Рунический шрифт русский: Русский рунический шрифт ► Runic — Русские шрифты для сайта

Содержание

Рунические шрифты для word – Telegraph


Рунические шрифты для word

====================================

>> Перейти к скачиванию

====================================

Проверено, вирусов нет!

====================================

Шрифты категории Руны, всего представлено 54 шрифта в данной категории.

Здесь Вы можете скачать три рунных шрифта в формате TTF. рунный шрифт. Если я ничего не путаю, то подобными рунами писали когда-то викинги и.

Каталог шрифтов Руны, эльфийские — выбирайте любой понравившийся шрифт из категории Руны, эльфийские и качайте бесплатно!

Шрифт в стиле древней рунической письменности.

Готические, средневековые и рунические шрифты. Exotic & Futuristic fonts · Middle-Earth fonts · A la Russ (Cyrillic) · Acadian (Cyrillic) · Agincort.

Потрясающие кириллические русские шрифты для бесплатного скачивания. Раздел. Декоративный рунический русский шрифт Runic.

Runic is a trademark of the Dmitry Dervenjov (drawing) & Nikolay Dubina ( created). Изготовитель: Runic. Дизайнер: Dmitry Dervenjov (drawing) & Nikolay.

Ghost Clan Gradient cyr-lat. 201 Кб. Country Western. 220 Кб. VAL Stencil cyr-lat Bold. 91 Кб. BigNoodleTooOblique. 70 Кб. BlackOpsOne-Regular. 74 Кб.

Перед тем, как скачать старославянские, славянские, старорусские, древнерусские шрифты, воспользуйтесь сервисом подбора старославянские .

Красивые диснеевские шрифты. Диснеевские шрифты. Disney Comic Disney Heroic Disney Print Disneyland Disneypark Epcot Center mickey. Minnie

Большая коллекция шрифтов, онлайн отображение на транслите и на русском. Можно поменять размер и цвет шрифта.

Fonts2u предлагает большой выбор бесплатных шрифтов. Загружайте бесплатные шрифты для Windows и Macintosh.

Шрифты. Вы можете скачать с нашего сайта три коллекции различных. Откройте в Word раздел Вставить , перейдите на вкладку Вставить символ.

Теперь не требуется устанавливать рунический шрифт в компьютере, и менять настройки Word при записи результатов диагностики. Программа.

«На закуску» я намерен также обозреть полдюжины шрифтов с различными спецсимволами да. Этот шрифт содержит руны Футарка.

Загрузка дополнительных материалов, шрифтов и словарей. в Microsoft® Word™ необходимо в меню Формат/Шрифт выбрать закладку Интервал. Новые Руны Гоча — Рунный шрифт (фонт) Dao_ для Рунного Языка.

NET, кто-то хочет их использовать для работы в Word. Но, на самом то деле не важно, хотите вы установить шрифты в Paint. Руны Изображение. Вложения. Руны.rar: магический шрифт: (31.31 КБ) 5513.

Шрифты руны, знаки, символы к игре Elder Scrolls 4: Oblivion, the. Не буквы! Символы для оформления фан-артов к игре. Изображение.

Полная информация о том где можно найти и скачать шрифты для своего. английские и кириллические и даже рунические шрифты для. nexa bold, molot, eskal шрифт для word, bebas neue bold, proxima nova.

Журнал «Шрифт» • Русское письмо: традиция и эксперимент

21 августа 2018

Мария Скопина

ита­те­лям жур­на­ла «Шрифт» не при­хо­дит­ся объ­яс­нять, что та­кое швей­цар­ская ти­по­гра­фи­ка или гол­ланд­ский шриф­то­вой ди­зайн или да­же то, в ка­ких де­та­лях от­ли­ча­ют­ся шриф­ты Эд­вар­да Джон­сто­на и Эри­ка Гил­ла, а вот те­ма рус­ско­го пись­ма, ка­жет­ся, до сих пор об­хо­ди­ла стра­ни­цы жур­на­ла сто­ро­ной. О при­чи­нах та­ко­го умол­ча­ния, о воз­мож­но­сти со­вре­мен­но­го бы­то­ва­ния ки­рил­лов­ской ру­ко­пис­ной тра­ди­ции и о том, по­че­му без са­мо­быт­но­го пись­ма не мо­жет быть са­мо­быт­но­го ди­зай­на, я бы и хо­тел по­раз­мыш­лять в свя­зи с про­шед­шей в Санкт-Пе­тер­бур­ге (9–10 де­ка­бря 2017, 4–27 мая 2018) и Моск­ве (21–22 ап­ре­ля 2018) вы­став­кой кал­ли­гра­фии и лет­те­рин­га «Рус­ское пись­мо: тра­ди­ция и экс­пе­ри­мент».

На пер­вый взгляд при­чи­на не­вни­ма­ния или по край­ней ме­ре не­до­ста­точ­но­го вни­ма­ния к соб­ствен­ной кал­ли­гра­фи­че­ской тра­ди­ции впол­не по­нят­на. Шриф­то­вая ре­фор­ма Пет­ра I (1708–1710) и в це­лом стре­ми­тель­ная ев­ро­пе­и­за­ция куль­ту­ры в XVIII ве­ке при­ве­ли к то­му, что рус­ские по­чер­ки (устав, по­лу­устав, вязь и ско­ро­пись), про­шед­шие семь ве­ков раз­ви­тия в кни­ге ру­ко­пис­ной и пол­то­ра ве­ка в кни­ге пе­чат­ной, бы­ли вы­тес­не­ны по­чти ис­клю­чи­тель­но в цер­ков­ную сфе­ру. Во мно­гом имен­но этот раз­рыв и опре­де­ля­ет до сих пор об­раз тра­ди­ци­он­но­го рус­ско­го пись­ма как ар­ха­ич­но­го, свя­зан­но­го лишь с Древ­ней Ру­сью и пра­во­слав­ной цер­ко­вью. Со­от­вет­ствен­но и от­но­ше­ние к до­пет­ров­ской кал­ли­гра­фи­че­ской тра­ди­ции в сре­де ди­зай­не­ров в луч­шем слу­чае ува­жи­тель­но-от­странён­ное. Ди­зай­нер смот­рит на неё как на ар­ха­и­ку, без­ум­но да­лёкую по пла­сти­ке от ис­поль­зу­е­мых им шриф­тов и не име­ю­щую прак­ти­че­ски ни­ка­ко­го от­но­ше­ния к со­вре­мен­ной гра­фи­че­ской ре­аль­но­сти. А на лю­дей, ра­бо­та­ю­щих с уста­вом/по­лу­уста­вом, — как на фа­на­ти­ков-ре­кон­струк­то­ров, как если бы они за­ни­ма­лись ру­на­ми или узел­ко­вым пись­мом.

Но, во-пер­вых, раз­го­вор про рус­ское пись­мо се­го­дня — это раз­го­вор не про идео­ло­гию, не про ис­то­ри­че­ские цен­но­сти, а про воз­мож­ность фор­ми­ро­ва­ния соб­ствен­ной эсте­ти­ки. Эсте­ти­ки, ко­то­рая не сло­жи­лась ни в по­сле­пет­ров­ский пе­ри­од, ни в со­вет­ский (ис­клю­чая аван­гард), ни в пост­со­вет­ский. Путь ко­пи­ро­ва­ния на про­тя­же­нии всех трёх ве­ков не­из­беж­но вёл ко вто­рич­но­сти — это ли не при­знак твор­че­ской не­со­сто­я­тель­но­сти? А не иметь уни­каль­но­го гра­фи­че­ско­го язы­ка при об­ла­да­нии соб­ствен­ной пись­мен­но­стью — про­сто по­зор (срав­ним, на­при­мер, с ара­ба­ми или ки­тай­ца­ми).

Во-вто­рых, куль­тур­ный раз­рыв на са­мом де­ле ку­да бли­же к нам по вре­ме­ни, чем это мо­жет по­ка­зать­ся на пер­вый взгляд. Ему во­все не 300 лет, а все­го лишь сто. С од­ной сто­ро­ны, ки­рил­лов­ская тра­ди­ция в гра­фи­ке про­дол­жа­ла своё раз­ви­тие вплоть до 1917 го­да — от­ча­сти в ста­ро­обряд­че­ских ру­ко­пи­сях, от­ча­сти в цер­ков­ных пе­чат­ных из­да­ни­ях. До­ста­точ­но взгля­нуть на до­ре­во­лю­ци­он­ные ка­та­ло­ги рос­сий­ских сло­во­ли­тен, что­бы убе­дить­ся, что ко­ли­че­ство шриф­тов сла­вян­ской гра­фи­ки там на­мно­го пре­вы­ша­ет ко­ли­че­ство та­ко­вых же циф­ро­вых гар­ни­тур се­го­дня. И де­ло да­ле­ко не толь­ко в объ­ёме. Че­го сто­ят, на­при­мер, по­пыт­ки со­здать в ме­тал­ле гар­ни­ту­ру на осно­ве вя­зи с ли­га­ту­ра­ми или шриф­ты, спро­ек­ти­ро­ван­ные на осно­ве ран­них сла­вян­ских ру­ко­пи­сей для на­бо­ра на­уч­ных из­да­ний по за­ка­зу учё­ных-па­лео­гра­фов.

С дру­гой сто­ро­ны, пре­об­ла­дав­ший на ру­бе­же XIX–XX ве­ков рус­ский стиль в об­ла­сти гра­фи­че­ско­го ди­зай­на ра­бо­тал имен­но с фор­ма­ми до­пет­ров­ской ки­рил­ли­цы. Ис­то­ризм как ха­рак­тер­ный для то­го вре­ме­ни ху­до­же­ствен­ный ме­тод — не толь­ко в Рос­сии, но и во всём ми­ре — ис­кал точ­ку опо­ры во мно­гом в соб­ствен­ной тра­ди­ции. И у нас на­хо­дил её в фор­мах уста­ва, по­лу­уста­ва, вя­зи и ско­ро­пи­си. Ве­ду­щие ху­дож­ни­ки-гра­фи­ки рус­ско­го сти­ля (сре­ди них мож­но вы­де­лить М. Вру­бе­ля, И. Би­ли­би­на, В. Вас­не­цо­ва, Б. Зво­ры­ки­на) на осно­ве ис­то­ри­че­ских по­чер­ков со­зда­ва­ли ори­ги­наль­ные шриф­то­вые ком­по­зи­ции. Причём диа­па­зон их ра­бот был до­ста­точ­но ши­рок — от форм, близ­ких к ис­то­ри­че­ским об­раз­цам, до сме­лых аван­гард­ных экс­пе­ри­мен­тов (вспо­мним, на­при­мер, пла­кат Вру­бе­ля для вы­став­ки 36 ху­дож­ни­ков). Сто­ит так­же от­ме­тить, что ис­поль­зо­ва­ние этих форм не бы­ло огра­ни­че­но ка­кой-то уз­кой сфе­рой — сла­вян­ские над­пи­си мог­ли по­явить­ся и на пла­ка­те про­мыш­лен­ной вы­став­ки, и в ре­кла­ме пи­ва, и на те­ат­раль­ной афи­ше, и, ко­неч­но, в кни­гах. 

