, попадающее в объектив и повышает контраст. Очень эффектные кадры можно получить, используя естественные рассеиватели. Это могут быть деревья, кустарники или ажурные архитектурные конструкции.

Сильное впечатление производят лучи солнца, просвечивающие через облачный покров. При такой фотосъёмке не только солнце засвечивает кадр, но и облака, так как являются естественными отражателями. Такие снимки делаются с отрицательной коррекцией экспозиции. Тем не менее, получить идеальную фотографию солнца и облаков без использования фоторедактора практически невозможно. Если при обычной съёмке фотографы иногда прибегают к автоматическому режиму, то фотосъёмка в контровом свете требует точных ручных настроек.

Существуют два противоположных мнения, как снимать в контровом свете. Одни считают, что любые снимки с такой световой схемой получаются удачными и очень эффектными. Другие полагают, что получить хорошие снимки, когда световой поток направлен в сторону объектива, очень трудно или почти невозможно. Получить идеальный снимок с одного случайного кадра не получится даже у мастера. Для съёмки на природе порой приходится долго искать место и ждать, когда появится нужное освещение. Самый выигрышный кадр можно сделать на рассвете, в лучах восходящего солнца, или, наоборот, на закате, когда небо окрашено во все оттенки красного цвета. В любом случае, съёмка в контровом освещении — это сложное и интересное направление в фотографии.

Контровой (контровый) свет в фотографии

Тема фотографии в контровом свете — не самая простая, поэтому при изучении ее — следует проявить максимум внимательности и вдумчивости.

Техника съемки контровом свете (контражуре) сложнее других и требует определенного навыка. Не­редко фотолюбители, столк­нувшись с трудностями такого вида съемок, избегают его, хотя контровое осве­щение значительно интерес­нее фронтально-диагональ­ного. Снимки, выполненные в такой технике, имеют своеобразный световой ри­сунок, непохожий на обыч­ный.

 Фотография в контровом свете. © sam_samantha [CC by-nc-sa]

Все предметы со сто­роны фотоаппарата при этом затемнены, почти силуэтны и обведены по краю световым контуром. Объем предметов и протяженность объекта съемки в глубину подчеркиваются за счет многоплановости снимка: предметы на переднем пла­не получаются более тем­ными по сравнению с уда­ленными, подсвеченными светом. Особенно благопри­ятны сюжеты, когда воздух наполнен легкой дымкой, тонким, полупрозрачным ту­маном и темные предметы кажутся окруженными сия­нием по контуру.

При съем­ке с крупным передним пла­ном и выразительными де­талями световой контур хо­рошо выявляет рельеф и фактуру их поверхности. Не менее эффектны снимки зимних пейзажей, на кото­рых также хорошо прораба­тывается фактура снега и достигается иллюзия его искрящейся поверхности, сюжетов с водными поверх­ностями и бликами на ней.

Следует различать два вида контражура: полный контражур и боковой, в пер­вом случае солнце находит­ся прямо перед камерой, и предметы на снимке полу­чаются темными, со слабой проработкой деталей, почти силуэтом. Ширина линий светового контура, возни­кающих вокруг предметов изображения, зависит от вы­соты солнца над горизонтом: чем оно ниже, тем тоньше контур и тем длинней и на­сыщеннее тени. При более высоком положении солнца общий контраст снижается за счет подсветки теней рас­сеянным светом. Во втором случае солнце находится спереди и сбоку по отноше­нию к фотоаппарату. Угло­вая зона довольно широка (120—140°), и световой ри­сунок снимков, выполнен­ных при таком освещении, разнообразнее.

 Боковой контражур. Фотограф: Карпин Антон ©.

Правильную экспозицию чаще определяют по ярко­сти теневых участков объ­екта съемки, строго следя при этом, чтобы свет от яр­ко освещенных элементов не попадал в окно светоприемника фотоэкспонометра (а если замер производится цифровым фотоаппаратом — то следует выбрать точечный экспозамер). Если желательна лучшая проработка деталей в тенях, экспозицию увеличивают на одну ступень, если же, на­оборот, хотят получить ри­сунок более близкий к си­луэтному — уменьшают на одну ступень по сравнению с показаниями экспономет­ра. При этом виде съемок нельзя проводить экспонометрическое измерение по средневзвешенной яркости объекта съемки, так как в этом случае неминуема не­додержка. Это положение следует учитывать владель­цам автоматических и полу­автоматических камер, ве­личину экспозиции в этом случае надо находить путем измерений с близкого рас­стояния яркости теневых участков объекта съемки и потом снимать с найденны­ми экспонометрическими параметрами, отключив ав­томатику камеры. При из­вестном навыке можно по­лучать удовлетворительные результаты, используя экспокорректор. Вводимая по­правка, как правило, долж­на быть не менее +2Ev. Определение величины экс­позиции по освещенности требует большого опыте, так как при этом необходи­мо учитывать коэффициент отражения поверхности эле­ментов снимаемого сюжета.

При съемках против све­та можно использовать раз­личные отражающие поверх­ности для подсветки наибо­лее темных участков сюже­та, особенно на переднем плане с целью снижения контраста. В ряде случаев для подсветки переднего плана можно использовать вспышку, однако при этом на­до учитывать, что многие фотоаппараты со шторко-щелевыми затворами (а у зеркалок – обычно – как раз такой затвор) не могут работать со вспышкой на коротких выдерж­ках.

Контровой свет и архитектура. На этой фотографии — снятой откровенно «против Солнца» мы видим, что фасад здания все же немного освещен. Здесь фотограф использовал в качестве гигантского «отражателя» — окна домов, «Солнечные зайчики» которых так удачно расположились на стене снимаемого здания.
Фотограф: Карпин Антон ©. 

При работе со вспышкой в съемках против света, вели­чину диафрагмы сначала выбирают как обыч­но, без учета естественного освещения, и уменьшают экспозицию на 1 ступень при темном переднем плане и на 1,5—2 ступени — при светлом. Несколько понизить контраст изображения и тем самым улучшить проработ­ку в тенях деталей сюжета можно с помощью смягчающих насадок на объективе в виде специальных свето­фильтров или сетки из кап­ронового чулка.

Включать солнечный диск в кадр, не опасаясь возник­новения рефлексов (т.е. бликов), можно в тех случаях, когда его яр­кость сильно понижена (не ослепляет, если смотреть на него незащищенным гла­зом). Это бывает при низко стоящем Солнце, а также ес­ли оно находится в туман­ной дымке или прикрыто полупрозрачным облаком. В других случаях нужно так выбирать точку съемки, чтобы диск солнца хотя бы частично перекрывался стволом или веткой дерева, выступающими частями зда­ния и т. п. Если картина за­ката имеет красно-оранже­вую окраску, следует при съемке использовать голу­бой светофильтр, который будет способствовать луч­шей проработке наиболее ярких участков неба. Для того, чтобы изображение низко стоящего солнца на снимке выходило привычно крупным, нужно при съемке пользоваться телеобъекти­вами. Применение с мало­форматными камерами объективов с F = 135 — 250 мм обеспечивает получение изображения Солнца в соот­ветствии с нашими пред­ставлениями о его разме­рах, когда оно стоит у гори­зонта.

Также отмечу, что если Вы фотографируете против Солнца, то использование бленды становиться очень и очень желательным, ибо иногда только бленда не дает кадру заполниться лишними бликами.

А вот очень толковый видео — урок на эту же тему. Рекомендую к просмотру!

Как снимать в контровом свете. 8 простых советов. | Фотография: уроки, советы,обзоры

Контровый(или контровой) свет — это освещение, которое располагается за предметом съемки и светит в сторону камеры. Источник света не обязательно должен находится ровно за объектом, он может располагаться справа или слева, вверху или внизу, но всегда и обязательно позади главного объекта.

Первое что приходит в голову при выборе источника освещения — съемка на фоне заходящего солнца. Несколько простых советов по поводу съемки в условиях заходящего солнца вы можете прочитать в предыдущем уроке. Остальное зависит от того, что именно вы снимаете и какая задумка для фото.

Фото из личного архива

Фото из личного архива

Внимание! Не смотрите на яркий источник света через видоискатель, что бы не повредить зрению. Используйте дисплей фотоаппарата или смотрите в противоположный от солнца угол кадра в видоискателе.

1) Для того что бы получить хорошо освещенный главный объект потребуется вспышка, освещающая объект спереди. Используйте рассеиватель для передней вспышки для более мягкого освещения и не большой импульс что бы не пересветить объект, по сравнению с фоном.

Что делать, если у вас нет вспышки? Выход тоже есть — используйте отражатель перед объектом, который будет отражать контровой свет. Для этого может подойти любая поверхность с отражающими свойствами — сами отражатели, белая бумага или стена, стекло автомобиля и так далее.

Фото из личного архива

Фото из личного архива

2) Для того что бы получить наиболее мягкий и насыщенный контровой свет, производите съемку в тот период, когда солнце располагается максимально близко к горизонту.

Фото из личного архива

Фото из личного архива

Схема управления насыщенностью и мягкостью:

Чем ближе солнце к горизонту — тем насыщенней и мягче свет.Актуально и обратное: чем выше солнце от горизонта, тем резче свет.Эта схема очень удобна при планировании разнообразных эффектов и настроения в фотографии.