Ин­те­рес к соб­ствен­ным кор­ням не был ис­клю­чи­тель­но рос­сий­ской тен­ден­ци­ей, но об­ще­ми­ро­вой. Эд­вард Джон­сон вы­вел ба­зо­вое пись­мо из ка­ро­линг­ско­го ми­ну­ску­ла, Ру­дольф Кох пре­об­ра­жал сред­не­ве­ко­вые го­ти­че­ские по­чер­ки, Уи­льям Мор­рис и То­мас Джеймс Коб­ден-Сан­дер­сон на­чи­на­ли ти­по­гра­фи­че­ское воз­ро­жде­ние че­рез об­ра­ще­ние к об­раз­цам ре­нес­санс­ной ве­не­ци­ан­ской пе­ча­ти.  И всё это по­ло­жи­ло на­ча­ло по­сту­па­тель­но­му дви­же­нию ев­ро­пей­ских кал­ли­гра­фии и ти­по­гра­фи­ки в XX ве­ке. Про­во­дя ана­ло­гию, мож­но пред­по­ло­жить, что, не слу­чись в Рос­сии ре­во­лю­ции, рус­ский стиль по­лу­чил бы даль­ней­шее раз­ви­тие и до­пет­ров­ские шриф­то­вые фор­мы на­вер­ня­ка име­ли бы сей­час со­всем иной ста­тус. Но вме­сто это­го тра­ди­ци­он­ным ки­рил­лов­ским бук­вам вновь опре­де­ли­ли ме­сто в ре­зер­ва­ции: в со­вет­ское вре­мя они по­яв­ля­лись толь­ко в ак­ци­ден­ции книг по ис­то­рии и дет­ских ска­зок. На­бор­ные же шриф­ты в рам­ках борь­бы с цер­ко­вью и «ве­ли­ко­рус­ским шо­ви­низ­мом» и во­все бы­ли пе­ре­плав­ле­ны, за ис­клю­че­ни­ем един­ствен­ной (!) «яги­че­вой ки­рил­ли­цы», чу­дом уце­лев­шей и из­ред­ка ис­поль­зо­вав­шей­ся для на­бо­ра на­уч­ных тек­стов вплоть до 90-х го­дов. 

Тут важ­но упо­мя­нуть: куль­тур­ный раз­рыв стал при­чи­ной то­го, что в со­зна­нии оте­че­ствен­но­го ди­зай­не­ра так и не сло­жи­лась це­поч­ка, по­нят­ная лю­бо­му за­пад­но­му: «кал­ли­гра­фия — шрифт — ти­по­гра­фи­ка». Всё ев­ро­пей­ское ти­по­гра­фи­че­ское воз­ро­жде­ние толь­ко и воз­мож­но бы­ло од­но­вре­мен­но с кал­ли­гра­фи­че­ским воз­ро­жде­ни­ем, с об­ра­ще­ни­ем к ру­ко­пис­ной осно­ве на­бор­ных шриф­тов. Мно­гие за­пад­ные ди­зай­нер­ские учеб­ные за­ве­де­ния на­чи­на­ют обу­че­ние ти­по­гра­фи­ке, а уж тем бо­лее шриф­то­во­му ди­зай­ну, с пись­ма. У нас же эти три дис­ци­пли­ны объ­еди­ня­ют­ся толь­ко фор­маль­но, ни­ка­кой ре­аль­ной свя­зи меж­ду ру­ко­пис­ной прак­ти­кой и ти­по­граф­ским на­бо­ром нет. По­пыт­ки же пи­сать пе­ром на­бор­ные фор­мы вы­гля­дят, как пра­ви­ло, стран­ным и без­жиз­нен­ным ком­про­мис­сом. В сущ­но­сти ны­неш­няя си­ту­а­ция на­по­ми­на­ет по­сле­пет­ров­скую. Если в XVIII ве­ке, не имея ба­зы гу­ма­ни­сти­че­ско­го пись­ма, мы на­ча­ли сра­зу с гол­ланд­ской ан­ти­к­вы, то в XX ве­ке, опять про­пу­стив ру­ко­пис­ный этап, пы­та­ем­ся де­лать ди­на­ми­че­ские гро­те­ски и кал­ли­гра­фи­че­ские ан­ти­к­вы. Но без кал­ли­гра­фи­че­ской осно­вы не­воз­мож­но ни­ка­кое под­лин­ное фор­мо­твор­че­ство, вме­сто это­го все­гда бу­дет лишь ко­пи­ро­ва­ние мод­ных ла­тин­ских хо­дов, что и име­ем. В 90-е мог­ло ка­зать­ся, что вот-вот ры­нок на­пол­нит­ся ка­че­ствен­ны­ми шриф­та­ми с ки­рил­ли­цей и уж то­гда мы по­лу­чим свой до­брот­ный гра­фи­че­ский ди­зайн, на­сто­я­щую рус­скую ти­по­гра­фи­ку. Шриф­ты по­яви­лись, но ни­ка­кой оте­че­ствен­ной шко­лы гра­фи­че­ско­го ди­зай­на так и не сло­жи­лось. Основ­ной ли­ни­ей раз­ви­тия ди­зай­на ока­за­лась пол­ная ми­ми­крия под ев­ро­пей­цев, то, что Вла­ди­мир Гри­го­рье­вич Кри­чев­ский остро­ум­но име­ну­ет в сво­их кни­гах ев­ро­ди­зай­ном. Од­на­ко в су­ще­ству­ю­щей па­ра­диг­ме от это­го ни­ку­да не деть­ся: из «ев­рошриф­тов» в по­дав­ля­ю­щем боль­шин­стве слу­ча­ев мож­но сде­лать толь­ко ев­ро­ди­зайн. 

И в дан­ной си­ту­а­ции об­ра­ще­ние к соб­ствен­ной ру­ко­пис­ной тра­ди­ции — един­ствен­но воз­мож­ный спо­соб най­ти свой гра­фи­че­ский язык, своё гра­фи­че­ское зву­ча­ние. Не­мыс­ли­мо, про­ско­чив на­чаль­ный этап, осно­ву основ, до­бить­ся са­мо­сто­я­тель­но­сти на по­след­нем эта­пе. Так и без рус­ско­го пись­ма мы бу­дем раз за разом па­ра­зи­ти­ро­вать на чу­жих фор­мах в шриф­тах и ти­по­гра­фи­ке. Мож­но, ко­неч­но, и даль­ше ко­пи­ро­вать фор­му за­сеч­ки, ве­ли­чи­ну от­бив­ки, мод­ные де­та­ли и ре­ше­ния, но не ин­те­рес­нее ли на­чать тво­рить?

Мне мо­гут воз­ра­зить, что по край­ней ме­ре од­на­жды у нас был са­мо­быт­ный ди­зайн, не опи­ра­ю­щий­ся на соб­ствен­ную ру­ко­пис­ную тра­ди­цию, имея в ви­ду, ко­неч­но, рус­ский аван­гард. Трид­цать лет рус­ско­го аван­гар­да дей­стви­тель­но мо­гут пред­став­лять­ся чуть ли не един­ствен­ной вер­ши­ной рус­ской гра­фи­че­ской ис­то­рии, ведь ка­жет­ся, что ни до (в без­ли­кой книж­но­сти XVIII–XIX ве­ков), ни по­сле (в со­вет­ской ти­по­гра­фи­че­ской ску­до­сти) ни­че­го по­доб­но­го по мо­щи и вы­ра­зи­тель­но­сти не су­ще­ство­ва­ло. Од­на­ко так ли далёк он от тра­ди­ции? Па­лоч­ный шрифт, по­все­мест­но вне­дря­вший­ся ху­дож­ни­ка­ми-офор­ми­те­ля­ми аван­гар­да (вещь хо­тя и ту­пи­ко­вая, но впол­не ори­ги­наль­ная), раз­вил­ся из рус­ских ин­ду­стри­аль­ных гро­те­сков ру­бе­жа ве­ков. А что до са­мо­го ди­зай­на, то ис­то­ки его ле­жат в до­ре­во­лю­ци­он­ной ху­до­же­ствен­ной прак­ти­ке аван­гар­ди­стов, ко­то­рая в свою оче­редь во мно­гом опи­ра­лась на на­род­ное твор­че­ство и пла­сти­че­ский язык рус­ской ико­ны. То есть в ко­неч­ном счё­те кор­ни его — в рус­ской тра­ди­ции.

Есть уди­ви­тель­ная осо­бен­ность оте­че­ствен­но­го кал­ли­гра­фа и ди­зай­не­ра — са­мо­за­бвен­но вос­хи­щать­ся всем за­пад­ным и с той же ин­тен­сив­но­стью чу­рать­ся и стес­нять­ся сво­е­го. Но сколь ни вос­тор­гай­ся ба­зо­вым пись­мом или ита­льян­ским кур­си­вом, в ки­рил­ли­це они ни­ко­гда не бу­дут вы­гля­деть так­ же убе­ди­тель­но, про­сто по­то­му что вы­рос­ли из­на­чаль­но из дру­гой пись­мен­но­сти (то же спра­вед­ли­во для ве­не­ци­ан­ской ан­ти­к­вы, гу­ма­ни­сти­че­ско­го гро­те­ска и пр.). Как ни кру­ти, не по­лу­чит­ся взять го­то­вые фор­мы, да и о вось­мой за­по­ве­ди за­бы­вать не сто­ит, а вот что дей­стви­тель­но мож­но и нуж­но пе­ре­нять, так это ме­то­ды ра­бо­ты и от­но­ше­ние к соб­ствен­ной ис­то­рии. Что­бы со­зда­вать книж­ный ди­зайн уров­ня Гер­ма­на Цап­фа, не нуж­но ки­рил­ли­зо­вать шриф­ты Цап­фа. Нуж­но лишь вспо­мнить о том, что шриф­то­вой ди­зайн Цап­фа и его ти­по­гра­фи­ка не­воз­мож­ны без кал­ли­гра­фи­че­ских ис­сле­до­ва­ний Эд­вар­да Джон­сто­на, а кал­ли­гра­фия по­след­не­го в свою оче­редь — без ра­бо­ты пис­ца Псал­ты­ри Рам­зи (X век). 

У нас есть чи­стый и без­дон­ный ис­точ­ник вдох­но­ве­ния — до­пет­ров­ская ру­ко­пис­ная тра­ди­ция, гра­фи­че­ское раз­но­об­ра­зие ко­то­рой мо­жет тро­нуть серд­це каж­до­го, кто с ней со­при­кос­нёт­ся. Она не луч­ше и не ху­же ев­ро­пей­ской или лю­бой дру­гой, но она своя, тем и пре­крас­на. И эта тра­ди­ция толь­ко и ждёт сво­их за­бот­ли­вых рук, ко­то­рые обра­тят ис­то­ри­че­ские фор­мы в со­вре­мен­ную гра­фи­ку. Это ни в ко­ем ра­зе не при­зыв вер­нуть­ся к на­бо­ру по­лу­уста­вом — не­воз­мож­но от­ме­нить по­след­ние три ве­ка ки­рил­лов­ской ти­по­гра­фи­ки. Но ско­рее по­же­ла­ние стать чуть лю­бо­пыт­нее и вни­ма­тель­но взгля­нуть на то, что бы­ло со­зда­но до шриф­то­вой ре­фор­мы. Ком­по­зи­ци­он­ные приё­мы древ­не­рус­ских книг, пуль­си­ру­ю­щий ритм по­чер­ков, осо­бое от­но­ше­ние к ли­нии, за­тей­ли­вые ли­га­ту­ры, ори­ги­наль­ная гра­фи­ка от­дель­ных букв и во­об­ще та изоб­ре­та­тель­ность в от­но­ше­нии шриф­то­вой фор­мы, что свой­ствен­на древ­не­рус­ским пис­цам, мо­гут дать кон­крет­ные гра­фи­че­ские ре­ше­ния для со­вре­мен­ных кал­ли­гра­фов и ди­зай­не­ров. Ре­ше­ния, ко­то­рые не нуж­но да­же адап­ти­ро­вать, так как они уже род­ствен­ны ки­рил­лов­ской гра­фи­ке. А об­но­влён­ное рус­ское пись­мо мо­жет стать тем зер­ном, из ко­то­ро­го вы­рас­тут и рус­ский шриф­то­вой ди­зайн, и соб­ствен­ная эсте­ти­ка в ти­по­гра­фи­ке. Нам не хва­та­ет толь­ко сво­их Джон­сто­нов и Ко­хов, сво­е­го Дит­члин­га, в кон­це кон­цов.

Ра­бо­ты вы­став­ки «Рус­ское пись­мо: тра­ди­ция и экс­пе­ри­мент» как раз и от­ра­жа­ют дви­же­ние в этом на­прав­ле­нии. Два­дцать шесть кал­ли­гра­фов, фор­маль­но не при­над­ле­жа­щих к ка­кой-ли­бо еди­ной шко­ле, жи­ву­щих в раз­ных го­ро­дах (в том чис­ле и за пре­де­ла­ми Рос­сии), пы­та­ют­ся най­ти те са­мо­быт­ные фор­мы ки­рил­ли­цы, ко­то­рые со­че­та­ли бы в се­бе, с од­ной сто­ро­ны, древ­не­рус­ское на­сле­дие, а с дру­гой — опыт ев­ро­пей­ской кал­ли­гра­фии XX ве­ка. Каж­дый из участ­ни­ков мог пред­ста­вить од­ну кал­ли­гра­фи­че­скую ком­по­зи­цию и од­ну от­крыт­ку, со­здан­ную на осно­ве лет­те­рин­га. В до­пол­не­ние к это­му бы­ли вы­став­ле­ны при­клад­ные ра­бо­ты в де­ре­ве, мо­за­и­ке и ке­ра­ми­ке.

На вы­став­ку бы­ли ото­бра­ны ра­бо­ты, в ко­то­рых ор­га­нич­но пе­ре­пле­та­лись ис­то­рич­ность и но­ва­тор­ство, тра­ди­ция и экс­пе­ри­мент. То есть в экс­по­зи­цию не по­па­ли как пря­мые ко­пии ис­то­ри­че­ских рус­ских по­чер­ков, так и из­лиш­не фор­маль­ные ра­бо­ты, в ко­то­рых за мо­дуль­но­стью и гео­мет­рич­но­стью те­ря­ет­ся ори­ги­наль­ная пла­сти­ка ки­рил­ли­цы. Со­вре­мен­ное — во­пре­ки рас­хо­же­му мне­нию, — да­ле­ко не все­гда гео­мет­рич­ное. Ска­жем, кал­ли­гра­фия Джо­на Сти­вен­са или лет­те­ринг Ни­ка Бен­со­на да­дут сто оч­ков фо­ры не толь­ко в ка­че­стве, но и в со­вре­мен­но­сти лю­бой мод­ной по­пыт­ке сы­грать на при­ми­тив­ных рит­мах, ко­то­рые уже зав­тра ста­нут не­ин­те­рес­ны­ми, а се­го­дня за­пол­ни­ли всё ви­зу­аль­ное про­стран­ство. Та­ким об­ра­зом, при от­бо­ре до­сти­га­лась зо­ло­тая се­ре­ди­на.

До­ста­точ­но боль­шое ко­ли­че­ство участ­ни­ков и от­сут­ствие за­дан­ных тех­ни­ки и те­ма­ти­ки поз­во­ли­ло пред­ста­вить раз­но­об­ра­зие под­хо­дов к ма­те­ри­а­лу. В по­пыт­ке ре­шить оди­на­ко­вую за­да­чу — пе­ре­осмыс­лить ис­то­ри­че­ские фор­мы в со­вре­мен­ном клю­че — кал­ли­гра­фы шли раз­ны­ми спо­со­ба­ми.

Наи­бо­лее рас­про­странён­ный — при­ме­не­ние со­вре­мен­ных гра­фи­че­ских хо­дов и ин­стру­мен­тов к ске­лет­ным фор­мам ис­то­ри­че­ских букв. Са­ма по се­бе гра­фе­ма не мо­жет быть ар­ха­ич­ной или со­вре­мен­ной, мы ас­со­ци­и­ру­ем бук­ву с тем или иным вре­ме­нем толь­ко по со­во­куп­но­сти па­ра­мет­ров: кон­траст, про­пор­ции, окон­ча­ния штри­хов и т. п. На­при­мер, в ла­тин­ской па­ре «Аа» про­пис­ная гра­фе­ма на не­сколь­ко ве­ков стар­ше строч­ной, но в од­ной гра­фи­че­ской оде­жде эти бук­вы от­нюдь не вос­при­ни­ма­ют­ся как пред­ста­ви­те­ли раз­ных эпох. По­это­му та­кой приём сра­зу ожив­ля­ет ис­то­ри­че­ский ма­те­ри­ал, да­же если гра­фе­ма остаёт­ся не­из­мен­ной. Его мож­но уви­деть в ра­бо­тах Юлии Ба­ра­но­вой и Та­тья­ны Пет­рен­ко — тра­ди­ци­он­ное древ­не­рус­ское пе­ро за­ме­не­но здесь рейс­фе­де­ром и ши­ро­ко­ко­неч­ной ки­стью со­от­вет­ствен­но. Край­няя сте­пень по­доб­но­го приёма — ске­лет­ные фор­мы в чи­стом ви­де. Без кон­трас­та или с не­зна­чи­тель­ным, с не­ко­то­ры­ми ню­ан­са­ми или без оных, за сво­ей бру­таль­но­стью и ла­ко­нич­но­стью бук­вы те­ря­ют чер­ты вре­ме­ни (см. кал­ли­гра­фи­че­ский лист На­де­жды Кузь­ми­ной, блю­до Еле­ны Алек­се­е­вой).

Дру­гой под­ход услов­но мож­но на­звать ги­брид­ным. Чер­ты рус­ско­го ис­то­ри­че­ско­го по­чер­ка сме­ши­ва­ют­ся  с гра­фи­че­ски­ми эле­мен­та­ми, ха­рак­тер­ны­ми для ка­ко­го-то ев­ро­пей­ско­го сти­ля. На вы­став­ке по­доб­но­го ро­да кал­ли­гра­фия бы­ла пред­став­ле­на в ра­бо­тах на де­ре­ве Апол­ли­на­рии Ми­ши­ной. Кон­траст­ные фор­мы вя­зи на­де­ле­ны не­ко­то­ры­ми чер­та­ми го­ти­ки: за­острён­ные окон­ча­ния штри­хов, ши­пы в ова­лах, ром­бо­вид­ные де­ко­ра­тив­ные эле­мен­ты.

При­мер за­ме­ча­тель­ной твор­че­ской сво­бо­ды и изоб­ре­та­тель­но­сти — ра­бо­ты Ма­ри­ны Ма­рьи­ной. Ис­поль­зуя и ха­рак­тер­ную для рус­ских по­чер­ков тех­ни­ку со­став­но­го пись­ма, и эле­мен­ты ри­со­ва­ния, и тра­ди­ци­он­ные кал­ли­гра­фи­че­ские приё­мы, ма­стер стро­ит бук­вы, по ду­ху близ­кие ис­то­ри­че­ским. Их де­та­ли за­тей­ли­вы и ори­ги­наль­ны, а пла­сти­ка сво­бод­на от ка­кой-ли­бо ар­ха­и­ки. Но­вая гра­фи­ка про­рас­та­ет из ис­то­ри­че­ских форм.