Фото из личного архива

Фото из личного архива

3) Для того что бы получить светящиеся ореолы вокруг предметов, распределите объекты в кадре так, что бы источник света находился немного сбоку.

Фото из личного архива

Фото из личного архива

Фото из личного архива

Фото из личного архива

Схема управления контрастностью:

Для увеличения контрастности расположите свет так, что бы объект его полностью перекрывал. Для уменьшения контрастности выведите задний источник света за объект — частично или полностью.

Фото из личного архива

Фото из личного архива

4) Используйте бленду что бы избежать нежелательных бликов в кадре

Фото из личного архива

Фото из личного архива

5) Для частично освещенных предметов и силуэтов — вспышка не требуется, но в этом случае следите за тем, что бы объект был выразителен и понятен, множественные объекты не сливались между собой, либо сливались по минимуму.

Фото из личного архива

Фото из личного архива

6) С контровым светом можно снимать и в помещении. Для этого необходимо расположить источник света позади объекта. Будет ли источником вспышка или окно — зависит от ваших предпочтений, возможностей и идей.

Фото из личного архива

Фото из личного архива

7) Снимайте в ручном режиме и в RAW.Это даст возможность создать удачно проэкспонированный кадр. Лучше немного недоэкспонировать, чем переэкспонировать — в тенях содержится больше информации чем в пересветах. И чем меньше ИСО — тем меньше шумов будет на фотографии.

Фото из личного архива

Фото из личного архива

8) Не игнорируйте постобработку. Фраза «настоящий фотограф не нуждается в фотошопе» — это не правда. Все современные профессиональные фотографы используют фоторедакторы, а все пленочное фотографы ранее использовали вместо отсутствующего в те времена фоторедактора манипуляции со временем работы фотоувеличителя, со временем пребывания карточки в проявителе и прочие хитрости.

Фото из личного архива

Фото из личного архива

Если вы ещё ни разу не снимали в условиях контрового света — обязательно попробуйте. Необычность фотографий при этой схеме освещения разнообразит ваше портфолио и привлечет внимание зрителя.

Удачных вам кадров!

С вами была Анна и если вам понравилась статья — ставьте лайк, мне будет очень приятно.

Подписывайтесь на мой канал что бы не пропустить много интересных статей, лайфхаков и бесплатных мини-курсов.

Контровой свет в пейзажной фотографии

Каждый человек, независимо от того, фотограф он, художник или далекий от искусства «черствый сухарь», любит наблюдать за восходом, огненным закатом или пронизывающими туман лучами солнца. Что же в первую очередь привлекает внимание зрителя? Конечно же, это все многообразие света, направленного прямо на зрителя. По своей природе свет бывает мягкий и рассеянный, а порою он становится таким интенсивным и направленным, что хочется зажмуриться. Такой вид освещенности условно называется КОНТРОВЫМ и, так как моя статья посвящена пейзажу, в дальнейшем будем его рассматривать исключительно с точки зрения пейзажной фотографии (фото 1).

фото 1.

 

И для начала давайте дадим более полное определение контровому свету:

Контровой свет – это свет, источник которого находится позади объекта съемки и имеет направление, близкое к оптической оси объектива. Слишком заумно? Если говорить проще, то это свет, направленный прямо в объектив, источник которого практически всегда находится в поле кадра.

 

 

1. Сильные стороны контрового освещения.
Наша задача – понять, в чем же заключается привлекательность «контровика» как освещения для фотографа и какие плюсы он несет художественной съемке? Попробую раз-ложить все по полочкам. 

1.1. Композиция. 
Начнем с композиции. Помните вопль Эллочки Щукиной при виде блестящего чайного ситечка из бессмертного произведения Ильфа и Петрова? Подобным эффектом на зрителя обладает красиво снятый контровой свет. Расположив в кадре источник яркого света, мы сразу привлекаем к нему внимание зрителя, даем ему отправную точку для дальнейшего рассматривания фотографии. Классическое расположение источника контрового света – одна из точек пересечения линий золотого сечения (или диагоналей золотого сечения фото 2) для стандартных форматов кадра (2:3) и центральная часть кадра для панорам и квадратных кадров (фото 3).

фото 2.

 

фото 3.

 

1.2. Передача объема на плоскости.
А знаете ли Вы, как лучше всего передать объем в пейзажной фотографии? Если никогда не снимали в контровом свете пока еще нет! Ибо этот свет делает просто невозможное! Каждая травинка, каждая веточка выделяются на общем фоне, а просвечивающиеся насквозь листья начинают переливаться просто фантастически яркими красками (фото 4). На этот эффект синхронно работают два правила – выделение контрастом и разная степень освещённости объектов. Однако в качестве небольшого предостережения для начинающих, следует заметить, что если ранее Вы не сталкивались с контровым светом и не знаете, как победить «контровик» (т.е. не читали этой статьи, либо не советовались по этому поводу с профессионалом), то у Вас стабильно будут получатся силуэтные зарисовки, в которых говорить о каком-то объеме не принято. Также тяжело передать объем теневой части объектов, особенно больших (склоны гор, стволы деревья крупным планом и т. д.), но все это легко может окупиться общим ощущением трехмерного пространства (фото 5). 

фото 4.

 

фото 5.

 

1.3. Зрелищность.
Следующим большим плюсом контрового света является его общая зрелищность. Красота и качество фото, на которых изображены пресловутые рассветы и закаты, за которыми неустанно охотятся пейзажисты, на 70% зависят от того, насколько фотографу удастся передать состояние восходящего (заходящего) солнца, и лишь на 30% от красиво освещенных деталей ландшафта. Включите в кадр красивые закатные облака – и снимок уже будет привлекательным, несмотря на невзрачную местность (фото 6). Если же погодные условия сложились так, что небо абсолютно чистое, то пусть солнце станет тем недостающим элементом, который восстановит равновесие между пустым небом и насыщенным деталями передним планом (фото 7).

фото 6.

 

фото 7.

 

1.4. Сюжеты.
Всякий пейзажный фотограф знает, как порой трудно найти сюжеты для снимка. И знаний с идеями полная голова, и техника в рюкзак не помещается, и штатив дорогущий купили — а достойных фотографий все нет и нет. Если вы подружитесь с приемами съемки в контровом освещении, шансы получить красивый снимок увеличиваются многократно! Приведу несколько примеров. Сложите вместе утренний туман, обычное дерево, восходящее солнце и в результате получите лучезарный, сказочный сюжет (фото 8). Или вот более простой пример: зайдите в лес, спрячьте солнце в густых ветвях деревьев – и получите долгожданный кадр там, где до этого снять что-то красивое не получалось, а по дороге домой спрячьтесь за высокой травой и просто сфотографируйте её на просвет (фото 8.1). То есть, как видите, вариантов игры с контровым светом в постановке сюжета – «тьма», если так можно говорить о свете, нужно просто не бояться экспериментировать.

фото 8.

 

фото 8.1.

 

2. Сложности, возникающие при съемке контрового света.
Однако, несмотря на всю свою общую привлекательность, контровое освещение настолько сложно и неудобно снимать, что фотолюбители на первых порах просто его избегают. В чем же заключаются проблемы?

2.1. Перепад яркости в кадре.
Человеческий глаз – это настоящее чудо природы. Он умеет практически моментально менять «экспозицию» при переводе взгляда с места на место, т.е. полюбовавшись ярким закатом, вы опускаете взгляд и уже через долю секунды спокойно разглядываете местность. К сожалению, даже самый современный фотоаппарат пока что не способен создавать качественные фотографии при таком большом перепаде яркости. Так называемый динамический диапазон матриц довольно ограничен и не может охватить такой разбег экспозиции между самыми яркими и темными участками (фото 8.2). С переменным успехом производители пытаются решить эту проблему на программном уровне (снимая несколько кадров с последу-ющей склейкой и т.д.), но результаты в большинстве своем плачевны.

фото 8.2.

И потому, чтобы как профессиональные пейзажисты не совершать ошибок на этой почве, давайте разберемся, как работает техника при съемке контрового света. Как правило, в фотоаппарате установлен матричный (интегральный) режим экпозамера, который замеряет яркость по всему кадру и вычисляет некую усредненную экспозицию. Если мы снимаем сцену, в которой преобладают яркие участки, то камера, как правило, попытается проработать именно их. И наоборот, если в кадре много темных деталей, то приоритет останется за ними. Вот так и появляются миллионы силуэтных снимков с красивейшим небом и угольными ландшафтами или «пересвеченные» фотографии с детально проработанными тенями. А ведь хочется получить «золотую середину», чтобы и небо было красивым, и пейзаж натуральным. На вопрос «и как же это сделать?» я обязательно отвечу чуть позже.