Еди­ным сти­лем и уни­каль­ным под­хо­дом к ис­то­ри­че­ско­му ма­те­ри­а­лу вы­де­ля­ют­ся ра­бо­ты Са­би­ны Али­я­ро­вой. При­ме­няя острое ме­тал­ли­че­ское пе­ро — ин­стру­мент, не­из­вест­ный древ­не­рус­ским пис­цам, — кал­ли­граф со­здаёт фор­мы экс­пе­ри­мен­таль­ной вя­зи, ди­на­мич­ные, с жи­вым, виб­ри­ру­ю­щим рит­мом. Из ру­ко­пи­сей взят прин­цип свя­зы­ва­ния, са­ми же фор­мы букв и ли­га­ту­ры изоб­ре­та­тель­нее ис­то­ри­че­ских. 

Об­ра­ще­ние к кон­крет­ной ру­ко­пи­си — ещё один ме­тод ра­бо­ты с ис­то­ри­че­ским ма­те­ри­а­лом. Ком­по­зи­ция Ма­рии Ско­пи­ной стро­ит­ся на осно­ве гра­фи­че­ско­го приёма из Бу­сла­ев­ской псал­ты­ри (XV век): ма­лень­кие бук­вы слов­но на­ни­зы­ва­ют­ся меж­ду вы­со­ки­ми мач­та­ми (вер­ти­каль­ны­ми штри­ха­ми) боль­ших. Гра­фи­ка же са­мих букв, ма­стер­ски на­пи­сан­ных, экс­прес­сив­на, как и весь лист в це­лом. 

По-осо­бен­но­му трак­ту­ет ис­то­ри­че­ские фор­мы ки­рил­ли­цы Егор Го­ло­вы­рин. Его кал­ли­гра­фи­че­ский лист, а так­же афи­ша вы­став­ки, им со­здан­ная, по­стро­е­ны на экс­пе­ри­мен­таль­ных по­чер­ках. Не­смот­ря на то что тут встре­ча­ют­ся и ис­то­ри­че­ские гра­фе­мы, и ха­рак­тер­ные для древ­не­рус­ских букв де­та­ли (двой­ная ли­ния), в це­лом вкус тра­ди­ции улав­ли­ва­ет­ся ско­рее на уров­не ощу­ще­ний. Фор­мы бук­в бо­дры, жиз­не­ра­дост­ны и по­тря­са­ю­ще со­вре­мен­ны.

Свое­об­раз­ным по­лем для экс­пе­ри­мен­та стал и ка­та­лог вы­став­ки. Он пред­став­ля­ет со­бой на­бор от­кры­ток, про­пор­ци­о­наль­ных сле­ду­ю­щих раз­ме­ру ре­аль­ных ра­бот и вло­жен­ных в краф­то­вый кон­верт. Каж­дый кон­верт под­пи­сы­вал­ся вруч­ную кал­ли­гра­фа­ми — участ­ни­ка­ми вы­став­ки. Та­кой фор­мат опре­де­лил и пол­ную твор­че­скую сво­бо­ду — воз­мож­ность для кал­ли­гра­фов при­ме­нить свои идеи в при­клад­ной ра­бо­те. В ре­зуль­та­те имен­но на кон­вер­тах экс­пе­ри­мент, ка­жет­ся, воз­вы­шал­ся над тра­ди­ци­ей, од­на­ко не за­глу­шал её.

Вы­став­ка, по­ми­мо со­про­во­ждав­ших её ма­стер-клас­сов, бы­ла от­ме­че­на так­же важ­ным для по­пу­ля­ри­за­ции ки­рил­лов­ской кал­ли­гра­фии со­бы­ти­ем. В «Ночь му­зе­ев» 12 кал­ли­гра­фов в те­че­ние 12 ча­сов пи­са­ли псал­мы раз­ны­ми рус­ски­ми по­чер­ка­ми, а зри­те­ли в это вре­мя мог­ли на­блю­дать за про­цес­сом.

Ар­ха­ич­ность, о ко­то­рой речь шла в на­ча­ле тек­ста, как по­ка­за­ла вы­став­ка, ле­жит ско­рее в об­ла­сти вос­при­я­тия, чем в об­ла­сти гра­фи­че­ских (и кал­ли­гра­фи­че­ских) форм. И сте­рео­тип­ное пред­став­ле­ние о рус­ском пись­ме как о чём-то во­пи­ю­ще не­со­вре­мен­ном осно­вы­ва­ет­ся, как пра­ви­ло, на эле­мен­тар­ном не­зна­нии. Кро­ме об­щих пред­став­ле­ний о чём-то устав­но-по­лу­устав­ном и мель­ка­ю­ще­го по­все­мест­но шриф­та «Ижи­ца» (кста­ти, при­лич­но сде­лан­но­го в от­ли­чие от мно­гих циф­ро­вых сла­вян­ских) и дру­гих над­пи­сей a la russe в пуб­лич­ном про­стран­стве, обыч­ный зри­тель ни­че­го не зна­ет о рус­ском пись­ме. Зна­ет ли гра­фи­че­ский ди­зай­нер? В лю­бом слу­чае вся эта вы­ве­соч­ная «клюк­ва» от­но­сит­ся к под­лин­ной ру­ко­пис­ной до­пет­ров­ской тра­ди­ции так ­же, как пев­цы в ко­кош­ни­ках к твор­че­ству Оль­ги Фе­до­се­ев­ны Сер­ге­е­вой. И бо­роть­ся со сте­рео­ти­па­ми мож­но толь­ко вни­ма­тель­ным изу­че­ни­ем и чут­ким ис­поль­зо­ва­ни­ем ки­рил­ли­цы.

Рус­ско­му же пись­му, со­вре­мен­но­му и пол­но­цен­но­му, ещё толь­ко пред­сто­ит сфор­ми­ро­вать­ся, вос­пол­нив раз­рыв в своём раз­ви­тии. Как и рус­ско­му ди­зай­ну. Ведь ин­те­рес­ным и спо­соб­ным на рав­ных го­во­рить с ев­ро­пей­ским, ко­рей­ским или араб­ским мо­жет толь­ко са­мо­быт­ный рус­ский ди­зайн, ко­то­рый ни­как, кро­ме об­ра­ще­ния к соб­ствен­ной шриф­то­вой и кал­ли­гра­фи­че­ской тра­ди­ции, не воз­ник­нет. И в этом смыс­ле жи­вая рус­ская ру­ко­пис­ная тра­ди­ция — де­ло бу­ду­ще­го.

Бук­ви­ца — Ма­ри­на Ма­рьи­на.

Как изменить шрифт в Instagram: придаем индивидуальность профилю


Вероятно вам уже попадались в Instagram профили пользователей с нестандартным оформлением. По умолчанию приложение социальной сети не позволяет выбирать шрифт. В этой инструкции мы рассказываем как придать индивидуальности профилю при помощи шрифтов от сторонних сервисов.

Профиль Instagram — главная страница, отображающая подробную информацию о пользователе: биографию, количество постов, число подписок и последние девять публикаций. Страница профиля — лицо аккаунта, которое производит первое впечатление на новых подписчиков. При помощи шрифтов от сторонних приложений можно придать профилю дополнительной узнаваемости и выделить его среди остальных.

Меняем шрифты с помощью веб-приложения

Для изменения внешнего вида профиля с помощью компьютера — откройте веб-версию Instagram и перейдите в свою учетную запись. Откройте сайт Lingojam — там появятся два окна, в левом нужно ввести информацию, а в правом появятся варианты с дополнительными шрифтами. Предлагаем начать с имени.

Введите в левом поле имя вашего профиля, а затем в правом выбирайте понравившийся вариант, который нужно выделить и скопировать.


Откройте вкладку с вашим профилем Instagram и нажмите кнопку «Редактировать», после чего вставьте скопированный вариант в поле «Имя». Затем проделайте аналогичные действия с полем «О себе».

Меняем шрифты с помощью приложения

Для изменения шрифта на смартфоне можно воспользоваться специальным приложением, рассказываем на примере Font for Intagram. (Аналог для iOS). Откройте приложение, затем нажмите кнопку выбора шрифта, после чего в верхнем поле введите нужный текст.

Скопируйте результат после ввода, после чего запустите приложение Instagram, перейдите на свою страничку и нажмите «Редактировать профиль». Вставьте скопированный текст в нужное поле.

Стоит отметить, что оба способа не работают с кириллицей, поэтому придется использовать латинские буквы. Во время выбора новых шрифтов — старайтесь сохранять единую стилистику между полями «Имя» и «О себе». Выбирайте читаемые варианты и не забудьте, что перебор с emoji и «дизайнерскими» излишками могут отпугнуть новых подписчиков.

Neopagan Representations of Slavic Runes in Russian TV and Films)

232

ΠΡΑΞΗΜΑ. 2019. 3 (21)

Что касается скандинавских рун, вырезанных на предметах, най-

денных в Восточной Европе, то их анализ, проведённый Е. А. Мель-

никовой, показывает явное тяготение древнейших надписей, дати-

руемых IX–X вв., к северо-западному региону Руси (Ладога, Новго-

род), где присутствие скандинавов было заметным. Подобные

надписи очень схожи с надписями из Скандинавии того же перио-

да, а потому вероятно, что они сделаны жившими на Руси скандина-

вами. В XI–XII вв. ареал находок расширяется. Рунические и рунопо-

добные надписи обнаруживаются и в других городах Древней Руси:

Звенигороде Галичском, Белгороде, Суздале, Угличе, Смоленске,

а также в Прибалтике. Некоторые из них сходны со скандинавскими

надписями того времени. Другие (и в XII в. они уже преобладают)

скорее руноподобны и явно отличаются от современных им сканди-

навских, что интерпретируется как утрата выходцами из варяжской

среды языка и традиций своих предков [Мельникова 2001, 84–86].

Но может быть хотя бы часть «тюркских рун», обнаруженных на

территории современной России, имеет отношение к славянам?

Например, руны из-под Воронежа? Так можно было бы думать,

если не знать, что эти письмена обнаружены на камнях Маяцкого

городища, которое соотносится археологами с хазарами, булгара-

ми и аланами, но никак не со славянами.