2.2. Ухудшение качества.
Снимая контровой свет, особенно яркий, будьте готовы к ощутимой потере качества снимка. В первую очередь страдает контраст. Его снижение порой настолько велико, что приходится прилагать массу усилий на его восстановление при обработке. Вторым коварным рифом становятся блики. Даже сложные оптические схемы дорогих объективов не справляются с переотражениями, возникающими при попадании на линзы сильного контрового света. Малейшие пылинки, разводы на стекле становятся причинами возникновения дополнительных бликов, «лучей» и прочих нежелательных явлений, особенно на закрытых диафрагмах (фото 9). Особо ярко выражаются эти проблемы при использовании  широкоугольных и сверхширокоугольных объективов. При выборе оптики для съемки пейзажей не забывайте проверять, как ведет себя тот или иной объектив при контровом освещении. Важно! Ни в коем случае не фокусируйте на яркое солнце длиннофокусные объективы, иначе Вы рискуете сжечь не только матрицу, но и сетчатку глаза!

фото 9.

 

Подведем первые итоги. Мы узнали, что такое контровой свет, изучили его положительные свойства и предупредили некоторые проблемы при съемке. После этого самое время перейти к рекомендациям к постановке самой съемки.

3. Как снимать контровой свет.
В настоящий момент в пейзажной фотографии используются три варианта съемки контрового освещения. Давайте разберем каждый из них.

3.1. Съемка контрового света при помощи нейтральных градиентных свето-фильтров.
Рано или поздно все пейзажные фотографы сталкиваются с нейтральными градиентными светофильтрами (дальше по тексту — просто градиентными фильтрами) – кто-то на практике, а кто-то просто в теории. Не углубляясь в технические дебри, напомню, что градиентные фильтры бывают разной плотности, с мягкой или жесткой границами перехода между притемненной и прозрачной частями, а также отличаются по своему формату (прямоугольные и круглые). Суть использования фильтра очень простая. Правильно расположив затемненную часть фильтра (например, на небо), мы добиваемся «выравнивания» экспози-ции между темными и светлыми участками кадра. В настоящее время предпочтение отдают прямоугольным фильтрам (фото 10), которые крепятся на специальных держателях — компендиумах и позволяют регулировать (сдвигать) линию градиента. Такие системы подходят к большому количеству объективов, не привязываясь к диаметру резьбы крепления к объективу (при помощи специальных переходных колец). На первый взгляд – средство универсальное и безотказное, но на самом деле все не так просто. 

При незначительной разнице в яркости (до 3-х «стопов») и ровном горизонте все проходит более менее гладко. Но таких сюжетов не так и много. Яркий контровой свет может вызывать разброс экспозиции до 7-8 ступеней, и применение светофильтра такой плотности будет настолько сильно бросаться в глаза, что фотография будет испорчена. Линию горизонта часто нарушают горы, деревья, здания и т.д., верх которых будет притемняться вместе с яркими участками, опять же нарушая естественность восприятия. Главное достоинство таких светофильтров – простота получения результата и минимум последующей обработки. К минусам можно отнести еще тот факт, что хорошие, качественные фильтры стоят ОЧЕНЬ дорого, и их нужно иметь не один, и не два, а целый комплект. Недорогие градиентные фильтры существенно ухудшают качество снимков и накладывают на изображение паразитный оттенок.

фото 10.

 

3. 2. Съемка контрового света при помощи нескольких кадров.
Не решив проблему контрового света простым путем, давайте попробуем прибегнуть к цифровым хитростям. Второй способ снять сложный свет – это съемка сюжета несколькими кадрами с разной экспозицией (брекетинг по экспозиции). Что это значит? Все довольно просто. Мы подбираем несколько экспозиций, которые позволяют проработать снимаемую сцену как в ярких, так и в темных участках. В большинстве случаев для этого хватает «разбега» в 3-4 ступени, поэтому я рекомендую использовать так называемую «эксповилку». В этом режиме фотоаппарат делает кадры с заданным интервалом по экспозиции, например: 0 EV, -1 EV, +1 EV. Потом полученные результаты объединяются в один снимок (фото 11., 11.1.) в одной из программ (я делаю это в Adobe Photoshop, и не путайте этот способ с пресловутым HDRi). Если «эксповилки» не хватает, нужные значения экспозиции выставляем вручную. 

фото 11.

 

фото 11.1.

 

Этот способ всем хорош, но учтите следующее:

а) В кадре не должно быть движущихся объектов (предметов). Колыхание ветвей, дрожание листвы сводит на нет все старания или, в лучшем случае, сильно увеличивает время, затрачиваемое на обработку.

б) Съемка должна вестись очень аккуратно, и обязательно со штатива. Настоятельно рекомендую при этом использовать дистанционный спуск или применять съемку по таймеру. Кстати, поищите (установите) в своем фотоаппарате режим съемки по таймеру, выберете нужные параметры эксповилки и снимайте в таком режиме 2 секунды таймера, а потом камера делает все три экспозиции. Это очень удобно, если нет необходимости выполнить п. в.

в) Если вы хотите избежать падения контраста и появления бликов, попробуйте применить следующую хитрость: в момент съемки экспозиции, рассчитанной для ландшафта (обычно это самая длинная выдержка), закройте источник света пальцем или каким-нибудь предметом (фото 12).

фото 12.

 

г) Не забывайте, что брекетинг по экспозиции должен отрабатываться по выдержке, а не по диафрагме, иначе у вас будут проблемы с ГРИП при сшивке этих кадров. Не забудьте отключить Auto ISO, иначе сдвиг по экспозиции может просто не получаться за счет изменения чувствительности.

д) Бывают случаи, в которых даже этот мощный способ не в состоянии «побороть» динамический диапазон освещенности (в идеале снять можно все, но результат будет ужасным). Тогда мы просто поднимаем руки (т.е. сдаемся) и принимаемся снимать силуэты или ищем другие сюжеты.

 е) Настоятельно рекомендую, а в случае, описанном в разделе 3.3 – настаиваю на съемке в формате RAW.

ж) Для того, что бы ослабить интенсивность светового потока в несколько раз, достаточно «спрятать» источник света за какой-то небольшой предмет, например, за ветви дерева (фото 12.1).

фото 12.1.

 

3.3. Съемка контрового освещения одним кадром в формате RAW.
Ни разу не снимали в формате RAW? Срочно пробуйте, иначе этот вариант съемки контрового света пройдет мимо вас! Как мы знаем, в RAW файле содержится много избыточной информации, которую процессор камеры не использует при построении файла JPEG. Специальные программы, RAW – конверторы, позволяют нам «добыть» её и использовать в своих интересах. В своей практике я обычно использую Adobe Camera RAW. Открыв RAW-файл в одной из этих программ, мы многократно конвертируем его с разными экспозициями (как в «плюс», так и в «минус») и объединяем их в одну фотографию в Adobe Photoshop при помощи слоев и масок (фото 13). В последних версиях Adobe Camera RAW (Light Room) простые сюжеты можно обработать при помощи градиента и кистей непосредственно в самой программе. Данный способ был бы полностью универсальным, если бы запас динамического диапазона матрицы был бы бесконечным. Но, к сожалению, это не так. Поэтому варианты применения ограничены возможностями фотоаппарата и, в основном, определяются экспериментальным путем для каждой конкретной модели. Небольшие советы по съемке сложного освещения, в том числе и контрового:

• старайтесь установить некую усредненную экспозицию, которая вам позволит получить из RAW-файла как светлые, так и темные участки изображения.
• если вы начинающий фотограф, или свет очень сложный – перейдите в режим съемки с эксповилкой шансы получить искомый «усредненный» RAW-файл станут гораздо больше.

 

фото 13.

Успешных кадров вам, друзья!

Специально для проекта Phototours искренне ваш, Александр Киценко.

секретов выразительных портретов с подсветкой

Хотите избежать переутомления при редактировании, чтобы получить золотые портреты с солнечными лучами и бликами от линз? Съемка против солнца — сложная задача, однако три фактора и небольшая практика могут легко изменить вашу фотографию с контровым светом.

Фото Tamas Somoskeoy

Одно из главных правил элементарной фотографии — избегать съемки против солнца. Обычно вы получаете либо полностью переэкспонированные фотографии, либо темную неопределенную тень.

Однако, если вы можете контролировать естественную подсветку, это даст вам отличные и впечатляющие результаты . Вот лишь несколько примеров завораживающих летних портретов с мощной молнией.

1/200, f / 3.5, 70 мм

1/320, f / 5.6, выдержка + 1.3, 52 мм

1/80, f / 5.6, выдержка + 1.3, 68 мм

1/250, f / 2.8, 70 мм

Освещение придает фотографии художественное качество, которое выделяет ее на фоне портретной съемки с плоским освещением.Единственное используемое освещение — это естественный солнечный свет — не использовалось ни передовое оборудование, ни студийное освещение, ни вспышка.

Вашей модели не придется щуриться, а кожа получится красиво, без нелестных теней на лице. Вот три фактора, которые определят ваш окончательный результат :

1. ПОЛОЖЕНИЕ СОЛНЦА

Важно выбрать, где в кадре вы хотите разместить солнце — только после этого можно получить правильную экспозицию.

В принципе, существует три варианта : Солнце за моделью, вне кадра или на самом снимке. Последний вариант самый сложный, так как скомпоновать кадр становится значительно сложнее.

Хорошая альтернатива — разместить солнце сразу за рамкой или частично за моделью:

1/640, f / 2.8, выдержка +1, 70 мм

1/100, f / 4.5, 48 мм

Хорошая идея — держать большую часть солнца закрытой и избегать слишком яркого света.Чтобы создать желаемый золотой контур , вам не обязательно ждать золотого часа, а именно первого или последнего часа солнечного света в течение дня.

Полуденное солнце, которое все еще находится довольно высоко в небе, также подойдет:

1/250, f / 4, 54 мм

Желательно, чтобы ваш объектив был в тени. Бленда объектива полезна при съемке с контровым светом.

Другой вариант — использовать левую для создания небольшого затемненного пятна для камеры.Честно говоря, это довольно сложно, поэтому предпочтительнее использовать естественный оттенок или руку помощи. Когда вы составили кадр и нашли правильный угол, следующим шагом будет экспозиция.

2. НАСТРОЙКИ КАМЕРЫ

Первая , диафрагма. Все представленные фотографии сняты с широкой диафрагмой, чтобы добиться характерного бликования объектива. Точно так же это дает небольшую глубину резкости. Диафрагма варьируется от f / 2,8 до максимальной f / 5,6.

При съемке с сильным контровым светом обязательно нужно использовать ручные настройки.Снимок должен быть значительно переэкспонирован, иначе модель получится полностью темной, а фон / небо будут правильно освещены.

Поэтому выберите широкую диафрагму и поэкспериментируйте с выдержкой . Попробуйте сделать несколько снимков с автоматическими настройками, чтобы понять, с чего начать эксперименты. Чаще всего он варьируется от 1/100 до 1/640 секунды.

Другой способ найти правильную выдержку — это измерить свет с помощью точечного замера. Здесь камера измеряет только небольшую область фотографии — наведите указатель на объект и избегайте недоэкспонирования.

Вторая , фокус камеры. Одна из самых сложных задач при съемке идеального портрета с контровым светом — это управление фокусировкой. Камеры точно не любят снимать против солнца — часто вообще не работает автофокус.

Вы можете посмотреть в видоискатель, чтобы понять, что вы полностью ослепли и случайно не видите объект. Это одна из самых проблемных частей съемки с контровым светом.

Бросьте попытки заставить работать с автофокусом; это чрезвычайно трудоемкий процесс.Либо попросите вашу модель заблокировать солнце и правильно настроить автофокус, чтобы переключиться в ручной режим, либо просто попробуйте настроить фокус и сохранить фиксированное расстояние до модели.

Третий , держите ISO как можно ниже. Света будет много для работы. Все представленные фотографии сняты с ISO 100.

3. РЕДАКТИРОВАНИЕ

Далеко не все ваши снимки будут идеально сфокусированы с правильной экспозицией . Самое главное, чтобы в кадре были ваши золотые очертания, солнечные лучи или блики от линз.Экспозицию можно отрегулировать, а блики усилить с помощью простой работы в Photoshop.

Всегда снимайте в формате RAW , чтобы иметь наилучшие возможности редактирования.

Вот пример неотредактированной фотографии с солнцем сразу за рамкой. Хорошо видны солнечные лучи и блики, однако на фото не хватает контрастности и цвета.

1/100, f / 4.5, выдержка — 1,32 мм

1. Свет и контраст . Отрегулируйте свет с помощью кривых. Увеличьте светлые участки и тени, чтобы создать яркий контраст:

2.Цвета . Поэкспериментируйте с «Балансом цвета» и «Кривыми», чтобы добиться желаемого цветового тона. Например, усилить желтый и бархатный.

3. Burn / dodge . Сделайте свою фотографию еще более увлекательной, уклонившись от бликов и солнечных лучей. Избавьтесь от некоторых черт модели. После этого обожгите углы фотографии и участки с недостаточной контрастностью. Конечный результат:

Техника довольно проста, но, очевидно, требует некоторой практики. Начните экспериментировать и добейтесь успеха в создании этих ярких портретов с мощной атмосферой.

Спасибо за внимание! Расскажите нам о своем опыте фотосъемки с подсветкой в ​​комментариях ниже, поставьте лайк и поделитесь этим постом с друзьями!

Об авторе: Грета Такут — восемнадцатилетний фотограф, в настоящее время проживающая в Дании. В основном съемка портретов и путешествий. Люблю искусство, озера, кофе, книги и спорт. Желая познать мир.Вы можете посетить ее веб-сайт и найти ее на Facebook.

Полное руководство по созданию красивых изображений с подсветкой

При творческом и преднамеренном использовании подсветка может стать невероятным инструментом, который выведет вашу фотографию на новый уровень.

Однако концепция подсветки кажется несколько нелогичной.

В конце концов, когда ваш объект освещен сзади, основной источник света исходит сзади, а не спереди — и общепринятая мудрость в фотографии обычно гласит, что объект должен быть хорошо освещен спереди.

Так как же создать красивую подсветку? Как сделать снимки с задней подсветкой, которые действительно ошеломят зрителя?

Вот о чем эта статья.

Давайте нырнем.

Что такое подсветка?

Чтобы понять, как использовать подсветку, вы должны знать, что означает этот термин.

Так что же на самом деле подсветка?

На следующей диаграмме показан стандартный сценарий фотосъемки с основным источником света за камерой.

При использовании этого типа настройки объект хорошо освещен, а на стене прямо за объектом отбрасывается тень. В результате получается подробное изображение с равномерной экспозицией, соответствующее основным принципам фотографии.

Напротив, подсветка меняет местами объект и источник света.

Свет идет позади объекта (и указывает на камеру), что приводит к исчезновению тени позади объекта. Подсветка приводит к фотографии, на которой объект обычно намного темнее обычного.

Кроме того, размещение источника света позади объекта часто приводит к эффекту силуэта или свечения. Это отличает финальное изображение от обычной фотографии и может раздражать, по крайней мере, поначалу.

Но немного попрактиковавшись, вы можете использовать эту технику для создания уникальных изображений, которые будут выделяться из общей массы.

Подсветка портретов

Подсветка — это проверенная временем техника портретной фотографии, с помощью которой можно получить потрясающие фотографии.

Как это работает?

Это помогает увидеть некоторые настоящие портретные фотографии, которые иллюстрируют концепцию подсветки сзади по сравнению с подсветкой спереди. Это первое изображение — довольно стандартный портретный снимок:

Объекты освещены спереди, и изображение экспонируется равномерно, без резких теней. Это отличная фотография, и она соответствует всем нормальным критериям для снимка для беременных, который кто-то захочет вставить в рамку или фотоальбом.

Теперь давайте посмотрим на другую фотографию этой пары, на этот раз сделанную с использованием задней подсветки:

Будущие родители окутаны тенью (которую я смог усилить в Lightroom благодаря формату файла RAW), а волосы женщины светятся блестящим золотым ореолом.У мужчины есть светящийся контур вокруг головы, и вся сцена имеет немного мистический характер.

Это все благодаря творческому использованию подсветки.

Когда вы освещаете объекты сзади, вы можете получить такие изображения, в которых сочетаются светящиеся волосы, блестящие контуры и красивый фон. Этот тип фотографий требует практики, но после небольшого проб и ошибок вы можете использовать подсветку, чтобы получить аналогичные результаты.

Вот портрет молодого человека: голова и плечи:

Nikon D750 | Nikon 70-200 f / 2.8G ED VR II | 200 мм | 1 / 250с | f / 2,8 | ISO 100

Солнечный свет падает спереди, его лицо равномерно освещено, а фон красочный и легко различимый.

Теперь сравните это изображение с его копией с подсветкой:

Nikon D750 | Nikon 70-200 f / 2. 8G ED VR II | 200 мм | 1/180 | f / 2,8 | ISO 320

Его волосы внезапно кажутся горящими, а уши светятся. Правая сторона фона пышная и зеленая, тогда как левая сторона, где расположено солнце, почти полностью закрыта.Даже плечи мужчины обведены золотом, и фотография обладает такой энергией, которой не может соответствовать фотография с фронтальным освещением.

Как видите, умение использовать подсветку в своих интересах может привести к созданию портретов, которые будут выделяться из общей массы. Поначалу это может быть немного сложно, особенно если вы используете естественный свет вместо студийного.

Но немного попрактиковавшись, вы научитесь работать с подсветкой — и получите приятную реакцию от своих клиентов, о которой вы даже не подозревали.

Подсветка предназначена не только для портретов! Его можно использовать в различных ситуациях для создания творческих, вдохновляющих изображений, в том числе для съемки природы:

Подсветка на природе

Чтобы проиллюстрировать возможности подсветки для съемки природы, посмотрите это пейзажное изображение с подсветкой:

Как только вы начнете искать свет, вы увидите такие снимки повсюду. Фактически, один из лучших способов научиться контровому освещению — это выйти на природу и просто поэкспериментировать, поместив объекты между камерой и солнцем.

Восход и закат — отличное время, чтобы попробовать подсветку. Ищите ситуации, когда ваши объекты находятся на некотором расстоянии; это также помогает иметь общее представление о том, где будет солнце на рассвете и в сумерках. Замер экспозиции с задней подсветкой — сложная задача, поэтому мне нравится использовать приоритет диафрагмы для управления глубиной резкости, а затем настраивать компенсацию экспозиции, чтобы мои снимки получались настолько светлыми или темными, насколько я хочу.