Та же проблема и с надписями на так называемых баклажках из

Новочеркасского музея – глиняных сосудах, обстоятельства находки

которых, к сожалению, неизвестны. Вероятнее всего, они тоже сде-

ланы на тюркском языке, но, что примечательно, разные специа-

листы, пытавшиеся их читать по-тюркски, давали совершенно раз-

личные варианты перевода. Свои варианты предлагали также ис-

следователи, считавшие надпись касожской (древнечеркесской)

и славянской [Щербак 1971, 77]. Попытки прочитать рунические

надписи на баклажках и на камнях Маяцкого городища как славян-

ские предпринял в 50–60-е гг. XX в. И. А. Фигуровский, но не нашёл

поддержки со стороны специалистов-филологов [Истрин 1988, 127–

128]. И хотя вопрос о возможности существования у славян какой-

то письменности ещё до крещения Руси остаётся открытым, речь

может идти не о славянских рунах (об их существовании нет ника-

ких данных), но о примитивном пиктографическом письме, а также

протокириллической и протоглаголической письменности, разни-

ца между которыми заключается в том, что первая могла быть

сформирована на основе греческого, а вторая – как греческого, так

и еврейского, грузинского, армянского, тюркского письма [Истрин

1988, 94–134].

Русские исторические шрифты.

Графика кириллицы имеет византийское происхождение и более древние греческие корни.

Тысячелетняя культура Византии на протяжении веков питала все страны, принявшие православие.

До сих пор ученые придерживаются разных точек зрения по поводу письменности, существовавшей на Руси до благотворительного вмешательства во второй половине IX века греческого монаха Кирилла и его брата Мефодия. Тем не менее доказано, что писать и читать на Руси тогда умели: ко времени реформы русской письменности здесь одновременно сосущевовало не менее семи разных систем письменности: в ходу были руны — скандинавские, тюркские и собственно славянские; арабское письмо и обретшая уже консонантную форму русская слоговая система письменности. Но о форме этих письмен, числе знаков, их значении ничего достоверного не известно. Жестокое и последовательное уничтожение всей языческой культуры древней Руси дохристианского периода лишило нас драгоценных свидетельств.

Возникновение же рунического письма относится к III в н. э. и в его графике заметны следы римского влияния, рунический алфавит содержит 24 знака, как латинский и греческий. Слово «глаголица» обозначает азбуку вообще, кириллица возникла полвека спустя.

Кириллица оказалась довольно поздней редакцией имевшегося у славян письма, которое было неудобно для Византии, т.к. представляло, с одной стороны, письмо языческое, а с другой — не передавало тонкостей письма православного. Следовательно, св. Кирилл создал письмо христианское, убавив, насколько возможно, негреческие буквы.

Глаголицы рунического происхождения «обрастали» дополнительными графическими элементами по мере развития фонетики русского языка. Многочисленные крючки и петли не украшали буквы, а служили для определения звонких и глухих, мягких и твердых согласных звуков.

«Обе азбуки имеют между собой теснейшую связь. Значение и название букв в них совершенно одинаковы, только глаголическая нумерация основана на славянском алфавите, а в кириллице — нумерация греческого алфавита».

В начертании кириллицы известны несколько исторических форм, изменяясь, они переходили одна в другую и существовали одновременно. Это устав, полуустав, скоропись и вязь.

Предназначенный для литургической литературы, Устав производит впечатление медленного, торжественного письма. Буквы в нем строго вертикальны, основная стойка — тяжелая, прочная; дополнительные штрихи и засечки — тонкие. Как и в латинском унциале, в уставном письме пропорции большинства букв приближены к квадрату. Но уже у греков появляются характерные для русского устава узкие закругленные «О», «Е», «С», «Р». Графема буквы «а» тоже пришла к нам из греческого письма. Наши буквы «З», «У», «Р», «Ц», «Щ» имеют сильные выносные элементы, которые несколько оживляют монотонность строки. «Каждая буква писалась отдельно, в несколько приемов руки c частой сменой положения орудия письма (буквы скорее рисовались, чем писались), без знаков препинания и сокращений. Концы букв оформлялись короткими засечками, другие концевые элементы — в виде треугольных наплывов и утолщений. Угол наклона письма менялся в зависимости от формы той или иной буквы. Расстояний между словами не было. Расстояние между строками равно или несколько больше корпуса буквы.

Полуустав — новая форма кириллицы, которой стали пользоваться с XIV века писцы, изготавливавшие книги на продажу и по заказу. Полуустав представляет собой «испорченный» скорописью устав. В отличие от устава, полуустав мельче, округлее и проще по написанию, в нем допускали наклон линий и соединение букв друг с другом. Одни и те же буквы могли иметь различные начертания. Слова и предложения разделены четкими промежутками. Чтобы сократить труд переписчика и сэкономить пергамент, в письмо стали вводить многочисленные сокращения. Меньше контраст штрихов. Письмо приобретает заметный наклон, каждая буква как бы помогает ритмической направленности вправо. Засечки встречаются редко, концевые элементы у ряда букв оформляются штрихами, по толщине равными основным.

«Почти одновременно с образованием полууставава в деловом письме развивается скоропись, которая вскоре попадает и в книги. Скоропись XIV века очень близка к полууставу. «В XV веке она получает значительное распространение. Ею пишутся различные документы, акты, грамоты, письма, позднее — книги.» Скорописью писали быстро, поэтому в ней допускали всевозможные сокращения слов, разнообразие начертаний одних и тех же букв (затейливым, со множеством петель и росчерков). В тексте применяли дополнительные значки, затруднявшие чтение. Это наклонное письмо, отличающееся округлостью букв, плавностью их начертания, а главное, способностью к дальнейшему развитию. В XVII веке в московском письме она отличается особой каллиграфичностью, изяществом. Это тот самый почерк, на основе которого несколько позже была построена гражданская азбука — гражданский шрифт.

Характер украшения книг орнаментом, заставками, концовками и буквицами (инициалами) пришел к нам из Византии.

Как и в европейской средневековой традиции, буквица в русской и византийской рукописной книге акцентировала начало главы, а потом абзаца. По характеру декоративного облика буквицы мы можем определить время создания книги. В орнаментике заставок и русских заглавных буквиц различают четыре основных периода.

Ранний период (XI–XII век) характеризуется преобладанием византийского стиля.

В XIII–XIV веках наблюдается так называемый тератологический, или «звериный» стиль.

XV век характерен южнославянским влиянием, орнамент становится геометрическим и состоит из кругов и решеток.

Под влиянием европейского стиля эпохи Возрождения, в орнаменте XVI–XVII веков мы видим извивающиеся листья, сплетенные с большими букетами цветов.

 

Для заголовков в книге применялся специальный вид письма — русская вязь.

Это беспрецедентный в истории человеческой культуры шрифт, читать который невероятно трудно. «Происхождение вязи — византийское, но она развилась и расцвела именно в славянском алфавите, где букв с вертикальными мачтами гораздо больше, чем в греческом. Знаки в строчке сливались и резко вытягивались вверх, от века к веку все сильней образуя слитную полосу со сложным орнаментальным ритмом, порой трудно читаемую.»

«Различают два вида вязикруглую и угловатую (штамбованную). Один из основных приемов вязи — мачтовая вертикальная лигатура, в которой два соседних штриха двух разных букв превращались в один. Этому подчинялись и округлые элементы, принимая форму вертикальных штрихов (штамбов и полуштамбов). Пустоты, образовавшиеся в штамбованной вязи, заполнялияь либо сильно уменьшенными округлыми и миндалевидными формами букв О, Е, С, или полумачтами (полуштамбами) соседних букв, а иногда — декоративными элементами.» Буквы вязи различны по величине, слова сокращены и идут без пауз в строке.

Обычно вязь применялась для выделения заглавий и выполнялась другой краской (киноварью (краской из красной ртути) или золотом), контрастировавшей с черной краской основного текста.

В силу своей декоративности и ритмичности, шрифт этот использовался в наcтенных росписях, архитектуре, прикладном искусстве.

Несмотря на архаичность, все эти шрифты до сих пор используются не только в современной церковной литературе, но и в отечественном шрифтовом дизайне, поскольку содержат некие национальные ценности и являются достояннием национальной культуры.

По мотивам устава в 1988 году дизайнером Светланой Ермолаевой был разработан шрифт Ижица, за основу которого были взяты рисунки наборного полуустава типографии Российской Императорской Академии наук конца XIX века.

На международном конкурсе шрифтового дизайна «буква: раз!», проводившемся в 2002 году, одним из лучших был признан шрифт Иннокентия Келейникова Летопись. В этом шрифте сильны мотивы полуустава: буквы имеют наклон, для некоторых букв предусмотрены несколько вариантов начертания, сохранены пропорциональные отношения старинных графем, вертикальные штрихи нарочито изогнуты, контраст штрихов минимальный.

На выставке «Шрифт 2005» были представлены работы Ивана Шаренкова — шрифты Собор Вязь и Алтарь, в которых интерпретируется вязь.

И все стили старославянского письма нашли свое выражение в творчестве каллиграфа Ильи Богдеско.

В общих чертах все стили письма, произошедшие из византийской книги, развиваются, как и в латинской ветви: от маюскульных форм — к минускульным, от медленно-торжественного письма — к скорописному.

В развивающейся России появилась потребность в издании научной, технической литературы, учебников. Петр Первый не только курировал создание нового шрифта, но и сам делал эскизы новой азбуки, в которой черты европейской антиквы экзотично соединились с русской традиционной графикой букв. По сделанным Петром Первым эскизам, инженер фортификации, чертежник и рисовальщик Куленбах исполнил оригиналы для изготовления литер.

Новый шрифт был создан специально для печати светской (гражданской) литературы и поэтому получил название «гражданского». Основой гражданского шрифта явились образцы рукописной кириллицы конца XVII века и реннесансная антиква. Новый гражданский шрифт начинает влиять на рукописный. С этого времени все дальнейшие изменения формы кириллицы идут в ногу с европейскими стилями.