Эмпирическое правило, которое я использую в таких ситуациях:

Экспонируйте светлые участки, затем добавьте тени в Lightroom.В принципе, старайтесь не делать фотографию слишком яркой, потому что в результате вы можете получить обрезанные светлые участки (т. Е. Белые безинформативные области, которые нельзя затемнить).

Nikon D750 | Nikon 70-200 f / 2.8G ED VR II | 200 мм | 1/4000 с | f / 22 | ISO 100

Вы также можете найти более приземленные предметы, над которыми вы можете попрактиковаться, например, интересные листья:

Помните:

При съемке на природе основным источником света является солнце, но вам не обязательно использовать прямых солнечных лучей .На изображении выше полуденное солнце заставило эти листья светиться. Солнца нет в кадре, но оно все еще освещает листья сзади и дает мне возможность весело сфотографироваться.

Я использовал похожую технику для изображения ниже. Вы можете видеть, как я использовал подсветку, чтобы эта большая травинка казалась почти полупрозрачной. Снимок не был случайным, и я смог сделать его только потому, что искал новые способы снимать знакомые объекты. В данном случае я фотографировал только простую травинку!

Nikon D7100 | Nikon 50 мм f / 1.8G | 50 мм | 1/500 | f / 4.8 | ISO 100

Большинство людей прошли бы мимо этой сцены, не задумываясь, но она просто показывает, как подсветка может дать новую жизнь даже обычным предметам.

Подсветка Silhouette

Один интересный способ использования задней подсветки — полностью затемнить объект. Этот метод известен как силуэтная подсветка, и он может быть интересным и творческим способом продемонстрировать людей, животных и другие объекты.

Как это работает?

Вы создаете силуэтные изображения, снимая прямо в источник света, который полностью затемняет объект.В результате получается фотография, на которой вместо хорошо экспонированного объекта видна фигура или контур.

Чтобы получить изображение ниже, я направил камеру на свой основной источник света и подождал, пока кто-нибудь пройдет мимо. Сам фонтан не излучает свет, а вместо этого отражает то, что исходит от солнца — и он был настолько ярким, что полностью затемнил мой объект. Изображение рассказывает историю, даже без , видящего какие-либо детали человека.

Я использовал похожую технику задней подсветки, чтобы получить этот снимок молодой женщины ранним утром:

Nikon D200 | Nikon 50 мм f / 1.8G | 50 мм | 1/6000 с | f / 4 | ISO 200

Я знал, где находится солнце, поэтому терпеливо ждал, пока в кадр не войдет человек. Поместив объект прямо между камерой и основным источником света, я смог запечатлеть силуэт. Конечный результат намного интереснее, чем нормальный, правильно экспонированный снимок, сделанный средь бела дня.

Силуэты не только для людей. Вы можете использовать силуэтную подсветку для самых разных объектов; все, что нужно, — это немного творчества и желание попробовать что-то другое.

Какой-либо тип ручного режима (полный ручной или приоритет диафрагмы с компенсацией экспозиции) лучше всего подходит для таких снимков. Это даст вам лучший контроль над окончательным изображением, и вам не понадобится камера, чтобы принимать решения по экспозиции в сложных условиях освещения.

Nikon D750 | Nikon 70-200 f / 2.8G ED VR II | 200 мм | 1/4000 с | f / 2,8 | ISO 100

Один из моих любимых способов использовать силуэтную подсветку — это создавать солнечные звезды, например:

Nikon D200 | Nikon 50mm f / 1.8G | 50 мм | 1/400 | f / 16 | ISO 200

Я начинаю с того, что помещаю большое здание между камерой и солнцем.

Затем я двигаюсь, пока солнце не выглядывает из-за угла здания. Я снимаю с небольшой диафрагмой, обычно от f / 8 до f / 11, и меняю положение камеры, пока не получу нужный снимок.

Эта техника требует практики, но вы можете легко освоить ее менее чем за 15 минут.

Используйте приоритет диафрагмы и компенсацию экспозиции и ищите способы использовать свет, о которых вы, возможно, не знали раньше.

Подсветка в фотографии: заключение

Если вы никогда не экспериментировали с подсветкой, советую вам попробовать и посмотреть, что из этого получится.

Вы можете подумать, что снимки, подобные приведенным в этой статье, выходят за рамки ваших навыков, но все, что для этого требуется, — это немного практики, немного терпения и желание попробовать что-то другое.

Подсветка — это забавная творческая техника, и вы можете просто использовать ее гораздо больше, чем вы ожидали!

Вы когда-нибудь пробовали подсветку? Что вы думаете об этом? Поделитесь своими мыслями в комментариях ниже!

5 советов, как сделать ваши фотографии с подсветкой еще лучше

Мой самый любимый тип света для исследования и фотографирования — это задний свет.

Я люблю дымку, блики и тёплое сияние.

Я не думаю, что это самый простой для изучения тип использования света, но как только вы найдете то, что работает для вас, оно действительно может придать вашим изображениям ощущение волшебства и удивления.

Отфильтруйте свет.

Используйте элементы фона, чтобы помочь отфильтровать сильный свет. Найдите место с деревьями, кустами или высокой травой, чтобы помочь отфильтровать свет, падающий из-за объекта съемки. Это также поможет предотвратить появление бликов, давая вам сияющий крайний свет.Ищите элементы, которые помогут добавить глубины и кадрировать объект.

Получите правильную экспозицию.

Чтобы получить правильную экспозицию на вашем объекте, я предпочитаю точечный замер более темной или затемненной области на лице объекта съемки. Поскольку вы снимаете при ярком прямом свете перед вами, ваш измеритель попытается недоэкспонировать изображение. Я обычно увеличиваю или передерживаю +1/2 — +1 вправо на моем Canon 5D Mark III. Просто помните о любых отвлекающих бликах.

Переместите!

Если вам нравится дымка, стреляйте по ней.Вы можете включить солнце в свой кадр и запечатлеть драматическую дымку и блики. Не перемещая объект, либо приближайтесь к нему, либо увеличивайте масштаб и устраняйте этот свет. Теперь у вас есть два разных вида от одного щелчка затвора до другого.

Заблокируйте свет.

Мой любимый способ творчества с сильным контровым светом — это поместить объект прямо перед солнцем. Чтобы получить правильную экспозицию и сфокусироваться на вашем объекте, вы, скорее всего, выдохнете задний план.Это придаст вам вид в высоком ключе. Перемещайтесь по объекту и наблюдайте, как свет меняет восприятие вашего изображения. Может быть, вы хотите полностью заблокировать этот свет. Или легкими движениями в сторону, вверх или вниз можно получить немного бликов. Ищите контрастные участки, которые помогут вам сфокусироваться.

Смотри!

Также знайте, что свет делает позади вас! Если вы снимаете без отражателя, который помогает отражать свет обратно на объект, ищите естественные отражатели.Это могут быть тротуары, вода, прибой на пляже, все что угодно светлого цвета. Я даже использовал здания, чтобы отражать свет на мои объекты. Еще одна маленькая хитрость — носить белое. Вы можете быть сами себе отражателем! Если вы находитесь на большом поле с травой, ищите области, которые не только будут красивым фоном для ваших объектов, но также области, где пространство позади вас будет чистым. Если я буду стоять глубоко в тени, я знаю, что не будет света, который мог бы отражаться на моем объекте.Существует некоторая игра между тем, где вы хотите разместить объект в открытой тени, и тем, что свет делает позади вас.

Руководство по портретной фотографии с подсветкой для начинающих фотографов

Вы делаете портреты с контровым светом на дневном свете и получаете ужасно темный портрет вместо мечтательной фотографии в золотых лучах солнца. Звучит знакомо? Если у вас нет опыта фотосъемки с контровым светом, и вам сложно правильно осветить модель, читайте дальше.Я собрал несколько основных советов по фотографии с контровым освещением, касающимся оборудования, редактирования фотографий и творческих идей.

Определение фотографии при задней подсветке

Когда я использую термин «фотография с задним освещением», я имею в виду любой жанр фотографии, в котором объект помещается перед источником света, поэтому он освещен сзади. Обычно фотографы-портретисты выбирают этот стиль съемки при проведении фотосессий в теплое время года, когда солнце слишком яркое и неизбежно вызывает глубокие тени на лице модели.Еще одна причина выбрать эту технику — позволить вашим клиентам комфортно позировать без постоянной необходимости щуриться из-за яркого света.

Профессиональные кисти Lightroom для редактирования портретов с подсветкой

СКАЧАТЬ

В большинстве случаев фотографы решают использовать вспышку позади объекта для достижения желаемых эффектов. Тем не менее, вы можете сэкономить на дополнительном оборудовании и использовать естественное освещение. Это сделано таким образом, чтобы свет достигал линзы и создавал красивое свечение вокруг модели.С помощью этого метода портретной съемки можно интересно подчеркнуть черты лица, выделить осанку, сделать модель более заметной на фоне.