 

 

Славянское руническое письмо

 

Устав Полуустав

Гражданский шрифт

скачать бесплатно шрифт на AllFont.ru

20

Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua.Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

16

Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

12

Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua.Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

рунических шрифтов | FontSpace

Загрузить
  • Темный режим
  • Помощь Войти
Присоединиться бесплатно
  • Шрифты
  • Стили
  • Коллекции
  • Генератор шрифтов
  • (͡ ° ͜ʖ ͡ °)
  • Дизайнеры
  • Материал

116 бесплатных шрифтов

Связанные стили

  • Алфавит
  • Декоративный
  • Старый
  • Властелин колец
  • Древний
  • JRR Tolkien
  • Руны
  • Символы
  • Дингбаты
  • Язык
  • Fantasy
  • Международный
  • Руна
  • Иностранный
  • Греческий
  • Tengwar
  • Viking
  • Трансформаторы
  • Эльфийский
  • Норвежский
  • Знаменитый
  • Рунический сценарий
  • Рунен
  • Моделирование
  • Rpg
  • Автоботы
  • Корродированный
  • Десептиконы
  • Футарк
  • Иврит
  • Magic
  • Скандинавия
  • Дания

Коммерческое использование

Сортировать по

  • Популярные
  • В тренде
  • Новейший
  • Имя

Для личного пользования Бесплатно

Обычный

19090 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

Обычный

12581 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

1631 загрузка

Личное использование Бесплатно

3231 загрузка

Личное использование Бесплатно

1216 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

668 загрузок

100% бесплатно

2899 загрузок

100% бесплатно

Обычный

102.7k загрузок

Personal Use Free

Обычный

2975 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

Обычные

8771 загрузки

Для личного пользования Бесплатно

Обычный

2796 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

6810 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

84914 загрузок

100% бесплатно

Обычный

32507 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

Обычные

26241 загрузки

От 1 до 15 из 116 Результатов

  • 1
  • 2
  • 3
  • 4
  • Далее

Еще больше стилей

    84000 + бесплатные шрифты 16000 + коммерческие шрифты 3100 + Дизайнеры
    • Популярные шрифты
    • Коммерческие шрифты
    • Классные шрифты
    • Курсивные шрифты
    • Блог
    • Справка
    • Контакты
    • Бренд
    • Конфиденциальность
    • Условия
    • DMCA
    • Карта сайта

    © 2006-2021 FontSpace

    Рунических алфавитов / Руны / Футарк

    Мало что известно о происхождении рунического алфавита, традиционно известен как футарк после первых шести букв.

    Рунический алфавит мог быть основан на ранней версии греческого алфавита. Ряд букв похож на те, что использовались в раннем греческом алфавите. В качестве альтернативы он мог развиться на основе одного из древних алфавитов, используемых в Италии для этрусских или других языков.

    Самые ранние известные рунические надписи датируются I веком нашей эры, но подавляющее большинство рунических надписей датируется 11 веком. Рунические надписи были найдены по всей Европе с Балкан. в Германию, Скандинавию и Британские острова.

    Слово руна происходит от древнескандинавского слова rún (секретное, руническое письмо), от прото-норвежского ᚱᚢᚾᛟ runo (секретный, тайна, руна), из прото-германского rūnō (секрет, тайна, руна), из протоиндоевропейских * rewHn- (рычать; ворчать; бормотать; бормотать; шепотом) [источник].

    Примечательные особенности

    • Направление письма в ранних рунических надписях изменчиво. Позже они устроились по схеме слева направо.
    • Разделение слов в руническом письме обычно не распознавалось, хотя для этой функции иногда использовались одна или несколько точек.

    Типы рунических надписей включают:

    • Надписи типа «Хрольф был здесь» на стенах утеса, большие скалы и здания
    • надписей на могильных камнях, часто с теми, кто вырезал руны и кто был похоронен, а также позаботился о том, чтобы камень был поднят. (Позднее на могильных плитах или каменных гробах иногда писали Христианские тексты, вырезанные рунами)
    • религиозных / магических надписей: молитвы и проклятия, формулы на обереги и т. д.
    • надписей, связанных с торговлей и политикой: есть много примеров торговых коммуникаций: заявки на акции и описания, отговорки для неоплаченные вовремя бирки с фирменным наименованием для пакетов или ящиков с продуктами, и т.п.Торговые надписи часто вырезаны на деревянных рунических палках. Политические надписи имеют отношение к вопросам права, исторического цифры говорят, что они где-то прятались от врага, секрет сообщения, связанные с ведением войн и т. д.
    • личных писем: любовные письма, поздравления между друзьями, предложения, и т.п.
    • грубых сообщений, похожих на современные граффити
    • Художественные и ремесленные подписи: ювелиры, кузнецы, резчики по дереву, строители церквей и др., часто ставят свое имя на то, что они делают. Объекты также иногда на них были вырезаны имена — либо имя объекта сам или имя человека, которому он принадлежал.

    Существует ряд различных рунических алфавитов, в том числе:


    Старейшина Футарк

    Старший Футарк считается самой старой версией рунического алфавита и использовался в тех частях Европы, которые были домом для германских народов, включая Скандинавию. Вероятно, на его основе развились другие версии.Названия букв показаны на общем германском языке, реконструированном предке всех германских языков.

    Банкноты

    Буква k также называется kēnaz (факел) или канō (скиф). Значение буквы имени перþ неизвестно.


    Младший Футарк

    Младший Футарк или «Нормальные руны» постепенно эволюционировали Старейшина Футарк в течение многих лет и стабилизировался примерно к 800 году нашей эры, начало эпохи викингов.Это был основной алфавит в Норвегии, Швеция и Дания на протяжении всей эпохи викингов, но не полностью заменен латинским алфавитом примерно на 1200 в результате обращения большей части Скандинавии в христианство.

    Три немного разных версии алфавита, разработанные в Дании, Норвегии и Швеции — первый ряд рун датские, второй ряд норвежских, а третий ряд шведских рун, которые также известны как краткие. веточка или Рок Руны.

    Гетеборг / Бохусленские руны

    Эти руны использовались в Гетеборге в Швеции.


    Средневековый (латинизированный) Футарк

    После прихода христианства в Скандинавию рунический алфавит был Латинизированный и использовался время от времени, в основном для украшения, до 1850 года.


    Спасибо Никласу Догерти за некоторую информацию на этой странице.

    Образец текста — Отче наш на древнескандинавском языке (рунический алфавит — Футарк)

    Транслитерация

    Faðer uor som ast i himlüm, halgað warðe þit nama.Tilkomme it rikie. Skie þin uilie so som i himmalan so oh bo iordanne. Сусло Dahliha Broð GIF Os i Dah. О, forlat os uora skuldar so som oh ui forlate þem os skuüldihi are. Oh inleð os ikkie i frestalsan utan frels os ifra ondo. Tü rikiað ar þit oh mahtan oh harlihheten i ewihhet. Мужчина.

    Источник: www.christusrex.org/www1/pater/JPN-norse-old.html

    Слушайте запись молитвы «Отче наш» на древнескандинавском языке.

    Информация о древнескандинавском языке | Числа | Вавилонская башня | Учебные материалы

    Загрузите эти алфавитные таблицы (таблица Excel)

    Видео о рунах

    Книги о рунах и рунических письмах

    Ссылки

    Информация о рунических алфавитах
    http: // ru.wikipedia.org/wiki/Runic_alphabet
    http://www.arild-hauge.com/eindex.htm
    http://www.tha-engliscan-gesithas.org.uk/runes/
    http: //www.tarahill .com / runes /
    http://ramm.co.nf/Runestaves.htm
    http://www.heathenhof.com/how-to-write-old-norse-in-runes/

    Nytt om runer: Meldingsblad om runeforskning — международный журнал рунических исследований
    http://ariadne.uio.no/runenews/

    Английский словарь рунических надписей младшего Футарка
    http: // runic-dictionary.nottingham.ac.uk/

    Рунические надписи
    http://home.swipnet.se/~w-93783/
    http://home.no.net/ekerilar/
    http://www.nb.no/baser/runer/eindex.html

    Тайна рунического алфавита — обсуждает связи между Скандинавские и тюркские руны: http://www.antalyaonline.net/futhark

    Секреты рун — Как использовать древние руны Футарка
    http://runesecrets.com

    Бесплатные рунические шрифты
    http://www.fontspace.com/category/runic
    http: // www.thesauruslex.com/typo/hniaseng.htm
    http://www.libdesigner.com/2012/04/19/25-runic-fonts-free-to-download/
    http://www.sunnyway.com/runes /links4.html

    Ваше имя в рунах
    http://www.pbs.org/wgbh/nova/vikings/runes.html

    ALPHABETUM — шрифт Unicode специально разработан для древних сценариев, в том числе классических и средневековая латынь, древнегреческий, этрусский, осканский, умбрийский, Фалисканский, мессапический, пиченский, иберийский, кельтиберийский, готический, рунический, Древнеанглийский и среднеанглийский язык, иврит, санскрит, древненордический язык, огам, Харости, глаголица, старокириллица, финикийский, авестийский, угаритский, Линейное письмо B, анатолийское письмо, коптское письмо, кипрское письмо, брахми, древнеперсидская клинопись: http: // гиндо.pntic.mec.es/~jmag0042/alphabet.html

    Рунические шрифты

    Старший Футарк, Младший Футорк, Средневековый (латинизированный) футарк, Далекарлийские руны, Англосаксонские руны

    А-чик Токбирим, Адинкра, Адлам, Армянский, Авестийский, Авойули, Басса (Ваг), Бейта Кукджу, Борама / Гадабуурси, Карийский, Карпатский бассейн Ровас, Чинук пипа, Чисой, Коорги-Кокс, Коптский, Кириллица, Далекарлийские руны, Дезерет, Эльбасан, Этрусский, Фалискан, Галик, Грузинский (Асомтаврули), Грузинский (нусхури), Грузинский (Мхедрули), Глаголица, Глобальный алфавит, Готика Греческий, Ирландский (Uncial), Каддаре, Хатт-и-Бади, Хазарский Ровас, Корейский язык, Латинский, Лепонтик, Сценарий Luo Lakeside, Ликийский, Лидиан, Маньчжурский, Мандайский, Мандомбе, Марсилиана, Мессапик, Монгольский, Мро, Мундари Бани, Н’Ко, Северный Пичене, Ньякенг Пуачуэ Хмонг, Odùduwà, Огам, Старославянский, Ойратский ясный сценарий, Ол Чики (Ol Cemet ‘/ Santali), Старый курсив, Старонубийский, Старая Пермь, Ол Онал, Орхон, Оскан, Пау Чин Хау, Фригийский, Сценарий Полларда, Рунический Секели-Венгерский Ровас (Венгерские руны), Сомали (Османья), Южный Пичене, Знак Саттона Сунувар, Тай Лю, Танса, Тодри, Тото, Умбрия, Уйгурский, Ванчо, Загава, Zoulai

    Другие системы письма

    Последнее изменение страницы: 23.04.21


    Почему бы не поделиться этой страницей:

    пожаловаться на это объявление

    Если вам нужно печатать на разных языках, вам может помочь Q International Keyboard. Это позволяет вам печатать практически на любом языке, который использует латинский, кириллический или греческий алфавиты, и это бесплатно.

    Если вам нравится этот сайт и вы находите его полезным, вы можете поддержать его, сделав пожертвование через PayPal или Patreon, или внося вклад другими способами. Омниглот — это то, чем я зарабатываю на жизнь.

    Примечание : все ссылки на этом сайте на Amazon.com, Amazon.co.uk и Amazon.fr являются партнерскими ссылками. Это означает, что я получаю комиссию, если вы нажимаете на любой из них и что-то покупаете. Таким образом, нажав на эти ссылки, вы можете помочь поддержать этот сайт.

    Рунический алфавит | система письма

    Рунический алфавит , также называемый футарк , система письма неопределенного происхождения, используемая германскими народами Северной Европы, Великобритании, Скандинавии и Исландии примерно с 3-го века до 16-го или 17-го века нашей эры.Руническая письменность появилась довольно поздно в истории письменности и явно происходит от одного из алфавитов Средиземноморья. Однако из-за угловатой формы букв и из-за того, что ранние рунические надписи писались справа налево, как и самые ранние алфавиты, руническое письмо, по-видимому, принадлежит к более древней системе. Ученые пытались вывести его из греческого или латинского алфавитов, прописных или курсивных форм, в любой период с VI века до нашей эры до V века нашей эры.Вероятная теория состоит в том, что рунический алфавит был разработан готами, германским народом, из этрусского алфавита северной Италии и, возможно, также находился под влиянием латинского алфавита в I или II веке до нашей эры. Две надписи, Негау и Мария Заалерберг, написанные этрусским письмом на германском языке и датируемые 2-м и 1-м веками до нашей эры соответственно, подтверждают теорию этрусского происхождения рунического языка.

    Существует по крайней мере три основных разновидности рунического письма: ранний, или общий, германский (тевтонский), использовавшийся в Северной Европе примерно до 800 года нашей эры; Англосаксонский, или англ., Использовался в Британии с 5-го или 6-го века примерно до 12-го века нашей эры; и нордические, или скандинавские, использовались с 8 по 12 или 13 века нашей эры в Скандинавии и Исландии.После 12 века руны все еще время от времени использовались для оберегов и памятных надписей до 16 или 17 века, в основном в Скандинавии. Раннегерманское письмо состояло из 24 букв, разделенных на три группы, называемых ættir, по 8 букв в каждой. Звуки первых шести букв были ф, у, й, а, р, и к, соответственно, давая алфавиту название: футарк. В англосаксонском сценарии к футарку добавлялись буквы, представляющие звуки древнеанглийского языка, которых не было в языках, использовавших раннегерманское письмо.В англосаксонском языке было 28 букв, а после 900 г. н.э. — 33. Были также небольшие различия в форме букв. Скандинавские языки были даже богаче звуками, чем древнеанглийский; но вместо добавления букв к футарку для представления новых звуков пользователи скандинавского алфавита составили буквенные значения, используя одну и ту же букву для обозначения нескольких звуков — например, одна буква для k и g, одна буква для a, æ, и o. Эта практика в конечном итоге привела к сокращению футарка до 16 букв.

    Подробнее по этой теме

    алфавит: рунический и огамский алфавиты

    Руны во всех их разновидностях могут рассматриваться как «национальный» шрифт древних северных германских племен. Происхождение названия руны …

    Другие разновидности рун включали руны Хельсинге ( кв.v. ), Manx Runes и stungnar runir, или «пунктирные руны», все из которых были вариантами скандинавского письма. Сохранилось более 4000 рунических надписей и несколько рунических рукописей. Примерно 2500 из них прибывают из Швеции, остальные — из Норвегии, Дании и Шлезвига, Великобритании, Исландии, различных островов у побережья Великобритании и Скандинавии, а также других стран Европы, включая Францию, Германию, Украину и Россию.

    Руны (ᚠᚢᚦᚨᚱᚲ) в Интернете

    На основе более старой версии от 24 февраля 2006 г.

    Что такое руны?

    Просмотр рунической таблицы Unicode

    Руны (или ᚠᚢᚦᚨᚱᚲ «Футарк») — это набор алфавитов, разработанный германскими племенами.Происхождение немного туманное (и много споров), но буквы, похоже, заимствованы как из латинского, так и из греческого алфавита.

    У всех букв есть имена вроде thorn (þ) для «th» / θ / и isaz () «ice» для / i /. Древние германцы действительно использовали их для «магических» целей, но они также использовали их для повседневного письма. Для английского он на самом деле немного более эффективен, потому что в нем есть отдельные буквы, такие как шип (þ), для звуков, которые необходимо записать двумя буквами в современном латинском алфавите.

    Ссылки

    Рунический тест

    Если вы видите внизу вопросительный знак или связку квадратов, то вам необходимо установить рунический шрифт.

    ᛖᛚᛁᛊᚢᛒᛖᚦ ᚹᚱᚨᛖᛏ ᚱᚢᚾᚨ «ELISABEÞ WRAET RUNA»

    ᚠᚢᚦᚨᚱᚲ «FUÞARK» (первые шесть рунических букв)

    Получение их в Интернете

    Шаг 1. Убедитесь, что у вас установлен рунический шрифт

    .

    Руны важны для лингвистов, изучающих древние германские и древнеанглийские тексты, а руны Unicode позволят им создавать и обмениваться стандартизированными архивами.Так что на самом деле доступно много хороших шрифтов.

    Шаг 2. Сообщите посетителям, где взять шрифт

    Как в списке выше.

    Шаг 3: Введите руны

    У большинства людей длинные рунические тексты редко встречаются, поэтому вы можете

    • Введите числовые коды объектов Юникода (см. Ниже)
    • Вырежьте и вставьте их из карты символов (Windows) или палитры символов (Mac) — это то, что я сделал на этом сайте.
    • Установите стороннюю утилиту для клавиатуры Unicode Runic (поищите в Google).

    Шаг 4. Убедитесь, что тег кодировки utf-8 включен.

    Ваш файл должен быть готов к публикации. Но ожидайте небольшой отладки.

    Пример кода

    Вот два способа включить ᚠᚢᚦᚨᚱᚲ в веб-страницу Unicode.

    Как есть

    Мне удалось быстро вставить эти буквы в Dreamweaver с помощью палитры символов Mac.

    HTML-код

    ᚠᚢᚦᚨᚱᚲ

    Результат

    ᚠᚢᚦᚨᚱᚲ

    с числовыми кодами

    Вы также можете переводить символы как числовые коды объектов, но если ваша система не автоматизирована, вам нужно будет искать каждый номер символа.

    HTML-код

    & # 5792; & # 5794; & # 5798; & # 5800; & # 5809; & # 5810;

    Результат

    ᚠᚢᚦᚨᚱᚲ

    Обратите внимание, что номера Unicode назначаются в руническом алфавитном порядке (F, U, Þ …), но эта таблица сильно отсортирована в порядке латинского алфавита (A, B.C …). Следовательно, номера не в порядке.

    На самом деле существовало несколько разновидностей рунических алфавитов (включая общегерманский, древнеанглийский и древнескандинавский / скандинавский), каждый со своими собственными формами и произношением.Таким образом, таблица Unicode включает несколько вариантов для каждой буквы.

    Имя персонажа Имя символа Организация Шестнадцатеричный объект
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА AC A & # 5802; & # x16AA
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА AESC & # 5803; & # x16AB
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА ALGIZ EOLHX & # 5833; & # x16C9
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА ANSUZ A & # 5800; & # x16A8
    РУНИЧЕСКОЕ ПИСЬМО БЕРКАНАН БЕОРК БЬАРКАН B & # 5842; & # x16D2
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА C & # 5837; & # x16CD
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА РАСЧЕТ & # 5859; & # x16E3
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА CEALC & # 5860; & # x16E4
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА CEN & # 5811; & # x16B3
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА CWEORTH & # 5858; & # x16E2
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА D & # 5841; & # x16D1
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА DAGAZ DAEG D & # 5854; & # x16DE
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА ТОЧЕЧНАЯ-L & # 5851; & # x16DB
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА ТОЧЕЧНАЯ-N & # 5824; & # x16C0
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА ТОЧЕЧНАЯ-P & # 5844; & # x16D4
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА E & # 5826; & # x16C2
    РУНИЧЕСКОЕ ПИСЬМО УШИ & # 5856; & # x16E0
    РУНИЧЕСКОЕ ПИСЬМО EHWAZ EH E & # 5846; & # x16D6
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА ENG & # 5814; & # x16B6
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА ETH & # 5799; & # x16A7
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА FEHU FEOH FE F & # 5792; & # x16A0
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА G & # 5813; & # x16B5
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА GAR & # 5816; & # x16B8
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА GEBO GYFU G & # 5815; & # x16B7
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА GER & # 5828; & # x16C4
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА HAEGL H & # 5819; & # x16BB
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА HAGLAZ H & # 5818; & # x16BA
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА ИСЛАНДИЯ-YR & # 5864; & # x16E8
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА ING & # 5853; & # x16DD
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА INGWAZ & # 5852; & # x16DC
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА IOR & # 5857; & # x16E1
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА ISAZ ISS I & # 5825; & # x16C1
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА IWAZ EOH & # 5831; & # x16C7
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА JERAN J & # 5827; & # x16C3
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА КАУН K & # 5812; & # x16B4
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА КАУНА & # 5810; & # x16B2
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА LAUKAZ LAGU LOGR L & # 5850; & # x16DA
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА ДЛИННАЯ-ВЕТВЬ-AR AE & # 5829; & # x16C5
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА ДЛИННАЯ-ВЕТВЬ-ХАГАЛЛ H & # 5820; & # x16BC
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА LONG-BRANCH-MADR M & # 5848; & # x16D8
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА ДЛИННАЯ-ОТВЕТСТВЕННАЯ-OSS O & # 5804; & # x16AC
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА LONG-BRANCH-YR & # 5862; & # x16E6
    РУНИЧЕСКОЕ ПИСЬМО МАННАЗ ЧЕЛОВЕК M & # 5847; & # x16D7
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА НАУДИЗ НЙД НАУД N & # 5822; & # x16BE
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА O & # 5806; & # x16AE
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА OE & # 5807; & # x16AF
    РУНИЧЕСКОЕ ПИСЬМО НА & # 5808; & # x16B0
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА ОТКРЫТЫЙ-P & # 5845; & # x16D5
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА OS O & # 5801; & # x16A9
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА OTHALAN ETHEL O & # 5855; & # x16DF
    РУНИЧЕСКОЕ ПИСЬМО PERTHO PEORTH P & # 5832; & # x16C8
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА Q & # 5865; & # x16E9
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА RAIDO RAD REID R & # 5809; & # x16B1
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА SHORT-TWIG-AR A & # 5830; & # x16C6
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА SHORT-TWIG-BJARKAN B & # 5843; & # x16D3
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА SHORT-TWIG-HAGALL H & # 5821; & # x16BD
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА SHORT-TWIG-MADR M & # 5849; & # x16D9
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА SHORT-TWIG-NAUD N & # 5823; & # x16BF
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА SHORT-TWIG-OSS O & # 5805; & # x16AD
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА SHORT-TWIG-SOL S & # 5836; & # x16CC
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА SHORT-TWIG-TYR T & # 5840; & # x16D0
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА SHORT-TWIG-YR & # 5863; & # x16E7
    RUNIC LETTER SIGEL LONG-BRANCH-SOL S & # 5835; & # x16CB
    РУНИЧЕСКОЕ ПИСЬМО SOWILO S & # 5834; & # x16CA
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА STAN & # 5861; & # x16E5
    РУНИЧЕСКОЕ ПИСЬМО THURISAZ THURS THORN & # 5798; & # x16A6
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА TIWAZ TIR TYR T & # 5839; & # x16CF
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА URUZ UR U & # 5794; & # x16A2
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА V & # 5793; & # x16A1
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА W & # 5797; & # x16A5
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА WUNJO WYNN W & # 5817; & # x16B9
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА X & # 5866; & # x16EA
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА Y & # 5796; & # x16A4
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА YR & # 5795; & # x16A3
    РУНИЧЕСКАЯ БУКВА Z & # 5838; & # x16CE
    РУНИЧЕСКАЯ МНОЖЕСТВЕННАЯ ПУНКТУАЦИЯ & # 5868; & # x16EC
    РУНИЧЕСКАЯ ОДИНАРНАЯ ПУНКТУАЦИЯ & # 5867; & # x16EB
    СИМВОЛ РУНИЧЕСКОГО АРЛАУГА (золотое число 17) & # 5870; & # x16EE
    РУНИЧЕСКИЙ СИМВОЛ TVIMADUR (золотое число 18) & # 5871; & # x16EF
    РУНИЧЕСКИЙ СИМВОЛ БЕЛЬГТОРА (золотое число 19) & # 5872; & # x16F0
    РУНИЧЕСКИЙ КРЕСТ ПУНКТУАЦИЯ & # 5869; & # x16ED
    Начало страницы