10 основных советов по фотосъемке с контровым светом

Самое приятное в портретной фотографии на открытом воздухе с контровым освещением — это то, что вам не нужно тратить ни копейки на осветительное оборудование. Естественный свет абсолютно бесплатный. Кроме того, вы можете удобно позировать своего клиента, и он не будет щуриться, глядя на свет.При редактировании фотографий с подсветкой вам не нужно исправлять глубокие тени на лице модели. Продолжайте читать, чтобы узнать несколько эффективных советов, которые сделают процесс еще более приятным.

1. Выберите подходящее время дня

Невозможно засветить все объекты сзади, чтобы они выглядели естественно красиво. Независимо от того, какое оборудование для подсветки у вас есть, важнее выбрать фон, который будет подходить для различных условий освещения и выгодно подчеркнет изящество вашей модели.Также следует иметь в виду, что более мощный источник света дает более интенсивную подсветку.

Если вам случится делать снимки с задней подсветкой в ​​полдень при естественном освещении , эффект может быть каким-то другим. В основном, когда солнце находится высоко в небе, только верхняя часть вашей модели будет правильно освещена. Остальная часть тела (задняя часть) получает очень мало света.

Чтобы получить сбалансированные снимки с контровым освещением, вам следует организовать фотосессию рано утром или поздно днем ​​при мягком естественном свете .Находясь под меньшим углом, солнце будет равномерно освещать вашу модель. Имея такую ​​интенсивную подсветку, вы можете по-разному расположить объект в зависимости от настроения, которого хотите достичь на фотографии.

Многие специалисты решают совместить студийную осветительную установку с естественным освещением . Это очень разумное решение, особенно если вам нужно работать в полдень, когда солнце слишком сильное и слепящее. Таким образом, вы используете заполняющий свет (искусственный), чтобы осветлить модель и некоторые темные части кадра (в основном передний план).Выбирайте эту технику, если источник света расположен прямо перед линзой.

2. Установите настройки камеры

Диафрагма — от f / 2,8 до f / 5,6

Выдержка — от 1/100 до 1/640 секунды

ISO -100

Не использовать Автофокус

Фотографы обычно используют ручной режим, если подсветка слишком сильная. Фотография с задней подсветкой имеет тенденцию быть переэкспонированной, что необходимо для того, чтобы модель не выглядела абсолютно темной, в то время как часть горизонта отлично освещена.Вы даже можете сделать несколько снимков с подсветкой с автоматическими настройками, чтобы понять, с чего начать эксперименты. Кроме того, вы можете выбрать второй способ — использовать точечный измеритель для измерения освещенности. Поскольку камера может измерить только небольшую часть кадра, просто сфокусируйтесь на модели и минимизируйте недодержку.

Одна из наиболее частых проблем, с которыми вы можете столкнуться при съемке красивых портретов с подсветкой, — это управление фокусировкой. Поскольку большинство фотоаппаратов не предназначены для съемки при ярком свете, автофокус может просто перестать работать.Глядя в видоискатель, вы не сможете четко видеть объект или что-либо еще.

Чтобы не делать ужасных снимков, нужно устанавливать ISO на минимально возможное значение. Таким образом, у вас будет достаточно света, чтобы сделать идеальный портрет с подсветкой. Фактически, все образцы изображений были сделаны с ISO 100.

3. Отрегулируйте свет

Иногда приходится снимать в условиях сильного освещения, в результате чего на изображениях появляется много солнечных бликов. Блики обычно появляются из-за слишком яркого и резкого освещения, попадающего на матрицу.В некоторых случаях ретушеры намеренно добавляют к фотографиям эффект бликов во время постобработки, но в целом это проблема. Если у вас есть блики на фотографиях с подсветкой, ваша модель будет практически незаметна, а сам снимок будет напоминать любительскую работу плохого качества. Вот почему вам следует фильтровать солнечный свет с помощью зонтиков или бленды объектива. Кроме того, вы можете выбрать затененное место с множеством деревьев, чтобы устранить блики и заблокировать излишний свет, попадающий на объектив.

	Бленда для объектива с цветком тюльпана 58 мм	Это достаточно бюджетный способ устранения возможных бликов на изображении.И любители, и профессионалы выбирают бленды объектива, если им нужно снимать при сильном освещении, но они хотят получить четкие портреты с задней подсветкой с минимальными затратами.	Проверить ЦЕНУ →
	Westcott 45-дюймовый оптический белый сатин со съемным черным зонтом	Используйте этот зонт, чтобы смягчить и равномерно рассеять свет на модели, чтобы получить портрет с естественным контровым освещением.	Проверить ЦЕНУ →
	Отражатель AmazonBasics, 43 дюйма, 5-1	Незаменимый инструмент для силуэтной фотографии с подсветкой. Работаете ли вы в студии или снимаете на улице, такой отражатель поможет осветлить темные места.	Проверить ЦЕНУ →

Не забываем про всевозможные отражатели.Эта фототехника сделает пятна с глубокими тенями ярче. Удерживайте или прикрепите его перед источником света и регулируйте угол, пока не получите необходимое количество света, отражающегося в сторону затененной области. Таким образом, вы сможете отлично осветить свою модель.

4. Используйте разные углы

Нельзя стоять на одном месте, делая десятки одинаковых снимков. Смело меняйте положение и смотрите, как свет влияет на кадр. Таким образом, вы поймете, какой ракурс выбрать, чтобы выгодно представить свою модель, подчеркнув ее сильные стороны.Многие стрелки иногда сбиваются с толку, когда им приходится делать снимки с задней подсветкой. Собственно, это не проблема, если вы разобрались, как работает свет, и готовы экспериментировать.

5. Используйте Fill Flash

Хотя фотографы с задней подсветкой обычно используют отражатели, чтобы сбалансировать свет, есть еще одно фотооборудование для начинающих, которое также очень помогает. Это называется заполняющей вспышкой. Когда у вас есть человек, позирующий на фоне мощного источника света, его лицо может выглядеть темнее, чем все остальные элементы композиции.Установите внешнюю вспышку так, чтобы она не была направлена ​​прямо на модель и на фотографии не было плоского освещения. Вы можете комбинировать заполняющую вспышку с солнечным светом, чтобы получить более четкий баланс между человеком и фоном. В любом случае, вы почувствуете себя более гибкими, используя вспышку, чтобы регулировать угол и мощность света, которые вам нужны во время съемки.

6. Узнайте, как работает точечный измеритель

Используя точечный измеритель, вы можете точно сфокусировать камеру на определенной области независимо от яркости остальной части кадра и определить наилучшую экспозицию.Это помогает прочитать экспозицию всей фотографии и ее центральных частей по отдельности. Этот метод особенно нравится новичкам, поскольку они могут изучить основные настройки экспозиции, чтобы правильно экспонировать объект и улучшить его / ее черты в ситуациях, когда фон слишком темный или яркий или занимает 80 процентов кадра.

7. Правильно отрегулируйте баланс белого

Вряд ли найдется фотограф, который никогда не сталкивался с проблемами, связанными с неправильным балансом белого. С фотографией с подсветкой все еще сложнее, поэтому не пренебрегайте этой настройкой камеры.Если вы действительно хотите предоставить своим клиентам естественные и привлекательные изображения, вам нужно выяснить, как правильно настроить баланс белого и каким образом он влияет на окраску изображения. Таким образом, вы будете получать естественные фотографии, даже если вам приходится работать при резком естественном освещении или сильном контровом свете. Если баланс белого правильный, цвета не будут размытыми.

8. Избегайте широких горизонтальных полос позади модели

.

Люди склонны сосредотачиваться на самой яркой части изображения.Хотели бы вы, чтобы все внимание было уделено модели? Или небо? Независимо от того, насколько красив горизонт, вы должны сконцентрироваться на своем объекте. Если за вашей моделью будет широкая полоса горизонта, она превратится в большой, некрасивый и отвлекающий элемент кадра. Имейте это в виду!

9. Спрячьте источник света

Если вы хотите правильно осветить портретную подсветку, но не обладаете некоторыми практическими навыками, будет здорово найти место с частично или даже полностью скрытым источником света.Убедитесь, что вы четко видите свою модель в кадре. Необходимо приглушить свет, появляющийся в сцене. Это может быть дом, облака, деревья или что-нибудь еще, чтобы скрыть солнце. Полученный свет будет очень мягким, и с ним будет приятно работать.

10. Выберите красивое место

Выбор места для съемки портрета с подсветкой требует предельного внимания и аккуратности. Если вы хотите сфотографировать человека, позирующего на фоне солнца, найдите подходящее место, позволяющее это сделать.Лично мне нравятся места с большим количеством зелени, такие как густая трава или высокие деревья, которые отлично отражают свет и минимально отвлекают. Таким образом, вы сохраните мягкий свет, попадающий в объектив, и получите великолепное боке на изображениях. Еще одно преимущество — мутный свет, который мягко подчеркивает кожу модели. Многие стрелки любят фотографировать людей в полный рост, имея в композиции деревья и траву. Это также отличный трюк с подсветкой, позволяющий сосредоточить все внимание на человеке, а не на небе позади него.

БОНУСНЫЙ СОВЕТ. Используйте лупу Hoodman

Вы не всегда можете быть точными при оценке фокуса, композиции и экспозиции. Но Hoodman Loupe абсолютно может. Вот почему это необходимо, если вы хотите научиться делать снимки, когда солнце находится позади объекта, и получать естественные цвета.

5 БЕСПЛАТНЫХ СВОЙСТВ для редактирования фотографий с подсветкой в ​​Lightroom и Photoshop

Редактировать фотографии так же важно, как и делать их. Все приходит с опытом, но вам нужно потратить некоторое время на овладение навыками редактирования изображений.Даже если вам удалось сделать почти идеальный снимок, немного улучшите его в Lightroom, чтобы добиться действительно первоклассного результата.

БЕСПЛАТНАЯ предустановка портретного LR «Солнечный свет»

Эта предустановка помогает настроить все параметры, отвечающие за яркие цвета, такие как четкость, тени, черный цвет, яркость и красный / желтый оттенок. Настраивая почти все цвета, он очень полезен для фотосъемки с подсветкой.

Предустановка FREE Glow LR «Нежный свет»

Хотите отрегулировать блики и добавить детали к теням? Хотите повысить ясность? Выберите этот бесплатный пресет Lightroom, чтобы справиться с такой задачей на фотографиях на открытом воздухе.

БЕСПЛАТНЫЙ PS-оверлей «Warm Haze»

Красивый эффект боке в сочетании с мягким теплым светом превратит любую фотографию с подсветкой в ​​настоящий шедевр.

БЕСПЛАТНЫЙ PS-оверлей «Light Bokeh»

Изначально предназначенный для свадебных и детских снимков, этот оверлей можно успешно применить к портрету с подсветкой. Он добавляет к снимку крохотное легкое боке, придавая ему сказочное настроение.

БЕСПЛАТНЫЙ PS-оверлей «Восход»

Если вы не новичок, но хотите получать фотографии с красивым утренним светом, вы можете просто использовать это бесплатное наложение Photoshop.Картина приобретет реалистичные оранжево-желтые тона.

В общем, фотография с контровым освещением — это простой метод, хотя он требует некоторой теоретической и практической подготовки. Приготовьтесь экспериментировать, используйте различное оборудование для подсветки фотографий, следуйте приведенным выше советам, и вы обязательно получите потрясающие результаты.

---

Энн Янг

Привет, я Энн Янг — профессиональный блоггер, Подробнее

Полное руководство фотографа по созданию красивых снимков сзади

Посмотрим правде в глаза … какой фотограф не любит супер мечтательные фотографии с контровым светом?

Эта золотая вспышка, сияющая сквозь деревья, создавая восхитительно сливочное боке, или мягкий солнечный свет, подчеркивающий крошечные завитки детских волос, могут дать ощущение тепла и повысить визуальный интерес зрителя.

Однако может быть сложно понять, как правильно идентифицировать и работать с подсветкой. Это то, что мы все стремимся освоить, но после небольшой практики и этих простых советов и приемов вы будете на пути к созданию тех великолепных, наполненных светом изображений, которые вы себе представляете.

Что такое подсветка?

Нередко можно услышать термин «подсветка» или «задняя подсветка», часто используемый в мире фотографии, но если вы новичок в этой отрасли, вы можете задаться вопросом, что именно такое подсветка и как она используется.Официальное определение подсветки — «подсветка сзади». Другими словами, он использует естественный или искусственный свет для освещения объекта или сцены сзади. Он стреляет в свет, при этом главный объект съемки находится между вами и источником света, так что свет освещает объект сзади.

Работа с подсветкой

Вы можете быть удивлены, узнав, что существует несколько различных способов работы с задней подсветкой для управления интенсивностью и количеством света, попадающего в ваш объектив, который также определяет количество дымки, которая будет видна на вашем окончательном изображении.Тип света, который вы хотите создать, полностью субъективен и основан на вашем общем видении. Ваш выбор объектива и настройки камеры также повлияют на общий результат.

Сочетание телеобъектива с широкой диафрагмой уменьшит глубину резкости и позволит большему количеству света проникать в объектив. Если вы снимаете в открытом поле или в месте, где нет ничего, что могло бы фильтровать свет, и ваш источник света находится почти прямо за объектом, это создаст более сильный эффект тумана на вашем конечном изображении.Съемка в золотой час — идеальное время дня, так как яркость солнца самая низкая. Кроме того, вы сможете уловить все чудесные золотые тона, излучаемые солнцем в этот золотой час.

, фотография Heather Stockett

Управлять интенсивностью света или количеством дымки так же просто, как использовать что-то для фильтрации света, естественного или искусственного, или просто перемещать себя по отношению к солнцу. Бленды объектива, отражатель или даже рука могут помочь заблокировать часть света, попадающего в объектив.Вы также можете использовать здание или набор деревьев, чтобы помочь фильтровать свет.

По словам Рэйчел Нильсен, «Вы можете двигаться так, чтобы свет просто выглядывал и падал на ваших объектов. Такой свет, как правило, мягкий и может создавать полосы света, проходящие сквозь деревья (или что-то еще, с помощью которого вы его фильтруете), и может быть действительно красивым ».

, фото Рэйчел Нильсен

Фильтрация света через густые деревья также поможет создать то золотистое блестящее боке, о котором вы, возможно, мечтаете.

, фото Кэти Вудард

Место, где вы стоите по отношению к солнцу, и ваш объект также может резко изменить внешний вид света. Если вы будете стоять немного выше основного объекта, перемещаться влево или вправо или даже располагать источник света непосредственно за объектом, это поможет контролировать количество света, попадающего в объектив, и создать более естественный контраст на изображениях.

Многие люди ассоциируют естественные изображения с задней подсветкой с тем, что солнце находится над горизонтом, но один из моих любимых способов подсветить объект сзади — это те несколько мгновений сразу после того, как солнце садится за горизонт.Свет становится невероятно мягким и создает мечтательный тонкий контурный свет вокруг основного объекта.

, фото Кристи Джонсон

В некоторых случаях, когда ваша задняя подсветка более интенсивная, использование отражателя или какой-либо формы освещения вне камеры поможет либо естественным образом отразить свет обратно на объект, либо создать некоторый заполняющий свет от стробоскопа или вспышки вне камеры. На следующем примере Мишель Тернер вы можете увидеть, насколько полезным было использование простого отражателя:

Редактирование изображений с подсветкой

Управление интенсивностью света всегда начинается с камеры, но есть также несколько вещей, которые вы можете сделать в процессе постобработки, чтобы еще больше улучшить или ограничить количество дымки на конечном изображении.

Точно так же, как вы читаете гистограмму на своей камере, чтобы помочь вам определить правильные настройки экспозиции, вы также можете прочитать свою гистограмму в процессе публикации, чтобы получить небольшое представление о настройках, которые вы можете внести для дальнейшего улучшения вашего изображения.

Чем больше света проникает в объектив, и чем больше дымка на вашем изображении, тем больше гистограмма наклоняется вправо, оставляя зазор слева.

Уменьшение ползунка черного на базовой панели или даже ползунка темных средних тонов на панели «Кривая тона» поможет закрыть пробел на гистограмме, уменьшив количество дымки и добавив больше контраста.

В качестве альтернативы вы также можете использовать ползунок Dehaze (новый для LR 6 и CC) на панели эффектов, чтобы ограничить или усилить количество дымки на вашем изображении с помощью одной простой настройки.

Завершение редактирования с помощью нескольких настроек резкости и / или четкости поможет определить детали в вашем изображении и поможет завершить ваше общее видение.

Создание изображений с подсветкой не должно быть трудным.

Если вы потратите несколько дополнительных минут на разведку своего местоположения и изучение света, это может изменить мир к лучшему.Определите интенсивность света и найдите способы его отфильтровать. Составьте план игры, где и как вы хотите снимать, чтобы создавать изображения, которые вы себе представляете.

Имейте в виду, что вещи случаются, и если ваш свет исчезнет по независящим от вас причинам, просто катайтесь с ним и получайте удовольствие! В конце концов, это память о том моменте, которую всегда будут беречь.

Пять шагов для создания великолепных изображений с задней подсветкой: статьи NYIP Photo

Как только фотограф научится снимать с ручными настройками при идеальном освещении, интересно попробовать выйти за рамки простого и проявить творческий подход.Фотография с подсветкой вызывает столько эмоций и может делать снимки от стандартных до потрясающих! Фотография оживает с оттенком прихоти, романтики и тайны с сияющими сказочными изображениями. Съемка в полностью ручном режиме даст вам максимальный контроль над вашими настройками. Если вы снимаете в автоматическом режиме, ваша камера будет думать, что она выставлена ​​на яркий свет, и оставит объект недоэкспонированным.

Вот 5 шагов для создания великолепных изображений с подсветкой.

1. Все дело в местоположении.