    Font Runic Alt скачать бесплатно (2021) • FontsIsland.com

    На этой странице Вы можете скачать шрифт Runic Alt версии Version 1.0; 2001; начальный выпуск, который принадлежит к семейству Runic Alt (Подсемейство Regular). Изготовителем шрифта является Runic-Alt. Загрузите Runic Alt бесплатно на FontsIsland.com. Данный шрифт принадлежит к следующим категориям: кириллические шрифты, римские шрифты, иероглифические шрифты, русские шрифты. Вам нужно будет купить шрифт, если лицензия на него не бесплатна.

    Авторские права:

    Copyright (c) Дмитрий Дервенёв (рисунок) и Николай Дубина (создан), 2001 г.Все права защищены.

    Идентификатор:

    Дмитрий Дервенёв (рисунок) и Николай Дубина (созданы): Runic Alt: 2001

    Полное название шрифта:

    Рунический Альт

    Версия:

    Версия 1.0; 2001; начальный выпуск

    Название PostScript:

    RunicAlt

    Торговая марка:

    .

    Runic Alt является товарным знаком Дмитрия Дервенёва (рисунок) и Николая Дубина (создан).

    Дизайнер:

    Дмитрий Дервенёв (рисунок) и Николай Дубина (созданы)

    Исторические рунические шрифты Дэна Смита

    Рунические шрифты Дэна Смита:


    [ Font Pack ] [Утилиты] [Файлы справки] [Книги]
    Пакет шрифтов Historical Rune (выпуск 1.5)
    RuneFonts_v15.zip / 242002 байта / 28 августа 2004 г.
    Этот пакет шрифтов содержит:
  • Германские рунические шрифты, кол-во = 3 (рег., 1 и 2 такта)
  • шрифтов AngloSaxon Rune, Qty = 3 ((reg, 1-bar, & 2-bar)
  • Гномьих рунных шрифтов, кол-во = 3 (рег., 1 полоса и 2 такта)
  • PDF-файл справки, содержащий основную информацию по истории рун, примеры использования Дж. Р. Р. Толкином исторических рун в «Хоббите» и подробные раскладки шрифтов.
  • Информация об авторских правах:
    Это шрифты для открыток. Если вам нравятся эти шрифты, прочтите и соблюдайте заявление об авторских правах, включенное в документацию по шрифту.

    [Пакет шрифтов] [ Утилиты ] [Файлы справки] [Книги]
    Макросы рун для Microsoft Word (версия 1.4)
    RuneMacros_v14.zip / 67,684 байта / 10 февраля 2003 г.
    Этот «Плагин Rune Word» содержит Microsoft Word 8.0 (Word 97) плагины панели инструментов для упрощения использования пакетов шрифтов Rune Дэна Смита. Эти макросы были протестированы с американская / английская версия от Microsoft Word 97 до Word 2003. (Исходя из предыдущего опыта, они также должны работать с британскими, французскими и испанскими версии Microsoft Word — они могут не работать с другими версиями Microsoft Word, такими как как русский, греческий или японский.) ТРЕБОВАНИЯ: Вы должны установить все мои шрифты Tengwar, прежде чем сможете использовать эти макросы. Обратите внимание: подключаемый модуль панели инструментов Microsoft Word содержит макросы WordBasic. Эти макросы могут вызвать ЛОЖНЫЙ положительный результат при использовании многих антивирусных программ. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
    Утилиты Windows для моих шрифтов Rune
    Если вам сложно использовать мои шрифты Rune, возможно, вас заинтересует некоторые автономные утилиты Windows, созданные другими фанатами Rune.

    [Пакет шрифтов] [Утилиты] [ Файлы справки ] [Книги]
    Файл справки по рунам (выпуск 1.4) в формате Adobe PDF
    RunePDF_v14.zip / 139,772 байта / 20 сентября 1999 г.
    Включает основную информацию по истории рун и подробные сопоставления клавиш для моих пакетов шрифтов Rune. ТРЕБОВАНИЯ: Вы должны установить Adobe Acrobat Reader прежде чем вы сможете просмотреть этот документ.

    [Font Pack] [Утилиты] [Файлы справки] [ Книги ]
    Руны (Читая прошлое, Том 4) Рэймонда Иана Пейджа / ISBN: 0520061144 / Отличный справочник по рунам на основе археологические записи и исторический факт.Он ведет хронику развитие рунического алфавита в Центральной Европе и в конечном итоге использовать в Северной Европе, Западной Европе, на Британских островах и даже в Северной Америке. Содержит более сорока схем, карт и фотографий. Автор Раймонд Ян Пейдж — бывший профессор англосаксонского языка в Кембриджский университет.
    Введение в английские руны Рэймонда Иана Пейджа / ISBN: 085115946X / Обширный справочник, документирующий разработку руны как практический сценарий в ранние английские времена, среди обоих Англосаксы и викинги.Научно, но читабельно, он исследует введение рунического алфавита (футорк) в Англию в пятого и шестого веков, формы и значения его букв, а также пути его развития, вплоть до его упадка в конце Англосаксонский период. В нем обсуждается, как руны использовались для неформальных и повседневные цели на официальных памятниках, таких как декоративные буквы в престижные рукописи.
    Хоббит (Коллекционное издание из кожзаменителя) Дж.Р. Р. Толкин / ISBN: 0395177111 / Это роман, который изначально заинтересовал меня историческими европейскими рунами. Шикарное издание «Хоббита» в твердом переплете в кожаном переплете, которое должен иметь каждый поклонник Толкина. Он содержит предисловие, в котором подробно описывается англосаксонский рунический алфавит, используемый Толкином.

    Другие рунические шрифты:


    Напишите свое имя рунами
    PBS спонсировала веб-сайт Viking для расшифровки ваших слов и имен руническим алфавитом.

    Бесплатные / условно-бесплатные шрифты от разных людей
    Эти шрифты были созданы рядом талантливых художников со всего мира, как правило, это бесплатные или условно-бесплатные шрифты. Каждый ZIP-файл должен содержать файл READ-ME, в котором объясняются ограничения на распространение или плата за регистрацию условно-бесплатного программного обеспечения, если таковая имеется. Ссылки проверены: 23 сентября 2006 г.

    Рунические шрифты Мортена Бека
    г.Страница Толкина Бека содержит бесплатный шрифт Rune, вдохновленный Лунными рунами из «Хоббита».

    Шрифты Питера Ремпеля
    Питер Ремпель (дизайнер графики и шрифтов) создал шрифт Germanic Rune, который вы можете скачать бесплатно.

    Шрифты Кертиса Кларка
    Страница шрифтов
    г-на Кларка содержит бесплатные футарк, огам, Linear-B и другие.

    Odd Einar Haugen’s Gullskoen Runefont
    г.Haugenl создал два средневековых шведских шрифта / шрифта Viking Rune (Gullhornet и Gullskoen).

    Страница RuneQuest Питера Маранчи в США
    У мистера Маранчи есть шрифт RuneQuest и несколько картинок RuneQuest.

    Шрифт Jef Powell’s Freeware Elder Futhark Rune на SimTel.
    Г-н Пауэлл создал бесплатный шрифт TrueType для алфавита Старшего Футарка, используемого в древнескандинавском языке и популяризированного подобные Дж.Р. Р. Толкин. Он включает в себя 24 символа Старшего Футарка, а также десять цифр.

    Русская коллекция шрифтов Windows Rune.
    Annother попытался собрать множество бесплатных / условно-бесплатных шрифтов Windows, доступных в Интернете, на одном сайте.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

    Авторское право © 2021 Es picture - Картинки
    top