Если вы только учитесь снимать изображения с контровым светом, поиск подходящего места действительно поможет вам. Я нашел отличное место недалеко от меня, которое работает каждый раз, когда выходит солнце. Я тоже знаю, что вечером лучше всего. Это большое открытое поле, а вдалеке на западе возвышается стена из деревьев. Когда вы научитесь снимать изображения с задней подсветкой в ​​контролируемой среде, это станет проще делать и в других ситуациях. Когда солнце садится прямо под деревьями, я считаю, что это идеальный рецепт для создания потрясающих изображений.Солнце рассеивается лишь прикосновением к деревьям и отбрасывает золотое сияние на все поле. Деревья работают как фильтр, который пропускает свет, но не слишком сильно. Это похоже на огонь с солнечными лучами, размывающими кончики деревьев. Стойка под прямым углом от объекта очень помогает, и вы найдете это, просто перемещаясь, пока не найдете идеальное место.

2. Обратите внимание на время суток.

Лучшее время для получения красивой подсветки — это сразу после восхода солнца ранним утром или до его захода в конце дня.Возможно, вы слышали, как фотографы говорят о «золотом часе» — о часе после рассвета или примерно за час до сумерек. Солнце просто светится! Когда солнце опускается ниже в небе, свечение проникает в окружающий пейзаж. Солнце должно находиться на заднем фоне вашего объекта, что также будет отражать ограниченный свет по краям объекта. Если вы все же решите попробовать подсветку сзади на ярком солнце в середине дня, убедитесь, что ваши объекты повернуты так, чтобы их лица были освещены ровным светом, а не падали на резкие солнечные лучи.Таким образом, у вас будет окружающий свет позади них и равномерная экспозиция на их лицах.

3. Сфокусируйтесь и поменяйте композицию.

Фокусировка с подсветкой может быть сложной задачей. Автоматическая фокусировка на объективе путается со светом, идущим к вам, поэтому я часто наклоняю камеру вниз за талию объекта, устанавливаю фокус, а затем перемещаю его вверх к их лицам. Таким образом, на то, чтобы захватить фокус, не уходит много времени, и я могу запечатлеть откровенные моменты без особых усилий. Это также помогает получить наилучшую экспозицию, когда объект блокирует солнце, пока вы выбираете настройки.Затем вы можете передвигаться по мере необходимости.

4. Переэкспонируйте одним касанием.

Когда объект съемки находится на ярком фоне, типичные настройки камеры и замер часто приводят к недоэкспонированию объекта. Если передержать настройки одним прикосновением, объект станет темнее и лучше экспонируется для контрового света. Проще говоря, затемните выдержку на несколько шагов выше того, что говорит вам индикатор уровня экспозиции (это маленький измеритель / линейка, который можно увидеть, когда вы смотрите внутрь камеры).

5. Держите подальше от солнца.

Не стреляйте прямо на солнце. Это распространенная ошибка при съемке изображений с контровым освещением, и на самом деле основной источник света солнца лучше всего не включать в кадр. Это размывает изображение и вынимает детали из человека или объекта впереди. Если на изображении есть частичное солнце, оно не будет таким резким, а также лучше будет соответствовать правилу третей.

С подсветкой вы можете читать эти советы снова и снова, но вам действительно нужно выйти и попрактиковаться, чтобы действительно «понять».»Так что запомните эти советы, возьмите камеру и попробуйте!

Бонус: Если вы хотите узнать больше о фотографии и делать более качественные фотографии, попробуйте пройти курс фотографии от NYIP сегодня! Запросите бесплатный каталог фотокурсов здесь.

Об авторе

Кристен Дьюк — фотограф-самоучка, писательница, учительница и мать четверых детей. Профессиональным фотографом-портретистом занимается уже 10 лет. Кристен также объединяет фотографии и проекты DIY в своем творческом и красочном блоге Capturing Joy.Она также призывает читателей снимать фотографии с компьютера на стены своих домов в серии под названием «Украшение портретами».

6 Обязательно попробуйте подсветку Techinques

Некоторые фотографы очень любят контровую подсветку, а другие избегают ее. Съемка с контровым светом может затруднить фокусировку, создать мутные изображения или даже полностью размыть объекты ярким золотым светом. Однако, как только вы научитесь управлять своим освещением, вы сможете создавать изображения с большей глубиной и визуальным воздействием.

Подробнее: Фотография с контровым освещением: 8 простых шагов для освоения контрового освещения

Наши авторы делятся своими советами по использованию подсветки.

Что такое подсветка сзади в фотографии?

Подсветка достигается, когда вы помещаете объект перед основным источником света. Этот источник света может быть искусственным или естественным, как солнце. Это более сложный метод освещения, поскольку он требует от вас настройки параметров и фокусировки, чтобы получить правильно экспонированное изображение.

Для чего в фотографии используется подсветка?

Когда вы помещаете объект перед источником света, он отделяет объект от фона. Это можно использовать для создания большего ощущения глубины на вашей фотографии.

___ Попробуйте разные методы подсветки

Создание силуэтов с подсветкой

Силуэты — отличный способ использовать подсветку для создания забавных и уникальных фотографий.При создании фотографии силуэта следует помнить о нескольких вещах. Во-первых, вы хотите найти фон, на котором ваш объект находится на фоне неба без чего-либо позади него (это поможет, если вы опуститесь очень низко и выстрелите в сторону объекта, если вам нужно больше неба). Это может быть ваш объект, стоящий на холме, на пляже или где угодно с открытым небом позади него.

Во-вторых, скажите вашим объектам, чтобы они разошлись, если на фотографии более одного человека (например, попросите их вытянуть руки, держась за руки).Если у вас есть только один человек, убедитесь, что у него есть пространство между руками и ногами, иначе вы получите более крупный силуэт.

В-третьих, вам нужно измерить небо, чтобы установить экспозицию, чтобы небо было цветным, а человек был недоэкспонирован, что и придает силуэту вид.

Поиграйте с расположением объекта и поэкспериментируйте с этим — вы можете добавить объекты, такие как зонтики, чтобы добавить больше деталей в историю, использовать различные точки зрения и в итоге получить творческие фотографии!

Подробнее: Все, что вам нужно знать, чтобы запечатлеть и отредактировать потрясающий силуэт заката

— Allison Jacobs

Подсветка для Sunflare

Один действительно интригующий способ поиграть с подсветкой — это солнечные блики.Когда я пытаюсь добиться солнечной засветки, я считаю, что лучше перемещать камеру до тех пор, пока я не получу ровно столько солнца, которое я хочу видеть сзади.

Для этого изображения я продолжал перемещать свое тело и камеру до тех пор, пока из-за оконной рамы не выглядывало ровно необходимое количество солнца, чтобы создать вид, к которому я стремился. Мои настройки для этого изображения были ISO 640, f / 1.8, 1 / 125ss. Поскольку я хотел, чтобы вместо солнечных лучей были солнечные блики, я использовал маленькую диафрагму f / 1.8.

— Bethany Deschamp

Обод света

Подсветка — мой любимый вид освещения, это так весело! Один из моих любимых типов подсветки — это крайняя подсветка.При использовании рамочного освещения позвольте объекту блокировать источник света, чтобы свет падал полностью позади объекта и подчеркивал только края объекта.

Часто я даже недоэкспонирую или измеряю блики, чтобы позволить окружающему свету занять центральное место. Мне нравится, что это может добавить немного больше интереса к обычному моменту. Еще один совет — попробуйте преобразовать эти изображения в черно-белые. Дополнительный контраст делает преобразование красивым!

— Лори Фликингер

Подсветка от пыли

Если вы хотите использовать подсветку на своей фотографии, вы хотите выйти на улицу в золотой час, за час до заката.Если у вас есть деревья, закрывающие горизонт, вы можете выйти в начале золотого часа, так как солнце сядет за деревьями и вам будет сложнее, чтобы солнце заливало ваше изображение. В этот вечер мои дети стояли перед деревом, а солнце выглядывало сквозь листву. Однако, когда мы начали идти домой, я обнаружил это пустое место и попросил их остановиться. Я и не подозревал, что машина будет ехать по грунтовой дороге, поднимая грязь, создавая красивую дымку позади моего объекта.

Как только пыль улеглась, она потеряла часть свечения, которое было у меня с землей. Я не мог поверить, насколько красивой может быть грязь в воздухе с заходящим за ней солнцем.

— Кортни Слазиник

Искусственная подсветка

Мне нравится немного обводного освещения при съемке с контровым светом. Однако мне иногда сложно снимать в золотой час с моими детьми. По мере того, как мои дети становятся старше, золотой час становится все более и более неуловимым, и теперь я обнаруживаю, что вместо этого тянусь к своим студийным огням.

Мне очень хотелось получить темный фон на этом портрете, но волосы моей дочери тоже очень темные. Я не хотел, чтобы она сливалась с фоном, поэтому добавил стробоскоп позади нее. Обычно я располагаю основной и задний свет под углом 45 градусов с одной и той же стороны или помещаю стробоскоп прямо за объектом.

Для этого изображения я хотел получить более «ангельское» ощущение, поэтому стробоскоп был позади нее, но на высоте около 8 футов. Это дает больше эффекта ореола на фоне и ее волосах.

— Мария Юнг

Фотография в помещении с подсветкой

Часто, когда люди думают о подсветке, они не думают о том, как ее использовать в помещении.